MÓDULO 3 – RENASCIMENTO

ARTÍSTICO E CULTURAL: épica e lírica

camoniana
AULA 7 – RENASCIMENTO ARTÍSTICO E
CULTURAL
Introdução

Renascimento
Ao longo da Idade Média (séc. V-XV), a Igreja Católica foi a força cultural
predominante na Europa, tornando a mentalidade cristã um padrão que marcou os
valores morais e, também, a produção artística do período. Ainda que muitos dos
religiosos da época fossem estudiosos e tivessem contribuído para a construção do
pensamento ocidental, foi no período posterior, iniciado em fins do século XIV na
Itália e denominado Renascimento, que a relação do homem com o mundo que o
cerca sofreu uma alteração substancial.
 Renascimento

Período histórico, de origem italiana, compreendido entre os séculos XIV e XVI, de grande
desenvolvimento do espírito racionalista, do comércio ultramarino, das artes e das ciências
naturais.
 Renascimento

Antropocentrismo

Surge em oposição ao pensamento teocêntrico “Deus escolheu o Homem e, colocando-o

de que Deus era o centro do universo, propagado no centro do Mundo disse-lhe: És tu que
durante a Idade Média. Durante o renascimento, segundo os teus desejos e o teu
vários aspectos do ser humano foram resgatados discernimento, podes escolher.”
e o homem passou a ter uma posição de Pico Della Mirandola, Sobre a dignidade do homem, 1486.

destaque.
 Renascimento

Grandes Navegações

O desenvolvimento das Grandes Navegações na

península Ibérica teve papel importante nessa época.
Foi justamente a crença no poder do homem que o
tornou capaz de se aventurar “por mares nunca
dantes navegados”, para aumentar seus domínios
políticos e ampliar seu campo de visão.
 Renascimento

Racionalismo

Consciente de sua inteligência e poder de realização,

o homem passou a se empenhar em desenvolver
novas técnicas e métodos para dominar a natureza à
sua volta, ampliando não apenas seus domínios
políticos, mas também sua visão de mundo, o que
influenciou diretamente o avanço da razão e da
ciência.
 As principais transformações

Na arte
❖ Perfeição formal na imitação da natureza – mimese.
❖ Aplicação da perspectiva matemática na pintura – efeito de profundidade.
❖ Harmonia e equilíbrio na composição das imagens.
❖ Utilização de personagens da mitologia.
 As principais transformações
Na arte

Exemplos:

O nascimento de Vênus, 1485, de Sandro As Bodas de Caná, 1562-1563, de Paolo Veronese.

Botticelli.
 As principais transformações

Na arquitetura
❖ Grande cúpula arredondada (domo).
❖ Colunas de sustentação nos moldes da
Antiguidade.
❖ Aplicação da teoria da perspectiva.
❖ Arquitetos importantes – Filippo
Brunelleschi e Donato Bramante.
 As principais transformações
Na literatura
❖ Equilíbrio – harmonia e regularidade entre os elementos; busca
pela perfeição formal.
❖ Sonetos – poema de forma fixa, com quatro estrofes, sendo
dois quartetos e dois tercetos.
❖ Verossimilhança – imitação da natureza e de modelos
consagrados.
❖ Racionalismo – razão domina o sentimento.
❖ Maneirismo – movimento artístico de revisão dos valores
clássicos do Renascimento. Tendência dissonante da arte
clássica.
SONETO LXIV
Quando vejo do Tempo a dura mão cassar
De rica idade antiga o orgulho sepultado;
Quando vejo tombar torres dantes altivas
E os bronzes imortais à morte sujeitados;
Quando vejo do mar as ondas pressurosas
Seu reino disputar às barrancas vizinhas,
O chão firme vencer o líquido elemento,
Seus ganhos perdas sendo e suas perdas ganhos,
Quando me é dado ver as fortunas trocadas,
Ou fortunas tombar para abismar-se um dia,
A ruína me faz ruminar uma ideia:
Que o Tempo deve vir arrebatar-me o amor:
Para mim isto é morte e não posso senão
Tua perda temer e chorar por te ter.
SHAKESPEARE, William.
AULA 8 – POESIA ÉPICA DE CAMÕES
 POESIA ÉPICA: OS LUSÍADAS (1572)

Poema épico ou epopeia: Gênero narrativo em verso.

A palavra narrar vem do latim narrāre, que quer dizer contar, expor, dar a saber. A
expressão surgiu no século VII a. C., para designar o relato de ações guerreiras. Assim,
gênero narrativo é aquele que expõe um encadeamento de eventos. O gênero narrativo
pode se manifestar de maneira muito variada, por exemplo em versos como a obra Os
Lusíadas, de Luís Vaz de Camões.
 Gênero narrativo

Quais são os elementos fundamentais da narrativa?

▪ Narrador
▪ Personagens
▪ Enredo
▪ Espaço
▪ Tempo
 Gênero narrativo

Tipos de gêneros narrativos:

▪ Gênero narrativo em prosa: romance, conto,

novela.
▪ Gênero narrativo em verso: poema épico (ou
epopeia).
 Os Lusíadas

Traços fundamentais

Narrativa principal: viagem de Vasco da Gama às Índias.

