Domingo, 7 de Janeiro de 2024 ESTE SUPLEMENTO É PARTE INTEGRANTE DO JORNAL PÚBLICO N.º 12.

2.302 E NÃO PODE SER VENDIDO SEPARADAMENTE

RUI GAUDÊNCIO
Fernando Alves
“Deixámos de ir ao
fim do mundo. E às
vezes nem [vamos]
ao fim da rua”
P4 a 11
2 • Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024
Índice
O logótipo
da República
Protopia
Graça Castanheira
N
o início do documen-
tário, tudo era interes-
sante: ver uma perso-
nagem entrar por uma
porta, dirigir-se a uma
cadeira, sentar-se, pu-
xar de um caderno, escrever. Até
podia não se tratar de um plano se-
quência, mas havia um certo fascínio
em representar estas ações, sem per-
der pitada. Hoje é comum que uma
personagem entre pela porta, de se-
guida já pode estar a sentar-se e logo
depois olhamos para o que escreve.
Não se trata de velocidade, porque
cada um destes planos pode demo-
rar, mas a montagem é sobretudo
mais elíptica, elidindo aspetos da
ação que já conhecemos — e que não
deixam de estar subentendidos.
O que acontece no documentário
dá-se um pouco por toda a cultura
visual. Os ícones das apps dos tele-
móveis começaram por ser volumé-
tricos, indicando que ali estava um
botão. A informação partilhada de
que aquela forma é um botão permi-
tiu a adoção do flatdesign onde as
formas tendem a ser simpliÆcadas e
as cores, lisas, o que permite que os
logos não se percam nas hoje inÆni-
tas formas de os inscrever. Sabemos
estar perante um botão ativo sem
precisar de que isso seja graÆcamen-
te assinalado.
Em 2014 realizei um documentário
sobre a Quinta dos Murças, da marca
Esporão, e o designer Eduardo Aires
explica-me que chegou ao logótipo
da Quinta a partir da inclinação do
terreno das suas vinhas. Pude cons-
tatar como o desenho representava
de facto as encostas por onde tinha
andado. Aires simpliÆca-as e, assen-
te num jogo de graus de inclinação,
transforma-as no “M” de Murças, li-
mitado pela forma evocativa de um
brasão hiper-simpliÆcado. O logo, em
poucas linhas, aÆrma a originalidade
e a tradição daquele território.
O logótipo que Eduardo Aires de-
senhou para o Governo da República
Portuguesa partilha este grau de eÆ#
cácia porque, entre outras muitas
4 12 14
Entrevista A marca de sapatilhas Reportagem
Fernando Alves
“A TSF foi tomada por um grupo
Veja quer ser “uma crítica
ao capitalismo actual”
O ofício
de estar preso
de gente que não é Äável”
Desalinho
Cristina Sampaio
razões, acerta com Portugal enquan-
to ideia. Ainda que com problemas
estruturais graves, somos uma demo-
cracia vibrante. As quinas, os caste-
linhos e a esfera armilar, no universo
da representação política e governa-
mental, dão-nos um ar pomposo,
como que medieval e monárquico
après la lettre. Já não somos só isso,
e é preciso comunicá-lo. Somos antes
um país simpático e ativo, temos bri-
lho, recorte e valor. Símbolo do po-
der executivo, o novo logótipo da
República Portuguesa escolhe ser
horizontal, inclusivo e lúdico, sem
perder seriedade institucional ou ri-
gor gráÆco.
Se era necessário fazê-lo?, pergun-
ta-se. Sim, porque o anterior tinha
borboto, responde-se. Se ao menos
tivéssemos tido antes deste um logó-
tipo que estilizasse a esfera armilar,
acompanhada de uns pontinhos a
fazer de castelos. Mas não, talha-se
à bruta e de uma só vez séculos de
história gloriosa. Quando na realida-
de se tratou de um gesto de grande
juventude, que aÆrma o presente
sem se Æxar na fase das glórias lá
atrás. Mas sem as esquecer tão pou- A seguir
co: estão subentendidas.
O logótipo resulta daquilo que Ai- Greve geral no Global Media Group
res faz sempre com brilhantismo: lê
as forças em campo e conceptualiza-
as, operando “elipses” e sínteses ao Investidores desconhecidos; ex-director da TSF Domingos
nível da Æguração. Esse trabalho, a direcções editoriais que Æcam Andrade na semana passada,
que chamarei eloquência pela sim- meses nos cargos; accionistas durante uma audição na
pliÆcação, tanto em design como em contra administradores; Assembleia, este lavar de roupa
documentário, deve-se a termos já administradores contra suja em público contribui
visto tanto, de estarmos mais cultos, accionistas; promessas também para a “destruição
de sermos capazes de com pouco ver insuÇadas com resultado nulo; reputacional das marcas e
o todo — lessis more. Se alguma falha anúncios contraditórios com as redacções” do grupo. Perante
se pode apontar ao novo logótipo, é promessas insuÇadas; anúncios tudo o que se está a passar, os
o facto de ser demasiado culto, de de abertura de rescisões; trabalhadores decidiram marcar
tão simples. anúncios de salários em atraso; para o dia 10 de Janeiro uma
Mas se cultos é o que devemos ser anúncios disto; anúncios jornada de greve que engloba
em democracia, é também isso que daquilo: o clima de instabilidade todos meios do GMG. Será não
o novo logótipo exige, e até nisso nos últimos meses no Global apenas um dia “de indignação
acerta. O esforço de qualquer gover- Media Group (GMG), um dos pela falta de respeito da actual
no futuro deveria ser o de honrar o maiores grupos de media administração pelos mais
quanto à frente o seu atual logótipo
coloca Portugal.
Indignação portugueses, é sobretudo
penalizador para as centenas de
elementares direitos dos
trabalhadores”, como um dia de
Realizadora
e luta trabalhadores que dele fazem
parte, mas como bem notou o
luta pela pluralidade no
jornalismo. S.B.G.
NotíciasFlix
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Estar bem
Como deixar de
fumar erva (ou largar
outros hábitos tóxicos
de que está farto)
O dia em que escolhemos um lar
H
á mais ou menos
uma semana
encerraram um lar
ilegal na minha
cidade.
Aparentemente a
ordem de encerramento tinha sido
dada em 2019, mas foi ignorada
pelo proprietário. Nesse lar ilegal,
mas conhecido por todos, viviam
15 idosos.
Nas ruas da cidade, como em
qualquer terra pequena que se
preze, o burburinho foi grande. E à
versão inicialmente veiculada pelos
meios de comunicação social
depressa se foram juntando
pormenores. Acontece que os
pormenores são muitos e que a
verdade e a mentira se fundiram de
tal forma que já nem o melhor dos
polígrafos consegue separar o trigo
do joio. Diz-se que quem conta um
conto acrescenta um ponto e aqui,
receio, houve até quem
acrescentasse umas quantas
reticências. Ainda assim, uma coisa
é certa: estes 15 idosos não eram
bem tratados. E isto não quer dizer
que fossem vítimas de agressões
físicas ou deixados à míngua. Mas
os maus tratos a idosos são muito
mais do que isto. A solidão, a falta
de estímulo físico e cognitivo, as
oito horas com a mesma fralda, a
falta de privacidade e de condições
físicas… Tudo isto são maus tratos.
Alguma vez se imaginaram num
lar ruim? O que é que sentem
quando pensam em passar um dia
atrás do outro, sentados no mesmo
cadeirão decrépito, numa sala
onde ninguém fala convosco?
Agora juntem a isto uma fralda
ensopada de urina durante horas.
Pensem no cheiro e no
desconforto. Adicionem as rotinas
que não são vossas, uma roupa que
não puderam escolher, a falta de
cuidados de saúde e reabilitação e
uma televisor com o volume
demasiado elevado em programas
que nunca pediram para ver.
Começa a Æcar difícil, não começa?
Tem-se falado muito por aqui.
Mas sabem o que Æcou por dizer no
meio de tantas palavras perdidas?
Que cada um de nós, eu incluída,
In memoriam
23
René Metge
O “cowboy de Montrouge”
que aproximou o Dakar
das estrelas
foi cúmplice. Que saber de um lar
ilegal e assobiar para o lado nos
retira do lado da solução e coloca
do lado do problema. E, sim,
somos tão culpados como as
famílias que, em desespero, ali
deixaram os seus familiares.
Acontece que, a estes últimos, é
muito mais fácil apontar o dedo.
Infelizmente, a nossa sociedade
tende a ser conivente com estes
lares. E a verdade é que não pode.
Não podemos. Porque nunca
sabemos o que lá vai dentro,
porque as famílias só vêem o que
os proprietários querem que seja
visto e porque as funcionárias,
desesperadas pela necessidade de
garantir uma remuneração,
acabam por guardar para si aquilo
que de errado se passa. E, sim, sei
bem o quão difícil é encontrar
respostas para os mais velhos num
país onde a rede de cuidados
continuados é curta, onde faltam
milhares de camas em lar e onde os
cuidados paliativos continuam a
ser pouco mais do que uma ideia
bonita. Mas não podemos deixar
que valha tudo.
S
abem o cuidado com
que escolhemos uma
creche para os nossos
Ælhos? Sabem a
avaliação sistemática
que dela fazemos? A
escolha de um lar para os nossos
sentem quando
mais velhos tem de seguir os
mesmos critérios. Na hora de
escolher um lar, há perguntas que
devem ser feitas e critérios
importantes que devem ser tidos
em conta. E, mesmo correndo o
risco de que a qualidade literária
desta crónica caia para valores
negativos, nos próximos
parágrafos vou tentar resumir
aquilo que devemos ter em conta
quando escolhemos um lar.
Em primeiro lugar, é importante
perceber que os lares não são
prisões e, como tal, é obrigatório
que os idosos que assim o desejem,
tendo condições comprovadas
para tal, possam sair sempre que
necessitarem. E essa necessidade
pode ser para tomar café, para
Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024 • 3
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Crónica
Em busca da
meteorologia
punk perdida
A opinião publicada no jornal respeita a norma ortográfica escolhida pelos autores
comprar sapatos ou para passear
Tanto faz no centro da cidade. Lares que
não é resposta impedem a saída de idosos com
capacidades para tal são lares que
Carmen Garcia não entendem que os seus
residentes são parte viva de uma
comunidade e, portanto, são de
evitar. Dito isto, a primeira questão
a colocar quando procuramos lar
para alguém autónomo é se os
residentes podem sair sempre que
necessitarem — desde que,
obviamente, num horário em que
não perturbem o funcionamento
geral da instituição.
A
segunda questão
prende-se com os
cuidados de saúde
prestados. E aqui
importa perceber de
quantas horas
semanais de enfermagem dispõe o
lar. Idealmente existirão cuidados
de enfermagem todos os dias,
ainda que não durante as 24 horas.
Ter médico, já agora, é outra
Alguma vez se importante vantagem. Devemos
ainda perguntar sempre quem
imaginaram prepara a medicação dos idosos e,
a esta questão, só duas respostas
são admissíveis: a medicação já
num lar ruim? vem preparada da farmácia ou a
medicação é preparada na
O que é que instituição por um enfermeiro.
Avançando agora para um ponto
mais delicado, não tenham medo
de questionar sobre rácios de
pensam em pessoal e sobre as diferentes
valências existentes no lar.
passar um dia Perguntem quantas auxiliares
existem no período da noite. E
atrás do outro fujam de lares com mais de dez
residentes que tenham apenas uma
sentados auxiliar neste período ou que
tenham menos de três para mais
no mesmo de quarenta utentes. Lares onde as
dotações de segurança não são
cadeirão cumpridas diÆcilmente conseguem
prestar bons cuidados. O tempo
decrépito, não estica e cada cuidador dispõe
apenas de dois braços.
numa sala Depois questionem também a
existência de psicólogos,
Æsioterapeutas, proÆssionais de
onde ninguém terapia ocupacional ou de
reabilitação psicomotora. Não
fala convosco? sendo obrigatória a sua existência,
Ficha técnica
Director David Pontes
Directora de Arte Sónia Matos
Editor Sérgio B. Gomes
Designers Marco Ferreira e Sandra
Silva Email sgomes@publico.pt
a sua presença é sempre positiva.
Já agora, tentem também
certiÆcar-se de que as dietas dos
idosos são revistas/orientadas por
alguém com formação superior na
área da Nutrição ou Dietética. E
conÆrmem que existe um
animador no lar com formação
especíÆca na área,
preferencialmente a tempo inteiro.
Acreditem quando vos digo que
um animador competente tem a
capacidade de fazer um bom lar.
E já que falamos de proÆssões
que fazem a diferença, não resisto
a falar de uma classe proÆssional
que insistimos em desaproveitar e
que é fundamental na gestão dos
processos de envelhecimento
dentro e fora dos lares. Dez pontos
extras para os lares que tiverem
gerontólogos na equipa.
Finalmente, perguntem pelas
rotinas. Inquiram sobre as horas
para levantar, sobre se as higienes
começam ainda no turno da noite,
sobre horários de refeições e de
regresso à cama. E lembrem-se
sempre que horários demasiados
rígidos só são aceitáveis na tropa e
na prisão. É evidente que as
instituições precisam de ter
horários deÆnidos, mas é
inaceitável que se forcem idosos a
acordar às 6h para tomar banho ou
que todos tenham de jantar às 18h
para estarem deitados às 20h. O
direito de organização das
instituições termina onde começa
a dignidade dos seus residentes.
E por falar em dignidade: não
deixem que alguém que amam e
que vos ama de volta resida num
local onde o amarram. Lares que,
em 2024, usam contenção física
nos membros frágeis dos idosos
não podem caber neste país. É
inaceitável que esta prática
continue a perpetuar-se. E é ainda
mais inaceitável que as famílias
Ænjam não ver.
Elevemos a fasquia e
aumentemos a exigência. Pelo bem
dos nossos idosos, mas também
por nós próprios que, tendo sorte,
um dia lá haveremos de chegar.
Enfermeira
4 • Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024

“A TSF foi
tomada por
um grupo
de gente que
não é Ɗável”
Entrevista Fernando Alves Amargurado com a nova gestão da Global
Media, deixou a rádio que ajudou a fundar e pediu a reforma em
Setembro. Há quem passe pela TSF “como se tivesse de se desinfectar
depois”, diz o autor e a voz da carismática crónica diária Sinais
Por Bárbara Reis texto e Rui Gaudêncio fotografia
Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024 • 5
6 • Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024
F
ernando Alves, 69 anos, é um
dos fundadores da TSF, a
rádio criada por uma
cooperativa de jornalistas que
ganhou fama de ter sido “a
rádio que mudou a rádio”. Foi
ele que inventou o célebre
“até ao Æm do mundo, até ao
Æm da rua” e foi ele o autor de Sinais, crónica
que fez durante 30 anos, todos os dias, às
nove menos dez. Chegava à redacção às 4h
da manhã. Porque não fazer na véspera?
“Ficava muito arrumadinho.” Gosta do
abismo, do Æo da navalha, de pensar “talvez
me espalhe hoje”. Amargurado com a nova
gestão da Global Media, dona da TSF e de
vários jornais — como o Diário de Notícias,
Jornal de Notícias, O Jogo, Dinheiro Vivo e
Açoriano Oriental —, pôs os papéis para a
reforma em Setembro, no dia em foi
demitido o novo director, um jornalista que
lhe deu esperança. Saiu. O livro Sinais — As
Últimas 50 Crónicas na TSF (Editora Âncora)
é o pretexto para esta conversa. Uma
conversa em que os 35 anos de TSF ainda são
contados no presente.
Porque é que saiu da TSF?
Porque me fartei. Zanguei-me muito com o
rumo que as coisas estavam a tomar na TSF
em Setembro. Nada que não se adivinhasse.
A TSF foi tomada por um grupo de gente que
não é Æável e que trata deste assunto
sagrado, que é a rádio e os jornais, como
miúdos que desmancham um brinquedo.
Dá-se um brinquedo a um miúdo e ele pode
destruí-lo num ápice. É uma espécie de
volúpia destruidora.
É a única imagem que me ocorre quando
penso que esta gente que chegou — não sei
com que intuitos, se soubesse dizia — parece
desmantelar, com um prazer sádico, uma
coisa que demorou muito tempo a construir,
que foi perdendo o fulgor original, mas que
foi ganhando outro alento. A TSF não foi
uma maravilha que perdeu o brilho. Teve
momentos mais fugazes, outros menos; teve
grandes momentos de vibração, teve
períodos medíocres.
Há é um tempo em que o editorial era
dominante na rádio, em que os jornalistas
que fundaram a rádio e os outros que se
juntaram tinham a palavra mais importante.
E depois há um tempo em que o comercial
passa a sentar-se em cima da cabeça do
editorial, sem pedir licença. Não é de agora.
Foi acontecendo.
Hoje o comercial domina a TSF?
O departamento comercial comeu a cabeça
de todas as redacções que conheço. Na TSF
também, mas não é uma pecha da TSF. Não
aconteceu na Antena 1 porque é paga com o
nosso dinheiro e não se coloca a questão do
caudal da publicidade. As redacções
encolheram e o peso das direcções
comerciais cresceu desmesuradamente.
Hoje, na rádio, um comercial pode ir à grelha
directamente pôr um PEP.
O que é um PEP?
Produto de Elevado Potencial. Uma
designação da gíria. É um produto comercial
disfarçado de rubrica noticiosa. É um
conteúdo patrocinado. Também há nos
jornais.
Nos jornais costumam ser identificados,
às vezes com uma barra azul.
Na rádio, não temos barras azuis. Esse crivo
pode não ser tão nítido para o ouvinte. Uma
vez alguém ligou para a rádio a desmentir
que o professor Freitas do Amaral tivesse
morrido. A pessoa tinha escutado que o
professor Freitas do Amaral tinha morrido. E
não tinha. Tinha morrido alguém com outro
nome e não foi dito que ele tinha morrido.
Porquê este exemplo? Porque com estes
produtos os ouvintes podem ser levados a
confundir trabalho jornalístico puro e duro
com outra coisa. No Ænal é dito: “Com o
apoio de” ou “com o patrocínio de...”, mas
são rubricas de dois ou três minutos em
espaços dignos. Isto é uma doença
contemporânea das rádios privadas, que não
podem viver sem publicidade, a não ser que
o dono tenha uma mina de água quente. Mas
o caudal demencial desses produtos cria
ruído e fealdade. Às vezes é penoso. Vais no
carro e ouves coisas que não querias ouvir.
Coisas desinteressantes?
Há coisas que têm validade e até são
necessárias. Não me choca uma rubrica com
preocupações ambientais e que é
patrocinada por uma empresa. Nenhum
problema. Mas há coisas tão técnicas e tão
despidas de qualquer laivo de interesse
público ou de beleza, o que quer que seja
que possa prender a minha atenção.
São publicidade.
Que não é apresentada como um spot
normal. Que se pretende travestir de coisa
informativa.
Na badana do livro, fala de uma
“amargura crescente”. Que amargura é
essa e quando é que começou a crescer?
Começou a crescer nos últimos anos, não
tem que ver só com a recente administração.
Tem que ver com o desinvestimento na
redacção. Deixámos de ir ao Æm do mundo.
E às vezes nem vamos ao Æm da rua — como
canta um spot da TSF que por acaso foi feito
por mim. O problema não é tanto deixarmos MIGUEL SILVA/ARQUIVO
de ir, se não temos maneira de comprar o
bilhete para o Æm do mundo — o problema é
que muitas vezes deixámos de ter o desejo
de ir. Isso também toca à redacção. Mas
lembro-me de um tempo em que os
administradores e os directores tinham uma
paixão pela rádio, no caso dos directores,
uma paixão assolapada, e eram os primeiros
a motivar-nos a avançar com outras
possibilidades mais aliciantes de fazer.
Tivemos administradores que tinham
orgulho no património que ali estava.
Lembro-me muito do coronel Luís Silva, que
foi meu patrão, um homem conservador,
austero, da Lusomundo — só não gostava que
disséssemos mal das pipocas; de resto,
podíamos dar pancada nos Ælmes — que me
ligou várias vezes, sempre que peguei na
edição da manhã, a agradecer. Liga às seis da
manhã a agradecer. A agradecer o esforço.
Não era esforço nenhum, era um gozo.
Era o seu trabalho.
Ele ouvia a rádio militantemente. Essa marca
é decisiva. Não é que isso seja condição sine
qua non, mas dá uma almofada de conforto. sobre o objectivo da Global Media e que Olhando para trás, essas pessoas são todas
O que fomos sentindo foi que os que tudo é simples: há um projecto para de uma grande qualidade. Houve um curso
decidiam a vida da rádio não gostavam expandir o grupo através da língua de formação inicial, dado pelo Adelino
muito de rádio. Pergunto-me porque é que portuguesa... Gomes e outros mestres, e jogávamos à
quiseram ter aquela rádio. É claro que ... já ouvimos esse discurso quantas vezes, BenÆca: havia uma vertigem para o golo.
sabemos todos a resposta. de quantas direcções e administrações? Pegava-se numa história e não se largava.
Qual é a resposta? Chegam, despedem 20 ou 30 pessoas e têm Íamos ao osso com uma alegria tremenda.
Eles queixam-se sempre do prejuízo que dão um projecto galvanizador que vai levar Havia um espírito de grupo na redacção, um
os jornais e as rádios. Então porque é que os adiante a novos despedimentos e a novo hábito de crítica aberta. Lembro-me de
compram? Porque é que querem tê-los? encurtamento de mangas. Quantos nos discussões entre o Rangel e o João Almeida,
Algum ganho terão, ainda que não seja disseram já? Marco Galinha também disse que hoje está na Antena 2. A redacção parava
contabilizável. Não são suicidas, não se isso. E antes. Reclamam o “espírito original”, a ouvi-los discutir, discutir amigavelmente.
metem nos negócios para perder. a “linha de Rangel” e tudo isso. Ouvimos Discutiam o quê?
José Paulo Fafe, novo administrador da sempre esse discurso quando chegam. Às vezes critérios, o que fazer com aquela
Global Media... Quando nasceu, a TSF tinha quantas notícia. Às vezes, uma frase. Discutir o “que”
... não vou falar dele, é pessoa com quem pessoas? na frase. Discutir o lançamento de uma
nunca falei, não conheço. Umas 30 pessoas, 40 no máximo. Era uma notícia. Discutir pelo prazer, discutir fazendo
Numa entrevista recente, Fafe diz que rádio pequenina, uma rádio de jornalistas. pedagogia. Quando o Rangel ligava, as
estão a inventar histórias mirabolantes Em termos numéricos, é como hoje. pessoas diziam: “O que é que eu Æz mal?”
 Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024 • 7

