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MUSEU NÀCIONAL DT ARTE ANTICA
DIRETOR-GERAL
Nuno Vassallo e Silva
SUBDIRETORES-GERAIS
Longos dias têm cem anos. fosefa de Óbidos e o (Barroco português)
António Filipe Pimentel, |oão Carlos dos Santos,
António Filipe Pimentel
Luís Filipe Coelho, SamuelRego
DIRETOR-ADIUNTO
(Umespaço parapintarD: Iosefa de Óbidos e a genealogia
]osé Alberto Seabra Carvalho
de mulheres pintoras europeias dos séculos xvr e xvrr
Filipa Lowndes Vicente
CONSELHO DE CURADORES
DO MUSEU NACIONAL DE ARTE ANTIGA
|osefa deAyala: um sinuoso percurso de conhecimento
PRESIDENTE
]oaquim Oliveira Caetano
António Filipe Pimentel (Diretor do wINaa)
r.IoSBFA (EM ÓBTDOS)
losefa de Ayala (163o-1684): pintora e
(donzela emancipada)
VICE-PRESIDENTES
f oaquim Oliveira Caetano
fosé Alberto Seabra Carvalho (Diretor-Adiunto do vlNaa)
]osé Blanco (Presidente do Conselho Diretor do cevtNaa)
EmílioRuiVilar
II. A NATUREZA B A PAISAGBM
Baltazar Gomes Figueira e losefa de Óbidos:
o início da natureza-morta em Portugal
VOGAIS
Joaquim Oliveira Caetano
Alexandre Relvas, Álvaro Sequeira Pinto
António Horta Osório, António Mega Ferreira
Fernando Faria de Oliveira, Fernando Nogueira,
III. SENTIDO E FORMAS DO BARROCO PORTUGUÊS
Guilherme d'Oliveira Martins, Iosé de A¡ez Romão, Qre coisa é o (Barroco português))?
António Filipe Pimentel
Marcelo Rebelo de Sousa, Maria Filomena Molder,
Pilar del Río Sánchez
RIMÓNIO CULTURAL
{r
A circulação de modelos na criação do Barroco português 113
Anísio Franco A Série de Santa Teresa do Convento de Nossa Senhora da Piedade, de
f oaquim Oliveira Caetano
O Relicário deAlcobaça t23
Maria |oão Vilhena de Carvalho Um retábulo disperso na Misericórdia de Peniche
Joaquim Oliveira Caetano
IV. EM ESPANHAI O BODEGO^/NO TEMPO DE IOSBFA DE AYALA
Cinco pintores, cinco bodegones 131 Frei Cipriano da Cruz Sousa
]osé Alberto Seabra Carvalho Maria f oão Vilhena de Carvalho
bulos 1.67
:tano
I TNTTMrDADE E DBVOçÃO
Vlodelos na pintura de |osefa de Óbidos 187
:tano
O LUGAR DE JOSEFA DE OBIDOS NA "DESCOBERTA" dução artística realizada por mulheres ao longo dos
HISTORIOGRÁFICA DAS MULHERES PINTORAS séculos faz com que seia muito mais difícil encontrar
ANTIGAS documentos, visuais ou escritos, sobre o seu traba-
Emt976,teve lugar em Los Angeles uma grande ex- lho e sobre os seus percursos biográficos. Por muito
posição intitulada Woynen Artists : 1 S S o - 1 g So'. Orga- fundo que se escave, esta ((escavação arqueológica)
nizadapelas historiadoras da arte Linda Nochlin e estará sempre determinadapor muitas ausências im-
Ann Sutherland Harris no Los Angeles County Mu- possíveis de repor. E as exceções, ou seia, aquelas que
seum, foi a primeiravez que se encontfaram num foram identificadas e historizadas como Josefa de
mesmo espaço artistas de nacionalidades tão diver- Óbidos
-
não podem iludir a regrademonstradahis-
Wovilen Artists: 1SSo-19So,1976. sas e de períodos tão díspares e que se consolidaram
-
toricamente de que ser mulher foi uma desvantagem
'
ILos Angeles, Austin, Pittsburgh, as abordagens feministas à história da arte. (fiS. rS). à construção de uma carreira artística, tal como foi
Nova Iorque, r976/ tgzll,
catálogo de exposição. Esta Tal como Virginia Woolf que, ao confrontar-se uma desvantagem para a história da arte enquanto
exposição distinguiu-se pela sua com as difìculdades em ser uma mulher escritora campo de conhecimento que determina quem deve
ambição e pelo seu impacto, mas
sem um passado, tentara criar uma genealogia de ser incluído nas suas narrativas.
iniciativas equivalentes tiveram
lugar, noutros países, durante mulheres escritoras, a exposição veio propor uma No catálogo da exposiçã.o Women Artists: t55o-
este período, embora sempre genealogia de mulheres artistas'z. E, tal como W'oolf, -1950, que naturalmente influenciou muitas das su-
em espaços mais marginais: por
exemplo, The Women's Art Show, as organizadoras da exposição Wotnen Artists tam- cessivas genealogias de mulheres artistas, |osefa de
1550-1970, L982 ot La Femme bém escreveram sobre as dificuldades deste proieto Óbidos ocupa apenas uma pequena nota no capítulo
Artìste: D'Elisøbeth Vigée - Lebrun
e sobre os múltiplos processos através dos quais os si- dedicado apintoras de naturezas-mortas dos séculos
à Rosø Bonheur,lr98t.
"Wool|rgg7,p.z5; r.a ed., r9z8 nais destas mulheres artistas do passado foramsendo XVII C XVIII:
[/ersão portugue sat (Jm q4ørto submersos pela própria história3. Desde estes primei-
Qgte SejøSeu,pref. de Maria Isabel
Barreno, trad. de Maria Emília ros exercícios de (descoberta) de mulheres aftistas A única mulher pintora da Espanha do século xvII,
Ferros Moura (Lisboa: Vega, nos anos 1970 que uma das respostas das abordagens Iosefa de Óbidos (c. 163o-1684), merece, pelo me-
1996); l.a ed. portuguesa,19781,
feministas à história da arte foi precisamente a de as- nos, ser aqui mencionada porque ela revela o seu
3
Harris e Nochlin, (Preface), in
Women Artists: tSS o - 1 gS o, p, rL. sumir que iá não era possível dar voz plena a estes melhor quando se dedica à pintura da natureza-
4
Harris, 1976, <(.women Still-Life
silêncios e que apenas se poderiam questionar os -morta (ver a monografia sobre ela de Luís Reis
Painters ofthe Seventeenth and
Eighteenth Cent¡¡lss), pp. l2-f,g mecanismos que levaram a essas mesmas ausências Santos, Lisboa, c. 19SS; um trabalho vem repro-
[nota rr8]. históricas. A subalternidade generalizada da pro- duzido por Mitchell, n.o 267. Apesar de ter nas-
4i'
t.
