Lista de Exerccios Parnasianismo e Simbolismo

Questo n 1
Sobre a poesia parnasiana, assinale o que for correto.
(01) Acima de todas as caractersticas do Parnasianismo ressalta o primado da emoo e a aparente
rejeio do racionalismo.
(02) A poesia parnasiana um ritual mgico, uma combinao alqumica de palavras de outras dimenses
de existncia, uma simbiose do som e do sentido.
(04) A nfase formalista do estilo parnasiano levou-o a desprezar o assunto em funo da supervalorizao
da tcnica e, portanto, separar o sujeito criador de seu objeto criado.
(08) A nfase na caracterstica formal induz a associao mais analgica do que lgica entre as palavras e
permite a criao do poema-prosa.
(16) O fazer artstico fundamenta-se na "transpirao", ou seja, no cuidado com a linguagem, a forma, a
lapidao e o refinamento do texto.
Questo n 2
Leia os poemas de Cora Coralina e Olavo Bilac.
RIO VERMELHO
IV
gua - pedra.
Eternidades irmanadas.
Tumulto - torrente.
Esttica - silenciosa.
O paciente deslizar,
o chorinho a lacrimejar
sutil, dctil
na pedra, na terra.
Duas perenidades sobreviventes
no tempo.
Lado a lado - conviventes,
diferentes, juntas, separadas.
Coniventes.
Meu Rio Vermelho.
(CORALINA, Cora. Melhores poemas. Seleo de Darcy Frana Denfrio. So Paulo: Global, 2004. p.
319. (Coleo Melhores poemas).
Vocabulrio:
dctil: dcil
RIO ABAIXO
Treme o rio, a rolar, de vaga em vaga...
Quase noite. Ao sabor do curso lento
Da gua, que as margens em redor alaga,
Seguimos. Curva os bambuais o vento.

Vivo h pouco, de prpura, sangrento,

Desmaia agora o ocaso. A noite apaga
A derradeira luz do firmamento...
Rola o rio, a tremer, de vaga em vaga.
Um silncio tristssimo por tudo
Se espalha. Mas a lua lentamente
Surge na fmbria do horizonte mudo:
E o seu reflexo plido, embebido
Como um gldio de prata na corrente,
Rasga o seio do rio adormecido.
(BILAC, Olavo. Melhores poemas. Seleo de Marisa Lajolo. So Paulo: Global, 2003. p. 71. (Coleo
Melhores poemas).
Vocabulrio:
ocaso: pr-do-sol
fmbria: orla, borda
gldio: espada
Tanto Cora Coralina, em "Rio vermelho", quanto Olavo Bilac, em "Rio abaixo, poetizam assuntos
semelhantes. Os dois poemas, entretanto, diferenciam-se, respectivamente, por
a) linguagem coloquial do primeiro e linguagem anacrnica do segundo.
b) carter contido do primeiro e carter intenso do segundo.
c) tonalidade satrica do primeiro e tonalidade avaliativa do segundo.
d) nfase narrativista do primeiro e nfase descritivista do segundo.
e) registro regionalista do primeiro e registro universalista do segundo.
Questo n 3
Leia o soneto a seguir.
XXXI
Longe de ti, se escuto, porventura,
Teu nome, que uma boca indiferente
Entre outros nomes de mulher murmura,
Sobe-me o pranto aos olhos, de repente...
Tal aquele, que, msero, a tortura
Sofre de amargo exlio, e tristemente
A linguagem natal, maviosa e pura,
Ouve falada por estranha gente...
Porque teu nome para mim o nome
De uma ptria distante e idolatrada,
Cuja saudade ardente me consome:
E ouvi-lo ver a eterna primavera
E a eterna luz da terra abenoada,
Onde, entre flores, teu amor me espera.
(BILAC, Olavo. "Melhores poemas". Seleo de Marisa Lajolo. So Paulo: Global, 2003. p. 54.
(Coleo Melhores poemas).

