Funes da Arte

Voc j parou para pensar porque se transforma barro em objetos, pinta-se um pedao de tecido com tintas extradas da natureza ou ainda requebra-se o corpo? Andando pelas ruas de sua cidade, voc passa por uma praa e v uma escultura, em um edifcio v um mural de azulejos ou de pintura, em uma igreja v um mosaico ou um vitral colorido. Se voc observador, sensvel, com certeza gosta de ficar olhando para tudo isso. Essas formas, diferentemente dos objetos utilitrios que se usa no dia-a-dia, tm funo de encantar, de provocar a reflexo e admirao, de proporcionar prazer e emoo. Essas sensaes so despertadas por um conjunto de elementos: a imaginao do artista, a composio, a cor, a textura, a forma, a harmonia e a qualidade da idia. Observamos ento, que, a Arte tem diversas funes na vida do homem. Uma das funes tem como finalidade possibilitar os processos de percepo, sensibilidade, cognio, expresso e criao fazendo que o homem se desenvolva em todos os aspectos, ela uma funo individual trabalhando com o prprio eu. Como funo social podemos perceber a arte como uma linguagem que ultrapassa a funo da comunicao simples e pura, pois transmite idias, os sentimentos e as informaes que transformam as idias, os sentimentos e as informaes j existentes influenciando culturalmente o meio fazendo assim uma interao homem e sociedade. Existe tambm a funo ambiental cuja alfabetizao esttica, leva o homem a observar o meio que o cerca, reconhecendo a organizao de suas formas, luzes e cores, suas harmonias e desequilbrios, a sua estrutura natural, bem como a construda. O homem transforma a natureza com o seu trabalho. Arte matria transformada, concreta, ocupa lugar no espao. Assim as manifestaes artsticas de uma sociedade numa determinada poca a maneira como os homens nela vivem e pensam. Na roupa, nos edifcios, na literatura, esto inscritos os valores da sociedade, seus hbitos e sua mentalidade. Sendo a arte a passagem direta de uma tendncia nascida de uma raa, modificados pelo clima social e pelo momento histrico, a sua funo manifestar as qualidades tnicas e psquicas dos povos e condensar os aspectos significativos das etapas da evoluo da humanidade. Em muitas sociedades, a arte utilizada como forma de homenagear os deuses, ou seja, est ligada religio. Observe como as igrejas, os templos e os tmulos so locais em que a arte se manifesta em todos os tempos. Indumentrias, objetos que so usados em

rituais, instrumentos musicais, adereos, imagens, completam os cenrios das cerimnias religiosas. Em outras culturas e pocas, a arte surge, independentemente de religio, unicamente como forma de expresso para quem produz, e como oportunidade de experincia especial para quem aprecia. Qualquer que seja sua direo, a arte est em toda parte e um elemento definidor da identidade de um povo, de um grupo social e de um indivduo. ATIVIDADE: Represente em linguagem visual a msica abaixo: Lindo Balo Mgico Guilherme Arantes Eu vivo sempre no mundo da lua Porque sou um cientista o meu papo futurista luntico Eu vivo sempre no mundo da lua Tenho alma de artista sou um gnio sonhador e romntico Eu vivo sempre no mundo da lua Porque sou aventureiro e desde o meu primeiro passo no infinito Eu vivo sempre no mundo da lua Porque sou inteligente e se voc quer vir com a gente venha que ser um barato Pegar carona nessa cauda de cometa, ver a via Lctea estrada to bonita Brincar de esconde,esconde numa nebulosa Voltar pra casa nosso lindo balo azul. Esttica Ser que vale a pena mesmo iniciar essa discusso e retomar esse debate que tem ocupado filsofos e historiadores desde a Antiguidade? H algo de novo a dizer sobre isto? Ns acreditamos que sim, afinal vivemos numa poca em que as questes de esttica -da natureza e dos valores do belo- esto na ordem do dia. Habitamos um mundo que vem trocando sua paisagem natural por um cenrio criado pelo homem, pelo qual circulam pessoas, produtos, informaes e principalmente

