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Conteúdo licenciado para Cláudia Regina Araújo Kraemer Stacke Stacke - 018.721.121-37
Objetivo de Aprendizagem e Desenvolvimento: Habilidades EM13LGG604 - EM13LGG603 - EM13LGG601
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Escola:_________________________________________________________________
Professor(a):_____________________________________________Turma:__________
Aluno(a):________________________________________________Data:___/___/_____
a) festas populares;
b) folclore;
c) cultura;
d) mitos.
a) festas populares;
b) folclore;
c) cultura;
d) mitos.
a) caricatura;
b) charge;
c) ilustração;
d) pintura.
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Professor(a):_____________________________________________Turma:__________
Aluno(a):________________________________________________Data:___/___/_____
a) caricatura;
b) charge;
c) ilustração;
d) pintura.
a) composição;
b) forma;
c) conteúdo;
d) expressão.
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Aluno(a):________________________________________________Data:___/___/_____
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Aluno(a):________________________________________________Data:___/___/_____
a) Pós-moderna.
b) Moderníssima.
c) Pós-futurista.
d) Futurista.
12) A arte é um conjunto de procedimentos que são utilizados para realizar obras
e no qual aplicamos nossos conhecimentos. Apresenta-se sob variadas
formas, como a plástica, a música, a escultura, o cinema, o teatro, a dança, a
arquitetura, etc.
A arte, portanto, pode ser:
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a) forró.
b) samba.
c) marujada.
d) carimbó.
e) frevo.
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15) Identifique a alternativa mais adequada para expressar as relações entre arte
e sociedade no quadro:
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16) A obra Paisagem italiana (1805), do pintor alemão Jakob Philipp Hackert
(1737-1807), remete, sobretudo, ao ideário do
a) Realismo.
b) Romantismo.
c) Arcadismo.
d) Barroco.
e) Naturalismo
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17) As práticas corporais de aventura podem ser definidas de acordo com o local
onde são praticadas: em áreas urbanas ou na natureza. Essas práticas são
desenvolvidas por meio de perícias e proezas realizadas em situações de
imprevisibilidade, fazendo com que o praticante interaja com um ambiente
desafiador.
TEXTO I
Cinema Novo
O filme quis dizer: “Eu sou o samba”
A voz do morro rasgou a tela do cinema
E começaram a se configurar
Visões das coisas grandes e pequenas
Que nos formaram e estão a nos formar
Todas e muitas: Deus e o diabo, vidas secas, os fuzis,
Os cafajestes, o padre e a moça, a grande feira, o desafio
Outras conversas, outras conversas sobre os jeitos do Brasil
VELOSO, C.; GIL, G. In: Tropicália 2. Rio de Janeiro: Polygram, 1993 (fragmento).
TEXTO II
O cinema brasileiro partiu da consciência do subdesenvolvimento e da
necessidade de superá-lo de maneira total, em sentido estético, filosófico,
econômico: superar o subdesenvolvimento com os meios do
subdesenvolvimento. Tropicalismo é o nome dessa operação; por isso
existe um cinema antes e depois do Tropicalismo. Agora nós não temos
mais medo de afrontar a realidade brasileira, a nossa realidade, em todos
os sentidos e a todas as profundidades.
ROCHA, G. Tropicalismo, antropologia, mito, ideograma. In: Revolução do Cinema Novo. Rio de
Janeiro: Alhambra; Embrafilme, 1981 (adaptado).
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19) Hoje, já não podemos observar a paisagem das cidades sem notar a pichação
em muros e paredes, esculturas, estádios, galerias, prédios públicos. O
mercado ainda não conseguiu assimilá-la como “arte”; ela caminha por fora,
passa a ser considerada em outros meios como filmes, vídeos,
documentários, fotografias. Hoje, os pichadores podem ser autores se
considerarmos o que diz Joseph Beuys: “Todos são artistas, mas só os
artistas sabem disso”.
FRANCO, S. Pichação e aves de rapina. Disponível em: www.diplomatique.uol.com.br. Acesso em: 5
abr. 2011 (adaptado).
Esse texto foi escrito em função da 28ª Bienal de Arte de São Paulo, realizada
em 2008, e levanta o problema do reconhecimento da pichação como “arte”.
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a) Surrealismo abstrato.
b) Dadaísmo.
c) Cubismo analítico.
d) Expressionismo abstrato.
e) Neorrealismo abstrato.
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