ACADEMIA ARGENTINA DE FOTOGRAFIA

ESQUEMAS DE
ILUMINACIÒN
 LUCES
CLASIFICACIÓN SEGÚN SU FUNCIÓN
Ta n to e n fo to g ra f í a co m o e n te a t ro y c i n e e s co m ú n re c u r r i r a u n s i ste -
m a d e i l u m i n a c i ó n co n o c i d o co m o i l u m i n a c i ó n d e t re s p u n to s . É ste
c l a s i f i c a e n t re s t i p o s a l a s l u ce s d e u n a e s ce n a , d e p e n d i e n d o d e l a
f u n c i ó n q u e te n g a n e n l a fo to g ra f í a .
E st a s s o n :
luz principal,
l u z d e re l l e n o y
l u z d e co n t ra o co n t ra l u z .

Ta m b i é n ex i ste u n a i l u m i n a c i ó n d e c u a t ro p u n to s , l a c u a l e s i g u a l a l a
a n te r i o r, a ñ a d i e n d o l a l u z d e fo n d o.
 2.- LUZ DE RELLENO
L a l u z d e re l l e n o, t a l y co m o
d i ce e l n o m b re, s e u t i l i z a p a ra
co m p l e t a r l a s á re a s q u e q u e d e n
e n s o m b re c i d a s p o r l a l u z p r i n c i -
p a l . S u e l e n co l o c a r s e e n e l l a d o
1 . - L U Z P R I N C I PA L
co n t ra r i o a l d e l a l u z p r i n c i p a l o
co m o m í n i m o a 9 0 º d e á n g u l o,
L a l u z p r i n c i p a l o c l ave e s l a
p a ra i l u m i n a r a l s u j e to d e s d e
l u z p ro t a g o n i st a d e l a fo to y l a
los dos ángulos.
q u e m a rc a e l e s q u e m a g e n e ra l
E s d e c i r, s i l a l u z p r i n c i p a l s e
d e l a s l u ce s . E s l a l u z m á s i n -
co l o c a a s u i zq u i e rd a , l a l u z d e
te n s a e n l a i m a g e n . P o r l o g e n e -
re l l e n o s e p u e d e co l o c a r a s u
ra l , l a s l u ce s p r i n c i p a l e s e st á n
d e re c h a . S u p o te n c i a s u e l e s e r
s i t u a d a s l i g e ra m e n te p o r
i n fe r i o r, d e fo r m a q u e e l s u j e to
e n c i m a d e l s u j e to fo to g ra f i a d o.
queda más iluminado por un
P o r l o t a n to i l u m i n a r á l a p a r te
l a d o q u e p o r e l o t ro. E sto s e
q u e q u e re m o s d e st a c a r d e l
h a ce p a ra d a r l e vo l u m e n y
s u j e to. E st a r á u b i c a d a e n c u a l -
ev i t a r u n a c a ra « p l a n a » .
quier ángulo POR DELANTE del
s u j e to.

3.- CONTRALUZ
Lo s co n t ra l u ce s s e p ro d u ce n
c u a n d o l a f u e n te l u m i n o s a s e
e n c u e n t ra d e t r á s d e l m o t i vo e
i n c i d e f ro n t a l m e n te s o b re l a
c á m a ra . E ste t i p o d e i l u m i n a -
c i ó n c re a s i l u e t a s co n to t a l fa c i -
l i d a d . Co m b i n a r l o s co n t ra l u ce s
co n d e te r m i n a d o s fa c to re s a t -
m o s f é r i co s co m o l a n i e b l a
p u e d e d a r l u g a r a fa n t á st i co s
e fe c to s d e i l u m i n a c i ó n .
4.- OTROS TIPOS DE LUCES
E x i ste n o t ra s l u ce s co m o l a l u z
d e fo n d o q u e ú n i c a m e n te i l u m i -
n a e l fo n d o d e l a fo to g ra f í a
p a ra ev i t a r u n a g ra n d i fe re n c i a
e n t re l a i l u m i n a c i ó n d e l s u j e to y
l a d e l fo n d o. E st a l u z s u e l e s e r
m u y te n u e y d i f u m i n a d a .
Ta m b i é n s e u s a n l u ce s d u ra s y
d i re c t a s d e s d e u n l a d o d e l
s u j e to p a ra « s e p a ra r l o» d e l
fo n d o, e n e l c a s o d e q u e n o s e
d i fe re n c i e m u y b i e n . E st a s l u ce s
s e co n o ce n co m o l u ce s d e
co n t ra y re s a l t a n l a s i l u e t a d e l
s u j e to.
CLASIFICACIÓN SEGÚN SU DIRECCIONALIDAD

