CADERNOS DE TEXTOS DA ESCOLA DE CINEMA DARCY RIBEIRO
TEXTOS PARA USO EM SALA DE AULA PELOS ALUNOS DO PRIMEIRO MDULO DOS NCLEOS DE ROTEIRO, MONTAGEM E DIREO
A construo da
narrativa clssica
Adriana Cursino
Introduo: O perodo da histria do cinema que
vai de 1908 a 1915 um perodo de crescente narrati-
vidade. A busca por uma forma narrativa mais elabora-
da pode ser verificada em vrios filmes curtos daquele
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perodo. Todo esse processo resulta na criao de uma
gramtica cinematogrfica pelo norte-americano David
Wark Griffith, com o filme Nascimento de uma nao,
lanado em 1915.
Griffith reuniu e aperfeioou as primeiras descobertas da
linguagem cinematogrfica e suas tcnicas influenciaram
os filmes produzidos desde ento. Antes de Nascimento
de uma nao, jamais fora visto no cinema aes mon-
tadas paralelamente construindo um clima de suspense.
Griffith foi o primeiro cineasta a utilizar nos filmes os
close-ups, plano e contra-plano, a montagem paralela,
os movimentos de cmera, a insero de detalhes, crian-
do uma dramaticidade s imagens.
Em geral, o cinema antes de Nascimento de uma nao
utilizava tcnicas destinadas apenas a olhar para uma
histria que se desenrolava diante da cmera. Eram fil-
mes compostos de um plano somente. Griffith com seus
curtas e longas-metragens incorporou tudo que parecia
funcionar para expandir aquela viso.
Mas o que envolveu a criao da gramtica cinemato-
grfica? Que tcnicas foram aquelas? Qual a origem da
narrativa no cinema? Em que bases o Griffith se apoiou
para criar uma narrativa cinematogrfica? So estas al-
gumas das questes que investigaremos ao longo deste
mdulo.
Quando assistimos a um filme, compreendemos que as
imagens organizadas contam histrias e traduzem idias.
As instncias narrativas na imagem so muitas e vo
desde a apresentao dos planos, os objetos, as cores,
os personagens, os tipos at o modo como tudo isto
mostrado. Todos estes elementos constituem a narrativa
cinematogrfica. O modelo narrativo criado por Griffith
chama-se clssico. Deste modelo gerou-se um tipo de
narrativa nica, linear e substancial para o cinema norte-
americano at os dias de hoje. Nesse modelo narrativo,
a decodificao das histrias simples, com base nos
esteretipos e no encadeamento contnuo das aes.
 Narrativa: segundo o terico francs Grard Ge-
nette, existem trs sentidos possveis para narrativa: o
enunciado narrativo que assegura a relao de aconteci-
mentos; a sucesso de acontecimentos reais ou fictcios
que so objetos de discurso, e suas relaes de encade-
amento, de oposio, de repetio. Uma narrativa no
mais o acontecimento que se conta e sim algum que
relata uma histria e que pressupe um tempo imagin-
rio, do prprio ato narrativo.
Com as contribuies tcnicas de Griffith, o cinema pas-
sou a ser visto como um meio de comunicao, uma lin-
guagem que tem suas especificidades.
Para se constituir como um meio narrativo e garantir o
desenvolvimento de suas especificidades, o cinema se
apropriou de vrias tradies narrativas como a pintura
e literatura naturalistas, os contos populares, as epopias
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histricas. Vamos verificar mais detalhadamente algu-
mas tradies que serviram de base para o cinema.
Do ponto de vista do estilo, a pintura naturalista influiu
indicando uma premissa da verossimilhana. O natura-
lismo pode reivindicar as mais importantes criaes ar-
tsticas do sculo XX. O naturalismo um romantismo
com novas convenes com pressupostos de verossimi-
lhana. A mais importante diferena entre naturalismo
e romantismo consiste na aplicao dos princpios das
cincias exatas descrio artstica dos fatos.
O predomnio da arte naturalista do final do sculo XIX
apenas um sintoma da vitria da concepo cientfica
e do pensamento tecnolgico sobre o esprito de idea-
lismo e tradicionalismo. Podemos verificar esse pensa-
mento na tendncia do cinema em seguir os preceitos da
fidelidade ao real, sendo realista e objetivista tanto na
maneira de filmar, quanto na maneira linear de contar as
histrias.
Naturalismo: descrio do homem na sociedade
no modo das cincias naturais. um termo que vem da
literatura do ltimo tero do sculo XIX (sobretudo na
Frana). Representa a tnica dada natureza humana
observada objetivamente e em seus detalhes.