Olavo Bilac, mais conhecido como poeta parnasiano, expressa traos romnticos em sua obra. No soneto
apresentado observa-se o seguinte trao romntico:
a) objetividade do eu lrico.
b) predominncia de descrio.
c) utilizao de universo mitolgico.
d) erudio do vocabulrio.
e) idealizao do tema amoroso.
Texto para as questes n 4 e n 5
Leia o poema a seguir e responda s questes a ele pertinentes.
V-se no espelho; e v, pela janela,
A dolorosa angstia vespertina:
Plido morre o sol... Mas, ai! Termina
Outra tarde mais triste, dentro dela;
Outra queda mais funda lhe revela
O ao feroz, e o horror de outra runa;
Rouba-lhe a idade, prfida e assassina,
Mais do que a vida, o orgulho de ser bela!
Fios de prata... Rugas. O desgosto
Enche-a de sombras, como a sufoc-la.
Numa noite que a vem... E no seu rosto
Uma lgrima trmula resvala,
Trmula, a cintilar, - como, ao sol posto,
Uma primeira estrela em cu de opala.
Olavo Bilac. "Poesias". So Paulo: Martin Claret, 2004
Questo n 4
Pode-se observar que, no poema, o pronome "se" do primeiro verso funciona como:
a) ndice de indeterminao do sujeito.
b) Objeto do verbo "ver".
c) Pronome recproco.
d) Palavra expletiva.
e) Sujeito do verbo "ver".
Questo n 5
Observe os versos a seguir:
Rouba-lhe a idade, prfida e assassina,
Mais do que a vida, o orgulho de ser bela!

Deles se entende que:

a) "a vida" sujeito.
b) "prfida e assassina" vocativo.
c) "a idade" objeto direto.
d) "a idade" sujeito.
e) "o orgulho de ser bela" aposto de "vida".
Questo n 6
Associe os estilos s suas respectivas caractersticas.
ESTILOS
1. Romantismo
2. Barroco
3. Realismo
4. Neoclassicismo
CARACTERSTICAS
( ) fuga realidade circundante
( ) tendncia idealizao
( ) volta aos padres do Renascimento
( ) observao da realidade
( ) jogos de luz e sombra
( ) denncia da decadncia moral e social
( ) fatalidade das foras naturais para o homem
A seqncia correta encontrada
a) 4, 1, 1, 2, 3, 3, 3
b) 3, 2, 3, 1, 3, 1, 4
c) 1, 1, 4, 3, 2, 3, 3
d) 1, 4, 1, 3, 2, 3, 3
Questo n 7
Leia os versos de Olavo Bilac e responda
No se mostre na fbrica o suplcio
Do mestre. E, natural, o efeito agrade,
Sem lembrar os andaimes do edifcio:
Porque a Beleza, gmea da Verdade,
Arte pura, inimiga do artifcio,
a fora e a graa na simplicidade.
Os versos denunciam
a) vocabulrio simples e pouca preocupao com as qualidades tcnicas do poema, j que as sugestes
sonoras no esto neles presentes.

