Lippy - Português

“LIPPY”
de Bush Moukarzel
com participação especial do dramaturgo Mark O´Halloran
Tradução: Rodrigo Haddad
Oberon Modern Plays

“LIPPY”, de Bush Moukarzel (com Mark O´Halloran) Tradução: Rodrigo Haddad (fev/2015)
PERSONAGENS:
O Entrevistador
Adam, o Técnico
Membro da Equipe de Apoio do Teatro
O Leitor Labial
Allin Kempthorne
Frances
Catherine
Bridg-Ruth
Josephine
Os nomes do Entrevistador, do Leitor Labial, do Técnico

(Adam) e do Membro da Equipe do de Apoio do Teatro deverão
ser mudados de acordo com os nomes dos atores que fizerem os
papeis. Também deverão ser alterados os nomes e locais referentes
ao lugar onde a peça for apresentada.
PARTE UM
(O público entra enquanto o palco está sendo preparado para um bate-papo pós-
espetáculo. Três pessoas estão organizando o espaço: o ENTREVISTADOR, ADAM, O
TÉCNICO, e o(a) Membro da Equipe de APOIO do Teatro. Eles estão conectando o
projetor, arrumando cadeiras etc. O público se senta em frente a uma enorme tela
branca, que cobre a parte do fundo do palco. Em frente à tela há uma mesa, três cadeiras
e microfones. O ENTREVISTADOR está sentado em uma das cadeiras. Em um dos lados
da mesa está ADAM, O TÉCNICO. A mesinha dele está coberta por cabos, laptops,
mixers de som etc.)
(Música toca ao fundo e o clima é bem casual. O ENTREVISTADOR e ADAM estão

claramente aguardando a chegada de mais duas pessoas. Uma vez que o público tenha
entrado e fique claro que está na hora da peça começar, o(a) APOIO entra e cochicha
algo no ouvido do Entrevistador. A música é cortada e ele começa a falar.)
ENTREVISTADOR: Oi pessoal. Obrigado por terem ficado. Normalmente não fica muita gente
nesses bate-papos depois dos espetáculos, então é incrível que tanta gente tenha
ficado hoje. Antes de mais nada, deixa eu me apresentar: meu nome é Bush
Moukarzel. Eu não trabalhei nessa peça, mas já fiz alguns trabalhos com o grupo
e eles me pediram pra moderar o bate-papo. Então eu pus um terno e aceitei. A
gente tá só esperando dois atores que toparam gentilmente vir falar sobre o
processo de criação da peça. Eles devem estar no camarim se trocando. Então a
gente só precisa esperar mais um pouquinho...
(Ele faz isso por algum tempo. Até que fica um pouco desconfortável)
(de lado, pro APOIO) Será que você poderia dar um pulinho no camarim e ver
se eles vão demorar? (pra plateia) Obviamente a gente não quer apressa-los
logo depois de terminar a peça – vocês sabem como ficam os atores depois de
uma apresentação, às vezes eles ficam meio sensíveis –
ADAM, O TÉCNICO: Sabia que na França tem uma lei pros atores que acabaram de sair de uma
apresentação? Se eles cometerem um assassinato ou algo do tipo até meia hora
depois de uma peça, é considerado crime culposo, e não assassinato.
Legalmente eles ainda tão “dentro do personagem”. Então não podem ser
presos.
(pausa)
ENTREVISTADOR: É, desculpem por isso, esse é o... Esse é o Adam, ele é o - o técnico de som, de
luz, ele vai dar uma mão pra gente com a parte técnica, tem uns vídeos que
queremos mostrar pra vocês...
(APOIO retorna e fala alguma coisa pro ENTREVISTADOR, que parece

aliviado)
(pra plateia) Bom, parece que o Daniel Reardon definitivamente está vindo,
então vamos esperar por ele um pouquinho. E acho que a Allin Kempthorne
também vem, então...
Imagino que vocês estejam ansiosos pra –
(ouve-se um som horrível de microfonia quando o microfone dele é ligado alto

demais. ADAM se desculpa e o ENTREVISTADOR continua o que estava
dizendo)
Imagino que vocês estejam ansiosos pra fazer perguntas pros atores. Então eu
vou começar e conforme for abriremos pra perguntas... Ah, olha eles ai.
Senhoras e senhores, com vocês, Daniel Reardon e Allin Kempthorne.
(Aplausos e música enquanto o LEITOR LABIAL entra com uma garrafa de

água e se senta. A aparência dele sugere que ele acabou de sair de uma
apresentação. ALLIN não aparece.)
Bom, acho que podemos começar. A Allin se junta a nós quando chegar.
Então, Dan, antes de mais nada eu preciso dizer “uau!” Na verdade essa foi a
segunda vez que eu vi a peça, mas mesmo assim posso dizer que nunca tinha
visto nada parecido.
É um trabalho tão engenhoso, e tão ambicioso também. Quer dizer, o modo

como o teto se transforma no chão daquele jeito – sem falar que vocês
conseguiram enfiar um cavalo aqui dentro! Nunca tinha visto esse espaço ser
usado desse jeito. Eu pensei “To quase no Paraíso”. Mas o mais importante é
que a peça é incrivelmente tocante.
LEITOR LABIAL: Obrigado.
ENTREVISTADOR: (distraído) É... você ainda tá com um pouco de...
LEITOR LABIAL: (percebe que ainda tem um pouco de maquiagem no rosto) Maquiagem? É tanta
maquiagem que é quase impossível tirar tudo.
(APOIO traz um pacote de lenços umedecidos e o entrega ao LEITOR LABIAL)
Ah, obrigado.
ENTREVISTADOR: Mas então, Dan, pra começar o que você acha de nos contar como se envolveu
com esse projeto?
LEITOR LABIAL: Ah, bom, eu... Será que eu me lembro? (ele precisa pensar nos meses
anteriores, talvez até um ano antes) Tá, bom, eu... o Ben, o diretor, ele me ligou.
Na época ele tava fazendo a pesquisa pra uma peça completamente diferente,
baseada num caso que aconteceu em Leixlip – foi um incidente trágico
envolvendo quatro mulheres, um pacto suicida; eu tinha trabalhado no caso
como leitor labial, então mandaram o Ben me procurar e a gente conversou um
pouco... Aquela peça acabou não indo pra frente, como acontece com muitos
projetos. Mas a gente manteve contato. E ele ficou muito interessado em leitura
labial. A gente ficou falando que um dia poderia fazer uma peça sobre isso.
Então tudo começou com o interesse do Ben nesse assunto.
ENTREVISTADOR: Na verdade eu trabalhei com o Ben no projeto anterior dele, “Souvenir”1, então
eu tenho alguma ideia do método dele.
LEITOR LABIAL: É, bom, ele usou uma proposta um pouco diferente dessa vez, pelo menos foi o
que me disseram; eu acabei não assistindo “Souvenir” –
ENTREVISTADOR: (um pouco decepcionado) Ah, tudo bem...
(Ouve-se um barulho inesperado vindo do laptop de ADAM)
ADAM, O TÉCNICO: Foi mal, eu tava só mandando um e-mail.
ENTREVISTADOR: (continuando) Você poderia agora falar pra gente como chegou a algumas das
coisas que assistimos aqui hoje?
LEITOR LABIAL: Bom, no começo a gente não tinha nada.
ENTREVISTADOR: Nada virá do nada!
LEITOR LABIAL: Isso. Muito boa. O que eu quis dizer é que tava tudo em aberto. É incrível pensar
em quantas coisas que acabaram entrando na peça surgiram na verdade de coisas
que a gente assistiu e discutiu. Tudo na peça, na verdade.
ENTREVISTADOR: Por exemplo?
LEITOR LABIAL: Bom, aquele lance com os papeis –
ENTREVISTADOR: Aquilo parece ter sido um pesadelo pra montar!
LEITOR LABIAL: Foi mesmo! Mas aquilo surgiu de um dia em que uma das atrizes começou a
esvaziar a bolsa e um monte de papel se espalhou pelo chão. E isso acabou na
ideia, como você viu, de que nós somos os nossos documentos, de que as nossas
vidas são listas, são recibos de compras, são –
ENTREVISTADOR: A gente usava papel em “Souvenir”, então...
LEITOR LABIAL: (tempo) Sei.
ENTREVISTADOR: Acho que foi ideia minha.
(pausa)
LEITOR LABIAL: (um leve reconhecimento do tom do Entrevistador. Bem ínfimo.) Sei. Bom, a
gente assistiu um monte de coisa no YouTube, em DVD, e assim por diante.
Procuramos tudo que tinha de leitura labial em filmes e na cultura pop; tem
bastante coisa sobre isso por aí.
1
No lugar do original “Souvenir” pode ser utilizado algo como “Recordação” (Nota do Tradutor)
ENTREVISTADOR: Na verdade temos alguns dos clipes que vocês assistiram aqui. (pra plateia) O
Dan foi bem legal e passou pra gente uma parte do material que eles usaram,
então como eu disse temos alguns clipes preparados pra mostrar pra vocês. Uma
espécie de “bastidores” do processo deles. Adam, você pode - ?
ADAM, O TÉCNICO: Opa, claro.
LEITOR LABIAL: Acho que o primeiro clipe é o... (enquanto o clipe carrega) Isso, é uma cena
incrível do filme “Cassino”, do Martin Scorsese. São dois gângsteres usando
algumas técnicas pra impedir que os policias leiam os lábios deles.
(a cena de “Cassino” é exibida no telão atrás deles. Os personagens estão