\
a a sua vida em Para além destas breves referências, só em 1997 é que Fig. r8 posiçã.o das Pinturas de josefa de Obidos, enquanto "A ROOM OF ONE'S OWN" DE JOSEFA DE ÓBIDOS.
Llar e uma parte |osefa de Óbidos foi obieto de uma exposição indivi- Capa do catálogo dez anos depois, em 1959, o sNI organizou em Óbidos FORMAçÃO, TEMpO, DTNHETRO E UM ESPAçO PARA
dual fora de Portugal no NationølMuseurnþr Wt da exposição W'ovnen Artists: umaevocação àpintora, comloão Couto, mais uma PINTAR
tnen in tkeArls, em'Washington, com um catálogo em lsSo-19So, Los Angeles, Los vez, a escrever o prefácioto. Como afirmou Virginia Woolf na sua conferência-
rguesa de ]osefa língua inglesa, idioma em que a vasta maioria da his- Angeles County Museum, Contudo, apesar do lugar central ocupado por -ensaio de tgz9, A Roow of One's Own, o talento e a
que privilegia o toriografia da arte sobre mulheres tem sido escrita6. r976 ]osefa de Óbidos no interior da historiografia da arte criatividade não eram suficientes às mulheres. Bra
u durante gran- Esta exposição, organizada por Vitor Serrão e com o portuguesa, a perspetiva de género esteve ausente necessário que estivessem reunidas uma série de
i a escolhida em apoio devárias entidades e instituições portuguesas, das suas abordagens até muito recentemente, num condições, as mais das vezes bastante prosaicas, para
onderporvezes, poderia ser comparada com a exposição que, um ano contraste evidente com a extensa bibliografra que, que as (irmãs de Shakespeare) pudessem florescer
fatizando assim depois, o mesmo museu de Washington dedicou à nas últimas décadas, tem sido dedicada às pintoras formação, tempo, dinheiro e espaço coniunto
lha onde nasceu obra de Lavinia Fontana (t'sz-t6t+)' pois ambas as europeias dos séculos xvl, xvII e xvIII. Talvez não
- -,
de condições que difrcilmente faziamparte da vida
ca. mostras contribuíram para divulgar entre um público seia por acaso que uma das raras análises de género de uma mulher ocidental até ao século xx e que, mes-
co An Obstøcle norte-americano duas artistas (locais>>, na medida em ensaiadas sobre ]osefa de Óbidos provenha de um não mo depois, continuaram alimitar-lhe a criatividade.
; tkeirworle,
ørud que pouco conhecidas paralá das fronteiras nacionais: português, Edward|. Sullivan, no catálogo Crown- ]osefa de Óbidos tinha (o seu quarto), no sentido
r nome de |osefa no caso de Lavinia Fontana, o ((local) significa mais ing Glory. Irnøges oftke Virgin in tke arts ofPortugøL, que lhe deu'Woolf condições que lhe permitiam
L das suas obras, Bolonha do que ltália, dada a especificidade do caso uma exposição sobre arte portuguesa no Museu de
- as
ter tempo, disponibilidade, dinheiro e espaço para se
meiras referên- bolonhês no interior do contexto italianoT. Newark, umadas zonas de maior emigração portu- dedicar à prática da pintura.
:itores de língua Uns anos depois, em2oo2, uma outra exposição, guesa nos Estados Unidos daAmérica". Mais recen- Consideramos que muitas das questões que têm sido
organizada também por Vitor Serrão, veio dar a co-
nhecer o trabalho de Iosefa de Óbidos em França e
temente, umamonografia sobre |osefade Óbidos da
autoria de Carla Alferes Pinto inclui uma perspeti-
colocadas a outras mulheres artistas
- de Sofonisba
Anguissola ( rS32 hS3S-r625) a Lavinia Fontana(rS5z-
ra de naturezas- em Itália. De facto, Rowge et Or. Trésors dw Portwgal " Sullivan, <{losefa de Óbidos and va de génerg.r, tal CO¡1O Um textO recente de Vitor -L61,4), ou Artemisia Gentileschi (rS9¡-r6Sò
Baroqwe, mostra que foi inaugurada no museu pari-
Portuguese Spirituality in the Age
^
-
oftheBaroque), ,sgt,pp.at-71. Serrão também iá interpela algumas
,sefa de Óbidos, questões fe- noutros contextos cronológicos e geográficos, po-
rarán, regressou siense |acquemart-André e depois transferida, num 'Piîto,Josefadeóbidos,zoto. ministast3. No entanto, a maior parte das pergun- deriam ser aplicadas ao caso de ]osefa de Óbidos. tal
e linhas puras formato algo distinto, para o Museu Capitolino de "r:;;',;::ii:,":;::å',fä1." tas¡.u¡.roram reitas ao percurso de vida de |osefa não signifrca que faça sentido comparar a sua obra
O seu pai era o Roma, traduziu-se, em grande medida, numa expo- numacoteçãosobrepintores de Obidos e, em geral, ao contexto de produção da com a das artistas suas contemporâneas, até porque,
:s Figueira, que sição de pintura de Iosefa de Óbidos, sob a denomi- fr portugueses,dirigidapela SUa obra não usaram a sua identidade sexual como como afirma Vitor Serrão, uma artista que passou
historiadora da arte Raquel
I terra depois de nação, mais reconhecível, de ((Barroco))8. No fundo, HenriquesdaSilva. uma das vertentes de análise. Em cOntraSte COm a grande parte da suavida num convento em Coimbra
Bspanha. Ela é uma continuação de um proieto historiográfrco que 13serrão, ((Josefad'Óbidos.
ausência de uma perspetiva de género, as teorias e navila de Óbidos não pode ser explicada artistica-
lra de retratos e Vitor Serrão iá começara emlgg\quando organizou A "Escola de Óbidos" e os novr
e reflexões sobre o centro e a periferia têm estado mente através de compar'ações internacionais, que
5 Greer, 1981, pp .235-236t "géneros,,dapintura),2013,
la Academia de em Lisboa uma grande exposição e o respetivo catá- [em nota: Luís ReisSantos, Josefø pp.17-3e. presentes na historiografia da arte portuguesa para correm o risco de cair numa artificialidade (o que
logo sobre apintora, continuando posteriormente a 'a No meu livro,4 Arte se'n
d'óbidos (Lisboa, s.d.), p. 3sol.