b) emoo expressa racionalmente, embora seja bastante evidente o carter subjetivo na construo das
imagens.
c) a busca da perfeio na expresso, visando ao universalismo, como exemplificam os termos Beleza e
Verdade, grafados com maisculas.
d) o afastamento da realidade social, decorrente de uma viso idealizada do mundo, descrito por metforas
pouco objetivas.
e) a forma de expresso pouco idealizada, resultante de uma concepo de mundo marcada pela
complexidade que, nos versos, se manifesta em vocabulrio seleto.
Questo n 8
Leia os versos de Olavo Bilac e responda
No se mostre na fbrica o suplcio
Do mestre. E, natural, o efeito agrade,
Sem lembrar os andaimes do edifcio:
Porque a Beleza, gmea da Verdade,
Arte pura, inimiga do artifcio,
a fora e a graa na simplicidade.
Nos versos, apresenta-se uma concepo de arte baseada ___________ , prpria dos poetas __________ .
Na frase, os espaos devem ser preenchidos por
a) na expresso dos sentimentos ... romnticos.
b) na sugesto de sons e imagens ... parnasianos.
c) na contestao dos valores sociais ... simbolistas.
d) no extremo rigor formal ... parnasianos.
e) na expresso dos conflitos humanos ... simbolistas.
Questo n 9
Com relao ao Parnasianismo, so feitas as seguintes afirmaes.
I - Pode ser considerado um movimento anti-romntico pelo fato de retomar muitos aspectos do
racionalismo clssico.
II - Apresenta caractersticas que contrastam com o esteticismo e o culto da forma.
III - Definiu-se, no Brasil, com o livro "Poesias", de Olavo Bilac, publicado em 1888.
Quais esto corretas?
a) Apenas I.
b) Apenas II.
c) Apenas I e III.
d) Apenas II e III.
e) I, II e III.

Questo n 10
Assinale a alternativa correta a respeito do Parnasianismo:
a) A inspirao mais importante que a tcnica.
b) Culto da forma: rigor quanto s regras de versificao, ao ritmo, s rimas ricas ou raras.
c) O nome do movimento vem de um poema de Raimundo Correia.
d) Sua poesia marcada pelo sentimentalismo.
e) No Brasil, o Parnasianismo conviveu com o Barroco.
Questo n 11
LTIMOS VERSOS
Na tristeza do cu, na tristeza do mar,
eu vi a lua cintilar.
Como seguia tranqilamente
por entre nuvens divinais!
Seguia tranqilamente
como se fora a minh'Alma,
silente,
calma,
cheia de ais.
A abboda celeste,
que se reveste
de astros to belos,
era um pas repleto de castelos.
E a alva lua, formosa castel,
seguia
envolta num sudrio alvssimo de l,
como se fosse
a mais que pura Virgem Maria...
Lua serena, to suave e doce,
do meu eterno cismar,
anda dentro de ti a mgoa imensa
do meu olhar!
GUIMARAENS, Alphonsus de. "Melhores poemas". Seleo de Alphonsus de Guimaraens Filho. So
Paulo: Global, 2001, p. 161.

Entre as caractersticas poticas de Alphonsus de Guimaraens, predomina no poema apresentado

a) o dilogo com amada.
b) o poema-profanao.
c) as imagens de morte.
d) o poema-orao.

Questo n 12
Morte e _________ so temas presentes tanto na poesia de _________ quanto na de _________,
considerados as duas principais matrizes do _________ no Brasil, movimento do final do sculo XIX, de
inspirao francesa.
As lacunas podem ser correta e respectivamente preenchidas por:
a) mitologia - Cruz e Souza - Eduardo Guimaraens - Parnasianismo
b) melancolia - Alphonsus de Guimaraens - Raimundo Correa - Simbolismo
c) religiosidade - Cruz e Souza - Alphonsus de Guimaraens - Simbolismo
d) amor - Olavo Bilac - Raimundo Correa - Parnasianismo
e) natureza - Cruz e Souza - Eduardo Guimaraens Simbolismo
Questo n 13
Assinale a alternativa INCORRETA a respeito do Simbolismo:
a) Utiliza o valor sugestivo da msica e da cor.
b) D nfase imaginao e fantasia.
c) Procura a representao da realidade do subconsciente.
d) uma atitude objetiva, em oposio ao subjetivismo dos parnasianos.
e) No Brasil, produziu, entre outras, a poesia de Cruz e Sousa e, em Portugal, a de Antnio Nobre.
Questo n 14
Como escola literria, o Simbolismo:
( ) apresenta-se como uma esttica oposta poesia objetiva, plstica e descritiva, praticada pelo
Parnasianismo, e como uma recusa aos valores burgueses.
( ) define-se pelo antiintelectualismo e mergulha no irracional, descobrindo um mundo estranho de
associaes, de idias e sensaes.
( ) prope uma poesia pura, hermtica e misteriosa, que usa imagens, e no conceitos.
( ) foi um movimento de grande receptividade e repercusso junto ao pblico brasileiro.
( ) revolucionou a poesia da poca, com o uso de versos livres e de uma temtica materialista.
Questo n 15
Leia o fragmento a seguir do poema "Evocaes" de Alphonsus de Guimaraens:
"Na primavera que era a derradeira,
Mos estendidas a pedir esmola
Da estrada fui postar-me beira.
Brilhava o sol e o arco-ris era a estola
Maravilhosamente no ar suspensa"
Como se sabe, Alphonsus de Guimaraens tido como um dos mais importantes representantes do
Simbolismo no Brasil. No fragmento acima, pode-se destacar a seguinte caracterstica da escola qual
pertence:
a) bucolismo, que se caracteriza pela participao ativa da natureza nas aes narradas.
b) intensa movimentao e alta tenso dramtica.
c) concretismo e realismo nas descries.