imagens. E, se temos que conviver diariamente com essa produo infinita, melhor ser aprendermos a avaliar essa paisagem, sua funo, sua forma e seu contedo, o que exige o uso de nossa sensibilidade esttica. S assim poderemos deixar de ser observadores passivos para nos tornarmos espectadores crticos, participantes e exigentes. Alm disso, as atividades profissionais da atualidade exigem cada vez mais um certo conhecimento geral do mundo e uma sensibilidade aguada para entend-lo. O campo das Artes se abre e invade o espao das mais diversas atividades. Para se ter uma idia da amplitute das novidades que as questes de arte enfrentam hoje, preciso mencionar que as novas teorias psicolgicas sobre a inteligncia humana mostram que ela muito mais complexa do que se pensava. Alm da capacidade de raciocnio lgico que sempre caracterizou nossa inteligncia, descobriu-se tambm que uma de nossas habilidades inteligentes pode ser medida pela sensibilidade em relao s cores, aos sons e as imagens e pela capacidade de nos expressarmos por meio desses elementos. Mesmo com certas limitaes, o homem o nico ser na terra que tem capacidade esttica e da se infere que a apreciao da beleza uma experincia somente humana. A natureza em si mesma no nem feia nem bonita. Ela apenas existe. O homem quando contempla uma paisagem, uma planta, uma flor ou uma aurora admira sua organizao, sua exatido, as leis que a regem, de acordo com sua evoluo intelectual e a elas, de certa maneira, se incorpora. Esta insero o que chamamos de esttica. O prazer que produz a contemplao das coisas naturais a emoo esttica. Podemos combinar ou reunir coisas naturais, criando uma obra artstica, mas o belo nessa composio fruto de nossa participao.
O que caracteriza a Esttica no simplesmente o estudo do Belo. Os filsofos antigos trataram do assunto, empregando a noo de Beleza. Mais prxima do sentimento do que da razo a viso interior constitui, para Addison (1672-1719), uma faculdade inata, especfica, que privilgio da espcie e que permite ao homem deleitar-se com o reconhecimento do belo.

Mas o que ento, o Belo?

uma sensao de prazer ao olharmos um objeto, uma tela, ao ouvirmos uma msica, ou uma cena teatral nos desperta esse tipo de emoo que podemos denomin-la de manifestao artstica. O prazer do belo depende tambm de nosso estado de esprito. Se estamos alegres, ficamos mais sensveis s obras de arte que nos transmitem alegria. Se, ao contrrio, estamos tristes, nos emocionamos mais com as msicas ou imagens que parecem estar sintonizadas conosco, reproduzindo nosso humor ou nossas emoes. A beleza no um valor universal, o que belo para voc pode no ser para o outro, de outra idade, outra cultura, outro sexo ou outro temperamento. Aquilo que o emociona num determinado dia, pode no parecer to belo alguns dias depois, quando voc estiver com outro estado de esprito, ou tiver visto ou ouvido outras coisas. A melhor maneira de se apreciar a arte, estar atento para o prazer que ela d e tentar perceber o que o causa e de onde vem esse prazer. Tornamo-nos ento conscientes da beleza e daquilo com o que nos identificamos cultural e emocionalmente, isto , tornamo-nos conscientes do nosso gosto. A prpria Histria da Arte, procurando definir os diversos movimentos estticos , tem posto em evidncia a variabilidade dos princpios estticos e das tendncias dos artistas de uma poca para outra. preciso, portanto, que o pblico se deixe emocionar e aprenda a distinguir o que aprecia e por qu. Alm disso, se compreendermos que cada um tem sua sensibilidade, no ficaremos escandalizados com as preferncias do outro e aprenderemos a respeitar os gostos que so diferentes. D uma definio de Esttica: ______________________________________________________________________ ______________________________________________________________________ ______________________________________________________________________ ______________________________________________________________________ Crtica de Arte

