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MUSEU DA IMAGEM E DO SOM - MIS
Capital cultural e turística do Brasil, o Rio de Janeiro, que por muitos séculos foi
capital do Império e da República, vive um processo de intensa transformação
econômica e social e busca recuperar sua influência nacional e internacional. A
cidade, que abriga os maiores museus históricos do país e serve de palco para
belos exemplares da arquitetura colonial, eclética, art decó, art nouveau e
modernista, experimentou, nas últimas décadas, um período de grande decadência,
desde que, não por coincidência, a capital da República foi transferida para Brasília.
O modernismo, tão expressivo até a década de 1960 na cidade, marcou quase o
fim do pensamento sobre a arquitetura na cidade, que sempre foi considerada a
principal caixa de ressonância cultural do Brasil.
Neste momento, por volta de 2008, em que o mundo tornou a voltar os olhos para
a beleza e a cultura do Rio, impulsionado principalmente pelas notícias sobre o
combate à violência e os novos investimentos em infraestrutura, a Fundação
Roberto Marinho foi convidada pelo Governo do Rio de Janeiro, através da
Secretaria de Estado de Cultura, para conceber um novo museu para a cidade, o
Museu da Imagem e do Som (MIS).
Mas como transpor o pensamento museológico das duas instituições paulistas para
um espaço carioca? Várias reflexões surgiram na Fundação Roberto Marinho a
partir desta demanda do governo. E, a partir delas, foi concebido o projeto da
nova sede do Museu da Imagem e do Som.
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Para auxiliar a concepção curatorial da nova sede do MIS, teve início um extenso
trabalho de mapeamento das coleções. No processo, um número impressionante de
preciosidades e materiais inéditos sobre a cultura brasileira foi identificado por um
grupo de pesquisadores. A vocação do Museu, somada à relevância do conteúdo
recém-descoberto, já dava indícios da magnitude do projeto.
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O edital trazia premissas importantes, que foram interpretadas de forma singular
por cada um dos participantes. Por estar situado na Praia de Copacabana, um dos
endereços mais famosos do país, o MIS tinha, desde o início, potencial para virar
um ícone. A vista da praia e do calçadão de Burle Marx – uma das maiores obras de
arte do país –, acessível hoje somente a moradores e turistas de maior poder
aquisitivo, nos prédios residenciais e hotéis da orla, deveria ser democratizada.
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propuseram a releitura de um componente marcante na arquitetura local, o
cobogó, que originalmente era feito de cerâmica. O novo cobogó ganhou ares
contemporâneos – que lhe deu um caráter adicional: a tridimensionalidade – e
passou a compor a fachada do museu. Inúmeros elementos tubulares filtram a luz
que entra nas áreas de exposição de longa duração. Além disso, esses cobogós, ou
elementos vazados, adicionam uma nova camada à museografia.
Devido aos ângulos de inclinação desses novos cobogós que estruturam a fachada,
o olhar do visitante é direcionado, em cada um dos espaços, para diferentes
trechos da paisagem. Além de lentes da arquitetura, estes elementos funcionam
como lentes simbólicas, levando o público a perceber, de maneira poética, que o
que está fora do museu é tão importante culturalmente quanto o que ganhou forma
e está representado em seu interior. Assim, a paisagem externa é incorporada às
exposições, complementando a experiência museográfica.
A responsabilidade de conceber um museu com esta essência era tão grande que
as equipes de arquitetura, engenharia, museografia e conteúdo decidiram trabalhar
de forma integrada, em um processo de criação coletiva. Assim como incorpora as
características culturais da cidade, o projeto arquitetônico abraça, também de
forma simbiótica, o conteúdo e a museografia. Mesmo elementos secundários de
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estrutura do prédio tornaram-se suportes para as experiências propostas. As
bordas de laje, escadas, corrimões e guarda-corpos foram trazidos para o percurso
expositivo e assumiram o protagonismo em algumas das salas do museu. O
resultado disso é uma perfeita imersão do visitante em um espaço único e
envolvente.
Nesse sentido, o MIS pretende ser o museu da identidade carioca. Por meio do
piano de Ernesto Nazareth, do bandolim de Jacob, da batuta de Villa-Lobos, do
saxofone do Pixinguinha, dos figurinos de Carmen Miranda (cujo museu, hoje no
bairro do Flamengo, será incorporado à nova sede), das panorâmicas de Augusto
Malta, de manchetes e ilustrações de jornais, entre tantas outras preciosidades, o
MIS apresenta ao público a história do Rio de Janeiro e de suas diversificadas
manifestações culturais.
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Pranchas
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Planta baixa – indicação de esquadrias e detalhes – 2º pavimento
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Fachada leste
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2º subsolo
Mezanino
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Corte
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Ficha Técnica
Autor (es):
o Elizabeth Diller
o Ricardo Scofidio
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