PRODUÇÃO AUDIOVISUAL I

RESUMO DAS AULAS

1 TV INDEPENDENTE
(FORMA DE SE PRODUZIR

CONTEÚDO AUDIOVISUAL)

Surgiu no Brasil nos anos 90. Até então, a TV tinha

um número pequenos de canais que reproduziam
conteúdo "enlatado" = programas que vinham
prontos do exterior.

Havia necessidade de criar

conteúdo direcionado ao
público, mas os profissionais
das produtoras comerciais que
trabalhavam na TV, não
conheciam a essência da
criação de conteúdo.

jornalistas tinham mais liberdade,

pois o material produzido não era
importado do exterior, mas, em A partir dos anos
contrapartida, havia falta de grana. 2000, começou a
haver
profissionalização
na área

LEI DO

AUDIOVISUAL

Indica que qualquer canal no Brasil

atualmente precisa de, ao menos, 3
horas de conteúdo nacional diário -
mesmo em canais pagos - em horário
nobre.

No audiovisual, a IMAGEM é MAIS

importante que o texto.

Todo documentário é uma não-

ficção.
SÉRIE "PRIME"

É aquela que recebe grande

investimento a fim de ganhar prêmios e
trazer mais visibilidade à marca.

Em alguns casos, para diminuir o

custo de produção, as situações
que aparecem repetidamente em
determinadas séries são
gravadas em escala (de uma vez
só).
Ex: "Irmãos à Obra"

2 FORMATOS PARA TV

Ideia Projeto

Existe uma ideia a

ser transformada
em projeto, por
isso, é preciso
A partir da década de pensar em tudo.
1990, as pessoas
começaram a perceber
que projetos podiam ser
patenteados.

Posteriormente, surgiu o
conceito de propriedade
intelectual - ideias têm dono.

Antes desse conceito

existir, não havia a
noção de que projetos
e ideias possuíam
dono, O que abria as
portas para cópias
descaradas de vários
programas.

O BBB foi o primeiro

programa a trazer a
propriedade intelectual
à tona.

JOHN DE MOL
Criador do BBB, A partir daí, outras
conhecido como "pai" empresas especializadas
dos reality shows. nos demais formatos
Fundou a Endemol, surgem.
empresa especializada
no ramo.
 Todo programa tem um formato.
Cada formato tem sua PATENTE
peculiaridade, o que permite a
Direito exclusivo sobre
patente.
uma invenção ou
criação industrializável

Todos os detalhes sobre qualquer

formato estão especificados na
Bíblia de Formatos

PARÂMETROS CRIATIVOS BÁSICOS

Conjunto de valores e parâmetros que

estabelecem uma estrutura formal para
sustentar o projeto. Qual a duração, gênero, tem
FORMATO
quadros ou apresentador? qual a periocidade?
Tudo isso serve para entender o tipo de produto
audiovisual que será feito.

É tudo que será falado dentro do

CONTEÚDO
formato. vai além da escolha do
tema.

Estabelece COMO o conteúdo será tratado

dentro do formato. Ex: se o programa tiver
LINGUAGEM
apresentador, como ele irá se relacionar com
a audiência?

Todo programa tem personagens. Eles são a

alma do negócio. O personagem é tão
importante que existem profissionais
PERSONAGEM
encarregados de pesquisá-los, para que o
produto final tenha bons resultados.

FORMATOS CONHECIDOS

VIDEOCLIPE

Começou com The Beatles no ano de 1964 em "A Hard

Day's Night". Não havia compromisso em retratar a
realidade. A estética do videoclipe abre espaço para um
tipo de audiovisual mais simplificado. Era uma fase
experimental.
 VIDEOREPORTAGEM

Surgiu na década de 1970 nos EUA, por motivos

econômicos; já que o repórter se tornou
responsável pela maior parte da produção da
matéria. Nesta modalidade, usa-se o recurso da
metalinguagem.