O naturalismo baseia seu conceito de verdade psicolgi-
ca no princpio da causalidade, no desenvolvimento line-
ar da trama, na eliminao do acaso e dos milagres, das
aes sem explicao lgica. Sua descrio do ambiente
apia-se na idia de que todo e qualquer fenmeno natu-
ral tem lugar numa cadeia de condies e motivos.
Essa uma caracterstica presente no cinema clssico
narrativo onde as situaes retratadas no desprezam
nenhuma circunstncia mesmo que trivial como infor-
mao aos espectadores. Fica mais claro entender a par-
tir desta base de pensamento os desejos de fidelidade
realidade que definem a narrativa clssica. Este um
conceito essencial ao modelo de montagem deste estilo
de narrativa.
Na pintura, o principal representante do estilo naturalis-
ta Gustave Courbet.

Gustave Courbet: La mer orageuse, dit aussi La vague / Museu dOrsay, Paris
Gustave Courbet: (1819-77) pretendia represen-
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tar a realidade com fidelidade traduzindo as idias
e costumes da sua poca em temas do cotidiano.
Esse retrato da vida campestre, vigoroso em sua
plasticidade, impressionou pelo realismo. Courbet
tinha uma reverncia quase religiosa para com a
representao do real. Na Literatura Emile Zola.
O modelo naturalista de Emile Zola tambm consti-
tui um dos elementos fundamentais no momento de
configurar um modelo de representao. Esse modelo
apresenta uma narrativa com muitos pontos de vista e
apresenta um novo e complexo processo de enunciao.
Esse processo vai se configurando nos primeiros filmes
de Griffith.
Emile Zola (1840-1902): Escritor francs reconhe-
cido como o fundador da corrente naturalista na li-
teratura e uma importante figura na liberalizao
poltica da Frana.
No existiu um movimento cinematogrfico naturalista,
mas a crtica aproxima com freqncia certas obras des-
sa esttica. De modo mais amplo, o cinema narrativo foi
marcado por essa tendncia tanto visual quanto narrati-
va. Outra referncia ao cinema clssico narrativo seria
o folhetim do sculo XIX com seqncias em sucesso,
que admitem o corte ou a suspenso da ao culminan-
te, assim como a multiplicao de cenrios, ambientes
e personalidades sociais envolvidas no fluxo dos senti-
mentos.
Vrios fatores tcnicos deram suporte ao modelo narra-
tivo de Griffith. O principal deles a inveno de ele-
mentos especficos da gramtica cinematogrfica que
sedimentam e formalizam um modo de mostrar. Estes
elementos sistematizam o modelo clssico reconhecen-
do o recorte do plano como unidade autnoma em rela-
o sucesso de outros planos e criando conceitos de
organizao dos planos que resultam em pontos de vista.
A partir de 1911, Griffith sofistica a escala de planos que
abrange do plano de grande conjunto ao plano prximo
do close.
Linguagem da realidade: Griffith organizou
e sedimentou a gramtica cinematogrfica com o seu
filme Nascimento de uma nao. Sintetizou operaes
 bsicas de um modo de narrar, codificou uma linguagem
comprometida com a naturalizao da realidade. As ce-
nas deste filme so ricas em detalhes, closes, diferen-
tes ngulos das mesmas cenas, resultando numa esttica
nova. Seu filme posterior chamado Intolerncia, filma-
do em 1916 j aponta para uma sofisticao do seu mo-
delo. O filme dividido em quatro episdios assemelha-se
a uma sinfonia e um apelo a fraternidade. Importante
verificar os dois filmes para perceber os avanos no mo-
delo narrativo proposto por Griffith.
David Wark Griffith (1875-1948): realizador
que mais influenciou o cinema mundial. Comeou
sua carreira no cinema como ator da Cia Edison.
Passou em seguida para Biograph como roteirista
e realizou seu primeiro filme em 1908. Em 1914,
filmou o clssico Nascimento de uma nao pela
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Produtora Mutual. O filme teve grande influncia
na Europa, pois com o este filme Griffith mostrou
a importncia do primeiro plano e da montagem
paralela.
A narrativa puramente naturalista vai perdendo espa-
o para a narrativa do bom heri, do amor e da justia.
Narrativa esta que traduz os valores essenciais da moral
norte-americana.
Outra tradio narrativa fundamental presente no cine-
ma de Griffith a literatura do ingls Charles Dickens.
