REVISTA LUMEN ET VIRTUS ISSN 2177-2789 VOL.

IV N 8 FEVEREIRO/2013

O MATADOURO MUNICIPAL: IMAGEM E TEATRALIDADE EM TENNESSEE WILLIAMS

Lara Biasoli Moler1 http://lattes.cnpq.br/4309802965619978

RESUMO - A obra dramatrgica de Tennessee Wlliams tem sido tradicionalmente apreciada pela crtica a partir da perspectiva do chamado realismo psicolgico. Novos estudos, porm, principalmente de suas mais de setenta peas em um ato, tm proposto um novo olhar sobre seus expedientes no-convencionais de criao, salientando-se a ruptura com as normas do drama, de onde emerge a construo imagtica no-realista de suas peas, fundamental para uma nova esttica de cena em favor da teatralidade. Neste artigo, analisaremos alguns aspectos das imagens presentes em o matadouro municipal, pea em um ato escrita presumivelmente entre 1960 e 1970. PALAVRAS-CHAVE Teatro norte-americano; pea em um ato; teatro plstico. 72 ABSTRACT Tennessee Williamss dramaturgical work has been traditionally appreciated by scholars in accordance to the so-called psychological realism. Latest works, however, and mostly the ones dealing with his more than seventy one-act plays, have attempted to analyse the playwrights unconventional techniques and non-realistic imagery, which favors theatricality. This work presents an examination of the images in his one-act play the municipal abattoir, written probably between 1960 and 1970. KEYWORDS North-American theatre; one-act play; plastic theatre

Tennessee Williams e seu teatro plstico O teatro de Tennessee Williams (1911-1983), dramaturgo norte-americano conhecido por peas como The Glass Menagerie [O Zoolgico de Vidro], A Streetcar Named Desire [Um Bonde Chamado Desejo] e Cat On a Hot Tin Roof [Gata em Teto de Zinco Quente], tem sido tradicionalmente examinado pela crtica segundo as

Doutora em Letras pela Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo FFLCH/USP. Ps-doutoranda e bolsista da FAPESP desde agosto de 2011 com o projeto de pesquisa intitulado As peas em um ato de Tennessee Williams, com superviso da Profa. Dra. Maria Slvia Betti, do Programa de Ps-Graduao em Estudos Lingusticos e Literrios em Ingls, do Departamento de Letras Modernas da FFLCH/USP.
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concepes do chamado realismo psicolgico, com reduzida, mas crescente, apreciao de questes mais diretamente associadas arte do teatro como esttica cnica e visual e ao conceito de teatralidade. Williams registrou suas ideias e teorias acerca de um projeto esttico teatral em vrios escritos esparsos, sem a pretenso de uma sistematizao, mas geralmente das Notas de Produo [Notes of Production], publicadas desde a primeira edio do texto escrito de O Zoolgico de Vidro, que os estudiosos do autor tem depreendido suas concepes para um teatro no-realista, percebido por Williams como a alternativa ao teatro gasto das convenes realistas (WILLIAMS, 1999, p. xix, traduo nossa). Em poucas palavras, nessas Notas de Produo, Tennessee Williams parte em defesa de um teatro plstico [plastic theatre], concebido para a cena, a partir de tcnicas noconvencionais, como o Expressionismo, e dotado de elementos extra-verbais, como iluminao, cenografia, adereos de cena e msica, que desempenhariam papel to importante quanto o dilogo, e que seriam fundamentais para assegurar a vitalidade do teatro em nossa cultura:
73 (...) O Expressionismo e todas as outras tcnicas no-convencionais do drama tm apenas um objetivo vlido, que uma maior aproximao da verdade. Quando uma pea emprega tcnicas no-convencionais no drama no , e certamente nem deveria ser, para escapar de sua responsabilidade de lidar com a realidade, ou de interpretar a experincia, mas na verdade , ou deveria ser, para tentar encontrar uma abordagem mais aproximada, uma expresso mais incisiva e vvida das coisas como elas so. (...) Essas observaes no servem como um prefcio apenas para esta pea em particular [O Zoolgico de Vidro]. Elas tm a ver com a concepo de um teatro novo, plstico que deve tomar o lugar do teatro gasto das convenes realistas, isso se o teatro quiser fazer da vitalidade parte de nossa cultura. (WILLIAMS, 1999, p. xix, traduo nossa)2