d) foco no instante, na cena particular e na impresso que causa.

e) tom potico melanclico, apresentando a natureza como cmplice na tristeza.
Questo n 16
Chorai, arcadas
Do violoncelo!
Convulsionadas
Pontes aladas
De pesadelo ...
Trmulos astros...
Soides lacustres...
- Lemes e mastros...
E os alabastros
Dos balastres!
Camilo Pessanha
Assinale a alternativa correta sobre o texto.
a) Destaca a expresso egocntrica do sofrimento amoroso, de ntida influncia romntica.
b) Recupera da lrica trovadoresca a redondilha maior, a estrutura paralelstica e os versos brancos.
c) A influncia do Futurismo italiano comprovada pela presena de frases nominais curtas e temtica
onrica.
d) A linguagem grandiloqente, as metforas csmicas e o pessimismo exacerbado comprovam o estilo
condoreiro.
e) A valorizao de recursos estilsticos relacionados ao ritmo e sonoridade ndice do estilo simbolista.
Questo n 17
Epgrafe*
Murmrio de gua na clepsidra** gotejante,
Lentas gotas de som no relgio da torre,
Fio de areia na ampulheta vigilante,
Leve sombra azulando a pedra do quadrante***
Assim se escoa a hora, assim se vive e morre...
Homem, que fazes tu? Para que tanta lida,
To doidas ambies, tanto dio e tanta ameaa?
Procuremos somente a Beleza, que a vida
um punhado infantil de areia ressequida,
Um som de gua ou de bronze e uma sombra que passa...
(Eugnio de Castro. "Antologia pessoal da poesia portuguesa")
(*) Epgrafe: inscrio colocada no ponto mais alto; tema.
(**) Clepsidra: relgio de gua.
(***) Pedra do quadrante: parte superior de um relgio de sol.

Neste poema, o que leva o poeta a questionar determinadas aes humanas (versos 6 e 7) a:
a) infantilidade do ser humano.
b) destruio da natureza.
c) exaltao da violncia.
d) inutilidade do trabalho.
e) brevidade da vida.
Questo n 18
"Leve o pssaro;
e a sua sombra voante,
mais leve
...........................................
E o desejo rpido
desse antigo instante,
mais leve.
E a figura invisvel
do amargo passante,
mais leve."
(Ceclia Meireles)

