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Arte

El toro de Picasso: do acadêmico

ao abstrato
As etapas da evolução de uma forma

Por Equipe Editorial - Novembro 27, 2019  19717  0

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 As etapas do Touro de Picasso

Pablo Picasso criou ‘El Toro’ no Natal de 1945. ‘El Toro’ é um conjunto de
onze litografias que se tornaram uma master class em como desenvolver
uma obra de arte do acadêmico ao abstrato.

Nesta série de imagens, todas resultantes de uma única peça, Picasso

disseca visualmente a imagem de um touro. Cada imagem representa
uma fase sucessiva de um processo tendo em vista encontrar o absoluto
“espírito” da besta. É como se ele caminhasse de frente para trás, do
acabado para o esboço.
 Touro – Painel 1

Para iniciar a série

Picasso cria um desenho animado e realista do touro em tinta litográfica.
É uma imagem fresca e espontânea que estabelece as bases para os
desenvolvimentos futuros.

Picasso usou o touro como uma metáfora em toda a sua obra de arte,
mas ele recusou que tivesse um significado fixo. Dependendo de seu
contexto, tem sido interpretado de várias maneiras: como uma
representação do povo espanhol, como o fascismo e brutalidade, como
símbolo de virilidade, ou como um reflexo da auto-imagem de Picasso.
 Touro – Painel 2

Na segunda etapa da litografia

Picasso aumenta a forma “del toro” para expandir seu poder expressivo e
alcançar uma presença mais mítica.

O ARTIGO CONTINUA APÓS AS OBRAS

Obras em Destaque

Karina Zimerer
Fernando Rios Dream Textures, 2021
Metamórphosis / Colagens Valor sob consulta.
R$ 1500
 Lu de Paula
Cena Black & White, 2022
R$ 8500

Armando Matiolli
Struttura Rosso 02
R$ 6000

Touro – Painel 3

Na terceira etapa
O desenvolvimento leva uma mudança de direção. Picasso para de
construir a besta e começa a dissecar a criatura com linhas que seguem
os contornos de seus músculos e esqueleto. Ele corta a forma do touro
como um açougueiro cortaria uma carcaça. Também nesta fase, Picasso
introduz o uso de um lápis litográfico para adicionar mais detalhes à
textura superficial da pele do animal.

Touro – Painel 4

Na quarta etapa
O artista começa a abstrair a estrutura do touro simplificando e
delineando os planos principais de sua anatomia. Dez anos antes, Picasso
havia dito que “uma imagem costumava ser uma soma de adições, no
meu caso uma imagem é uma soma de destruições”.

Assim, a litografia pareceu ser a melhor escolha esta série de gravuras.

Uma das vantagens técnicas da litografia sobre outras técnicas de
gravura é que você pode adicionar e subtrair da imagem com relativa
facilidade.
 Touro – Painel 5

Na quinta etapa
A simplificação e estilização da imagem continuam. Picasso começa a
apagar seções do touro para redistribuir o equilíbrio e reorganizar a
dinâmica entre a frente e a retaguarda da criatura.

Primeiro, ele reduz sua cabeça maciça e comprime suas feições na

pequena área que era a testa do touro. Ampliando o olho e achatando
seus chifres em um projeto mais lírico, cria um ponto focal mais afiado na
parte dianteira do animal.

Em seguida, ele apaga uma seção da parte de trás que tem um efeito de
levantar a frente. Ele literalmente sublinha esta mudança com uma linha
em negrito branca negrito que corre diagonalmente através do animal,
paralelo ao novo ângulo das costas.

Como um contrapeso a este movimento, ele fortalece uma linha que

corre na direção oposta em todo o meio do corpo, paralelamente aos
ombros da frente.
O processo de desenvolvimento de Picasso é como construir um castelo
de cartas onde equilíbrio e contrapeso dos elementos individuais é crucial
para a estabilidade do todo.

Touro – Painel 6

Na sexta etapa
Outra nova cabeça e cauda são criadas para se adequar ao estilo e direção
da imagem em desenvolvimento. Picasso introduz mais curvas para
suavizar a rede de linhas que entre-cruzam a criatura.

Mais uma vez, ele ajusta a linha das costas que agora começa como onda
sobre os ombros e flui como um pulso de energia ao longo do
comprimento de seu corpo.

As duas linhas de contrapeso discutidas na etapa anterior são estendidas

para baixo pelas pernas dianteira e traseira para servirem como suportes
estruturais para o peso do touro.
Todas estas três linhas se cruzam num ponto que sugere o centro de
equilíbrio do touro. Através do desenvolvimento destes desenhos, Picasso
está começando a compreender o deslocamento de peso e equilíbrio
entre a frente e traseira do animal.

Touro – Painel 7

Na sétima etapa
Como Picasso reconhece o equilíbrio da forma do touro, ele começa a
remover e simplificar algumas das linhas de construção. Ele então
encerra os elementos essenciais resultando num esboço.
 Touro – Painel 8

Na oitava etapa
Continua a redução e simplificação da imagem em linha com outra
reconfiguração da cabeça, pernas e cauda.
 Touro – Painel 9

A facilidade das pinceladas de Picasso, abaixo

Na nona etapa
Enquanto continua a se divertir com o desenho da cabeça, Picasso agora
apaga as áreas restantes de tom e, finalmente, reduz o touro para um
desenho de linha. Apenas o órgão reprodutivo da criatura mantém seu
sombreamento para enfatizar seu gênero.
 Touro – Painel 10

Na décima e penúltima etapa

As áreas mais complexas do desenho de linha são removidas para deixar
apenas algumas linhas básicas e formas que caracterizam as forças
fundamentais e correlação de formas na criatura.
 Touro – Painel 11

Na impressão final da série de “El toro” de Picasso

Picasso reduz El toro a um contorno simples que é tão cuidadosamente
feito através do desenvolvimento progressivo de cada imagem, que
captura a essência absoluta da criatura em uma imagem tão concisa
quanto possível. Simplesmente genial.

Serie El toro explicada em Catalão (abaixo)

Sèrie "El Toro" de Picasso, 1945

Veja também:

A destemida garotinha que resolveu enfrentar a força e o poder

americano

(via Artyfactory) , http://www.museupicasso.bcn.cat/

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