LITERATURA BRASILEIRA TERCEIRO E EXTENSIVO 2015

AULA 15
SIMBOLISMO
reao ideolgica contra o materialismo positivista
e cientificista do sculo XIX, colocando-se,
consequentemente, a favor da filosofia, da
metafsica e da espiritualidade;
reao
esttica
contra
a
objetividade
e
impessoalidade descritiva da poesia parnasiana, e a
consequente proposta de um retorno s razes
subjetivistas da poesia.
Como o Parnasianismo brasileiro, tambm o
Simbolismo cultua a forma, embora com menos rigor, e
pratica Arte pela Arte. Este tipo de poesia permanece
distante, alienado da realidade nacional.

CARACTERSTICAS
Imagens vagas, diludas: esta a poesia simbolista, que
guarda grande afinidade com a pintura impressionista.
RENOIR. Remadores em Chatou. 1879. leo sobre tela: color.; 81 x 100cm,
National Gallery of Art, Washington (EUA)

CONTEXTUALIZAO
Conforme estamos estudando desde a aula 10,
as ltimas dcadas do sculo 19 foram marcadas por
uma viso materialista, racional e cientificista da
realidade. Esse foi o pensamento predominante, mas
no nico.
Nas artes e, em especial, na literatura
surgiram alguns artistas insatisfeitos com a
mentalidade de que tudo no mundo poderia ser
explicado de modo lgico e comprovado pela cincia.
Esses artistas perceberam que o discurso racional no
dava conta de explicar cabalmente todas as questes
atinentes existncia humana. A cincia no era
capaz de traduzir a complexidade do intelecto humano,
muito menos a linguagem podia expressar todos os
dilemas vivenciados pelo homem e, no mximo,
apenas sugeri-los.
Lanado no Brasil oficialmente em 1893, com a
publicao dos livros Missal e Broquis, de Cruz e
Sousa, o Simbolismo foi uma escola literria
contempornea
do
Realismo-NaturalismoParnasianismo e significou uma dupla reao:

Para melhor compreendermos as caractersticas

mais significativas do Simbolismo, partiremos da
anlise do poema Antfona, de Cruz e Sousa:

1.
2.
3.
4.

ANTFONA
I
Formas alvas, brancas, Formas claras
De luares, de neves, de neblinas!...
Formas vagas, fludas, cristalinas...
Incensos dos turbulos das aras...

5.
6.
7.
8.

II
Formas do Amor, constelarmente puras,
De Virgens e de Santas vaporosas...
Brilhos errantes, mdidas frescuras
E dolncias de lrios e de rosas...

9.
10.
11.
12.

III
Indefinveis msicas supremas,
Harmonias da Cor e do Perfume...
Horas do Ocaso, trmulas, extremas,
Rquiem do Sol que a Dor da Luz resume...

13.
14.
15.
16.

IV
Vises, salmos e cnticos serenos,
Surdinas de rgos flbeis, soluantes...
Dormncias de volpicos venenos
Sutis e suaves, mrbidos, radiantes...

17.
18.
19.
20.

V
Infinitos espritos dispersos,
Inefveis, ednicos, areos,
Fecundai o Mistrio destes versos,
Com a chama ideal de todos os mistrios.
1

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21.
22.
23.
24.

VI
Do Sonho as mais azuis diafaneidades
Que fuljam, que na Estrofe se levantem
E as emoes, todas as castidades
Da alma do Verso, pelos versos cantem.

33.
34.
35.
36.

IX
Cristais diludos de clares lacres,
Desejos, vibraes, nsias, alentos
Fulvas vitrias, triunfamentos acres,
Os mais estranhos estremecimentos...

25.
26.
27.
28.

VII
Que o plen de ouro dos mais finos astros
Fecunde e inflame a rima clara e ardente...
Que brilhe a correo dos alabastros
Sonoramente, luminosamente.

37.
38.
39.
40.

X
Flores negras do tdio e flores vagas
De amores vos, tantlicos, doentios...
Fundas vermelhides de velhas chagas
Em sangue, abertas, escorrendo em rios...

29.
30.
31.
32.

VIII
Foras originais, essncia, graa
De carnes de mulher, delicadezas...
Todo esse eflvio que por ondas passa
Do ter nas rseas e ureas correntezas...

41.
42.
43.
44.

XI
Tudo! vivo e nervoso e quente e forte,
Nos turbilhes quimricos do Sonho,
Passe, cantando, ante o perfil medonho
E o tropel cabalstico da Morte...