l sua pintura de 6
vários períodos, e também na obra de Josefa de Óbi- não quer dizer que ela não tenha sido influenciada
The Søcred ønd the Profane. Hìstória,dedico um capítulo a
rporumcestode dar-lhe um especial destaque noutras publicações e Josefø de óbidos ofPortugal, rg97. estasquestões:(Osparadoxosdo dOS, SendO USadaS CO1¡O Um dOS inStfumentos de por imagens vindas do exterior, nomeadamente
:m Cascais, eum exposições sobre arte barroca em Portugale. ]á exis- 7
Løvinia. Fontana ofBologna t55z- casoportuguês:]osefadeÓbidos, análise para se compreender a especifìcidade do através da gravura, como refere Serrão e como ana-
-1614,1998, Vieira da Silva e Paula Rego)),
:cade Santarém. tia, em Portugal, uma tradição expositiva da obra de caso portugtrês nesta como noutras áreas das ciên- lisaLuís de Moura Sobral)'s.Acreditamos, assim, na
8
Rouge et Or. Írésors du Portugøl ,s
serrão, ((The p ainter Josefa de
ora profissional ]osefa de Óbidos, mesmo que asuaidentidade sexual Børoque,2ooL. Ayølø: A"rribrrte,o ,ono"snse), e ¡ias sociais e humanasta. pertinência de realizar um exercício de confronto
turezas-mortas não fosse analisada enquanto facto definidor do seu Serrão,1991a.
e
Sobral,<<Josefa de óbidos and}Jer
com outros casos de mulheres artistas europeias,
" Exposiçøo døs Pinturøs de Josefø Use ofPrints: Problems ofstyle
.a escolha de um percurso artístico. Em maio de tg 49, pot exemplo, o de óbidos,tg+g; zvocøçãn de não para encontrar semelhanças artísticas, mas sim
and Iconography>> , t9g7 , pp , rs-3r,
rerada.s Museu Nacional de Arte Antiga inaugurou uma.Ex- Tosefø de óbidos, tgsg. 24-2s,37-6t. para refletir sobre os modos como a sua identidade
.IVPNÇÃO DO BARROCO PORTUGUÊS (uM ESpAçO PA.RA pINTAR>>: TOSEFA OB óSIOOS EAGENEALOGIADEMULHERES PINTORAS EUROPEIAS 43
de mulher marcou o seu percurso artístico e a per- vida privada, dando destaque à sua vivência casta e
ceção e análise da sua obra. espiritual. Esta tendência para valorizar as suas vidas
Exemplifiquemos. Ela é filha de um artista, Balta- e as suas qualidades morais, mais do que a obra foi
zar Gomes Figueira, neta, porparte da mãe espanho- algo característico dos modos de escrita sobre mu-
la, de um amador e colecionador de pintura, e afilha- theres artistas desde o Renascimento. Esta tradição
da de Francisco Herrera, enquadrando-se assim na de inseparabilidade entre a vida e a obra também
tipologiapersistente de mulheres artistas que foram aiuda a explicar a quantidade de narrativas de ficção
criadas num ambiente familiar artístico. Até ao sé- baseadas navida de mulheres artistas, reais ouimagi-
culo xvIII, antes do desenvolvimento da vertente de nárias, numa tradição iá presente no século xIX e que
ensino no interior das academias de arte, a aprendi- continuou no século xx' com o caso paradigmático -freiras identificadas no Sul da Buropa até ao século sucesso e
zagem artística era levada a cabo em ateliers de aftis- de Artemisia Gentileschi'6.
xvIII, a falta de formação artística aliada ao isola- Prospero Fontana
tas, mais ou menos organizados' numa coniuntura Tendo em contaque o analfabetismo feminino era
mento em relação a um contexto artístico e ao mer- nio para a pintura))
onde os laços familiares e as relações pessoais eram generalizado, os conventos funcionavam muitas ve-
cado da arte influenciaram de forma negativa a sua de a incentivar aos
determinantes na formação. Mesmo num período de zes como o único espaço onde as mulheres podiam
produção. A propósito da sua contemporânea Suor quase sempre, e
redefinição do estatuto do artista em direção a uma receber uma educação básica. A tipologia da freira-
Plautilla Nelli (rSz¡-rS8Z/rS88), Vasari escreveu que nado aquele s€Xo))r
maior individualização, a relação com o mestre ou os -artista, sobretudo nos países católicos europeus'
teria feito obras admiráveis se, tal como os homens, estudo do desenho,
mestres era parte intrínseca do seu percurso. Tendo apresentaindícios devitalidade desde o séculox, com
tivesse podido estudar desenho e copiar obietos vivos tornounuma
em conta as limitações aos movimentos fisicos das iluminadoras e músicas como Hildegardvon Bingen
e naturais'zo. Ou seia, se o convento proporcionava às fama)2l. Além de se
mulheres e à sua educação, era necessária uma con- (tog9-ttgò, e prolonga-se até ao século xvIII. A ta-
mulheres artistas um espaço fisico, não lhes outor- de Lavinia Fontana
iuntura muito favorável para que os seus eventuais refa de copiar manuscritos e, por vezes' decorá-los
gava o espaço de liberdade favorável à criação, não foifundamental
talentos fossem identificados. Assim, não é por acaso fez comque a aprendizagem elementar do desenho co, Baldinuccitam
sendo por acaso que os múltiplos casos de mulheres
que a maioria das mulheres artistas dos séculos XvI e dapintura estivesse presente em muitos conventos
artistas que se notabilizaram durante este período rais sobre as
a xvIII, e mesmo até ao século xx, são filhas de artis- femininos durante o período medieval. Mais tarde, só não é algo im
tenham realizado a sua formação fora de conventos.
tas, como no caso de ]osefa de Óbidos (ou HelenaAI- o modelo educativo proposto por Baldassare Cas-
'6Bàîti,Artemisia, 1995. r.^ ed' Por outro lado, mesmo que tenha havido casos de que o talento de
meida), ou de pais especialmente empenhados na sua tiglione no seu O Lùtro do Cortesã'o'7, publicado em italianal' Ar t e m i srø (Florenç a:
torne maravilhoso
Sansoni, 1947). Ver também:
freiras artistas que experimentaram formas e temas
educação, como no caso de Sofonisba (ou Paula Rego). r528, dedicou especial atenção à formação feminina, que <<seia posto em
Sontag, 2oo7' PP' 37-56; Outras inovadores, a sua identificação foi sempre muito di-
]osefa de Óbidos também foi educada num con- e o sucesso que obteve na Europa de então marcou versões romanceadas da vida
ficultadapelo próprio isolamento do convento. estudos)), livre das
decisivamente o estatuto das mulheres aristocratas'8. de Artemisia: Lapierre' r998; (Madonna properzia de' Rossi.