Dessa forma, o dramaturgo norte-americano confere relevo aos aspectos visuais e imagticos da pea, colocados em cena no mais como meros componentes a servio da reproduo mimtica da realidade, mas como metforas que transcendem o sentido
Para facilitar a leitura, optamos por manter as citaes em portugus no corpo do texto, dando a verso original, em ingls, quando for o caso, em notas de rodap, para o leitor que desejar conhecer o texto original. [Expressionism and all other unconventional techniques in drama have only one valid aim, and that is a closer approach to truth. When a play employs unconventional techniques, it is not, or certainly shouldnt be, trying to escape its responsibilities of dealing with reality, or interpreting experience, but is actually, or should be attempting to find a closer approach, a more penetrating and vivid expression of things as they are. () These remarks are not meant as a preface to this particular play. They have to do with a conception of a new, plastic theatre which must take the place of the exhausted theatre of realistic conventions if the theatre is to resume vitality as a part of our culture.]
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concreto das imagens projetadas. a partir da concretude imagtica dos dilogos e rubricas que se verifica a ecloso lrica de seus textos, ou seja; a poesia alusiva e polissmica das falas dos personagens e das indicaes de cena construda a partir de dados imagticos e visuais concretos. Essa concretude imagtica, entretanto, no est a servio da reproduo fotogrfica da realidade, mas sim ao aspecto da realidade quando colocada em cena, ou seja, sua teatralidade. Para Tennessee Williams, a essncia do teatro plstico, que preconiza o uso expressivo da msica, da luz, das artes visuais, essa transformao, operada pela imaginao potica; essa metamorfose de imagem concreta para aluso ao real:
Todo o mundo deveria ter conhecimento hoje em dia da irrelevncia do fotogrfico na arte: que a verdade, a vida, ou a realidade so a coisa orgnica que a imaginao potica pode representar ou sugerir, na essncia, apenas por meio da transformao, por meio de sua mudana em outras formas que no aquelas que estavam presentes apenas em aparncia. (WILLIAMS, 1999, p. xix, traduo nossa)3

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Para refletirmos um pouco mais a respeito dessa proposta esttica de Tennessee Williams, selecionamos a pea O Matadouro Municipal4 [The Municipal Abattoir], descoberta postumamente em 2005. Estima-se que Tennessee a tenha escrito entre o final da dcada de 1960 e incio da dcada de 1970, sendo at hoje considerada (por muitos, mas no por todos, importante sublinhar) como um dos poucos exemplos de incurso do autor no chamado teatro poltico e de agitprop. Alm da presena de forma e temtica no comumente associadas ao autor, a pea suscita interesse especial pelo fato de ilustrar um perodo peculiar na produo de Williams, j no mais to aclamado por pblico e crtica. Diante dessa recepo desfavorvel, Williams parece sentir-se mais vontade para praticar um teatro mais experimental, j que, nesse momento, atenuam-se consideravelmente as presses que, via de regra, acompanham o sucesso, e sobretudo o sucesso comercial, de um artista:
[Everyone should know nowadays the unimportance of the photographic in art: that truth, life, or reality is an organic thing which the poetic imagination can represent or suggest, in essence, only through transformation, through changing into other forms than those which were merely present in appearance.] 4 As citaes em portugus dessa pea provm da edio de O Matadouro Municipal constante da coletnea de peas em um ato intitulada Mister Paradise e Outras Peas em Um Ato, publicada em 2011 pela Realizaes Editora , com traduo do Grupo TAPA. As citaes originais, em ingls, advm de Mister Paradise and Other One-Act Plays by Tennessee Williams, publicada em 2005 pela New Directions.
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O Matadouro Municipal o que Williams produziu de mais prximo do "agitprop", do teatro de agitao e propaganda que os brasileiros conheceram, naqueles mesmos anos 60, com o Centro Popular de Cultura. A pea foi escrita entre o final da dcada e o incio da seguinte, num momento em que o dramaturgo, sem contar mais com aprovao de pblico e crtica, arriscava novas formas, mais afinadas ao tempo. (S, 2005, s/p)