CARACTERSTICA

EXEMPLO NO POEMA

1. A sugesto predomina sobre a descrio: as imagens que to

fartamente aparecem nos poemas simbolistas so vagas,
diludas, suaves. Ocorre um registro impressionista do mundo principalmente as estrofes I e II.
real: no importa como a realidade , mas os efeitos que ela
causa na sensibilidade do artista.
2. Misticismo: o simbolista mantm uma atitude mstica perante a
vida; tenta atingir o inatingvel, o oculto e o misterioso para tentar
em especial, os versos 4, 6, 13, 44.
contemplar algum tipo de sentido para sua existncia na terra e
na transcendncia a outro plano.
3. Inovao no emprego das maisculas: o autor
simbolista usa maisculas em substantivos
comuns para ampliar o sentido desses
vocbulos, alm de dar maior fora emocional a
eles.
4. Musicalidade: para os simbolistas, h uma relao
fundamental entre msica e poesia. Os efeitos sonoros
so amplamente explorados, entre os quais podemos
destacar o uso das aliteraes (repetio de sons
consonantais).

Versos 1, 3, 5, 6, 10, 11, 12, 19, 21, 22, 24, 32,

42, 44.

A aliterao pode ser vista na estrofe I

(repetio do fonema /s/). O poema todo
apresenta certa musicalidade, facilmente
percebida quando feita uma leitura em voz alta.
Alm disso, as estrofes III, IV e XI fazem
meno a sensaes auditivas.

5. Hermetismo: a poesia simbolista complexa, fechada, de difcil O poema como um todo demonstra isso, tanto
compreenso integral, exigindo maior sensibilidade, intuio e pelo vocabulrio empregado como pelas
abstrao por parte do leitor.
construes.
6. Emprego de smbolos csmicos e religiosos: altares,
Em praticamente todos os versos temos a
incensos, estrelas, constelaes, sinos, turbulos, nuvens, ... so
presena de smbolos csmico-religiosos.
smbolos frequentemente utilizados pelos simbolistas para sugerir
Como exemplos, citamos: 2,4,5,6,12.
os estados da alma humana.

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7. Emprego de sinestesias: a sinestesia consiste numa figura de
linguagem que procura promover a fuso de sensaes (audio,
tato, gustao, olfato, viso), para tentar dizer o indizvel, para
tentar sugerir, esboar aquilo que no pode ser descrito
objetivamente.

O verso 10 o que melhor ilustra a utilizao

da sinestesia: Harmonias (sensao auditiva),
Cor (sensao visual), Perfume (sensao
olfativa).

8. Desejo de transcendncia e integrao csmica: em oposio

aos limites do mundo fsico e material, os simbolistas apreciam
situaes de viagem interior ou csmica, o extravasamento e a
Em especial, as estrofes I e V.
transcendncia do mundo real. Em virtude desta postura um tanto
escapista, foram chamados pejorativamente de nefelibatas
(viviam nas nuvens).
9. Interesse pelas zonas profundas da mente e pela loucura:
interesse em explorar zonas at ento desconhecidas da mente
humana (sonhos, alucinaes), que comeava a ser desvendada Em especial, as estrofes VI, X e XI.
pelos estudos sobre a psicanlise, desenvolvidos por Sigmund
Freud.
10. Atrao pela morte e por elementos decadentes da condio
humana: explorao de temas macabros e satnicos, ambientes Em especial, a estrofe XI.
noturnos e misteriosos.

PRINCIPAIS AUTORES
CRUZ E SOUSA
Principais obras
Missal (1893) prosa potica bastante refinada
Broquis (1893), Faris (1900), ltimos sonetos
(1905) poesia
Aspectos centrais
Poesia de sublimao anulao
da matria para a liberao de uma
profunda espiritualidade. Comprove
isso versos a seguir:
SIDERAES
Para as Estrelas de cristais gelados
Na nsias e os desejos vo subindo,
Galgando azuis e siderais noivados
De nuvens brancas a amplido vestindo...
Erotismo sensual / espiritual, que demonstra certa
angstia sexual. Exemplo:
SEIOS (IV)
Osis brancos e miraculosos
Das frementes volpias pecadoras
Nas paragens fatais, aterradoras

Do Tdio, nos desertos tenebrosos...

