A ORIGEM DO TEATRO NO BRASIL – COLEÇÃO PRATICAR A ARTE – PROFESSOR FABRÍCIO SECCHIN – (27) 99961-4393.
AULA: 3 CONTEÚDO: A Origem do Teatro no Brasil
HABILIDADES: Identificar aspectos técnicos, estilísticos, históricos e interpretativos nas práticas teatrais.
Texto 1 – A Origem do Teatro no Brasil: xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx Texto 2 - Elementos do teatro: xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx
O teatro brasileiro teve sua origem no século XVI, em 1564,
quando o Brasil passou a ser colônia de Portugal. Os padres
da chamada companhia de Jesus, os Jesuítas, vieram para
catequizar os índios, e com isso trouxeram suas influências
culturais como a literatura e o teatro. Este então foi usado
como instrumento pedagógico, em princípio para a
educação religiosa, já que os índios tinham uma tendência
natural para a música e a dança, e sendo assim os Jesuítas
se utilizaram de elementos da cultura indígena e
perceberam no teatro o método mais eficaz como
instrumento de "civilização". Pelo fascínio da imagem
representativa, o teatro era muito mais eficaz do que um
sermão, por exemplo. Nota-se, portanto, que a origem do
teatro no Brasil é religiosa, assim como boa parte das
manifestações culturais. Nessa época o Padre Anchieta era
o responsável pela autoria das peças, ele escreveu alguns
Autos como "Na festa de São Lourenço", também
conhecido como "Mistério de Jesus", e o "Auto da Pregação
Universal", escrito entre 1567 e 1570, e representado em
várias regiões do Brasil, por vários anos. No entanto, o
principal objetivo era a catequese, por isso com esses
elementos também estavam os dogmas da Igreja Católica.
Sendo assim, as comédias e tragédias eram pouco
representadas. A opção ficava com os autos sacramentais,
que tinham caráter dramático, e, portanto, estavam
impregnadas de características religiosas. Até 1584 as peças
eram escritas em tupi, português ou espanhol, quando
então surgiu o latim. Os autos tinham sempre um fundo
religioso, moral e didático, representados por personagens
de demônios, santos, imperadores e algumas vezes apenas
simbolismos, como o amor ou o temor a Deus. Os atores
eram os índios domesticados, os futuros padres, os brancos
e os mamelucos. Todos amadores, que atuavam de
improviso nas peças apresentadas nas Igrejas, nas praças e
nos colégios.
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Uma peça teatral não é feita apenas pelos atores que aparecem no palco, outras pessoas
também participam de uma peça e, mesmo que não apareçam, são fundamentais para
que o espetáculo se realize.
2.1 - Cenografia: Muito mais do que decoração e
ornamentação, a cenografia é técnica, técnica de
organizar todo o espaço onde as ações dramáticas são
encenadas. A cenografia é parte importante do
espetáculo, pois ela ambienta e ilustra o espaço/tempo
materializando o imaginário e aproximando o público da
representação.
2.2 – Figurino: É um elemento importante da linguagem
visual do espetáculo formado por, além das vestimentas,
pelos acessórios. O figurino auxilia na compreensão do
personagem, objetivos e características da história. Os
figurinos e acessórios utilizados em cena devem ser
sempre coerentes com o que o diretor queira.
2.3 – Maquiagem: A maquiagem é parte da composição
do espetáculo, é um instrumento fundamental que auxilia
na criação do personagem e na transformação estética
dos atores.
2.4 – Sonoplastia: A sonoplastia é um som ou conjunto de
sons que auxilia a enfatizar as cenas e ou as emoções dos
atores. O sonoplasta trabalha os elementos sonoros
ajudando a envolver o público na construção de imagens e
sensações. As músicas e sons utilizados devem estar
intimamente ligados ao que acontece na cena.
2.5 – Iluminação: A iluminação pode dar ênfase a certos
aspectos do cenário, pode estabelecer relações entre o
ator e os objetos, pode enfatizar as expressões do ator,
pode limitar o espaço de representação a um círculo de
luz e muitos outros efeitos. A iluminação é muito
importante para o teatro, pois através dela podemos
ambientar a cena e ampliar as emoções nela exploradas.
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HABILIDADES: Identificar aspectos técnicos, estilísticos, históricos e interpretativos nas práticas teatrais.

