A POTICA DA GRAVURA , processos de criao e pertencimentos TEMPO/ ESPAO / LUGAR / PERSONAGEM Histria / Esttica / Tcnica / Potica

Tempo como existncia e realidade Espao como temporalidade e fisicalidade Lugar como local e abrangncia Personagem como fenmeno de tempo , espao e lugar . Fenomenologia igual ao lugar no mundo e compreende o conjunto de vivncias subjetivas dos sujeitos ou aquilo que em primeiro lugar aparece na conscincia. Lugar : como local geogrfico a cincia dos lugares e estabelece o Polo de crescimento e divide-se em trs segmentos : 1.Organizao espacial ; 2.Regio homognea e 3. Regio funcional. Na Geografia humanista , marca o lugar como cotidiano , isto , trabalho , lazer , estudo, convivncia , famlia, amigos ... Na Geografia crtica , demarca o espao geogrfico ou territrio. Personagem um substantivo de dois gneros : o Masculino e o Feminino. Nas narrativas ficcionais , aquele ser que pratica as aes narradas e, ao lado do narrador compe o quadro das pessoas que participam da histria contada. A Personagem na Gravura 1. 2. 3. 4. A personagem caminha em busca de si mesma. A imagem construda representa o Outro. A obra configura-se durante o trajeto. A imaginao determinante como instrumento do conhecimento, segundo Gombrich ,para ver o mundo e interpret-lo. 5. Define-se a autoria no carter tico de identidade e na integridade das diferenas. Protagonistas e Antagonistas : O Opositor ou O Contrrio : define a construo da imagem ao contrrio. O Negativo na Gravura e o Positivo na Fotografia.

Como conhecer a personagem: Plato , em A Repblica : Chamo de imagens , em primeiro lugar as Sombras , depois os Reflexos que vemos nas guas ou na superfcie de corpos opacos , polidos e brilhantes e todas as representaes do gnero. Potica da Gravura : A floresta e o caminho das luzes . Imagine uma densa floresta , adentre se nela e v caminhando na busca de uma sada . Vais encontrar clareiras , estabelecer situaes diversas , depararse com rstias de luz , brilhos e escurides , caminhos tortuosos e feixes de claridade por dentre as rvores . Encontrars declives e terrenos escorregadios, areias movedias e lamaais , enormes pedras a fechar caminhos e alturas a serem galgadas . Irs guiar-se pelos reflexos e ters a noo do vasto cosmos a ser percorrido. nessa longa trajetria que te encontrars! A palavra Vasto em Baudelaire um verdadeiro argumento metafsico que une os vastos pensamentos , ou seja , rene os contrrios . Na Gravura , a matriz o corpo , o esprito a mente e o papel a alma e que resultam em signo , significado e significante. As Imagens podem ser : 1. Planas : determinadas pela Tipologia e caricaturas 2. Redondas : com Caracteres , de complexidade acentuada e Smbolos , que transcendem o humano. 3. Principais e secundrias : estabelecem os Protagonistas ; os Antagonistas e os Coadjuvantes. Tempo : Histrico ou cronolgico e Psicolgico de cunho interior e pessoal, que possuem uma Hermenutica marcada pelo Exterior e Interior ou o Dentro e Fora. Rilke discute como se pode aplicar o exterior no interior do nosso ser e como ele muda e o expande pelas suas imagens , como se o exterior chamasse para um mundo maior , como se fosse algo perdido na sombra da memria , e como ela cabe dentro de ns. Espao : A espacialidade compreende o espao fsico e o psicolgico em um s.

A topologia conduz redondo

verticalidade e estabelece a fenomenologia do

Segundo Bachelard : Todo ser parece em si redondo (Jaspers) ; Provavelmente , a vida redonda ( Van Gogh) ; Disseram-lhe que a vida era bela . No ! A vida redonda ( Bousquet) ; Uma ns se faz redondinha (La Fontaine ). O ser uma imensido : O esprito v e rev objetos . A alma encontra no objeto o ninho de uma imensido . Baudelaire. Ao , uma sequncia de acontecimentos da narrao , que igual narrativa da personagem e indicam o Contedo , que resulta em Matria e Palavra. A palavra e a textualidade estabelecem a Forma que resultante da Ideia e da Linguagem . A temporalidade universal denota existir uma histria feita de futuro . O prazer de criar me traz a noo do tempo e de todos os tempos em um s tempo. Prazer em acordar todos os sentidos. A Gravura traz imagens de despertar . Bachelard A atuao deste prazer medida pela densidade , intensidade e profundidade , ao acumular , saturar ou esgotar . Abrir-fechar / Tirar-colocar / Reter-soltar/ Cobrir- retirar/ Parar-continuar / Suspender respirar/ Contrair relaxar / Engolir-vomitar / Sobrepor deslocar / Conduzir pensar / imprimir levitar. Gravura = Paixo como processos de criao. Paixo uma patologia amorosa , um superlativo fantasioso da realidade sobre o outro , tendo em vista que o indivduo apaixonado se funde no outro , ou seja, perde a sua individualidade que s resgatada quando na presena do outro. Ex: Paixo de Cristo , pela humanidade . Assim , a gravura passa ater funo de Religare. A palavra Grfico , que vem do grego Graphicos deriva de Graphein que igual a escrever. Nas artes plsticas a linguagem que d conta da Bi e da Tridimensionalidade. No existe gravura clssica , moderna ou contempornea . Existe Gravura com maiscula. A Arte quem estabelece as temporalidades. Ela no tem ismos , pois iniciadora , e como tal abre os caminhos e o dilogo com outras linguagens de arte , bem como as discusses transdisciplinares.

A Gravura nasce associada ideia de multiplicao da imagem , que resulta em copias originais de uma mesma matriz . Na contemporaneidade e por questes scio polticas a ideia de multiplicao expande-se para o conceito de multiplicidade da imagem . Da pirmide e individualidade para a lateralidade e pluralidade. Como uma das primeiras manifestaes de comunicao do homem , acompanha sua evoluo desde os tempos Pr-histricos.