(...)
seios virginais, tlamos vivos,
Onde o amor nos xtases lascivos
Velhos faunos febris dormem sonhando...
Misticismo indefinido Em vrios versos,
observamos um Cruz de Sousa cravejando sua
poesia de smbolos religiosos do culto catlico e a
figura de anjos. J em outros, h constante
referncia ao reino das trevas, meno a
demnios e ao inferno. Leia os versos a seguir:
A FLOR DO DIABO
Branca e floral como um jasmim do Cabo
Maravilhosa ressurgiu um dia
A fatal Criao do fulvo Diabo,
Eleita do pecado e da Harmonia.
SINFONIAS DO OCASO
Sacrrios virgens, sacrossantas urnas,
Os cus resplendem de sidreas rosas,
Da Lua e das Estrelas majestosas
Iluminando a escurido das furnas.
Obsesso pela cor branca e tudo que sugere
brancura interessante ressaltar que tal
caracterstica tambm muito comum em toda a
poesia simbolista francesa; logo, no correta a
3

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afirmao de que tal fixao de Cruz e Sousa na cor
branca seria fruto de uma projeo de seus desejos
inconscientes de ser branco ou que tal cor
significasse apenas uma soluo para seus
problemas existenciais. Alm disso, o branco
tambm significa a sntese de todas as cores, uma
vez que todas elas se diluem no branco. Observe:
BRAOS
Braos nervosos, brancas opulncias,
Brumais brancuras, flgidas brancuras,
Alvuras castas, virginais alvuras,
Lactescncias das raras lactescncias.

Ah se chegasse em breve o dia incerto!

Far-se- luz dentro de mim, pois a minhalma
Ser trigo de Deus no cu aberto...
ISMLIA
Quando Ismlia enlouqueceu,
Ps-se na torre a sonhar...
Viu uma lua no cu,
Viu outra lua no mar...

ALPHONSUS DE GUIMARAENS

No sonho em que se perdeu,

Banhou-se toda em luar...
Queria subir ao cu,
Queria descer ao mar...

Principais obras
Septenrio das Dores de Nossa Senhora (1899);
Dona Mstica (1899);
Kyriale (1902).

E, no desvario seu,
Na torre ps-se a cantar...
Estava perto do cu,
Estava longe do mar...

Aspectos centrais
Alphonsus demonstra em seus versos todas as
principais caractersticas simbolistas: a sugesto, a
musicalidade e o desejo de transcendncia. Quanto
temtica, o amor, a religiosidade e o escapismo so
bastante frequentes em sua obra.
O trao marcante de Alphonsus vem ser a
descrio idealizada da mulher, normalmente uma
virgem inacessvel tragada pela morte talvez a
herana do desgosto pela perda da noiva Constana.
J quanto religiosidade, percebemos em seus versos
um eu lrico completamente rendido f e aos motivos
catlicos.
Seleo de trechos
NINGUM ANDA COM DEUS MAIS DO QUE EU ANDO...
Ningum anda com Deus mais do que eu ando,
Ningum segue os seus passos como sigo.
No bendigo a ningum, e nem maldigo:
Tudo morto num peito miserando.
Vejo o sol, vejo a lua e todo o bando
Das estrelas no olmpico jazigo.
A misericordiosa mo de Deus o trigo
Que ela plantou aos poucos vai ceifando.
E vo-se as horas em completa calma.
Um dia (j vem longe ou j vem perto?)
Tudo que sofro e sofri se acalma.

E como um anjo pendeu

As asas para voar...
Queria a lua do cu,
Queria alua do mar...
As asas que Deus lhe deu
Ruflaram de par em par...
Sua alma subiu ao cu,
Seu corpo desceu ao mar...

AUGUSTO DOS ANJOS

Aspectos centrais
Um caso parte na literatura brasileira: esta a
melhor forma de classificarmos a produo potica de
Augusto dos Anjos, autor que no pode ser encaixado
plenamente em qualquer dos -ismos do final do
sculo XIX e incio do sculo XX, tendo lanado
apenas um livro, intitulado Eu (1912). Na realidade, o
autor se valeu de todas as estticas existentes para
escrever seus versos. Vejamos:
Seus poemas apresentam o rigor formal e o apuro
tcnico tpicos do Parnasianismo.
Sua poesia constantemente tematiza os aspectos
decadentes da condio humana, o viver doloroso,
numa linguagem bastante simblica, meldica e
sugestiva, caractersticas que se configuram como
prprias ao Simbolismo.

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A viso pessimista a respeito da sociedade e da
condio humana demonstra alguns pontos de
contato com o Realismo propriamente dito.
A utilizao de um vocabulrio cientificista, repleto
de termos considerados no poticos tais como:
amonaco,
escarro,
vermes,
mamfero,
malacoptergios, flamvomos, Zooplasma, ... faznos lembrar o Naturalismo. A propsito: esse
vocabulrio to inusitado torna inconfundveis os
poemas de Augusto dos Anjos.
A deformao radical da realidade, o trao grotesco,
violento
e
hiperblico
assemelham-se
essencialmente ao Expressionismo, vanguarda
artstica de que, curiosamente, Augusto no tinha
conhecimento.