falando e cobrindo as bocas com as mãos, pra impedir que alguém possa ler os
lábios deles)
http://www.youtube.com/watch?v=qhxYZWVSU4w
Uma coisa interessante aqui é que, eu não sei se você se lembra de um momento
na peça em que –
ENTREVISTADOR: Eu tava pensando nisso mesmo, é daí que vem aquela parte da peça – aquela
parte com as mãos?
LEITOR LABIAL: Exatamente, foi baseada nessa cena. Esconder a boca, querendo evitar que
compreendam. Adoramos a ideia de pegar algo completamente normal, talvez
de um filme ou uma série de TV, e torna-lo mais teatral. Usar o contexto do
teatro pra amplifica-lo, ou algo assim.
ENTREVISTADOR: Isso é mesmo fascinante. Uma ótima ideia. (ele imita o movimento, cobrindo o
rosto com a mão) Pegar algo tão simples de um filme e transformar em algo
belíssimo no palco.
(O ENTREVISTADOR mantém a mão cobrindo o rosto, mas o LEITOR LABIAL

não liga muito pra isso. Depois de uns cinco segundos o ENTREVISTADOR
tira a mão do rosto)
LEITOR LABIAL: E um outro motivo desta cena ser tão interessante é que ela demonstra a leitura
labial sendo utilizada como um instrumento da lei. Quer dizer, se você consegue
ler os lábios de uma pessoa você pode usar as palavras dela como prova contra
ela...
(No telão vemos um clipe mostrando o jogador de futebol John Terry dizendo
xingamentos racistas. O LEITOR LABIAL não sabia que o clipe seria
mostrado; trata-se de ADAM e do ENTREVISTADOR se divertindo um pouco)
http://www.youtube.com/watch?v=OfoaoQImtaI
Ah, isso mesmo! (ri) Um homem pode ser condenado pelo que os lábios dele
disseram!
(o clipe fica sendo repetido por um tempo, enquanto ele continua falando)
Essa ideia foi meio que uma grande descoberta, na verdade. O poder da leitura
labial. O poder de se colocar palavras nas bocas das pessoas.
(o clipe do John Terry vai desaparecendo aos poucos)
ENTREVISTADOR: Isso é ótimo, Dan. A gente tá realmente conseguindo ter uma ideia de como
vocês desenvolveram o espetáculo passo a passo. Acho que o próximo clipe é
uma cena do filme “2001, uma Odisseia no Espaço”, do Stanley Kubrick.
ADAM, O TÉCNICO: Clássico!
LEITOR LABIAL: Essa é uma cena especialmente sinistra, né? Os tripulantes da nave acham que
o computador Hal está com defeito. Eles precisam conversar sobre a
possibilidade de desliga-lo. Então eles conversam em uma parte da nave onde
Hal não pode vê-los.
(O clipe de “2001” começa a ser exibido, e é comentado pelo LEITOR LABIAL)
https://www.youtube.com/watch?v=1s-PiIbzbhw
LEITOR LABIAL: (quando HAL aparece na tela) Esse é o computador Hal observando os dois.
(vemos um close nos lábios dos tripulantes) E é claro que ele consegue ler os
lábios deles! A gente se divertiu pra caramba com essa cena, tentando entender
o que eles estão dizendo.
ENTREVISTADOR: E vocês conseguiram?
LEITOR LABIAL: (rindo) Não exatamente. A gente chegou a algumas opções.
ENTREVISTADOR: Você pode demonstrar alguma delas pra gente?
LEITOR LABIAL: (uma risada meio sem graça – é uma ideia meio boba) Ah, se você fizer questão.
ENTREVISTADOR: Legal! Senhores e senhores, comprovando que é sempre uma boa ideia ficar
pros bate-papos pós peça, teremos algo exclusivo aqui! Através da leitura dos
lábios dos atores nesta cena a gente vai conhecer pela primeira vez o que estava
escondido na obra-prima do Kubrick!
(a cena é mostrada novamente. O LEITOR LABIAL vai revelando o que os

atores dizem)
LEITOR LABIAL: - Esse diretor é meio cuzão.
- O engraçado é que eu nunca tinha nem ouvido falar desse tal de Kubrick.
- Depois daqui vamos tomar umas? Amor?
- Ô se vamos, eu vou encher a lata. Mwah!

(a plateia cai na gargalhada. Embora não seja bem o que eles estão dizendo,
ainda assim é impressionante)
Claro que eu fiz uma brincadeira. Mas esse tipo de coisa levou a uma discussão
interessante -
ENTREVISTADOR: Foi bem engraçado.
LEITOR LABIAL: ... uma discussão interessante sobre – Bom, tem uma certa ambiguidade no
cerne da leitura labial.
ENTREVISTADOR: Como assim ambiguidade?
LEITOR LABIAL: Um simples formato feito pela boca pode ter múltiplas leituras possíveis. A
palavra “bar”, por exemplo, é igual à palavra “par”. Então muitas vezes apesar
de você conseguir ver claramente o que a boca tá fazendo, você nunca vai ter
certeza. Então sempre envolve alguma adivinhação.
ENTREVISTADOR: Imagino que ter o contexto todo ajuda...
LEITOR LABIAL: Exatamente – o contexto é tudo. (tempo) Enfim, tirando um sarro dos
astronautas de “2001” a gente começou a se interessar pela ideia de que por
palavras na boca das pessoas era um modo de subverter o poder – a voz como a
fonte do significado se torna a fonte do poder, então se você distorce ou troca o
que uma pessoa diz você está usurpando a própria personalidade dela –
ENTREVISTADOR: (a voz dele é inesperadamente substituída pela voz de uma mulher) – a própria
personalidade dela –
LEITOR LABIAL: Você pode fazer alguém poderoso virar alguém ridículo. Pareceu uma grande
ideia pra uma peça. Mas aí, umas duas semanas depois do início dos ensaios, eu
descobri os caras do Bad Lip Reading2 – basicamente esses caras já tinham feito
o que a gente queria fazer, e tinham feito bem pra caramba. Acho que a gente
tem uma cena deles... ?
(uma imagem aparece no telão, mas não é o clipe que eles estavam esperando.
É uma boca gigante falando em silencio. O ENTREVISTADOR se vira para
ADAM. A boca dele parece estar se mexendo, mas não conseguimos ouvir o
que ele diz.)
ENTREVISTADOR: Adam?
(Nada. A boca dele se mexe em silêncio)
Adam?
ADAM, O TÉCNICO: (olha pra cima, nem tinha percebido o que estava acontecendo) Oi?
2
Grupo cômico que faz vídeos dublando pessoas com coisas que parecem ser o que elas estão dizendo:
https://www.youtube.com/user/BadLipReading (N.T.)
ENTREVISTADOR: É o clipe errado. Você... ?
ADAM, O TÉCNICO: Ah, claro.
(ele põe o clipe do Bad Lip Reading – vemos as palavras “MITT ROMNEY” no
telão.)
Não sei se alguém da plateia conhece esse vídeo, mas foi um fenômeno no You
Tube. Vamos ver.
https://www.youtube.com/watch?v=e9L9A1IMTQo
(ao final o clipe vai sumindo aos poucos)
LEITOR LABIAL: O Ben ficou arrasado quando viu isso. Basicamente não tinha mais motivo pra
gente fazer a peça.
(pausa longa)
ENTREVISTADOR: Mas vocês fizeram assim mesmo?
LEITOR LABIAL: A gente fez assim mesmo. Porque a gente percebeu que o que é interessante não
é por palavras falsas nas bocas dos poderosos, mas sim ouvir as palavras
verdadeiras daqueles que não tem poder.
ENTREVISTADOR: E é daí que veio a ideia central dos “Figurantes”?
LEITOR LABIAL: Isso. A gente começou a pensar nos artistas de pano de fundo, nos figurantes
que ficam em segundo plano nas cenas dos filmes: será que a gente conseguiria
por palavras nas bocas deles? ‘Não os personagens que conduzem, mas os que
são conduzidos’, acho que era a frase que o Ben usou.
ENTREVISTADOR: Trazer o segundo plano pro primeiro plano, ou algo assim?
LEITOR LABIAL: Exatamente. Eu já trabalhei como figurante. E aí você conta pros seus amigos
que você foi figurante e eles ficam com pena de você. Eles veem você como
uma figura trágica. Você quer ser o “Coração Valente”. Mas na verdade você é
o “guerreiro com lança nº 4”. E o Mel Gibson fica numa cadeira no topo de um
monte, enquanto você tá lá embaixo na lama, coberto de sangue, com arranhões
no corpo todo.
ENTREVISTADOR: Mas como figurante você ainda sente que o seu papel é importante?
LEITOR LABIAL: Você é um ator, então você quer fazer bem o seu papel,
(alguns acordes musicais são ouvidos. O tema de “Coração Valente” começa