vento, o que coloca aquestão daeducação artísticano 'o
Umespaço geográfico que se revelou especialmen- mulheres estão
Vreeland, zooz. Em 1997, Agnès Scultrice Bolognese)), Vasari,
espaço religioso que deulugar ao fenómeno das artis- Asuadefinição daquilo que deviaser aeducaçáo ideal Fontana
Merlet realizou o frlmeArtemisia, 1880, vol. v, p. 80. te propício ao desenvolvimento artístico das mulhe-
tas-freiras, também bastante estudado no contexto de uma mulher não diferia substancialmente da des- uma produção francesa que obteve "' (Lavinia Fontana. pittrice
vários prémios de cinema. Bolognese>, Baldinucci,
res sem as condicionantes do espaço conventual, foi a baAnguissola-
historiográfico italiano. Saindo do convento para ir tinada a um homem, onde a música tocada ou can- r846,
mulher culta e casta
'7 Existem centenas de edições vol. Ilr, p.369. cidade italiana de Bolonha. Lavinia Fontana, a quem
para Óbidos, onde passará grande parte da suavida, tada, assim como a prática do desenho e da pintura, deste livro: Castiglione, r998, " Baldinucci, r846, vol. rr, p, 6r9, de se ser simul
o Museu de Washington também dedicou uma expo-
f osefa de Óbidos levou a existência pacata e religiosa
ocupavam um lugar central. Walter Barberis, ed.; Castiglione, Já-citado por Ghirardi, r998, p.47.
carta, escreveu que
2oo8, trad, de Carlos Aboim ' t orrunati, 1998, pp. 13_31, sição monográfica em finais dos anos 199o, nasceu
de uma mulher solteira, independente, económica No entanto, se um convento podia significar uma
ção por ser uma
sobretudo p. 13.
de Brito, Ver também quase um século antes de |osefa, e é um dos principais
eafetivamente, que conheceu o contexto adequado maior liberdade para uma mulher desenvolver os ta- Harris, 1976, (Medieval Women o catálogo da
exposiçào que se
LaviniaFontana
'8
Illuminators>, pp. L7-2o. realizou, quatro nomes na genealogia de mulheres artistas bolonhe-
para se dedicar à pintura. Muitos dos textos que se lentos que as exigências familiares não permitiam, ano,
"- programas
'eHarris,1976, ((The Status Itâlia: Lavinía
Fontona"n*r,
¡t552- sas. Mais uma filha de artista, a confirmar a regra'
escreveram sobre |osefa de Óbidos, ainda no século era também um espaço fechado, pouco propício à and Education ofWomen in
- I 614,
7gg4 e M\rphy, zoo3.
formare asua
que construiu uma carreira profissional de grande
xvu, dedicaram uma grande atenção a aspetos da sua criação'e. Apesar da grande quantidade de artistas- Renaissance ltaly)), p. 21.
(UM ESPAçO PARA PINTAR>>: TOSEFA DE ÓBIDOS E A GENE,q,LOGIADE MULHERES PINTORAS EUROPEI,A.S 45
a rNvnNçÃ.o Do BARRoco poRrucuÊs
t
de finais do século xv e durante o século xvI'e' Estes
sua prática artística, algo óbvio no caso de ]osefa de
Óbidos, Fontana nada tem a ver com o contexto con- princípios implicavam, cadavez mais, o acesso ao es- '4Nos séculos xIX e xx,
ventual que, simultaneamente' possibilitou e coartou tudo do nu, assim como deslocações a outros centros outras obras reforçarâm esta
característica da cidade: Giordani,
os talentos de tantas mulheres. (fiS. rq). artísticos e a locais como Roma, onde a arqueologia r83z; Bonafede, t845; Râgg, 1907.
Logo no século xvII' a obra de Carlo Cesare Mal- revelava os vestígios da herança clássica, central ao Paraum estudo mais recente, ver:
Fortunati, 2o07, pP, 4r- 48. 4Alberti,195o.
vasia contribuiu para identificar Bolonha como uma discurso visual e escrito da Renascença. Malvâsia' 1971 fr.¡ ed.: Felsinø ¡o <Veio ela para Roma (...), e aqui
As limitações das mulheres em aceder a uma for-
'?5
cidade especialmente rica de exemplos de mulheres Pit t rice. Vite de þit t ori botognesi fez urn bom 1 rabalho na tentativa
ølla møestø christianissimø di Luigi
artistas, sendo que' no século xlx' esta genealogia mação completa, mesmo nos casos excecionais em de copiar os rostos, e retratou a
XIV re di Francìa e diNavarra il rnaior parte das damas de Roma,
artística feminina foi reforçada com oìltros livros que cresciam num øtelier familiar ou recebiam uma semþr e u it t o r i o so con s agrat e døl- eespecialmente as Senhoras
especialmente dedicados às mulheres artistas ou in- educação, dificultaram-lhes a escolha daqueles te- Co. Ca rlo Cesare Malvasia fra Princesas, & também muitos
gelati I'ascoso, z tomos (Bolonha: Scnhores Príncipes, e Cardeais, Apesar destas críticas de Bagnoli, ao ter trabalhado plica (reconhecer o
telectuais dacidade'a. No capítulo dedicado àpintora mas onde, por exemplo, o estudo do corpo humano
Per l'erede di Domenico Barbieri, onde alcauçou uma grande fama
era mais premente' como acontecia com a pintura em frescos de grande escala, no espaço público de tórica na sua
Elisabetta Sirani (1638-1665), quase contemporânea 1678)1. Segue-se o suPlemento e crédito tendo em conta que
e,
igreias, ter representado, ocasionalmente, a fi-
e ao asslm como ter
de ]osefa de Óbidos, o seu protetor e amigo Carlo histórica e religiosa de grandes dimensões que, não realizado por CresPi, r97o' era uma mulher, neste género de
edição fac-similada de Felsinct pintura porttva-se lntlito bem)), gura nua, Fontana distinguiu-se de outras mulheres Artemisia expecta
Cesare Malvasia incluiu um manuscrito-diário da por acaso, era a mais valorizada. Por outro lado, cor- Pi r tuice. Vi t e de' þi ttori bolognesi. em (Vita di Lavinia Fontana,
uma maior concentração feminina Tomo lerzo øllø ntaestø di Cøt'lo Pittrice)), Giovanni Baglione, pintoras que tiveram de conter a sua prática artística A artista bolonhesa
própria pintora e foi o principal responsável pela responderam a
Emanwele III re di Sørdegnø inLe Vite de'Pittori, Scultori e ao espaço privado e às dimensões que lhe erampró- sua morte
consagração daquela que ele denomino,t somo <(pin- em géneros como o retrato, a pintura religiosa de pe- (Roma: nella stamPeria di Marco Architetti. ...>>, r975, pp. L43-L44
prias e que não tiveram, como ela teve, mecenas na mamente prolixa,
tora heroína))'zs. Não deixou, contudo, de sublinhar queno formato ou, iá no século xvIl, como no caso de Pagliarini, rz69). Mulheres (Roma, 1649; 1.â ed., t6+z\.