"Mais claro e fino do que as finas pratas

O som da sua voz deliciava..
Na dolncia velada das sonatas
Como um perfume a tudo perfumava."
(Cruz e Souza)
Qual a semelhana ou o ponto de convergncia entre a poesia neo-simbolista de Ceclia Meireles e a de
Cruz e Souza?
a) A objetividade e o materialismo marcantes no estilo parnasiano.
b) A realidade focalizada de maneira vaga, em versos que exploram a sonoridade das palavras.
c) A preocupao formal e a presena de rimas ricas.
d) O erotismo e o bucolismo como tema recorrente.
e) A impassibilidade dos elementos da natureza e a presena da prpria poesia como musa.
Questo n 19
Considere as alternativas abaixo, relativas ao Simbolismo:
I - No plano temtico, o Simbolismo foi marcado pelo mistrio e pela inquietao mstica com problemas
transcendentais do homem. No plano formal, caracterizou-se pela musicalidade e certa quebra no ritmo do
verso, precursora do verso livre do modernismo.
II - O Simbolismo, surgido contemporaneamente ao materialismo cientificista, enquanto atitude de esprito,
passou ao largo dos maiores problemas da vida nacional. J a literatura realista-naturalista acompanhou
fielmente os modos de pensar das geraes que fizeram e viveram a Primeira Repblica.

III - O Simbolismo, com Cruz e Sousa e Alphonsus de Guimaraens, nossos maiores poetas do perodo, legounos uma produo potica que se caracterizou pela busca da "arte em arte", isto , uma preocupao com
o verso artesanal, friamente moldado. Devido a essa tendncia objetividade na composio, o movimento
tambm se denominou "decadentista".
Assinale a alternativa CORRETA:
a) I falsa; II e III verdadeiras.
b) I, II e III so verdadeiras.
c) I verdadeira; II e III, falsas.
d) I e II so verdadeiras: III falsa.
e) I e III so falsas; II, verdadeira.
Questo n 20
Leia o poema "Sideraes", de Cruz e Souza.
Para as estrelas de cristais gelados
As nsias e os desejos vo subindo,
Galgando azuis e siderais noivados,
De nuvens brancas a amplido vestindo...
Num cortejo de cnticos alados
Os arcanjos, as ctaras ferindo,
Passam, das vestes nos trofus prateados,
As asas de ouro finamente abrindo...
Dos etreos turbulos de neve
Claro incenso aromal, lmpido e leve,
Ondas nevoentas de vises levanta...
E as nsias e desejos infinitos
Vo com os arcanjos formulando ritos
Da eternidade que nos astros canta...
A respeito do poema, correto afirmar que
a) o poeta idealiza seus desejos, projetando-os para uma instncia inatingvel.
b) o poema emprega descries ntidas que garantem uma compreenso exata dos versos.
c) o poeta expe a sua avaliao sobre a realidade objetiva, utilizando imagens da natureza em linguagem
precisa e direta.
d) o poema, em forma de epigrama, traduz uma viso materialista do amor e da sensualidade.
e) se trata da descrio de fantasias e alucinaes apresentadas nos moldes de fico cientfica.

Textos para a questo n 21

As questes a seguir se baseiam no soneto "Solar Encantado", do poema parnasiano Vtor Silva (18651922), num fragmento de uma reportagem da revista "Casa Cludia" (abril/1999) e na letra do samba
"Saudosa Maloca", de Adoniran Barbosa (1910-1982).

Solar Encantado
S, dominando no alto a alpestre serrania,
Entre alcantis, e ao p de um rio majestoso,
Dorme quedo na nvoa o solar misterioso,
Encerrado no horror de uma lenda sombria.
Ouve-se noite, em torno, um clamor lamentoso,
Piam aves de agouro, estruge a ventania,
E brilhando no cho por sobre a seiva fria,
Correm chamas sutis de um fulgor nebuloso.
Dentro um luxo funreo. O silncio por tudo...
Apenas, alta noite, uma sombra de leve
Agita-se a tremer nas trevas de veludo...
Ouve-se, acaso, ento, vagussimo suspiro,
E na sala, espalhando um claro cor de neve,
Resvala como um sopro o vulto de um vampiro.
(SILVA, Vtor. ln: RAMOS, P.E. da Silva. "Poesia parnasiana - antologia". So Paulo: Melhoramentos,
1967, p. 245.)