Em jornalismo, crtica uma funo de comentrio sobre determinado tema, geralmente da esfera artstica ou cultural, com o propsito de informar o leitor sob uma perspectiva no s descritiva, mas tambm de avaliao. A crtica feita pelo crtico, jornalista ou profissional especializado da rea, que entra em contato com o produto a ser criticado e redige matrias ou artigos apresentando uma valorao do objeto analisado. Em geral, o crtico no pode apresentar uma avaliao puramente subjetiva, mas tambm deve apresentar descrio de aspectos objetivos que dem sustentao a seus argumentos. Crticos costumam encerrar suas matrias atribuindo notas ou conceitos (como estrelas, pontos ou bonequinhos) ao produto criticado. Normalmente, empresas que produzem ou comercializam esses produtos oferecem-nos gratuitamente ao crtico e o convidam a escrever comentrios e matrias sobre os mesmos. No raro, porm, que estas companhias tentem cooptar o crtico para obter avaliaes positivas, s vezes ofertando presentes e outras barganhas ao jornalista, o que envolve uma questo tica por parte dos profissionais envolvidos. O tipo mais comum de crtica a Crtica Cultural, embora a rigor haja tambm crticas a todo tipo de produto ou servio disponibilizado ao pblico. De acordo com sua credibilidade e com o grau de fervorosidade com que elogiam ou depreciam uma obra, crticos podem alavancar ou destruir carreiras de muitos profissionais. Extradas do Citador!, uma pequena seleo de citaes sobre Crtica de Arte. Pensar antes de falar o lema do crtico. Falar antes de pensar o lema do criador Fonte: Two Cheers for Democracy Autor: Forster,Edward Um crtico algum que conhece a Estrada mas no sabe conduzir Autor:Tynan,Katherine Os crticos freqentemente so pessoas que teriam sido poetas, historiadores, bigrafos, etc., se tivessem podido: colocaram o seu talento prova aqui e ali e no conseguiram. Sendo assim, tornaram-se crticos Fonte: Lectures on Shakespeare and Milton Autor: Coleridge, Samuel Ser mais fcil criticar a minha obra do que imit-la Fonte: citado em Plnio, o Velho< Histria Natural

Autor:Zuxis De todos os ressentimentos, creio que o maior seja aquele de um homem que saiba fazer a sua arte com perfeio e seja censurado e avaliado por quem no sabe absolutamente nada Fonte: LOsservatore Veneto Autor: Gozzi, Gaspar A crtica de arte foi se desenvolvendo enquanto os homens aprendiam a explorar e a utilizar a sua percepo esttica, que esteve sempre relacionada de alguma maneira a julgamentos do tipo gostei, no gostei, belo... Isso vale tanto para o julgamento subjetivo do pblico em geral como para a crtica profissional especializada. Foi na Grcia, por volta do sculo III a.C., que surgiram os primeiros estudos sobre esttica e arte, procurando orientar e educar artistas e pblico. Era uma crtica de carter filosfico, que buscava explicar a natureza do fazer artstico e ao mesmo tempo, estabelecer as regras da boa arte. A crtica de arte importante por provocar uma convergncia de gostos e critrios de apreciao artstica, fazendo com que certos aspectos pessoais e subjetivos se tornem coletivos medidas que passem a ser compartilhados. Os comentrios do outro sempre ajudam o desenvolvimento de nossa sensibilidade, chamando a ateno muitas vezes para elementos novos e diferentes, quer concordemos com eles ou no. Cada crtico ter um julgamento particular de uma obra, seu direito e dever de profisso, pois os critrios so diferentes, mas o verdadeiro crtico de arte saber que a finalidade da arte a beleza. S ela agrada internacionalmente. Lionello Venturi, estudioso de crtica de arte, afirma que uma preferncia sempre o comeo de uma crtica. Essa preferncia, essa atitude crtica, justamente a expresso dos sentimentos que nos despertam a obra de arte, elemento indispensvel da fruio esttica.