Alm do contedo de O Matadouro Municipal uma pea de teor poltico num autor convencionalmente associado a um teatro realista e psicologizante -, a forma do texto igualmente chama a ateno: trata-se de uma pea em um ato, uma dentre as mais de setenta peas curtas que o autor produziu ao longo de sua carreira. As peas em um ato, com efeito, tm uma posio de destaque no conjunto da obra de Williams, configurandose como experimentos fundamentais para a matriz formal de sua dramaturgia e, ao mesmo tempo, de acordo com Maria Slvia Betti, como uma maneira de escapar s exigncias de uma produo frentica e ininterrupta aps o sucesso comercial:
Ao se tornar um autor comercial agenciado no campo dos espetculos e no mundo editorial (...), Tennessee passou a ver-se diante da imposio inexorvel de uma produo constante. (...) possvel que, diante disso, ele tenha passado a ver no campo das peas em um ato um territrio at certo ponto indene ao imediatismo e voragem da demanda produtiva que o envolveu. (BETTI, 2011, p. 8)

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Em geral examinadas como textos menores no conjunto da obra de Williams, e boa parte delas encenada apenas postumamente, apreciadas, de modo geral, como experimentaes estticas que culminariam na produo de peas longas consagradas, as peas em um ato tm se revelado pouco a pouco seminais no apenas para a exegese da obra do dramaturgo norte-americano, mas igualmente como textos-chave para o estudo do drama moderno e do teatro. Nesse sentido, a leitura que propomos aqui de O Matadouro Municipal visa a uma reflexo sobre alguns aspectos dessa proposta terica e de sua experimentao, efetiva, com novas formas e estruturas dramticas, distantes do realismo psicolgico e cnico, com nfase na concepo visual e imagtica do texto, rumo a um teatro mais expressivo e potico, enfim, a um teatro que exale teatralidade.

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O Matadouro Municipal O Matadouro Municipal , como dissemos, uma pea em um ato. Trata-se de um texto curto, sem diviso em cenas. A rubrica inicial j antecipa que elementos fsicos e visuais sero fundamentais para a compreenso da pea: temos uma rua e um muro ao fundo, sobre o qual esto colados psteres fotogrficos de um ditador militar. Sob essas fotos, l-se Viva, sinalizando que provavelmente estamos numa ditatura militar de algum pas latino. Durante o ato, a msica executada ao longo de uma parada militar pode ser ouvida, inicialmente ao longe, aproximando-se conforme o dilogo entre o Rapaz e o Funcionrio se desenvolve. A pea apresenta trs personagens tipificados, identificados no por nomes, mas apenas como Moa, Rapaz e Funcionrio. A Moa tem uma participao breve, apenas no incio da pea, que a traz conversando com o Rapaz sobre um atentado contra o ditador, que ele est prestes a realizar. Aps a sada da Moa, o Funcionrio, que observava o jovem casal, aproxima-se do Rapaz, indagando-o sobre o endereo do Matadouro Municipal. Tomamos conhecimento de que este foi denunciado s autoridades e condenado,
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aparentemente por conta de uma falta grave contra a ordem social, cometida ao questionar, junto ao proprietrio de uma tabacaria, o provvel sofrimento de um esquilo aprisionado numa gaiola, exposto na vitrine da loja, correndo eternamente numa daquelas pequenas esteiras circulares. O proprietrio, ofendido e indignado, agarrara o Funcionrio pelo casaco e tomara posse de seus documentos e, posteriormente, pelo que se conclui, denunciou-o por meter-se onde no foi chamado, o que ocasionou sua intimao para comparecer ao Matadouro Municipal, onde provavelmente ser executado. Na verdade, o Funcionrio no est seguro de que esse seja o motivo de fato de sua condenao, no sendo capaz de imaginar qual outra falta poderia ter cometido talvez a carta de apelo enviada aps o recrutamento de sua filha para o Bordel Municipal. A imagem projetada de um estado totalitrio, um estado de exceo. Inicialmente, o Rapaz procura convencer o Funcionrio de que talvez tenha sido um trote, sobretudo porque a comunicao oficial ocorreu por telefone e no por carta, como aparentemente deveria ter sido. De qualquer forma, ele recomenda que este fuja, oferecendo-lhe o dinheiro para pagar-lhe a passagem de trem. No entanto, diante da recusa obstinada do Funcionrio, irredutvel at mesmo quando o rapaz menciona os horrores que sua filha deve estar sofrendo no Bordel Municipal, o Rapaz acaba por transferir-lhe a Lara Biasoli Moler