a tocar, a música dos créditos finais do filme)
Você fica imaginando, será que alguém vai notar que eu dei um último suspiro
ali no meio da lama?
(os dois ficam absorvendo o momento, imaginando e revivendo a tragédia do

artista com papel pequeno. ADAM se levanta para ver o figurante morrendo no
lamaçal. Mas não tem ninguém ali. Ele se senta. A música vai saindo aos
poucos até sumir.)
Então a gente assistiu um monte de filmes, viu todas essas interpretações

silenciosas, e começou a se perguntar o que será que eles estariam dizendo. Se
é que eles estariam dizendo alguma coisa. A ideia de que não existe isso de
figurante, que somos todos protagonistas das nossas próprias histórias.
ENTREVISTADOR: Essa é uma bela ideia. Ler os lábios dos figurantes e dar a eles uma voz.
(tempo)
Dan, isso tudo é fascinante, mas o elefante nessa sala é o seguinte: como é que
você consegue fazer essa porra de leitura labial? Quer dizer, a maioria das
pessoas aqui conhece o seu trabalho como ator.
LEITOR LABIAL: Sim, eu sou um ator. Mas eu tive uma filha que era surda. E foi algo que eu
aprendi a fazer com ela. Essa é a primeira vez que eu consegui usar isso num
projeto pro teatro. Mas é uma habilidade rara, então ela tem as suas utilidades
profissionais de vez em quando.
ENTREVISTADOR: Tais como?
LEITOR LABIAL: Por exemplo, alguns trabalhos com a polícia irlandesa, ajudando nas
investigações, fazendo a leitura labial dos vídeos das câmeras de segurança, esse
tipo de coisa.
ENTREVISTADOR: Isso acontece mesmo?
LEITOR LABIAL: Com certeza.
ENTREVISTADOR: Eu pensei que fosse só em filmes como “Cassino” que os leitores labiais
trabalhassem com a polícia.
LEITOR LABIAL: Nesse caso especifico, a arte imita a vida. Na verdade, se lembra daquele caso
que eu mencionei no início –
ENTREVISTADOR: As quatro mulheres em Leixlip?
LEITOR LABIAL: Isso, em Leixlip. Bom, eu trabalhei naquele caso, dei uma olhada em alguns
vídeos de segurança pra polícia, ajudei os caras a decifrar algumas coisas na
investigação. Foi um trabalho fascinante, e bem difícil. Porque aquelas pessoas
tomaram uma decisão inacreditável, e se alguém te pede pra ler os lábios delas,
basicamente tão te pedindo pra dar uma interpretação... um significado.
ENTREVISTADOR: (balando a cabeça, como que concordando) Aham... aham... (tempo) Desculpa,
eu não ouvi nenhuma palavra que você disse.
LEITOR LABIAL: O que?
ENTREVISTADOR: Com todo esse papo sobre leitura labial, eu na verdade tava prestando atenção
nos seus lábios, vendo se eu conseguiria fazer o mesmo!
(O LEITOR LABIAL fica sem jeito com o que aconteceu – o entrevistador vem
sendo difícil de se lidar desde o início. Bem num momento em que estava se
abrindo um pouco, ele se sente meio idiota por não ter sido escutado...)
LEITOR LABIAL: Ah, bom... Se isso aconteceu, então você cometeu seu primeiro erro. Porque não
é olhando pra boca de uma pessoa que você lê os lábios dela – As palavras estão
no rosto dela.
ADAM, O TÉCNICO: Tem gente que diz que o segredo da leitura labial está em observar os olhos da
pessoa.
(ENTREVISTADOR e LEITOR LABIAL se encaram por um tempo, olhos nos

olhos. Um impasse.)
ENTREVISTADOR: (mudando o tom do momento) Dan, nós vamos agora abrir pras perguntas da
plateia, mas antes disso, eu queria sugerir uma coisa – e fique à vontade pra
recusar, se preferir - , mas andando pela cidade nesses últimos dias eu ouvi tanta
gente comentando sobre a peça, e a coisa que mais chama a atenção das pessoas
é o momento em que você lê os lábios de alguém da plateia ao vivo. Na verdade,
por acaso a moça que fez isso hoje – ah, olha ela ali. Que legal. Foi fenomenal
hoje, muito teatral. Enfim, eu queria saber se você toparia fazer isso comigo.
LEITOR LABIAL: Agora?
ENTREVISTADOR: Se você não se incomodar.
(o LEITOR LABIAL pensa um pouco. É um pedido incomum, é meio que colocá-

lo na berlinda, mas a plateia parece animada com a ideia)
LEITOR LABIAL: Se você acha que é uma boa, acho que dá sim.
(ele se posiciona para fazer o exercício)
Você pode ficar um pouco distante e falar diretamente pra plateia. Eu vou ficar
aqui e tentar ler os seus lábios e entender o que você está dizendo.
ENTREVISTADOR: E o que eu devo dizer?
LEITOR LABIAL: O que você quiser. A única coisa que eu te peço é pra você dizer palavras reais
e dizer algo que faça sentido. Eu não consigo decifrar algo que seja totalmente
nonsense.
ENTREVISTADOR: Ok.
LEITOR LABIAL: É importante também que você realmente diga as palavras, e não simplesmente
as balbucie. Nossos lábios fazem formatos diferentes quando dizemos uma
palavra e quando simplesmente as balbuciamos em silêncio. Enquanto você fala
eu vou ficar escutando música bem alto. Adam, você pode...?
ADAM, O TÉCNICO: Claro.
(ADAM coloca fones de ouvido no LEITOR LABIAL na forma mais

tecnicamente elaborada possível. Podemos ouvir música saindo dos fones num
volume bem alto.)
(O ENTREVISTADOR se levanta e fica de frente para a plateia, improvisando

um discurso. O LEITOR LABIAL interpreta o que ele está dizendo e fala em um
microfone. Os níveis de volume entre um e outro devem ser de modo que
possamos ouvir as discrepâncias e as coincidências entre o que está sendo dito
e o que está sendo “lido”)
ENTREVISTADOR: LEITOR LABIAL:
Eu não preparei nada, mas acho que posso falar sobre o Eu não falei nada, mas acho que posso falar
que aconteceu quando eu saí ontem à noite. do cara que bebeu onde eu fui à noite.
Ahm... A gente, é... Eu não saio muito. Mas como a A mente é... Eu não sei muito. O cara é parte
maior parte da companhia é da Inglaterra, eu... Eu to da companhia da Inglaterra e...
dando uma mão, alguns deles estão hospedados na minha
casa. Então eu levei eles pra conhecer a cidade. E a gente Casarão que eu morei quando tinha idade. E
foi ao Workman´s Club. a gente foi ao Workman´s Club.
Porque tinha um show rolando. E eu... Sei lá, foi meio É que tinha um som rolando. E era meio um
estranho. Fazia tempo que eu não saía, e mais ainda que sonho. Fazia tempo que eu não sabia mas as
eu não ia a um show. E a gente esquece como são essas meninas eram um show. Até parece com
coisas. essas coisas.
A gente fica olhando no espelho. A vida