A Metalinguagem é a
linguagem que
descreve sobre ela
mesma. Ou seja, ela
utiliza o próprio código
para explicá-lo.
Nos anos 80, este formato chega ao
Brasil com a TV Mix - surge o termo
"Repórter Abelha"
Usa-se o Plano Sequência, que é a
gravação direta, sem cortes.

GRANDE REPORTAGEM

Se popularizou na década de 1980. Hoje é um

conglomerado de pequenas reportagens que
não apresentam ligação entre si, a não ser
pela temática.

Ex: Globo Repórter

MAKING OF (BASTIDORES)

Mostra o que não é

mostrado diante das
câmeras. Erros de gravação
ou detalhes de produção de
um filme, videoclipe, etc,

PROGRAMAS COM APRESENTADOR

O apresentador facilita, ocupa o tempo.

Assim, é possível fazer programas mais
longos.

PROGRAMAS DE AUDITÓRIO

O que define genericamente o formato é a

presença de uma plateia composta por
visitantes de origens diversas que assistem
ao programa e interagem através de
aplausos, vaias e outras manifestações
orientados ou não por uma assistente.
Nestes programas também é comum a
participação da plateia em provas,
brincadeiras e entrevistas promovidas. Em
alguns casos os visitantes recebem
prêmios por participar e/ou vencer uma
competição.
 WEB SÉRIE GAME-SHOWS

Game show é um gênero de programa

Apresentam uma duração mais
de televisão onde pessoas comuns
curta e linguagem informal.
ou celebridades, em equipes ou não,
participam de provas que podem incluir
testes de inteligência e/ou provas físicas
SÉRIE DOCUMENTAL
com o objetivo de ganhar pontos ou
prêmios.
Conta com personagens, pode
ter off, efeitos visuais, etc. Tudo
para suprir a falta do
apresentador. A escolha dos
personagens é fundamental.

VÍDEO CORPORATIVO

Meio eficiente e rápido de falar

com um grande número de
funcionários.

3 COMO FUNCIONA UMA PRODUÇÃO?

Referência:
http://producao2.blogspot.co
m/2010/02/lista-de-funcoes-
na-producao.html?m=1

NÚCLEOS ETAPAS

ORÇAMENTO CONCEITOS

X criativos
técnicos
logísticos

PRÉ-PRODUÇÃO

É onde ocorrem reuniões, discussões, definição

do orçamento real e também a separação entre
as coisas que serão úteis ou não durante a
produção, etc. (como será a fotografia, linguagem,
histórias e personagens, por exemplo).

DIREÇÃO EXECUTIVA

"O" PRODUTOR

é o dono do projeto. Ex: dono de jornal. Às vezes,

podem ter vários Produtores associados, por conta
do custo elevado da produção.
 DIRETOR (SUBORDINADO AO PRODUTOR)

Muitos diretores viram Produtores, como o Steven

Spielberg, pois podem mandar em tudo,
sem obedecer ordens de terceiros.

ROTEIRISTA (POUCO VALORIZADO NO BRASIL)

Muitas vezes, o diretor também participa do roteiro,

ajudando a desenvolver o argumento, em
que se desenvolve a ideia inicial.

DIRETOR DE FOTOGRAFIA

"Desenha" as ideias. Define o que o público vai

enxergar na tela. Faz a produção inteira entrar em
sintonia e enxergar a mesma coisa. Em
grandes produções, o diretor de fotografia não opera
a câmera e, sim, guia a
produção por meio de conceitos.
É responsável pela concepção visual da fotografia do
filme,que inclui iluminação, enquadramento das
cenas, escolha do negativo,
escolha de tons do filme, marcação de luz após a
montagem. Escolhe o tipo de câmera e
lentes para a filmagem.

DIRETOR DE ARTE

Nem sempre é necessário na produção, depende

do produto a ser desenvolvido. Cuida do cenário,
figurino, grafismo, etc. Ajuda a enxergar,
visualmente, o que vai estar dentro das imagens.

Responsável pela concepção visual dos

cenários e locações do filme. Desenha e cria os
cenários e ambientes do roteiro.

