ESCOLA SECUNDRIA C/ 3 CEB DE LOUSADA

Ode Triunfal- lvaro de Campos

2. fase: O Futurismo e Sensacionismo
1. Orientaes de Leitura do Poema a) A esttica no aristotlica (esttica da fora, em oposio esttica da beleza) realiza-se em textos eufricos, triunfalistas, sensacionistas, cantando o espasmo da vertigem das sensaes provindas das mquinas, das realizaes da tcnica industrial e dos rudos das multides. b) A. Campos pretende sentir tudo de todas as maneiras, por isso transporta para este poema toda a gama de sensaes, mesmo as que provm de grupos marginais. Todavia, a sua atitude transbordante no esconde a manifestao de uma crise, que , de certa maneira, a doena da civilizao moderna. Da os aspectos negativos ironicamente focalizados. c) necessrio distinguir neste texto aspectos de modernismo, de sensacionismo e de futurismo. d) possvel distinguir neste texto, apesar da sua extenso, uma introduo, um desenvolvimento e uma concluso. e) O tempo merece tambm uma ateno especial, j que so anuladas as fronteiras entre passado, presente e futuro. O presente o instante, a concentrao de todos os tempos. f) , ainda, necessrio distinguir, neste poema, 2 foras: uma centrfuga, que leva o sujeito potico a desejar materilizar-se nas mquinas; outra centrpeta, que leva mquinas a serem humanizadas. as

2. Ttulo e Contedo do Poema Ode Triunfal

A palavra ode, de origem grega, significa um cntico laudatrio de uma pessoa, de uma instituio ou de um acontecimento.

Com este adjectivo ou epteto, que significa grandioso, espectacular, o poeta pretende no s vincar mas tambm hiperbolizar o significado de ode.

O ttulo desta Ode d-nos, pois, desde logo, a sensao de qualquer coisa grandiosa, no apenas no contedo, mas tambm na forma. Assim sendo, o ttulo deste poema pode explicar-se da seguinte forma: Ode porque uma composio potica lrica destinada a cantar algo de elevado. Triunfal porque a celebrao da modernidade, do triunfo da civilizao tcnica e industrializada.

3. Esprito do Poeta face ao mundo da grande tcnica moderna influncia de Pessoa-ortnimo Ideal de A. Campos neste poema = sentir tudo de todas as maneiras; sentir tudo numa histeria de sensaes; sentir tudo e identificar-se com tudo, mesmo com as coisas mais aberrantes [Ah!, poder exprimirme todo como um motor se exprime! / Ser completo como uma mquina!/(...) / Poder ao menos penetrar-me fisicamente de tudo isto, / Rasgar-me todo, abrir-me completamente, (...)/ A todos os perfumes de leos e calores e carves(...), vv.26-31] Todo o prazer do poeta est, pois, em revelar-se como um monte confuso de foras, um eu universo donde jorra a volpia sensual de ser tudo, uma espcie de prostituio febril s mquinas. Este ideal o oposto do ideal da esttica aristotlica, que punha toda a nfase na ideia da beleza, no conceito do agradvel, no equilbrio comandado pela inteligncia. Na poesia de Campos, em vez da bela harmonia clssica sada da clara inteligncia, h a catica fora explosiva sada de um subconsciente em convulso. A sua poesia revela-se, assim, como um novo processo de descompresso do subconsciente de Pessoa, sempre torturado pela inteligncia, pela dor de pensar. Aspectos onde se pode verificar a influncia de Pessoa-ortnimo: na viso irnica da outra face da sociedade industrial (viso negativa). Ao longo do poema, h um desfilar irnico dos escndalos da poca: a desumanizao, a hipocrisia, a corrupo, a misria, a pilhagem, os falhanos da tcnica (desastres, naufrgios), a hipcrita harmonia entre marido e mulher, etc. Nesta enumerao pode entrever-se o substrato cptico da inteligncia torturada de F. Pessoa; na evocao nostlgica da infncia (Na nora do quintal da minha casa... /(...)/Pinheirais onde a minha infncia era outra coisa/ Do que eu sou...); no facto de haver uma tendncia para a fico. Se se reparar bem, o entusiasmo da civilizao industrial assume, em Campos, aspectos de um certo masoquismo sdico (Atirem-me para dentro das fornalhas!, que se orienta mais para a criao de sensaes novas e violentas (Sensacionismo), do que para a exaltao das mquinas. Relativamente a este aspecto convm no esquecer que F. Pessoa subordinava tudo criao literria. 4. Traos do real que envolve e quase submerge o sujeito potico lmpadas elctricas da fbrica rodas, engrenagens das mquinas e das luzes elctricas; correias de transmisso (...), mbolos (...), volantes

Trata-se, pois, de um ambiente moderno, mecnico, dominado pela tcnica e pela evoluo industrial. Comparando com o real de Caeiro, podemos afirmar que aqui a natureza substituda pela viso do mundo moderno e supercivilizado, com o qual o sujeito potico estabelece uma estranha ligao, eufrica e exaltada, mas revelando, tambm, um erotismo frentico e quase doentio. 5. Percepo do real pelo sujeito potico O modo como o sujeito potico percepciona o real, baseia-se num excesso de sensaes: (...) excesso / De expresso de todas as minhas sensaes Visuais: forma rodas, engrenagens (...); luminosidade dolorosa luz das grandes lmpadas elctricas (...); movimento Andam por estas correias de transmisso e por estes mbolos e por estes volantes.