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misso de executar o ditador, entregando-lhe a arma que trazia consigo e, ao mesmo tempo, dando-lhe as devidas instrues. Talvez em seu primeiro ato de desobedincia, o Funcionrio acaba por no executar o atentado e, ao fim, conforme a indicao de cena, vira-se para a plateia e pergunta se algum sabe o endereo do Matadouro Municipal. Entre morrer heroicamente por uma causa revolucionria e morrer em obedincia ao sistema, o Funcionrio escolhe a segunda alternativa, pois nessa posio de servo fiel que encontra sua identidade. Do ponto de vista das convenes normativas do teatro, estamos distantes de uma pea propriamente dramtica. No h ao no sentido tradicional e os dilogos no movem os personagens e nem provocam algum tipo de mudana ou soluo de uma crise. Tampouco se pode falar em conflito, pois a troca dialgica entre o Rapaz e o Funcionrio totalmente esvaziada, j que o Funcionrio, alm de no executar o atentado, permanece em sua situao inicial de sujeito subserviente ao estado. Sua desobedincia ao Rapaz, com efeito, apenas em prol de sua cega aceitao das regras do sistema sob o qual se encontra, em que a denncia, mesmo sem provas, a execuo sumria e a prostituio
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institucionalizada so atos corriqueiros e plenamente aceitos. Dessa forma, como afirma Maria Slvia Betti, o sentido poltico a ser extrado no tem carter referencial, mas estrutural: o Funcionrio age com base no princpio da obedincia, internalizado durante a vida inteira. Consequentemente, a morte heroica como redeno de uma vida sem sentido um argumento politicamente equivocado (BETTI, 2011, p.31). Outra questo que se coloca a legitimidade do uso da subservincia do Funcionrio em favor de uma causa revolucionria. Com a no realizao do atentado, observamos um esvaziamento da morte heroica por uma causa: ao fim da pea, o atentado no se realiza e a situao inicial permanece a mesma, revelando aspectos essenciais de quase todas as peas em um ato de Tennessee Williams, que Maria Slvia Betti define como reverso de expectativas e consequente inconclusividade dramtica:
A pea encerra-se (...) com reverso total de expectativas: o atentado no se realiza (...) A culminao esperada e desejada pelo leitor e pelo espectador no se efetiva, e o desfecho, em sua perturbadora inconclusividade, cria uma tenso crtica qual nenhum dos elementos da pea escapa. (BETTI, 2011, p.31)