PSICOLOGIA DE UM VENCIDO
Eu, filho do carbono e do amonaco,
Monstro de escurido e rutilncia,
Sofro, desde a epignese da infncia,
A influncia m dos signos do zodaco.
Profundissimamente hipocondraco,
Este ambiente me causa repugnncia...
Sobe-me boca uma nsia anloga nsia
Que se escapa da boca de um cardaco.
J o verme este operrio das runas
Que o sangue podre das carnificinas
Come, e vida em geral declara guerra,

Sua viso multifacetada de realidade, misturando

filosofia, religio oriental, cincias naturais, o faz um
antecipador de tendncias modernistas, que viriam
desabrochar no Brasil apenas a partir de 1922, com
a realizao da Semana de Arte Moderna.

Anda a espreitar meus olhos para ro-los,

E h-de deixar-me apenas os cabelos,
Na frialdade inorgnica da terra!

A morte um dos temas mais frequentes em

suas obras; a morte seguida pela decomposio do
indivduo at este voltar a ser apenas elemento
qumico. o niilismo existencial, o vazio da existncia
humana.

Tome, Dr., esta tesoura, e... corte.

Minha singularssima pessoa.
Que importa a mim que a bicharia roa
Todo o meu corao, depois da morte?!

Seleo de trechos

Ah! Um urubu pousou na minha sorte!

Tambm, as diatomceas da lagoa
A criptgama cpsula se esbroa
Ao contato de bronca destra forte!

VERSOS NTIMOS
Vs?! Ningum assistiu ao formidvel
Enterro de tua ltima quimera.
Somente a Ingratido esta pantera
Foi tua companheira inseparvel!
Acostuma-te lama que te espera!
O Homem, que, nesta terra miservel,
Mora, entre feras, sente inevitvel
Necessidade de tambm ser fera.
Toma um fsforo. Acende teu cigarro!
O beijo, amigo, a vspera do escarro,
A mo que afaga a mesma que apedreja.
Se a algum causa inda pena a tua chaga,
Apedreja essa mo vil que te afaga,
Escarra nessa boca que te beija!

BUDISMO MODERNO

Dissolva-se portanto, minha vida

Igualmente a uma clula cada
Na aberrao de um vulo infecundo;
Mas o agregado abstrato das saudades
Fique batendo nas perptuas grades
Do ltimo verso que eu fizer no mundo!

Outros poetas simbolistas

Podemos citar ainda, como bons poetas
simbolistas: o paranaense Emiliano Perneta, Mrio
Pederneiras, Eduardo Guimaraens e outros.

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TESTES
Leia os fragmentos abaixo para responder questo:

c)

Os naturalistas resgatam o preceito grego da

Arte pela Arte, produzindo obras desvinculadas
da realidade e sem qualquer compromisso com a
investigao social.

d)

O Simbolismo aceita o Realismo e suas

manifestaes. De fato, a nova esttica
compartilha com as ideias do Cientificismo,
Materialismo, valorizando, em contrapartida, as
manifestaes metafsicas e espirituais.

e)

O estilo Barroco, tambm chamado Quinhentismo,

nasceu da crise dos valores renascentistas,
ocasionada pelas lutas religiosas e pelas
dificuldades econmicas decorrentes da falncia
do comrcio com o Oriente.

Texto 1
SE EU MORRESSE AMANH
Se eu morresse amanh, viria ao menos
Fechar meus olhos minha triste irm;
Minha me de saudades morreria,
Se eu morresse amanh!
lvares de Azevedo. Lira dos vinte anos

Texto 2
ANTFONA
Formas alvas, brancas, Formas claras
De luares, de neves, de neblinas!...
Formas vagas, fluidas, cristalinas...
Incensos dos turbulos das aras...
Cruz e Souza. Broquis

Texto 3
TRISTE BAHIA
Triste Bahia! quo dessemelhante
Ests e estou do nosso antigo estado!
Pobre te vejo a ti, tu a mi empenhado,
Rica te vi eu j, tu a mi abundante.

03. (UFSM RS) O tratamento literrio conferido

natureza ao longo do sculo XIX revela que,
I.

no Romantismo, a natureza brasileira vale

sobretudo por seu exotismo, servindo de cenrio
poderoso para a ao de heris indomveis, o
que era preciso para a afirmao de nossa
nacionalidade. o caso do ndio, do bandeirante,
do gacho, do sertanejo, e mesmo do jesuta,
retratado em poema de Castro Alves.

II.

no
Naturalismo,
a
natureza
tropical
responsabilizada pela conduta transgressiva dos
homens, oferecendo uma verso pejorativa do
Brasil em O cortio, de Alusio Azevedo, o que
vai de encontro ao ufanismo dos escritores
romnticos.

III.

no Parnasianismo, de inspirao clssica, a

paisagem vista de modo objetivo e impessoal e
se resume pintura de fenmenos naturais; no
Simbolismo, as preocupaes metafsicas e
espirituais desconstroem o real e restauram o
subjetivismo, transformando a natureza numa
fonte de sinestesias e correspondncias.