EDITORIALISTA

Ajuda a direcionar o conteúdo em programas mais

informativos.

APRESENTADOR

Não é uma peça decorativa, precisa

fazer parte da produção. Muitas vezes é
também o dono do programa,
produtor, "faz tudo". Ex: Cozinha Prática
(GNT).
 PRODUÇÃO

COORDENADOR DE PRODUÇÃO OU PRODUTOR EXECUTIVO

Coordena o orçamento. É contratado pelo Produtor

como alguém de confiança para tornar o produto
viável. Tem como braço direito o
Diretor de Produção,

Também direciona o orçamento. Além

disso, é responsável
pelo andamento da produção em todas
as suas etapas: contratação de equipe,
pesquisa de locação, planejamento de
filmagem,
logística de instalação de todos os
departamentos do filme, controle do
orçamento diário nas filmagens.

PRODUTOR(ES)

DE MESA faz a parte de escritório, cuida da burocracia.

é o produtor que vai pra rua junto com o restante da

DE CAMPO
produção. Dá cobertura caso dê algum problema fora
do estúdio.

ASSISTENTE DE DIREÇÃO

Atua como mediador entre a Direção Executiva e a

Produção. Entende de Produção e de conteúdo. Muitas
vezes se torna Prod. de mesa e de
campo por questões orçamentárias e logísticas, assim, fica
mais fácil resolver problemas.

PESQUISADOR

Para projetos de não-ficção, com os quis trabalhamos, o

pesquisador é fundamental, pois auxilia na escolha dos
personagens, e estes são a alma do negócio para produzir
uma boa história.

ASSISTENTE DE PRODUÇÃO

Trabalha junto ao diretor de produção e sua

função pode se dividir em departamentos: logística,
transporte, elenco, hospedagem e alimentação, etc. O número
de assistentes dependerá da demanda do filme.
 PRODUTOR DE LOCAÇÃO

Faz a pesquisa de possíveis locações do filme e alguns

casos acompanha as filmagens.

PRODUTOR DE FIGURINO

Responsável pela concepção, desenho e criação

dos figurinos do filme.

PRODUTOR DE OBJETO

Trabalha no departamento de arte. É a pessoa que

vai fazer a decoração dos ambientes, segundo a
concepção do diretor de arte.

PRODUTOR DE ELENCO

Responsável pela seleção e teste de elenco,

contratos com atores e acompanhamento do
elenco nas filmagens.

PARTE TÉCNICA

OPERADOR DE CÂMERA

O 1º. assistente de câmera é quem cuida do foco da

imagem para o diretor de fotografia. Também é
chamado de foquista.

ASSISTENTE DE CÂMERA (LOGGER)

É responsável pelo cuidado com o equipamento de

câmera e é quem troca o chassi, a caixa onde se
deposita o negativo do filme na câmera.

ELETRICISTA/ ASSISTENTE DE ELÉTRICA

Responsável, junto com sua equipe, pela

montagem, instalação e manutenção de todo
material elétrico referente à iluminação do set
de filmagem. O eletricista-chefe e conhecido como
“Gaffer”.
 MAQUINISTA/ ASSISTENTE DE MÁQUINA

Responsável, junto com sua equipe, pela montagem

e manuseio de todo material de maquinaria, como
carrinhos, trilhos, gruas, grades no teto, dollies,
ganchos, roldanas, e todo equipamento mecânico
necessário para movimentos de câmera. O
maquinista-chefe é conhecido como “Grip”.

ASSISTENTE GERAL

TÉCNICO DE SOM

Responsável pela captação e gravação do som

direto do filme. É o chefe da equipe de som.

PÓS-PRODUÇÃO/ FINALIZAÇÃO

MONTADOR ≠ EDITOR DESIGNER GRÁFICO

Cria os efeitos visuais,

Enquanto o editor funciona de forma mais animações ou vinhetas do
operacional e técnica, o montador, por sua filme.
vez, possui maior autonomia na questão do
conteúdo, podendo detalhar a narrativa ou
reconstruir certas partes da
história. Deixa todo o material audiovisual pré-
montado.