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Ao mesmo tempo em que rompe formalmente com os padres convencionais do drama, Tennessee Williams recorre a expedientes de criao altamente simblicos, reiterando a expressividade das imagens invocadas pelo texto, numa concentrao estrutural que condiz com a conciso caracterstica da pea em um ato. Com isso, as imagens invocadas acabam por conferir ao texto inmeras possiblidades de leitura, proporcionando materialidade ao tratamento dramatrgico de contradies crucias da sociedade (BETTI, 2011, p.32). Uma dramaturgia imagtica A conciso prpria da pea em um ato, numa dramaturgia que j no se encontra mais sombra dos padres normativos do teatro convencional, abre caminho para uma concentrao temtica e estrutural que, em O Matadouro Municipal, se manifesta pela presena incisiva de imagens de carga altamente simblica, algumas remetendo inevitavelmente ao imaginrio literrio e cultural, transcendendo o aspecto concreto e funcional de determinados elementos cnicos.
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Inicialmente, o prprio ttulo e a situao inicial remetem a vrias referncias imagticas, uma vez que o matadouro em questo no o local onde se passa a pea - uma deduo lgica a que o nome poderia nos levar - mas sim uma estrutura espacial imaginria, que no se concretiza na cena, a que os personagens remetem e apenas brevemente descrevem, j sinalizando a presena de recursos picos. O Matadouro Municipal tampouco , como bem poderamos concluir, um abatedouro de animais, subvencionado pela prefeitura de uma cidade, mas sim um espao pertencente ao aparato estatal, onde se exterminam os indivduos que, de uma forma ou de outra, segundo critrios obscuros, no se comportam da maneira como se espera que o faam, ou seja: em total e cega obedincia ao poder institucionalizado. Mas esses indivduos no sero apenas executados: mortos, tero sua carne picada, moda e enlatada e, posteriormente, vendida para consumo da populao. Assim, o Matadouro Municipal, inserido no quadro de ironia dramtica de que Tennessee Williams lana mo, certamente numa perspectiva crtica, no perde sua funo primordial, ou seja, o fornecimento de carne para alimentar a populao. O fato de ser carne humana, porm, no gratuito: indicao de uma sociedade que no dispe de carne animal para todos e resolveu o problema de forma, digamos, no muito ortodoxa. O prprio Funcionrio j aludira escassez de carne, ocasio em que, revela ao Rapaz, Lara Biasoli Moler

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aprendera com seu filho a usar uma arma para caar coelhos. De qualquer forma, o consumo de carne humana parece ser uma prtica aceita e comum, presumivelmente por falta de alternativas, e o Funcionrio tem conscincia do que o aguarda:
RAPAZ: Seu corpo picado, modo e enlatado para ser vendido e comido por qualquer Fulano, Sicrano ou Beltrano e suas mulheres, filhos e cachorros. FUNCIONRIO: No v como estou apavorado com isso? Eu poderia ter tentado protestar, apelar, mas olha, na sua idade, eu era um... pacifista! Mas no, agora no vejo como evitar, como escolher outra coisa, j que no tenho mesmo escolha e, enfim, estou desempregado e no me querem em casa. (WILLIAMS, 2011, p.240-241) 5

Para o Funcionrio, como podemos observar, a ida para o Matadouro Municipal algo inevitvel, no lhe restando escolha seno submeter-se ao derradeiro gesto de obedincia e resignao e deixar-se ser literalmente consumido. Desempregado, expulso de casa pela mulher, incapaz de proteger a filha: no h sada. Igualmente expressivos nesse contexto de estado de exceo so os psteres fotogrficos que multiplicam a imagem onipresente do ditador, numa reminiscncia do
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Grande Irmo [Big Brother], do romance distpico 1984, de George Orwell. Alm disso, ao situar a pea num regime totalitrio que pratica a execuo sumria, sentimos a presena da atmosfera sufocante e opressora tanta vezes associada aos pesadelos kafkianos, em que o sujeito perseguido e condenado por crimes do qual sequer tem certeza de ter cometido. O prprio desconhecimento do endereo do Matadouro, anotado num pedao de papel displicentemente perdido, numa atitude aparentemente estranha ao Funcionrio, parece indicar um tipo de sociedade autoritria que se vale de meios nebulosos e questionveis para aplicar a (pretensa) justia e a ordem social. A despeito da construo desse cenrio opressivo, no entanto, o leitor/espectador ter de ver a pea no apenas da perspectiva do Rapaz, para quem a figura do ditador provavelmente cause revolta, mas tambm a partir do ponto de vista do Funcionrio que, por sua vez, no parece to perturbado pelo totalitarismo institucionalizado que est prestes a ceifar-lhe a vida. Assim, cada um pratica uma ideologia particular, e a ideologia de um antagonizar com a ideologia do outro: o
BOY: Your body cut and pulped by a mashing machine and sold in tins to be eaten by any Tom, Dick and Harry and their wives, children and dogs. / CLERK: Cant you see how terrified I am? I might have tried to protest, to appeal, but you see, when I was your age, I was a pacifist! So, no, now I see no other way to avoid, to choose otherwise, since I really dont have any choice, and after all, being unemployed now and not wanted at home (WILLIAMS, 2005, p.162) (grifo do autor).
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Rapaz se mostrar a servio de uma causa revolucionria, qual parece entender-se fiel mesmo quando transfere a execuo do atentado para o Funcionrio. Este, por sua vez, no hesitar diante do cumprimento cego de ordens que ele considera advindas de seus superiores:
RAPAZ: Aconselho o senhor a se recompor, a se dar o devido respeito, pegar o nquel que lhe dei e ir o mais longe possvel do Matadouro Municipal... desaparea. FUNCIONRIO: Voc jovem e pensa assim porque no funcionrio pblico h tanto tempo que j perdeu a conta. J eu, quando um superior me manda fazer algo, fao sem questionar.6 (WILLIAMS, 2011, p.240)