PEDRO CUNHA/ARQUIVO
brilhando muito sempre que alguém fazia
alguma coisa que ia para lá do que era
previsível. Tinha saudades disso.
Há uma apatia?
As redacções perderam qualidade média. Se
vês gente que é sistematicamente levada pela
concorrência, há um empobrecimento da
redacção. Se não podes pagar bem, não
podes ter os melhores. É heróico como
alguns aguentam ali. O Manuel Acácio, o
Nuno Domingues, a Cristina Lai Men. O
Felipe Santa-Bárbara. A Paula Dias. Temos
alguns dos melhores técnicos do mundo.
Temos um tipo chamado André Pimentel
que devia chamar-se General. E há gente que
quase tem de pedir por favor para que a
deixem fazer coisas. Pelo país fui
encontrando pessoas que iam mostrar-me ao
carro: “Olhe, está sempre na TSF.” Uma vez
o ministro Medina Carreira foi a uma
emissão e quando saímos perguntou:
“Diga-me lá, quem é a Maria de São José?”
Queria conhecer uma pessoa que ouvia
todos os dias. Há um trânsito afectivo, uma
Æabilidade. Isso não tem preço. Temo que
isso se vá esvaindo. E isso torna inglório o
trabalho persistente dos que continuam a
levantar-se às quatro da manhã para lá ir
fazer notícias.
A nova direcção da TSF tomou posse em
Setembro e demitiu-se em Dezembro. O
que é que se passa na TSF?
Não sei. Vamos tomar que as declarações de
uma pessoa cujo nome referiu há pouco são
certeiras, é tudo verdade, os seus
antecessores deixaram aquilo em ruínas. E
ele conta isso em público? Quer fazer crescer
em que ela conta só que não consegue
avançar num check-point, mas que tem
muita força.
A rádio dá a ver. Pode parecer obsceno, mas
muitas vezes a rádio consegue dar a ver com
maior eÆcácia, com maior verdade, do que a
televisão.
O departamento Porquê?
Porque a rádio apela à cumplicidade e à
comercial comeu capacidade do ouvinte de ver à distância. A
rádio tem uma profundidade de campo que
é prima da do cinema. Ao contrário da
a cabeça de todas televisão. Dá ao ouvinte uma margem de
liberdade. A televisão dá-nos a ver o que ela
as redacções quer. “Vê.” “Não vês? És estúpido.” Se a
descrição do repórter for muito marcada
que conheço pela força visual das palavras — a rádio tem
essa capacidade. Hoje vêem-se repórteres
em frente a portões de palácios às sete da
manhã. O jornalista não mostra coisa
O único mérito que nenhuma que não mostrasse se estivesse na
redacção. Porque é que foi apanhar frio?
tenho ao longo A rádio exige mais de nós?
Exige mais de nós que estamos a contar a
destes 50 anos é ter história e de nós que estamos a ouvir.
Como é que chegou à rádio?
amadurecido uma Cheguei à rádio por causa de uma crónica
que escrevi para o jornal de um padre
escrita radiofónica, português de Benguela, um jornal quinzenal
chamado Prumo. Não era um jornal católico,
uma coisa dançável mas era muito marcado pela circunstância
de o director e único redactor ser um padre.
Ele sacava aos alunos militância pela causa
dele. Não era catequese. Íamos ajudá-lo a
fazer as cintas para mandar os jornais para
Não há uma rádio os assinantes.
Era um miúdo.

Mas ele ligava muitas vezes para dizer

também: “Camarada, boa! É assim mesmo!”
Esse hábito foi-se perdendo. Voltou a surgir
alguma coisa vagamente parecida com isto
com alguém, curiosamente, em relação a
quem nós tínhamos a expectativa oposta.
Quando se anunciou o nome de Domingos
Andrade para director da TSF, esperaríamos
— alguns de nós que não o conheciam — que
vinha um tipo tramado, de conÇito, difícil.
Ele chegou com essa fama?
Sim, mas eu também tenho essa fama. Antes
essa fama do que de ser um molengo
qualquer. E, surpreendentemente, ele é o
tipo que, dia após dia, conhece melhor a
redacção e rapidamente percebe que rádio é
esta. E mais: atravessou-se em defesa desta
redacção como há muito tempo um director
não se atravessava.
O que é que ele fez?
Resolveu situações absolutamente
miseráveis em que alguns camaradas viviam
do ponto de vista salarial. E deu atenção às
pessoas. Há tipos que passam por aquela
rádio como se tivessem de se desinfectar
depois.
Desinfectar?
Sim. Há administradores que nunca falaram
com as pessoas da rádio.
Fez coincidir a sua reforma com a saída
de Domingos Andrade. Porque é que foi
a gota de água?
Porque há muito tempo que não via um
director assim. Criei com ele uma empatia
muito grande que decorre de uma atenção —
às vezes, são pequenos gestos que revelam a
grandeza de um homem, a carga de
humanidade que ele transporta. Antes de
começarmos esta conversa, falávamos sobre
os berros nas redacções. Quero uma
redacção onde haja um grito de vez em
quando. Não quero uma redacção de veludo.
E aquele espalha-brasas... eu vi os olhos dele
o projecto e mostra as tripas?
O comunicado da nova administração
quase dá como certa a morte do grupo.
Então foram lá fazer o quê? Não tinham de
levar com o cadáver a cheirar mal. Deixavam
morrer. “Vai morrer longe”, como se dizia
antigamente. Não iam para lá assistir ao
enterro.
Disse que antes de Domingos Andrade
havia na TSF uma “pasmaceira
instalada”.
Uma espécie de resignação. Aqui e além
havia laivos. Como quando uma repórter
como a Dora Pires vai a Moçambique, na
altura do tufão, e faz aquele trabalho. Ainda
bem que a temos e que é possível ter
trabalhos daqueles. Ela cria uma coisa que
parece física, uma espécie de cumplicidade
táctil entre ela e as pessoas com quem se
cruza.
Ouvia-a agora em Gaza, uma reportagem
onde eu não tinha
dormido. Tirando
a actual
Abismo
No topo, Fernando Alves em 2000:
“Gravo no próprio dia [o Sinais], até às
08h00. Faço um contra-relógio; vou a
correr para o abismo. Muitas vezes às
cinco da manhã não tenho nada.” Ao
lado e em baixo, redacção da TSF em
1997, com a jornalista Eduarda Maio,
quando era produtora na mesma rádio
MIGUEL SILVA/ARQUIVO
Miúdo, 14 anos. Recebo o meu primeiro
salário no mês em que faço 16 anos, em 1970.
Era quase tanto como o do meu pai.
O seu pai fazia o quê em Benguela?
O meu pai tinha tido um grande desconforto,
uma promessa de um trabalho feita por um
compadre milionário e acabou por receber
metade do que lhe tinham prometido.
Passeava muito pela casa durante a
madrugada, zangado com a vida. Depois a
coisa compôs-se. Ele ia ser coordenador
operacional de uma fábrica. Acabou por ir
para outra e teve um salário decente e uma
vida boa.
A família foi toda para Angola?
O meu pai foi polícia durante parte da vida.
Cá e lá. Em Angola, comissariou uma
esquadra com sete guardas em Ganda,
oÆcialmente Vila Mariano Machado, a 100
quilómetros de Benguela. Em Ganda,
quando o meu pai chegou, na terra batida
onde passariam os veículos, havia capim até
aos joelhos. Não havia prisão, ele foi abrir a
primeira esquadra. Nunca prendeu
ninguém. Aos tipos que faziam distúrbios,
punha-os a capinar. E obrigou-os todos a
tirar a carta de condução. Um dia, chegou a
casa e disse: vocês podem deixar de ter
vergonha do vosso pai, passei à reserva. Nós
não tínhamos vergonha nenhuma dele. Era
um tipo incrível.
Como é que ele foi para Angola?
Foi mobilizado ou qualquer coisa assim. Foi
polícia de trânsito em Lisboa e em Viseu.
Depois de ter saído da polícia, foi convidado
pelo tal compadre.
Nasceu em Benguela?
Nasci em Lisboa. Fui pequenino, teria uns
cinco, seis anos.
Lembra-se da primeira viagem?
Tenho memórias muito esfarrapadas. Há um
livro do José António Salvador sobre o Zeca
Afonso, Livra-te do Medo [2014]. Sempre que
tento lembrar-me da primeira viagem c
8 • Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024
de navio para Angola, a primeira de nove
viagens de Lisboa — da Rocha do Conde de
Óbidos — para Angola (a última para cá foi de
avião), penso na história do Zeca, que viajou
para Moçambique a primeira vez em miúdo
e teve muita pena que um missionário de
barbas brancas saísse em Luanda, porque
ele passava horas a falar com ele. Não
apanhei nenhum missionário, mas há
alguma coisa mágica dessa primeira viagem
que só voltei a encontrar em passagens do E
la nave va, do Fellini. Mágicas mesmo.
Improváveis, surreais.
Que coisas?
As coisas que aconteciam na passagem do
Equador. No Equador há sempre festas e
rituais de celebração, como nos equinócios.
Há aquela ideia da passagem para outro
hemisfério. Íamos todos a correr ver os
peixes voadores; os concursos para os
miúdos promovidos pelas senhoras do
Movimento Nacional Feminino e que davam
prémios — eu Æz o concurso de dar saltinhos
dentro de um saco de serapilheira, uns 50 ou
100 metros; havia cinema; havia os lanches,
a campainha que vinha pelos corredores a
avisar para os lanches e havia uns pãezinhos
de leite óptimos, era uma loucura, a
campainha punha-nos a salivar. Nessa
primeira viagem, Æquei em último lugar na
competição, era gorduchito. Fiquei muito
triste e a senhora: “Meu menino, não Æques
assim. Como é que ele se chama?” E a minha
mãe: “Fernando Lopes Alves.” E a senhora:
“Lopes Alves... é alguma coisa ao senhor
governador-geral de Angola?” E a minha
mãe, naquela coisa das mulheres
sobreviventes: “É aÆlhado.” E ela: “Então,
não saiam daqui.” E foram buscar um
comboio eléctrico, com a linha e tudo, o
melhor prémio dos jogos todos. Foi a minha
melhor prenda de infância, a coisa mais
formidável que tive.
Com uma pequena batota.
Foi a única vez que fui aÆlhado de alguém
importante. Na segunda vez, já tinha feito o
primeiro ano no Liceu Gil Vicente, em
Lisboa, e cheguei no Ænal do ano a Angola.
Fui para a turma F, a turma dos repetentes,
dos matulões, que tinham Ælhos da minha
idade, tinham uns 20 anos e iam de moto
para o liceu. Eu tinha 12. Cheguei com o ano
em andamento e os matulões perguntaram:
“Que notas é que tiveste?” Eu disse as notas,
que eram mais ou menos razoáveis, e todos
queriam copiar por mim. Levava morraças
nas costas para os deixar copiar. Não tive
PEDRO CUNHA/ARQUIVO
tempo para lhes dizer que a Matemática era
fracote e foi tudo varrido a negas por minha
causa. Um tipo que tinha uma moto e era
muito agressivo pôs-me a primeira alcunha.
Havia um jornal de parede no Liceu de
Benguela, o Vento Novo, e um dia estou a
escrever uma história a gozar com um colega
e o tal padre mandou: “Traz cá o que estás a
escrever.” Era um tipo que nos dava varadas
nas orelhas, um tipo bravo. “Tu é que
escreveste isto?”, “Sim.” “Então escreve uma
mais a sério, divertida também, mas com
menos disparates, que eu publico no jornal.”
Foi o meu primeiro texto para lá do jornal de
parede. Um dia em que reajo mal a mais um
murro nas costas do tal colega matulão, digo:
“Olha que eu faço-te uma crónica.”
Denuncio-te.
“Escrevo uma coisa a gozar contigo.” Tinha a
mania de que era cómico, que fazia escrita
satírica. E passei a ser o “Crónicas”. O que é
que acontece? Este jornal consegue meia
hora semanal na rádio. Era um programa do
liceu na rádio, mas fazíamos entrevistas e o
pivô era feito pelo António Quinta Cunha,
um tipo formidável, muito à frente, que me
ajudou muito a perceber coisas, escolhas e
leituras. Ele era o organizador de jogo, mas
nós revezávamo-nos no embrulho Ænal e
fazia pequenas coisas. “Queres vir aqui fazer
discos pedidos porque não sei quem não
vem?” Eu tinha uma voz com um registo de
graves sem catarro — tenho hoje a mesma
voz. Era estranho. Não tinha técnica, nem
quem ma ensinasse, não sabia projectar a
voz, não sabia respirar pelo diafragma, nem
hoje sei. Durante anos disse um disparate
aos estagiários que chegavam: “Tudo o que
aprenderem no Cenjor [centro de formação de criar o seu próprio ritmo. Nós dizíamos: papéis pelo ar. Ainda bem que isso me
de jornalistas] façam ao contrário.” Depois quer ver um sinaleiro? E ele Æcava ali a olhar. acontecia. Não ter acontecido de cada vez
arrependi-me e deixei de dizer. Eles não Na rádio há muitas pausas artificiais: que voltava àquele pânico feliz do directo é
estavam preparados para perceber. Aquela “o”, pausa, “Fernando”, pausa, “Alves”. porque alguma coisa se tinha estragado em
coisa de fazer voz de homem. Eu dizia: Parece que estão a macaquear-se. Alguém os mim, tinha Æcado demasiado descontraído.
façam ao contrário, falem com a vossa voz. ensinou: “Têm de ler de forma pausada.” Trabalhou cinco anos em rádios em
Faz sentido. Nas televisões, há um canal onde a opção era Angola.
Sim. Encontras tipos que são manequins da acentuar os Ænais de frases. Era patético. Era Em Benguela, Lubango e Luanda. No
Rua dos Fanqueiros, todos iguais, todos no a marca da estação. Faziam uma coisa Lubango trabalhei com o Emídio Rangel,
mesmo registo, confundimo-los na antena. chorada no Æm, um Æm de frases gemido. tinha uns 17, 18 anos.
A sua voz é inconfundível. Como é que respira? Porque é que foi para o Lubango?
Há outros, felizmente, a voz do Sena, a voz Não sei. Se estiver enervado, se calhar não Casei e precisava de ganhar mais. Concorri
do Manuel Acácio, que ninguém confunde. me corre bem. Mas no estúdio, se não estiver ao Concurso de Colocadores do Serviço de
Porquê? Marcelo Rebelo de Sousa ia gravar à nenhuma bárbara reis a ver, estou em casa, Emprego e fui colocado no Lubango. Só
TSF aqueles programas semanais, no início, sou o peixe no aquário. Mas de todas as estive dois ou três meses, porque no dia em
e Æcava a olhar para o Acácio, porque o vezes que deixei de fazer directos — os Sinais que cheguei ao Lubango com a minha
Acácio faz gestos muito fortes. eram gravados — quando voltava, acabava os malinha...
À maestro? primeiros noticiários todo encharcado, a ... e a sua mulher?
Parecia um sinaleiro de trânsito. É a maneira tremer, saltava parágrafos, mandava os ... ela Æcou a dar aulas em Benguela.

