Sebenta português 12 ano

Cesário Verde

Nasceu em Lisboa, a
25 de fevereiro de
1855, na baixa
pombalina, no seio de
uma família
burguesa dedicada
ao comércio de
ferragens.

Dividiu a sua infância entre a cidade, onde o pai tinha uma loja de ferragens e o
campo, em Linda-a-Pastora, exportando as maçãs que produziam.

Em 1857, a febre amarela atingir Lisboa, dizimando muitas pessoas. Saíram da

cidade e foram viver para o campo, situação retratada no poema «Nós»:

Foi quando em dois verões, seguidamente, a Febre

E o Cólera também andaram na cidade,
Que esta população, com um terror de lebre,
Fugiu da capital como da tempestade.
Ora, meu pai, depois das nossas vidas salvas
(Até então nós só tivéramos sarampo),
Tanto nos viu crescer entre uns montões de malvas
que ele ganhou por isso um grande amor ao campo!
Se acaso o conta, ainda a fronte se lhe enruga:

O que se ouvia sempre era o dobrar dos sinos;

Mesmo no nosso prédio, os outros inquilinos
Morreram todos. Nós salvamo-nos na fuga.
Na parte mercantil, foco da epidemia,
Um pânico! Nem um navio entrava a barra,
A alfândega parou, nenhuma loja abria,
E os turbulentos cais cessaram a algazarra.
Pela manhã, em vez dos trens dos batizados,
Rodavam sem cessar as seges dos enterros.
Que triste a sucessão dos armazéns fechados!
[…]

Liliana Vieira Conde 1

Sebenta português 12 ano

Durante 1874, publicou alguns poemas em várias revistas e jornais, que passaram
despercebidos ao público em geral, tendo sido também criticados pela elite
intelectual da época.

Em 1884 foi atacado pela tuberculose e morreu a 19 de julho de 1887, tendo sido
sepultado no Cemitério dos Prazeres.

As suas poesias foram reunidas e publicadas postumamente em 1887, pelo seu

amigo Silva Pinto em O Livro de Cesário Verde.

O poema seguinte de Alberto Caeiro caracteriza muito bem o seu perfil poético:

Ao entardecer, debruçado pela janela,

E sabendo de soslaio que há campos em frente.
Leio até me arderem os olhos
O livro de Cesário Verde.

Que pena que tenho dele! Ele era um camponês

Que andava preso em liberdade pela cidade.
Mas o modo como olhava para as casas,
E o modo como reparava nas ruas,
E a maneira como dava pelas coisas,
É o de quem olha para árvores,
E de quem desce os olhos pela estrada por onde vai andando
E anda a reparar nas flores que há pelos campos...

Por isso ele tinha aquela grande tristeza

Que ele nunca disse bem que tinha,
Mas andava na cidade como quem anda no campo
E triste como esmagar flores em livros
E pôr plantas em jarros...

“O Guardador de Rebanhos”. In Poemas de Alberto Caeiro. Fernando Pessoa.

✓ Características poéticas:
o primazia pelo verso e recusa da prosa;
o carácter sensorial conseguido pela combinação de sensações
visuais, gustativas, cinestésicas, olfativas e auditivas – sinestesias;
o deambulação pela cidade, como observador acidental:
▪ o seu deambular (errância pelos espaços da cidade)
constante pela cidade, as suas estadias no campo, a sua

Liliana Vieira Conde 2

Sebenta português 12 ano

experiência de comerciante e de agricultor tornar-se-ão as

temáticas estruturantes das sua poética;
▪ está consciente de que o real é quem o inspira e preocupa:
“A mim o que me rodeia é o que me preocupa”;
▪ andando pela cidade, deambulando por espaços físicos,
capta o real exterior, interpretando-o e recriando-o com
alguma nitidez, numa atitude de captação do real pelos
sentidos, com predominância dos dados obtidos pela visão:
cor, luz, recorte, formas e movimento;
▪ capta a realidade como se fosse um poeta-repórter, um
poeta-pintor, construindo poesia como quem pinta um
quadro impressionista (jogo de cores, luzes, sombras, sem
contornos).