Como contraponto visual imagem escancarada e ameaadora do ditador, temos a bandeira enrolada que o Rapaz traz consigo, logo no incio da pea, quando ele e a Moa entram em cena. Essa bandeira, no por acaso enrolada, ou seja, com seu contedo no visvel para o pblico, pontua que o atentado um segredo do qual, como leitores/espectadores, temos uma revelao privilegiada. A bandeira ser aberta e agitada
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pelo Funcionrio ao final da pea, durante a passagem da parada. Entretanto, o atentado no se realizar, o que acaba por esvaziar, ou talvez desviar, o sentido simblico da bandeira. Nas mos do Funcionrio, a bandeira perde sua funo de smbolo revolucionrio e parece se servir muito mais celebrao aquiescente do regime ditatorial, ratificado por seus gritos de Viva! Viva! que, diferente da ordem do Rapaz, deveriam ser um disfarce para afastar suspeitas de um atentado. Naquele mesmo momento inicial, a Moa chora: para ela, no justo que algum como o Rapaz torne-se mrtir ou heri. Aqui, podemos observar que Tennessee Williams opera uma interessante distoro da imagem heroica: convencionalmente, o modelo visual do heri de algum belo, jovem, saudvel, disposto a sacrificar a prpria vida em nome de uma causa ou de um bem maior. Aqui, entretanto, vemos o oposto, j que, nas palavras da Moa, o heri aqui deveria ser algum mais velho, doente ou feio:
MOA: No precisava ser voc! RAPAZ: Para com isso!
BOY: I advise you to pull yourself together, respect yourself as a man, and go as far away from the Municipal Abattoir as you can go on the dime I gave you, and then get lost. CLERK: Youre a young man, and you think that way because you havent been a Municipal Employee for more years than you can count. As for me, when Im told to do something by someone in authority, I do it without a question. (WILLIAMS, 2005, p. 162).
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MOA: Poderia ser uma pessoa mais velha, algum doente ou feio!7 (WILLIAMS, 2011, p.237)

A dissoluo da imagem do heri, j nas primeiras linhas da pea, contm em si a questo da utilitarizao da obedincia do Funcionrio, cuja subservincia o Rapaz tentar instrumentalizar a servio de uma causa revolucionria que faz sentido apenas para ele, Rapaz. Essa transgresso acaba por levar ao esmorecimento do sacrifcio ideolgico e, assim, ao aniquilamento da imagem clssica do ato heroico em prol de um bem comum alis, um argumento muito usado desde tempos imemoriais para justificar guerras, massacres, deposio de lderes e golpes de Estado. Uma outra imagem decisiva na pea se constri a partir da descrio do animal engaiolado, exposto numa vitrine, condenado a correr ininterruptamente numa esteira. difcil no localizarmos nesse quadro uma aluso prpria imagem de servo fiel e obediente que vemos no personagem do Funcionrio. Assim como o pequeno roedor corre infinitamente, sem uma razo ou inteno, simplesmente porque o puseram ali para este fim, o Funcionrio cumpre a determinao de dirigir-se ao Matadouro Municipal sem
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saber exatamente os motivos que levaram sua intimao. Ele mesmo afirma que h vrias possibilidades, inclusive de ter sido chamado ao Matadouro por conta de uma carta, um apelo que, presumivelmente enviou s autoridades para tentar resgatar sua filha, recrutada para o Bordel Municipal:
RAPAZ: Condenado por qu? O senhor sabe? FUNCIONRIO: H vrias possibilidades. Fiz uma besteira semana passada. Estava passando por uma tabacaria e na vitrine da loja havia uma engenhoca de arame, um, um, uma esteira de corrida, uma gaiola giratria de arame. Tinha um bichinho l dentro, um esquilo, uma coisa assim, ou um hamster, algo assim, e ele ficava correndo, correndo, correndo na gaiola, na esteira, e parecia... assustado, pra mim parecia que estava em pnico. Ento eu, muito imbecil, entrei na loja e falei com o dono sobre o bichinho na gaiola giratria de arame. Perguntei se a criatura saa de vez em quando ou se tinha que ficar correndo o tempo todo e o homem da loja, o dono da loja, ficou furioso com as minhas perguntas. Ele me agarrou pelo casaco, arrancou minha carteira do bolso, anotou meu nome, endereo e local de trabalho e disse que ia me denunciar por interferir no que no era da minha conta. Acho que ele deve ter me denunciado j que me mandaram ir para o Matadouro Municipal. Mas posso ter sido enviado por outro motivo tambm.
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GIRL: It didnt have to be you! /BOY: Stop that! /GIRL: It couldve been someone older, someone sick or ugly! (WILLIAMS, 2005, p .159)

