Os Maias

Episódios da Vida Romântica

Eça de Queirós
Planos de acção

• 2 planos de acção:
• O 1º centra-se na família Maia e integra uma intriga
secundária – Pedro/ M. Monforte, e uma intriga
principal – Carlos/ M. Eduarda.
• O 2º, decorrente do subtítulo da obra, é a crónica
de costumes, amplo quadro do ambiente
sociocultural no qual se movem as personagens.
 Relação Causa – Efeito entre os 2 planos

• Interligação entre os dois planos através da

personagem Carlos da Maia; a crónica de costumes
apresenta-o em ligação com o meio social:
• Momentos importantes para o desenrolar da intriga
principal acontecem imediatamente antes ou
depois de episódios da crónica de costumes.
 Esquema dos Planos da Acção

Carlos vê Jantar no Corridas de Carlos vai a

Maria Eduarda Hotel Central Cavalos casa de M. a
seu pedido

Cap. VI Cap. VI Cap. X Cap XI

Jantar em Início e Sarau no Separação de

casa dos desenrolar da Trindade Carlos e
Gouvarinho relação Maria
Carlos/ Maria
Cap. XII Cap. XII a XVI Cap. XVI Cap. XVII
Estrutura Actancial

• Sujeito – Procura um determinado objectivo

• Objecto – Realidade procurada pelo sujeito
• Destinador – Facilita ou dificulta a realização do
objectivo
• Destinatário – Beneficiado ou prejudicado pelo
sucesso ou insucesso do sujeito
• Adjuvante – ajuda na busca do objecto
• Oponente – Dificulta a consecução do objectivo
Personagens da Intriga Principal – Estrutura Actancial

• Sujeito – Carlos da Maia

• Objecto – Maria Eduarda
• Destinador – O destino – materializado em
Guimarães
• Destinatário – Carlos da Maia; Maria Eduarda;
Afonso da Maia ( personagens directamente afectadas
palas revelações de Guimarães.)
• Oponente – Afonso da Maia ( a partir do momento em
que sabe qual a relação Carlos/ M. Eduarda)
• Adjuvante – João da Ega
 Personagens da Intriga Secundária – Estrutura Actancial

• Sujeito – Pedro da Maia

• Objecto – Maria Monforte
• Destinador – Factores naturalistas
• Destinatário – Pedro da Maia e Afonso da Maia
• Oponente – Afonso da Maia
• Adjuvante – Alencar
Personagens Secundárias e Figurantes

• Tomás de Alencar • Palma Cavalão

• Eusébiozinho • Raquel Cohen
• Dâmaso Salcede • Vilaça Júnior
• Guimarães • Cruges
• Taveira • Craft
• Conde Gouvarinho • General Sequeira
• Condessa Gouvarinho • D. Diogo
• Conde Steinbroken • Miss Sara
• Sousa Neto • Rosa
• Jacob Cohen • Domingos
• Rufino
• Caetano da Maia
Estrutura da Novela/ Romance – 18 Capítulos

• Cap. I - situa-nos em 1875 – Carlos e Afonso vêm

viver para o Ramalhete, em Lisboa.

• Cap. I - Início da Analepse que termina no capítulo

IV – Novela - Eventos que abarcam cerca de 50
anos, em ritmo rápido, sem pausas descritivas, com
avanços significativos no tempo.
Vida da família desde a juventude de Afonso
(Analepse – Caps I a IV)

• Ida de Afonso para Inglaterra.

• Regresso a Portugal por morte do pai.
• Casamento de Afonso.
• Nascimento de Pedro.
• Exílio voluntário em Inglaterra.
• Infância de Pedro
• Regresso a Portugal.
• Viuvez de Afonso.
• Paixão de Pedro por M. Monforte.
• Casamento de Pedro.
• Nascimento de 2 filhos.
• Fuga de M. Monforte, acompanhada pela filha.
• Suicídio de Pedro.
• Infância de Carlos em Santa Olávia com o avô.
• Juventude de Carlos em Coimbra.
Cap. IV - Cap. XVIII: Retoma-se o ano de 1875

• Quotidiano de Carlos: vida familiar, vida social, vida

profissional, vida amorosa, centrada na relação com
M. Eduarda, a revelação do parentesco, o incesto
consciente, a morte de Afonso e a desagregação da
família.
• 14 capítulos centrados na vida de Carlos, contada ao
pormenor, em ritmo lento, com pausas descritivas,
estrutura própria de Romance.
O Narrador

• Focalização omnisciente – cap.I a cap.IV –Vida da família

Maia – esporadicamente, ao longo do romance.
• Focalização interna – Condução da narrativa do ponto de
vista de uma das personagens (Ega, Vilaça, Carlos, etc.): A
focalização de Carlos domina tanto na representação do
universo social como na concretização dos seus estados de
alma mais íntimos e ainda no completar da definição de
personagens apresentadas pelo narrador omnisciente dos
capítulos iniciais, sobretudo, Afonso e Ega.
 Estrutura trágica