Griffith soube traduzir, sendo fiel a seus pontos de vista,
os Estados Unidos no seu cinema apoiando-se na narra-
tiva literria de Charles Dickens.
Charles John Huffam Dickens: (1812-1870) foi o
mais popular dos romancistas ingleses da era vito-
riana. A popularidade dos seus romances e contos,
tanto durante a sua vida quanto depois reconheci-
da. Apesar de os seus romances no serem conside-
rados, pelos parmetros atuais, muito realistas, Di-
ckens contribuiu em grande parte para a introduo
da crtica social na literatura de fico inglesa.
Charles Dickens foi uma fonte fundamental para Griffi-
th fornecendo aspectos, nuances dos Estados Unidos nas
suas duas vertentes: provinciana e moderna. As figuras
da realidade tecidas por Dickens entraram nos filmes de
Griffith quase que vindas diretamente dos seus espaos
narrativos. Os personagens de Dickens ganham vida e
movimento no cinema de Griffith.
[Sugesto de leitura: Dickens, Griffith e ns de
Sergei Eisenstein. O texto foi escrito em 1943 e
publicado no livro A forma do filme. Neste texto,
Eisenstein analisa as conquistas de Griffith para a
linguagem cinematogrfica e a importncia da lite-
ratura de Charles Dickens como base para o pen-
samento de Griffith. Segundo Eisenstein, Griffith
chegou a esta montagem atravs do mtodo de ao
paralela e foi levado a essa idia por Dickens.]
Quando Griffith props aos seus patres a novidade de
uma repetio de quadro paralela para sua primeira
verso de Enoch Arden [filme realizado em 1908 a par-
tir de uma adaptao do poema Enoch Arden por Linda
 Arvidson e dividida em duas partes, cada uma com 11
minutos de projeo], esta foi a discusso que se verifi-
cou:
Quando o Sr. Griffith sugeriu que a cena de Annie
Lee esperando pela volta do marido fosse seguida
de uma cena de Enoch naufragado numa ilha de-
serta, foi mesmo muito perturbador. Como pode
contar uma histria indo e vindo deste jeito? As
pessoas no vo entender o que est acontecen-
do.
Bem,disse o Sr. Griffith, Dickens no escreve
deste modo?
Sim, mas isso Dickens, este um modo de escre-
ver um romance; diferente.
Oh, no tanto; escrevemos romances com imagens;
no to diferente!
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[Em Mrs. D.W. Griffith, When the movies were
Young, Nova York, 1925, citado em A forma do
filme de Eisenstein.]
Os novos mtodos de montagem propostos por Griffith
ressaltavam uma profunda emoo da histria, com en-
foque nas atuaes emotivas, com risos, lgrimas, tudo
feito de modo a preservar a feio das emoes e trans-
form-las em filme.
Os fatores emocionais nos filmes de Griffith eram pre-
servados e elevados alta potncia. Esses fatores quan-
do ordenados fundaram o princpio da estrutura e da
construo narrativa que era a montagem.
Montagem: trata-se de colar fragmentos de filme,
os planos, em uma ordem determinada. Essa operao
efetuada por um montador ou editor sob a responsabi-
lidade do diretor.
A partir de 1910 a montagem comea a se aperfeio-
ar com planos sucessivos e princpios de alternncia. A
montagem pode produzir muitos efeitos: de pontuao,
rtmicos, plsticos, entre outros. Cada escola cinemato-
grfica valoriza um tipo de efeito de montagem. O estilo
de montagem criado por Griffith que representa a esco-
la clssica hollywoodiana acentua o valor narrativo da
montagem.
Por ocasio de uma visita de Griffith a Londres, A. B.
Walkley publicou em 1922 na revista The Times o arti-
go [citado em A forma do filme] que diz o seguinte:
Dickens inspirou o Sr. Griffith com uma idia, e
seus empregadores (meros homens de negcios)
ficaram horrorizados; mas diz o Sr. Griffith, fui
para casa, reli um dos romances de Dickens e vol-
tei no dia seguinte para dizer-lhes que poderiam
ou usar minha idia ou despedirem-me.
O Sr. Griffith encontrou a idia qual ele se aferrou
heroicamente em Dickens (...) A idia simples-
mente a de um corte na narrativa, uma troca, na
histria, de um grupo de personagens por outro.
Quem escreve romances longos e cheios como Di-
ckens, especialmente quando eles so publicados
em partes, acham essa prtica conveniente.