Processos de Gravao e Impresso para criao : As Tcnicas Tradicionais: Gravura sobre madeira = XILOGRAVURA Do grego : Xilos = Madeira = Xilogravura Em ingls , Wood / Madeira = Wood Cut , ou ainda em francs , Bois / Madeira = Gravure sur bois. O lugar no espao cosmolgico o do cerne , da carne ou ainda do centro da caverna / Plato.O processo do adentrar ao negro para buscar o branco. O princpio o da Zebra e da percepo.O determinante quantidade de preto e branco ; os tons ,D- Mi- Sol e o contraste = preto -branco-cinza. O subsequente a Grfica e a multiplicao da imagem. _ uma gravura em relevo , o que significa que as reas do desenho a imprimir so os que restam em relevo. As partes entalhadas , ocadas pelas goivas no recebem a tinta de impresso. _ No principio as xilogravuras no passam de modestos desenhos sem nenhum sentido de modelado , coloridos a mo. Mais tarde , mesmo a impresso a cores obtida por pranchas de madeira gravadas , e so tantas quantas as cores que se deseja obter. _ A xilogravura no serve para um estilo detalhado e descritivo do domnio de tcnicas picturais . Seu estilo caracterstico ou sua fora reside no trao discreto e sugestivo e na acentuao de formas fundamentais , o que se pode obter pela utilizao a um s tempo de linhas e cores. _ sntese Processos da Xilografia : 1. Madeira de Fio 2. Madeira de cabea ou de Topo. 1. A xilografia propriamente dita feita sobre madeira de fio . Esta cortada em fio reto , quer dizer , no sentido das fibras. A madeira da

pereira a ideal para esse trabalho . Pode-se usar tambm a cerejeira, o cedro , cedro rosa, laranjeira , marfim e... outras. As pranchas para inciso devem ter cerca de 23mm. De espessura , estar absolutamente secas , com a superfcie bem polida e sem ns. Alisar com lixas de madeira nas numeraes : de 180 a 600 gros. 2. A madeira de Topo serrado horizontalmente ao fuste , na espessura correspondente a 23mm. O buxo a madeira indicada para a inciso , por que permite gravar as mais delicadas linhas como se fosse um desenho a bico de pena. A superfcie do buxo to dura que preciso ferramentas especiais de gravao de cobre e ao. Principais instrumentos para gravar : 1.Buril montado ;2.Buril com corte largo ; 3. Buril em losango ; 4. Buril em oval;5. Buril com corte fino; 6.Buril com corte quadrado; 7. Goiva em V; 8. Goiva em tubo ; 9. Goiva para esvaziar os brancos;10. Ponta seca ; 11. Brunidor ; 12. Raspador. Desenho : o desenho feito diretamente na madeira em estado natural ou embranquecida por uma camada de giz. Pode ser feito com nanquim tambm , diretamente. Deve ser feito ao avesso , pois a impresso sair do lado contrrio da gravao na madeira.A funo exercitar o outro lado do crebro. A inciso : antigamente , no momento da gravao , os artistas aplicavam o mtodo de corte e contra corte , isto , primeiro contornavam o desenho com a lmina de corte e depois cortavam outra vez de modo que o segundo corte se encontrasse com o primeiro , fazendo saltar a madeira. ( contra corte ). Somente depois que todo o desenho estava contornado que tiravam a madeira nas partes que deveriam ficar brancas. Hoje, os artistas preferem isolar os traos do desenho usando a goiva em V e a goiva em U , gravando a madeira em torno do desenho, o que possibilita maior liberdade . Impresso : A xilogravura o nico gnero de gravura que se pode imprimir sem prensa . Para imprimir qualquer tipo de gravura em madeira prefervel usar papel fino e com pouca goma . Caso contrrio deve-se umedecer o papel. Coloca-se pequena quantidade de tinta numa pedra de mrmore ; sobre a tinta passa-se o rolo de borracha em todas as direes para que a tinta se espalhe uniformemente e em seguida entinta-se a matriz acompanhando as direes do desenho gravado e fique totalmente entintada. Em seguida aplica-se cuidadosamente a folha de papel a ser estampada sobre a madeira , pressionando levemente de encontro as margens ; coloca-se uma segunda folha de papel fino e , pressiona-se leve e firmemente uma

boneca de algodo recoberta com tecido ou um baren e depois , levemente uma colher de pau para que no haja ruptura no primeiro papel. Retira-se o papel cuidadosamente . Papeis usados; papel arroz ; papeis finos e resistentes ou verlon. Tinta : Tipogrfica ou a base dgua No Brasil , o artista maior : Oswaldo Goeldi GRAVURA EM METAL = CALCOGRAVURA Gravura em cncavo Difere da xilogravura ; o trao gravado que recebe a tinta. O determinante a Tonalidade : D , R , M , F , Sol, L , S, D .O principio o da Hachura e do Som ; os subsequentes so o Radio , as Linhas da imagem televisiva algena e do Computador .O Lugar no espao cosmolgico o mesmo da Msica e de Construo Arquitetnica. A Caracterstica o tridimensional na bidimensionalidade. Matriz como Ser : Cobre , Lato , Alumnio ou outras como :acrlico , ferro , frmica e... Matriz como Corpo : Lato / material duro e frio = desenvolvimento espiritual Cobre / material meio mole e quente = noo de corporalidade Alumnio / material mole e gelado = processo mental e intelectual A matriz igual a Corpo ; a tinta igual a Mente; e o papel igual a Alma. Processos _ 1. Direto 2. Indireto 1. Direto : no talho doce o mtodo o da inciso e implica no uso do buril e da ponta seca; no mezzotinto , o rolete e na maneira negra , o berceau. Instrumentos : Buril; Buril faca ;Buril raiado; Buril losango; Buril p/ corte ; Brunidor; Raspador ; Ponta seca ; Ponta seca unha ; Berceau; Rolete 1. 2. 3. 4. Corte de buril ,de trao limpo tem origem na Frana. Corte da ponta seca ,de trao aveludado tem origem na Itlia. Mezzotinto e meias tintas so obtidos com o rolete e tem origem na Itlia Maneira negra , superfcie negra e intenso aveludado obtidos ao cruzar 4 vezes 4 com ao do berceau ao ferir a matriz .

