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TRILHAS
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Promotor
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Trilhas
Pretas
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INSPIRAÇÃO
“A importância de estudar autores negros não se baseia
numa visão essencialista, ou seja, na crença de que devem ser
lidos apenas por serem negros. A questão é que é irrealista
que numa sociedade, como a nossa, de maioria negra,
somente um grupo domine a formulação do saber. É possível
acreditar que as pessoas negras não elaboramos o mundo?”
Djamila Ribeiro
POSSIBILIDADES DE EXECUÇÃO
AWOṢE I
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• ÌPÀDÉ UM - Encontro 1 - O que é Literatura Negro-
brasileira – neste a Literatura Negro-Brasileira será
comentada desde seus precursores chegando até escritoras
negras e escritores pretos atuais;
AWOṢE II
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• ÌPÀDÉ UM - Encontro 1 - O que é Literatura Negro-
brasileira – neste a Literatura Negro-Brasileira será
comentada desde seus precursores chegando até escritoras
negras e escritores pretos atuais;
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INSPIRAÇÃO
A Literatura Negro-Brasileira é aquela desenvolvida por uma
autora e autor negra ou negro ou mulata ou mulato que
escreva sobre sua raça dentro do significado do que é ser
negro, da cor negra, de forma assumida, discutindo os
problemas que a concernem: religião, sociedade, racismo. Ele
tem que se assumir como negro – Luiza Lobo
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Literatura negro-Brasileira
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INSPIRAÇÃO
INSPIRAÇÃO
OBJETIVOS:
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postura de tolerância e respeito ao outro.
ESPECÍFICOS:
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AWOṢE I
AWOṢE II
PÚBLICO BENEFICIADO:
• Professoras e professores da rede pública ou privada
• Educadoras e educadores que atuem em espaços
educacionais ou culturais
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INSPIRAÇÃO
“Ele [o texto] tem uma autoria, um sujeito, homem ou
mulher, que com uma subjetividade própria vai construindo
sua escrita, vai inventando, criando o ponto de vista do
texto. Em síntese, quando escrevo, quando invento, quando
crio a minha ficção, não me desvencilho de um corpo-mulher-
negra em vivência e que por esse ser o meu corpo, e não
outro, vivi e vivo experiências que um corpo não negro, não
mulher, jamais experimenta.” - Conceição Evaristo
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INSPIRAÇÃO
“A questão do etnocentrismo está presente em qualquer
cultura. Na medida em que você é socializado, você recebeu
uma carga cultural (classificação, valores, significados, etc)
muito grande, e você vai olhar o mundo através dessa
perspectiva crítica. Mas há ‘etnocentrismo’ e ‘etnocentrismo’,
mas no nosso caso, no caso negro, vemos o seguinte: as
nossas instituições sempre estiveram abertas aos brancos e a
recíproca não é verdadeira” - Lélia Gonzalez
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A produção de texto teatrais será confeccionada a partir de
textos não-teatrais produzidos pelos participantes ou não que
sirva de base e inspiração aos exercícios a realizar.
OBJETIVOS
• Proporcionar, a cada um dos participantes, momentos
agradáveis de prática de escrita;
• Promover a aquisição de novos conhecimentos da
dramaturgia teatral;
• Ampliar os conhecimentos sobre o sistema da linguagem
escrita;
• Desenvolver a inteligência linguística através do
enriquecimento vocabular e do aperfeiçoamento da
construção textual
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• Desenvolver habilidades de apropriação do sistema de
escrita e reescrita de textos, dentro de um contexto
significativo.
• Discutir o processo de criação do texto teatral, suas
técnicas, suas dificuldades e suas particularidades
• Estimular a criatividade e a imaginação e sensibilidade,
usando técnicas individuais e de trabalho conjunto.
• Experimentar as palavras e verificar a sua adequação em
vários contextos.
• Entender a história e especificidade da escrita para
teatro;
• Entender os elementos fundamentais da escrita para
teatro;
• Experimentar na prática os princípios singulares da
escrita para teatro;
• Análise de uma cena.
• Produzir textos teatrais curtos;
• Revelar as capacidades interpretativas;
• Utilizar o lúdico, para incentivar a produção do texto
teatral;
POSSIBILIDADES DE EXECUÇÃO
• On-line e presencial: Vinte (20) horas dividido em dez (10)
encontros de cento e vinte (120) minutos cada;
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• Híbrido: Vinte (20) horas divididas em oito (8) on-line, um
(1) presencial e um (1) encontro/evento com leituras
dramáticas dos textos produzidos em sala.