Eram os dois precoces.
A mãe das minhas Ælhas era dois anos mais
velha. Mas atenção, eu já tinha 18 anos.
Chego ao aeroporto do Lubango com uma
malinha e vejo o Quarteto 1111, lembra-se?
José Cid...
... Mike Sergeant. Ele estava a trazê-los ao
aeroporto. Tinham feito uma actuação no
Estádio do Lubango, contratados pelo
Rangel, o estádio cheio. O Rangel tinha um
estúdio independente, com sete pessoas,
locutores e técnicos, e fazia um programa de
três horas à noite, que ia por cabo. E ele: “O
que é que fazes aqui?”, “vim trabalhar para
os serviços de emprego”, “já tens casa?”,
“não, vou Æcar numa pensão”, “vais o tanas,
vais Æcar numa casa ao lado da minha”. Um
militar tinha-se mudado e Æquei logo nessa
noite ali a dormir.
Onde é que conheceu Rangel?
Tinha-o conhecido numa transmissão de
corridas de automóveis em Benguela, nos
circuitos urbanos. Na altura, era o desporto
de massas em Angola. Ele achou-me graça, o
miúdo de cabelo comprido que ouvia o Zeca
Afonso e o Adriano [Correia de Oliveira] e
pronto. “Vais fazer o programa já hoje.” Fiz
logo o programa nesse domingo. Tivemos
discussões bárbaras por causa da música. Na
música, ele era mais recuado e eu queria
passar coisas abrasivas. É o saudável hábito
da discussão. Não havia uma noite em que
acabássemos o programa e não Æcássemos
uma hora ou duas a discutir na rua. Ao Æm
de três meses, os tipos do serviço de
emprego aconselharam-me a mudar de ramo
porque eu empregava toda a gente. Aparecia
lá um tipo com sete Ælhos, pedreiro. Eu não
tinha nada para pedreiros, tinha para
carpinteiros. Dizia: “Meu amigo, você tem
cuidado com os dedos, mas safa-se um mês
ou dois.” Isso está errado, mas era o meu
critério.
No 25 de Abril de 1974, está onde?
Estou com o Rangel na rádio. Um militar que
trabalhava connosco veio a correr como um
doido: “Houve uma revolução em Portugal!”.
O Rangel foi imediatamente para Lisboa e
entrava em reportagens do Rossio. O Rangel
era um gajo à frente do tempo. Jogos
Olímpicos de Munique: ele pega num
repórter e diz: “Arranca, já tens viagens
marcadas e alojamento.” E publicidade?
“Isso depois logo se vê. Chegas a Lisboa,
falas com o Joaquim Agostinho, ele dá-te as
credenciais.” Era assim. Esse espírito fez a
TSF.
Ambição, rapidez?
É rapidez, é ver adiante. São as duas regras
da TSF. Chegar primeiro e chegar de outra
maneira. Havia uma coisa um pouco
arrogante, mas era movida por um
entusiasmo genuíno, que era “a pergunta
TSF”. Era discutida na redacção. Agora vejo
os microfones esticados, parecem próteses.
Todos fazem a mesma pergunta, que é a
pergunta para o sound bite. Sangue, sangue,
sangue. Outro ângulo, o ângulo inesperado,
o ângulo que deixa desarmado o tipo a quem
perguntamos.
Quem é que participava?
Quem estava. Os editores, a equipa. O
repórter ia municiado de uma pergunta
nossa. Esse espírito conheci em Angola. Fico
irritado quando dizem “os Rangel boys”.
Houve alguns. Eu não fui. Ele nunca me fez
Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024 • 9
PEDRO CUNHA/ARQUIVO
sentir boy, mas um igual. Quando morreu,
morreu um irmão. Uma Ælha dele ainda hoje
me chama “sócio”. Ela tinha dois anos
quando fui morar para a tal casa ao lado e eu
chamava “sócia” à mãe das minhas Ælhas. As
portas das duas casas estavam sempre
abertas, é uma relação que não é explicável.
Nunca fui um soldado dele. E ele nunca se
armou em general — honra lhe seja feita.
No 25 de Abril, Rangel sai disparado para
Lisboa e o Fernando fica em Luanda.
A dado momento, há uma ocupação da rádio
onde nós emitíamos e eu digo adeus ao
Rangel e vou ocupar uma rádio com o
Celestino Leston Bandeira, o meu Guevara
vivo, o tipo mais corajoso que conheci. É um
jornalista reformado, 12 anos mais velho do
que eu, que dirigiu o jornal África. As
pessoas que enchem a boca de Áfricas
deviam ir ao arquivo do África ver o que é
uma relação independente com os poderes.
Porquê ocupar uma rádio se tinham uma
rádio?
A nossa não era uma rádio, era um estúdio
Gestos com um programa de três horas, à noite, que
À esquerda, o jornalista Manuel Acácio tinha entrevistas, mas não noticiários. Não
durante a emissão do programa da fazia mover as pedras.
manhã Fórum TSF, em Fevereiro de Que rádio ocuparam?
2003. Fernando Alves: “Marcelo Rebelo A Rádio Comercial do Lubango, de um
de Sousa ia gravar à TSF aqueles grande capitalista, sogro do [ex-ministro do
programas semanais, no início, e ficava PSD António] Cardoso e Cunha. Durou uns
a olhar para o Acácio, porque o Acácio meses. O Cardoso e Cunha dizia que não
faz gestos muito fortes.” Em cima, queria que disséssemos bem dele, mas não
emissão da TSF em 1997 nos pagava para dizermos mal. Fomos
despedidos e fomos fazer o jornal do
Sindicato dos Trabalhadores do Comércio e
Indústria. Eu coordenei a primeira edição,
mas a direcção do sindicato proibiu que o
jornal fosse distribuído porque tinha um
punho fechado na capa. Pegámos na edição
e fomos levá-la à porta das fábricas. Daí o
Guevara. A direcção do sindicato era
composta por gerentes de lojas. Foi preciso
accionar uma eleição, isto já meses depois
do 25 de Abril, para pôr trabalhadores na
direcção de sindicato.
A rádio consegue O 25 de Abril demorou a chegar às
colónias.
dar a ver com Meses. Até chegar o Rosa Coutinho. Havia
resistências muito fortes, no Sul da Angola
maior eficácia, era tramado. O António Macedo — que hoje
diz as horas na TSF — tinha chegado a
com maior verdade, Luanda um ano antes do 25 de Abril. É ele
quem vai virar do avesso um programa
do que a televisão clássico da noite em Luanda, com o
Sebastião Coelho, uma Ægura mítica da rádio
angolana, chamado Café da Noite. “Café da
Noite: uma xícara de bom café de Angola,
com boa música e em boa companhia.” Eu
Tinha a mania tinha 16 anos e imitava o Macedo. Hoje não
temos nada que ver um com o outro. Quem
de que era cómico, me chama para Luanda é o Macedo, a
primeira voz que se ouve na TSF: “Bom dia,
que fazia escrita são sete da manhã.”
Não está gravado?
satírica. E passei Ele está lá às 7h a dizer: “Bom dia, são sete
da manhã.” É o Macedo que me manda
a ser o ‘Crónicas’ apresentar em Luanda na emissora oÆcial,
mais tarde Rádio Nacional de Angola, a 1 de
Janeiro de 1975. Soube-se que um jornal de
Lisboa, o Sempre Fixe, tinha publicado uma
Falta inverter coisa pequenina a dizer que “há dois tipos
do Lubango ameaçados de morte”. Era eu e
a ordem. Porque o Bandeira. Temia-se que nos Æzessem mal.
Havia umas brigadas da juventude
é que a Cultura revolucionária de FNLA que apareciam em
várias cidades. Escape livre, rajada.
vai sempre no fim Escape livre?
Escape dos motores dos carros. A malta
atirava-se para o chão quando ouvia o
dos noticiários? rá-tá-tá dos escapes soltos. Os militares c
10 • Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024
portugueses diziam-nos: “Atirem-se para o
chão se ouvirem o rá-tá-tá de um carro. Não
tenham medo do ridículo.” Era usado para
abafar o som de rajadas.
Alguma vez se atirou para o chão?
Uma vez, mas não era nada.
Macedo contratou-o para o proteger?
Claro. Também nos tínhamos encontrado
em corridas de automóveis e tínhamos uma
relação muito forte. Ele percebe que está ali
um miúdo que é um alvo e dá-me emprego.
Cheguei com a minha mala, pus a mala
debaixo da mesa, e comecei a trabalhar.
Trabalhei lá seis meses. Foi quando apanhei
escorbuto.
Porquê a mala, não tinha casa?
Não. A casa era a rádio. É uma rádio, um tipo
precisa de casa para quê?
As pessoas costumam ter uma cama
onde dormem, uma cozinha onde fazem
café.
Não há uma rádio onde eu não tenha
dormido. Tirando a actual.
Dormia onde?
Onde calhasse. No estúdio. Estar a montar o
programa e adormecer e o técnico continuar
a montá-lo sozinho. Aconteceu dezenas de
vezes. Na TSF também. Dormi no Quelhas.
Cheguei a dormir em cima das mesas. Havia
um espaço de três horas com as luzes
desligadas e ninguém a trabalhar. Deitava-me
em cima da mesa e dormia. As senhoras da
limpeza tapavam-me com os jornais, o Diário
de Notícias era muito grande. Ouvia-as a
dizer: “Este senhor anda numa má vida, mas
ele é amigo.” Às vezes, eu levava o lixo e
atravessava a Rua do Quelhas, íngreme, que
escorrega no Inverno. As senhoras tinham
varizes, uma era velhota, umas vidas
desgraçadas. “Dê cá isso que eu levo.” E elas,
em retorno, vinham tapar-me com jornais.
Dormiu em todas as redacções?
Todas. Esporadicamente. Em Luanda é que
vivi seis meses na rádio.
Como é que isso é possível?
Estava sozinho. Venho do Lubango, o
Macedo diz “Æcas nesta mesa”. Não tinha
casa, pousei a mala e Æquei. Comia no bar da
rádio, na cave, uns pregos, e dormia num
dos 400 estúdios. Em 1973, a Phillips
montou uma cidade de vidro com dezenas
de estúdios, alguns ainda nem tinham sido
utilizados. Tomava banho na casa de banho e
pendurava a roupa na corda de um jardim
interior.
Ninguém disse: “Está na hora de arranjar
uma casa?”
Era o que faltava! E o que eu produzia?!
Falou de escorbuto, a doença nos navios
da expansão portuguesa.
Sim, falta de vitaminas. Nada que não se
curasse com umas injecções fortíssimas de
carga vitamínica.
Não havia laranjas?
Eu tinha o que mais gostava, bitoque com
batatas fritas. Só atravessava a rua para
comprar tabaco. Aquela rádio foi o
Estado-maior, o Rossio, o ponto de onde
partiam todas as manifestações da sociedade
civil. Os partidos demoraram a instalar-se. As
direcções dos partidos chegam bastantes
meses depois do 25 de Abril. A seguir a
Bicesse [acordos de paz de 1991], voltei a
Angola em reportagem, integrado num
grupo de jornalistas, uma coisa organizada
pelo MPLA. Foi o Rangel que me meteu
nesse comboio. Eu ia para trabalhar e outros
iam passar uma semana de férias. O MPLA
queria que Æzéssemos a chegada do José
Eduardo dos Santos depois dos Acordos de
Bicesse. O Luís Alberto Ferreira, que estava
no JN e andava com um gravador, um tijolo
com um microfone incorporado, ia muito
comovido porque ia ver a cidade onde
nasceu. Fizemos parelha. Ao Æm de dois
dias, percebemos que a direcção do MPLA
não queria que fôssemos fazer nada na
semana toda. Aldemiro da Conceição, que
tinha sido meu colega na rádio e mais tarde
esteve na embaixada em Lisboa, disse-nos:
“Agora façam praia, estejam à vontade.” Mas
nós queríamos assistir a uma troca de
prisioneiros. Conseguimos ir a
Nambuangongo, cantada pelo Alegre, que é
o lugar mítico da guerra em Angola. Fomos
levados de helicóptero, o helicóptero pousou
no meio da aldeia, uma clareira desminada,
e assistimos aí à primeira troca de
prisioneiros. A Torre Sineira, crivada de
balas de alto abaixo, tinha palavras de ordem
de todas as guerras: contra o Exército
português em 1961; MPLA-UNITA; FNLA,
tudo. E eles queriam que nós Æzéssemos
praia. Para não incomodar. Estava feito o
essencial: a chegada triunfal a Luanda de
José Eduardo dos Santos depois de assinar o
acordo. Lembro-me de ver o Luís Alberto
Ferreira a chorar diante da casa onde tinha
nascido porque escorria cocó na parede.
Regressa a Portugal em 1975. O que o fez
sair de Luanda?
Há um momento em que já não quero voltar.
Ainda fui à Vila Alice, era militante do MPLA,
um MPLA onde cabiam todos, de
sociais-democratas a anarcas, o meu caso.
Eu não tinha catecismo ideológico, era um
vadio. Esse MPLA não existe há muitos anos.
Tornou-se uma coisa burocrática e
repressiva, um coio.
Quando é que deixou de acreditar?
Foi mais quando cheguei a Portugal.
Começaram a chegar amigos que escapavam
do 27 de Maio, que vamos buscar ao
aeroporto e dizem: “Estou farto de fascismo
negro.” Quando uma pessoa como o Leston
Bandeira diz isto, está resolvida a questão.
Até o seu Che Guevera desistiu.
Ele combateu por eles, andou a matar
sul-africanos por eles. Quando gloriosos
comandantes batiam a sola, ele Æcou.
Mas, antes, há um momento em que
decide: “Vou apanhar um avião.”
A mãe das minhas Ælhas estava grávida da
minha Ælha mais velha e eu vinha trazê-la,
estava cá um mês ou dois e voltava. Não
trouxemos nada, Æcou lá tudo. Estava já
muito turbulento, mas eu convivia bem com
a turbulência.
Em que mês nasceu a sua filha?
Para escrever a
história [de Sinais]
basta-me uma
hora. O problema
é onde é que
eu pego e onde
é que eu largo
Setembro de 1975.
Regressaram em pleno PREC.
Cheguei no dia em que o Vasco Gonçalves
larga os papéis no ar em Almada, aquela
coisa operática. No Hospital de Santa Maria,
onde a miúda nasce, uma médica põe a
hipótese de ela ter hipotiroidismo. Isso
amarrou-a a estar ali de 15 em 15 dias para
reavaliação.
A ideia de voltar...
... morreu aí. Ando desempregado uns
meses. No Rossio, há uns tipos de direita, os
que tinham perdido o império, a reclamar
postos de trabalho e a fazer
abaixo-assinados. Entre eles, há jornalistas
ou aparentados. Nisto, um tipo que tinha
começado connosco no Lubango passa a
palavra: “Estão a meter malta na RDP, Rua
Sampaio e Pina.” Eu aviso o Rangel; o Rangel
avisa o David Borges. Já estamos todos cá.
Enquanto a rapaziada da direitola estava no
Rossio, há o passa-palavra e fomos à RDP. O
tipo que me recebeu disse que era director
de onda curta. “Então você de onde é que
veio?”, “de Angola”, “quando é que quer
começar?”, “amanhã?”, “amanhã!”. Foi
assim com todos. Foi assim que entrámos.
Tinham saneado a malta de esquerda no 25
de Novembro e precisavam de pessoas.
Quando se apercebem de que meteram os
tipos errados e não nos podem despedir,
fazem um concurso público — eles nunca
admitirão, mas foi assim que aconteceu —
onde a rapaziada que estava no Rossio
concorre, grande parte chumba, mas foram
directores, chefes de redacção e directores.
Os resultados estiveram um mês para sair.
Eu Æquei em primeiro lugar, o Rangel em antes. Mas ia para lá todos os dias.
segundo, o David em terceiro. Eles não Acordava a que horas?
queriam. Um dos gajos no júri era o Três. Chegava até às quatro. Abro o
Jerónimo Bragança, que fazia letras de fado, computador, vejo coisas... Os jornais
um tipo de direita. Mas a Maria Leonor, uma acabaram de chegar. Costumo chegar antes
voz do outro regime, uma senhora de direita do senhor da segurança, que traz os jornais.
mas séria, e uma grande proÆssional, disse: Às vezes ajudo-o até a rebentar as cintas. E
“Não. Eles ganharam o concurso, têm de leio.
Æcar, se não, eu denuncio esta porcaria.” Se Que jornais?
não é esse gesto corajoso dela, não sei o que Quase todos. Apanhei muitas histórias no JN.
teria acontecido. Eles tentaram não Uma das coisas que me deixam triste é que
homologar o resultado do concurso. Fui aquele jornal cumpriu uma função: nunca
dirigido por um tipo que chumbou nesse resvalou para coisas nojentas, ranhosas, mas
concurso. Na Sampaio e Pina, íamos ao bar sentou-se com os vagabundos. À sua
Coice, onde convivíamos com os malditos maneira, desceu ao nível do chão para ver o
esquerdistas que tinham mandado embora e mundo. Nas 50 histórias deste livro, há
que estavam em litígio com a RDP. quatro ou cinco que apanhei no JN. Se eu
Eles continuavam a ir ao bar? estivesse a fazer o Sinais hoje, imagine que vi
Era um lugar de resistência e de encontro. o Dias Perfeitos, no dia seguinte estaria a falar
Eles estavam suspensos, não despedidos: o de árvores, do olhar daquele homem que
Adelino Gomes, o Joaquim Furtado, o Luís vive sozinho em Tóquio e que olha da forma
Felipe Costa. Alguns entraram na mais amável, que capta a linguagem poética
cooperativa que dá origem à TSF. do mundo.
Os suspensos são dos melhores O Sinais era um diário?
jornalistas de Portugal. É meio diarístico, sim. Elegendo sempre um
Para mim, o Adelino é o Papa. tópico. Às vezes, aquilo vai por ali fora, uma
Onde é que a TSF foi inventada? coisa puxa a outra, Æca ali, pronto, não tem
Na RDP, onde trabalhávamos. Não quero lições a dar, nem coisa nenhuma.
falar desse tempo, essas pessoas cindiram-se Mas a recomendar coisas boas.
em dois grupos, foi uma coisa fratricida. A levantar poeira.
Hoje, felizmente, porque isto está tudo tão
mal, estamos no mesmo lado da barricada.
É a obsessão: “Isto dava uma crónica.”
Estou sempre a pensar nisso. Andava sempre
Zangaram-se porquê?
Por concepções diferentes e por causa das
com um caderninho, mas não tenho
nenhum programa. O [fotógrafo] Duarte
políticas de alianças. Eu estou muito
convencido de uma coisa, outros estão
Belo é um dos meus grandes amigos. Ele
sabe que risquei os livros do pai a vida toda.
genuinamente convencidos de outra. É uma
ferida que não cicatrizou. Hoje sou tentado a
Devo ser o tipo que mais leu o Ruy Belo na
rádio. Em todas as rádios o passei. O Ruy
dizer assim: de um lado estão os que não
ganharam nada a não ser, mais tarde, o
Belo escreveu para a rádio. Sem saber, em
nenhum lugar ele o disse. Mas é uma escrita
salário da TSF. radiofónica. Ele mandou-me uma coisa que
Vamos ao Sinais. Disse que gravava e eu encontrou nas coisas do pai. É uma receita
imaginei-o sempre em directo. de um oftalmologista com o timbre
Gravava. Às vezes uma hora antes, meia hora “Fernando Alves”.