5. Raspador serve para eliminar as rebarbas indesejadas 6. Brunidor , para apagar os traos indesejados 7. Lixas de ferro ou dgua tambm podem ser usadas. 2 . Indireto gua Forte : surge na Alemanha , para decorao das armaduras. Os cidos usados so : cido Ntrico ; Percloreto de Ferro e Mordente Holands ( Hidroclordrico + Clorato de Potssio) .O mtodo o da Morsura . Os vernizes so : verniz duro , mole e verniz para lpis. gua Tinta :surge na Frana e muito usada pelos paisagistas para estudos na Pintura. A graduao de tonalidades obtida conforme tempo de exposio no cido e feita com gros de breu ou asfalto como retculas. Goya o expoente da gua tinta na Espanha. Lavies: se obtm com a tcnica do acar , a maneira negra e meias tintas. Relevo : usado na tcnica da viscosidade para se obter duas ou mais cores, na mesma matriz. Fotogravura : a questo hbrida entre a gravura e a fotografia. O Papel especial para impresso deve ter bastante fibra e algodo para poder ficar de molho por tempo determinado com a funo de retirar-se a cola. Para a Impresso necessrio uso de prensa com cilindro e a Tintagem deve ser feita com tinta para Talho Doce e tarlatana. No Brasil : Poty Lazzarotto

LITOGRAFIA Gravura de superfcie Litho : do grego / Pedra ; Grafia / desenho = desenho na pedra e significa Imagem , segundo Aristteles. Lugar no espao cosmolgico = o da Comunicao Surge na Alemanha com a finalidade de reproduo da partituras musicais.Seu autor Aloys Senefelder , que descobre um calcrio , especfico da regio da Bavria, cuja caracterstica de que a graxa repele a gua ou vice versa. Assim que ,na litografia o desenho feito com gordura e a gua repele a tinta de impresso.

Existem trs tipos de pedra: 1. Cinza - Bavria italiana / dura ; 2. Amarela Bavria francesa / mole ; 3. Branca - Bavria alem / bem mole. Processo : Granitagem : a pedra granitada com esmeril em p , nos gros de 60 ;80; 120; 180; 400; 600. Quanto maior o nmero mais fino o gro. feita , esfregando esse p entre duas pedras com gua num movimento semelhante ao desenho do infinito (a j est embutido o conceito de inmeras cpias ou Reproduo de Imagem). Quanto mais fino o gro , obtm-se linhas mais finas e reas chapadas mais fechadas e aveludadas. O principio o da retcula ; a base do OFF-Set e os pontos da Imagem televisiva Digital. A pedra a matriz reaproveitada muitas vezes , o que se d a medida do fantasma restado e impregnado na mesma.(a j est embutida a ideia de Memria). O desenho feito com lpis litogrfico / dermatogrfico / basto litogrfico /tinta e pena / tinta litogrfica em pasta ou lquida e pena / touche em basto ou lquido ou outro material gorduroso; para se obter linhas ; esfumatos , aguadas, reas chapadas etc... Existem diversas graduaes de gordura nos lpis e bastes litogrficos . O desenho depositado na pedra no sentido inverso ao que pretende-se obter. O Principio o da Policromia , isto , para cada cor uma gravao e matriz . Para tal so feitos registros especficos na razo da impresso. Gravao : Feito o desenho , esse passa por um processo de acidulao com cido ntrico/ fosfrico / tnico, dissolvidos em goma arbica liquida. So dados vrios banhos com graduaes diferentes , de acordo com a imagem. Deixa-se a pedra descansar por pelo menos 12 horas. Retira-se a goma e d-se um banho de goma pura . Secar. Retira-se o material de desenho com algodo e terebentina , restando na pedra somente o fantasma de gordura. Esfrega-se um pouco de asfalto lquido sobre o fantasma para acelerar a recuperao da imagem. Com rolos , de couro e a pedra umedecida com uma esponja vegetal , entinta-se a pedra aos poucos para o surgimento da imagem at o ponto de se observar a quantidade de gordura. ( da o conceito de aparecer ou revelar, da gravura ,diferentemente ao do desvelar da fotografia). O determinante so os cinzas , que fazem parte da escala tonal desenho e do preto e branco e dos valores , tambm no desenho. no

Recuperada a imagem , esta passa por outro processo de acidulao , agora de gravao para estabilizar a gordura na pedra. Suporte : Existem papeis especiais para Litografia , com a superfcie sem muita textura e de excelentes gramaturas;devem ser umedecidos previamente. Impresso : uma prensa especial se faz necessria . O principio o de Ratoras de madeira onde presa uma fita de borracha que ao passar na superfcie da rea gravada , onde j previamente foi colocado o papel, recolhe a tinta e essa transferida para assim se obter a imagem. O processo o da transferncia da pedra para o papel ; no h nenhum relevo no suporte. O determinante o da maculatura . Sobre Camille Corot precursor da fotografia e um dos artistas da litografia como imagem : Corot venera os mestres , mas parece pensar que o fazer dos mestres s a eles pertence . Julga talvez, que os recursos de outrem o constrangeriam mais do que o ajudariam. No daqueles cuja inveja infinita se estende a tudo o que se realizou antes deles , e cuja ambio absorver toda a grandeza passada serem s deles todos os maiores outros e eles mesmos . Cr com grande simplicidade na Natureza e no Trabalho. Paul Valry ( da academia francesa ) Corot concebe : A Gravura a arte mais difcil de se compreender porque tambm a mais difcil de se praticar . Jean Laran (conservador adjunto da seo das estampas) E depois , preciso ter cuidado para no cair no erro moderno e comum de confundir o sonho com a poesia. Corot _ mas , continua Paul Valry , o branco e o preto , o crayon , a litografia, a gua-forte (nunca , porm o buril) pela aparente facilidade do trabalho e pela liberdade de construo e de acabamento que admitem, so ainda bem mais propcios que os jogos de todas as cores a introduzir o vago e os objetos mais sugeridos que formados nas artes plsticas. O branco e o preto esto de algum modo mais perto do esprito e dos atos da escrita ; a pintura , mais perto da percepo do real , est sempre mais ou menos tentada a criar iluses ticas .