artistas incluídas nesta genealogia 3r Pomeroþ 2oo7, pp. 19-22, Igreia ou entre as famílias dominantes3'. temas onde não im
como a pintora, tendo nascido mulher, nada tinha de f osefa, a natureza-morta.
sobretudo p.21; Harris, zoo7,
No seu livro de biografias de artistas publicado
bolonhesa: Giulia Bonaveri, É necessário ter em conta que, no interior das nem os retratos. Tal
efeminado'6. Sirani também criou um cenáculo artís- Caterina Canossa, Angela Cantelli pp. 49-62, sobretudo p. 52.
hierarquias de géneros artísticos, o retrato ocupava sia, Sirani recorreu a
tico feminino, onde transmitiu o seu saber pintoras
a emmeados do século xvII, Giovanni Baglione expôs Cavazza, Ginevra Cantofoli, Lucia " Boccaccio, 2oot.
indiretamente esta dicotomia de <<géneros)) - apre-
Casalini Torelli, Teresa Coriolani,
3¡
Harris, 1976, <<The Status um lugar inferior emrelação, por exemplo, àpintura Antiguidade que se
como Ginevra Cantofoli'7. E destacou-se, igualmen- Ersilia Creti' Vincenzia Fabbri' and Education of Women in
o seu poder, o seu
sentou Lavinia Fontana (a única mulher que refere religiosa ou de história. Em 1370, no seu De Claris
te, no seu trabalho de gravurista, uma arte praticada Francesca Fantoni, Veronica Renaissance llaly>r, pp. 22-zB, 27.
Fontana, Veronica Ftanchi, Maria Garrard, 2oo1, p. 6. Mulieribws, Giovanni Boccaccio escreveu sobre mais terem de algum
na suaobra) como umaexímiaretratista, mas realçou
34
por muitas mulheres artistas a partir do século xvl e, Oriana, Galli Bibiena, Camilla
3s
Elisabettø Sìntni. <pittrici
em relação ao seu
que uma coisa era pintar um retrato e uma outrat Eloìna D ú3 I - 16 65, 2Oo4.
de roo mulheres notáveis da Antiguidade' entre as
também, por Iosefa de Óbidos'u. Lauteri, Paris M aria Lazzari,
Aescolhatemática
quais algumas artistas3'?. Apesar de considerar que a
bem mais exigente, era representar a figura humana Também conheciam com certeza
36
Eleonora Monti, Anna Morandi
Manzolini, Teresa Muratori' a iconologia, a ciência das imagens
arte era algo alheio à mente de uma mulher e que o demonstra, Por um
DAS NATUREZAS-MORTAS ÀS "MULHERES-FORTES" em grande escala, como exigia a pintura de altares, que se desenvolveu no século
Elena Maria Panzachi, Antonia bas as artistas
por exemplo3o. A propósito da pintura do altar da xvl a partir do estudo de Cesare talento necessário para a prática artística era muito
DA IGREJA: OS GÉNEROS DA PINTURA Pinelli Bertusio, Anna Sirani'
Ripa e oncle as figuras femininas raro entre elas, recomendou às artistas que se dedi- consciente de Per
Indissociáveis dos espaços de criação eram as possibi- Basílica romana de São Paulo Extramuros que lhe Barbara Sirani e Elisabetta Sirani'
assumiam um papel de destaque
Malvasia, 1971' p. 6o9. cassem sobretudo a retratarem-se a si próprias e a à norma e com as q
fora encomendado, Bagnoli denunciou a incapaci-
'6
lidades de escolhados motivos representados - um
enquanto musas. Strinati, 2OO7,
,7
Fortunati, 2oo7, pp. 4L-48, p. 47.
pintura: pp. 15-18, sobretudo p. outras mulheres33. (fig. zo). IJma dasfemnaes
tópico que tem sido muito desenvolvido nas aborda- dade de Lavinia em dominar este género de '8 Algumas foram aPenas 37,{
17.
autoria clo qu adro judíte e daépoca'
gravuristas' outras, como Sirani, Artemisia apresenta-nos uma subversão acrescida:
gens historiográficas às mulheres artistas dos séculos fizeram da gral-ura uma das suas
Holofernestem sido obieto
de
É verdade que, pelo facto de as fìguras serem
revisão, havcntlo quem se é certo que as mulheres têm um lugar de destaque fudite que degolava
xvl e xvII. Num momento de profundas mudanças expressões artísticas, ao lado
a seu pai, Orazio
o atribua
Gentileschi: nas suas escolhas temáticas, tal como têm no caso de oprimiu Israel e a
no estatuto do artista e da própria arte' o ensino ar- maiores do que o natural, ela confundiu-se e não do desenho, do óleo e da água-
ver referências
forte. Ver o curioso catálogo de a este debate no
|osefa, como que obedecendo à recomendação de na obra de Elisabetta
tístico passou a concentrar-se no corpo humano, no conseguiu realizâ-lo tão felizmente como pen- mulheres gravuristas na col. do
artigo r.lc Harris,
z oo7,pp.49_62,
sobretudo p.
Boccaccio, estas são mulheres muito distantes dos mulher de um nobre
conhecimento escrito e visual daAntiguidade Clás- sava; porque existe uma grande diferença entre Museu de Bassano, em ltália: 33
54,
Esta obra, hole
Donne Artiste nelle Cotlezioni rlel
em Houston
significantes adscritos à (mulher)) daquele período. tirano e se envolve
sicae, finalmente, nasleis daperspetivae nos cálculos realizar um quadro comum e utilizar um cava- Museo di B assano, 1'986, Càtílogo
(flA), na St"ph"n Warren Miles
e^Marilyn Ross Como afirma Mary D. Garrard, olhar para a obra de tituição da RePú
matemáticos. Leon Battista Alberti elaborou um pro- lete daquela grandeza, capaz de assustar qualquer de Exposição organizado Por rol exposta pela
Miles Foundation,
<(Comitato 8 Marzo>.
primeira vez, Gentileschi segundo uma perspetiva de género im- cidariou Timóclea'
grama de educação artística que será central a partir talento.