O oftalmologista de Ruy Belo tem o seu
nome.
Exacto. E eu comecei logo a pensar: o Ruy
Belo é dos tipos que mais têm referências a
olhos na poesia. Era um trabalho de casa.
Num caso destes, eu ia para casa na véspera
vasculhar as coisas de Ruy Belo: olhos, olhos,
olhos.
Está a contar como é que constrói os
textos.
Muitos são do próprio dia. Se tenho esta já
aboborada e pinga ali uma coisa na hora,
esta Æca para o dia seguinte. PreÆro correr
para o abismo. Entrar em pânico. São sete e
ainda não acabei esta porcaria, como é que
eu ligo isto agora, como é que isto liga com
quê?
Chegou ao abismo e pensou “é hoje que
PAULO PIMENTA
ANTÓNIO SILVA
Crónicas do tempo
No topo, Fernando Alves lê uma
crónica durante a representação da
peça de teatro Eu Nunca Vi Um
Helicóptero Explodir, de Catarina
Ferreira de Almeida e Joel Neto, com
encenação de Luísa Pinto, numa
co-criação de Luísa Pinto e António
Durães, na ilha Terceira, Açores, em
Março de 2021. Em cima, Fernando
Alves, o segundo a contar da
esquerda, durante uma entrevista a
Jorge Sampaio em Luanda, em 1975
eu me espalho”?
Várias vezes. Com os técnicos a gozarem
comigo.
É a adrenalina do motorista da
ambulância?
Preciso de correr esse risco. Sou mau
improvisador, defendo-me muito com a
escrita. O único mérito que tenho ao longo
destes 50 anos é ter amadurecido uma
escrita radiofónica, uma coisa dançável,
cadenciada, um balanço.
O amadurecer na rádio é ter de dançar?
Tem de dançar. Não quer dizer que seja
palavrosa. Às vezes percebo que tenho
adjectivos a mais. Há a velha discussão sobre
se os adjectivos são para mandar fora.
Alguns são excelentes.
Como nasceu o Sinais?
Há um momento em que começo a fazer o
Sinais. Ninguém me encomendou o Sinais.
Não foi decidido: “Agora vais fazer uma
crónica.” Não. Um dia, por qualquer razão,
Æz. Lá está: pela mesma razão que dormimos
nas rádios. “Já que estou aqui, olha que coisa
engraçada. Queres esta coizinha?” Coisas
que não encaixam no noticiário. Não sou
capaz de dizer se foi o Rangel que disse “faz
mais”, sempre às nove menos dez, sempre
com aquela base fantástica, o suporte
musical.
Quem é que o descobriu?
Um sobrinho do David Borges, o Luís Paulo
Borges, animador da TSF, muito reservado,
gastava 20 palavras por dia fora da antena,
um dos tipos com mais bom gosto musical
que conheci. Aquela base é extraordinária!
Dá para tudo, tensões dramáticas, coisas
doces, tudo. Cheguei ao estúdio e disse:
“Não me arranjas uma coisa que dê para
tudo, que aguente uma crónica de dois
minutos com um registo que pode ser
intimista ou abrasivo?” Ele pegou num CD e
disse: “Esta serve?” Assim, na hora.
Que disco é?
Não faço ideia. E preÆro não saber.
Como é que a poesia entra no Sinais? Ia à
procura da actualidade por causa de um
verso ou era ao contrário?
Pode acontecer pelas duas razões. A
primeira crónica deste livro foi das coisas
que nos últimos tempos mais gozo me deu. A
história do ladrão que roubou o mealheiro
de um miúdo de sete anos que estava a
juntar dinheiro para comprar um bezerro.
E mete lá um poeta.
Meto lá o Guimarães Rosa. Uma passagem de
um conto de Sagarana.
A poesia aparece em Benguela?
Estabeleço uma relação com o tipo da Lello
em Benguela que é estranha: ele passava-me
livros proibidas. Eu tinha 16 anos. Fiz um
Sinais sobre ele 30 anos depois.
Como se chama?
Era o Manel, “Manel da Lello”, da Livraria
Lello, na rua principal de Benguela. Não sei
se é vivo, estava muito doente. Passava-me
Herberto Helder, coisas assim. Foi por causa
dele que li o Espaços em Volta, o Ruy Belo.
Se gravava o Sinais, porque não gravar
na véspera?
Seria muito arrumadinho. Ia ter a tentação
de mais uma citaçãozinha, mais não sei o
quê, mais perfeitinho. É esta coisa do Æo da
navalha, de pensar, “talvez me espalhe
hoje”. Isso dá-me para esticar a corda,
inventar palavras, correndo o risco de cair
no trocadilho fácil. Uma vez perguntei ao
Carlos Andrade: “Achas que às vezes posso
resvalar para o ridículo, para o piroso?” E
ele: “Às vezes, estás no gume da coisa, mas
consegues sempre aguentar-te do lado de
Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024 • 11
cá.” O medo do ridículo tem mais força do
que o meu peso. Mas dentro de uma
fronteira que eu estabeleço. Gravo no
próprio dia, até às 8h. Faço um
contra-relógio; vou a correr para o abismo.
Muitas vezes às cinco da manhã não tenho
nada.
Se gravasse num horário mais
tradicional...
... não era mesmo.
Perdia o brilho?
Perdia a urgência.
Nunca leu em directo?
Nunca.
Porquê?
Porque se espalho, aquela cama sonora
parece um divã. Uma coisa daquelas não
aguenta que um tipo se espalhe, que se
engane, que salte um parágrafo.
É procurar a perfeição?
Uma perfeição, uma coisa limpa. Mesmo
que o poema seja sujo. Isto não tem muito
segredo.
Fui à procura dos doidos das crónicas
diárias, são poucos.
É uma pancada. Mas digo: o mais tramado é
o esqueleto. Perceber: é isto. O resto vai.
Para escrever a história, basta-me uma
hora. O problema é onde é que eu pego e
onde é que eu largo.
Ter a ideia.
A ideia e a ossatura. Onde é que isto
encaixa? E encontrar a curva paradoxal, o
espanto. Não é tirar uma lição. Embora, no
início, posso e devo ter caído nessa
armadilha.
“Vou ensinar-vos uma coisa.”
Sim, que estupidez. É mais o escancarar o
paradoxal. Onde é que esta coisa me
espantou? Esta coisa enriqueceu-me,
fez-me andar uma hora ou duas a
esgadanhar e encontrar links possíveis, mas
onde é que ela é verdadeiramente me
perturba?
Às 4h da manhã estava a ler os jornais à
procura de uma frase que o espantasse?
Sim. Uma frase com a qual, se fosse editor,
podia ter aberto o noticiário.
Uma coisa da actualidade?
Uma coisa da actualidade que é sempre
relegada para o caixote do lixo, que não tem
peso em si mesma. Pode ser uma frase forte
do tipo que ganhou as eleições ontem.
Não vai começar o noticiário da TSF
com a frase do menino cujo mealheiro
foi roubado no Brasil.
Talvez pudesse. É o milagre da TSF, o
milagre inicial. É um pouco como as
fotograÆas da primeira página do PÚBLICO.
Quantas vezes aquela fotograÆa em si
mesma, fora do contexto, não seria
relegada para o lado e, noutro contexto,
ganha uma força. A história do menino:
imagine que era o Dia da Criança.
Falta poesia?
Falta inverter a ordem, inverter a escala.
Porque é que a Cultura vai sempre no Æm
dos noticiários? Porquê? A não ser quando
é o Nobel da Literatura. Abrem às vezes
com banalidades completamente patéticas,
uma coisa que um político disse na véspera
e que já foi dita 20 mil vezes e tens ali um
tipo a descobrir pólvora de outro calibre e
Æca para o Æm? É a velha paginação do
antes do 25 de Abril: Presidente da
República, Governo, Estrangeiro, Desporto
e Cultura nem conta. Porque é que estamos
prisioneiros dessa arrumação?
O jornalismo está muito igual?
Está muito sentado. Se eu tenho uma Dora,
tenho de abrir com a Dora.
12 • Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024

MICHAEL DALDER/REUTERS

C
hove em Paris. Tocamos à por- Se até agora a produção era no Brasil — o
ta do número 146 da Rue du
Faubourg Poissonnière, pas-
samos a portaria, depois o
espaço de refeições e, de se-
A marca de sapatilhas algodão orgânico é brasileiro e peruano; já a
borracha chega da Amazónia —, desde o ano
passado que nasceu o projecto Aegean, que
tem como objectivo produzir sapatilhas em

guida, entramos num edifício
onde a luz do dia entra do tec-
to envidraçado e uma escada-
ria branca domina o espaço. Manhã cedo e,
como numa fábrica, os trabalhadores vão en-
trando. A maioria dos 250 a 300 funcionários
é jovem, com um ar descontraído e, nos pés,
calça sapatilhas Veja. Estamos na sede da mar-
ca francesa que, embora aposte na sustentabi-
lidade desde sempre, reconhece que são pou-
cos os clientes que conhecem esta sua faceta,
comprando o seu produto porque está na moda
e não pelo que poderá contribuir para um pla-
neta mais saudável, reconhece o fundador
Sebástian Kopp.
A Veja nasceu em 2005, eram Sebástian
Kopp e François-Ghislain Morillion, amigos de
infância, dois jovens de 24 anos, acabados de
sair da faculdade e decididos a correr mundo.
Então, apostaram numa organização que ofe-
recia um serviço a grandes empresas de têxteis
e calçado: perceber como eram as condições
de trabalho das fábricas no Sudeste asiático,
entre outros pontos do globo, onde essas em-
presas compravam. Foi assim que chegaram
ao Brasil; foi assim que desistiram do primeiro
plano, ao constatarem o desinteresse das em-
presas em saber o que se passa na cadeia de
produção e partiram para um novo projecto:
fazerem eles próprios aquilo em que acredi-
tavam. Assim nasceram as sapatilhas conhe-
cidas pelo “V” lateral, meio deitado. Um “V”
de “veja”, uma palavra portuguesa “curta”
para dizer “veja através dos sapatos”, explica
Kopp, em português do Brasil. Trata-se de um
produto criado de maneira sustentável, com
base em “projectos sociais, justiça económica
e materiais ecológicos”, enumera.
Veja
quer ser “uma crítica
ao capitalismo actual”
Com fábricas do outro lado do Atlântico,
a marca francesa aposta na sustentabilidade
e escolhe Portugal para produzir sapatilhas
para o mercado europeu
Por Bárbara Wong, em Paris
Portugal. Este investimento foi anunciado oÆ#
cialmente nesta semana. Deste modo, abre-se
a porta à produção local, ou seja, num país
europeu para distribuir para a Europa. Ao P2,
em Novembro, sem ainda levantar o véu sobre
o projecto em terras portuguesas, mas dando
algumas pistas de que seria por cá, Kopp ex-
plicava a importância de desenvolver uma “se-
gunda cadeia de fornecimento” a partir da
Europa, devido à responsabilidade ambiental
que a sua empresa assumiu, desde sempre. O
responsável adiantava que também estão a ser
pensadas novas fontes de matérias-primas mais
próximas, de modo a que o Brasil continue a
produzir para todo o continente americano e
na Europa se encontre uma resposta local.
Para já, em Portugal está a ser produzido um
único modelo, o V-90, mais de 80 mil pares,
diz a agência de comunicação da marca. Este
é um modelo que foi lançado em Setembro e
que é “caracterizado por um estilo retro e mo-
derno que combina a estética atlética old-school
dos anos 90 e conforto”, disponível em três
combinações de cores, acrescenta a agência.
Do quinto e último andar do edifício pari-
siense, onde se escondem dos olhares mais
curiosos as propostas para as próximas esta-
ções, vê-se a Basílica do Sacre Couer. À medida
que vamos descendo, há caixas de cartão es-
palhadas que dizem made in Brazil. No último
andar estão os criativos, assim como as equipas
de vídeo e fotograÆa. Ali são feitas todas as
campanhas e imagens que podem ser vistas
no site da marca. Kopp diz que não gastam
dinheiro em marketing e é um facto que não
se vêem outdoors nas cidades ou anúncios em
meios de comunicação social. “Decidimos não
fazer publicidade. As grandes multinacionais

gastam imenso em publicidade e patrocínios
e isso é 80% do preço do sapato. Esse custo
nós pomos no início da cadeia.”
Segunda mão
O edifício que foi a antiga gráÆca e redacção
do jornal do Partido Comunista Francês, o L’Hu-
manité, albergou outras empresas até chegar
a Veja, há cerca de um ano. Por isso, há mobi-
liário que foi herdado (esquecido por outros);
outro foi comprado em segunda mão; há car-
petes recicladas, nada é novo. Há cozinhas em
todos os andares, para quem não vai ao espaço
de refeições onde tudo é feito recorrendo ao
comércio local e aos ingredientes da estação.
No Ænal do dia, o que sobra é deixado em cima
de uma mesa e quem sai pode levar para casa
(em recipientes que tenha levado para o escri-
tório para esse propósito). A iluminação é adap-
tada à luz do sol para poupar, tal como o ar
condicionado pode ser reciclado e só é ligado
quando estritamente necessário.
Sentados no rés-do-chão do quartel-general
da marca, ao lado de uma enorme caixa de
acrílico com as palavras clean, repair, collect,
onde os trabalhadores podem depositar sapa-
tilhas velhas que podem ser arranjadas, Sebás-
tian Kopp conta a história da empresa a jorna-
listas portugueses, ingleses, belgas e alemães.
A dada altura, pára, olha para a iluminação e
aponta para a quantidade de focos naquele es-
paço, um gasto óbvio, critica. As suas palavras
são apontadas por um elemento da equipa.
Kopp fala português desde 2004, obrigado
pelas suas incursões (e do seu amigo e sócio
François-Ghislain Morillion) pelo Brasil. An-
davam pelos campos de algodão e pelas fábri-
cas, onde ninguém falava inglês e muito menos
francês, recorda. Cada um tinha 6500 euros
e partiram de mochila às costas. “Foi uma
aventura e mantivemos esse espírito: não ter
medo de nada”, diz. Para produzirem, preci-
savam de dinheiro e pediram um empréstimo
a um banco que apoiava produções ecológicas.
Quando chegaram a França, venderam toda
a produção, cinco mil pares de sapatos, em
Paris e Lyon. O nome Veja pegou deste lado
do Atlântico, mas do outro não, aÆnal existia
uma revista com o mesmo nome, por isso, no
Brasil (onde a marca tem escritório) as sapa-
tilhas são vendidas com o nome “Vert”, o mes-
mo “V” para “verde”, em francês. Produzir
no Brasil não é o mesmo que produzir na Chi-
na, adianta. A preocupação da Veja é que to-
dos os trabalhadores tenham salários justos,
por isso, discutem esse tema com cada um
dos elementos da cadeia de produção, como
por exemplo, os seringueiros que exploram a
borracha da Amazónia.
Questionada sobre se há queixas relativas à
exploração naquela Çoresta, a directora de co-
municação Roxane Cruchandeau garante que
são inexistentes e que o trabalho da Veja é “en-
corajar as pessoas a manter as árvores, de modo
a travar a exploração de gado”, referindo que
o director da empresa no Brasil é um “antigo
seringueiro” e acrescentando que pagam a bor-
racha a um preço mais alto precisamente para
que as árvores se mantenham de pé. “O nosso
trabalho é educar, educar”, declara.
“Crescemos sem investidores, não com o
foco no lucro mas nas pessoas”, diz Kopp ao
P2, referindo que a empresa tem tido ofertas
para ser comprada; e que ele e o seu sócio po-
diam ser ainda mais ricos, mas “para quê?...”.
Aos jornalistas esplana a ÆlosoÆa por detrás
da marca: “Somos prudentes como os avós,
não queremos ser os maiores mas os melhores.
Queremos que as pessoas tenham bons salários
porque não temos investidores, mas temos de
ganhar para não nos tornarmos dependentes
de alguém. Podíamos ser dez vezes maiores,
mas seríamos uma empresa diferente.” Este
modo de estar é uma crítica ao capitalismo
selvagem?, pergunta o P2. O empresário Æca
em silêncio para responder: “A Veja é uma crí-
tica ao capitalismo actual...”
As condições nas fábricas brasileiras são
“boas”, com horários das 7h30 às 16h. A Veja
nasceu e cresceu no país de Lula. “O Brasil de
Lula, de 2004 a 2014, era um sonho, as pessoas
eram muito pobres no Nordeste, Fortaleza,
Recife; vimos as pessoas passar pelo programa
Fome Zero que mudou as suas vida, um pro-
grama que obrigava as crianças a ir à escola.
Bolsonaro foi terrível para o Brasil. É o que
penso, desculpem.”
E o algodão, a sua produção não esgota os
solos? Kopp responde que não. “Estamos a
fazer isto há 20 anos. Para evitar o esgotamen-
to dos solos, os agricultores fazem várias cul-
turas (sésamo, milho, etc.), a produtividade
é menor, mas os solos estão protegidos”, ex-
plica, acrescentando que esta é uma fórmula
que está a ser seguida por outras empresas.
E os agricultores recebem “acima do preço
de mercado”, garante. E quanto ao couro?
Houve a preocupação de escolher gado uru-
guaio que vive ao ar livre e come pasto, nada
de rações, informa. Mas, lamenta, “menos de
1% dos clientes sabe isto”. E diz: “É frustrante
que as pessoas não saibam, mas decidimos que
o fazíamos por nós.” Contudo, toda essa infor-
mação está em cada caixa de sapatos compra-
da, assim como no site da marca. E, feitas as
contas, este é um sapato caro? Kopp rejeita que
o seja. Um par de sapatilhas custava entre 100
e 110 euros, há três anos; hoje anda pelos 130
a 140. “Outras marcas são mais caras, quando
sabemos o preço a que o produto sai das fábri-
cas”, diz, fazendo referência a conhecidas mar-
cas norte-americanas que produzem na Ásia.
“Qual é o ordenado de um trabalhador no Viet-
name? O que interessa não é o que dizem, mas
o que fazem”, diz, quase zangado.
Sebástian Kopp rejeita que a sua competição
sejam essas marcas e compara: “É a analogia
entre um jornal e alguém que escreve fake
news.” O empresário dá como exemplo o ar-
mazém aonde chegam os sapatos vindos do
Brasil, onde no início trabalhavam pessoas que
tinham saído da cadeia e que precisavam de
ser integradas. Actualmente, trabalham pessoas
doentes ou com deÆciência (física ou mental).
É fora de Paris, que Æcam os armazéns explo-
Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024 • 13
rados pela Log’ins, uma associação de integra-
ção económica e social, criada há 32 anos e que
se dedica à integração de pessoas com proble-
mas sociais, deÆciência, problemas de mobili-
dade; e que colabora com a Veja desde 2005.
O programa prevê que as pessoas trabalhem
dois anos nos armazéns, ajudá-las a deÆnir um
Muita gente fala projecto proÆssional e integrá-las no mercado
de trabalho. Ali, recebem o salário mínimo.
de circularidade, Fechar o ciclo
sustentabilidade... Depois de chegadas as caixas de sapatilhas ao
armazém, são distribuídas pelos vários entre-
Nós estamos postos e é também ali que é feita a expedição
online. Recebem o stock, cinco a sete conten-
focados na tores semanais, na época das festas; durante
o ano, são quatro. Cada contentor traz sete mil
realidade e na pares. Todas as caixas são veriÆcadas e saem
para as lojas, em média 300 pares para cada.
transparência A Veja é vendida em lojas multimarca, como o
El Corte Inglés; e tem lojas próprias em Paris,
e esperamos que Bordéus, Berlim, Madrid e Nova Iorque. Kopp
não sabe quando chegarão a Portugal com loja
as pessoas julguem. própria. “É uma possibilidade.”
Por semana, saem do armazém cerca de dez
Um projecto onde mil pares para e-commerce. É também ali que
chegam as devoluções. É feita uma veriÆcação
não haja amor e, se não houver problema, o par é integrado
— por exemplo, há muitos clientes que com-
já sabemos onde pram dois pares iguais com números diferen-
tes, Æcam com os que servem e devolvem os
vai acabar outros, explica a responsável do armazém. Se
houver defeito, vão para o sapateiro — ao lado
do armazém —, onde são arranjados e voltam
Sebastián Kopp a ser postos numa caixa. Nada se estraga.
À medida que estavam a produzir, surgiu um
problema: o que acontece às sapatilhas depois
de vendidas? Daniel Schmitt, chefe de projec-
tos, recebe-nos no contentor dos sapateiros,
onde há dois proÆssionais a trabalhar. Schmitt
explica que reciclar a espuma, os atacadores,
a lona... seria insustentável e o impacto am-
biental seria “enorme”. Por isso, “antes de re-
ciclar, podemos reparar e usar as sapatilhas o
mais tempo possível”, diz com entusiasmo. Foi
em 2018 que começaram a pensar nisso, mas
confrontaram-se com a diÆculdade de um sa-
Vejam pateiro tradicional não saber arranjar sapati-
Ao lado, calçado da Veja numa feira lhas — aliás, de esta ser uma proÆssão em vias
de moda e equipamento desportivo de extinção. “O padrão de consumo leva a que
em Munique, Alemanha, em 2020. as pessoas deitem fora, em vez de reparar”,
Em baixo, produtores de borracha lamenta. Portanto, foi preciso fazer formação.
de Feijó, estado do Acre, Brasil, à volta Foi em 2020 que abriram o serviço de repara-
de uma sapatilha da Veja ção na loja de Bordéus — o espaço eleito para
PER-ANDERS PETTERSSON/CORBIS NEWS/GETTY IMAGES
fazer as experiências da Veja, como vender
sapatos em segunda mão ou protótipos.
Depois, as Galerias Lafayette pediram para
ter um espaço desses, no ano passado seguiu-
se a loja de Berlim e neste ano foi a vez de
Madrid. “Reparamos tudo, mesmo sapatos de
outras marcas”, continua Schmitt. “Não temos
a pretensão de que todos os clientes tenham
Veja”, brinca. “No futuro, outras marcas vão
pensar no mesmo”, acredita. O arranjo custa
40 euros, “a margem [de lucro] é pequena”,
garante. “Muita gente fala de circularidade,
sustentabilidade... Nós estamos focados na
realidade e na transparência e esperamos que
as pessoas julguem. Um projecto onde não
haja amor já sabemos onde vai acabar”, diz
Kopp. O que a Veja faz pode inspirar outros a
seguir os seus passos? Novo silêncio. “Não
sei... Às vezes tentam imitar-nos, mimetizam
o nosso design mas não são como nós, não
copiam a nossa cadeia de fornecedores, as
nossas práticas, o que é uma pena.” Depois
da conversa com os jornalistas, Sebastián
Kopp pega na sua cadeira e arruma-a.
O P2 viajou a convite da Veja
14 • Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024

Na cidade
Entrada do
Estabelecimento
Prisional
de Coimbra. Esta
cadeia destina-se
a reclusos
condenados
a penas de prisão
superiores a dois
anos e aos
condenados por
crimes
considerados
graves e muito
graves.
O crescimento da
cidade acabou por
assimilar a cadeia
para a malha
urbana de Coimbra
 Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024 • 15