L a d i re cc i ó n d e l a l u z y l a a l t u ra e s e l á n g u l o d e d i re cc i o n a m i e n to d e
l a s l u ce s h a c i a e l m o d e l o y t i e n e u n a i m p o r t a n c i a d e c i s i va e n e l a s -
p e c to g e n e ra l d e l a fo to g ra f í a . Va r i a n d o l a p o s i c i ó n d e l a f u e n te,
p u e d e n re s a l t a r s e l o s d e t a l l e s p r i n c i p a l e s y o c u l t a r s e l o s q u e n o i n te -
re s e n . D e l a d i re cc i ó n d e l a l u z t a m b i é n d e p e n d e l a s e n s a c i ó n d e vo -
l u m e n , l a tex t u ra y l a i n te n s i d a d d e l o s co l o re s . Co m o e j e m p l o s e
p u e d e c i t a r q u e u n a l u z d i r i g i d a d e m a n e ra h o r i zo n t a l p u e d e s u g e r i r
t ra n q u i l i d a d o a m b i e n te d e a t a rd e ce r.
Au n q u e l a s p o s i c i o n e s d e l a l u z re s p e c to a l m o t i vo y l a c á m a ra
p u e d e n s e r i n f i n i t a s , to d a s e l l a s p u e d e n i n c l u i r s e e n m ayo r o m e n o r
m e d i d a e n u n o d e l o s s i g u i e n te s t re s t i p o s :

L U Z F R O N TA L ( a n i v e l )
P ro d u ce a p l a n a m i e n to d e l o s
o b j e to s , a u m e n t a l a c a n t i d a d d e
d e t a l l e s p e ro a n u l a l a tex t u ra .
Lo s co l o re s s e re p ro d u ce n co n
g ra n b r i l l a n tez .
La luz viene desde detrás de la
c á m a ra , p o r l o q u e i n c i d e f ro n -
t a l m e n te e n e l s u j e to. É st a
co n st i t u ye l a m a n e ra m á s
b á s i c a e i n fa l i b l e d e o r i e n t a r s e
a l a h o ra d e d i s p a ra r.
I L U M I N A C I Ó N L AT E R A L
D e st a c a e l vo l u m e n y l a p ro f u n -
d i d a d d e l o s o b j e to s t r i d i m e n -
s i o n a l e s y re s a l t a l a tex t u ra ;
a u n q u e d a m e n o r i n fo r m a c i ó n
s o b re l o s d e t a l l e s q u e l a l u z
f ro n t a l y a d e m á s , a u m e n t a e l
co n t ra ste d e l a i m a g e n .
CONTRALUZ (BACK LIGHT)
Co nv i e r te l o s m o t i vo s e n s i l u e -
t a s , l o c u a l p u e d e re s u l t a r co n -
ve n i e n te p a ra s i m p l i f i c a r u n
te m a co n o c i d o y l o g ra r s u a b s -
t ra cc i ó n , a d e m á s d e o b te n e r l a
s u p re s i ó n d e l o s co l o re s .

