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2023 THALES TRIGO
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Retratos
em Fotografia
THALES TRIGO
Este livro é apenas para uso pessoal, não podendo ser alterado,
distribuído, vendido, usado ou citado sem o consentirnento
do autor ou proprietário dos direitos autorais.
Sobre o Autor
Meu objetivo é muito claro e definido. Oferecer cursos de qualidade, sem nenhum
truque mágico, isso não existe. O que desejo é oferecer oportunidade para, que
todos possam ter acesso a conhecimentos teóricos e práticos corretos, oferecidos
na ordem apropriada, acompanhados de exercícios e aulas ao vivo para que nossos
alunos possam atingir a excelência na fotografia.
Dito isso, aproveite esse material exclusivo que desenvolvi para você.
- Thales.
Retratos em fotografia
O que é um retrato? Olha, acho que dá para gente falar assim: retrato é
uma pintura, uma fotografia, um desenho, é qualquer representação artística
de uma pessoa. O retrato mais famoso, pelo menos no ocidente, é a Monalisa
de Leonardo da Vinci, La Gioconda, como os italianos a chamam.
Mas é claro que, se você precisa de uma fotografia para um documento, o RG,
o passaporte, aquilo também é um retrato. Mas não é exatamente disso
que a gente está falando. A gente está falando daquilo que é uma fotografia
de uma pessoa que tem alguma intenção de ser uma representação
artística daquela pessoa.
Eu queria chamar a atenção para uma coisa que é muito comum. Se fala
quando a gente está conversando, falando sobre fotografia, arte. É comum
que as pessoas digam assim: "Os fotógrafos aprenderam com os artistas".
Eles usam ideias dos artistas, dos pintores, principalmente para representar,
para fazer a fotografia contemporânea. Eu acho, em grande medida, que
concordo. Mas eu quero chamar a atenção de vocês para uma coisa.
Imagine uma mãe, uma senhora, com uma criança. De quantas maneiras uma
senhora, um homem e uma mulher podem segurar uma criança?
Vocês percebem que são algumas formas que a gente tem para segurar
uma criança. Ninguém vai pegar uma criança e segurar pela perna, assim,
deixar o bichinho pendurado. Isso não tem sentido. Então, quando falam que
os fotógrafos aprenderam com os artistas algumas coisas, eu concordo,
porque essas são as posições possíveis, essas são as posturas que o corpo
humano aceita. Mas, não dá para uma senhora segurar uma criança de
qualquer jeito. Então, tem lá o seu jeito de segurar uma criança. Os artistas
plásticos usavam isso, e os fotógrafos também.
Então, essa ideia de copiar não me parece uma coisa muito correta, vamos
dizer assim. E isso vale para tudo, quando você pensa em fotografia e a arte,
principalmente a pintura. Então, não tem muito jeito. São posições em que o
corpo humano fica melhor. Então, acho que é bom a gente pensar nisso.
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Essa é a Tina Modotti, fotógrafa italiana com quem Weston foi casado.
Ele fez essa foto em 1924, quando moravam no México. E a Tina está
recitando, ela está recitando uma poesia. Weston fotografou.
Percebam que é uma foto escura, mas ela não tem muito contraste, não tem
uma variação tonal muito grande. Tem uma região bem escura, quase dá
para dizer que é preto. Mas a imagem não tem branco. Então, é uma imagem
de contraste mais baixo. Eu gosto bastante desse retrato, acho interessante.
Esse ponto de vista, essa perspectiva, acho bem legal.
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Esse é o Manuel Galván, amigo do Weston. Ele fez no mesmo ano, em 1924.
É uma foto externa, no sol, aquela luz muito contrastada do México e o
Galván estava atirando, atirando com um revólver.
A gente percebe que ele está com os olhos fechados, fazendo pontaria.
Eu gosto do enquadramento, acho que é uma coisa diferente.
Esse perfil não é um perfil completo ou meio perfil, mas eu acho muito
interessante. E se a gente olha de perto, você vai perceber que a pele do
Galvan é bem marcada, porque ela é mesmo, e porque a luz realça essa
porosidade, essas rugas.
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O outro retrato é da Nahui Olin, 1923. Essa moça era uma atriz e pintora
mexicana, e esse nome é um pseudônimo, o nome verdadeiro era María
del Carmen Mondragón Valseca.
É um retrato feito ao ar livre, com luz dura. Percebam que tem uma projeção
de uma sombra forte aqui. O sol provavelmente vem aqui em cima, mais
ou menos a 45°, e dá essa projeção aqui embaixo do nariz.
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Vocês percebem que ela tem olhos claros, tem um nariz bem reto.
Uma fotografia bonita, diferente.
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Aqui é o Diego Rivera, com quem a Frida Kahlo foi casada. Diego Rivera, grande
pintor muralista mexicano, amigo do Weston também. Fotografado de baixo para
cima, com sombras muito marcadas. E isso significa que o Weston tinha coragem,
não é? Ele não queria uma luz muito redondinha, muito bonitinha, sem sombra
nenhuma. Ele corria riscos, obtinha resultados interessantes. Eu nem vou dizer
que é um retrato excepcional, mas é importante a gente entender que o Weston
arriscava. Acho que vale a pena, não que você vá fazer isso, porque você pode
não gostar, nem eu gosto muito, mas saber que ele arriscava.
