Movimentos artsticos do

sculo XX

Contexto histrico
Conturbaes polticas: Primeira Guerra
Mundial (1914-1918); Revoluo Russa (1917);
Facismo na Itlia e Nazismo na Alemanha;
Segunda Guerra Mundial (1939-1945); uso da
Energia nuclear para fins blicos; conquista do
espao e uso crescente da computao de
satlites.
Ao lado desses avanos acentuaram-se as
disparidades sociais.
Desejo generalizado de alterar
substancialmente os modelos de arte impostos
pelas academias.

O
Expressionismo
o culto ao feio

Segundo Aranha e Martins:

O objeto belo porque
realiza o seu destino, autntico,
verdadeiramente segundo o seu modo
de ser, isto , um objeto singular,
sensvel, que carrega um significado
que s pode ser percebido na
experincia esttica. Cada objeto
singular estabelece seu prprio tipo de
beleza.

Alemanha
Entre 1904 e 1905
Die Brcke, A ponte.
Alm de Edvard Munch, temos Ernst Ludwig
Kirchner, Erich Heckel e Karl Schidt-Rottluff.
Procurou expressar as emoes humanas e
interpretar as angstias que caracterizaram
psicologicamente o homem do incio do sculo
XX.
Traduzir em linhas os sentimentos mais
dramticos dos homens j vinha sendo feito por
Van Gogh, fazendo com que os seres reais nos
revelassem seu mundo interior.

Edvard Munch (1863-1944)

O Grito (1893). A figura
humana no apresenta
suas linhas reais, mas se
contorce sob o efeito de
suas emoes.
As linhas sinuosas do cu e
da gua, e a linha
diagonal da ponte,
conduzem o olhar do
observador para a boca
da figura.
A nfase para as linhas
fortes evidenciam a
emoo que o artista
procura expressar.

Ernst Kirchner
Cinco Mulheres na Rua (1913).
Tema aparentemente ingnuo,
tratado de forma inquietante.
Cinco mulheres vestidas com
roupas elegantes numa
calada, observando uma
vitrine.
As extremidades de suas figuras
so alongadas, lhes
confereindo um ar maldoso e
arrogante que reforado
pelas expresses duras de
seus rostos.
As vestes escuras contra os tons
verdes do fundo enfatizam a
sugesto de aspereza e de
dificuldade de comunicao no
relacionamento entre os seres
humanos, ou ainda a atitude
orgulhosa da burguesia, que
elas parecem representar.

Fauvismo

 Paris
1905 1907. Um dos mais breves movimentos de vanguarda.
Invenes: rdio, automvel e disponibilidade mais ampla da
eletricidade.
Fauves, feras, em rejeio s suas pinceladas vigorosas, falta
de nuance e uso estridente e no naturalista da cor.
Simplificao das formas das figuras.
Emprego das cores puras, na nsia de liberar a cor de seu
papel descritivo tradicional.
Distorcer radicalmente o espao pictrico.
Diante desta pintura... O impressionismo perdeu o seu charme
para mim enquanto contemplava esse milagre da imaginao
criado por esboo e cor.
Pintavam como as crianas, desprezando as regras da pintura.
As cores no so suavizadas nem criam a gradao de tons.
Alm de Henri Matisse, temos Andr Derain, Maurice de
Vlaminck e Othon Friesz.

Henri Matisse (1869-1954)

Natureza morta com peixes
vermelhos (1911).
Despreocupao com o
realismo, tanto em
relao s formas das
figuras quanto em
relao s cores.
As coisas representadas
so menos importantes
do que a maneira de
represent-las.
As figuras interessam como
formas que constituem
uma composio, que
uma vez associadas
compe um todo
orgnico.
As cores puras e
estendidas em grandes
campos, como o azul, o
amarelo e o vermelho,
so tambm
fundamentais para a
organizao da
composio.

A dana, 1910.
A dana e A msica foram
duas obras encomendadas por
um baro da tecelagam, o
russo Sergei Shchukin.
Alvo de crticas ferozes.
Inspirou-se em pescadores e
camponeses realizando uma
dana de roda, a sardana.
Anatomia simplificada para
aumentar o impacto da
composio.
Padro rtmico de movimento
expressivo.
Trs cores.
Espaos vazios brilhantemente
coloridos.
Energia contida.
Ritmo ondulado por toda a
tela.
A cabea cortada ajuda a dar a
impresso de movimento.

Em meio fragmentao
dos espritos humanos,
perdidos diante de
muitas mudanas,
surgiu o Cubismo.
Quando o Salo de
Outono, em Paris, 1908
exibiu alguns quadros
de Braque, em que
telhados se fundiam
com rvores, dando a
sensao de cubos, o
pintor Matisse, que fazia
parte do jri, qualificouos de caprichos
cbicos.
Trata-se da realidade
pensada, e no da
realidade aparente.
Decomposio da imagem.
Decomposio da
realidade.
Cores parecidas.