A gente fica meio, sei lá, meio velho. E aí esquece como como ela é. E veio a multidão. E realmente
é. No meio de uma multidão. Principalmente em um era um show, e tem muita gente, e tipo,
show, porque normalmente quando tem muita gente, tipo gente nua, as pessoas não ficam, sei lá,
na rua, as pessoas não ficam, sei lá, espremidas, todas tímidas, todas juntas. E tava todo mundo
juntas. E nessa balada tava todo mundo muito perto. certo.
E eu... Bom, no início foi meio estranho. Você se sente E eu... o vício é tamanho que você se sente
meio violado. Mas ao mesmo tempo também é meio, sei meio... (não consegue entender “violado”)
lá, excitante, de alguma forma. Todo mundo ali, Tá viciante de alguma forma. O mundo ali,
apertado. E eu acho, eu imagino que tenha um lado legal abestado. E imagino que apertado seja legal,
em ficar numa multidão de gente. Tem uma energia. ficar numa multidão quente, muita energia.
É meio que nem estar aqui. Com essa plat – com vocês É como estar com vocês aqui. A plateia tem
aqui. Como plateia. Rola uma troca de energia, quando uma energia, as pessoas juntas...
as pessoas ficam juntas...
(Perto do final do discurso começamos a ouvir um barulho, vindo do

equipamento do Adam, um zumbido, zunido ou algo assim. Vai aumentando em
intensidade. Notamos que ADAM está gradualmente diminuindo o volume no
palco – dos microfones e do fone de ouvido)
(O que sobra é o ENTREVISTADOR e o LEITOR LABIAL continuando a cena,

lendo a última parte em silêncio, os lábios se mexendo, mas sem som. Então
eles param. O zumbido para. ADAM começa a cantar no microfone.
ADAM O TÉCNICO: When you were born, you cried

and the world rejoiced.
Live your life so that when you die,
the world cries and you rejoice.3
(ao final ele recomeça a cantar do início, mas a voz dele é acrescentada à
versão anterior, gravada, como num coral. Ao final, ele recomeça novamente,
como se três vozes cantassem a mesma música, uma sobreposta à outra4.
Enquanto isto acontece, o palco é desmontado, até que apenas o LEITOR
LABIAL permanece em cena.
(Quando tudo termina, o LEITOR LABIAL, sozinho, fala ao microfone. Ele

conta a história do último caso em que trabalhou)
LEITOR LABIAL: Os corpos delas foram encontrados no dia 12 de julho. Do ano 2000. O
proprietário do apartamento arrombou a porta para conseguir entrar depois de
bater e bater e ninguém abrir. Uma geladeira estava bloqueando a porta de
entrada. Mais tarde a polícia encontrou uma mesa e cadeiras bloqueando a porta
dos fundos, e descobriu que o aquecedor estava ligado no máximo. E era o auge
do verão, se eu bem me lembro. O lugar todo estava completamente vedado por
dentro. Elas não queriam ser encontradas. Os policiais encontraram três das
mulheres na sala de estar, enroladas em um edredom. Elas pareciam estar
vestindo camisolas. Mas a quarta mulher estava na cozinha, meio que sentada,
afundada numa pilha de sacos de lixo. Era a família Mulrooney, a tia e três
sobrinhas, e elas tinha decidido morrer. Elas pararam de comer até morrer.
A última vez que alguma delas foi vista em público foi quando duas das irmãs,
Catherine e Josephine, foram fazer compras no shopping center Stephen Green.
As câmeras de segurança captaram imagens delas. Eu li os lábios delas. Vi o
que elas disseram.
(Neste momento o LEITOR LABIAL para de falar, mas a voz dele continua. É
como se ele estivesse escutando algo que disse no passado. Algo que nunca o
deixou, uma história que está sempre com ele.)
3
Aparentemente este é um cântico indígena (Navajo ou Cherokee, dependendo da referência). No
YouTube existem alguns vídeos com corais cantando, como este aqui:
https://www.youtube.com/watch?v=V3GPL8LkC5A (N.T.)
4
O vídeo acima dá uma ideia de como fica. (N.T.)
Mas é aquela imagem dos sacos de lixo que fica voltando à minha mente, e o
fato de que dentro dos sacos estavam todos os documentos pessoais delas. E
todos os documentos haviam sido picotados a mão, e amassados e destruídos. E
elas molharam os papeis de modo que eles viraram uma papa, uma espécie de
papel machê, impossível de serem lidos. É como se elas não quisessem apenas
morrer e deixar esse mundo, mas sim desaparecer e que não restasse qualquer
traço da existência delas. Elas queriam que parecesse que elas nunca tinham
estado aqui. Apagaram qualquer traço da própria existência.
(O LEITOR LABIAL sai. A gravação da voz dele continua numa cacofonia, com
outros sons, vozes e barulhos sobrepostos.)
E aquela frase de uma das cartas que foram encontradas na casa, escrita pela
Bridg-Ruth pra irmã, Josephine. Dizia: “Faz 36 dias que não comemos.
Nenhuma de nós imaginou que seria tão cruel e tão devagar.”
(A cacofonia continua. No meio dos sacos de lixo estão quatro figuras, quatro
mulheres. O som atinge um volume perturbador, até que para de repente.)
(Quatro dos sacos flutuam para cima)

PARTE DOIS
1: PERÍCIA
(As quatro mulheres ficam em pé. Quatro sacos de lixo flutuam pelo ar, suspensos ao
redor delas.
Nada.
Então: CATHERINE tira uma tesoura de um dos bolsos do sobretudo e corta o fio que
segura um dos sacos. Ela segura o saco de lixo dela – os rastros em papel da existência
dela – como uma criança segurando uma bexiga.
JOSEPHINE faz o mesmo.
BRIDG-RUTH faz o mesmo.
FRANCES não se mexe. As outras três se viram para olhar para ela. Depois de um tempo
FRANCES pega uma tesoura e faz o mesmo que as outras.
As mulheres se distanciam de nós e se encostam na parede do fundo, os sacos de lixo

suspensos no ar.
O som cresce. Uma luz ultravioleta brilha sobre elas. Silhuetas. A luz ultravioleta se
apaga.
As mulheres saem e o que resta são as silhuetas delas marcadas na parede do fundo pela
luz ultravioleta.
Essa imagem continua o máximo de tempo possível, até as silhuetas começarem a

desaparecer.
(CATHERINE) retorna mas nós não a reconhecemos. Ela veste um uniforme de perita
forense – jaleco branco, máscara cobrindo a boca, luvas de plástico. Ela vai até a própria
silhueta e a examina.
(JOSEPHINE) entra, também vestida como perita. Ela examina a silhueta. Vai até
(CATHERINE) e elas murmuram algo que não conseguimos entender. Elas parecem
perplexas. (JOSEPHINE) aponta para a silhueta do saco de lixo. (CATHERINE) dá de
ombros, tipo “Eu é que vou saber?”
(FRANCES) e (BRIDG-RUTH) entram, mesmo esquema. Elas examinam os sacos de lixo

que ainda estão flutuando.
(CATHERINE) começa a desenhar com giz os contornos das silhuetas na parede do

fundo, com o auxílio de (JOSEPHINE). Elas fazem isso com pressa, já que as silhuetas
estão sumindo.
(FRANCES) ergue um dos sacos de lixo que estão no chão. Uma massa de papel picotado
sai de dentro dele.
(BRIDG-RUTH) faz o mesmo e mais papel se espalha.
(CATHERINE) está prestes a desenhar o contorno do quarto e último corpo, mas a

silhueta já praticamente desapareceu e ela não consegue se lembrar do formato.
(JOSEPHINE) tenta ajudar, tentando imitar a pose na parede. (CATHERINE) desenha o
contorno dela na parede. Acaba saindo vago e genérico, algo como o símbolo genérico
feminino que vemos na porta de um banheiro público, por exemplo.
(FRANCES) rasga outro saco de lixo – mais papel se espalha.
(BRIDG-RUTH) abre mais um saco e olha dentro dele. Ela chama a atenção das outras.
Ela retira um prato de dentro do saco.
A equipe da perícia tenta fazer uma reconstituição. A cena é remontada do modo como
teria sido antes das mortes ocorridas em Leixlip.
A mesa e as cadeiras são removidas da posição onde estavam – bloqueando a entrada

dos fundos – e colocadas nas posições originais.
Alguém encontra uma tigela de leite pra um gato e um litro de leite e os posiciona.
Pratos são retirados dos sacos de lixo e a mesa é posta.
O mesmo acontece com garfos e facas.
Um rádio-relógio e um vaso com flores mortas são colocados sobre a mesa da cozinha.
(FRANCES) liga o rádio-relógio – o mostrador lê “00:00” – e ele começa a tocar uma

canção country, “Home Is Where You´re Happy”, do Willie Nelson.
A equipe de peritas fica em pé, ao redor da mesa. Elas balançam o corpo delicadamente
ao som da música.)
2: O LEITOR LABIAL
(Uma batida na porta.
A equipe de peritas não reage.
Mais uma batida.
As peritas seguem sem se mexer.
Um saco de lixo começa a se mexer. O LEITOR LABIAL sai de dentro dele e entra na
sala. Ele parece um pouco desconcertado.)
LEITOR LABIAL: Não liguem pra mim, continuem o que estavam fazendo. Ninguém atendeu a
porta, então tive que entrar por outro lugar. Vocês devem estar ocupadas.
Provavelmente não me ouviram bater. Continuem, por favor.
(Ele dá uma olhada na sala, nota os contornos na parede, depois começa a