 A proximidade de Dickens das caractersticas do cinema
quanto ao mtodo, estilo e especialmente ponto de vista
e exposio, notria. Atravs de traos, Dickens revela
em detalhes os tipos dos seus personagens, como falam,
como se expressam, seus esforos, seus pensamentos e
como se relacionam nos enredos.
Griffith utiliza todo esse manancial descritivo dos deta-
lhes dos personagens e situaes com preciso. Na es-
crita de Dickens identificamos os mtodos de montagem
de Griffith tais como a progresso de montagem de ce-
nas paralelas interligadas umas s outras.
Toda linguagem expe um estilo passvel de ser modi- Nascimento de uma nao, de David W. Griffith
ficado. O modelo criado por Griffith uma base, um
ponto de partida para sucesso de vrios outros modelos A estrutura que refletida no conceito de montagem de
narrativos que surgiro em seguida. Griffith a estrutura da sociedade burguesa. Griffith cria
a montagem paralela acentuando uma acelerao em li-
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A partir da criao de um modo narrativo e de tcnicas

de filmagem que contam esse modo narrativo, o cine-
ma logo passou a ser um campo de embate para formas
concorrentes de contar histrias. Os estilos narrativos
passam a ser os mais variados a partir da base narrativa
criada por Griffith. Negam essa base, recriam, reinven-
tam a linguagem.
Na viso social, Griffith sempre foi um liberal, fiel ao hu-
manismo sentimental dos velhos cavaleiros e madames
da Inglaterra vitoriana tal como Dickens os retratava. A
moral de seus filmes no ultrapassa a acusao crist de
injustia humana. Em seus filmes no h protestos con-
tra a injustia social.
nha reta e aumento de tempo. O conceito de montagem
paralela reflete sua viso dualstica do mundo atravs da
alternncia de primeiros planos e linha paralela entre os
pobres e os ricos no filme Nascimento de uma nao.
Atravs das vidas de duas famlias, os Cameron da Caro-
lina do Sul representando um ideal rural, e os Stoneman
da Pensilvnia um impulso abolicionista dos republica-
nos radicais, e das relaes entre elas o filme retrata essa
era da histria norte-americana.
Os primeiros planos criam a atmosfera, esboam traos
dos personagens e se alternam nos dilogos dos princi-
pais personagens, e os primeiros planos do perseguidor
 e do perseguido aumentam o ritmo da perseguio. Gri-
ffith sempre permanece no nvel de representao e ob-
jetividade. A centralizao do cinema clssico apenas
a traduo visvel da centralizao narrativa. Ela coinci-
de com a prtica do re-enquadramento e do movimento
de acompanhamento que visam manter a centralizao
na durao.
O papel de Griffith foi crucial neste perodo de transi-
o, de mudana na linguagem, aps o primeiro cinema,
entre 1908 e 1915. Mas importante ressaltar o grupo de
acontecimentos que se sucedem no cinema a partir das
conquistas de Griffith na criao de uma gramtica.
Renovaes do modelo clssico: O cine-
asta russo Lev Kulechov (1899-1970) fundador da pri-
meira escola de cinema de Moscou, acreditava que era
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possvel fazer experincias no cinema independente do
contedo. Suas experincias eram com a interpretao
dos atores, os gestos, os enquadramentos, a encenao
e a montagem. Kulechov defendeu uma concepo de
cinema que parte da expressividade dos atores que assi-
nala a composio do quadro e ritmo da cena. Quanto a
montagem ela deveria ser acelerada para manter o ritmo
do espectador. A idia central da escola de Kulechov a
de que o que aparece na tela unicamente uma realidade
flmica, produzida pela tcnica cinematogrfica.
Vsevolod Pudovkin (1893-1953), cineasta russo, foi
aluno de Kulechov e autor de muitos ensaios tericos e
de um clebre livro sobre cinema Film technique and
Film Acting (1926) que por muitos anos foi considerado
um verdadeiro guia para os diretores de cinema. Os con-
ceitos chave neste livro so: a imagem e a montagem,
sendo o material cinematogrfico, imagens do real que
podem ser abreviadas, modificadas e montadas. Cada
imagem resultado de uma srie de escolhas significa-
tivas, a comear pelos objetos representados que devem
ser expressivos. A montagem como fora criadora fun-
damental do cinema a organizao dessas significa-
es tendo em vista um discurso global compreensvel
pelo espectador.
A fase experimental do cinema marcada pelas prticas
sobretudo de Kulechov e Pudovkin resultou em reno-
vaes na importantes. Kulechov ao sistematizar o que
Griffith fez cria uma base fundamental para que Eisens-
tein formulasse um sistema de conceitos e teorias caros
linguagem cinematogrfica.