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Ansel Adams
Agora, nós vamos mudar para o Ansel Adams. Weston e Adams eram
amigos, dá para se dizer isso. Se visitavam, falavam sobre fotografia. O
Adams é mais novo, 12 anos. O Adams tem uma história muito
importante dentro da fotografia americana e mundial. Porque, além de
ser um fotógrafo bastante talentoso, ele fotografou muito nos Estados
Unidos. Nos Parques Nacionais, principalmente na Costa Oeste
Americana. Ele foi um grande escritor, ele escrevia muito. Ele,
tecnicamente, era um muito preparado. Escreveu diversos de livros.
Alguns deles publicados no Brasil. Tive a oportunidade de traduzir três
livros do Adams: "A Câmera", " O Negativo" e "A Cópia". Passei três anos
fazendo essas traduções.
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Então, os americanos fizeram uma coisa que até hoje pega muito mal.
Eles confinaram famílias japonesas. Muitos já eram nascidos nos Estados
Unidos, mas milhares de pessoas foram para campos de concentração.
Evidentemente, não é um campo de concentração nazista, mas, eram
confinados. As pessoas tinham suas pequenas casas, as crianças iam
à escola, tinham comida, trabalhavam na agricultura. Mas o fato é que
ficaram presos durante 2 anos ou 3 anos, em alguns casos. E o Adams
esteve em Manzanar e fez um trabalho muito interessante.
Esse é outro, olha que retrato bonito. Um retrato mais aberto. A pessoa, o
rapaz ali no canto, aquela plantação, provavelmente de milho, A luz ajuda.
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Aqui Georgia O'Keeffe e seu amigo, também pintor e fotógrafo, Orville Cox
fotografados com câmera pequena, uma 35 mm, no Novo México.
Uma luz bem dura. Essa imagem já tem mais contraste, o preto dos chapéus,
e tem branco das nuvens. E o Adams fez de baixo. Acho uma imagem bonita.
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Depois, ele foi para o Canadá, onde morou muito tempo e acabou
morrendo nos Estados Unidos. Karsh foi um fotógrafo muito talentoso.
Ele usava câmeras de grande formato.
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Esse é o Ernest Hemingway em 1957, alguns poucos anos antes da sua morte.
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Essa foto, Karsh conta, foi muito difícil porque ele fotografou o Luther King
numa igreja, sem muita luz e com pouco tempo. Aqui vocês percebem que
têm um pouco mais de contraste, a camisa dele está mais para o branco, É
claro que, branco na fotografia nunca é branco, é um cinza clarinho.
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Um dos problemas para quem está sendo retratado, é o que fazer com as
mãos, às vezes a pessoa fica meio incomodada, onde eu ponho minha mão,
no bolso? Então esse recurso de usar um cigarro foi muito utilizado.
Esse é o Alfred Hitchcock, cineasta inglês.
A gente não vê muito isso, a gente não faz muito isso, mas eu acho que
vale a pena, pelo menos alguns experimentos de vez em quando,
tentar uma coisa assim.
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Arnold Newman
Agora nós vamos ver outro americano chamado Arnold Newman, morreu
em 2006. Claro que na época do filme era um pouco diferente, porque se
fotografava menos, né? A produção era muito menor, e ele ia notando em
Olha que retrato diferente, esse é o Dwight D. Eisenhower, o presidente
americano por 2 termos, e ele foi o general do exército americano e foi o
líder, o comandante supremo das tropas aliadas durante a Segunda Guerra.
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Robert Moses por Arnold Newman.
Eu não sei qual é a altura dessa viga, ela pode estar a meio metro de
altura, mas o fato é que é um resultado muito interessante. Colocou o
retratado é num canto, mais ou menos 1/3, o Empire State lá no meio,
prédio da Chrysler do outro lado.
E veja só, tem uma versão colorida que eu acho bem bacana. Eu acho
que nesse caso eu gosto mais da colorida do que da preta e branca.
Robert Moses (Versão colorida)
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Acho que fica legal, tem que ter coragem, tem que ter imaginação.
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Esse é Man Ray, artista americano, que vivia em Paris, fotografado em seu ateliê.
Veja que interessante. Claro que aquela vassoura não estava lá. Essa vassoura
foi colocada lá porque é um elemento que ajuda a composição.
É importante a gente não querer fazer as coisas às pressas. Se você tiver que
fotografar alguém, faz com calma. É melhor fotografar menos, com
mais calma, com mais cuidado. Às vezes, o retratado fica muito nervoso,
fica muito agitado ao ser fotografado.
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A pessoa achava que a gente estava fotografando, mas não. A gente estava
apenas querendo deixá-la um pouco mais relaxada. Então, às vezes, vale a
pena se bater algumas imagens para a pessoa acalmar um pouco. Depois,
você fotografa.
Tony Vaccaro
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A gente tem que usar alguns truques. Esse é o Marcel Duchamp, artista
plástico francês e naturalizado americano. Fotografado contra o espaldar
da cadeira, de baixo para cima. Com esse narigão, ele olhando para cima fica
um retrato muito chique, muito bonito.
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E o cigarro entra mais uma vez. Essa foto de Marilyn Monroe. Veja, ela está
com um dos olhos fechados e o outro olho é assim obstruído pelos dedos
e pelo cigarro. Mas ela é sim facilmente reconhecível.
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Joan Miró, pintor espanhol importante. Nesse caso, essa imagem colorida,
muito saturada, contrastada. Acho muito bonito e muito interessante.
E a gente tem que dar oportunidade para se pensar nisso, não ficar
com aquela coisinha muito careta.
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René Burri
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Essa imagem está muito de contra a luz, então a gente não tem
detalhes nas pessoas. A gente não consegue enxergar com nitidez
o rosto de cada uma das pessoas.
Acho que esse é o último retrato que eu queria mostrar para vocês.
Grande abraço!
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