Narrativa inserida: história de Portugal, narrada por Vasco da Gama e retomada
em outros momentos do poema.
• Convivência de referências pagãs (deuses gregos, ninfas e monstros) e cristãs
(tradição bíblica).
• Nacionalismo: feitos de heróis portugueses.
• Antropocentrismo: vitória do homem sobre a natureza e sobre os deuses.
 Os Lusíadas

• Poesia épica composta de: EPOPEIA: é um poema narrativo longo em linguagem elevada
•10 cantos; que exalta as ações e os feitos memoráveis de um povo ou de
um herói nacional.
•1102 estrofes de oito versos;
• 8816 versos decassílabos;
• decassílabos heroicos: tônicas nas sílabas 6 e 10;
“Es|pe|ran|ça |de |por|to e |sal|va|men|to”
• decassílabo sáfico (menos frequente): tônicas nas sílabas 4, 8 e 10;
“No|tur|na |som|bra e |si|bi|lan|te |ven|to”
• esquema de rimas: ABABABCC
Os Lusíadas
Os Lusíadas

Camões dividiu a obra em cinco partes:

• Proposição
• Invocação
• Dedicatória (D. Sebastião)
• Narração
• Epílogo
 Os Lusíadas

I. INTRODUÇÃO (estrofes 1 a 18)

• Proposição: o poeta anuncia o tema de seu Canto – os grandes feitos dos heróis lusitanos.
• Invocação: às Tágides (ninfas do Tejo)
• Dedicatória: ao rei D. Sebastião

II. NARRAÇÃO (estrofe 19 do Canto 1 à 144 do Canto

Canto III
X)
Início do discurso de Vasco da Gama
Canto I
• História dos reis de Portugal: do conde D.Henrique a D.
• Concílio dos deuses
Fernando
• No meio da viagem: oceano Índico
- “Batalha do Salado” (episódio)
• Acidentes atribuídos a Baco/ intervenções
- “Inês de Castro” (episódio)
Salvadoras de Vênus
• Chegada a Mombaça

Canto II Canto IV
• Traição do rei de Mombaça • História dos reis de Portugal: de D. João I a D. Manuel
• Intervenção de Vênus - “Batalha de Aljubarrota” (episódio)
• Profecia de Júpiter - Conquista de Ceuta
Em Melinde: - Sonho profético de D. Manuel
• O rei de Melinde pede a Vasco da Gama que lhe conte a • Preparativos da viagem (Belém)
História de Portugal. - “O velho do Restelo” (episódio)
 Os Lusíadas Canto VI
• Partida de Melinde
• 2º Concílio dos deuses
• Histórias a bordo:
- “Os Doze da Inglaterra” (episódio)
• Tempestade marítima
Canto V
• Partida de Lisboa
• Incidentes da viagem (costa ocidental da
África)
• Cabo das Tormentas: Canto VIII
- “O gigante Adamastor” (episódio) • Diálogo entre o Catual e Paulo da Gama: as
• Em Melinde bandeiras
• Baco instiga os indianos contra os portugueses
• Prisão de Vasco da Gama
• Resgate
Canto VII
• Chegada a Calicute
• Descrição da Índia Canto X
• Visita do Catual (“A ilha dos Amores” – cont.)
• O banquete das ninfas
• Profecia de uma ninfa: os futuros feitos dos
Canto IX portugueses
• Viagem de regresso: • Tétis mostra a Vasco da Gama a “Máquina do
- “A ilha dos Amores” (episódio) Mundo”
• Regresso a Portugal

III. EPÍLOGO (final do Canto X)

Lamentações e exortações do poeta.
A Máquina do Mundo
Aula 9 – A poesia lírica de Camões
Introdução

A poesia lírica de Camões

Retomaremos o estudo das obras de Luiz Vaz de Camões, conhecemos na última
aula a poesia épica camoniana com Os Lusíadas e, nesta aula, conheceremos a
poesia lírica com poemas escritos na medida velha e na medida nova.
 O que é poesia lírica?

A palavra Lírico vem do

latim: lyrĭcus', de lyra, lira'

Eu-lírico: Voz do poema

Sentimento
Subjetividade

Musicalidade
(Instrumento musical que na Idade
Média acompanhava os poemas)
O que é poesia lírica?
 Poesia lírica camoniana

A lírica camoniana é bastante rica e diversificada. Dela, destacam-se dois grandes conjuntos:

1º - Poemas escritos em redondilhas 2º - Sonetos com versos decassílabos

(5 e 7 sílabas poéticas) (10 sílabas poéticas)