Auditivas: (...) r-r-r-r-r-r eterno!, De vos ouvir demasiadamente de perto; Rugindo, rangendo (...), v. 24; Olfactivas: A todos os perfumes de leos e calores e carves. Gustativas: Tenho os lbios secos (...); Tcteis: Fazendo-me um excesso de carcias ao corpo numa s carcia alma. 6. Aspectos relacionados com a linguagem e com o estilo (o excesso das sensaes determina o excesso da expresso) lvaro de Campos apresenta um estilo desordenadamente torrencial, mas expressivo das convulses da alma. O sujeito potico surge-nos neste poema como cantor de uma civilizao industrial. A fbrica aparece como motivo inspirador, que, ao mesmo tempo, o atrai e o enfraquece: dolorosa luz das grandes lmpadas elctricas da fbrica /Tenho febre e escrevo./ Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza disto.... As expresses dolorosa luz, tenho febre, rangendo os dentes, traduzem o estado nevrtico do poeta, ou seja as perturbaes do seu sistema nervoso. H, portanto, da parte do poeta, um sentimento de repulsa (fera para a beleza disto) e de paixo pela vida moderna, pela civilizao industrial: Ah, poder exprimir-me todo como um motor.../ Ser completo como uma mquina!. So notrios em Ode Triunfal os seguintes aspectos ao nvel do estilo: tendncia contnua de humanizar as mquinas: Grandes trpicos humanos de ferro, fogo e foras; E h Plato e Virglio dentro das mquinas; exprimir-me como um motor se exprime, etc; o uso da ironia, para exprimir a face negativa da civilizao industrial. Eis algumas frases com um expressivo sentido irnico: escrocs exageradamente bem vestidos: alm da ironia, est aqui presente a anttese entre a compostura exterior (vesturio) dos escrocs e as suas intenes: Chefes de famlia vagamente felizes: o advrbio vagamente projecta sobre a felicidade dos chefes de famlia a sombra do cansao (fartos de viver); Banalidade interessante.../ Das burguesinhas.../ Que andam na rua com um fim qualquer: de assinalar so a palavra burguesinhas e a expresso com um fim qualquer, j que mostram a existncia de uma anttese entre o aspecto exterior das burguesinhas (diminutivo irnico) e as suas obscuras intenes; A maravilhosa beleza das corrupes polticas, / Deliciosos escndalos financeiros e diplomticos: a adjectivao antittica assume aqui a forma de oxmoro. outras antteses presentes no poema so: tudo o que passa e nunca passa: exprime a concentrao do passado no presente, ou a continuidade dos acontecimentos do dia-a-dia.; O rudo cruel e delicioso da civilizao de hoje: anttese que reflecte os sentimentos contraditrios do poeta em relao civilizao industrial. presena de metforas e imagens expressivas, tais como: Arde-me a cabea de vos querer cantar; atravs destas imagens e metforas, o Grandes trpicos humanos de ferro, fogo e fora sujeito potico mostra a forma como Desta flora estupenda, negra, artificial e insacivel vibra com as coisas da civilizao Nos cafs, osis de inutilidade ruidosas industrial (com a fria do movimento Quilhas de chapa de ferro sorrindo das mquinas, com a excessiva quantidade de carvo). Alm disso, d tambm uma imagem muito negativa dos cafs, com rudos inteis; apresentando, ainda, a imagem dos navios ancorados: quilhas de chapa de ferro sorrindo. A nvel do estilo, podem destacar-se ainda: as frases exclamativas e as repeties.

 as onomatopeias, relativas aos rudos das mquinas; as aliteraes: de ferro e fogo e fora; Tudo o que passa, tudo o que passa e nunca passa as interjeies e o ritmo rpido e excessivo.

7. Marcas de Modernismo, Sensacionismo e Futurismo presentes nesta Ode

Faz o levantamento dessas marcas e completa o esquema que se segue: Modernismo Sensacionismo Futurismo

a) as fbricas: lmpadas elctricas

a) sentir tudo de todas as maneiras Canto o presente, o passado e o futuro

a) discurso catico:

b) os meios de transporte: o automvel

b) as sensaes em crescendo at ao delrio exttico: tenho febre; rangendo os dentes; c) o excesso de discurso: os vocativos; as exclamaes; as interjeies

b) variados tipos de letras.

c) onomatopeias ousadas: c) a multido: comerciantes

d) desvios sintcticos: fera para a beleza de tudo isto; de todos os nervos dissecados fora;

8. Ode Triunfal: uma ruptura com a lrica tradicional portuguesa Ruptura a nvel formal: irregularidade estrfica, mtrica e rtmica; uso excessivo da coordenao; catadupa de figuras de estilo (onomatopeias ousadas, apstrofes e enumeraes exageradas), discurso catico... Ruptura a nvel do contedo: o uso de palavras completamente prosaicas (comuns ou vulgares); o canto excessivo da civilizao industrial; a ousadia de tocar em alguns aspectos negativos da sociedade, etc.