TRILHA SONORA

Trilha branca - conteúdo totalmente original.

MIXAGEM DE SOM

Junta todos os canais de som e faz a mixagem

final de áudio do filme.

FOLEY

Grava e produz os ruídos ambientes, que são

colocados no filme depois da montagem:
barulho de passos, porta se abrindo, etc.

COLORISTA

Grava e produz os ruídos ambientes, que são

colocados no filme depois da montagem:
barulho de passos, porta se abrindo, etc.
4 DOCUMENTÁRIO

Corrente cinematográfica que se caracteriza pelo

compromisso com a exploração da realidade.

Pelo registro do que acontece, constitui fonte de

informação para o historiador.

O documentário, assim como o cinema de ficção,

é uma representação parcial e subjetiva da
realidade.

Todo cinema é manipulação e, como o

documentário é cinema, não é fonte confiável de
informação que se pretende científica.

COMO SURGIU O DOCUMENTÁRIO

"PURISMO"
x CONSTRUÇÃO

Cinema com
MENOS
Dziga Vertov interferência na
KINO PAVDA
Mikhail Kaufman realidade.
(CINEMA) (VERDADE)

Expressionismo alemão (Fritz Lang) - Era uma

forma de colocar sentimento por meio da arte.

Escola americana (Robert Flatarty)

Documentário "Nanook" (1922)

Antigamente, o documentário era

feito de forma naturalista, registrando
a realiade "nua e crua". Nanook
quebra esse padrão, já que Robert diz
ao personagem o que fazer.
Neo Realismo Italiano

Roberto Rosselini
("Roma, Cidade Aberta")
Filmes baseados na realidade
Victorio de Sicca das pessoas. Pequenas
Lucchino Visconti histórias. Meio cinema, meio
documentário.

Nessa época, a Europa ainda

estáva em guerra

Acompanha e observa o
Cinema Direto personagem. É um pacto
entre o observador e o
Jean Rouch - França observado.

Robert Drew - EUA

O espectador "esquece"
que o personagem está
"Primárias" - sendo mostrado através de
acompanha a uma câmera. Parece
campanha natural.
eleitoral de
Kennedy.

Cinema Verdade II

Surge depois do Cinema Direto

É quando o próprio diretor mostra

os bastidores do filme

Tipos de Documentário
Em 1º pessoa (Democracia em
Vertigem)

Com narrador onisciente

Tese - quer provar alguma coisa

De personagem, que pode ser

baseado em um ou mais
personagens

Road Movie

Dispositivo - o autor cria um

motivo para o documentário
existir (Dispositivo Narrativo)

Histórico

Bibliográfico

Reflexão
 ENTREVISTA

É a matéria prima

Um bom entrevistador obtém JORNALISMO

informações exclusivas
X
Entrevistar é a arte de ouvir, não
de perguntar DOCUMENTÁRIO

A opinião do jornalista não

importa. A entrevista é sempre
sobre o outro
Quem domina o silêncio, domina
a entrevista
O documentário se aproxima do
jornalismo quando se apoia em
fatos e documentos. E se afasta do
jornalismo quando se torna mais
autoral.

Se a pergunta não for satisfatória, ENTREVISTA

pergunte de novo, provoque o
entrevistado
Uma pessoa nunca vai dizer a
mesma coisa, com a mesma
emoção, da mesma forma
Enquanto a entrevista no
jornalismo é direta, objetiva e seca,
no documentário, ela abre espaço
para o entrevistado falar.

A entrevista precisa ser

surpreendente para o entrevistado

Qualquer entrevista é uma

conversa cujo objetivo é conseguir
informação

É importante ter uma postura

corporal que mostre que você está
interessado em ouvir.

TEATRO X CINEMA

Ao vivo Várias perspectivas em um filme

só
Única perspectiva da realidade
Possibilidade de edição e também
manipulação da realidade