Gregrio de Matos. In Antonio Dimas. Literatura Comentada

01. (UFTO) Os fragmentos acima representam os

estilos de poca, respectivamente:
a)

Romantismo, Simbolismo e Barroco;

b)

Romantismo, Parnasianismo e Barroco;

c)

Barroco, Arcadismo e Simbolismo;

d)

Modernismo, Romantismo e Simbolismo;

e)

Parnasianismo, Barroco e Modernismo.

02. (ESPCEX SP) Leia as afirmaes abaixo e

assinale a nica alternativa correta:
a)

b)

A poesia parnasiana, numa atitude antirrealista,

buscava uma expresso maior da interioridade do
artista. Para isso, o poeta contava principalmente
com sua inspirao, associada a temticas
pitorescas.
A caracterstica mais marcante do Parnasianismo
o culto da forma, representado pelas formas
fixas, como o soneto, pela metrificao rigorosa e
pelas rimas perfeitas. A beleza do poema deveria
ser alcanada a qualquer custo.

IV. no Brasil, o Parnasianismo acaba perdendo a

objetividade e impregna-se de elementos do
Simbolismo, que, afinal, um prolongamento do
esprito romntico. Assim, nos grandes poetas
parnasianos, a natureza se configura a partir do
estado de alma do eu potico.

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05. (UEPG PR) O autor faz referncia construo
da poesia simbolista e destaca-lhe caractersticas.
Com base no fragmento, assinale o que for correto:

Est(o) correta(s)
a)

apenas I;

b)

apenas II;

c)

apenas I, II e III;

d)

apenas III e IV;

e)

I, II, III e IV.

01) A sugesto predomina sobre a descrio: as

imagens produzidas so vagas, diludas, suaves.
02) Misticismo: o simbolista busca o inatingvel, o
oculto e o misterioso.

04. (UCS RS) O Simbolismo foi um movimento

literrio de grande repercusso na produo dos
escritores brasileiros. Nesse perodo, eles buscaram
evocar e sugerir imagens, explorando as experincias
sensoriais. Leia o fragmento do poema Crcere das
Almas, de Cruz e Sousa, um dos representantes do
Simbolismo:
Tudo se veste de uma igual grandeza
Quando a alma entre grilhes as liberdades
Sonha e sonhando, as imortalidades
Rasga no etreo Espao da Pureza.
Analise a veracidade (V) ou a falsidade (F) das
proposies abaixo, sobre o fragmento do poema:
(

) Nesse fragmento, possvel perceber o estado

onrico, uma das caractersticas tpicas do perodo
literrio em questo.

) O sujeito lrico deseja a liberdade, buscando

encontr-la no mundo das aparncias.

) Ao grafar as palavras Espao e Pureza em

maisculo, o poeta sugere uma personificao
das ideias contidas nesses vocbulos.

Assinale a alternativa que preenche corretamente os

parnteses de cima para baixo:
a)

VFF

d)

VFV

b)

VVV

e)

FVV

c)

FVF

04) O jogo dos sentimentos exacerbados, com

alargamento
da
subjetividade
pela
espontaneidade coloquial.
08) Liberdade formal, com incorporao e valorizao
do prosaico, do vulgar, do cotidiano, e pela livre
associao de ideias.
16) Emprego de inusitadas combinaes entre sons,
cores e perfumes para expressar imagens e
sensaes pertencentes a diferentes domnios
dos sentidos.
06. (FURG RS) Leia o soneto Madona da
Tristeza, de Cruz e Sousa, e as afirmativas feitas
tendo em vista a sua parte formal:
Quando te escuto e te olho reverente
E sinto a tua graa triste e bela
De ave medrosa, tmida, singela,
Fico a cismar enternecidamente.
Tua voz, teu olhar, teu ar dolente
Toda a delicadeza ideal revela
E de sonhos e lgrimas estrela
O meu ser comovido e penitente.
Com que mgoa te adoro e te contemplo,
da Piedade soberano exemplo,
Flor divina e secreta da Beleza.
Os meus soluos enchem os espaos
Quando te aperto nos estreitos braos,
Solitria madona da Tristeza!

Texto para a questo 05:

Referir-se a um objeto pelo seu nome
suprimir a trs quartas partes da fruio do poema, que
consiste na felicidade de adivinhar pouco a pouco:
sugeri-lo, eis o sonho. o uso perfeito desse mistrio que
constitui o smbolo; evocar pouco a pouco um objeto e
desprender-se dele um estado de alma, uma srie de
decifraes.
Mallarm

I.

Quanto mtrica, observa-se que o soneto todo

composto de versos decasslabos.

II.