o A cidade e os tipos sociais

▪ preocupado com o que o rodeia, simpatiza com as classes
oprimidas, identifica-se com os mais pobres, revolta-se
contra a sociedade pela miséria social, e é solidário com
todos aqueles que são vítimas de injustiças sociais;
▪ capta a vida nos bairros burgueses e proletários, a venda de
produtos pelas ruas, a construção de edifícios, a
pavimentação das ruas, o descarregar de navios, os
trabalhos agrícolas e as lides domésticas;

▪ Binómio cidade/campo:
• há quem defenda este tema como o principal na sua
poesia;
• a cidade, sufocante, doente, nauseabunda, palco de
dor e devassidão, mas o símbolo do progresso e do
desenvolvimento, acarta com ela todos os males; esta

Liliana Vieira Conde 3

Sebenta português 12 ano

situação leva, algumas vezes, o poeta a desejar a

evasão;
• a cidade tens aspetos positivos quando as mulheres
do povo surgem, transmitindo saúde e energia,
quando os trabalhadores a invadem, os padeiros, a
flauta ecoa na cidade;
• o campo surge metaforizado com energia, vida,
saúde, aquele local onde se recuperam as forças,
como um digno mito de Anteu, que recuperava a sua
força ao tocar o solo, e que inspira à criação poética;
• é no campo que o amor é idílico, verdadeiro, sincero
e livre;
• no campo surgem também as dificuldades do
trabalho árduo, o fracasso das colheitas, a
concorrência estrangeira, as adversidades
meteorológicas, bem como a doença e a morte.

▪ A mulher do campo e a mulher da cidade:

• deambulando pelos vários espaços, ele oferece-nos
uma galeria de figuras femininas, de diferentes
classes sociais, com individualidade própria;
• a mulher da cidade é burguesa, fria, que conduz ao
sofrimento amoroso, uma vez que é sedutora; é
distante, perigosa e dominadora. Esta é a mulher-
demónio que personifica a morte, a destruição;
• a mulher da cidade também compreende aquela que
é vitimizada socialmente, como são o caso das
varinas, da engomadeira (personificação da doença
que se desenvolve na cidade) e das vendedoras;

Liliana Vieira Conde 4

Sebenta português 12 ano

• a mulher do campo é viril, forte, autêntica, surge

associada ao calor e ao sol, carregando a pureza do
campo;
• a mulher do campo é simples, discreta, frágil, dócil,
aquela que permite o amor verdadeiro e puro; é a
mulher-anjo, símbolo da redenção.

o Linguagem:
▪ prosaísmo: poetização de realidades concretas; o quotidiano
é um motivo poético; focalização do exterior através do
interior do sujeito poético;
▪ preferência pelas quadras em versos decassilábicos ou
alexandrinos;
▪ sinestesias;
▪ metáforas;
▪ comparação;
▪ hipálage;
▪ assíndeto;
▪ vocabulário objetivo;
▪ imagens extremamente visuais;
▪ estrutura narrativa dos poemas;
▪ pormenor descritivo, muitas vezes recorrendo aos
contrastes;
▪ jogo do real e do irreal;
▪ diminutivos;
▪ verbos no presente com caráter durativo;
▪ advérbios expressivos, adjetivos múltiplos;
▪ anteposição do verbo ao sujeito;
▪ empréstimos;
▪ encavalgamento do verso.