Cubismo

 Origem em Czanne.
Os objetos com todas as suas faces no mesmo
plano, sem compromisso de fidelidade com a
aparncia real das coisas.
Abandono da busca da iluso da perspectiva e
das trs dimenses dos seres.
Cubismo Analtico - muito fragmentado e muitas
vezes a formas chegavam a no ser
reconhecveis, poucos cores (preto, cinza e
alguns tons de marrom e ocre)
Cubismo Sinttico - volta a ter as figuras
novamente reconhecveis, mas longe de ser
realista.
Colagem - introduzindo letras, palavras,
nmeros e pedaos de madeira, vidro e metal
com inteno de criar novos efeitos plsticos e
atingir as sensaes tteis.

Retrato de Kahnweiler,
1910. Pablo Picasso.
Um ser humano em
pedaos,
fragmentado, que
pode ser observado
por diferentes
perspectivas.
Homem moderno:
sempre em pedaos,
de mil faces,
driblando os
fragmentos do seu
tempo e de seu ser
para dar conta do seu
dia-a-dia.

Pablo Picasso (18811973). Les

Demoiselles
dAvignon, 1907.
Arte africana, onde o
artista no pinta
de acordo com as
tendncias de um
determinado
movimento
esttico, mas com
uma liberdade
muito maior.
Se fundamenta na
destruio da
harmonia clssica
das figuras e na
decomposio da
realidade.

Pablo Picasso (1881-1973). Guernica, 1937.

Ateno voltada para o homem europeu envolvido pelos conflitos que
desembocaram na guerra da dcada seguinte. Essa uma veemente
indignao ao bombardeio da cidade espanhola de Guernica.
Este quadro ficou em Nova York desde o comeo da dcada de 1940, pois
Picasso queria que ele s voltasse Espanha aps o fim da ditadura de
Franco, responsvel pelos bombardeios da aldeia de Guernica. Isso s
aconteceu em 1981.

 Nasceu em Mlaga, no Sul da Espanha,

em 1881. O pai era professor de desenho
e Picasso teve seu talento reconhecido
logo cedo, sendo que aos 15 anos j tinha
seu prprio ateli.
Quando eu tinha essa idade j sabia
pintar como Rafael, mas precisei de uma
vida inteira para aprender a desenhar
como as crianas.

 Fase azul: pintou a pobreza, a cegueira, a

alienao e o desespero.
Fase rosa: as telas dessa fase retratam
acorbatas, danarinos, arlequins e artistas
de circo.
Fase cubista.

 Auto-retrato no perodo azul,

1910.

Auto-retrato com a paleta,

1906

Georges Braque (18821963). Casas do

Estaque (1908).
Descrio no objetiva
da realidade, onde
os objetos eram
representados
destacando-lhes as
partes mais
significativas.

Fernand Lger (1881-1955).

Elementos mecnicos,
1918-1923.
Desenho sinttico e
geometrizado, importante
pelo seu significado.
A mecanizao e os
grandes aglomerados
urbanos merecem ser
registrados com o mesmo
interesse e encantamento
com que os pintores
registraram outros
momentos da histria
passada.

Abstracionismo

 Ausncia de relao imediata entre suas

formas e cores e as formas e cores de um
ser.
No narra nada da realidade que nos
cerca.
No narra figurativamente nenhuma cena
histrica, literria, religiosa ou mitolgica.

Wassily Kandinsky
(1866-1944).
Moscovo I,
1916.
Formas
simplificadas
(prdios, farol
porto...)
Mais do que
objetos,
reconhecemos
uma srie de
planos e de
linhas diagonais
cujas cores vo
desde o negro
bem ntido at
borres de
cores suaves.

 Em pouco tempo o abstracionismo

dominou a pintura moderna,
podendo ser informal ou
geomtrico.
No Abstracionismo informal
predominam os sentimentos e
emoes.
As cores so criadas mais
livremente, sugerindo associaes
com os elementos da natureza.
Impresso, Domingo.

Piet Mondrian. Composio, 1921.

J no Abstracionismo geomtrico as formas
e as cores devem ser organizadas de tal
maneira que a composio resultante seja
apenas a expresso de uma concepo
geomtrica.

rvore Vermelha
(1909-1910)

rvore Cinza
(1911)

Macieira em flor
(1912)

Piet Mondrian (18721974).

Na dcada de 20 e
30 as linhas
curvas e diagonais
do lugar a linhas
retas horizontais e
verticais.
H um equilbrio que
no tido pela
simetria da
imagem, e sim
pela assimetria.
Assim como
Czanne, buscava
o que existe de
constante nos
seres, apesar de
eles parecerem
diferentes entre si.