vasculhar uma pilha de papel. Ele acha uma folha que está inteira. Lê. É a ordem
de despejo recebida pelas mulheres no endereço delas em Sandymount, Dublin.)
Vinte anos vivendo em Sandymount e elas foram despejadas. Tiveram que

encontrar um novo lar. Aqui, em Leixlip. Chamam esse lugar de “Cyber Plains5”
– é o Vale do Silício de Dublin. Jesus, o que elas faziam num lugar como esse?
(uma das peritas fala com o LEITOR LABIAL, mas a voz dela é abafada e
inaudível por causa da máscara)
(FRANCES): Ucufocufocedice?
LEITOR LABIAL: Cyber Plains. O coração da Área de Informática e Comunicações.
(FRANCES): Coorassuum?
LEITOR LABIAL: Área de Informática e Comunicações.
(FRANCES): Infurquê?
LEITOR LABIAL: Essa aqui é a Ordem de Despejo.
(A perita anda até o LEITOR LABIAL. Ele não sabe bem o que ela quer, depois
entende.)
Você quer ver o documento?
(Ele entrega a ela a Ordem de Despejo. Ela lê o documento. As outras fazem o

mesmo.
5
Pode ser traduzido como “Planície Cibernética”. (N.T.)
A perita rasga o documento. Ela joga o papel rasgado em um dos sacos de lixo)
Ei, você não pode fazer isso. Isso é uma prova.
(Uma das peritas que está em volta da mesa tira o capuz e a máscara – é a
CATHERINE.
O LEITOR LABIAL enfia o braço no saco de lixo e tira de dentro dele a Ordem
de Despejo, magicamente restaurada e intacta. A perita (FRANCES) pega o
papel da mão dele e o rasga novamente.)
Você tá bem?
(as outras duas peritas tiram o capuz e a máscara também – JOSEPHINE e

BRIDG-RUTH.
CATHERINE vai até (FRANCES) e faz com que ela pare. Ela tira o capuz e a
máscara dela – é FRANCES.
CATHERINE consola FRANCES, que ficou abalada pela ordem de despejo e o

que isso causou à família.
Legenda projetada na parede do fundo, acima da cabeça de JOSEPHINE:
“A mamãe começou a repetir as coisas. Ela deve estar ficando velha.”
Legenda sobre BRIDG-RUTH:
“Ela só deve estar cansada. Todo mundo repete as coisas.”
De novo:
As palavras preenchem toda a parede do fundo da sala. As mulheres iniciam o

pacto de fome.
Os jalecos de perícia são totalmente retirados. Os restos do uniforme são

recolhidos pelo LEITOR LABIAL e colocados em um saco de lixo.
As mulheres agora são as mulheres de Leixlip. Elas se sentam à mesa. A mesa

está posta, com talheres e pratos vazios.
Uma espera.
CATHERINE arrasta a cadeira para trás e se levanta. Ela pega o próprio prato
e talheres e os joga fora, em um dos sacos de lixo.
JOSEPHINE faz a mesma coisa.
BRIDG-RUTH também.
O saco de lixo é passado para FRANCES. CATHERINE coloca o último prato e

talheres nas mãos de FRANCES, que os segura sobre o saco de lixo. Mas
FRANCES não tem forças para jogar as coisas no saco. As outras fazem isso por
ela, como se ela fosse um fantoche.
As flores mortas são jogadas no saco de lixo.
BRIDG-RUTH leva uma cadeira até a porta. Ela abre a porta. CATHERINE e
JOSEPHINE saem. Assim que elas saem, BRIDG-RUTH fecha a porta e a
bloqueia com a cadeira, onde ela se senta. FRANCES liga o rádio. É uma versão
mais lenta de “Home Is Where You´re Happy”. FRANCES balança a cabeça bem
devagar.)
3: COMPRAS
(BRID-RUTH está sentada na cadeira que bloqueia a porta. Depois ela vai até a tigela
do gato. Ela chama por um gato que não está lá, tenta encontra-lo para dar leite a ele.
Ela põe um pouco de leite na tigela. O litro de leite só tinha um restinho, então ela não
consegue encher a tigela toda.
O rádio-relógio lê: “18:45”
Há uma batida na porta.
BRIDG-RUTH corre até a porta, ansiosa, e a abre. CATHERINE e JOSEPHINE entram,

com sacolas de compras. CATHERINE põe as dela sobre a mesa e FRANCES retira o
que está dentro delas: baldes.
CATHERINE joga as sacolas do mercado em um saco de lixo.
JOSEPHINE põe as sacolas dela sobre a mesa e retira o que tem dentro: flores. Ela põe
as flores no vaso. FRANCES olha o que mais tem na sacola.
BRIDG-RUTH está na porta.
FRANCES tira da sacola uma barra de chocolate Snickers. Ela olha pras outras,
esperando uma explicação.
JOSEPHINE assume a culpa. Ela vai até FRANCES, que tenta se levantar para dar um
tapa nela. FRANCES se esforça, mas não consegue levantar. Ela olha para CATHERINE.
CATHERINE vai até JOSEPHINE e dá um tapa nela.
CATHERINE se senta à mesa e sintoniza uma estação no rádio.
Ouve-se a gravação da Parte Um, quando o LEITOR LABIAL descreveu o papel dele no
caso. Elas se divertem com isso.
“A última vez que alguma delas foi vista em público foi quando duas das irmãs, Catherine
e Josephine, foram fazer compras no shopping center Stephen Green. As câmeras de
segurança captaram imagens delas. Eu li os lábios delas. Vi o que elas disseram.”
O LEITOR LABIAL se junta às mulheres e se senta com elas à mesa.)
LEITOR LABIAL: Me desculpem, eu tava sob pressão. Eu posso ter me enganado. A palavra “bar”,
por exemplo, é idêntica à palavra “par”.
(FRANCES, CATHERINE e JOSEPHINE tentam reprimir risadas)
Por que vocês estão rindo? Eu quero mesmo ajudar. Tem alguma coisa que vocês
queiram acrescentar?
(elas continuam rindo dele)

Tem uma carta... (ele pega a carta do bolso) ... qual de vocês é a Bridg-Ruth? Foi
encontrada embaixo do travesseiro dela depois que ela morreu –
(O LEITOR LABIAL fica absorto lendo a carta. BRIDG-RUTH começa a dizer o

conteúdo da carta que foi encontrada com ela quando ela morreu.)
BRIDG-RUTH: Temos que nos livrar destes corpos físicos densos, que pra mim não são nada
mais do que sobretudos que nossas almas vestem e que, quando gastos, são
jogados fora, e assim nós podemos ascender aos reinos superiores, que são o
nosso verdadeiro lar, na minha opinião. Afinal, isso foi o que Jesus Cristo, nosso
Salvador, veio nos ensinar.
(BRIDG-RUTH faz o discurso na esperança de se comunicar com a plateia.

Diferente das outras, ela sente a necessidade de explicar o pacto que elas
fizeram. Mas quando ela sai da casa de Leixlip e entra na área onde ocorreu
anteriormente o bate-papo, as outras mulheres tapam os ouvidos. Isso é
acompanhado pelo som de uma falha de sinal, parecido com o efeito de um
serviço ruim quando se fala ao telefone. Isso engole a maior parte da fala de
BRIDG-RUTH. Quando ela termina de falar, as outras mulheres tiram as mãos
dos ouvidos e o som estranho vai se dissipando.)
LEITOR LABIAL: Desculpa, mas eu não consegui entender tudo que você disse. Talvez a conexão
esteja ruim, não sei se é você ou se sou eu. Será que você poderia repetir?
(Ela retorna à casa de Leixlip e tenta novamente. Dessa vez ela é interrompida
por FRANCES tossindo.
Ela tenta mais uma vez. FRANCES tem uma crise de tosse. Todos correm para
ajudá-la. Incluindo BRIDG-RUTH. Não vale a pena tentar explicar. Ela precisa
estar com a família dela.
As mulheres sentam FRANCES em frente à tv e se preparam para assistir uma

missa transmitida. Elas assistem a Comunhão.)
4: COMENDO
(O LEITOR LABIAL se senta à mesa, pega uma lancheira e retira de dentro dela um
sanduiche embrulhado em papel alumínio. Ele põe metade em um dos pratos e pega a
outra parte pra ele mesmo. JOSEPHINE percebe o que ele está fazendo.)
LEITOR LABIAL: (pra Josephine) Come comigo.
(Nada.)
Você tem que comer. Precisa.
(JOSEPHINE vai até a mesa. As outras a observam. O LEITOR LABIAL torce

pra que seus apelos surtam efeito e que ela coma.
BRIDG-RUTH fala com CATHERINE. Conforme elas falam, os lábios delas se

mexem em sincronia com as palavras que escutamos. As vozes delas são
masculinas.)
BRIDG-RUTH: (voz masculina) “A Jo tá com um carinha de novo. Será que um dia ela vai
aprender?”
CATHERINE: (voz masculina) “Por que é que... Por que é que o Diabo... tem sempre a forma
de um homem?”
(JOSEPHINE olha pro sanduiche. Ela se senta.)
LEITOR LABIAL: É de atum. É uma delícia. Pão com atum.
(JOSEPHINE pega a xícara de café.)
Quer beber antes? Ótima ideia.
(JOSEPHINE leva a xícara aos lábios. Ela morde a xícara, que se quebra na
boca dela. Ela mastiga a porcelana. Sangue escorre pelo rosto dela.
JOSEPHINE desmaia e cai. O LEITOR LABIAL tenta ajuda-la, mas BRIDG-