O esquema de rimas do soneto pode ser

resumido como ABBA / ABBA / CCD / EED.

III.

O uso de substantivos com iniciais maisculas

uma caracterstica da poesia simbolista de Cruz e
Sousa.

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Com base nas
considerar que

afirmativas

a)

todas esto corretas.

b)

todas esto erradas.

c)

I e II esto corretas.

d)

I e III esto corretas.

e)

II e III esto corretas.

acima,

pode-se

Ah! por estes sinfnicos ocasos

a terra exala aromas de ureos vasos,
incensos de turbulos divinos.
Os plenilnios mrbidos vaporam ...
E como que no Azul plangem e choram
ctaras, harpas, bandolins, violinos ...
I.

07. (PUCPR) Assinale o que for incorreto a respeito

da esttica simbolista e da poesia de Cruz e Sousa:

O uso de maisculas no poema remete a uma

caracterstica da poesia simbolista.

II.

A temtica do soneto no simbolista.

a)

III. A sinestesia est presente nos tercetos do soneto.

b)

c)

d)

e)

Os poetas simbolistas se opunham ao objetivismo

cientificista dos realistas/naturalistas.
Cruz e Sousa o maior representante da esttica
simbolista no pas. Porm, nas primeiras dcadas
do sculo XX, observa-se uma grande expanso
do Simbolismo no Sul do Brasil, sendo o Paran
um dos estados com maior nmero de
manifestaes poticas dessa escola, seja pelas
revistas que foram criadas, seja pelos poetas que
foram revelados.
Verifica-se na esttica simbolista o culto
musicalidade do poema, em sintonia com a busca
pela espiritualidade, um dos temas predominantes
na poesia de Cruz e Sousa.
O Simbolismo brasileiro recupera de modo
inequvoco os procedimentos e os temas do
Romantismo,
valorizando
o
sentimento
nacionalista e as ideias abolicionistas.
Para os simbolistas, a poesia, experincia
transcendente, uma forma pela qual se alcana
o sentido oculto das coisas e das vivncias.

08. (PUCPR) Leia o poema a seguir, de Cruz e

Sousa, para responder questo:
SINFONIAS DO OCASO
Musselinosas como brumas diurnas
descem do ocaso as sombras harmoniosas,
sombras veladas e musselinosas para as
profundas solides noturnas.
Sacrrios virgens, sacrossantas urnas,
os cus resplendem de sidreas rosas,
da Lua e das Estrelas majestosas
iluminando a escurido das furnas.

IV. Os versos Formas alvas, brancas, Formas

claras/De luares, de neves, de neblinas, do
poema Antfona, apresentam vocabulrio que
remete ao mesmo campo semntico de brumas e
plenilnios.
a)

Apenas as assertivas I e II esto corretas.

b)

Apenas as assertivas I, III e IV esto corretas.

c)

Apenas a assertiva I est correta.

d)

Todas as assertivas esto corretas.

e)

Apenas a assertiva II est correta.

09. (ENEM) Texto:

CRCERE DAS ALMAS
Ah! Toda a alma num crcere anda presa,
Soluando nas trevas, entre as grades
Do calabouo olhando imensidades,
Mares, estrelas, tardes, natureza.
Tudo se veste de uma igual grandeza
Quando a alma entre grilhes as liberdades
Sonha e, sonhando, as imortalidades
Rasga no etreo o Espao da Pureza.
almas presas, mudas e fechadas
Nas prises colossais e abandonadas,
Da Dor no calabouo, atroz, funreo!
Nesses silncios solitrios, graves,
que chaveiro do Cu possui as chaves
para abrir-vos as portas do Mistrio?!
Cruz e Sousa

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Os elementos formais e temticos relacionados ao
contexto cultural do Simbolismo encontrados no
poema Crcere das almas, de Cruz e Sousa, so

a)

os versos privilegiam as lembranas, a

imaginao, de onde emergem os infncia
perdida do poeta.

a)

a opo pela abordagem, em linguagem simples e

direta, de temas filosficos.

b)

b)

a prevalncia do lirismo amoroso e intimista em

relao temtica nacionalista.

o poeta consegue, valendo-se da loucura de

Ismlia, realizar a transcendncia espiritual,
proposta pelo movimento simbolista.

c)

o metro, exigido pela poesia tradicional, perde a

importncia e o rigor; a linguagem simples e as
imagens refletem fielmente a realidade.

d)

o tema do amor de Ismlia e o da sua morte

fundem-se em uma espcie de realismo
exacerbado, prprio do movimento naturalista.

e)

a religiosidade exerce sobre o poeta uma fora

sobrenatural, o que o leva a valorizar o
sentimento mstico e a sufocar os desejos
reprimidos da adolescncia.

c)

o refinamento esttico da forma potica e o

tratamento metafsico de temas universais.

d)

a evidente preocupao do eu lrico com a

realidade social expressa em imagens poticas
inovadoras.

e)

a liberdade formal da estrutura potica que

dispensa a rima e a mtrica tradicionais em favor
de temas do cotidiano.