Liliana Vieira Conde 5

Sebenta português 12 ano

Exercícios

Avé-Maria E num cardume negro, hercúleas,

Nas nossas ruas, ao anoitecer,
Há tal soturnidade, há tal melancolia,
Que as sombras, o bulício, o Tejo, a maresia
Despertam-me um desejo absurdo de
sofrer.
O céu parece baixo e de neblina,
O gás extravasado enjoa-me, perturba-me;
E os edifícios, com as chaminés, e a turba
Toldam-se duma cor monótona e londrina.
Batem os carros de aluguer, ao fundo,
Levando à via-férrea os que se vão. Felizes!
Ocorrem-me em revista, exposições, países:
Madrid, Paris, Berlim, Sampetersburgo, o
mundo!
galhofeiras,
Correndo com firmeza, assomam as
varinas.
Vêm sacudindo as ancas opulentas!
Seus troncos varonis recordam-me
pilastras;
E algumas, à cabeça, embalam nas canastras
Os filhos que depois naufragam nas
tormentas.
Descalças! Nas descargas de carvão,
Desde manhã à noite, a bordo das fragatas;
E apinham-se num bairro aonde miam
gatas,
E o peixe podre gera os focos de infeção!

Semelham-se a gaiolas, com viveiros,

___________
As edificações somente emadeiradas:
Como morcegos, ao cair das badaladas,
Saltam de viga em viga, os mestres Num Bairro Moderno
carpinteiros.
Dez horas da manhã; os transparentes
Matizam uma casa apalaçada;
Voltam os calafates, aos magotes,
Pelos jardins estancam-se as nascentes,
De jaquetão ao ombro, enfarruscados,
E fere a vista, com brancuras quentes,
secos,
A larga rua macadamizada.
Embrenho-me a cismar, por boqueirões, por
becos,
Rez-de-chaussée repousam sossegados,
Ou erro pelos cais a que se atracam botes.
Abriram-se, nalguns, as persianas,
E dum ou doutro, em quartos estucados,
E evoco, então, as crónicas navais:
Ou entre a rama dos papéis pintados,
Mouros, baixéis, heróis, tudo ressuscitado
Reluzem, num almoço, as porcelanas.
Luta Camões no Sul, salvando um livro a
nado!
Como é saudável ter o seu conchego,
Singram soberbas naus que eu não verei
E a sua vida fácil! Eu descia,
jamais!
Sem muita pressa, para o meu emprego,
Aonde agora quase sempre chego
E o fim da tarde inspira-me; e incomoda!
Com as tonturas duma apoplexia.
De um couraçado inglês vogam os
escaleres;
E rota, pequenina, azafamada,
E em terra num tinido de louças e talheres
Notei de costas uma rapariga,
Flamejam, ao jantar, alguns hotéis da moda.
Que no xadrez marmóreo duma escada,
Como um retalho da horta aglomerada
Num trem de praça arengam dois dentistas;
Pousara, ajoelhando, a sua giga.
Um trôpego arlequim braceja numas andas;
Os querubins do lar flutuam nas varandas;
E eu, apesar do sol, examinei-a.
Às portas, em cabelo, enfadam-se os
Pôs-se de pé, ressoam-lhe os tamancos;
lojistas!
E abre-se-lhe o algodão azul da meia,
Se ela se curva, esguelhada, feia,
Vazam-se os arsenais e as oficinas;
E pendurando os seus bracinhos brancos.
Reluz, viscoso, o rio, apressam-se as
obreiras;