:sta genealogia mação completa, mesmo nos casos excecionais em allø maeslø christianissima di Luigi de copiar os rostos, e retratou a Foundation at the National
XIVre di Franciø e di Natarrø il rnaior parte das damas de Roma,
n outros livros que cresciam num øtelier familiar ou recebiam uma Museum, inv. vrNp rR434
semþre vittot"ioso consøgrate dal. e especialmente as Senhoras
ts artistas ou in- educação, difrcultaram-lhes a escolha daqueles te- Co. Cørlo Cesare Mafuøsiafra Princesas, & tâmbém muitos
Jicadoàpintora mas onde, por exemplo, o estudo do corpo humano geløti I'ascoso, z tomos (Bolonha: Senhores Príncipes, e Cardeais, Apesar destas críticas de Bagnoli, ao ter trabalhado plica ((reconhecer o desvio da artista a uma norma re-
Per I'erede di Domenico Barbieri, onde alcançou uma grande fama
:ontemporânea era mais premente, como acontecia com a pintura 1678)]. Segue-se o suplemento ecrédito e, tendo em conta que
em frescos de grande escala, no espaço público de tórica na sua reinvenção das personagens femininas,
: e amigo Carlo histórica e religiosa de grandes dimensões que, não realizado por Crespi, t97o, era uma mulher, neste género de igreias, e ao ter representado, ocasionalmente, a fi- assim como ter consciência dos riscos em impor a
edição fac-similada de Felsinø pintura portava-se muito bem),
;crito-diário da por acaso, era a mais valorizada. Por outro lado, cor- (Vita di Lavinia Fontana,
gura nua, Fontana distinguiu-se de outras mulheres Artemisia expectativas estereotipadas de género))e+.
Pit trice. Vite de' þi t t ori bolognesi. em
sponsável pela responderam a uma maior concentração feminina Tomo Ter¿o alla møesta di Cørlo Pittrice>, Giovanni Baglione, pintoras que tiveram de conter a sua prática artística A artista bolonhesa Elisabetta Sirani, que, apesar da
oo¡ gern6 ((pin_ em géneros como o retrato, a pintura religiosa de pe- Emanwele III re di Sørdegnø in Le Vite de' Pittori, Scultori e ao espaço privado e às dimensões que lhe erampró- sua morte prematura, foi autora de uma obra extre-
(Roma: nella stamperia di Marco Architetli. ..,>>, 197s, pp. 143-144
lo, de sublinhar queno formato ou, fá no século xvtr, como no caso de Pagliarini, rz69). Mulheres (Roma, 1649; 1.4 ed.., r'642).
prias e que não tiveram, como ela teve, mecenas na mamente prolixa, também enveredou por vários
:r, nadatinhade Iosefa, a natureza-morta. artistas incluídas nesta genealogia Pomeroy, 2oo7, pp. 79-22,
3' Igreia ou entre as famílias dominantes3'. temas onde não imperam nem as naturezas-mortas
bolonhesa: Giulia Bonaveri, sobretudo p. zti Harris, zo o7,
r cenáculo artís- No seu livro de biografias de artistas publicado É necessário ter em conta que, no interior das nem os retratos. Tal como acontecera com Artemi-
Caterina Canossa, Angela Cantelli pp. 49-62, sobrctudo p. 52.
saber apintoras em meados do século xvII, Giovanni Baglione expôs Cavazza, Ginevra Cantofoli, Lucia 3'Boccaccio, zoot. hierarquias de géneros artísticos, o retrato ocupava sia, Sirani recorreu a uma iconografia de mulheres da
u-se, igualmen- indiretamente esta dicotomia de (<géneros) apre- Casalini Torelli, Teresa Coriolani, 33
Harris, 1976, (The Status um lugar inferior em relação, por exemplo, à pintura Antiguidade que se distinguiram por terem afirmado
a arte praticada
-
sentou Lavinia Fontana (a única mulher que refere
Ersilia Creti, Vincenzia Fabbri, and Education ofWomen in
religiosa ou de história. Em L370, no seu De Cløris o seu poder, o seu intelecto e a sua sabedoria, ou por
Francesca Fantoni, Veronica Renaissance Italy>>, pp. 22-23, 27.
do século Xvl e, na sua obra) como uma exímia retratista, mas realçou Fontana, Veronica Franchi, Maria 3a
Garrard, zoot, p. 6, Mulieribus, Giovanni Boccaccio escreveu sobre mais terem de algum modo contrariado as expectativas
Oriana, Galli Bibiena, Camilla Elisr¿beItø Sirani. <<Pittrici
que uma coisa era pintar um retrato e uma outra'
3s
de roo mulheres notáveis da Antiguidade, entre as em relação ao seu sexo3s.
Lauteri, Paris M aria Lazzari, Eroìna, 63 I - 1665, 2oo4.
bem mais exigente, era representar a figura humana Eleonora Monti, Anna Morandi 36
Também conheciam com certeza quais algumas artistas3'. Apesar de considerar que a A escolha temática desta sfemmes fortes do passado
{ERES-FORTES" em grande escala, como exigia a pintura de altares, Manzolini, Teresa Muratori, a iconologia, a ciência das imagens
arte era algo alheio à mente de uma mulher e que o demonstra, por um lado, a erudição textual de am-
Elena Maria Panzachi, Antonia que se desenvolveu no século
,RA por exemplo3o. A propósito da pintura do altar da Pinelli Bertusio, Anna Sirani, xvl a partir do estudo de Cesare
talento necessário para a prática artística era muito bas as artistas seiscentistas, por outro, uma escolha
eramaspossibi- Basílica romana de São Paulo Extramuros que lhe Barbara Sirani e Elisabetta Sirani. Ripae onde as frguras femininas raro entre elas, recomendou às artistas que se dedi- consciente de personagens femininas que fugiram
'6 Malvasia, r97r, p. 6o9. assumiam um papel de destaque
fora encomendado, Bagnoli denunciou a incapaci-
sentados
- um dade de Lavinia em dominar este género de pintura:
'7 Fortunâti, 2007, pp. 4L-48, p, 47. enquanto musas. Strinati, 2oo7,
cassem sobretudo a retratarem-se a si próprias e a
outras mulheres33. (fig. zo).
à norma e com as quais se pudessem identificar36.