A
trás de um enorme
portão de ferro verde há
um largo de calçada
portuguesa onde em
simetria possível se
encontram duas
laranjeiras, com as copas
aparadas em griffe de
jardineiro. Atrás do portão, há outro, mais
pequeno, com grades. É como um posto
fronteiriço para outro mundo, onde o tempo
passa devagar, tem outro peso, outra
relatividade.
Contam-se os dias, as horas, os passos que
ecoam nos silêncios próprios da reclusão,
percorrendo os longos corredores,
aracnídeos, que conÇuem numa cúpula
majestosa, no centro do octógono que
forma o Estabelecimento Prisional de
Coimbra, outrora o Colégio da Nossa
Senhora da Conceição da Ordem de Cristo,
erigido nos seculares terrenos da Eira da
Pata, nas cercanias da Universidade de
Coimbra. O colégio, aliás, foi construído
para dar alojamento aos frades que
quisessem seguir estudos superiores. Em
1556 seria abençoada e desterrada a
primeira pedra do edifício, mas a sua
construção tornar-se-ia num exemplar
perfeito da informal arquitectura de Santa
Engrácia, sendo inaugurado quase um
século e meio depois, em 1713, próximo do
Convento de Santa Ana de Coimbra.
O colégio seria extinto em 1834 e, durante
mais de cinco décadas, votado à maldição
do abandono. O edifício e o terreno onde se
encontrava seriam cedidos à
municipalidade, para a construção da
Cadeia Penitenciária de Coimbra, que nessa
altura se encontrava bastante afastada da
malha urbana da cidade. A penitenciária
começou a ser construída em 1889,
entrando em funcionamento em 1901. Era
um verdadeiro baluarte da reclusão, de
construção celular, oito alas dispostas em
estrela, ao melhor estilo “FiladélÆa”,
adoptado em cadeias consideradas de alta
segurança, com o chamado sistema
panóptico de Bentham: uma torre
inacessível, cuja cúpula está a uma altura de
40 metros, onde um só guarda consegue
vigiar todos os reclusos.
A estrutura da antiga Cadeia
Penitenciária, destinada a reclusos
condenados a longas penas e aos
denominados “delinquentes de difícil
correcção”, mantém-se intacta. O
Estabelecimento Prisional de Coimbra tem a
mesma lógica de segurança, destinando-se a
reclusos condenados a penas de prisão
superiores a dois anos e aos condenados por
crimes considerados graves e muito graves.
O crescimento da cidade acabou por
assimilar a cadeia para a malha urbana de
Coimbra, dando-lhe uma centralidade que
Æca sempre entre o estranho e o indesejável
para um estabelecimento prisional.
A proximidade da Universidade de
Coimbra criou improváveis laços com esta
velha cadeia, com uma capacidade máxima
de 540 reclusos que, como é apanágio do
sistema prisional português, se encontra
sobrelotada, raramente se mantendo
abaixo dos 560 reclusos na sua população.
Este número, claro, oscila com os que vão
saindo e os que entram para o seu suplício
dentro daquele labirinto. Há quem entre
novo e de lá saia velho. Vidas inteiras ali
Æcam, como memórias assinaladas no
anonimato das celas, como se tivesse por ali
passado um qualquer Steve McQueen no
papel de Papillon, Æcção das Æcções, que
alumia quem cumpre penas mais longas do
que vidas.
O tempo foi criando uma estranha
relação entre os estudantes e os reclusos,
uma espécie de diálogo metafísico entre
dois mundos perfeitamente antagónicos, da
absoluta liberdade à sua absoluta privação,
como uma barreira só transponível pelo
som. O som da chamada dos reclusos pelos
seus números ouve-se na universidade. O
mesmo acontece na cadeia com o som da
“Cabra”. Dos quatro relógios da icónica
torre, do século XVIII, do edifício da
Universidade de Coimbra, a gíria c

O ofício de
estar preso
Reportagem O Estabelecimento Prisional de Coimbra é um exemplo
raro. As suas oÄcinas funcionam sem interrupções há mais de um
século. É aqui que se fazem as encadernações mais luxuosas do país,
que ali se fez arte. Uma história longa, seguida por gerações de reclusos
Por Luís Pedro Cabral texto e Pedro Medeiros fotografia
16 • Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024
estudantil baptizou com o nome de “Cabra”
o relógio virado para o rio Mondego, que é
como uma batuta que marca o ritmo dos
estudantes. Como deve ser estranho para
um estudante ouvir a chamada dos
reclusos... Como deve ser doloroso para os
reclusos ouvir a vida a chamar, a cada
quarto de hora... Nada mais os une senão
Coimbra, que um dia tornou central esta
cadeia periférica. Visto de dentro, os seus
muros são reais. Cada um dos reclusos sabe
que estes separam muito mais do que o
concreto.
As oficinas do tempo
Tal como a universidade, o Estabelecimento
Prisional de Coimbra (EPC) também já leva
longas as suas tradições. Das cadeias
portuguesas, é a que mais produz para o
exterior. As suas oÆcinas, de diversas artes e
ofícios, estão a produzir ininterruptamente
há mais de um século. Em Portugal, nenhum
outro estabelecimento prisional produz
tanto, tão diversiÆcado, há tanto tempo. É
uma outra forma de relacionamento com o
exterior. Para os reclusos, de pouco vale.
Quando chegar o “santo dia” da liberdade
condicional, que, dependendo dos crimes
por que foram condenados e do
comportamento na “sociedade” prisional,
pode ser a meio, a dois terços ou a cinco
sextos da pena. Esse dia nem sempre chega
em tempo útil de vida. Se algo os reclusos
aprendem é que, ali, não há para onde ir. A
ilusão desse dia é o que os alimenta, mas
atenção: no ano passado, o recluso mais
velho do EPC tinha 81 anos. Isto ensina mais
do que qualquer cartilha do prisioneiro.
No Estabelecimento Prisional de Coimbra
há diversas oÆcinas especializadas, algumas
em ofícios que no imenso “lá fora” estão em
vias de extinção. O mesmo não acontece
com a procura. As oÆcinas desta prisão, que
ocupam em permanência mais de uma
centena de reclusos, raramente têm quebras
de produção. E geram lucros para o Estado.
É uma espécie de reintegração no mercado
de trabalho, sem impostos, sem direitos
laborais, sem descontos para a Segurança
Social. Com sorte, os únicos descontos são
no cumprimento de pena.
Em teoria, os reclusos aprendem aqui
uma proÆssão que os pode ajudar num
horizonte de liberdade. Na rotina
melancólica dos seus dias, é algo que os
mantém ocupados, retiram-lhes o foco de
coisas piores na escola secreta da prisão.
Este trabalho não é para todos, só para
quem quer e reúne condições de
comportamento para isso. Há oÆcinas de
marcenaria, de carpintaria, de estofaria, de
serralharia, de mecânica de automóveis, de
serração, de restauro de mobiliário,
alfaiataria, cestaria. Aprendem-se ofícios
quase perdidos, como o de entalhador, de
sapateiro, de empalhador. Há cursos de
formação de carpintaria de limpos,
arruamentos e pavimentos, de
reconhecimento e validação de
competências, de instalação e reparação de
computadores.
O seu trabalho está mais presente no
quotidiano exterior do que se possa pensar,
em detalhes de que ninguém se dá conta.
Quando se come uma queijada de Tentúgal,
ninguém pergunta onde são feitas as
formas. Quando se bebe um café de uma
certa marca de Campo Maior ou de uma
cerveja à pressão de alta tiragem em
Portugal, nenhuma alminha se põe a pensar
onde terá sido feita a manutenção das suas
máquinas. Quando se visita o Museu de
Conímbriga, quando se frequenta ou se está
de passagem pela universidade ou quando,
por alguma razão, se está de recurso
marcado para o Tribunal da Relação de
Coimbra, não se imagina onde foi
restaurado o seu mobiliário. A resposta:
oÆcinas do Estabelecimento Prisional de
Coimbra, classiÆcado como de “alta
segurança” e grau de complexidade de
gestão de nível “elevado”. No caso das
oÆcinas, estas são geridas por duas
mulheres, o que só causa estranheza para
quem não acompanha de perto o seu
trabalho, que é fulcral nesta instituição. Para
o exterior, a gestão das oÆcinas tem carácter
empresarial. No interior, esta gestão tem de
ser feita com pinças do universo prisional.
Dentro, as oÆcinas funcionam como uma
espécie de pacto social.
A arte da reclusão
Dos múltiplos ofícios que ali se praticam, a
encadernação de livros tornou-se numa
arte. Às mãos dos reclusos da cadeia de
Coimbra chegam exemplares raríssimos de
coleccionadores, outros de carácter oÆcial,
outros de inestimável valor sentimental. A
maior parte é para restauro, embora
também ali se aceitem encomendas para
edições de luxo.
Na base da cúpula do EPC, que é como o
coração do seu sistema de segurança,
assegurado por 140 guardas prisionais em
regime de rotatividade, frente ao barbeiro
da cadeia, Æca a bancada do emérito guarda
Carlos Pereira, que durante mais anos do
que muitas penas que ali se cumprem foi
oÆcial e mestre encadernador, acumulando
com as suas funções de guarda prisional. Ali
está pendurada a sua bata de trabalho, Hospital
como no desporto se penduram as dos livros
camisolas de alguém que se tornou excelso. Em cima
Durante quase quatro décadas, foi ele quem e ao lado,
assegurou que aquela arte passasse de mãos mesas de
em mãos. Ainda o conhecemos no posto, trabalho e
quando ele era mais mestre do que guarda, ferramentas
sendo que na sua aparência não se da Oficina
distinguia muito dos seus condenados de
discípulos. Talvez apenas pelo seu sorriso Encaderna-
genuíno, um bem raro numa prisão. O Æel ção e
guardador das memórias daquela cadeia, Gravura do
onde passou grande parte da sua vida até à EPC. Em
reforma, recordava com saudade os tempos Portugal,
em que a então OÆcina da Encadernação e nenhum
Douração estava a abarrotar de gente e de outro
trabalho. Hoje, já são poucos os que se estabeleci-
interessam pelo ofício. Actualmente, só mento
alguns livreiros e conhecedores mais prisional
exigentes procuram os serviços produz
especializados da oÆcina de encadernação. tanto, tão
O prestígio conquistado pela oÆcina de diversifi-
encadernação mantém-se intacto. Recordou cado e há
o mestre, com os olhos cintilantes que, tanto
embora os não pudesse nomear pelo dever tempo. Às
de sigilo, já tinham passado pela sua oÆcina mãos dos
“livros raríssimos, de valor incalculável”. reclusos da
Essa era, e é, seguramente uma das razões cadeia de
pela qual a oÆcina de encadernação se Coimbra
destina a um grupo restrito de reclusos. Nas chegam
palavras do mestre: “Era só a elite da prisão exemplares
que vinha trabalhar aqui na oÆcina.” Uma raros,
certa estirpe de reclusos, com a têmpera sobretudo
adequada, que não se enquadrava para
facilmente nas especiÆcidades da população restauro
geral. “Pessoas com alguma cultura, com
graus académicos, eram Æltrados para
aqui.” Em 40 anos naquele espaço exíguo,
mais pequeno do que uma cela do EPC,

aquele guarda prisional, com a modéstia dos
mestres, garantia que tanto tinha ensinado
como aprendido. Para os que lhes seguissem
as pisadas, apenas um conselho, que é como
o primeiro mandamento da encadernação:
“Um bom encadernador tem que ser
paciente e meticuloso.” Aquela sensação
inÆnita de tempo, própria da reclusão, serve
a este ofício como uma luva. Se fosse só isso,
qualquer recluso se qualiÆcava para as
funções. Para a encadernação, como se faz
na oÆcina do EPC, não basta. Por paradoxal
que possa parecer, aquele trabalho exige
algo que os reclusos, por questões de
manutenção de sanidade mental, preferem
reprimir: sensibilidade. A capacidade de
desenvolver com as obras que ali chegam
uma relação de alma, algo de toque, de
perfume, que poucos sabem reconhecer, tão
especial quanto a substância das palavras
contidas em alguns desses livros.
Coisas da feitura, não da leitura. Dos
livros, um mestre encadernador tem de
conhecer a sua anatomia, dominar as
texturas, saber como domar o seu nervo,
folha sobre folha, caderno após caderno,
como deixar as dobras em harmonia no
festo, onde se faz a junção. À esquerda, a
lombada. A parte superior do livro é a
cabeça, a sua parte inferior abrevia-se “pi”.
O lado direito é a goleira (se não for
côncavo, pois nessa forma denomina-se
caneleira). Não se deve cair na tentação de
chamar primeira página ao ante-rosto, nem
cometer a imprudência de interromper o
branco prosaico da segunda e última página
de um livro — guardas brancas —, seja
erudito ou de carácter técnico, prosa ou
poesia, do latim ao português, seja qual for
o idioma e a linguagem. Só por ordens muito
especíÆcas se viola a boa regra. Por essa
lógica, a página três é o frontispício.
Há muitas coisas da nomenclatura de um
livro que são do métier de um encadernador
artesanal, que passam a milhas do vulgo
leitor. Folhear é simples quando é correcta a
serrotagem na lombada, abrindo sulcos,
onde será colocado o requife, a tira estreita
que se coloca no corte. Os encaixes para a
capa, os nervos falsos, se forem
consequência da costura, e os verdadeiros,
se forem feitos depois desta, com agulhas
próprias para costura de papel, semelhantes
às dos bordados de lã, para coser a Æo ou a
arame. O processo tradicional, como é feito
no EPC, envolve utensílios hoje obsoletos.
Uma chifra, para adelgaçar as peles em
pedra litográÆca, dobradeiras em buxo de
latão e em osso, ágatas de polir, caldeiras de
cobre, serrotes de entalhe, numa lista
inÆnita de artefactos que ali são
ferramentas.
Ossos do ofício
A OÆcina de Encadernação e Douração foi
criada em 1930, sendo que aquela cadeia
recebeu os primeiros reclusos em 1902. Os
tempos podem ser outros, mas um
encadernador artesanal com a escola do
Estabelecimento Prisional de Coimbra
mantém os seus pergaminhos. Algumas
práticas são diferentes, mas o saber
continua a transmitir-se como dantes, nem
que não passe de uma aula de História.
Já não se dá muito uso ao couro da Rússia.
Poucos saberão que alguns materiais
utilizados no seu curtume libertam
substâncias que afastam insectos e
roedores, históricos inimigos dos livros. O
chagrin, normalmente em pele de cabra,
caiu igualmente em desuso. A carneira, a
camurça, que proporciona maleabilidade. A
capicua e a pelica, que são muito moldáveis.
O pergaminho inglês, o “marroquim”, que
ainda é utilizado nas encadernações de luxo.
Alguns por razões de consciencialização
ecológica, outros por razão de consciência
em matéria de direitos dos animais, outros
pela sua raridade de mercado, tornaram-se
artigos em via de extinção.
Os tempos são outros, em tantos aspectos
que só um encadernador observa, entre
estes, a tecnologia, que neste ofício faz tanta
falta como um roedor. Por exemplo: a era
digital em geral e em particular os bancos de
dados informatizados tiraram muito
Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024 • 17
Horizonte de liberdade trabalho à OÆcina da Encadernação. A
À esquerda, panóptico octogonal máquina do Estado — tribunais, repartições
do EPC; à direita, corredor de celas. de Finanças, registos civis, cartórios
Em baixo, capuz antigo numa oficina notariais e aÆns —, que era um dos seus
— em teoria, os reclusos aprendem melhores clientes, deixou de fazer ali as suas
aqui uma profissão que os pode publicações. Os alunos da universidade,
ajudar num horizonte de liberdade assim como os docentes, a mesma coisa. Só
já alguns professores universitários mais
velhos, outros jubilados, se mantêm Æéis à
encadernação tradicional. Actualmente, os
clientes mais comuns da oÆcina de
Encadernação da cadeia de Coimbra são
mesmo os livreiros resistentes e os
particulares, que ali encomendam
encadernações especiais, personalizadas.
Do Estado, restam as séries mais luxuosas
do Diário da República, que continuam a sair
No Estabelecimento das mãos destes artesãos, que seguem a
tendência das encomendas: cada vez são
Prisional de menos. Os tempos são outros e os reclusos
também. De cada vez que um mestre
encadernador formado entre grades parte
Coimbra há para a liberdade, é como se deixasse
naquela oÆcina um vazio de conhecimento.
diversas oficinas Hoje em dia, parece que os reclusos que ali
chegam jovens se interessam mais em
especializadas, coleccionar cursos técnicos, em vez de se
dedicarem de corpo e alma a um só ofício.
algumas em ofícios Sobre a arte da encadernação, são
pouquíssimos os que manifestam interesse.
que no imenso DiÆcilmente nascerão no EPC mestres-
reclusos como aqueles que ao longo da
‘lá fora’ estão em longa história da oÆcina de encadernação ali
deixaram os seus nomes presos para
vias de extinção sempre. Entre outros, “o Carabina” (não
vale a pena questionar a origem do epíteto),
que naquela prisão cumpriu os seus 70 anos
de vida, tendo cumprido quase 20 de uma
pena que se foi agravando, e mais uns
quantos no Estabelecimento Prisional de
Lisboa, por questões de têmpera e de
comportamento. O “Carabina” era um
encadernador de excelência. Gostava tanto
do que fazia, que na oÆcina de
Encadernação cumpria oito horas por dia
como se estivesse em liberdade precária. O
problema era o que fazia nas horas vagas.
Por regra geral dos reclusos, os crimes
que os conduziram para aquela prisão são
como relapsos do tempo, capítulos
esquecidos de um livro que nenhum recluso
gosta de abrir. Se algum dia as memórias se
escrevessem sozinhas, já sabiam onde
encaderná-las.
Texto publicado originalmente
no Contacto, jornal luxemburguês
em língua portuguesa
18 • Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024
Semana de lazer
Por Cláudia Alpendre Marques
lazer@publico.pt
Música
Virtuosismo e “pura poesia” ao piano
A abrir o Ciclo de Piano, está o jovem talento António Areal, creditado
como “uma das promessas do pianismo em Portugal”. Não é trunfo único
nas contas nacionais. Deste que é o país em destaque no programa da
Casa da Música para 2024, vêm também os consagrados Maria João Pires
(na imagem) e Mário Laginha. O sul-coreano Seong-Jin Cho, os russos
Grigory Sokolov e Olga Kern, e os croatas Lovre MarušiĿ e Martina Filjak
completam o alinhamento dos oito recitais que compõem o ciclo.
soldados nas trincheiras
inspirado no conto de Boris Vian.
Entre o caos, a loucura, a lama, o
desespero, a devastação e o
cheiro a morte do cenário
bélico, questiona-se (e
repudia-se) a “normalidade” da
guerra, a desumanização e a
“fragilidade humana diante da
brutalidade do campo de
batalha”, sublinha o grupo.
Bruno Pardo, Jorge Cruz, Pedro
Diogo e Pedro da Silva
Teatro compõem o elenco. A
A humanidade encenação vem assinada por
José Carlos Garcia.
d’As Formigas LISBOA
E se todos se recusassem a fazer Chapitô
a guerra? É esta a pergunta que De 11 de Janeiro a 11 de Fevereiro.
ecoa na nova criação da Quinta a sábado, às 21h;
Companhia do Chapitô (a 40.ª), domingo, às 17h.
que leva às tábuas um retrato de Bilhetes a 12€
Dança
não
dança,
dentro
ou fora
da caixa
LISBOA
Fundação Calouste Gulbenkian
Dias 9 e 10 de Janeiro, às 20h.
Bilhetes a 10€
Vamos Mudar o Mundo começa a
desfiar-se numa loja de pássaros
em zona de guerra. Com bombas
a cair lá fora, e apesar do contexto
pedir o contrário, continua a ser
lugar de refúgio e
deslumbramento de uma família.
Findo o conflito, é tempo de abrir
a porta a um mundo novo, cenário
que pode ser desafiador quando
“o medo impera e tudo é
quantificado”. A solução passa
por comprar um poeta que, com a
Teatro sua “delicadeza e forma
Resignar ou mudar, inspiradora de ver o mundo”,
abala as estruturas e sacode os
eis a questão medos do coração, que muito
O imaginário literário de Afonso vivem das memórias. Com
Cruz acerta o passo à nova peça dramaturgia de Pompeu José e
do Trigo Limpo Teatro ACERT. Catarina Requeijo, um exercício
Estreada em Dezembro passado, de reflexão sobre a educação das
Museu do Esquecimento ou gerações futuras. Ou, no repto do
Dentro de uma caixa transparente, de
corpo ora suspenso ora equilibrado, uma
estranha Ægura testa o espaço que a
encerra, evocando arquétipos e
geometrias, abraçando a metamorfose
em Ægurinos vários que remetem para o
imaginário coreográÆco da criadora. É
neste balanço Çuido que se movimenta
Idiota, a performance criada por Marlene
Monteiro Freitas em 2022 e aqui
apresentada pela primeira vez em solo
nacional, depois de se ter estreado num
antigo armazém recuperado em
Bruxelas, cortesia do belga
Kunstenfestivaldesarts. Nesse lugar,
como na escadaria principal da
Fundação Calouste Gulbenkian onde
agora se abre ao olhar português, a
bailarina e coreógrafa cabo-verdiana dá
corpo a um solo que vem calibrado entre
o mito da caixa de Pandora e o diálogo
com a obra do artista plástico
compatriota Alex Silva (1974-2019). Da
tela de pintura à caixa “translúcida,
reÇectora e permeável, [que] é
simultaneamente vitrine e espelho”, faz
notar a sinopse, este é um lugar “de
aprisionamento e libertação”. Integrada
no ciclo Dança Não Dança — Arqueologias
da Nova Dança em Portugal, a peça vem
complementada com Miquelina e Miguel
do coreógrafo Miguel Pereira, reservada
na agenda para 4 de Fevereiro.
PORTO Casa da Música
De 9 de Janeiro a 23 de
Novembro. Programa detalhado
em casadamusica.com
Bilhetes de 8€ a 45€
próprio Afonso Cruz, “devemos
cozinhar crianças resignadas com
o mundo ou devemos criar
crianças criativas?”.
TONDELA Novo Ciclo ACERT
Dias 13 e 14 de Janeiro. Sábado,
às 21h45; domingo, às 16h.
Bilhetes a 7,50€
Ópera
Árias que
acabam mal
It’s Not Over Until The Soprano
Dies é um manifesto. Hasteado e
aqui estreado pela Mala Voadora,
apresenta-se como uma “ópera
feminista” centrada nas árias
finais de obras que acabam mal
(que são muitas), mais
especificamente na subjugação,
no sofrimento e na morte das
personagens femininas (também
em doses generosas). É
precisamente na quantidade, na
vertigem e na brutalidade dessas
mortes — “à facada, queimadas,
por doença, afogadas,
envenenadas, de medo ou de
causa desconhecida”, detalham
— , aspectos que vão muito além
da “sedução operática”, que se
foca este mosaico. Com produção
partilhada pelo São Luiz Teatro
Municipal, o Coliseu do Porto e o
teatro alemão Landesbühnen
Sachsen, vai a cena pelas mãos
da Orquestra Metropolitana de
Lisboa, com arranjos e direcção
de Nuno Côrte-Real. No elenco
estão nomes como Bárbara
Barradas, Cátia Moreso, Eduarda
Melo, Marco Alves dos Santos,
Carlota Lagido, Danilo da Matta,
Francisco Rolo, Jorge Andrade ou
Tânia Alves.
LISBOA São Luiz Teatro Municipal
De 12 a 14 de Janeiro. Sexta
e sábado, às 20h; domingo,
às 17h30.
Bilhetes de 12€ a 15€