PERIODO DA VISUALIDADE.

O que caracteriza as tcnicas tradicionais da gravura como gravura original sem dvida a inverso da imagem. Com o surgimento da fotografia , a imagem modifica essa questo e o negativo da fotografia extrada da gravura. A gravao da imagem passa a ser do positivo. No caso da Litografia e com a carncia da pedra litogrfica ( quase em extino) , surge ento a Zincografia ou a litografia feita no Zinco cujo processo semelhante porm, no igual ; nem na tcnica nem no conceito.A litografia se fundamenta na Memria e a zincografia na Multiplicidade . Processos fotomecnicos: 1. Heliotipia : Irisaes e suas suaves ptinas. 2. Papel autogrfico : para transferncia , um papel revestido de borracha , amido ou cola de couro. 3. Clichs-Verre: ou autografias fotogrficas , heliotipias , fotocalcos, processo em vidro , clichs glac e cristalografias usados por Corot ; Delacroix , Rousseau ; Millet; Charles Jacque ; Daubigny . Riscar a ponta numa placa de vidro recoberta de coldio exposto ao sol. O trao atravessa a camada opaca e restitui sua transparncia. Obtmse um clich negativo anlogo aos que fornece a ao qumica da luz e da pode-se tirar um nmero ilimitado de provas positivas em papel sensvel. Corot aperfeioa alguns detalhes : Com a camada de coldio recoberta de verniz claro , mete-se por baixo da placa um veludo negro , que se deixa ver atravs da transparncia do vidro nu , nos locais riscados com a ponta.. O gravador v ento imediatamente em positivo em escuro sobre o claro , o progresso de seu trabalho. Como o coldio se revela muito esbranquiado , logo se apercebe de que no h razo para o conservar . J que usado exclusivamente para se obter uma superfcie opaca. Uma simples camada de tinta de impresso passada a rolo e depois coberta de alvaiade oferece ao gravador um suporte mais prtico. s vezes ainda , para dar nuances de fundo menos uniformes , aplica-se sobre a placa , por meio de um pincel , alguns toques mais ou menos espessos de tinta a leo. Obtm-se ponteados usando-se uma escova metlica. Substituise a ponta de ao , afilada , por uma haste de madeira talhada , caneta

ou cabo de pincel.Um outro processo d estampa um esfumado s vezes fascinante: consiste em inverter a placa , pondo o papel no mais contra o verniz , mas contra o vidro. A luz age ento dentro da espessura da placa ; Leves meias-tintas banham a prova , que adquire a suavidade de uma gua-forte levemente repuxada. Inventores : Cuvelier e Grandguillaume e ainda Charles Desavary e Dutilleux _ fotgrafo e impressor. 4. Talbtico = Reproduo em papel 5. Daquerretipos: o processo fotogrfico feito sem uma imagem negativa < Louis Daquerre 1837- Frana. No mesmo ano na Inglaterra William Henry Fox Talbot anuncia um processo fotogrfico distinto. Anteriormente , em 1822 , o fsico francs Nicphore Niepce 1765-1833, Foi eternizada a primeira imagem da realidade em uma chapa de metal. DeTalbot , em 1834 faz a primeira foto reproduzida em papel o Talbtipo. H historiadores que dizem ter sido inventada no Brasil em 1833 pelo francs Hercule Florence. D. Pedro II d a fotografia a o status de arte. O ingls Scott Archer em 1854 inventa as placas de vidro recobertas por uma pelcula transparente de coldio com Iodeto , banhadas com Nitrato de Prata. Em 1864 , B.J.Sayce e W.B.Bulton descobrem a preparao de uma emulso de Brometo de Prata em coldio . Ainda na mesma dcada C.Russell produz as placas de Brometo de Prata. Mtodo Daguerretipo: Uma lmina de prata sensibilizada com vapor de iodo , formando iodeto de prata sobre a lmina. Expondo essa lmina por cerca de 20 a 30 minutos na cmara escura , os cristais de iodo de prata atingidos pela luz se transformam em prata metlica , de forma a gerar uma imagem latente ( onde as regies da lmina mais atingidas pela luz formam mais prata metlica e as regies pouco iluminadas quase no o formam ) , que pode ser revelada pelo vapor de mercrio.O mercrio reage com o iodeto de prata afetado pela luz , formando uma liga brilhante nas reas mais claras da imagem. De forma semelhante reao da exposio do iodeto de prata , o mercrio reagir de forma mais intensa nas regies da lmina que tiverem sido mais atingidas pela luz , pois onde se concentra a prata metlica. Para fixao da imagem na lmina , utiliza-se soluo de hipossulfito de sdio , que solubiliza o iodeto que no reagiu e , aps sua aplicao , a lmina lavada em gua corrente. O resultado um positivo ricamente detalhado em baixo relevo com infinitas tonalidades de cinza , e sua superfcie to delicada que tem de ser protegida com um cristal e hermticamente fechada , evitando o contato com o ar. Revista Galileu , 18/06/2012