Umadasferuwesfortes mais comuns na iconografia
'ido nas aborda- '8 Algumas foram apenas Pp. 15-18, sobretudo p. 17.
istas dos séculos grawristas, outras, como Sirani, A autoria do quadro Judite e
37
Artemisia apresenta-nos uma subversão acrescida: da época, nomeadamente entre os cøt øvagistøs, etaa
fizeram da gralrrra uma das suas Holofernes temsido obieto de
ndas mudanças É verdade que, pelo facto de as fìguras serem expressões artísticas, ao lado revisão, havendo quem o atribua se é certo que as mulheres têm um lugar de destaque ]udite que degolavaHolofernes, o déspotaassírio que
rte, o ensino ar- maiores do que o natural, ela confundiu-se e não do desenho, do óleo e da água- a seu pai, Orazio Gentileschi: nas suas escolhas temáticas, tal como têm no caso de oprimiu Israel e a tentou violar37. Outros exemplos
forte. Ver o curioso catálogo de ver referências a este debâte no
rpohumano, no conseguiu realizâ-lo tão felizmente como pen- |osefa, como que obedecendo à recomendação de na obra de Elisabetta Sirani poderiam ser: Lucrécia,
mulheres grawristas na col. do artigo de Harris, 2oo7, pp. 49-62,
Ltiguidade Clás- sava; porque existe uma grande diferença entre Museu de Bassano, em Itália: sobretudo p. S4. Boccaccio, estas são mulheres muito distantes dos mulher de um nobre romano que é violada por um
realizat um quadro comum e utilizar um cava- significantes adscritos à (mulher) daquele período.
38
va e nos cálculos DonneArtiste nelle Colleeioni del Esta obra, hoje em Houston tirano e se envolve politicamente no processo de ins-
M wse o di B ø ss ano, 19 86, Catâlogo (EUA), na Stephen Warren Miles
laborouumpro- lete daquela grandeza, capaz de assustar qualquer de Exposição organizado por e Marilyn Ross Miles Foundation, Como afirma Mary D. Garrard, olhar para a obra de tituição da República Romana, acabando por se sui-
r central a partir talento. (Comitato 8 Marzo>. foi exposta pela primeira vez, Gentileschi segundo uma perspetiva de género im- cidar; ou Timóclea, que atira para um poço o capitão
vnNçÃo Do B.A.RRoco poRrucuÊs (UM ESPAçO PARA PINTAR>>: IOSEFA DE ÓBIDOS EAGENEALOGIADE MULHERES PINTORAS EUROPEIAS 47
v-_
E'io co
Fio ll
)lara; as suas Sibilas; e, simultaneamente cristãs e sábias? contrariavamos adietivos de doçura, inocência e do- intercaladas com obietos de gabinetes de curiosida-
rnto iconográfico que a As muitas exceções a esta tendência das mulheres mesticidade espiritual que normalmentelhe são atri- é tam-
des, tão ao gosto colecionista da época. Peeters
)rcia, que surge a ferir- para o retrato e o autorretrato não foram suficien- buídos e que também têm sido atribuídos a muitas bém a responsável indireta pela coleção que se veio a
r ao marido que tinha tes para impedir a criação do estereótipo de que as outras mulheres artistas ao longo da históriaa'. transformar no National Museum of'Women in the
ha política que levou à mulheres só se dedicavam ao retrato e, mais tarde, No Norte da Europa não se encontra a mesma rela- Arts, emWashington. Qrando o casal de coleciona-
também às naturezas-mortas. Aforça destachave de ção entre mulheres artistas e retrato, mas existe sim, dores Wilhelmina e Wallace Holladay (descobriu)) o
o sobre as imagens da leitura da arte feminina fez com que, logo em 1681' sobretudo para o século xvII, um grande número de seu trabalho, numa viagem à Europa nos anos 1960,
Luís de Moura Sobral por exemplo, Filippo Baldinucci, que se mostrou mulheres dedicadas à pintura de naturezas-mortas, verificou como era difícil encontrar informações so-
<tual e religiosa exPIo- especialmente aberto às possibilidades artísticas um género considerado menos exigente pictorica- bre ClaraPeeters ou sobre qualqueroutra artistamu-
as escolhas iconográfi- das mulheres, como o demonstram vários dos seus mente, ao qualtambém muitos se dedicavam. De for- lher. Como resultado desta constatação, começaram
u significado político à textos, escrevesse que Artemisia Gentileschi era co- mato reduzido, sem necessidade de um conhecimen- a comprar apenas pintura realizadapor mulheres, até
ra altura circulavam na nhecida sobretudo pelos seus retratos e por pintar to profundo do corpo humano e com apossibilidade formarem uma coleção que veio dar origem ao pri-
a referência ao género: (todo o género de frutas))ao. Ora, um olhar sobre a de serrealizado no interiordo espaço doméstico, este meiro museu do mundo dedicado somente a obras
r uma mulher' nem de sua obra é suficiente para nos apercebermos de que tema adaptava-se bem às condições de vida feminina, de arte femininasa' . (fig. zz).
no seu capítulo repre- estes dois géneros estão especialmente ausentes das sem ameaçar as expectativas da feminilidade. Se, no século xvII, o facto de uma mulher se conse-
'es que se distinguiram escolhas pictóricas de Artemisia. A ausência de uma tradição histórico-biográfica guir afirmar como artista ainda podia contribuir para
ade3e. Será que o facto Poderíamos sugerir que algo de semelhante publicamente, na exposição de
equivalente à italiana faz com que se saiba menos so- a construção da sua fama, quando o seu número co-
do uma Santa Catarina se passa com fosefa de Óbidos que, tendo pinta- Los Angeles, Women Artists: 1550- bre avida e os percursos das mulheres artistas no Nor- meçou a aumentar isto deixou de ser uma vantagem.