10. (UFPA) Leia o poema Ismlia, de Alphonsus de

Guimaraens:
Quando Ismlia enlouqueceu,
Ps-se na torre a sonhar...
Viu uma lua no cu,
Viu outra lua no mar.
No sonho em que se perdeu,
Banhou-se toda em luar...
Queria subir ao cu,
Queria descer ao mar...
E no desvario seu,
Na torre ps-se a cantar...
Estava perto do cu,
Estava longe do mar...
E como um anjo pendeu
As asas para voar...
Queria a lua do cu,
Queria a lua do mar...
As asas que Deus lhe deu
Ruflaram de par em par...
Sua alma subiu ao cu,
Seu corpo desceu ao mar...
Considerando que Alphonsus de Guimaraens um
dos principais representantes do Simbolismo brasileiro,
verdadeiro afirmar que, no poema transcrito,

11. (UNICURITIBA PR) Sobre a poesia brasileira

no sculo XIX, avalie as afirmativas a seguir:
a)

Se o indianismo de Gonalves Dias, na primeira

gerao, teve papel fundamental na idealizao
da nao de recente independncia, a poesia
social de Castro Alves teve sentido revolucionrio
na terceira gerao.

b)

Em Castro Alves, existe uma afinidade entre a

vivncia concreta da relao amorosa e o
engajamento na campanha abolicionista, que
marcou o americanismo da terceira gerao.

c)

No Brasil, a poesia do mal do sculo, da segunda

gerao, esteve vinculada depresso gerada
pelas desigualdades sociais da economia
cafeeira. na gerao seguinte que o problema
ser enfrentado no pela introspeco subjetiva,
mas pela participao ativa dos poetas.

d)

A forma clssica, com destaque para o soneto

esteticamente
trabalhado,
predominou
no
movimento parnasiano e no simbolista, neste com
nfase na musicalidade e na vagueza subjetiva
das imagens.

e)

Apesar de terem desenvolvido uma forma mais

elaborada, parnasianos e simbolistas no
abandonaram a perspectiva idealizante e religiosa
da maioria dos romnticos. Mantiveram a
idealizao da natureza e do amor e se opuseram
s tendncias tecnicistas e naturalistas do final do
sculo.

LITERATURA BRASILEIRA TERCEIRO E EXTENSIVO 2015

12. (PUCPR) Leia com ateno os dois poemas:

d)

H muito otimismo no Simbolismo em geral e

muita lamentao e tristeza nos poemas
parnasianos, de que A Voz do amor um
adequado representante.

e)

Teus olhos um poema simbolista pela

repetio de versos e a rima regular, que tende
para a suavidade do diminutivo em inho,
enquanto A Voz do Amor abusa de uma
sonoridade endurecida e pesada (-ada e ura),
alm de adjetivos em demasia.

TEUS OLHOS
Cruz e Sousa

Teus olhos esses carinhos,

Esse casal de iluses
To doces como os arminhos,
Teus olhos esses carinhos
Parecem ser os dois ninhos
Das minhas consolaes,
Teus olhos esses carinhos
Esse casal de iluses!...
A VOZ DO AMOR
Olavo Bilac

Nessa pupila rtila e molhada,

Refgio arcano e sacro da ternura,
A ampla noite do gozo e da loucura
Se desenrola, quente e embalsamada.
E quando a ansiosa vista desvairada
Embebo s vezes nessa noite escura,
Dela rompe uma voz que, entrecortada,
De soluos e cnticos, murmura...
a voz do amor, que, em teu olhar falando,
Num concerto de splicas e gritos
Conta a histria de todos os amores; (...)

13. (UNICURITIBA PR) Do livro ltimos

sonetos, de Cruz e Sousa, extramos o texto abaixo.
Leia-o atentamente e avalie as afirmativas a seguir:
O ASSINALADO
Tu s o louco da imortal loucura,
O louco da loucura mais suprema.
A Terra sempre tua negra algema,
Prende-te nela a extrema desventura.
Mas essa mesma algema de amargura,
Mas essa mesma desventura extrema
Faz que tua alma suplicando gema
E rebente em estrelas de ternura.
Tu s o Poeta, o grande Assinalado
Que povoas o mundo despovoado
De belezas eternas pouco a pouco.