6. Serigrafia (Arte) ou Silk Screen (Comercial) Silk = seda ou Impresso em seda O determinante a permeao em positivo e a reproduo de imagens em grande quantidade . O processo: um chassi de madeira recebe o tecido , no caso a seda que por sua vez pode ser de diferentes graduaes de trama. A Gravao da imagem pode ser direta ou indireta . Direta se faz com recortes , mscaras ou stencil. Indireta : a imagem gravada na tela Sensibilizao : Com uma esptula de borracha passa-se a emulso serigrfica com sensibilizante e deixa-se secar naturalmente ao sol ou atravs de uma mesa de luz. Coloca-se o stencil ou o desenho j feito em transparncia na mesa de luz e sobre ele a tela serigrfica , voltados para baixo. Cobre-se com um feltro e depois com a tampa da mesa . Regula-se o tempo de exposio com em mdia duas lmpadas de 500wats de luz cada. Lava-se a tela com jato dgua ,que assim solta o material que no ficou gravado , abrindo espao para a permeao da imagem. Impresso:sobre uma mesa de frmica ou vidro , coloca-se o papel e sobre ele a matriz positiva , no antes de fazer um registro . Com um rodo de madeira e borracha arrasta-se a tinta sobre a tela , que faz perpassar a tinta no suporte. Para cada cor , usa-se uma matriz diferente . A impresso pode ser a tinta a base dgua e ou tinta vinilica. Suporte : papel . acrlico, alumnio , lata ,... ou outros materiais , mas sempre de acordo com a tinta a ser usada. Fazendo um breve histrico da gravura nas ltimas trs dcadas , Riva Castleman ,curadora chefe do Departamento de Gravura do MoMA /NY relembra que: A experimentao com vrios processos associados impresso ocorrida na dcada de setenta , vai gerar , entre outras coisa , a incorporao de papel artesanal , muitas vezes produzido ou projetado pelo artista A ideia de gravura passa a incorporar muitas formas de trabalho feito mo , depois de um perodo prolongado de fastio com a produo de Edies Impressas uniformemente ( Castleman p.11) A cpia nica abre uma srie de novas possibilidades para o gravador , que incorpora em sua gravura procedimentos muitas vezes prprios de outras linguagens como, por exemplo , a pintura , as monotipias. Trata-se do gravador estendendo os limites da gravura para alm dos meios usualmente aceitos. Outros procedimentos tm sido utilizados

pelos artistas , alargando tambm o conceito de gravura, quando a prpria matriz passa a ser a obra , ou ainda na colagem , em fragmentos de gravuras so combinadas com outras linguagens. 7. Monotypes ou Monoprints impresso nica. 8. Collograph ou Papelografia _ matriz construda. 9. Linleogravura = uma gravura impressa com matrizes em leo de linhaa sobre uma trama de juta . Originalmente utilizado como cobertura impermevel para pisos , o linleo revelou-se uma alternativa prtica para a gravura em relevo , por ser dcil ao corte das goivas do xilgrafo ou das ferramentas assemelhadas produzidas especificamente para trabalhar o linleo. Justifica-se tambm pela escassez de madeira atualmente no mundo. Inventada pelo ingls Frederick Walton , em 1860 , com base em materiais semelhantes aos utilizados por outros pioneiros durante os dois sculos anteriores. A Walton tambm se deve o nome linleo , por ele ser criado a partir de linum , linho, mais oleum , leo , ambos em latim. Toma impulso em 1920 e tambm utilizado pelos futuristas na Itlia. Picasso e Matisse so grandes estimuladores da tcnica. No Brasil ; Glauco Rodrigues , Glenio Bianchetti, vasco Prado, Carlos Scliar e Danbio Gonalves . No Paran : Raul Cruz e Everly Giller. 10. Novas Tcnicas: Fotogravura ; Xerox ; Plotter ; Vdeo; Web ; Digital ; Computer ; New Media Art. A fim de repensar e conceituar a gravura contempornea necessrio estabelecer as palavras Gravao e Impresso, resumidas em Echting e Printing. Na terminologia americana Print , j discutidas na IX Mostra da Gravura Cidade de Curitiba em 1990 , no Museu da Gravura Cidade de Curitiba com a curadoria geral de Uiara Bartira . (texto no catlogo da mostra) A impresso ou printing um procedimento pr-histrico para fazer imagens, sendo portanto , uma das formas mais antigas de representao plstica . A impresso no tem matriz , enquanto a gravura pressupe a presena de uma , que vai levar a forma impressa at o suporte, que pode ser papel , tecido ou outra superfcie. . Essa impresso d origem ao mltiplo . O resultado ou Imagem no a representao de um original , pois ela no tem original (matriz) . Atravs dela a imagem se multiplica em outras imagens que so aparentemente iguais. A gravura , tendo uma matriz , produz copias semelhantes e originais dessa mesma matriz.

O que muda em gravura na contemporaneidade que esta est e continua atrelada figura humana no desenho ou escrita. No sc XX e XXI , a Figura Humana passa a ter o valor de Corpo e portanto a gravura perde a necessidade de uma matriz e essa se transforma em um outro corpo o Duplo- e portanto a reprodutibilidade no se faz mais necessria. No verticalidade e sim lateralidade . Introduz-se ento a questo da Multiplicidade da Imagem . Assim sendo , a gravura , a partir da Pop Art , transforma-se , mais que uma tcnica ; em Linguagem. Quando artistas como Andy Warhol e Robert Rauschemberg introduzem a discusso sobre a Cpia nica , imprimindo sobre suas telas e combinando impresso e pintura mo , eles atacam , portanto , um dos problemas centrais da gravura. No mais a possibilidade de reproduo da imagem o que move os artistas da gravura , e sim , as diferentes possibilidades de construo de imagens que passa a interessar atualmente nessa linguagem. A autonomia da gravura vai assegurar a ela a possibilidade de dialogar com outras linguagens de igual para igual e , se reafirmando como Gravura permite at a Transdisciplinaridade>. O assunto tambm exposto e discutido em catlogo e texto do Seminrio : Brasil / Reflexo 97 _ a Arte Contempornea da Gravura, com curadoria de Uiara Bartira . Os processos fotogrficos na Gravura- Mistura Polifnica dos Materiais e do Signos ( Dubois) Fotogravura : Pode-se dividir as mdias artsticas em mdias tradicionais e mdias no tradicionais , para efeitos operacionais. Por mdias tradicionais entendese : desenho ; pintura; gravura ; escultura. Mdias tradicionais incluem mdias eletrnicas A Fotografia. H porm , um ponto em que as duas se encontram; quando as mdias tradicionais incorporam procedimentos prprios das outras mdias , e os processos fotogrficos na gravura so um exemplo disso. O uso dos processos fotomecnicos toca num ponto importante , aberto por Duchamp na Histria da Arte: A idade das obras no mais tocadas pela mo do artista , que no tm mais a originalidade de sua criao nica ( Didi Huberman , 1997, p.112 ) A visualidade : Com o uso da fotografia , na gravura , uma das possibilidades abertas o uso da apropriao de imagens , que vai ser amplamente explorada pelos gravadores , e que se relaciona diretamente ao Ready-Made Duchampiano.