Importante tambm chamar a ateno para a publica-
o em 1916 do livro The Photoplay, a Psychological
Study do psiclogo alemo Hugo Mnsterberg (1863-
1916). Este livro apresenta um estudo psicolgico dos
traos essenciais da experincia espectatorial durante
a projeo: construo de uma profundidade imagin-
ria, percepo do movimento aparente; variabilidade da
ateno, acionamento da memria e emoes. O estudo
expressa uma necessidade de entendimento da relao
do espectador com o cinema. O espectador de massa
seria como o viajante imvel. Sentado, passivo, trans-
portado, o passageiro de trem aprende depressa a olhar,
 desfilar um espetculo enquadrado, a paisagem atraves-
sada. Trem e cinema transportam o sujeito para fico,
para o imaginrio.
Griffith teve papel decisivo nesta nova maneira de fazer
filmes. Criou uma certa estabilizao na indstria de ci-
nema e um padro ambiental para o consumo de filmes,
um padro narrativo e um processo de massificao de
um tipo de gosto. A partir disso, criou-se um pblico de
massa educado a consumir um tipo de humor. Griffith
teve importante papel na transio do cinema para uma
forma narrativa auto-suficiente. Griffith cristaliza um
modelo de cinema clssico.
Se concebermos montagem como uma sucesso
de cenas se desenrolando em tempos e lugares di-
ferentes, a montagem certamente existia antes de
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Griffith. (...) Mas a montagem concebida como a
reunio de elementos constitutivos de uma mesma
cena, visualizada sob ngulos diversos ou de pon-
tos de vista diferentes, foi uma das primeiras gran-
des inovaes de Griffith. Sem contar que, a partir
dele, os primeiros planos, que tinha sido at en-
to closes muito raros e excepcionais, tornaram-se
parte integrante da continuidade, uma significao
que recaa sobre o contexto. A imagem tornava de
certa forma um valor de signo ou de smbolo.
[Jean Mitry, Histoire du cinema art et indus-
trie, Tome I; 1895, Paris, Editions Universitaires,
1967, pgina 270.]
Concluso: Nascimento de uma nao o pri-
meiro espetculo, tcnica e artisticamente superior ao
que se havia visto na tela at ento. O filme foi uma das
primeiras atraes de grande bilheteria do cinema e um
campo de possibilidades para renovao da linguagem
cinematogrfica.
A histria do cinema narrativo, em sua dimenso comer-
cial e de massa, foi marcada por uma exigncia: a de
contar histrias realistas, com os acontecimentos trans-
correndo sucessivamente de forma contnua. A base nar-
rativa criada por Griffith estabelece um vnculo direto
com o mercado de entretenimento. Nascimento de uma
nao foi a base da criao da indstria cinematogrfica
de Hollywood.
Sinopse do filme: Nascimento de uma nao foi
baseado no romance The Clansman, de Thomas
Dixon Jr., natural da Carolina do Norte, conhecido
pregador batista que queria despertar o povo ameri-
cano para a natureza do perigo negro. A presena
do negro, tanto nortista quanto sulista, ameaava
a civilizao americana e a santidade da mulher
branca e representava uma ameaa to grande em
1900 quanto em 1868. H sangue negro demais
por aqui adverte um personagem de Dixon, ca-
paz de tornar mulata a Repblica inteira. O filme
joga com a suposta sexualidade primitiva do ho-
mem negro subumano e com as implicaes desta
para a sobrevivncia da raa anglo-saxnica.
 Sugesto de leituras:
Sergei Eisenstein, A forma do filme. Rio de Janei-
ro: Jorge Zahar Editor, 2003.
Sergei Eisenstein, O sentido do filme. Rio de Ja-
neiro: Jorge Zahar Editor, 2003.
Jacques Aumont e Michel Marie, Dicionrio te-
rico de cinema. So Paulo: Papirus Editora, 2003.
Mark Carnes, organizador, Passado Imperfeito,
a histria no cinema. Rio de Janeiro: Record,
1997.
Jacques Aumont, O olho interminvel cinema e
pintura. So Paulo: Cosac & Naify, 2004.
Antnio Houaiss, Dicionrio de sinnimos e an-
tnimos. Rio de Janeiro: Objetiva, 2003.
ESCOLA DE CINEMA DARCY RIBEIRO. DIREITOS RESERVADOS

Arnold Hauser, Histria social da arte e da lite-

ratura. So Paulo: Martins Fontes, 2000.