Desafio – Peripécia – Reconhecimento - Catástrofe

• O tema do incesto que inviabiliza qualquer solução pacífica do
conflito.
• O estatuto social da família Maia e o prestígio de Carlos, seres
de condição superior, atingidos pela tragédia.
• O papel fundamental do destino no desenrolar da acção.
(Descrição do Ramalhete, cap. I, 8; os nomes, cap: II, 38;
referência feita por Ega, cap. VI, 152 e cap: XII, 417; palavras de
Carlos sobre M., cap. Xi, 346 e cap. XV, 516; conversa entre
Carlos e Ega, cap. XVII, 646)
• Presságios e Indícios.
(palavras de Ega, cap. VI, 152; semelhanças que Carlos
encontra entre M. Eduarda e o seu avô, cap. XIV, 417; a toca
e o quarto de M. Eduarda, cap. XIII, 433 e seguintes, a 1ª
noite de Carlos e M.; cap.XIV, 458)
• Desafio de Carlos aos valores defendidos pelo avô, ao
envolver-se com M. Eduarda, peripécia que altera os
acontecimentos e abre caminho ao reconhecimento da
relação incestuosa e à catástrofe da morte de Afonso.
Elementos simbólicos

• O Ramalhete – Ascensão e queda de Os Maias.

• A Toca – esconderijo de amor proibido.
• O Cofre – Materialização do destino.
• O Passeio Final de Carlos e Ega – Glória do passado, inércia presente
do país sem estímulos para construir um futuro.
Leitura simbólica

• Expressão do tédio e da decadência nacional, espelho do

desânimo da Geração de 70, transformada no grupo dos
vencidos da vida, como Carlos e Ega que embora dotados de
um olhar crítico, se deixam contaminar pelo tédio nacional
que não deixa Portugal sair do atraso em que vive.
• Carlos regressa a Portugal em 1875, vem cheio de projectos
mas estes vão sendo adiados, sucessivamente.
• Ega nunca irá escrever “As memórias de um Átomo”.
Passeio Final – Leitura simbólica

• O romântico passeio público é substituído pela moderna

avenida mas, nada mudou no país (“Isto é horrível quando se
vem de fora”; “Falhámos a vida, menino!”)
• A “estátua triste” de Camões é o símbolo da tristeza nacional
• O consultório de Carlos permanece fechado, lembrando a
frustração dos projectos.
• O Ramalhete em ruínas evoca a ruína da família.
• O grupo de amigos de Carlos continua mergulhado no
diletantismo snob, ocioso e improdutivo.
 “ Os altos da Cidade”,
“ Estátua triste de Chiado/
Símbolo Espacial “O Castelo”, “ Os
Camões” Restauradores
Palacetes decrépitos “

“ O Frade pingue”, “ A mesma sentinela

sonolenta”, “ vadios”,
Símbolo Humano Luís de Camões “ Beatas de mantilha”,” sujeitos melancólicos”,
Irmandades”, “ A Dâmaso e
tropa” Eusébiozinho

Portugal Portugal Absolutista Portugal Regenerado

Época Histórica
Expansionista
Simbolizada ( anterior a 1820) ( posterior a 1851)
(anterior a 1580)

Sentimento Autenticidade Decadência/

Nostalgia
Despertado ( condicionada) Frustração
Classificação Literária

• Romance de espaço – relevo da análise do espaço

social da 2ª metade do século XIX – microcosmo da
sociedade lisboeta que representa o país.
• Romance naturalista – relevo dado à influência da
hereditariedade, do meio e da educação em
personagens como Pedro , Carlos, Maria Eduarda.
Linguagem e estilo
Queirosianos
Impressionismo

• Construções impessoais
• Anteposição da qualidade do objecto
• Mistura de percepções por vezes contraditórias que
traduzem, frequentemente, a ironia e a hipálage.
 •“avistou
uma claridade que se movia
no fundo do quarto.(…) O clarão
chegava, crescendo; a luz surgiu – e
com ela o avô (…) Depois, com a
cabeça branca a tremer, Afonso
Incidência nas qualidades visuais
atravessou o patamar, onde a luz
ao nível da cor e da luz
sobre o veludo espalhava um tom de
sangue” (pág. 169)

Acentuação de traços visíveis nas •“passava horas à banca de Carlos,

personagens aplicado e vermelho, com a ponta da
(o que, frequentemente, produz um língua de fora, o olho redondo.” (pág.
efeito de ironia) 175)

Anteposição da característica
cromática ou luminosa do objecto,
ao próprio objecto
•“entre as velas do piano, que lhe
punham um traço de luz no perfil puro
e tons de ouro esfiado no cabelo, o
incomparável ebúrneo da sua pele
ganhava em esplendor e mimo..”
(pág. 153)
O adjectivo