RUTH intervém, afasta JOSEPHINE dele e consegue reanimá-la.)
Me desculpe, eu só tava tentando ajudar –
(CATHERINE interrompe a ação. Ela está confusa. Aquelas não eram as

palavras dela. Talvez esta não seja a história dela)
CATHERINE: (voz masculina) “Espera... Não foi assim que aconteceu... Eu não disse aquilo...
Eu não disse nada disso.”
LEITOR LABIAL: (retirando a carta do bolso) Mas na carta...

(O LEITOR LABIAL mais uma vez fica absorto lendo a carta. Imagina a
composição da cena)
BRIDG-RUTH: (pro LEITOR LABIAL) Jamais poderá haver justiça aqui e a busca pela justiça
será sempre fútil e devastadora. Eu acredito que todos nós, cada alma, tem uma
dívida cármica a pagar (e eu me incluo nisso), uma cruz individual para carregar,
pra aprender com esse sofrimento intenso (não é sofrimento só por sofrer).
(ela tenta ir até o LEITOR LABIAL para chamar a atenção dele, mas é contida
por CATHERINE)
Mas se não fizermos alguma coisa agora, nós não partiremos de modo sereno.
Nenhuma de nós pôde prever que nossas mortes seriam tão lentas e cruéis... Por
favor, escute: eu pensei muito e por muito tempo em tudo isso. Vamos pensar em
partir de um modo humano –
(CATHERINE tapa a boca de BRIDG-RUTH. A fala continua, mas pré-gravada,

não ao vivo. CATHERINE leva BRIDG-RUTH para longe. Ela não a impede.
Apenas se resigna e ambas se sentam à mesa.)
“... nos salvar de um inferno lento e doloroso. Isso é muito sério. As coisas vão
simplesmente piorar, constantemente. Seria cruel e negligente não interferir. Suas
condições estão se deteriorando. Logo todos estaremos bastante incapacitadas –“
5: FOLHAS
(Durante a cena anterior, FRANCES não saiu do lugar. Ela permaneceu completamente
imóvel. Ouve-se um som fora de cena. Como uma tempestade se aproximando. É o som
de um soprador de folhagens. ADAM, O TÉCNICO, entra com um soprador de folhagens.
Ele usa os mesmos fones de ouvido da primeira cena. É o Anjo da Morte. Ele limpa as
folhas do palco, metodicamente usando o aparelho para sopra-las pela porta aberta.
Quando ele se aproxima de FRANCES, ela tomba para frente, sem vida, o corpo dela
movido pela força do soprador. Ele tenta tirá-la do caminho do mesmo jeito que fez com
as folhas. Ela se mexe um pouco, mas é pesada demais pra ser soprada como as folhas.
Ele desiste, larga o soprador e coloca os fones de ouvido no LEITOR LABIAL. ADAM,
O TÈCNICO, em seguida pega FRANCES nos braços e sai com ela.
O relógio lê: “20:00”)

6: VASO
(O LEITOR LABIAL está em pé, com um microfone na mão e fones de ouvido, como na
Parte Um, e lê os lábios do seguinte diálogo, conforme os lábios das mulheres se mexem.)
CATHERINE: Por que você tá com esse curativo?
JOSEPHINE: Eu me cortei.
CATHERINE: Como?
JOSEPHINE: Eu tava levando esse vaso pra cozinha pra jogar as flores fora e o fundo dele
arrebentou e caiu no chão. Eu cortei a minha mão recolhendo os pedaços de vidro.
CATHERINE: Mas é o seu punho que tá cortado.
(sem resposta)
O vaso parece inteiro.
JOSEPHINE: Mas foi isso que aconteceu.
(ela pega o vaso)
Eu tava levando ele pra cozinha quando de repente, do nada, o fundo

simplesmente... caiu.
CATHERINE: Caiu, simplesmente?
JOSEPHINE: É.
CATHERINE: Isso não parece muito plausível.
JOSEPHINE: Bom, foi o que aconteceu. Ele caiu. Assim.
(o fundo do vaso cai e se arrebenta no chão. CATHERINE olha pro vidro

quebrado, sem reação, e depois para JOSEPHINE.)
CATHERINE: Eu acho tudo isso difícil de acreditar.
JOSEPHINE: Tá, mas foi exatamente o que aconteceu. (se vira para o LEITOR LABIAL) E o
vaso quebrado não é nem a pior parte da história. São as flores. Eu não aguento
mais essas flores mortas.
(CATHERINE se afasta. O LEITOR LABIAL se aproxima de JOSEPHINE.
CATHERINE e BRIDG-RUTH tiram as roupas que usam durante o dia. Elas

vestem camisolas. Elas fazem uma barricada na entrada com as mesas e
cadeiras. Para isso, elas apoiam e organizam os móveis sobre a parede. Elas
agora estão sentadas nas cadeiras que estão sobre a parede, como se víssemos
a cena de cima, ou seja, a parede é como se fosse o chão.
O LEITOR LABIAL tira os fones de ouvido.)
LEITOR LABIAL: (pra JOSEPHINE) Me desculpe pela bagunça. Eu não tava te esperando.
(JOSEPHINE olha para ele. O LEITOR LABIAL a confundiu com a filha dele)
Posso pegar alguma coisa pra você? (ele gesticula como algo para beber) Chá,
café, chocolate quente? Nada?
(Nada)
Nada.
(Ela olha pro teto. Ele percebe.)
Tem uma goteira no teto. Já avisei o proprietário, mas ele tá viajando...
(Ele busca um balde e o coloca sob a goteira)
A sua mãe que costumava cuidar desse tipo de coisa. Já eu, se tem uma goteira
no meu teto, simplesmente pego uma panela e torço pra parar de chover logo.
(JOSEPHINE começa a colocar as coisas dela em um saco de lixo)
Você leu sobre mim no jornal? Aquelas pobres mulheres.
(Sem resposta. JOSEPHINE olha pra ele)
(numa explosão de fúria) Você não vai falar com o seu pai? Eu ainda sou seu pai,
sabia? Eu sei que eu posso não parecer um, mas...
(JOSEPHINE se afasta, segurando o saco de lixo)
Você tem que falar comigo... Contexto é tudo... Eu tentei transformar isso aqui
numa casa!
(JOSEPHINE se junta às outras mulheres de Leixlip.
O LEITOR LABIAL se vira pro lado oposto.)
(pra si mesmo) Será que eu me lembro mesmo?
(O LEITOR LABIAL se senta. A goteira está cada vez pior.)
Nada.
(Começa a chover pelo teto.