Liliana Vieira Conde 6

Sebenta português 12 ano
Do patamar responde-lhe um criado:
"Se te convém, despacha; não converses.
Eu não dou mais." É muito descansado,
Atira um cobre lívido, oxidado,
Que vem bater nas faces duns alperces.
Subitamente - que visão de artista! -
Se eu transformasse os simples vegetais,
À luz do Sol, o intenso colorista,
Num ser humano que se mova e exista
Cheio de belas proporções carnais?!
Bóiam aromas, fumos de cozinha;
Com o cabaz às costas, e vergando,
Sobem padeiros, claros de farinha;
E às portas, uma ou outra campainha
Toca, frenética, de vez em quando.
E eu recompunha, por anatomia,
Um novo corpo orgânico, aos bocados.
Achava os tons e as formas. Descobria
Uma cabeça numa melancia,
E nuns repolhos seios injetados.
As azeitonas, que nos dão o azeite,
Negras e unidas, entre verdes folhos,
São tranças dum cabelo que se ajeite;
E os nabos - ossos nus, da cor do leite,
E os cachos de uvas - os rosários de olhos.
Há colos, ombros, bocas, um semblante
Nas posições de certos frutos. E entre
As hortaliças, túmido, fragrante,
Como alguém que tudo aquilo jante,
Surge um melão, que lembrou um ventre.
E, como um feto, enfim, que se dilate,
Vi nos legumes carnes tentadoras,
Sangue na ginja vívida, escarlate,
Bons corações pulsando no tomate
E dedos hirtos, rubros, nas cenouras.
O Sol dourava o céu. E a regateira,
Como vendera a sua fresca alface
E dera o ramo de hortelã que cheira,
1. Comprove, com excertos do texto, que o poeta dá primazia ao
deambulismo na sua poesia, captando a realidade com os sentidos.
2. Nestes dois poemas surgem personagens do campo. Mostre como o poeta
as caracteriza e as valoriza.
Liliana Vieira Conde
Voltando-se, gritou-me, prazenteira:
"Não passa mais ninguém!... Se me
ajudasse?!..."
Eu acerquei-me dela, sem desprezo;
E, pelas duas asas a quebrar,
Nós levantamos todo aquele peso
Que ao chão de pedra resistia preso,
Com um enorme esforço muscular.
"Muito obrigada! Deus lhe dê saúde!"
E recebi, naquela despedida,
As forças, a alegria, a plenitude,
Que brotam dum excesso de virtude
Ou duma digestão desconhecida.
E enquanto sigo para o lado oposto,
E ao longe rodam umas carruagens,
A pobre, afasta-se, ao calor de agosto,
Descolorida nas maçãs do rosto,
E sem quadris na saia de ramagens.
Um pequerrucho rega a trepadeira
Duma janela azul; e, com o ralo
Do regador, parece que joeira
Ou que borrifa estrelas; e a poeira
Que eleva nuvens alvas a incensá-lo.
Chegam do gigo emanações sadias,
Ouço um canário - que infantil chilrada!
Lidam ménages entre as gelosias,
E o sol estende, pelas frontarias,
Seus raios de laranja destilada.
E pitoresca e audaz, na sua chita,
O peito erguido, os pulsos nas ilhargas,
Duma desgraça alegre que me incita,
Ela apregoa, magra, enfezadita,
As suas couves repolhudas, largas.
E, como as grossas pernas dum gigante,
Sem tronco, mas atléticas, inteiras,
Carregam sobre a pobre caminhante,
Sobre a verdura rústica, abundante,
Duas frugais abóboras carneiras.
7
Sebenta português 12 ano
3. A verdura e a fruta do campo ganham vida através de um recurso
expressivo. Identifique-o e explique a sua função expressiva.
De Tarde
Naquele «pic-nic» de burguesas,
Houve uma coisa simplesmente bela,
E que, sem ter história nem grandezas,
Em todo o caso dava uma aguarela.
Foi quando tu, descendo do burrico,
Foste colher, sem imposturas tolas,
A um granzoal azul de grão-de-bico
Um ramalhete rubro de papoulas.
Pouco depois, em cima duns penhascos,
Nós acampámos, inda o sol se via;
E houve talhadas de melão, damascos,
E pão de ló molhado em malvasia.
Mas, todo púrpuro, a sair da renda
Dos teus dois seios como duas rolas,
Era o supremo encanto da merenda
O ramalhete rubro das papoulas.
______________________
Setentrional
Talvez já te não lembres, triste Helena,
Dos passeios que dávamos sozinhos,
À tardinha, naquela terra amena,
No tempo da colheita dos bons vinhos.
Talvez já te não lembres, pesarosa,
Da casinha caiada em que moramos,
Nem do adro da ermida silenciosa,
Onde nós tantas vezes conversamos.
Talvez já te esquecesses, ó bonina,
Que viveste no campo só comigo,
Que te osculei a boca purpurina,
E que fui o teu sol e o teu abrigo.
Que fugiste comigo da Babel,
Mulher como não há nem na Circássia,
Que bebemos, nós dois, do mesmo fel,
E regamos com prantos uma acácia.
Talvez já te não lembres com desgosto
Daquelas brancas noites de mistério,
Em que a Lua sorria no teu rosto
Liliana Vieira Conde
E nas lajes campais do cemitério.
Talvez já se apagassem as miragens
Do tempo em que eu vivia nos teus seios,
Quando as aves cantando entre as
ramagens
O teu nome diziam nos gorjeios.
Quando, à brisa outoniça, como um manto,
Os teus cabelos de âmbar, desmanchados,
Se prendiam nas folhas dum acanto,
Ou nos bicos agrestes dos silvados.
E eu ia desprendê-los, como um pajem
Que a cauda solevasse aos teus vestidos,
E ouvia murmurar à doce aragem
Uns delírios de amor, entristecidos.
Quando eu via, invejoso, mas sem queixas,
Pousarem 'borboletas doidejantes
Nas tuas formosíssimas madeixas,
Daquela cor das messes lourejantes.
E no pomar, nós dois, ombro com ombro,
Caminhávamos sós e de mãos dadas,
Beijando os nossos rostos sem assombro,
E colorindo as faces desbotadas.
Quando Helena, bebíamos, curvados,
As águas nos ribeiros remansosos,
E, nas sombras, olhando os céus amados
Contávamos os astros luminosos.
Quando, uma noite, em êxtases caímos
Ao sentir o chorar dalgumas fontes,
E os cânticos das rãs que sobre os limos
Quebravam a solidão dos altos montes.
E assentados nos rudes escabelos,
Sob os arcos de murta e sobre as relvas,
Longamente sonhamos sonhos belos,
Sentindo a fresquidão das verdes selvas.
Quando ao nascer da aurora, unidos
ambos
Num amor grande como um mar sem
praias
Ouvíamos os meigos ditirambos
Que os rouxinóis teciam nas olaias.
8
Sebenta português 12 ano