MEDIDA VELHA MEDIDA NOVA

 Poesia lírica camoniana
[Medida Velha]
Redondilhas – versos mais curtos, praticados desde a
origem da língua portuguesa. Estão presentes em cantigas de
roda, na poesia clássica e em provérbios transmitidos
oralmente.
Perdigão: o macho da perdiz (tipo de
ave que tem o voo muito curto e
pesado).
Pena: estrutura que compõe o corpo
das aves.
Pena: nesse caso, sinônimo de
sofrimento, punição.
Desasado: sem asas.
Depenado: sem penas.
Penado: sofrido, maltratado.
Queixumes: lamentos.
CANTIGA ALHEIA
Perdigão perdeu a pena,
não há mal que lhe não venha.
VOLTAS
Perdigão, que o pensamento
subiu em alto lugar,
perde a pena do voar,
ganha a pena do tormento.
Não tem no ar nem no vento
asas com que se sustenha:
não há mal que lhe não venha.
Quis voar a ũa alta torre,
mas achou-se desasado;
e, vendo-se depenado,
de puro penado morre.
Se a queixumes se socorre,
lança no fogo mais lenha:
não há mal que lhe não venha.
 Poesia lírica camoniana
[Medida Nova]

Soneto – versos longos, apresenta uma composição fixa de 14 versos. O soneto

camoniano apresenta uma estrutura divida em duas partes: argumentação e conclusão.

Na primeira é desenvolvido um raciocínio que conduz o leitor para a segunda parte a

conclusão do tema desenvolvido no texto.

Chave de ouro: nome que se dá ao

conjunto de versos que encerram o
texto de forma a provocar algum grau
de surpresa ou encantamento.
 MARCAS FORMAIS DO SONETO CAMONIANO

• Sonoridade: repetição de sons para criar uma musicalidade ao texto. Isso ocorre por meio da:
- Aliteração: repetição de consoantes.
- Assonância: repetição de vogais.

• Esquema de rimas: geralmente, ABBA (rimas interpoladas ou opostas) ou ABAB (rimas

entrelaçadas ou cruzadas) nos quartetos; e, nos tercetos, uma variação maior: CDC-DCD,CDE-
CDE,CDC-CDC,CDE-DCE, etc.

• Métrica: versos decassílabos na variante heroica (acentos tônicos nas sílabas 6 e 10) ou sáfica
(acentos tônicos nas sílabas 4, 8 e 10).

• Apóstrofe: vocativo, de caráter retórico, em que o enunciador se dirige a elementos da natureza, a

seres fantásticos ou a interlocutores ausentes. Exemplo: “Alma minha gentil, que te partiste / tão cedo desta
vida descontente”.

• Metáfora: estabelecimento de relação de semelhança entre duas expressões, sem o intermédio de

um termo comparativo. Exemplo: “Amor é fogo que arde sem se ver”.
 MARCAS FORMAIS DO SONETO CAMONIANO

• Hipérbato: é a inversão da ordem direta das frases, e da ordem habitual das palavras. Exemplo:
“Eu cantarei de amor tão docemente”.
• Oposição: composição de imagens contrárias, com o uso de:
- Antíteses: oposição de palavras que por natureza já se opõem (Bem x Mal)
- Paradoxos: oposição de ideias : “amor é fogo que arde sem se ver”
• Hipérbole: recurso de intensificação, que confere mais vida à expressão: Exemplo:
“Ela só viu as lágrimas em fio/[...]/ se acrescentaram em grande e largo rio”.
• Reiteração vocabular: reforço expressivo, que transmite um sentimento de obsessão, com uma
grande carga dramática; e que pode ocorrer como enumeração de elementos. Exemplo: “nas lindas
faces, olhos, boca e testa / boninas, lírios, rosas debuxando”; ou ainda por meio da derivação
(repetição da palavra com modificação na flexão).
 OS SONETOS CAMONIANOS

Principais temas:
▪ O amor platônico: O amor espiritualizado; a amada é idealizada, colocada em um plano superior.
▪ As contradições do amor: O poeta busca compreender racionalmente o sentimento amoroso.
▪ Ciclo Dinamene: Vários poemas relacionados a amada que supostamente morreu em um
naufrágio.
▪ Desconcerto do mundo: Mundo de ponta-cabeça (às avessas).
 Exemplos de sonetos camonianos
Amor é um fogo que arde sem se ver,
é ferida que dói e não se sente;
é um contentamento descontente,
é dor que desatina sem doer.
É um não querer mais que bem querer;
é um andar solitário entre a gente;
é nunca contentar-se de contente;
é um cuidar que ganha em se perder.
É querer estar preso por vontade;
é servir a quem vence, o vencedor;
é ter com quem nos mata, lealdade.
Mas como causar pode seu favor
nos corações humanos amizade,
se tão contrário a si é o mesmo Amor?
Alma minha gentil, que te partiste
Tão cedo desta vida descontente,
Repousa lá no Céu eternamente,
E viva eu cá na terra sempre triste.
Se lá no assento etéreo, onde subiste,
Memória desta vida se consente,
Não te esqueças daquele amor ardente
Que já nos olhos meus tão puro viste.
E se vires que pode merecer-te
Alguma causa a dor que me ficou
Da mágoa, sem remédio de perder-te,
Roga a Deus, que teus anos encurtou,
Que tão cedo de cá me leve a ver-te
Quão cedo de meus olhos te levou.