•“por
cima uma tímida fila de
Adjectivação que animiza dados janelinhas…”
objectivos •“casarão de paredes severas…”
(pág. 143)
•“fértil e estúpida província
Adjectivação dupla
espanhola…” (pág. 162)
(em que um dos adjectivos aponta
•“os seus dois olhos redondos e
para a realidade emocional)
agoirentos”
Adjectivação tripla •“traziam (Pedro) dias e dias mudo,
(ou utilização de ainda mais murcho, amarelo…” (pág. 147)
adjectivos para caracterizar a mesma •“longos, espessos, românticos
realidade) bigodes grisalhos” (pág. 176)
 •“Carlos (…) deu uma volta curiosa e
Adjectivo com valor adverbial lenta pela sala”
O advérbio

Adverbiação dupla •“Cruges respirava largamente,

(em que um dos advérbios aponta voluptuosamente” (pág.178)
para a realidade emocional)

•“ambos insensivelmente,
irresistivelmente, fatalmente
Adverbiação tripla marchando um para o outro” (pág.
145)

•“Ser verdadeiramente ditoso” (pág.

Adverbiação com efeito de 153)
superlativação
• Visão metafórica: “ copas mesquinhas das árvores”
• Sinestesias: “ luz macia”
• O advérbio como superlativação do adjectivo: “Na sua terrível
perturbação, Carlos achava só esta palavra melancolicamente
estúpida”
Uso do verbo

• Predilecção pelo gerúndio, superior em poder descritivo, ao

imperfeito ou ao infinitivo, evitando as orações relativas e
introduzindo factos em continuidade e fluente perenidade.
• Substituição dos verbos introdutórios do discurso directo por verbos
de acção.
O verbo
Verbos derivados de cor
(a provocar um efeito impressionista)
Uso metafórico do verbo
Animização através do verbo
•“estátua de mármore (…)
enegrecendo a um canto” (pág. 143)
•“os dois olhos do velho (…) caíram
sobre ele, ficaram sobre ele, varando-
o até às profundidades da alma, lendo
lá o seu segredo.” (pág. 169)
•“o alto repuxo cantava” (pág. 181)
•“as paredes (…) onde já desmaiavam
as rosas das grinaldas e as faces dos
cupidinhos.” (pág. 143)
 •“Ega andava-se formando em Direito,
mas devagar, muito pausadamente –
Utilização do gerúndio
ora reprovado, ora perdendo o ano.”
(pág. 171)
•“na Havanesa fumavam também
Criação de neologismos outros vadios, de sobrecasaca,
(verbos novos com sentido cómico ou politicando.” (pág. 191)
irónico)
O diminutivo
Usado normalmente com intenções se dissesse os versinhos, dormia
de ironia e caricatura
•“Mas o menino, molengão e
tristonho, não se descolava das saias
da titi: teve ela de o pôr de pé,
ampará-lo, para que o tenro prodígio
não aluísse sobre as perninhas
flácidas; e a mamã prometeu-lhe que,
essa noite com ela… Isto decidiu-o
(…)
Disse-a toda – sem se mexer, com as
mãozinhas pendentes, os olhos
mortiços pregados na titi.” (pág. 160)
Neologismos

• Substantivos : Faiscação, lambisgonhice, politicote.

• Adjectivos: escrevinhador, chuviscoso, pensabudo.
• Verbos: esverdinhar, gouvarinhar, insipidaram.
• Advérbios de modo: gordamente, animalmente, gordalhufamente.
Galicismos

• Avenida –alameda
• Chaminé – fogão
• Conduta – procedimento
• Detalhe – minúcia
• “Estendeu a mão: mas o primeiro aperto foi goche e mole.”
Caricatura e contraste

•Na construção das personagens tipo é, com

frequência, utilizada a caricatura, através do
exagero dos traços físicos, de vestuário, de
Caricatura linguagem, psicológicos ou comportamentais (ver,
por exemplo, a personagem Dâmaso – págs. 173
a 175)
•O contraste entre personagens ou situações é
recorrente na obra. Veja-se o caso de
Contraste Carlos/Euzebiozinho, (págs... 156 a 161), relação
Carlos/M.ª Eduarda, Carlos/Gouvarinho
Construção Frásica

• Período linear, frase curta, com justaposição de ideias sem

subordinação; ordem directa da frase própria da linguagem oral,
repetição, antítese e paralelismo.
• Marcas de oralidade.
Discurso indirecto livre

•“Maria, que procurava os «nocturnos»

de Chopin, voltou-se:
- É esse grande orador de que falavam

Falas das personagens na Toca? Não, não! Esse era outro, a

incorporadas no discurso do sério, um amigo de Coimbra, o José
próprio narrador Clemente, homem de eloquência e de
pensamento… Este Rufino era um ratão
de pêra grande, (…) e sublime nessa
Frequentemente o discurso arte, antigamente nacional e hoje mais
indirecto livre alterna com o particularmente provinciana, de arranjar,
discurso directo numa voz de teatro e de papo,
combinações sonoras de palavras…
- Detesto isso” – rosnou Carlos.” (pág.
153)