Os autores desses poemas pertencem a estticas e

momentos artsticos diferentes, Olavo Bilac ao
Parnasianismo e Cruz e Sousa ao Simbolismo.
Assinale a alternativa que, baseada nos dois poemas,
comenta corretamente essa classificao:

Na Natureza prodigiosa e rica

Toda a audcia dos nervos justifica
Os teus espasmos imortais de louco!

a)

O Parnasianismo a arte do absoluto, da o

emprego das palavras em maisculas e o apelo
msica; o Simbolismo lrico e previsvel, com
repeties de palavras simples e sonoras.

a)

b)

O Parnasianismo tem mtrica regular, com uso da

interrupo musical no meio do verso, enquanto o
Simbolismo obedece s leis do verso livre.

O poema exemplifica a forma parnasiana em voga

entre o final do sculo XIX e primeiras dcadas do
sculo XX: o soneto em decasslabos, com rimas
intercaladas nos quartetos e misturadas nos
tercetos.

b)

Apesar da forma de corte parnasiano, a

intensidade da expresso subjetiva, marcada pela
tragdia espiritual e existencial, exemplo da
poesia simbolista.

c)

Nos dois primeiros versos (primeira estrofe)

predomina a assonncia das vogais posteriores
(o-u), enquanto nos dois ltimos (primeira estrofe)
predomina a aliterao das oclusivas e das
vibrantes (t-p-g-d-r), o que colabora para aludir ao
mundo espiritual e ao material, respectivamente.

c)

O poema de Olavo Bilac citado se aproxima do

Simbolismo pelo uso da intensa adjetivao, de
palavras que denotam dores e a perda da razo,
alm de ambientao noturna, ao passo que o
poema de Cruz e Sousa se aproxima da
sonoridade e do lirismo romnticos.

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LITERATURA BRASILEIRA TERCEIRO E EXTENSIVO 2015

d)

Segundo a perspectiva do poeta, a dor da

existncia terrena (no caso derivada de sua
situao de negro numa sociedade recmescravista) fruto de um sistema social opressor,
que leva loucura num mundo marcado pela
beleza e pela promessa de vida.

b) Transcreva de "Versos a um coveiro" palavras e

expresses
cientficas,
estabelecendo
um
contraste entre o poema de Augusto dos Anjos e a
tradio romntica, no que se refere abordagem
da temtica da morte.
____________________________________________

e)

Ao grafar natureza com inicial maiscula, o

poeta faz referncia ao avano das cincias
naturais, que prometiam, na poca como hoje, a
nova luz do saber e a possibilidade de redeno e
libertao social no seio generoso da Terra.

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____________________________________________
____________________________________________

GABARITO

Texto para a questo 14:

VERSOS A UM COVEIRO
Augusto dos Anjos

Numerar sepulturas e carneiros,

Reduzir carnes podres a algarismos,
Tal , sem complicados silogismos,
A aritmtica hedionda dos coveiros!
Um, dois, trs, quatro, cinco... Esoterismos
Da Morte! E eu vejo, em flgidos letreiros,
Na progresso dos nmeros inteiros
A gnese de todos os abismos!
Oh! Pitgoras da ltima aritmtica,
Continua a contar na paz asctica
Dos tbidos carneiros sepulcrais
Tbias, crebros, crnios, rdios e meros,
Porque, infinita como os prprios nmeros,
A tua conta no acaba mais!
ANJOS, Augusto dos. Toda a poesia

14. (UNIRIO RJ)

a) Os versos de Augusto dos Anjos (1884 1914) j
foram considerados "exatos como frmulas
matemticas".
ROSENFELD, Anatol. A costeleta de prata de A. dos Anjos

Justifique essa afirmativa, destacando aspectos

formais do texto.
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01.
02.
03.
04.
05.
06.
07.
08.
09.
10.
11.
12.
13.
14.

a
b
c
d
19 (01,02,16)
a
d
b
c
b
CCECE
c
CCCCE

a) A preciso matemtica pode ser observada no

rigor formal que estrutura o poema: a forma
clssica do soneto (14 versos, 2 quartetos, 2
tercetos);
e
mtrica
e
rimas
regulares
(predominncia de versos decasslabos; nos
quartetos as rimas obedecem ao esquema abba
rimam as ltimas palavras do primeiro e quarto
versos e as do segundo e terceiro versos e nos
tercetos, o esquema aab ).
b) O poema faz uso de palavras e expresses do
campo semntico da matemtica (algarismos;
silogismos;
aritmtica;
progresso
dos
nmeros inteiros; Pitgoras) e da biologia
(Tbias, crebros, crnios, rdios e meros). O
emprego de termos tcnicos racionaliza a morte,
tratada como realidade objetiva, quantificvel, sem
mistificao. Tal perspectiva contrasta com o
sentimentalismo e subjetivismo da tradio
romntica, que idealiza a morte como evento
transcendental.
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