as personagens

e sua caracterização
 Nobre, cavaleiro de Malta
 No ato I, assume uma atitude condizente com
um espírito clássico, deixando transparecer
uma serenidade e um equilíbrio próprios de
uma razão que domina os sentimentos e que
se manifesta num discurso expositivo e numa
linguagem cuidada e erudita:
 - revela-se patriota, corajoso e decidido. Não
sente ciúmes pelo passado de Madalena;
 No ato III, evidencia uma postura acentuadamente
romântica: a dor, após a chegada do Romeiro, parece
ofuscar-lhe a razão, tal é a forma como exterioriza os
seus sentimentos, fazendo-o de uma forma um tanto
violenta, descontrolada e, por vezes, até contraditória (a
razão leva-o a desejar a morte da filha e o amor impele-o
a contrariar a razão e a suplicar desesperadamente pela
sua vida);
• Pode-se, pois, concluir que esta personagem, do ponto de vista psicológico,
evolui de uma personalidade de tipo clássico (atos I e II) para uma
personalidade de tipo romântico (ato III).
 Uma mulher bem nascida, da família e sangue dos Vilhenas,
os sentimentos dominam a razão
 Apesar de se não duvidar do seu amor de mãe, é nela mais
forte o amor de mulher, ao contrário do que acontece com
Manuel de Sousa Coutinho, que se mostra muito mais
preocupado com a filha do que com a mulher;
 - A consciência da sua condição social mantém a sua
dignidade, mas tal não impediu de ter amado Manuel de
Sousa ainda em vida de D. João de Portugal e de ter casado
com sem a prova material da sua morte.
 * Supersticiosa;
 - Nota: Madalena, que, desde o primeiro instante, vive
aterrorizada com o «fantasma» do seu primeiro marido, no
momento em que o tem, fisicamente, diante de si, e apesar
das inúmeras coincidências, é incapaz de o reconhecer!
 * Uma personagem idealizada:
 a ingenuidade, a pureza, a meiguice, o abandono, etc., próprios duma alma
infantil, e a inteligência, a experiência, a cultura, a intuição, características de
um espírito adulto, confluem numa personagem pouco real, só entendida à luz
do desvelo que Garrett votava a sua filha Maria Adelaide e à condição social
que, para a mesma, resultara da morte prematura da mãe;
 protótipo da mulher-anjo, tão do agrado dos românticos, Maria é demasiado
angélica para ser verdadeira;
 a sua dimensão psicológica resulta, por isso, contraditória, ao revelar
comportamentos, simultaneamente, de criança e de adulto;
 Alguns traços caracterizadores de Maria:
 - ternura
 - culto sebastianista
 - dom de sibila (dom da profecia)
 - cultura
 - coragem, ingenuidade e pureza
 - tuberculosa
 Convém analisar o terceiro elemento que Garrett recebeu
do teatro clássico: o conflito psicológico suscitado pelos
dilemas perante os quais são colocadas as personagens.
 Este terceiro elemento realiza-se particularmente na figura
de Telmo Pais, que Garrett interpretou pessoalmente na
representação particular da peça.
 Telmo Pais tem de escolher entre Maria, que ele criou, e
D. João, que ele também criou e a quem deve, além disso,
fidelidade de escudeiro.
 Mas o que faz deste caso uma novidade na história do
teatro é que Telmo Pais, na realidade, não tem de
escolher, ele está de antemão decidido. A perplexidade
perante o dilema é apenas a forma exterior com que
Garrett revestiu uma coisa bem diferente daquilo que o
teatro clássico conhecia.
 Telmo Pais, amo e criado de D. João de Portugal, era o
seu maior amigo, e nenhuma criatura sofreu tanto como
ele o seu desaparecimento; opôs-se quanto pôde a que a
sua viúva casasse segunda vez e não lhe pôde perdoar a
infidelidade para com o amo, cuja morte se recusou
sempre a aceitar. O resto dos seus dias é consagrado ao
culto do desaparecido, a quem levanta no seu coração
um altar. E, lentamente, os dias vão passando, a imagem
de D. João vai-se-lhe entranhando na alma, tornando-se
com o tempo talvez mais rígida, mais nítida, mais
adorada. O tempo só fazia aumentar a adoração. Mas
deste casamento abominado nascera uma criança. Quis
o destino que Telmo também fosse o amo dela, e o seu
coração cresceu com este novo amor. Mas pode Telmo
continuar a não acreditar na morte de seu amo? Porque
se ele é vivo e voltar, que será feito da sua menina? Órfã
e desgraçada é o que ela será, segundo a moral da
época. Durante muito tempo, Telmo não chega a ter
consciência clara desta contradição.
 No momento culminante, o pobre Telmo Pais descobre que no fundo da alma
desejava que D. João tivesse continuado morto. O seu reaparecimento
transtorna--lhe a sua verdadeira vida. E Garrett leva o drama desta personagem
às suas consequências últimas, porque é ele - a mandado de D. João, é verdade-,
é ele quem vai à última hora espalhar que o Romeiro é um impostor. É ele, afinal,
e isto é que é terrível, quem vai matar definitivamenteo seu amo, ele, o único que
não tinha acreditado na sua morte e que fizera votos pelo seu regresso, o único
que pode testemunhar a sua vida.
 Se esta interpretação é verdadeira, Garrett põe mediante esta personagem um
problema, que é novo, na história do teatro. Telmo Pais tem uma personalidade
fictícia, convencional, e, por baixo desta, uma personalidade autêntica.
 A personalidade fictícia, construída, feita da nossa vida passada, coerente, é
aquela que nós próprios nos atribuímos e aquela com que figuramos nos actos
correntes da vida. Mas a outra personalidade, secreta, que nós próprios às vezes
não conhecemos, é a que vem à superfície nos momentos de crise e ante o nosso
próprio espanto. Telmo quer ser coerente com o seu passado; a imagem em que
ele próprio se construiu foi a do escudeiro fiel: com essa máscara o veem os
outros e se vê ele próprio a si. e um dia esta imagem é quebrada como uma capa
de gelo, e a onda da vida jorra. [...]»
 Casado com D. Madalena, mas desaparecido na Batalha de Alcácer
Quibir, revela-se como:
 Uma existência abstrata (uma espécie de fantasma omnipresente) até à
cena XII do ato II, inclusive, permanecendo em cena através dos receios
evocativos de Madalena, da crença de Telmo em relação ao seu
regresso e do sebastianismo de Maria (se D. Sebastião pode regressar,
o mesmo pode acontecer em relação a D. João de Portugal);
 Uma existência concreta a partir da cena XIII do ato II:
 regressa a Portugal ao fim de 21 anos, depois de ter passado 20 em
cativeiro, em África e na Ásia, surgindo na figura do Romeiro (mesmo
assim, a sua identidade só é revelada no final do ato II);
 procura interferir voluntariamente na ação dramática, tentando impedir,
com a cumplicidade de Telmo, a entrada no convento de Madalena e de
Manuel de Sousa;
 acaba por assistir à morte de Maria e à tomada de hábito dos ex-
cônjuges.