H um percurso histrico que estuda as relaes entre a fotografia e o seu referente externo. Esse principio de realidade prprio relao da imagem fotoqumica com seu diferente tem sido muito discutido pelos crtico e terico da fotografia. Philippe Dubois , v a fotografia como trao de um real , segundo o discurso do ndice e da referncia , que con sidera que : algo de singular , que a diferena dos outros modos de representao , subsiste, apesar de tudo , na imagem fotogrfica: um sentimento de realidade incontornvel do qual no conseguimos nos livrar apesar da conscincia de todos os cdigos que esto em jogo nela e que se combinaram para a sua elaborao ( 2001,p26) A arte contempornea encontra-se marcada em seus fundamentos pela fotografia , sendo que muitos artistas trabalham fotograficamente ,isso ocorre:positivamente , na obra , fundadora para toda a modernidade , de Marcel Duchamp [...] ; depois , paradoxalmente , na obra dos pioneiros da Abstrao . El Lissitsky e Malevitch , na liderana e em sua concepo Suprematista do espao pictural ,ligada produzida pela fotografia area ; do espao pictural , ligada produzida pela fotografia area ; e, finalmente , desconstrutivamente , nas operaes de (foto) montagem dos Dadastas e do Surrealistas ( Dubois, 2001 , p.254). A Gravura a busca da Luz A Fotografia uma Sombra fixada para sempre. Tambm nos processos fotogrficos em gravura , o que se pretende , ao emulsionar a placa , fazer com que ela se torne sensvel , deixando-se impressionar. Num segundo momento , a placa revelada e Impressa , transferindo aquela sombra , ali fixada , para o papel . Na Photo-etching ( processo fotogrfico em gravura em metal ) , na Fotolitografia ou Litografia Off-Set , na Serigrafia , esse processo de impresso pela luz se repete : primeiro na realizao da fotografia e propriamente dita e num segundo momento, quando essa imagem fotogrfica transferida para a chapa fotossensvel ( tal como no Daguerretipo) , a luz impressiona a chapa , criando reas de luz e sombra. Depois de exposta a chapa revelada e impressa sobre um suporte .Podemos pensar na questo da fotografia de segundo grau : no mais a imagem que reproduz a aparncia de algo , a fotografia da fotografia , por assim dizer , uma fotografia de segunda mo. A sombra de uma sombra. O corpo de Narciso somente uma imagem , que para todos que o cercam o signo da sua presena ; mas o que que o persegue na fonte , seno o signo e a Imagem dessa Imagem ? Louis Lavelle.

A gravura e a fotografia aparecem nas montagens dos Dadastas e do Surrealistas. A fotomontage aparece no trabalho de John Hertfield , Raoul Hausmann , Hannah Hch , Max Ernst , Moholy- Nagy , Kurt Schwitters , George Grosz. Importante a contribuio da fotomontagem dadasta e surrealista na lgica da colagem e na Mistura Polif nica do materiais e dos signos. A invaso da fotografia na arte dos anos 70 equivale , de alguma maneira , gravura nos anos 60 : Artistas mais uma vez propositadamente alargaram as associaes comerciais que tinham sido utilizadas por especialistas e muitos que usaram fotografia o fizeram enquanto claramente caminhavam para fora da cmara escura , contando com tcnicos para desenvolver e revelar o trabalho de acordo com suas especificaes. O uso da fotografia p Rauschemberg , Warhol, e Hamilton nos anos de 1960 tinha sido visto como um ataque ao sagrado , virtudes como originalidade , autenticidade, e presena consagradas ao pintor , embora a imagem fotogrfica tenha permanecido firmemente embutida nas formas tradicionais de pintura e litografia. As dcadas subsequentes viram a segura preferncia da imagem fotogrfica e, crescentes sutis formas de manipulao : enquanto as primeiras serigrafias de Hamilton empregavam radicais recoloraes e deslocamentos baseados em colagens do material fotogrfico original. Tecnologia digital possibilitou Hamilton uma forma de manipular a imagem mesmo preservando sua aura fotogrfica de realidade , ma is encontrada do que construda. Para reflexo : Gravura = Construo de imagens = Trao tem comeo /,meio e fim Desenho = Desenhar com matria = Linha Virtual Fotografia= Reproduo de Imagens = Desenho com a Luz Fotogravura=Tonalidades =Determinante do Desenho ,no da Gravura. FOTOGRAVURA,uma tcnica de entalhe fotomecnico na qual a suave translucncia da tinta base de gua usada no lugar do ponto da tela , permite a Rauschenberg preservar a vasta gama tonal da fotografia , a qual tem sido um sacrifcio necessrio da serigrafia , enquanto substitui a superfcie frequentemente estranha para uma superfcie de apelo de certa forma luxuriante e sensual _ 1970 (Dcada de 70) Artistas como Cindy Sherman, Robert Mapplethorpe, Richard Long , Joseph Beuys, Baldessari , Ed Ruscha trabalharam o deslocamento da fotografia pintura ; Da Serigrafia ao Conceitualismo. No Brasil , os anos 70 so inteiramente dedicados a essas pesquisas . Entre os mais destacados esto : Anna Bella Geiger e Regina Silveira.