Uma tempestade. Agua escorre pelo teto. Ele pega mais um balde, mas não
adianta. Ele se senta e põe o balde na própria cabeça.
Tempestade.)
7: INTERVALO
(A chuva para. O sol brilha. O LEITOR LABIAL tira o balde da cabeça.)
LEITOR LABIAL: Eu tô quase no Paraíso.
(pra plateia) É uma pena que não tenhamos mais intervalos hoje em dia. Eles
saíram de moda. É uma pena, porque eles dão uma chance pra plateia se conhecer.
Uma chance pra conversar com o seu vizinho, conhecer o seu vizinho, não gostar
do seu vizinho. Mas pelo menos você sabe que eles estão ali. Pequenas medidas
pra aliviar o isolamento social. Então o melhor que eu posso oferecer a vocês é
um intervalo que acontece durante a peça.
(Um som invade a sala. É uma gravação dos sons feitos pela plateia, gravados
enquanto eles entravam no teatro no começo do espetáculo. A intenção é que a
plateia reconheça uma voz ou outra, que se ouçam. Enquanto isso acontece, o
LEITOR LABIAL pega o microfone e se senta.
O som da multidão se transforma no aplauso introdutório de uma plateia de

estúdio.
O LEITOR LABIAL leva o microfone aos lábios. A música “Crying in the

Chapel”, de Don McLean, começa a tocar. O LEITOR LABIAL dubla a letra da
música.)
“You saw me crying in the chapel

The tears I shed were tears of joy
I know the meaning of contentment
Now I´m happy with the Lord”
(As mulheres saem de onde estavam sentadas e se aproximam do LEITOR

LABIAL. Elas se juntam a ele e ficam atrás dele, como “backing vocalists”. Elas
o consolam.)
“Just a plain and simple chapel

Where humble people go to pray
I prayed The Lord that I´ll go stronger
As I live from day to day.”
(Daqui em diante as mulheres dublam os backing vocals da música)
“Well, I searched and searched

But I couldn´t find
No way on earth
To find peace of mind.
Now I´m happy in the chapel

Where the people are of one accord
Wes, we gather in the chapel
Just to sing and praise The Lord.
Well you´ll search and you´ll search

But you´ll never find
No way on earth
To find peace of mind.”
(BRIDG-RUTH se destaca das outras, que a observam. Ela entra em estado de

delírio. O LEITOR LABIAL percebe que a imagem se quebrou. Estamos de volta
a Leixlip)
“Take your troubles to the chapel

Get down on your knees and pray
Take your troubles to a chapel
And you´ll surely find a way.”
8: PARAÍSO
(BRIDG-RUTH desaba.
JOSEPHINE e CATHERINE tentam confortá-la durante a morte dela.
JOSEPHINE segura o microfone sobre BRIDG-RUTH enquanto ela fala. CATHERINE

o balança, como um pêndulo – uma brincadeira que elas faziam quando eram crianças.
Ouvimos a fala dela de um modo irregular, conforme o microfone capta o que ela diz.)
BRIDG-RUTH: (a voz dela está enfraquecida, como resultado da fome que passou nos últimos
dias) Este é um sentimento forte e esmagador. Eu recebo sim uma orientação
correta às vezes, Jo, e eu estive certa em diversas ocasiões no passado, Jo. Isso
não é um pânico cego. Isso surgiu depois de muita oração e de muito pensar com
cuidado. Nós temos que agir... Eu rezei e torci pra que nossas vidas terminassem
de modo sereno, dormindo, mas é evidente que as coisas não funcionam bem
assim. Já estamos há quase 40 dias sem comer. Os grevistas de fome do bloco H6
tiveram mortes terrivelmente dolorosas, Jo.
Ninguém deveria estar sozinho neste mundo, Jo.
Não há felicidade aqui na Terra
Tudo passa.
Não fiquem de luto por mim.
(BRIDG-RUTH parece querer dizer mais alguma coisa, mas não tem mais voz.
O LEITOR LABIAL se aproxima dela. Ele pega o microfone e tenta ler os lábios
dela, as palavras finais dela.)
LEITOR LABIAL: “Lembrem-se de pôr o gato pra fora.” Lembrem-se de pôr o gato pra fora?
(BRIDG-RUTH morre. CATHERINE arruma o corpo da irmã de modo que ela

pareça estar descansando em paz. Ela espalha um pouco de papel picotado sobre
ela. JOSEPHINE espalha os baldes pela sala. Ela se agacha sobre um deles para
urinar. O LEITOR LABIAL tenta absorver a cena, e se vira para CATHERINE.)
Sinto muito.
(ele sai da casa com o microfone. Ele fica na frente do palco, onde o bate-papo
pós-peça aconteceu, e fica no mesmo lugar onde terminou a Parte Um.
6
Referência à famosa greve de fome com cunho político ocorrida numa prisão irlandesa no início dos
anos 80 (N.T.)
CATHERINE se vira para JOSEPHINE, que está agachada e sem se mexer sobre
um dos baldes. CATHERINE arrasta o corpo já sem vida da irmã, o balde se
vira e uma urina negra se espalha pelo chão. CATHERINE tenta arrumar o
corpo de JOSEPHINE junto ao de BRIDG-RUTH, para que ela pareça estar
descansando em paz, mas não tem forças suficientes para isso. Ela pega um
pouco do papel picotado que está sobre BIDG-RUTH e o espalha sobre
JOSEPHINE.
Um som. O teto começa a descer. Ela olha para cima. O teto para exatamente
sobre ela. O brilho da luz do teto fica mais forte. Ela o toca. O som é interrompido
abruptamente.)
CATHERINE: Eu estou quase no Paraíso.
(O som retorna. CATHERINE faz uma pilha com os sacos de lixo e se senta sobre
eles. Este é o lugar onde ela irá morrer A boca dela se mexe. Ela parece estar
falando.
Neste momento, uma tela desce sobre o palco e cobre o mundo de Leixlip, o
isolando da plateia.
Uma imagem aparece lentamente sobre a tela; uma única e enorme boca,
cobrindo a tela inteira. O LEITOR LABIAL sai.
É a boca de CATHERINE. Ela começa a falar.)

9: CATHERINE
Eu
Aqui
Minha voz
Essa voz
Aquela
Começar
Estou sozinha
Sou a única que sobrou
Queria estar morta
Eu quero estar morta
E estarei, logo
Estou sendo testada
Por que estou sendo testada?
Escuridão
Sem volta
Nada
Vou continuar falando
Para esta escuridão
Ela impede que eu durma
Eu não quero dormir

Aqueles sonhos
Aquela sala
Minhas irmãs que se foram
Frances se foi
Aquelas carcaças
O cabelo delas é como cabelo de mulher
E os dentes delas – 7
Vou enlouquecer
Ou talvez eu já esteja louca
Quem pode dizer?
Josephine
Me diga
Por que começamos?
Este fim
Pra esquecer
Coisas que se rompem
Quando você era pequena
Lembra disso?
7
Citação da Bíblia, livro Revelações 9:8 (N.T.)
Eu cuidava de você
Cinco anos de diferença entre nós
Eu, a mais velha
Íamos de mãos dadas
Pra escola e pra casa
Inseparáveis
Nós éramos
Havia apenas nós
Os outros não
E o que eu vi
Você viu
Então naquele momento
Você pareceu tão mais velha
Eu não consegui olhar pra você
Apenas chorar
Pele tão fininha
Só osso
Josephine –
Os modos dela eram agradáveis
E todos os caminhos dela eram serenos – 8
8
Idem, livro Provérbios 3:17 (N.T.)
Em que estação estamos?
Fim da primavera
Você acha ...?
Eu esqueci
Depois vem o verão
Já
Eu
Aqui
Ainda
Parada
Ainda parada
Pele e osso
Minhas mãos
Apoiadas
Sobre os meus joelhos
Tão pálidas
Parecem flores de papel
Ou erguidas
Flutuando
Pelo ar
Oscilantes
Parecem morcegos
Talvez
Apenas pele
Cegos também
Os olhos completamente brancos
Enxergam apenas a luz
Ou a ausência dela
Sombras
Enxergando escuridão
É exaustiva
Essa espera
Sem fim
Pelo fim
Fuja do mal
E faça o bem
Busque a paz
E vá atrás dela9
Eu faço
Eu tento
9
Idem, Salmos 34:14 (N.T.)
Pensar
Ficar acordada
Nos pássaros
Pensar
Nas flores
Eu tento
Mas mesmo assim
Eu tento não pensar nas pessoas
É difícil demais pensar nas pessoas
Embora ainda assim
Ao menos pela companhia
Eu não consigo evitar
Conjurar
Isso
A loja
Como ela foi um dia
A fachada envernizada
A luz entrando pelas janelas
Era primavera, eu acho

E as bancadas
Tão gostosas de tocar
Parecem pele, é o que ele dizia
Ele
Ele, que eu pensava ter esquecido
Na minha frente
De camisa de manga comprida
Meu pai
À noite
Eu o ouvia levantar
As pernas cambaleando, por causa da bebida
E eu o ouvia
Através da parede
Mijando como um cavalo
Ou então
Uma vez
Eu era criança
Eu estava doente
Ardendo em febre
Ele me levou nos braços pro andar de cima
Meu rosto enfiado no pescoço dele

A pele áspera dele roçando a minha bochecha
Parecia tão quente
E segura, quase
O cheiro dele
Ele me deitou na cama
E passou a mão pelos meus cabelos
Gentilmente
Esperando que eu me acomodasse
Isso eu tenho que admitir
Ele não era sempre um demônio
Apenas um homem
Silencioso
Amargurado
Talvez ele se importasse mais com a loja dele
Sentado
Na poltrona dele
Esticado, ali
Fumando
Aquela boca furiosa
Latindo como um cachorro
Assustando todas nós

