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THOMSON
ESTUDOS INTERDISCIPLINARES
LICI A
studos interdisciplinares
Colaboradores
Elizabeth Speers Marcovitch
Eneus Trindade
Flailda Brito Garboggini
Giuliano Tosin (Juli Manzi)
Jean-Charles J. Zozzoli
Uriam Luri Yamaguchi
Yanaze
Talvani Lange
Vander Casaqui
Os
Brasileira
do Livro,
SP, Brasil)
sentidos
da publicidade
: estudos
interdisciplinares
/ Ivan Santo Barbosa
organizador
. -- So Paulo
: Pioneira
Thomson
Learning,
2005.
Garcia
Vrios
autores.
Bibliografia.
ISBN 85-221-0491-3
1. Estudos
interdisciplinares
I. Barbosa,
Ivan Santo
2.
Publicidade
05-0922
THOMSON
CDD-658.101
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Publicidade
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: Estudos
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interdisciplinares
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Editora Thomson
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oesia e informtica
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A atrao pelas novas possibilidades de fundir em um suporte multimdia os aspectos verbais, visuais e sonoros de um poema, ou mesmo
de explor-los isoladamente, acrescidos de uma enorme e ainda crescente
gama de manipulaes oriunda de novos softwares, faz com que quase
todos os poetas experimentais contemporneos se entreguem infopoesia.
As capacidades da inforrntica, contrastadas com sua elementar idade operadora, oferecem o campo virtual para as combinaes dos pixels, pontos
de luz que tornam visveis as rpidas transformaes virtuais operadas
por um programa que determina a posio, o deslocamento e a colorao
desses pixels.
Para o tratamento grfico dos objetos, o computador funciona como
uma ferramenta que, como observam Plaza e Tavares (1998, p. 33), "permite a incluso em memrias e o dilogo com todos os procedimentos de
elaborao de imagens da histria, assim como seus sistemas de representao" (1998, p. 33). No campo da poesia experimental e visual, isso traz
possibilidades geis de mudana de cdigos, com uma dinmica de trnsito
entre o verbal e o no-verbal que, ainda segundo Plaza, "encontra aqui seu
lugar como extenso do carter intersemitico do pensamento, pois este
atua por imagens, diagramas e metforas, alm de palavras". As formas
processadas pelo computador tm capacidade de transitar rapidamente do
verbal (linear) para o no-verbal, "tornando dominantes os caracteres icnicos, diagramticos e ideogramticos" (Plaza e Tavares, 1998).
H uma preocupao especial com o espao virtual, ambiente onde
se cria o poema, local onde, com o uso de programas adequados, os signos
podem adquirir propores mltiplas, por meio da aplicao de funes
que chegam a modificar intrinsecamente
suas propriedades habituais,
permitindo gerar tambm combinaes inesperadas. Neste ambiente n-dimcnsional, as co-relaes entre o espao, os objetos e os sujeitos virtuais
possuem aquilo que Gyri (1995) chama de existncia lgica, que, baseando S 'LI princpios no carter matemtico e numrico, podem manifesIIII'-S'abertamente, excedendo as limitaes das categorias habituais (reais)
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Alguns desses trabalhos esto disponveis na internet em endereos que constam da W bll' \11\
deste ensaio.
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Infopoesia no Brasil
Assim como as primeiras experincias internacionais, as primeiras realizaes que envolveram poesia e computador no Brasil exploravam as capacidades probabilsticas, aleatrias e permutatrias do meio. Forneciam uma
palavra, um trecho, alguma combinao alfa-numrica ao computador e
programavam-no para realizar novas combinaes sintticas e o reordenamento do contedo verbal, possibilitando variaes semnticas, como em
Beab, realizada em 1969, por Waldemar Cordeiro e Giorgio Moscati, que
consistia em um programa de computador gerador de palavras ao acaso,
com sonoridades correspondentes lngua portuguesa. Tambm Acaso, de
Augusto de Campos, e Alea 1e Alea 2, de Haroldo de Campos, sendo que,
no primeiro desses dois o autor aplica a frmula "f-fatorial" e, segundo ele
prprio, abre a "possibilidade de o leitor intrprete compor, com duas palavras de cinco letras cada uma, 3.628.800 variaes de um mesmo texto"
(Domingues, 1997, p. 211).
Cabe citar como precursoras da utilizao potica das tecnologias
telemticas, as experincias com videotexto realizadas por poetas e arti tas nos anos 80. O videotexto uma sntese qualitativa do computador
c rn o vdeo domstico e o telefone, e foi uma tecnologia que antecedeu
a configurao de redes dos anos 90. Portanto, o meio no dispunha das
virtudes grficas de que os micros disporiam na dcada posterior; mesmo
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Plaza e Tavare utilizam Nome como exemplo de p tica cxp 'rim '11IHI con truda por palette, processo de composio em que e ensaiam as
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entre diferentes cdigos que, simultaneamente,
se articulam em um s
produto. A msica, o vdeo e a poesia convivem na perspectiva de revelar
uma obra intermiditica, como "uma celebrao da visualidade da escrita"
(1998, p. 191).
Outra operao de sinergia com meios digitais para realizao de
videopoemas foi desenvolvida de 1992 a 1994 no LSI-Laboratrio de
Sistemas Integrveis da Escola Politcnica da USP. Participaram do projeto Video Poesia, Augusto de Campos, com Bomba e SOS, Haroldo de
Campos com Paraflsica, Dcio Pignatari com Femme, Arnaldo Antunes
com Dentro e Julio Plaza com O arco-ris no ar curvo. Junto com os
poetas, integraram a equipe de realizadores, tcnicos e pesquisadores de
engenharia eletrnica, arquitetura e letras. Para a obteno de imagens, a
equipe utilizou a superestao grfica Silicon Graphics SGI4D 480/VGX,
um equipamento avanado adquirido pelo laboratrio em 1991. As obras
foram inicialmente pensadas na bidimensionalidade
do papel, suporte no
qual, alis, algumas dessas obras j haviam sido realizadas muitos anos
antes. O processo de composio contou basicamente com trs etapas:
roteiro, design e animao. No primeiro, eram tomadas as decises concernentes concepo final da animao, no segundo passava-se para a
montagem grfica do roteiro, para depois executar o trabalho diretamente
no computador (Arajo, 1999, p. 21).
O poema Bomba, de Augusto de Campos, data de 1984, ocasio em
que foi realizado com o emprego de tipos Letraset, que viabilizaram sua
espacializao. A dinmica do poema baseada nas oposies sonoras e
visuais entre as palavras "poema" e "bomba", dispostas de modo organizado para simularem uma exploso. Na verso digital, essas palavras so
projetadas em movimento centrfugo como estilhaos de uma granada,
"que partem do centro da tela, em uma expansiva exploso cinticocatdica, para fora do vdeo, tentando atingir o leitor-espectador"
(Ibidem, p. 41).
Outro infopoema que pertence mesma srie e que teve sua origem
tambm na bidimensionalidade
Femme, de Dcio Pignatari, publicado
inicialmente em 1987, em preto-e-branco. O poema opera com similari-
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