No final do 70 , Barbara Kruger e Jenny Holzer empregam uma linguagem de mdia popular mais dinmica , econmica para enderearem questes similares de linguagem (Poder e Representao) O desenho e execuo em Kruger e Holzer so pragmticos , uma ferramenta para entrar no mundo que fica alm das paredes das galerias: Porque meu trabalho primeiramente informao disse Holzer , faz sentido t-lo em alguma coisa que poderia ser considerada uma forma de impresso , um tipo de mltiplo ilimitado . Eu sou at mesmo feliz quando pessoas roubam-no , por que ento eles fazem parte do trabalho de distribuio por mim . O trabalho de Kruger se disfara de anncios de revistas atraentes fotografias surpreendentes , recortadas , sobrepostas por bandeiras do anncio , Kruger tenta abrir uma fenda entre Imagem e Contedo ( no, forma e contedo) Uma ferramenta de agitao poltica nos 60 . Os anos de 1970 trazem uma inundao de gravuras e livros de artistas que investem contra racismo e sexismo . As Guerillas Girls , a Conscincia do mundo da Arte auto-estilo , fizeram uso efetivo do pster atravs dos anos de 1980 , engessando os distritos da arte , de Manhattan com mensagens de servio pblico que detalhavam sexismo e racismo dentro do mundo da arte. No Brasil , a maior representante nessa luta sem dvida Maria Bonomi -1970 com seus painis e gravuras polticas de grande porte. Kiki Smith , cujo trabalho se concentra nas funes e experincias do corpo humano, tem utilizado gravura para evocar formas mecnicas e orgnicas de reproduo. Smith corri o que ela descreve de a Morte da Serigrafia.- Seu presente para reprodues precisas e infinitas ao mesmo tempo ela explora sua capacidade de fazer imagens que so menos pessoais que desenhos. Sol Le Witt , Roy Lichtenstein , esto entre as dzias que produzem edies de mobilias funcionais ; Cindy Sherman desenha jogos de quebra-cabeas e porcelana Limoges ; Jenny Holzer desenha meias calas ; Gerhard Richter , David Hockney e Barbara Kruger , todos desenham tapetes. General Idea ( Ideia Geral) trabalha : Aids e Love, anos 80. A posio da gravura , empoleirada na fronteira entre a raridade e o lugar comum , tornou particularmente til para artistas como Barbara Bloom , Christian Boltanski e Felix Gonzalez Torres , cujos invocam as promessas alusivas e traies de possesso. Bloom discute = Visibilidade e Invisibilidade Presena e Ausncia Certeza e Dvida Ela exibe folhas de papel feito a mo nos quais fotografias de Ufos so reproduzidas como marcas dgua.

Uma vez que marcas dgua so visveis somente quando iluminadas por trs , a folha em repouso parece estar completamente em branco , e o espectador deve suspeitar da presena da imagem para poder encontr-la. O reino do Narcisismo-1989 Boltanski abandonou a generalidade de fotografias encontradas , mas ganhou a intensidade ttil que provm , de uma forma sutil e pequena , tudo que a iluminao dramtica , o alargamento , o emolduramento e a estruturao leva em suas instalaes uma reverncia ao caso contrrio comum. O trabalho de Gonzalez Torres articula a profunda diferena entre a singular dominncia do objeto de arte , o carter mltiplo , adaptvel , social da edio , e nos lembra que a repetio possui dois tipos diferentes de poder a massa de alguma coisa em um local , e o poder mais alusivo de uma massa igual dispersa aos limites da visibilidade. No cspide do milnio , impresso est mais completamente integrada na prtica artstica do que seria imaginvel nos anos de 1960. O computador oferece novos meios de manipular ( no construir ) imagens; novas tecnologias de impresso para conseguir aquelas imagens em ( cpias duras) e novas oportunidades para distribuio dat-las a primeira delas . Impresses mais comuns : Jato de Tinta e Impresso a Laser Potencial mais dramtico = capacidade de distribuio. A Produo da Gravura permanecer uma parte crtica da arte contempornea , explorada por suas propriedades formais sedutoras e dilemas epistemolgicos; por suas associaes histricas com Literatura , Cincia e Arte XEROGRAFIA : o processo de reproduo de cpias a partir de um original , por meio de mquina Xerox . A palavra Xerox , tornou-se nome fantasia para fotocpia , advindo do pioneirismo das mquinas Xerox no processo inicial de fotocopiagem no Brasil. Xero , em grego significa seco e grafia , modo de gravar ou seja , gravao (cpia) a seco. Impresso: para imprimir , usado o tonner ou tonalizador , um p fino e preto de carga eletrosttica negativa que recobre o cilindro de alumnio revestido de selnio e que recebe carga positiva para originar a impresso o selnio retm as cargas eltricas quando carregadas no escuro , e quando exposto a luz , perde essa carga. Se comparado ao desenho , equivale ao grafite, carvo , tinta ou qualquer outro material que registra um suporte.