Cartaz, críticas, trailers
e passatempos em
cinecartaz.publico.pt
CINEMA
Lisboa
Cinema City Alvalade
Av. de Roma, 100. T. 214221030
O Sol do Futuro M12. 13h15; O Rapaz e a
Garça M12. 19h25; O Pub The Old Oak M14.
17h15; Napoleão 21h30; Wish: O Poder dos
Desejos M6. 13h20 (VP); Wonka M6. 11h20,
13h50 (VP); Maestro M14. 15h15, 17h50; Dias
Perfeitos M12. 14h50, 21h50; Patos! M6.
11h15, 16h20 (VP); Viagem ao Sol M12.
15h10, 19h; Anselm - O Som do Tempo
M14. 19h35; Ferrari M12. 18h40, 21h20;
O Processo Goldman M12. 17h20; As Ervas
Secas M14. 20h25; Masha e o Urso:
Diversão a Dobrar M6. 11h15, 13h15
(VP); Cães do Espaço: Aventura
Tropical M6. 11h25 (VP)
Cinema City Campo Pequeno
Centro de Lazer. T. 214221030
Napoleão 18h15; Wish M6. 11h35, 13h40,
15h45, 17h50 (VP); Wonka M6. 11h40 (VP),
15h50, 18h40, 21h15 (VO); Maestro M14.
21h10; O Rapaz e a Garça 13h35; Patos!
M6. 11h15, 13h20, 15h25 (VP); Aquaman
e o Reino Perdido M12. 15h25, 17h50, 19h,
21h20; Som da Liberdade M14. 21h25;
O Próximo a Marcar Ganha M12.
13h15; Todos Menos Tu M12. 17h40, 19h45,
21h50; Águas Negras M14. 11h40, 13h40,
15h40, 19h55, 21h55; Ferrari M12. 15h20,
18h30, 21h30; Godzilla Minus One M12. 16h,
18h50, 21h25; Masha e o Urso: Diversão a
Dobrar M6. 11h20, 13h15 ; Cães do Espaço:
Aventura Tropical M6. 11h20, 13h15, 15h15,
17h10 (VP)
Cinema Ideal
Rua do Loreto, 15/17. T. 210998295
Fechar os Olhos M14. 13h45;
Dias Perfeitos M12. 19h; Viagem ao Sol
M12. 21h15; Anselm - O Som do Tempo
M14. 16h45;
Cinemas Nos Alvaláxia
R. Francisco Stromp. T. 16996
Assassinos da Lua das Flores M14.
20h55; O Rapaz e a Garça M12. 13h30,
16h20, 19h10, 21h50; The Hunger Games
13h40, 17h10, 21h; Napoleão 13h45, 17h05,
20h40; Wish: O Poder dos Desejos M6.
10h40, 13h15, 15h45 (VP); Wonka M6. Sala
Atmos - 13h20, 15h55, 18h30, 21h10; A
Vingança do Professor Poutifard M12.
18h40, 21h20; Patos! M6. 11h, 13h50, 16h10
(VP); Aquaman e o Reino Perdido M12.
13h10, 16h, 19h10, 21h55; Som da
Liberdade M14. 13h25, 16h15, 19h05,
22h; Todos Menos Tu M12. 13h35, 15h50,
18h35, 21h05; Águas Negras M14. 14h,
16h30, 19h, 21h30; Ferrari M12. 13h15,
16h05, 18h55, 21h40; Godzilla Minus
One M12. 18h50, 21h35; Masha e o Urso:
Diversão a Dobrar M6. 11h20, 13h55, 16h25,
18h45 (VP)
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Napoleão 13h50, 17h10, 20h30; Wish M6.
11h, 13h30, 16h10, 18h30 (VP); Wonka M6.
20h40 (VO); Maestro M14. 14h, 17h20,
21h; Patos! M6. 10h40, 13h20, 15h40, 18h20
(VP); Aquaman e o Reino Perdido M12.
13h10, 15h50, 18h50, 21h30; Som da
Liberdade M14. 21h10; Dança Primeiro,
Pensa Depois M12. 19h10,
21h50; Ferrari M12. 13h40, 17h, 21h20;
A Pequena M12. 14h10, 16h30
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Av. Lusiada. T. 16996
The Hunger Games M14. 18h25,
21h50; Wish M6. 10h30, 13h, 15h15, 17h40,
19h30 (VP); Wonka M6. 20h50, 23h30
(VO); Patos! M6. 11h, 13h30, 15h50, 18h35
(VP); Aquaman e o Reino Perdido M12.
12h40, 15h30, 18h20, 21h10, 24h; Som da
Liberdade M14. 22h; Todos Menos Tu M12.
13h20, 16h, 18h50, 21h30, 23h50; Águas
Negras M14. 13h40, 16h20, 19h, 21h40,
00h20; Ferrari M12. 12h30, 15h20, 18h10,
21h, 00h05; Godzilla
Minus One M12. 13h50, 16h40, 19h30,
22h30; Masha e o Urso: Diversão a Dobrar
11h30, 14h, 16h10 (VP); Godzilla Minus One
Imax - 12h50, 15h40, 18h30, 21h20, 00h10
Cinemas Nos Vasco da Gama
Parque das Nações. T. 16996
Napoleão 21h10; Wish 11h, 13h30, 16h10,
18h40 (VP); Wonka M6. 10h50, 13h40, 17h
(VP), 20h50 (VO); Patos! M6. 10h40, 13h20,
15h50, 18h20 (VP); Aquaman e o Reino
Perdido M12. Sala Atmos - 13h10, 16h, 18h55,
21h50, 23h40; Todos Menos Tu M12. 13h50,
16h30, 19h, 21h30; Ferrari M12. 14h, 17h30,
21h, 24h; Godzilla Minus One M12. 20h30,
23h30
Medeia Nimas
Av. 5 Outubro, 42B. T. 213142223
A Flor à Beira do Pântano 19h30; Anselm
- O Som do Tempo M14. 17h30; Ferrari M12.
15h; O Processo Goldman M12. 21h45;
As Ervas Secas M14. 11h
UCI Cinemas - El Corte Inglés
Av. Ant. Aug. Aguiar, 31. T. 213801400
Napoleão 14h50, 18h10, 21h30; Wish M6.
11h, 13h50, 16h (VP); May December M14.
14h10, 19h15; Wonka M6. 11h30, 13h25,
16h10, 18h55, 21h40; A Vingança do
Professor Poutifard M12. 16h45, 21h45;
Dias Perfeitos M12. 13h20, 16h05, 18h45,
21h35; Patos! M6. 11h25, 14h15, 16h35
(VP); Aquaman e o Reino Perdido M12.
16h40, 22h; Som da Liberdade M14. 18h50,
21h50; Dança Primeiro, Pensa Depois M12.
11h10, 14h05, 16h25, 18h50, 21h20; Mãe
Fora, Dia Santo em Casa... Outra Vez! M12.
13h55, 19h; O Próximo a Marcar Ganha M12.
13h45, 18h40; Todos Menos Tu M12. 14h,
16h30, 19h, 21h30; Viagem ao Sol M12.
14h30, 19h30; Águas Negras M14. 14h20,
16h50, 19h25, 21h55; Anselm - O Som do
Tempo M14. 19h10, 21h15; Ferrari M12. 11h15,
13h35, 16h20, 19h05, 21h50; O Processo
Goldman M12. 11h20, 16h15, 21h25; As Ervas
Secas M14. 15h; A Pequena M12. 11h05,
16h25, 21h15; Godzilla Minus One M12.
18h25, 21h10
Almada
Cinemas Nos Almada Fórum
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Napoleão 13h20, 17h, 20h45; Wish:
O Poder dos Desejos M6. 11h, 13h40, 16h,
18h20 (VP); Feriado Sangrento M18. 20h20,
22h45; Wonka M6. 10h40, 13h, 15h50 (VP),
18h35, 21h35 (VO); The Hunger Games
20h50; A Vingança do Professor
Poutifard M12. 12h50, 15h25, 17h30,
20h; Patos! M6. Sala Atmos - 10h30, 12h45,
15h10, 17h30, 19h50 (VP); Aquaman e o
Reino Perdido Atmos - 12h40, 15h30,
18h30, 21h20; Som da Liberdade M14.
21h15; Dança Primeiro, Pensa Depois M12.
21h50; Mãe Fora, Dia Santo em Casa...
Outra Vez! M12. 14h, 16h30, 19h; O Próximo
a Marcar Ganha M12. 13h15, 15h40,
Cães do Espaço: Aventura Tropical
18h; Todos Menos Tu M12. 13h50, 16h10,
18h50, 21h30; Hypnotic - Arma
Invisível M14. 22h10; Águas Negras M14.
13h40, 16h20, 19h, 21h40; Ferrari M12.
12h30, 15h20, 18h10, 21h; A Pequena M12.
22h20; Godzilla Minus One M12. 12h45,
15h30, 18h20, 21h10; Masha e o Urso:
Diversão a Dobrar M6. 10h50, 13h10, 15h15,
17h10, 19h10 (VP); Godzilla Minus One M12.
Sala 4DX - 13h30, 16h20, 19h, 22h
Amadora
Cinema City Alegro Alfragide
C.C. Alegro Alfragide. T. 214221030
Patrulha Pata: Super Filme M3. 11h35
(VP); Assassinos da Lua das Flores M14.
21h; Trolls 3 - Todos Juntos! M6. 11h40,
13h45 (VP); O Rapaz e a Garça M12.
17h10; The Hunger Games: A Balada dos
Pássaros e das Serpentes M14.
21h10; Napoleão 21h15; Wish: O Poder dos
Desejos M6. 11h35, 13h40, 15h45, 17h50,
19h55 (VP); Wonka M6. 13h35, 15h55, 18h40,
21h20 (VO); A Vingança do Professor
Poutifard M12. 15h15; Patos! M6. 11h15,
13h20, 15h25, 17h30, 19h35 (VP); Aquaman
e o Reino Perdido M12. 11h50, 15h40, 18h50,
21h40; Som da Liberdade M14. 22h; Mãe
Fora, Dia Santo em Casa... Outra Vez! M12.
19h35; O Próximo a Marcar Ganha M12.
19h25; Todos Menos Tu M12. 17h15, 19h20,
21h25; Águas Negras M14. 13h, 15h20,
17h20, 19h, 21h30; Ferrari M12. 15h50,
18h30, 21h30; Godzilla Minus One M12.
11h20, 21h35; Masha e o Urso: Diversão a
Dobrar M6. 11h20, 13h10, 15h25 (VP); Cães
do Espaço: Aventura Tropical M6. 11h15,
13h10, 15h15, 17h10 (VP)
UCI Cinemas - Ubbo
Estrada Nacional 249/1, Venteira.
Trolls 3 - Todos Juntos! M6. 11h, 14h, 16h20
(VP); Wish: O Poder dos Desejos M6. 10h45,
13h35, 15h50 (VP); Wonka M6. 13h20, 15h55,
18h40, 21h25; Patos! M6. 11h15, 14h20,
16h40 (VP); Aquaman e o Reino
Perdido M12. 13h15, 18h35; Aquaman e o
Reino Perdido M12. 13h20, 16h05, 18h50,
21h30; Som da Liberdade M14. 18h10,
21h10; O Próximo a Marcar Ganha M12. 19h,
21h20; Todos Menos Tu M12. 16h15, 18h45,
21h15; Águas Negras M14. 14h10, 16h,
16h45, 19h15, 21h25, 21h45; Ferrari M12.
13h25, 16h10, 18h55, 21h40; Godzilla Minus
One M12. 13h15, 18h45, 21h35
Barreiro
Castello Lopes - Fórum Barreiro
Campo das Cordoarias. T. 212069440
Wish: O Poder dos Desejos M6. 14h50
(VP); Wonka M6. 12h15 (VP), 19h10
(VO); Patos! M6. 11h, 17h (VP); Aquaman e o
Reino Perdido M12. 16h25, 19h, 21h35; Som
da Liberdade M14. 21h35; Águas
Negras M14. 13h10, 15h15, 17h20, 19h30,
Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024 • 19
21h40; Ferrari M12. 13h30, 16h10, 18h50,
21h30; Masha e o Urso: Diversão a
Dobrar M6. 11h05, 14h30 (VP); Cães do
Espaço: Aventura Tropical M6. 11h10 (VP)
Cascais
Cinemas Nos CascaiShopping
Alcabideche. T. 16996
Wish: O Poder dos Desejos M6. 11h15,
12h30, 14h45, 17h (VP); Wonka M6. 11h, 14h,
16h45 (VP), 20h15 (VO); Patos! M6. 11h30,
13h, 15h30, 17h45 (VP); Aquaman e o Reino
Perdido M12. 14h15, 17h15, 20h; Som da
Liberdade M14. 19h30; Todos Menos
Tu M12. 13h30, 16h, 18h30, 20h45; Águas
Negras M14. 19h15, 22h10; Ferrari M12.
12h45, 15h45, 18h45, 21h30; Godzilla Minus
One M12. 19h45; Godzilla Minus One M12.
Sala Imax - 13h30, 16h15, 19h, 21h45; Masha
e o Urso: Diversão a Dobrar M6. 10h45,
13h45, 16h30 (VP)
Caldas da Rainha
Cineplace La Vie
C.C. La Vie.
Wish: O Poder dos Desejos M6. 15h10
(VP); Wonka M6. 19h, 21h30; Patos! M6.
15h, 17h (VP); Aquaman e o Reino
Perdido M12. 16h40, 19h10, 21h40; Som da
Liberdade M14. 19h; Todos Menos Tu
M12. 21h40; Ferrari M12. 16h10, 18h50,
21h30; Masha e o Urso: Diversão a
Dobrar M6. 15h (VP); Cães do Espaço:
Aventura Tropical M6. 17h10 (VP)
Carcavelos
Atlântida-Cine
CC. Carcavelos. T. 214565653
Maestro M14. 15h, 17h45; Dias
Perfeitos M12. 15h, 17h45
Sintra
Castello Lopes - Alegro Sintra
Alegro Sintra, Alto do Forte. T. 219184352
Trolls 3 11h20 (VP); O Rapaz e a Garça M12.
12h05; Wish M6. 11h05, 13h15, 15h30, 17h45
(VP); Wonka M6. 13h40, 16h20 (VP), 11h10,
19h, 21h30 (VO); Patos! M6. 11h, 14h40,
16h50 (VP); Aquaman e o Reino
Perdido M12. 13h35, 16h10, 18h45,
21h20; Som da Liberdade M14. 21h10; Mãe
Fora, Dia Santo em Casa... Outra Vez! M12.
21h35; Todos Menos Tu M12. 13h10, 15h15,
17h20, 19h25, 21h35; Águas Negras M14.
17h20, 19h30, 21h40; Ferrari M12. 13h30,
16h10, 18h50, 21h30; Godzilla Minus
One M12. 19h; Masha e o Urso: Diversão a
Dobrar M6. 11h15, 13h30, 15h25 (VP); Cães
do Espaço: Aventura Tropical 11h30 (VP)
Leiria
Cinema City Leiria
Ponte das Mestras. T. 244845071
Napoleão 18h30; Wish M6. 11h15, 13h20,
15h25 (VP); Wonka M6. 11h40 (VP), 13h40,
16h10, 21h40 (VO); The Hunger Games
21h25; A Vingança do Professor
Poutifard M12. 19h40; Patos! M6. 11h20,
13h25, 15h30, 17h35 (VP); Aquaman e o
Reino Perdido M12. 15h15, 19h25, 17h20,
21h50; Som da Liberdade M14. 21h55; Mãe
Fora, Dia Santo em Casa... Outra Vez! M12.
17h30, 19h45; Todos Menos Tu M12. 17h25,
19h30, 21h35; Águas Negras M14. 11h20,
13h20, 15h20, 19h, 21h45; Ferrari M12.
15h40, 21h30; Godzilla Minus One M12.
19h30; Masha e o Urso: Diversão a
Dobrar M6. 11h25, 13h15, 17h40 (VP); Cães
do Espaço: Aventura Tropical M6. 11h35,
13h35, 15h35 (VP)
Cineplace - Leiria Shopping
C.C. Leiria Shopping. T. 244826516
Trolls 3 - Todos Juntos! M6. 14h30
(VP); Napoleão 21h10; Wish: O Poder dos
Desejos M6. 12h30, 13h, 15h, 17h
(VP); Wonka M6. 16h30, 19h; Patos! M6. 12h,
13h20, 15h20, 17h20 (VP); Aquaman e o
Dia de sair
Reino Perdido M12. 14h, 16h30, 19h,
21h30; Som da Liberdade M14. 21h20; Mãe
Fora, Dia Santo em Casa... Outra Vez! M12.
19h20; Todos Menos Tu M12. 19h20,
21h30; Águas Negras M14. 17h,
21h20; Ferrari M12. 13h40, 16h20, 19h,
21h40; A Pequena M12. 19h10; Godzilla
Minus One M12. 21h30; Masha e o Urso:
Diversão a Dobrar M6. 12h, 13h40, 15h20
(VP); Cães do Espaço: Aventura Tropical
11h50, 13h40, 15h20, 17h20 (VP)
Loures
Cineplace - Loures Shopping
Quinta do Infantado, Loja A003.
Trolls 3 - Todos Juntos! M6. 14h30
(VP); Wish M6. 13h10, 15h10, 17h10
(VP); Wonka M6. 17h10; Patos! M6. 16h40
(VP); Patos! M6. 13h10, 15h10
(VP); Aquaman e o Reino Perdido M12.
16h30, 19h, 21h30; Som da Liberdade M14.
21h10; Dança Primeiro, Pensa Depois M12.
21h40; Todos Menos Tu M12. 19h10,
21h20; Águas Negras M14. 19h10,
21h30; Ferrari M12. 13h30, 16h10, 18h50,
21h30; A Pequena M12. 19h40; Godzilla
Minus One M12. 18h40; Masha e o Urso:
Diversão a Dobrar M6. 12h40, 13h20, 15h
(VP); Masha e o Urso: Diversão a Dobrar M6.
13h20, 15h (VP); Cães do Espaço: Aventura
Tropical M6. 13h40, 15h30, 17h20 (VP)
Odivelas
Cinemas Nos Odivelas Strada
Estr. da Paiã. T. 707 CINEMA
Napoleão 21h; Wish: O Poder dos
Desejos M6. 10h45, 13h10, 15h30, 18h10
(VP); Wonka M6. 14h, 17h (VP), 21h15
(VO); Patos! M6. 11h, 13h30, 16h, 18h30
(VP); Aquaman e o Reino Perdido M12. 13h,
15h45, 18h40, 21h35; Todos Menos Tu M12.
18h, 20h35; Águas Negras M14. 20h
Oeiras
Cinemas Nos Oeiras Parque
C. C. Oeirashopping. T. 16996
Napoleão 21h15; Wish: O Poder dos
Desejos M6. 11h, 13h40, 16h15, 18h40
(VP); Wonka M6. 18h, 20h45
(VO); Patos! M6. 11h15, 13h, 15h20, 17h50
(VP); Aquaman e o Reino Perdido M12.
13h10, 16h, 18h50, 21h45; Som da
Liberdade M14. 20h30; Dança Primeiro,
Pensa Depois M12. 18h35, 21h; Mãe Fora,
Dia Santo em Casa... Outra Vez! M12. 13h20,
15h40; O Próximo a Marcar Ganha M12.
13h50, 16h10; Ferrari M12. 12h45, 15h30,
18h25, 21h30
Torres Novas
Castello Lopes - TorreShopping
Bairro Nicho - Ponte Nova. T. 249830752
Wish: O Poder dos Desejos M6. 11h, 15h05
(VP); Wonka M6. 16h55 (VP); Patos! M6.
11h05, 14h45, 17h15 (VP); Aquaman e o
Reino Perdido M12. 21h15; Águas
Negras M14. 19h30, 21h40; Ferrari M12.
13h35, 16h15, 18h55, 21h35; Masha e o Urso:
Diversão a Dobrar M6. 13h10 (VP); Cães do
Espaço: Aventura Tropical M6. 11h10 (VP)
Santarém
Castello Lopes - Santarém
Largo Cândido dos Reis. T. 243309340
Wish: O Poder dos Desejos M6. 11h20,
14h15, 16h30 (VP); Wonka M6. 10h55, 13h40,
16h20 (VP), 11h, 19h, 21h30 (VO); Patos! M6.
11h05, 13h20, 15h35, 17h45 (VP); Aquaman e
o Reino Perdido M12. 18h45, 21h20; Todos
Menos Tu M12. 19h30, 21h40; Águas
Negras M14. 13h10, 15h15, 17h20, 19h30,
21h40; Ferrari M12. 13h30, 16h10, 18h50,
21h30; Godzilla Minus One M12.
21h20; Masha e o Urso: Diversão
a Dobrar M6. 11h15, 13h10, 15h05,
17h (VP); Cães do Espaço: Aventura
Tropical M6. 11h10 (VP)
20 • Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024
Dia de Äcar
CINEMA
Marcha Sobre Roma
TVCine Edition, 19h
Mark Cousins, que fez
documentários sobre a história do
cinema, a história das mulheres
realizadoras, Orson Welles ou
Alfred Hitchcock, assinou em 2022
este documentário sobre a
ascensão do fascismo. O título
refere a célebre marcha de
Outubro de 1922, quando Benito
Mussolini foi nomeado
primeiro-ministro da Itália. Ainda
sob o mote Itália, a seguir passa o
documentário Umberto Eco — A
Biblioteca do Mundo, de Davide
Ferrario, e Seca, de Paolo Virzì.
Signs — Sinais
SyFy, 21h30
M. Night Shyamalan assinou em
2002 este Ælme inquietante. Nos
anos 1970, apareceram sinais nos
campos. Serão obra improvável de
humanos, que apenas numa noite
conseguem realizar tamanha
proeza, ou serão sinais, deixados
pela passagem de extraterrestres
no nosso planeta? Tudo aquilo em
que Graham Hess (Mel Gibson)
acredita é posto em causa quando
nos seus campos aparecem estes
sinais-padrões de curvas e linhas
esculpidas nas suas colheitas.
Um Mundo Perfeito
Cinemundo, 22h30
Há um sabor a clássico nesta
trágica história de passagem de
testemunho, um Ælme de Clint
Eastwood de 1993. Kevin Costner
acaba involuntariamente por se
tornar uma Ægura tutelar para um
rapazinho que rapta após ter
fugido da penitenciária. Com uma
secura de tom que contrasta com
o manancial poético presente, a
rebeldia e o desespero dos
anti-heróis surge aqui cansada e
apaziguada.
Best-Sellers
RTP1, 00h51
Quando Lucy Skinner herda a
editora do pai, acha que vai
torná-la um grande sucesso. Mas
após uma série de livros mal
recebidos pela crítica
especializada, ela percebe que
está em vias de perder tudo.
Seleccionada para competir no
Festival de Cinema de Berlim, uma
comédia agridoce realizada por
Lina Roessler, na sua estreia em
longa-metragem. O elenco inclui
Aubrey Plaza e Michael Caine.
DOCUMENTÁRIOS
Planeta Selvagem: Espécies
Interconectadas
Televisão
RTP1
6.00 Espaço Zig Zag 8.00 Bom Dia
Portugal Fim de Semana 10.30
Eucaristia Dominical 11.31 10.º Festival
Internacional do Circo de Bayeux
12.59 Jornal da Tarde
14.27 Missão: 100% Português 15.17
Masterchef Portugal17.49 I Love
Portugal19.59 Telejornal
21.20 The Voice Portugal
0.51 Best-Sellers
2.36 Ressuscitar
o Éden — Ajuda Humana para
a Resiliência da Natureza
SIC
6.00 Camilo, o Presidente 6.40 Uma
Aventura 7.35 Passadeira Vermelha
9.10 Casa Feliz 12.10 Vida Selvagem:
Wild Scandinavia 13.00 Primeiro
Jornal 14.10 Fama Show
14.30 Domingão
19.57 Jornal da Noite
21.45 Isto é Gozar Com Quem
Trabalha
22.15 Era Uma Vez na Quinta 0.15 Terra
Nossa 2.40 Casados no Paraíso
Odisseia, 16h
Os mais vistos da TV
Sexta-feira, 5
RTP1 12,3%
% O biólogo britânico-ganiano
Patrick Aryee é o anÆtrião desta
O Preço Certo
% Aud. Share
RTP1 9,7 20,3
RTP2 0,7 série documental, um original da
Jornal da Noite SIC 9,3 18,0 SIC 15,4 Sky Nature. Nela, Aryee viaja pelo
mundo, por sítios como Costa Rica
TVI
Casados no Paraíso SIC 8,8 17,7
Casados no Paraíso SIC 8,6 16,7 13,1 ou a Colúmbia Britânica, para
Cabo analisar as ligações entre as mais
Casados no Paraíso SIC 8,3 20,3
40,6
FONTE: CAEM variadas espécies diferentes. O
primeiro episódio é sobre
bisontes.
RTP2 TVCINE TOP
17.00 One Shot - Missão de Resgate Factos do Inexplicável
7.00 Folha de Sala 7.04 Caminhos 7.31 18.35 Pecado Cósmico 20.00 Apex — HIstória, 22h15
70x7 7.58 Espaço Zig Zag 13.59 Stalk A Presa 21.30 Então... e o Amor? 23.15 O que são os ovnis? Serão uma
14.54 Folha de Sala 15.00 Desporto 2 Crimes do Futuro ameaça? Esta série documental
16.46 Afazeres do Mês 16.53 olha para eles, falando com
Basquetebol: Campeonato Nacional especialistas, testemunhas e
de Basquetebol Liga Betclick FOX MOVIES tentando perceber do que se
2023/2024 19.17 Replay 19.20 Temos 18.15 Quo Vadis 21.15 Correio de Droga tratam ao certo. No primeiro dos
Programa 19.48 Folha de Sala 23.05 O Virtuoso 0.55 Apocalypse Now dois episódios mostrados nesta
Redux 0.18 Jackass 2.5 1.25 Jackass 3 noite, uma cidade americana é
assolada por uma nave estranha,
19.52 Zoe um australiano é alvejado por um
HOLLYWOOD objecto bizarro e há um avião no
17.45 Harry Potter e os Talismãs da Triângulo das Bermudas.
Morte - Parte 2 19.50 Senhor do Crime
21.30 Warcraft: O Primeiro Encontro de Secrets of Prince Andrew
Dois Mundos 23.35 Hitman — Agente AMC Crime, 22h30
47 1.10 Heat — Cidade Sob Pressão André, Duque de Iorque, o
príncipe britânico que é o terceiro
Ælho de Isabel II, caiu em relativa
AXN desgraça pela associação ao
21.30 Jornal 2 22.01 Paquete 23.56 18.33 Free Fire 20.10 Percy Jackson e o traÆcante sexual Jeèrey Epstein.
BBC Proms: Carnaval dos Animais de Mar dos Monstros 21.55 Resident Evil: Esta é a sua história.
Camille Saint-Saens 0.36 Voz do Bem-Vindo a Raccoon City 23.51 Max
MÚSICA
Cidadão 0.54 Cinemax 2.01 Payne 1.35 Harry Potter e a Câmara dos
Confinado na Aldeia 2.22 A Casa da Segredos
Música: História do Conservatório —
Escola das Artes 3.28 Dia Santo 4.19 BBC Proms: Carnaval dos
Alves dos Reis, um Seu Criado 5.02 FOX Animais de Camille
XXV Concerto Comemorativo do COA 18.00 Bastille Day - Missão Antiterrorista Saint-Saëns
6.35 Temos Programa 19.45 Boyka: Undisputed 4 21.20 RTP2, 22h55
Missão: Vingança 23.10 Blood Father — O narrador Michael Morpurgo
O Protector 0.40 O Homem dos Punhos juntou-se, em 2021, à família
TVI de Ferro Kanneh-Mason, liderada pelo
violoncelista Sheku
6.15 Diário da Manhã 7.15 Campeões e Kanneh-Mason, para interpretar,
Detectives 8.00 Inspector Max 10.00 DISNEY CHANNEL O Carnaval dos Animais, de
As Baleias com Steve Backshall 11.00 17.05 Hamster & Gretel 17.50 A Maldição Camille Saint-Saëns, nos cem anos
Missa de Molly McGee 19.00 Os Green na da morte do compositor francês.
Cidade Grande 20.30 Miraculous
DESPORTO
— As Aventuras de Ladybug
12.00 Querido, Mudei a Casa
DISCOVERY Basquetebol:
12.58 TVI Jornal 18.21 Aventura à Flor da Pele: Náufragos Oliveirense-Benfica
20.07 O Segredo das Coisas 21.00 A RTP2, 16h53
Febre do Ouro 22.46 À Pesca de Ouro O Oliveirense recebe o BenÆca
14.00 Somos Portugal para este jogo do Campeonato
Nacional.
HISTÓRIA
INFANTIL
19.58 Jornal Nacional 16.09 O Preço da História 20.12 Os
Maiores Mistérios da História 22.15
Factos do Inexplicável 23.46
21.30 Big Brother Os Maiores Mistérios da História The Incredibles
— Os Super-Heróis (VP)
Disney Channel, 11h
1.30 Doida por Ti ODISSEIA Realizado por Brad Bird e feito
17.33 A Aventura dos Elefantes 18.22 pela Pixar, um Ælme de animação
Pesca Extrema Abaixo de Zero 19.05 Os que conta uma história de
3.00 Mistura Fina Caçadores de Lagostas 20.35 Clima aventura cheia de acção sobre um
Letal 22.13 O Universo 23.41 O Fim do casal de super-heróis que se
Mundo reformou para formar família e é
obrigado a voltar ao activo.
 Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024 • 21