Texto 3 – O Teatro no Brasil na atualidade: xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx Vale destacar Teatro Brasileiro de

Comédia formado por grandes
No século XIX o teatro brasileiro começa a se configurar e um grande marco foi a artistas como Cacilda Becker, Tônia
representação da tragédia Antônio José ou “O Poeta” e a “Inquisição” de Gonçalves Carrero, Sérgio Cardoso, Paulo
Magalhães em 13 de março de 1838. Esse drama foi encenado por uma companhia Autran, Fernanda Montenegro,
genuinamente brasileira, com atores e propósitos nacionalistas formado pelo ator João entre outros, e o Teatro de Arena
Caetano. Nessa época surgem as Comédias de Costume com o escritor teatral Luíz Carlos que encenou a peça “Eles Não Usam
Martins Pena que buscava em fatos da época situações para alegras a plateia. Black-tie”, de Gianfrancesco
Guarnieri, em 1958, um grande
sucesso.
Com o golpe militar em 1964 veio a censura e um número enorme de peças foram
proibidas e somente a partir dos anos 70 o teatro novamente ressurge mostrando
produções constantes.
BANCO DE IMAGENS – GRANDES TEATROS BRASILEIROS:

Muitos autores teatrais surgiram como Antônio Gonçalves Dias, Manuel Antônio Àlvares
de Azevedo, Casimiro de Abreu, Castro Alves, Luís Antônio Burgain, Manuel de Araújo
Porto Alegre, Joaquim Norberto da Silva, Antônio Gonçalves Teixeira e Souza, Agrário de
Menezes, Barata Ribeiro, Luigi Vicenzo de Simoni e Francisco José Pinheiro Guimarães.
Em 1855 surge o teatro realista no Brasil, o teatro deixa de lado os
dramalhões e visa o debate de temas atuais, problemas sociais e conflitos
psicológicos tentando mostras e revelar o cotidiano da sociedade, o amor
adúltero, a falsidade e o egoísmo humanos. Um dos mais importantes
autores dessa época é Joaquim Manoel de Macedo, autor da obra-prima “A
Moreninha”, de Arthur Azevedo.
A Semana de Arte Moderna de 1922, que foi um marco
para as artes não abrangeu o teatro que ficou
esquecido, adormecido por longos anos. A renovação
do teatro brasileiro veio em 1943, com a estreia de
“Vestido de Noiva”, de Gianfrancesco Guarnieri e
Nelson Rodrigues, sob a direção de Ziembinski, que
escandalizou o público e modernizou o palco brasileiro.
“Vestido de Noiva” fez um grande sucesso assim como
o “Auto da Compadecida”, de Ariano Suassuna.
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HABILIDADES: Identificar aspectos técnicos, estilísticos, históricos e interpretativos nas práticas teatrais.

LEITURA DA OBRA: XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX Depois de alguma hesitação o padre fecha negócio com João Grilo pensando nas moedas
que receberia. O que ele não poderia imaginar é que apareceria o bispo a meio da
Leia atentamente o resumo da obra teatral “Auto da Compadecida”, de Ariano: transação. O bispo fica horrorizado com a cena: onde já se viu um padre velar um cão
Suassuna: A obra-prima do escritor brasileiro Ariano Suassuna foi escrita em 1955 e (ainda por cima em latim!)? Sem saber o que fazer, João Grilo então diz que o
levada a palco pela primeira vez em 1956 no Teatro Santa Isabel. “Auto da Compadecida” testamento, na verdade, prometia seis contos para a arquidiocese e quatro para a
é uma peça dividida em três atos e tem como pano de fundo o sertão nordestino. A obra paróquia. Mostrando-se também corrompível pelo dinheiro, o bispo faz vista grossa a
foi uma das primeiras produções teatrais a carregar forte na tradição popular. situação.