Inventada em 1938 por Chester Chalson e a mquina a cores em 1985. Possibilita : alteraes de uma imagem ;achatamento / alongamento/ curvatura/ rotao / ampliao / reduo. Mixagem de imagens : superposio / meios tons de imagens , inclusive cpias coloridas fundidas em preto e branco / slides/ negativos fotogrficos /objetos bi e tridimensionais / transparncias utilizveis para trabalhos projetveis. A tcnica da luz contra a luz , com a utilizao de espelhos permite criar efeitos visuais nas imagens. Da cpia da cpia de uma imagem pode-se obter uma deformao/transformao /destruio total da imagem inicial. Com a utilizao de papel em rolo (bobina) , o artista pode confeccionar grandes painis. Na Xerox em negativo a imagem em preto sai branca , e vice-versa. No Brasil : Paulo Bruscky , Hudinilson Jr. Ben Fonteles. PLOTTER = Imagens a cores recortadas em vinil . VDEO ARTE = filho do rdio e do cinema , aquele que exerce um maior poder entre os meios de comunicao de massa , o meio mais verossmil , o que promove maior credibilidade na audincia e por isso o que mais penetra. Encontra-se inserido com os demais objetos que os rodeiam no contexto cotidiano do homem e se consome como os demais objetos do desenho grfico, industrial e arquitetnico. Caractersticas :1. Virtual: Estrutura estruturante e 2. Atual :Estrutura estruturada. Na antiga Grcia , a palavra techne significa tanto artecomo tcnica . quando techne foi combinada com logos , o resultado foi tecnologia ou discurso a respeito das artes . A tecnologia ento , tem sido agora o meio atravs do qual tanto a cincia quanto a arte transmitem mensagens. WEB ART = Reprodutibilidade , multiplicao , sincronicidade. A Web Art seria uma mudana nos conceitos da esttica clssica , onde a reprodutibilidde quase infinita das imagens alteraria o cerne da experincia artstica Uma arte na internet ser infinitamente reproduzvel. COMPUTER ART = uma arte interativa , feita no espao de computadores e redes. O processo de criao convive com o presente tecnolgico e tira proveito disso. Estamos agora no cenrio da Cibercultura. Penso que o computador um mecanismo para chegar mente das pessoas. Jodi Dirk Paesmans No Brasil : Waldemar Cordeiro-60 ; Anna Bella Geiger ; Jlio Plaza e Regina Silveira -70 e mais : Mrio Ramiro , Rafael Frana ; Diana Domingues. Paulo Laurentis - anos 80 e 90.Museu da Imagem e do Som de So Paulo.

NEW MEDIA ART = A arte na era da distribuio digital: no nasce de um vcuo histrico artstico.As razes conceptuais e estticas da New Media Art remontam segunda dcada do sculo XX , quando o movimento Dada emergiu em vrias cidades europeias . Os artistas Dada em Zurique , Berlim , Colnia , Paris e Nova Iorque so perturbados pelo que entendem ser um excesso de confiana burgus que conduz Primeira Guerra Mundial. A New Media Art pode ser vista como uma reposta revoluo da tecnologia da informao e digitalizao das formas culturais. A New Media Art como movimento ; Princpios; Colaborao e participao ; Da apropriao ao cdigo aberto; Pardia comparativa ; Hacking e Hacktivismo; Intervenes ; Identidade ; Telepresena e vigilncia; O abrao institucional;Iniciativas independentes ; Colecionar e preservar New Media Art. Uma descoberta como a geometria fractal de Benoit Mandelbrot tem repercusses diretas tanto no campo das artes como nas cincias exatas. Um objeto fractal corresponde hoje exatamente quilo que Leonardo Da Vinci designava como fantasia exata, ou seja, algo que ao mesmo tempo um achado da imaginao e um modelo de conhecimento. ROBTICA= um ramo da informtica que engloba computadores, robs e computao , que trata de sistemas compostos por partes mecnicas e controladas por circuitos integrados , tornando sistemas mecnicos motorizados , controlados manualmente ou automaticamente por circuitos eltricos . As mquinas , pode-se dizer que so vivas , mas ao mesmo tempo so uma imitao da vida , no passam de fios unidos e mecnicos , isso tudo junto concebe um rob.O termo usado pela primeira vez por Karel Capek 1890-1938/ Checo. A experincia tem demonstrado que os artistas que obtiveram os melhores resultados trabalhando com tecnologias so pessoas capazes de intervir na prpria engenharia das mquinas , desmontando o hardware , modificando softwares , inclusive produzindo-os.

Uiara Bartira Curitiba , 2012

Bibliografia : 1. Plato , A Repbica ; Clssicos Garnier 2. Lavelle, Louis ; O Erro de Narciso ; Traduo Paulo Neves;Realizaes Editora ,Coleo Filosofia Atual. 3. Valry ,Paul e Laran,Jean ; Camille Corot ; Editora Noa Noa 4. Bachelard,Gaston ; a Potica do Espao ; Martins Fontes 5. Bartira,Uiara ; Apostila de Xilogravura ; Interiorizao da Cultura ,SEEC 6. Bartira,Uiara ; Apostila de Gravura em metal ; Casa da Gravura ,FCC 7. Bartira,Uiara ; Apostila de Litografia ; Casa da Gravura ,MGCC/FCC 8. Bartira,Uiara ; Apostila de Serigrafia ; Universidade da Arte ; 9. J. Kafka,Francis ; Linoleum Block Printing ; Dover Publications ,Inc,NY 10. Bartira,Uiara ; Brasil_Reflexo 97 A Arte Contempornea da Gravura; Catlogo da Exposio e Seminrio FCC. 11. Freitas Veneroso ,Maria do Carmo ; livro depoimento Maria do Carmo Freitas ;Coleo Circuito Atelier ;Editora C/Arte BH 12. Tallman,Susan ; The Contemporary Print From Pr-Pop to Post Modern London : Thames and Hudson , 1996 ;Traduo Luciane Garcez 13. Rasseli Zanete,Rafaela e Coimbra Leite, Reginaldo; As Novas Tecnologias e o desenvolvimento da Computer Art , Video Arte e Arte Xerox ; Disciplina de Esttica e Histria da Arte ,curso de Artes Plsticas, UFES. 14. Domingues ,Diana; Arte e vida no sculo XXI ;Editora UNESP. 15. Tribe,Mark e Jana , Reena ; New Media Art; Taschen