C E N I TA L
E n e st a i l u m i n a c i ó n l a f u e n te d e
l u z s e u b i c a a r r i b a d e l o b j e to a
fo to g ra f i a r. E s p o s i b l e l o g ra r l a
d e m a n e ra a r t i f i c i a l e n e st u d i o s ,
co m o e n ex te r i o re s , u t i l i z a n d o
l u z n a t u ra l d e l m e d i o d í a . L a
i m a g e n q u e p ro d u ce p re s e n t a
zo n a s co n i l u m i n a c i ó n s u m a -
m e n te c l a ra y s o m b ra s ve r t i c a -
l e s m u y m a rc a d a s .
R E C O RT E o K I C K E R
L a s f u n c i o n e s d e l a s l u ce s
k i c ke r o d e re co r te n o e s l a d e
ser una luz principal que ilumi-
n e, s u f u n c i ó n e s l a d e d o t a r
u n a l u z d e e fe c to q u e n o s va a
s e r v i r p a ra co n to r n e a r y p e r f i l a r
l a f i g u ra d e l m o d e l o d e l fo n d o.
E s d e c i r, d a t r i m i d e n s i o n a l i d a d
a l a i m a g e n , p ro f u n d i d a d y d i -
m e n s i ó n e n l a e s ce n a .
S i m i r á s e m o s u n re l o j , l a l u z
k i c ke r e s u n a l u z q u e n o r m a l -
m e n te s e co l o c a , d e 9 h a 1 1 h o
b i e n d e 1 h a 3 h ( m i ra r g r á f i co
guía), puede ser una o dos
p u n to s d e l u z ( u n a a c a d a l a d o)
s i q u e re m o s h a ce r u n e s q u e m a
d e a l to co n t ra ste.
 CONFIGURACION  DE  LA  CAMARA    
POTENCIA  EN  FLASHES
CÁMARA
ISO: 100
F: partir en 8 y determinar a partir del resultado si es necesario abrir o cerrar
VELOCIDAD: entre 1/100 y 1/200
(tomando en cuenta el tope de sincronización y el ingreso de luz ambiente si llegara
a usar velocidades lentas)
Potencia en flashes
Luz principal: Partir en 1/8. Bajar o subir en caso de ser necesario.
Luces de recorte en flashes de estudio: 1/16 y en flashes de zapata: Partir de
1/8 e ir subiendo en caso de ser necesario
Zoom del flash: Partir de 70 mm para una luz puntual y abrir el angulo del zoom para
tener una luz de angulo mas abierto.
1 . - C l ave b a j a co n 1 s o f t b ox ( fo n d o n e g ro a p a r t i r d e fo n d o b l a n co, l o -
g ra d o p o r d i st a n c i a y p o s i c i ó n d e l f l a s h d e e s p a l d a s a l fo n d o)

C L AV E B A J A
2 . - E s q u e m a d e a l m e j a ( 1 s o f b o t x e n p i c a d o s o b re e l s u j e to
+ p a n t a l l a re l l e n a n d o s o m b ra s)

ESQUEMA ALMEJA
3 . - Co n t ra l u z (s o f t b ox co m o fo n d o, s u j e to e n s o m b ra co m o s i l u e t a )

CONTRA LUZ
4. - E s q u e m a d e 2 f l a s h e s co m o l u z p r i n c i p a l :
1 s o f t b ox a 9 0 g ra d o s a l a d e re c h a y 1 s o f t b ox a 9 0 g ra d o s a l a i zq u i e rd a

ESQUEMA CRUZADO A 90 GRADOS

5. - E s q u e m a d e 2 f l a s h e s co m o l u z p r i n c i p a l :
1 s o f t b ox a 9 0 g ra d o s a l a d e re c h a y 1 s o f t b ox a 9 0 g ra d o s a l a i zq u i e rd a
ambos flashes en girados hacia adelante para restar luz al fondo.

ESQUEMA CRUZADO A 90 GRADOS

(variación 2 oscureciendo el fondo)
6. - E s q u e m a c r u z a d o : 2 s o f t b ox a 4 5 g ra d o s :
1 co m o l u z p r i n c i p a l a d e l a n te y e l o t ro co m o re co r te a t r á s

 
ESQUEMA CRUZADO A 45 GRADOS
 7. - E s q u e m a c r u z a d o : 2 s o f t b ox a 4 5 g ra d o s en picado :
1 co m o l u z p r i n c i p a l a d e l a n te y e l o t ro co m o re co r te a t r á s

ESQUEMA CRUZADO A 45  GRADOS (ángulo picado)

8 . - C l ave a l t a : 1 s o f t b ox co m o fo n d o +
e s q u e m a d e a l m e j a ( 1 s o f t b ox + 1 p a n t a l l a )

CLAVE  ALTA
1 Softbox lateral en picado, simula iluminación de ventana.

rREMBRANDT
 9. - Rembrant con 1 s o f t b ox lateral en picado + 1 pantalla plateada como luz
de relleno + 1 flash de zapata con celofan de color hacia el fondo.

REMBRANDT  CON  1  FLASH  DE  EFECTO  AL  FONDO

OTROS  ESQUEMAS    
DE  ILUMINACIÒN  
Esquema de 2 flashes: 1 luz principal +
1 l u z d e re co r te a p u n t a n d o a l a c a b ez a d e l s u j e to d e s d e a t r á s .

ESQUEMA 2 FLASHES
E s q u e m a d e a l m e j a co n 2 s o f t b ox , 1 co m o l u z p r i n c i p a l , y
o t ro d e re l l e n o p a ra a c l a ra r s o m b ra s

ESQUEMA ALMEJA CON 2 FLASHES

ACADEMIA ARGENTINA DE FOTOGRAFIA

E S Q U E M A S D E I L U M I N A C I Ò N