-1950.
rs Santas Catarinas de do muitos outros géneros, é conhecida sobretudo te da Europa. Alguns exemplos para os séculos xVrI Assim, se a circunstância de losefa de Óbidos ter sido
3c Sobral, r996, pp.rS-42,
scutir com os doutores pelas suas naturezas-mortas, dos doces conven- capítulo: <<Josefa de Óbidos e as e xvIII, estudados nas últimas décadas, são Fede Ga- mulher poderá ter funcionado como uma (vanta-
grawras: problemas de estilo e de lizia, Louise Moillon, Clara Peeters, Mariavan Oos- gem), se tivermos em conta a quantidade de nomes
1ue a tradição apresen-
tuais às flores, mais associadas a um mundo femi-
iconografia>>.
rloga e sábia, é uma es- nino do que os temas religiosos e históricos ou a 4oGarrard,2oo1, p.6; <{Esta, que
terr,vyck, Rachel Ruysch, Maria Sibylla Merian e Anne de mulheres pintoras portuguesas no século xVIII,
:ndo pinta Santa Teresa pintura de frescos em igrejas, a que ela também aprendera a arte com o pai, come- Vallayer-Coster, Catherine Duchemin, Geneviève e por um lado, e, por outro, a quase total ausência de
çou por se dedicar a fazer retratos, Madeleine de Boulogne. Seria pertinente comparar obra identificada e de escritos sobre elas, verifica-
ão estarátambémuma se dedicou. Como iá apontou Edward I. Sullivan, muitíssimos dos quais fez em
res que, dentro de uma referindo-se a uma (natureza-morta com fruta, Roma)); <(Ela tinha um outro belo as naturezas-mortas de |osefa de Óbidos com a pro- mos que, na maior parte dos casos, ser mulher não as
talento, que era o de retratar ao
caram pela sua intelec- carne e ave) (cat. 6l) datadadet6Z6 que repre- dução artística das suas congéneres francesas ou do transformou em obieto de maior curiosidade ouvalo-
-
sentava as entranhas dos animais de forma crua
natural, maravilhosamente, todo
a'Sullivan,
1997, p. 69.
a'Heller (ed.), Norte daEuropa. ClaraPeeters (r5g4-depois de 1657), rizaçáoa3. Pelo contrário, poderíamos afirmar que os
:m f osefa, na especifici-
-'
algumas das suas obras, mesmo as naturezas-mortas,
o tipo de frutos (..,)>, Baldinucci,
1846, vol. IrI, pp .773-714.
a3Ârrudae
zooo, p.
Hall, zoo6.
14.
por exemplo, notabilizou-sepela suapintura de flores muitos nomes de mulheres pintoras poftuguesas sem
o, a escolher mulheres
DE
IOSEFA DE AYALA: UM SINUOSO PERCURSO
50 IOSEFA DE ÓSIOOS O A TNVNNçAO DO BARROCO PORTUGUÊS
CATALOGO
coMUNrCAçAO cooRDENAçÃO CrENríHCt REVISAO Francisco Fernández / Unidad Móvil: 6r. IMPRESSAO E ACABAMENTO o
Museu Nacional de Arte Antiga Anísio Franco Imprensa Nacional-Casa da Moeda ]oão Nunes da Silva: fig.7. Imprensa Nacional-Casa da Moeda
António Filipe Pimentel |oaquim Real/Fundação da Casa de e
Paula Brito Medori - coordenação ]oaquim Oliveira Caetano FOTOGRAFIA Bragança, Museu-Biblioteca da Casa de CAPA a
Ana Sousa, bolseira pcr (sFRH/ ]osé Alberto Seabra Carvalho António Sacchetti: fig. 8. Bragança:36. Pormenorde cat.1o7
sccr/szr8o /zott) Arquivo wINee:. figs. 24,29-j4, 49-52. |orge Ricardo /,ttelier 19: Ss-6o; fig. +8. Fotografia rne. / Ioão Margalha por
Ramiro Gonçalves, bolseiro Fcr (sFRH/ cooRDENAçÂO eOrrORrrr- Arquivo vrNvc / Iosé Meneses: to3, fúlio Marques / vrsn/ scur.: fig.4.
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Rui Mestre Banco de Portugal: roz. @ Museo Nacional del Prado. Madrid:
AUTORES Biblioteca Nacional de Portugal: 62,90. ISBN
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Andreia Criner António Filipe Pimentel [AFP] Cabral Moncada Leilões ,/ Vasco Cunha Pedro Aboim Borges: 8o.
Diogo Ramada Curto, IPRl-Faculdade Monteiro: fig. S. Pedro Aguiar Branco: t8. DEPóSITO LEGAL
sERVrçO DE EDUCAçAO de Ciências Sociais e Humanas da CarlosVasconcelos e Sá: rz. Pedro Corrêa da Silva: 82. 3goto2/rs
Museu Nacional de Arte Antiga Universidade Nova de lisboa Coleção do Museu de Lisboa / Câmara Pedro Lobo: r3, 54.
Adelaide Lopes Filipa Lowndes Vicente, Instituto de Municipal de Lisboa: fig. 3. Pepe Morón:65,9t. N." DE ED|çÃO
Ana Rita Gonçalves Ciências Sociais da Universidade de Coleção Privada, Cortesia Galerie Photo @ RMN-Grand Palais (musée du to2o497
Irina Duarte Lisboa Mendes - Paris: zz. Louvre) / René-Gabriel Oiéda: fig. 28.
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Inserção + / rcrv ]osé Alberto Seabra Carvalho 63,64. Roma, Accademia Nazionale di San Luca: 2ooo exemplares
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Ritmos Património Cultural Monteiro: 46; Francisco Matias: Bz; museale regionale del Piemonte l frg. 23.
António Pedro Mendes Rui André Alves Trindade Giorgio Bordino: fig. Sg; Iosé Pessoa: The Raczyriski Foundation at the
RuiAbreu Vitor Serrão, Historiador de Arte / r, 3-5, 7 -LO, L5, \6, 19, 2L, 23, 24, 26ß0, National Museum in Poznari: fig. zo.
Pedro Fortes da Silva ARTls-Instituto de História da Arte 33-35, 38 - 40, 42, 44, 48, 5t, 66-7 4, 7g, 8L,
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Pedro Berga de Lisboa 25-27, 35, 36, 38-46, 53-58, 6O, 6U Luísa
SofiaMachado Oliveira: 77, 20, 4:^, 43,52; Manuel Palma:
DianaRamos DESIGN GRÁFICO 133; Paulo Ruas:14.
Margarida Barros rnn./¡oão Bicker DGPC /LIF /Luís Piorro: lL, 3r, 32, 37, 4s,
47, 49, 50, 53, 75, 78, tOg-L!|, 22, 1'24.
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FsA. /loáo Bicker e uuaa,/Ana Sousa città di Firenze - Gabinetto Fotografico: PARCEIROS INSTITUCIONAIS
flg.zr.
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Ramiro Gonçalves Foto FilipaVicente: figs. r8, zz.
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]osé Alberto Seabra Carvalho António Sacchetti: fig. 8. Bragança:36. Pormenor de cat.toT exposição, bem como a todos aqueles que,
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cooRDENAçÃO eOrrORr¡r- Arquivo vrNuc / loséMeneses: 1o3, ]úlio Marques / rvrsn/ scvrl: fig.4. proieto.
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Lisboa Mendes - Paris: zz. Louvre) / René-Gabriel Oféda: fig. 28.
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