Caracterizada pela marcante presença do humor, a conhecida história ganhou um
público ainda mais amplo em 1999, quando foi adaptada para a televisão (uma minissérie 4. A chegada do bando de Severino: “A meio” do negócio a cidade é invadida pelo
da TV Globo) e, no ano a seguir, virou longa metragem. As aventuras de João Grilo e perigoso bando do cangaceiro Severino. O bando mata praticamente todos (o bispo, o
Chicó fazem parte do imaginário coletivo brasileiro e retratam com fidelidade o dia a dia padre, o sacristão, o padeiro e a mulher). Com medo da morte, João Grilo e Chicó
daqueles que lutam pela sobrevivência em um meio adverso. tentam uma última saída: dizem para os membros do bando que tinham uma gaita
benzida por Padrinho Padre Cícero que era capaz de ressuscitar os mortos e que
1. Resumo: João Grilo e Chicó são os amigos inseparáveis poderiam entregá-la se os deixassem vivos. Os cangaceiros não acreditam, mas os
que protagonizarão a história vivida no sertão nordestino. dois fazem uma demonstração. Chicó trazia escondido um saco com sangue e, quando
Assolados pela fome, pela aridez, pela seca, pela violência João encena dar uma facada no amigo o que acontece é que a bolsa se rompe. O
e pela pobreza, tentando sobreviver num ambiente hostil bando acredita que o sujeito de fato morreu, até que João toca a tal gaita e Chicó
e miserável, os dois amigos usam da inteligência e da supostamente ressuscita.
esperteza para contornarem os problemas.
5. A morte do pobre João Grilo e o juízo final: O truque da gaita benta
2. O falecimento do cão: A história começa com a morte do
não se sustenta durante muito tempo e logo João Grilo acaba sendo
cachorro da mulher do padeiro. Enquanto o cão estava
morto pelos cangaceiros. Já no céu, todos os personagens se
vivo, a senhora, apaixonada pelo animal, tentou de todas
encontram. Chegada a hora do juízo final, Nossa Senhora intercede
as maneiras convencer o padre a benzê-lo. Os dois
por cada um dos personagens. Os considerados com difícil salvação
funcionários da padaria do marido - os espertos João Grilo
(o padre, o bispo, o sacristão, o padeiro e a sua mulher) seguem
e Chicó - também embarcaram no desafio e intercederam
direto para o purgatório. A surpresa surge quando os respectivos
pelo cão junto ao padre. De nada adiantou tamanho
religiosos são enviados direto para o purgatório enquanto Severino
esforço, para desgraça da dona o cachorro morreu afinal
e o seu capanga, alegadamente criminosos, são mandados para o
sem ser benzido.
paraíso. Nossa Senhora consegue defender a tese de que os
3. O enterro do animal: Convencida de que era necessário capangas eram naturalmente bons, mas foram corrompidos pelo
enterrar o animal com pompa e circunstância, a bela sistema. João Grilo, por sua vez, recebe a graça de voltar para o seu
senhora tem a ajuda novamente dos espertos João Grilo e próprio corpo. Quando regressa à Terra, acorda e assiste o seu
Chicó para tentar persuadir o padre a realizar o velório. O enterro, feito pelo melhor amigo Chicó. Chicó, por sua vez, havia
maroto João Grilo diz então, em conversa com o padre, prometido à Nossa Senhora que entregaria todo o dinheiro que
que o cão havia deixado um testamento onde prometia tinha à Igreja caso João Grilo sobrevivesse. Como o milagre
dez contos de reis para ele e três para o sacristão se o acontece, depois de muita hesitação os dois amigos fazem a devida
enterro fosse realizado em latim. doação prometida.
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HABILIDADES: Identificar aspectos técnicos, estilísticos, históricos e interpretativos nas práticas teatrais.
EXERCÍCIO INTERPRETATIVO: XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 6. (Enterro do animal) O que foi preciso dizer para o padre e para o bispo para que eles
Depois da leitura atenta do resumo da obra “Auto da Compadecida”, respondas às
seguintes perguntas de acordo com cada parte:
1. Quem é o autor da peça teatral “Auto da Compadecida” e em que ano ela foi escrita?
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2. Onde acontece a história?
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3. Escreva as características da cultura brasileira presente na obra.
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4. (Resumo) Quais os nomes dos personagens principais da história e como era a
realidade de vida deles?
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5. (O falecimento do cão) O que aconteceu com o cão da mulher do padeiro e o que ela
desejava que o seu bichinho recebesse do padre?
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se convencessem a enterrar o cão com pompa e circunstância?
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7. (A chegada do bando de Severino) Como foi o truque utilizado por João Grilo e Chicó
para enganar o terrível cangaceiro Severino?
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8. (A morte do pobre João Grilo e Chicó) Quais destinos dos personagens no Juízo Final?
a) Padre, bispo, sacristão, padeiro e sua esposa:
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b) Severino e seu capanga:
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c) João Grilo e Chicó:
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