Mas eu o perdoei
Nós o perdoamos
E ai aquilo
Ele disse
“Temos que pôr um freio em você, Catherine”
Gritou
Não bravo
Eu sabia que ele não estava bravo
Pelo comportamento dele
Pela silhueta dele
No portão
O sol se pondo
Brilhando intensamente
Atrás dele
Fogo por todos os lados
O fim do mundo
Talvez
Ele tinha bebido também
Dava pra perceber
Ele parecia um pouco tonto

Isso foi em Gorey
Talvez não tão longe assim
Arklow, talvez
Algum lugar no sul
Ele tinha levado todas nós
Era um passeio, eu acho
Férias
Uma semana
A gente quase já não era mais criança
O tempo estava surpreendentemente bom
Só choveu um dia
Na semana inteira
Disso eu me lembro
A areia e a grama
Nós todas descalças
Tentando andar
Pelos caminhos de pedras
Sobre rochas pontiagudas
Enfrentando perigos
Ficando calejadas
E a Josephine ao lado dele

Ali
Uma menina, ainda
Segurando a mão dele
Como se a vida dependesse daquilo
Como se ela fosse sair voando
Se soltasse a mão
Um balão preso por uma corda
Temos que pôr um freio em você
Ele disse mais uma vez
Eu tinha escapado, sabe?
Em silêncio
Sem ninguém ver
Tinha ido até a campina, lá atrás
Pra ouvir o som do mar
E eu estava ali
Parada bem no meio
Observando
Enquanto toda aquela luz
E todas aquelas cores
Desapareciam conforme a noite chegava
Na escuridão
Eu tinha visto Deus

E quando eu olhei pra baixo
As minhas mãos estavam cheias de flores
O que deu em você, ele perguntou
Eu disse que não sabia
Eu não lembro
Eu sussurrei
Enquanto ele nos levava de volta
As suas pernas também estão molhadas, ele disse
Era o orvalho que tinha caído
Nós vamos te enxugar
Lá dentro
Já está tarde
O dia tinha acabado
E então
E então
Chega
O que ela viu

Eu vi
E tudo que eu aprendi
Nesse tempo todo
É que é a vida é isso –
A noite vira dia
O dia vira noite
Nada mais
Ó clemente
Ó piedosa
Ó doce Virgem Maria10
O homem tem um demônio dentro de si
E a mulher é algo sem valor
Cure o mal com o mal
10
Oração para Virgem Maria (N.T.)
A morte é difícil
É suja
Não tem sentido
Mas gera vida
Por um fim
Eu me levantei
E saí da sala
Silenciosa como uma folha
Eu havia estado ali
As outras pararam
Fazia dias
Ou mais
Eu não aguentava mais
O fedor
Pensei em me levantar
Fiquei horas pensando em me levantar
Até que me levantei
Me mexi
Eu mal me lembrava como me mexer
Eu parecia de papel
Eu parecia morta
Uma maquete deficiente
E acabei no lugar onde estou
Não consegui ir além
E a Josephine
Eu a vi
O rosto dela
Uma expressão solene
Sombria
Profunda
Naquela sala
Eu tentei escuta-la
A respiração dela
Dezesseis por minuto
Constante
Diminuindo
Doze
Só pele e osso
Oito
Pedrinhas
Sobre o peito dela
Um pássaro assustado
E então
Duas
Quase imóvel
Um último suspiro
Um último movimento
E então
Silêncio
Eu sussurrei o nome dela
Josephine
Jo
E então
A agitação começou
Quem diria que havia algo pior que sangue em nós
A morte não é um acontecimento
Mas sim um processo
Uma pequena catástrofe
Privada
Totalmente
Pessoal
Não pode ser dividida

Apenas testemunhada
E mesmo assim
Mesmo isso
É fútil
Nós vamos sozinhas
É igual pra todo mundo
Histéricos
Europeus
Muçulmanos
E anticristos
Ninguém se salva
E eu
Dane-se eu
Essa vadia amordaçada
Essa mancha
Me deixe morrer
Me deixe morrer
E eu espero que ele saiba o meu nome
Amém.
(De repente a imagem da boca desaparece e a tela fica totalmente transparente.

Tudo se foi. O espaço está completamente vazio; nada da sala em Leixlip, nada
de papel, nada de detritos, nada de corpos. Um teatro vazio. As luzes vão se
apagando.)
BLACKOUT

Lippy - Português

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“LIPPY”

Tradução: Rodrigo Haddad

Oberon Modern Plays

Os nomes do Entrevistador, do Leitor Labial, do Técnico

(Música toca ao fundo e o clima é bem casual. O ENTREVISTADOR e ADAM estão

(APOIO retorna e fala alguma coisa pro ENTREVISTADOR, que parece

Imagino que vocês estejam ansiosos pra –

(ouve-se um som horrível de microfonia quando o microfone dele é ligado alto

(Aplausos e música enquanto o LEITOR LABIAL entra com uma garrafa de

É um trabalho tão engenhoso, e tão ambicioso também. Quer dizer, o modo

LEITOR LABIAL: Obrigado.

ENTREVISTADOR: (distraído) É... você ainda tá com um pouco de...

(APOIO traz um pacote de lenços umedecidos e o entrega ao LEITOR LABIAL)

ENTREVISTADOR: (um pouco decepcionado) Ah, tudo bem...

(Ouve-se um barulho inesperado vindo do laptop de ADAM)

ADAM, O TÉCNICO: Foi mal, eu tava só mandando um e-mail.

LEITOR LABIAL: Bom, no começo a gente não tinha nada.

ENTREVISTADOR: Nada virá do nada!

ENTREVISTADOR: Por exemplo?

LEITOR LABIAL: Bom, aquele lance com os papeis –

ENTREVISTADOR: Aquilo parece ter sido um pesadelo pra montar!

ENTREVISTADOR: A gente usava papel em “Souvenir”, então...

LEITOR LABIAL: (tempo) Sei.

ENTREVISTADOR: Acho que foi ideia minha.

ADAM, O TÉCNICO: Opa, claro.

(a cena de “Cassino” é exibida no telão atrás deles. Os personagens estão

(O ENTREVISTADOR mantém a mão cobrindo o rosto, mas o LEITOR LABIAL

(o clipe do John Terry vai desaparecendo aos poucos)

ADAM, O TÉCNICO: Clássico!

(O clipe de “2001” começa a ser exibido, e é comentado pelo LEITOR LABIAL)

ENTREVISTADOR: E vocês conseguiram?

LEITOR LABIAL: (rindo) Não exatamente. A gente chegou a algumas opções.

ENTREVISTADOR: Você pode demonstrar alguma delas pra gente?

(a cena é mostrada novamente. O LEITOR LABIAL vai revelando o que os

LEITOR LABIAL: - Esse diretor é meio cuzão.

- Depois daqui vamos tomar umas? Amor?

- Ô se vamos, eu vou encher a lata. Mwah!

ENTREVISTADOR: Foi bem engraçado.

ENTREVISTADOR: Como assim ambiguidade?

ENTREVISTADOR: Imagino que ter o contexto todo ajuda...

(Nada. A boca dele se mexe em silêncio)

ENTREVISTADOR: É o clipe errado. Você... ?

ADAM, O TÉCNICO: Ah, claro.

(ao final o clipe vai sumindo aos poucos)

ENTREVISTADOR: Mas vocês fizeram assim mesmo?

ENTREVISTADOR: E é daí que veio a ideia central dos “Figurantes”?

ENTREVISTADOR: Trazer o segundo plano pro primeiro plano, ou algo assim?

(alguns acordes musicais são ouvidos. O tema de “Coração Valente” começa

(os dois ficam absorvendo o momento, imaginando e revivendo a tragédia do

Então a gente assistiu um monte de filmes, viu todas essas interpretações

ENTREVISTADOR: Tais como?

ENTREVISTADOR: Isso acontece mesmo?

LEITOR LABIAL: Com certeza.

ENTREVISTADOR: As quatro mulheres em Leixlip?

LEITOR LABIAL: O que?

(ENTREVISTADOR e LEITOR LABIAL se encaram por um tempo, olhos nos

LEITOR LABIAL: Agora?

ENTREVISTADOR: Se você não se incomodar.

(o LEITOR LABIAL pensa um pouco. É um pedido incomum, é meio que colocá-

(ele se posiciona para fazer o exercício)

ENTREVISTADOR: E o que eu devo dizer?

ADAM, O TÉCNICO: Claro.

(ADAM coloca fones de ouvido no LEITOR LABIAL na forma mais