A Alma do Apartamento Mora na Varanda

No terrao de 128 m, a famlia toma sol, recebe amigos para festas e curte a vista dos Jardins, em
So Paulo. Os espaos generosos deste apartamento dos anos 50 recebem luz e brisa constantes graas s
grandes janelas.
Os aromas desse apartamento de 445 m denunciam que ele vive os primeiros dias: o ar recende a
pintura fresca. Basta apurar o olfato para tambm descobrir a predileo do dono da casa por charutos,
lrios e velas, espalhados pelos ambientes sociais. Sobre o fundo branco do piso e dos sofs, surgem os
toques de cores vivas nas paredes e nos objetos. "Percebi que a personalidade do meu cliente forte. No
tinha nada a ver usar tons suaves", diz Nesa Csar, a profissional escolhida para fazer a decorao.
Quando o dia est bonito, sair para a varanda expor-se a um banho de sol, pois o piso claro
reflete a luz. O espao resgata um pedao do Mediterrneo, com mveis brancos e paredes azuis. "Parece a
Grcia", diz a filha do proprietrio. Ele, um publicitrio carioca que adora sol e festa, acredita que a alma do
apartamento est ali.
(MEDEIROS, Edson G. & PATRCIO, Patrcia. A alma do apartamento mora na varanda. ln: "Casa
Cludia". So Paulo, Editora Abril, n. 4, ano 23, abril/99, p. 69-70.)

Saudosa Maloca
Se o sinh no t lembrado,
D licena de cont
Que aqui onde agora est
Esse adifcio arto
Era uma casa via,
Um palacete assobradado.
Foi aqui, "seu" moo,
Que eu, Mato Grosso e o Joca
Construmos nossa maloca
Mais, um dia,
- Nis nem pode se alembr -,
Veio os homens c'as ferramentas,
O dono mand derrub.
Peguemos todas nossas coisas
E fumos pro meio da rua
Preci a demolio
Que tristeza que nis sentia
Cada tauba que caa
Dua no corao
Mato Grosso quis grit
Mais em cima eu falei:
Os homens t c'a razo,
Nis arranja otro lug.
S se conformemos quando o Joca fal:
"Deus d o frio conforme o cobert".
E hoje nis pega paia nas gramas do jardim
E p'ra esquec nis cantemos assim:
Saudosa maloca, maloca querida, dim, dim,
Donde nis passemos dias feliz de nossa vida.
(BARBOSA, Adoniran. ln: "Demnios de Garoa" - Trem das 11. CD 903179209-2, ContinentalWarner Music Brasil, 1995.)
Questo n 21
Tendo em mente que Vtor Silva foi poeta parnasiano quando o Simbolismo ou Decadentismo j comeava
a ser exercitado em nosso pas, e por isso recebeu algumas influncias do novo movimento, leia o poema
"Solar Encantado" e, em seguida,

a) mencione duas caractersticas tipicamente parnasianas do poema;

b) identifique elementos do poema que denunciam certa influncia simbolista.
Texto para a questo n 22
As questes seguintes tomam por base um fragmento do poema "Em Defesa da Lngua", do poeta
neoclssico portugus Filinto Elsio (1734-1819), uma passagem de um texto em prosa do poeta simbolista
brasileiro Cruz e Souza (1861-1898) e uma passagem de um texto em prosa do poeta modernista brasileiro
Tasso da Silveira (1895-1968).