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que é uma alternativa aos 4º
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7º
8º 11º 7º 12º
semicondutores tradicionais. -4 º
Alojamento Local. 5 - “Gato de 13 º
2º
fora (...) à porta e vai embora”. Vila Real
Vinho obtido pela destilação dos Porto Índice UV Baixo Índice UV Baixo
cachos de palmeira. 6 - Terra 14º 8º Vento Fraco Vento Fraco
13 º -2º
cultivada ou arável. Tecido de 1,2m Humidade 70% Humidade 71%
arame. 7 - Sociedade Anónima. 2º
Viseu
Patuscada (regional). 8 - Que vê Guarda
com dificuldade (pop.). 9 - 13 º Quarta-feira, 10 Quinta-feira, 11
Aveiro 0º 9º
-3º
12º 12º
Agência Portuguesa do
Ambiente. Saquei. 10 - Michael 2º
13º 4º 5º
(...), realizador do filme “Ferrari”.
Suspirar. 11 - Que causa erosão.
Interjeição que designa dúvida Coimbra
ou menosprezo.
13º Índice UV Baixo Índice UV Baixo
VERTICAIS: 1 - Pátria (fig.). 3º Vento Fraco Vento Fraco
Cordame do navio. 2 - Castelo Branco Humidade 70% Humidade 72%
Numeração romana (4). Cesta Leiria
larga e baixa. Casal. 3 - Cortar 12 º
14º -1º
com serra ou serrote. Parte da 3º
bota acima do artelho. 4 -
Segunda lavra no Outono MEDIDOR DE CO2
(Trás-os-Montes). Base aérea Santarém Portalegre
portuguesa. Símbolo de Mauna Loa, Havai
nanossegundo. 5 - Ordem dos 14 º 11 º
Advogados. Interjeição que 3º 0º Partes por milhão
designa nojo ou desprezo. Ligue. (ppm) na atmosfera
6 - Coser sem deixar sinal da Valores por semana
costura. Avenida (abrev.). 7 - Lisboa
Irmã. Terreno em que há
13 º Semana de 31 Dez. 422,40
vegetação espontânea. 8 - 6º Évora
“Morte e (...)”, novo livro de José
Gil. 9 - Sufixo que termina Solução do problema anterior: Setúbal 13º Há um ano 419,34
HORIZONTAIS: 1 - Epifania. As. 2 - Mamata. Rico. 3 - Ir. Ré. Agora. 4 - Cs. Afalar. 5 - Claudine. 14º 2º
ingredientes utilizados em Há dez anos 397,73
alimentos ultraprocessados. 6 - Aro. Rima. 7 - Veneza. Zuca. 8 - Mete. Sei. 9 - PE. Medusa. 10 - Olheiras. 11 - Meloal. Alor. 5º
Associação de Estudantes. Semana de 24 Dez. 421,86
Equívoco. 10 - Burra. Magistrado VERTICAIS: 1 - Emir. Av. PPM. 2 - Par. Creme. 3 - Im. Clone. Ol. 4 - Farsa. Etilo. 5 - Até. Urze.
superior das antigas repúblicas Ha. 6 - Na. Adia. Mel. 7 - Afim. Lei. 8 - Arganaz. Dra. 9 - Iole. Usual. 10 - Acra. Acesso. Beja
11 - Soara. Aia. Sines Nível de segurança 350
de Veneza e Génova. 11 -
Distinção. Tontura. 17º 13º Nível pré-industrial 280
14º 3º
0,8m 8º

QUALIDADE DO AR
SUDOKU © Alastair Chisholm 2008
www.indigopuzzles.com Portugal
Sagres 15º
Solução do problema 12.371 7º Excelente
16º Porto
11º Faro 18º Razoável
Mau Coimbra
0,5m
Não é
Açores saudável
Corvo Nada Lisboa
Graciosa saudável
18º Perigoso Évora
Flores
São Jorge 16º Terceira 2,5m
17º 16º 11º
13º
4,2m Faro
Faial
Pico São
Miguel
SOL
18º 18º
14º
Problema 12.373 3,2m
Ponta Delgada
Dificuldade: Muito difícil Sta Maria
Nascente Poente
Madeira 7h55 17h31
Porto Santo
22º
20º Madeira 18º LUA
Problema 12.372 3,2m 21º 21º
Dificuldade: Fácil
17º 1,2m Nova 11 Jan. 11h57

Funchal Crescente 18 Jan. 03h53

Cheia 25 Jan. 17h54
Solução do problema 12.370
Minguante 2 Fev.
MARÉS Preia-mar Baixa-mar *de amanhã
23h18