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Quando minha filha foi recrutada para o Bordel Municipal, eu, eu escrevi uma apelao ao...8 (WILLIAMS, 2011, p. 238-239).

interessante como a descrio do animal na gaiola, bem como dos motivos que levaram o Funcionrio a manifestar compaixo por ele junto ao dono da loja, remete metaforicamente prpria situao do Funcionrio, cuja liberdade, tal qual a do pequeno roedor, encontra-se cerceada, submetida aprovao e permisso de uma autoridade cuja legitimidade, apesar de duvidosa, no pode ser questionada tanto que sua filha ainda se encontra no Bordel Municipal. Para o Funcionrio, entretanto, foi ele que se colocou nessa situao, assumindo para si toda e qualquer responsabilidade sobre as consequncias de sua besteira. Ao mesmo tempo, a perda de identidade geralmente associada massa de indivduos subjugados por regimes autoritrios, traduz-se na dificuldade que o Funcionrio demonstra ao tentar determinar de qual animal exatamente se trata. Apesar de pertencentes ao mesmo grupo de roedores, um esquilo e um hamster certamente possuem caractersticas que distinguem um do outro. Em todo o caso, a questo aqui no de que se pressupe que o Funcionrio deva saber diferenciar um animal do outro: a dificuldade de identificao
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e distino remete prpria padronizao que se espera dos indivduos, por parte do poder estabelecido, numa sociedade em que liberdades individuais no so percebidas como valores e sim como ameaas ordem pblica. Nesse sentido, fundamental sublinhar a base expressionista e pica da pea que, como Maria Slvia Betti explica, remete a aspectos de A Mquina de Somar, escrita por Elmer Rice em 1923:
Os expedientes dramatrgicos empregados na pea tm clara base expressionista e o Funcionrio e as circunstncias relacionadas sua condenao fazem lembrar vagamente caractersticas de A Mquina de Somar, de Elmer Rice, escrita em 1923. O foco central e as questes relacionadas apresentam traos de afinidades com o pico: a natureza tipificada das personagens, o emprego da narrativa na fala inicial do
BOY: What were you condemned for? Do you know? / CLERK: There are several possible reasons. I did something foolish last week. I passed a tobacco shop and in the window of the shop was a wire contraption, a, a, a treadmill, a wire cage that turned. It had a small animal in it, a squirrel, something like that, or a chipmunk, something like that, and it was running and running and running in the wire cage, the treadmill, and it looked frightened, It looked panicky to me, so I was very foolish, I went in the shop and spoke to the proprietor about the little animal in the turning wire cage. I asked if the creature ever got out of the treadmill or had to keep running in it all the time and the man in the shop, the proprietor of the shop, flew into an awful rage over my questions, he caught hold of me by my coat and jerked my wallet out of my pocket and took down my name and address and place of employment and said he was going to have me condemned for interfering with something that wasnt my business. I think he must have done that since Ive been ordered to the Municipal Abattoir. But theres another possible reason Ive been sent there. When my daughter was drafted into the Municipal Whorehouse, I I made an appeal, I wrote an appeal to the (WILLIAMS, 2005, p.160).
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Funcionrio, o fato de a pea fazer uso de um contexto poltico que possui funo estrutural e no apenas incidental, e, por fim, de explorar o contraponto entre duas perspectivas ideolgicas antagnicas, associadas respectivamente ao Rapaz militante e ao Funcionrio administrativo. (BETTI, 2011, p.30)