E, afastados da aldeia e dos casais, Esqueceste-te, sim, meu sonho querido,

Eu contigo, abraçado como as heras, Que o nosso belo e lúcido passado
Escondidos nas ondas dos trigais. Foi um único abraço comprimido,
Devolvia-te os beijos que me deras. Foi um beijo, por meses, prolongado.

Quando, se havia lama no caminho, E foste sepultar-te, ó serafim,

Eu te levava ao colo sobre a greda, No claustro das Fiéis emparedadas,
E o teu corpo nevado como arminho Escondeste o teu rosto de marfim
Pesava menos que um papel de seda. No véu negro das freiras resignadas.

Talvez já te esquecesses dos poemetos, E eu passo tão calado como a Morte

Revoltos como os bailes do Cassino, Nesta velha cidade tão sombria,
E daqueles byrônicos sonetos Chorando aflitamente a minha sorte
Que eu gravei no teu peito alabastrino. E prelibando o cálix da agonia,

De tudo certamente te esqueceste, E, tristíssima Helena, com verdade,

Porque tudo no mundo morre e muda, Se pudera na terra achar suplícios,
E agora és triste e só como um cipreste, Eu também me faria gordo frade
E como a campa jazes fria e muda. E cobriria a carne de cilícios.

1. Tendo em atenção estes dois últimos poemas, caraterize os dois tipos de

mulher em Cesário Verde.
2. Comprove que o impressionismo e as sinestesias que surgem ao seu
serviço são uma característica da poesia de Cesário Verde. Justifique com
exemplos do texto.
3. Comprove o caráter de deambulismo ao longo dos poemas.

Liliana Vieira Conde 9