Leixões m Cascais m Faro m

11h32 2,7 11h08 2,7 11h15 2,7

17h49 1,2 17h23 1,3 17h16 1,2

00h04 2,8 23h41 2,9 23h46 2,8 Nascente Poente

03h51 13h45
06h16* 1,2 05h55* 1,3 05h48* 1,2 de amanhã
Fontes: AccuWeather; Instituto Hidrográfico; NOAA-ESRL
22 • Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024
Estar bem
Como deixar de fumar erva (ou largar
outros hábitos tóxicos de que está farto)
Deixar de fumar e de beber exigiu muito mais esforço do que a autora esperava, mas partilha o que aprendeu
Susan Shapiro
Fumei erva e tabaco durante 27 anos
até que Ænalmente decidi deixar de
o fazer. Agora, que estava decidida,
pensei que não teria problemas em
deixar de fumar sozinha, mas estava
muito enganada.
Em vez disso, tentei várias vezes e
tive repetidas recaídas antes de Ænal-
mente abandonar os meus maus há-
bitos, há 20 anos.
Aqui estão algumas das lições que
aprendi:
Desistir no Ano Novo não faci-
lita as coisas
As férias e os aniversários não são,
de facto, boas alturas para iniciar
mudanças ou para publicar as suas
promessas no Instagram e no TikTok,
ou no Facebook. Muitas pessoas que
tomam resoluções para o dia 1 de
Janeiro desistem delas no Ænal do
mês — e os especialistas dizem que
isso se deve ao facto de os dias que
rodeiam as celebrações estarem re-
pletos de expectativas emocionais e
irrealistas.
Anunciar as suas intenções nas re-
des sociais pode aumentar a pressão
e pode levá-lo ao fracasso. Então,
talvez seja melhor escolher uma al-
tura diferente? Depois de anos de
tentativas e erros, tive sorte em dei-
xar de fumar no domingo 7 de Outu-
bro de 2001, uma data aleatória que
se adequava à minha agenda e que
agora comemoro.
A mudança de substâncias pode
adicionar novos obstáculos
Quando se deixa de ter um mau
hábito, é frequente começar a usar
outro para o substituir. Quando dei-
xei os cigarros, dei por mim a fumar
um charro todas as noites. Quando
deixei a erva, comecei a beber dema-
siado. Quando decidi não consumir
álcool, comecei a consumir açúcar e
a engordar, o que me deixou mais
desesperada por um cigarro, um co-
nhecido inibidor de apetite.
Mas eu estava determinada a con-
tinuar a não fumar. Demorei algum
tempo a perceber que tinha de pa-
rar de procurar outra solução e
aprender a Æcar quieta e a lidar
com o desconforto subjacente que
tinha estado a evitar com as sub-
stâncias. “Subjacente a todos os
problemas com substâncias que já
vi está uma depressão profunda
que parece insuportável”, alerta
Frederick Woolverton, um psicólo-
go especializado em toxicodepen- de dieta por dia), não conseguia li- va a poupar por deixar de comprar po com aqueles que eram sensíveis
dência. dar com as reuniões gratuitas dos dois maços de tabaco por dia (um às mudanças que eu estava a fazer.
Deixe de procurar a “única” Alcoólicos Anónimos e dos Marijua- valor anual de 10.000 dólares a pre- Em vez de sair para jantar ou ir a ba-
solução na Anónimos, onde muitos mem- ços de hoje), marijuana e álcool. res, onde me sentiria tentada, fazia
Os centros de reabilitação podem bros fumavam ao ar livre, comiam Para não falar das despesas médicas horas de trabalho e marcava encon-
ser locais seguros para recuperar, os donuts fornecidos e bebiam café subsequentes que teria de suportar tros com camaradas e estudantes
alguns ex-consumidores de drogas e refrigerantes. Achei as minhas ses- devido a doenças relacionadas com sóbrios, e sentia-me realizada por
foram ajudados por antidepressivos sões semanais individuais com um o tabaco. No Ænal, o meu seguro de também ter dado os meus 10.000
e conheço viciados em tabaco que especialista em toxicodependência saúde cobriu algumas das minhas passos por dia.
juram que conseguiram com O Mé- muito mais eÆcazes, embora tivesse despesas com a terapia e acabei por Nunca se recupera completa-
todo Simples para Deixar de Fumar, de pagar do meu bolso, o que muitas publicar vários livros sobre como mente
de Allen Carr. No entanto, descobri pessoas não podem fazer. lidar com os vícios (um deles com o A maioria dos viciados nunca ter-
que um único método não era suÆ# O tratamento pode ser mais meu antigo terapeuta). mina o processo de abstinência. Se
ciente para combater uma compul- económico do que pensa Pode não ser capaz de o fazer baixar a guarda, pode ser fácil voltar
são a longo prazo. Por Os 125 dólares que o meu especia- sozinho aos seus antigos hábitos. Durante a
isso, adoptei uma lista em toxicodependência cobrava Algumas pessoas conseguem dei- pandemia, comecei a comer grandes
combinação que, por cada sessão de 50 minutos xar de fumar a frio. Mas, para muit
muitas, tigelas de pipocas enquanto via pro-
segundo os espe-spe- pareciam astronómicos, espe- isso é mais difícil do que parece, se gramas de televisão e, mais tarde,
cialistas, pode ser cialmente porque ele queria não mesmo impossível. Estou gratagr Æquei surpreendida ao descobrir que
muito útil. O que
ue que eu me comprometesse a por ter contado com uma mão-ch
mão-cheia tinha engordado 25 quilos. Assim, 17
funcionou para ra vê-lo durante um ano. Até de “pilares fundamentais”, que in- anos depois de ter deixado de fumar
a minha per-- que Æz as contas ao que esta- cluíam o meu terapeuta, familia
familiares e de beber, continuava a substituir
sonalidade e colegas, que também não fu- involuntariamente um vício por ou-
particular- sóbri
mavam e estavam sóbrios, tro. Deixando de comer pipocas,
mente vicia- e um cônjuge encoraja-
encora perdi peso. Também me apercebi de
da foi um ata- dor (que só era depen-
depe que talvez nunca conseguisse deixar
que total: ade-- dente de mim). de fumar e que precisava de me
sivos de Não conte com o manter vigilante para evitar outras
nicotina, terapia
apia apoio de todos na sua s dependências pouco saudáveis. Isso
de conversação ão se- vida signiÆcava escrever diariamente
manal, uma rotina
otina Infelizmente, a sua s num diário e manter uma rotina mo-
diária de exercí-
ercí- abstinência pode ser um u derada de alimentação, sono, exer-
érie
cios e uma série espelho de hábitos seme-
sem cício e trabalho. E, embora tenha
de mudanças ças lhantes que outros têm e deixado de fazer terapia semanal há
comportamen- en- podem Æcar ressentid
ressentidos muito tempo, volto a fazer sessões
tais, que incluía
uía consigo. Por vezes, os telefónicas de emergência sempre
evitar bares e fes- meus amigos e familia
familiares que necessário.
tas com bebedores
dores e pressionavam-me para pa Não espere felicidade instantâ-
riar o seu
fumadores. Criar que me juntasse a e eles nea
próprio plano no multicamadas para tomar uma bebi
bebida, Estará melhor a todos os níveis por
pode trazer mais sucesso. fumar ou “apenas” co- ter desistido. O que mais me ajudou
Não parta do princípio de mer uma goma ou u um psicologicamente foi ter baixas ex-
que os grupos os são melho- browniee (com mamari- pectativas e desistir da ideia de alívio
res juana). Ou queixa-
quei imediato. Na verdade, senti-me mal
Embora os programas de vam-se de que eu durante um ano inteiro depois de
12 passos e oss centros de me tornara “d“de- deixar a erva, os cigarros e o álcool.
reabilitação cheios de fun- masiado intensa”
inten Mas parte do meu processo de cura
cionários disponíveis
sponíveis sejam, depois de ter d
dei- foi descobrir formas de adiar a gra-
muitas vezes, considerados o padrão xado de fumar. Para
Pa tiÆcação e aprender a “sofrer bem”,
de ouro no tratamento,
ratamento, não o são evitar sucumbir à prpres- como diz o meu terapeuta. Isso levou
para toda a gente.
ente. Como tinha ten- são dos colegas, socializei
sociali a uma maior paciência e a um suces-
dência para ganhar peso depois de menos e passei mais tem-te so na minha carreira e nos meus re-
deixar o tabacoco e tinha de ter cuida- lacionamentos também. Quando
do com a cafeí-eí- abandonei os hábitos tóxicos, tive
na que inge- espaço para que algo mais bonito
ria (para tomasse o seu lugar.
não Æcar
ansiosa Exclusivo PÚBLICO/The
por beber Washington Post
uma dúzia
de refrigerantes
tes NLSHOP/GETTY IMAGES/ISTOCKPHOTO Tradução: Bárbara Wong

O “cowboy
de Montrouge”
que aproximou
o Dakar
das estrelas
Pioneiro e tricampeão do rally raid mais
famoso do mundo, despediu-se antes
da 46.ª edição da competição que decorre
na Arábia Saudita e pediu para só ser
sepultado no Änal do rali África Eco Race
Augusto Bernardino
Morreu René Metge, tricampeão
do Paris-Dakar. A notícia do
desaparecimento, aos 82 anos, de
um dos pioneiros da mais
emblemática corrida de rally raid
do planeta — como consequência
de um AVC (acidente vascular
cerebral) —, silenciou o universo
do automobilismo a menos de 48
horas do arranque do agora
denominado Rali Dakar, mesmo
que desde 2007 não “desague” no
Lac Rose.
Porém, no calendário de Metge,
a referência mais signiÆcativa, e
que jamais poderia ignorar, era o
início do África Eco Race,
competição iniciada um dia antes
do adeus de um dos grandes
responsáveis — juntamente com
Jean-Louis Schlesser e Hubert
Auriol — pela concepção da prova
que partilha o ADN e se assume
como legítima herdeira do
original Paris-Dakar.
A autenticidade de Metge, um
dos traços agora enfatizados pelos
seus admiradores, repousa
juntamente com o último desejo
do francês nascido nos subúrbios
de Paris, na comuna de
Montrouge, um ano após a
ocupação nazi, durante a II
Guerra Mundial, e que ganhou a
alcunha de “cowboy de
Montrouge”: Metge pediu para ser
sepultado apenas no Ænal do
África Eco Race, agendado para o
dia 14, em Dakar. E isso diz muito
do piloto e organizador de
algumas das corridas mais
relevantes dos últimos 50 anos.
No fundo, desde que o rali mais
famoso do mundo, considerado o
Everest do automobilismo, se viu
forçado a emigrar para a América
do Sul em 2009 antes de chegar à
Arábia Saudita em 2020, muito do
fascínio do autêntico e puro
Paris-Dakar perdeu-se na
transição de paisagens e mutação
das dunas.
Para a história, Æcam as
conquistas, com destaque para os
três Paris-Dakar, primeiro ao
volante de um Range Rover com
as cores do arco-íris (1981) e
depois dos Rothmans Porsche 911
Carrera 3,2 4x4 e 959 (1984 e
1986), entre incontáveis
participações em competições
como as 24 Horas de Spa e de Le
Mans (seis participações, uma das
quais ao lado do baterista dos
Pink Floyd, Nick Mason) ou a
Fórmula Renault Europa, rampa
de lançamento para a Fórmula 1,
onde privou com alguns dos
nomes mais relevantes do país da
época, como Didier Pironi,
Patrick Tambay ou René Arnoux.
Dos tempos da primeira
conquista da Taça R12 Gordini,
em 1972, à estreia do Paris-Dakar
em 1979, Metge mostrou
igualmente aptidões em Super
Turismos, com a conquista de
títulos em 1976 e 1978. Depois do
sucesso no Dakar e de cinco anos
de pausa, Metge regressou em
1994 ao volante de um camião,
tendo participado ainda em 2003
com a Ælha Elodie como
“navegadora”, concluindo a
sequela dos Dakar com 13 vitórias
em “especiais”.
René Metge
1941-2024
Piloto
Em Fevereiro de 2022, a editora
Le Voyageur publicou a biograÆa
René Metge Pilote de 7 a 77 ans com
prefácio de Jacky Ickx
(companheiro de equipa em
1984), onde se conta a história do
mecânico, aÆnador, piloto,
co-piloto e director. Uma vida
moldada pelo asfalto e pelas
areias na grande época dos
pioneiros dos rally raid. Uma
história que começou ao volante
de um Bugatti antes da breve
passagem para as duas rodas,
onde provou a ambição dos
campeões.
Mas Metge não se destacou
apenas como piloto de eleição e
que no Paris-Dakar continua a ser
um dos mais vitoriosos nos carros
(mais concretamente o quarto, a
par de Pierre Lartigue e Carlos
Sainz), apenas superado por Ari
Vatanen (4), Nasser Al-Attiyah (5)
e Stéphane Peterhansel (8). E isto,
Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024 • 23
In Memoriam
se considerarmos as conquistas
posteriores a 2008, ano em que o
Paris-Dakar se converteu numa
corrida não-africana.
René Metge distinguiu-se
igualmente no papel de director e
organizador de provas. Primeiro
do Paris-Dakar (1987 e 1988),
sucedendo ao criador da
competição, Thierry Sabine,
falecido em 1986 num acidente de
helicóptero. Tudo para não deixar
morrer o Paris-Dakar.
Posteriormente, organizou
provas de moto-esqui no Canadá
(Raid Harricana) e o famoso Rali
Paris-Moscovo-Pequim (1992),
predecessor do Rali
Transiberiano, em 2008 — Paris-S.
Petersburgo-Pequim —, antes de
criar o África Eco Race.
Além da Ælha, Elodie, René
Metge transmitiu a paixão dos
ralis aos primos mais jovens
Adrien e Michael Metge, dois
motociclistas que transportam o
apelido Metge pelas paisagens de
África e junto dos habitantes que
tanto encantavam o patriarca,
como deu conta numa das últimas
entrevistas, à revista francesa
Auto-Hebdo.
“Sempre que regresso ao
continente africano, descubro um
ALAIN DENIZE/ GETTY IMAGES
lugar novo. Fico com a impressão
de ser a minha primeira vez”,
declarou, lembrando que “o
Dakar é uma corrida tão difícil do
ponto de vista técnico como
humano” e que representa “uma
escola de vida”, que “nos
confronta com a humildade”.
A humildade que moldou o
conceito do Eco Race, uma
corrida centrada na segurança e
na sustentabilidade que pretende
despertar as consciências e a
responsabilidade ecológica e em
que todos os participantes se
comprometem em preservar o
meio ambiente e deixar uma
marca positiva nos países que
visitam. Como? Contribuindo
para o desenvolvimento das
populações através da criação de
projectos capazes de gerar
energia através de painéis
fotovoltaicos, como os concebidos
na Mauritânia para fornecer uma
escola na capital e uma biblioteca
em Chinguetti, ou a plantação de
três mil eucaliptos em 2011.
Para Jacky Ickx, Metge
distinguiu-se sempre pelo trato e
facilidade de tornar-se amigo das
estrelas, como as a que agora se
juntou para guiar os novos
cowboys do deserto.
24 • Público • Domingo, 7 de Janeiro de 2024
Crónica
A
o regressar a
Combray durante a
quadra festiva,
ofereceram-me,
contra o meu hábito,
um telecomando e
um pacote TV Cabo. Era um
daqueles canais monotemáticos e
rechonchudos, Nos Estúdios, ou
Fox Movies, ou Mox Films, com um
logótipo de estrias que parecia
moldado na valva de uma concha
de Santiago. Mecanicamente,
abatido pelo dia sombrio, levei o
conteúdo audiovisual às retinas,
deixando amolecer as seguintes
palavras: “Já a seguir: Tornado
(1996)”.
Estremeci, invadido por uma
amálgama de sensações
desconexas que o cérebro se
esforçou por traduzir em imagens:
Bill Clinton a tocar saxofone, as
Spice Girls a tocar no Príncipe
Carlos, Game Boys, Nirvana, All
Star da Converse, blusões de penas
da Duffy, uma infusão onde a actriz
Téa Leoni mergulhava os anos 90,
uma década inteira com a camisa
de flanela aos quadrados
firmemente amarrada à cintura.
“Tornado”, repeti em voz baixa,
não no mesmo tom com que
poderia ter evocado outros pavores
desvanecidos de uma infância
mediada (“areias movediças”, ou
“maldição de Tutankhamon”), mas
com o que usamos ao identificar
triunfantemente uma memória
sintética: eis um artefacto
exemplar do seu tempo, a
arrebanhar um pedaço coerente de
cronologia.
O filme acompanha dois grupos
de meteorologistas rivais ao longo
de um dia invulgarmente atarefado
nas planícies do Oklahoma, onde
perseguem (ou fogem de) vários
tornados, até conseguirem chegar
à distância optimizada para
inseminar o fenómeno eólico com
instrumentos científicos que
elucidem finalmente um mistério
antigo: qual a motivação
traumática que leva um tornado a
exibir aquele comportamento
agressivo? Pelo meio, dois dos
cientistas (outrora um casal, agora
separados) perseguem também a
melhor forma de regressarem aos
braços um do outro, contornando
outro obstáculo natural (a actual
noiva de um deles).
Twister — o título original —
permanece um entretenimento
Em busca da meteorologia
punk perdida
eÆcaz, um tratado de cooperação
entre espectadores e objecto em
que os primeiros se comprometem
a desligar 70% do cérebro, e o
segundo estimula os restantes 30%
até a diferença não ter qualquer
importância. O realizador era um
daqueles holandeses meteóricos
que Hollywood engolia e
regurgitava, responsável pela
direcção de fotograÆa em meia
dúzia de Verhoevens, e depois por
Speed, onde aperfeiçoou o estilo
bater & mexer (o seu nome era
Bont, Jan de Bont).
O cocktail aqui segue uma receita
um pouco diferente, mas não
menos matemática: duas doses de
licor Cameron, variante Abismo
(uma equipa de rústicos
idiossincráticos especializados
numa qualquer actividade
excêntrica e perigosa); uma dose
de His Girl Friday (com Helen Hunt
a fazer o papel de Cary Grant); e
várias colheres de chá de
Spielberg, cujo armário pessoal
consegue de algum modo aparecer
em tudo o que toca, mesmo
quando é, como neste caso, apenas
produtor executivo (pais ausentes,
cinemas ao ar livre, prodígios
vindos do céu, perseguições
frenéticas alternadas com tableaux
vivants de comédia doméstica,
grandes planos de rostos a olhar
Æxamente para um qualquer
prodígio do outro lado da câmara).
M
etade do guião
consiste em
instruções
gritadas em
maiúsculas
(“RÁPIDO”,
“ACELERA”, “CUIDADO”,
“PREPAREM-SE”, “BAIXA-TE”,
“CORRE!”), com alguns truques
bem executados pelo meio — como mo
o
fazer um silêncio parecer sinistro
com uma pequena brisa a soprar, r,
ou o expediente de tratar o
tornado como um predador alfa,,
com ruídos em conformidade, e
uma dieta à base de actores
secundários. E temos ainda a
dádiva inestimável de ver Bill
Paxton tratado como um
“barómetro humano”, com um
talento inato e intransmissível,
insistentemente reiterado pelo
resto do elenco (“Estás a
dizer-me que ele consegue
saber o que a tempestade está
a pensar?” “Sim, é mais ou
menos isso”), e ilustrado numa A ideia, na verdade, é mais
Trabalhos de casa cena memorável, que o mostra a antiga. Surge no jazz,
Rogério Casanova perscrutar o horizonte ventoso,
pressentindo o boletim das horas
originalmente para acusar alguns
músicos (negros) de se suavizarem
seguintes nas extremidades para agradar a um público (branco)
nervosas. Mas não é isto que torna mais alargado. O uso
Twister um dos Ælmes mais anos 90 generalizou-se nos meios folk
dos anos 90. A chave está numa puristas, quando foi preciso reagir
A anátema de das frases ocultas na sinopse do
quarto parágrafo deste texto, “dois
histericamente ao facto de Bob
Dylan ter ligado a guitarra a um
comprometer grupos de meteorologistas rivais”,
que seria logo uma pista para
ampliÆcador. A acusação tornou-se
parte integrante da língua franca
princípios desconÆar que algo
profundamente cómico está a
falada entre músicos e fãs, mais
urgente à medida que o prazo de
e vender acontecer. validade de cada subcultura ia
sendo encurtado pela tecnologia,
Q
ue clivagem pronta a ser disparada sempre que
a integridade ideológica seria hoje uma banda obscura se rendia a
responsável por uma grande editora, ou fazia
artística em dividir “grupos de
meteorologistas
acordes mais aprazíveis para as
rádios comerciais. Mas, pouco
favor de rivais”? Uma equipa
acredita em
depois da viragem do século, a
noção eclipsou-se, e hoje quase
vantagens tornados e a outra não? Em 1996,
nessa década abençoada, a
precisa de nota de rodapé.
As gerações, tal como as
comerciais era diferença é mais inocente: uma
equipa é composta por rebeldes de
décadas, são convenientes Æcções
taxonómicas, boas para organizar
uma ideia tão garagem para quem a meteorologia
é punk, a outra por “vendidos” que
memórias e começar conversas,
mas também é fácil ceder ao
comum que angariaram fundos para adquirir
equipamento topo de gama.
impulso de as tratar como
astrologia — Woodstock, OPEP ou
não ocorreu “Costumávamos trabalhar no
mesmo laboratório, mas depois
Flanela, em vez de Sagitário ou
Mercúrio Retrógrado. Ainda assim,
a ninguém eles arranjaram patrocínios
empresariais”, explica um dos
em retrospectiva, o que é
interessante na brevíssima
achar que seria cientistas, com imenso ar de
desprezo, como se estivesse a falar
trajectória do conceito é quão
dependente parece (como tantos
absurdo aplicá- de um ex-vocalista da banda que
tivesse assinado contrato a solo
outros nevoeiros culturais) de
condições transitórias, neste caso
com a Valentim de Carvalho. de uma viável alternativa exterior
la à previsão E estava, no fundo. Uma das
funções utilitárias da cultura
ao que se estava a rejeitar: a
possibilidade de acreditar na
meteorológica g popular é servir de repositório aos
press
pressupostos consensuais do seu
sustentabilidade a longo prazo de
uma boémia desenrascada, ao
temp
tempo – a pressão atmosférica de invés de uma precariedade com
tudo o que nem sequer precisa de termo indeÆnido. Abdicar de
ser dito.
d A anátema de óbvias vantagens materiais em
comp
comprometer princípios e vender função de um princípio ético
a integridade
inte artística em favor de nebuloso e vagamente infantil
vanta
vantagens comerciais era uma pode ser feito em qualquer altura,
ideia tão comum que não ocorreu a mas é preciso uma economia
ning
ninguém achar que seria absurdo robusta para tornar o gesto
aplic
aplicá-la à previsão meteorológica. consensualmente reconhecível, e o
Tão ccomum, aliás, que a sociologia seu contrário censurável.
de bolso
bo que hoje se vai fazendo No próximo Verão, uma
sobr
sobre o período continua a “sequela” oÆcial de Twister vai
atrib
atribuir-lhe lugar de destaque. estrear-se Ænalmente, 28 anos
Chuc
Chuck Klosterman, na sua recente depois. Será muito diferente do
biogr
biografia da década (The Nineties, primeiro, mas transportará dentro
2022 dedica metade do primeiro
2022), de si um dos códigos invisíveis do
capí
capítulo ao conceito, nosso tempo, demasiado
am
americanamente baptizado como atmosférico para percebermos
“s
“selling out”, que identiÆca agora quão efémero será, uma
c
como chave psíquica da camisa de Çanela para o futuro
Geração X. descodiÆcar, em 2052.