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INSPIRAÇÃO
“O racismo no Brasil se caracteriza pela covardia. Ele não se
assume e, por isso, não tem culpa nem autocrítica.
Costumam descrevê-lo como sutil, mas isto é um equívoco.
Ele não é nada sutil, pelo contrário, para quem não quer se
iludir ele fica escancarado ao olhar mais casual e superficial.
O olhar aprofundado só confirma a primeira impressão: os
negros estão mesmo nos patamares inferiores, ocupam a base
da pirâmide social e lá sofrem discriminação e rebaixamento
de sua autoestima em razão da cor. No topo da riqueza, eles
são rechaçados com uma violência que faz doer. Quando não
discrimina o negro, a elite dominante o festeja com um
paternalismo hipócrita ao passo que apropria e ganha lucros
sobre suas criações culturais sem respeitar ou remunerar com
dignidade a sua produção” - Abdias do Nascimento
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raça, pode sofrer tratamentos diferentes que interferem em
suas oportunidades sociais e econômicas, ou o colocam como
alvo de segregação. Qualquer pensamento ou atitude de
separação por raça é classificado como racismo.
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Aliás, esse debate na escola deve promover a compreensão e
aceitação do outro, com suas diferenças e necessidades. Além
de alertar a comunidade escolar – compreendida por pais,
alunos, professores, direção, funcionários e seus familiares –
para a necessidade de atuarmos, juntos, na construção de uma
sociedade melhor para todo e igualitária.
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intencional frente às diferenças, visando a construção de uma
postura de tolerância e respeito ao outro.
POSSIBILIDADES DE EXECUÇÃO:
AWOṢE I: Uma palestra de noventa (90) minutos on-line ou
presencial;
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Trilhas
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EM CONTOS
OFICINA PRÁTICA DE ESCRITA CRIATIVA – FOCO CONTO
CURTO
INSPIRAÇÃO
Conto é uma narrativa curta e que se diferencia dos
romances não apenas pelo tamanho, mas também pela sua
estrutura: há poucas personagens, nunca analisadas
profundamente; há acontecimentos breves, sem grandes
complicações de enredo; e há apenas um clímax, no qual a
tensão da história atinge seu auge. No conto, tempo e espaço
são elementos secundários, podendo até não existir. Além
disso, os próprios acontecimentos podem ser dispensáveis. Há,
por exemplo, contos de Machado de Assis ou Tchekov nos
quais, simplesmente, não tem nada que acontece. O essencial
está no ar, na atmosfera, na forma de narrar, no estilo –
André Gazola
POSSIBILIDADES DE EXECUÇÃO
On-line e presencial: Vinte (20) horas dividido em dez (10)
encontros de cento e vinte (120) minutos cada;
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POSSÍVEIS PÚBLICOS BENEFICIADOS
• Interessadas e interessados adolescentes de 14 à 17 anos;
(EM CONTOS – Jovem)
INSPIRAÇÃO
Um conto é uma narrativa curta. Não faz rodeios: vai direto
ao assunto. No conto tudo importa: cada palavra é uma
pista. Em uma descrição, informações valiosas; cada adjetivo
é insubstituível; cada vírgula, cada ponto, cada espaço – tudo
está cheio de significado. [...] - André Fiorussi
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EM CENA
OFICINA PRÁTICA DE ESCRITA TEATRAL
INSPIRAÇÃO
“No teatro tudo é verdade, até a mentira. " – Augusto Boal
POSSIBILIDADES DE EXECUÇÃO
• On-line e presencial: Vinte (20) horas dividido em dez (10)
encontros de cento e vinte (120) minutos cada;
• Híbrido: Vinte (20) horas divididas em oito (8) on-line, um
(1) presencial e um (1) encontro/evento com leituras
dramáticas dos textos produzidos em sala.
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POSSÍVEIS PÚBLICOS BENEFICIADOS
• Interessadas e interessados adolescentes de 14 a 17 anos;
(EM CENA – Jovem)
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Contatos:
Email1:pcamillo60@uol.com.br
Telefone: 11 996279640 (São Paulo)
Alfarrábios (blog)– http:| |
pliniocamillo.wordpress.com|
YouTube: https://www.youtube.com/pliniocamillo
Instagram: @pliniocamillo
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