Em Defesa da Lngua
Lede, que tempo, os clssicos honrados;
Herdai seus bens, herdai essas conquistas,
Que em reinos dos romanos e dos gregos
Com indefesso estudo conseguiram.
Vereis ento que garbo, que facndia
Orna o verso gentil, quanto sem eles
delambido e peco o pobre verso.
...............................................................
Abra-se a antiga, veneranda fonte
Dos genunos clssicos e soltem-se
As correntes da antiga, s linguagem.
Rompam-se as minas gregas e latinas
(No cesso de o dizer, porque urgente);
Cavemos a facndia, que abastea
Nossa prosa eloqente e culto verso.
Sacudamos das falas, dos escritos
Toda a frase estrangeira e frandulagem
Dessa tinha, que comichona afeia
O gesto airoso do idioma luso.
Quero dar, que em francs hajam formosas
Expresses, curtas frases elegantes;
Mas ndoles dif' rentes tm as lnguas;
Nem toda a frase em toda a lngua ajusta.
Ponde um belo nariz, alvo de neve,
Numa formosa cara trigueirinha
(Trigueiras h, que s louras se avantajam):
O nariz alvo, no moreno rosto,
Tanto no beleza, que defeito.
Nunca nariz francs na lusa cara,
Que filha da latina, e s latinas
Feies lhe quadram. So feies parentas.
(ln: ELSIO, Filinto."Poesias". Lisboa: Livraria S da Costa-Editora, 1941, p. 44 e 51.)

O Estilo
O estilo o sol da escrita. D-lhe eterna palpitao, eterna vida. Cada palavra como que um
tecido do organismo do perodo. No estilo h todas as gradaes da luz, toda a escala dos sons.
O escritor psiclogo, miniaturista, pintor - gradua a luz, tonaliza, esbate e esfuminha os longes
da paisagem.
O princpio fundamental da Arte vem da Natureza, porque um artista faz-se da Natureza. Toda a
fora e toda a profundidade do estilo est em saber apertar a frase no pulso, dom-la, no a deixar disparar
pelos meandros da escrita.
O vocbulo pode ser msica ou pode ser trovo, conforme o caso. A palavra tem a sua anatomia; e
preciso uma rara percepo esttica, uma nitidez visual, olfativa, palatal e acstica, apuradssima, para a
exatido da cor, da forma e para a sensao do som e do sabor da palavra.
(ln: CRUZ E SOUSA. "Obra completa. Outras evocaes". Rio de Janeiro: Aguilar, 1961, p. 677-8.)

Tcnicas
A tcnica artstica, incluindo a literatura, se constitui, de comeo, de um conjunto de normas
objetivas, extradas da longa experincia, do trato milenrio com os materiais mais diversos. Depois que se
integra na conscincia e no instinto, na inteligncia e nos nervos do artista, sofre profunda transfigurao.
O artista "assimilou-a" totalmente, o que significa que a transformou, a essa tcnica, em si mesmo. Quase
se poderia dizer que substituiu essa tcnica por outra que, tendo nascido embora da primeira, a tcnica
personalssima, seu instrumento de comunicao e de transfigurao da matria. S a adquiriu seu gesto
criador a autonomia necessria, a fora imperativa com que ele se assenhoreia do mistrio da beleza para
transfundi-lo em formas no mrmore, na linha, no colorido, na linguagem.
A tcnica de cada artista fica sendo, desta maneira, no um "processo", um elemento exterior, mas
a substncia mesma de sua originalidade. Intil lembrar que tal personalssima tcnica se gera do encontro
da luta do artista com o material que trabalha.
(ln: SILVEIRA, Tasso da. "Dilogo com as razes (jornal de fim de caminhada)". Salvador: Edies
GRD-INL, 1971, p, 23.)
Ao abordar o estilo em literatura, Cruz e Sousa acaba conceituando-o com base em alguns pressupostos da
prpria potica do Simbolismo. Com base nesta observao,
a) aponte um fundamento do movimento simbolista presente na argumentao do poeta;
b) interprete, em funo do contexto, o que quer dizer o poeta com a frase: "O escritor psiclogo,
miniaturista, pintor - gradua a luz, tonaliza, esbate e esfuminha os longes da paisagem."

This document was created with Win2PDF available at http://www.daneprairie.com.

The unregistered version of Win2PDF is for evaluation or non-commercial use only.