A base expressionista e a os recursos picos utilizados em O Matadouro Municipal configuram-se, desse modo, como expedientes de criao dramatrgica que efetivam, na prtica, o que Tennessee Williams teorizou em suas reflexes e propostas para a realizao de um teatro novo, revitalizado, no mais submetido s normas do teatro convencional, assim concebido para proporcionar ao teatro uma dimenso mais simblica e profunda, com o desejo, apenas aparentemente paradoxal, de assim aproximar-se do que conhecemos como realidade. Ao colocar em cena personagens tipificados, desprovidos de psicologia, ao dar funo estrutural e no apenas referencial temtica poltico-social, Tennessee mostra-se em sintonia com os preceitos de um teatro plstico, em que os elementos no-verbais adquirem a mesma importncia e relevncia que os dilogos dos personagens.
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Concluso A breve anlise que propusemos aqui de O Matadouro Municipal teve como fundamento o desejo de contribuir para com a divulgao, o estudo e a exegese de uma parte da obra de Tennessee Williams ainda em fase de (re)descoberta e apreciao. As suas mais de setenta peas em um ato, bem como muitas de suas peas longas, passeiam por inmeras sendas expressivas e, na grande maioria dos casos, distanciam-se de forma incisiva das convenes do drama e, igualmente, dos aspectos e preceitos do chamado realismo psicolgico a que sua obra normalmente associada. Por meio de estudos que transcendam os limites dessa tica cristalizada, aplicada ao exame das peas longas e, analogamente, ao estudo das peas em um ato, certamente vislumbraremos e felizmente j temos vislumbrado - leituras alternativas interpretao institucionalizada pela crtica. a partir do estudo dos aspectos desprovidos de compromisso com os padres normativos do drama que a obra do dramaturgo adquire nova dimenso e relevncia no contexto do teatro moderno. As estruturas narrativas, a expressividade lrica das imagens invocadas, o subtexto simblico, so apenas alguns dos elementos que pontuamos aqui, certamente sem nenhuma pretenso de esgotar a questo. Lara Biasoli Moler

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Com efeito, neste artigo procuramos abordar a busca por um teatro noconvencional a partir do exame de algumas estruturas imagticas presentes em O

Matadouro Municipal, concebidas como recursos expressivos para alm da reproduo

mimtica e fotogrfica da realidade. Para Tennessee Williams, a aparncia de realidade, a realidade sugerida pela imaginao potica, e no a imitao dela, que leva o teatro a uma maior aproximao com o real. O espao sugerido pelo ttulo da pea, os psteres fotogrficos do ditador, a bandeira enrolada, a imagem de carne humana enlatada, o animal na gaiola condenado a correr, a dissoluo da imagem do heri, so alguns dos aspectos que fornecem nova chave para a leitura no apenas de O Matadouro Municipal, mas de quase todas as peas do autor. A experimentao esttica de Williams e a radicalizao da ruptura com as convenes do drama traduzem, em sntese, sua sintonia com a ecloso do drama moderno, seu desejo e sua busca por novas possibilidades cnicas e por novos padres expressivos no campo teatral, num momento em que o desejo pelo teatro normativo, de
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cunho aristotlico, do drama da ao, do conflito, das unidades, da verossimilhana etc., no faz mais sentido, uma vez que o mundo que tomamos como real, com o advento das transformaes sociais, das novidades tecnolgicas, das guerras mundiais, das bombas atmicas, e o lugar do ser humano nesse mundo, tambm deixam de ter sentido pelo menos o sentido que, at ento, pareciam ter.

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