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Metodologias e Investigao
coord, Maria Manuel Baptista
Grcio Editor
Cultura:
Metodologias e Investigao
Coordenao: Maria Manuel baptista
Grcio Editor
Ttulo
Cultura: Metodologias e Investigao
Coordenao
Maria Manuel Baptista
Coordenao Editorial
Rui Alexandre Grcio
Capa
Frederico da Silva
Design grfico e paginao
Grcio Editor | Frederico da Silva
Impresso e acabamento
1 edio Agosto de 2012
ISBN: 978-989-8377-34-0
Grcio Editor
Avenida Emdio Navarro, 93, 2.o, Sala E
3000-151 COIMBRA
Telef.: 239 091 658
e-mail: editor@ruigracio.com
stio: www.ruigracio.com
Reservados todos os direitos
ndice
Estudos Culturais: um campo gravitacional, uma tessitura
intelectual | Maria Manuel Baptista ............................................................................................................5
Estudos Culturais:
um campo gravitacional, uma tessitura intelectual
A investigao e o ensino da Cultura tornaram-se, na ltima dcada, realidades cada vez mais presentes nos contextos universitrios,
o que se fica a dever, em primeiro lugar, valorizao social crescente
que tem sido concedida a esta rea, quer nos mais latos e clssicos
domnios da formao humanstica e artstica, quer enquanto factor
de conhecimento e compreenso das novas dinmicas sociais e culturais da contemporaneidade. Acresce ainda a esta valorizao acadmica e social, a tomada de conscincia generalizada do potencial
econmico que detm, tendo mesmo nascido recentemente uma rea
cientfica auto-designada por Economia da Cultura.
Partindo deste reconhecimento, o presente trabalho procura
fazer o levantamento dos principais desafios tericos, prticos, metodolgicos e acadmicos desta rea do saber, assumindo como ponto
de partida para a reflexo a tradio anglo-saxnica dos Estudos Culturais, questionando as suas limitaes e dificuldades epistmicas,
mas tambm assumindo as virtualidades que lhe so prprias e que
se encontram ainda longe de estarem exauridas.
Em primeiro lugar, gostaramos de deixar claro ao leitor desprevenido o quanto esta rea dos Estudos Culturais menos uma disciplina, academicamente policiada, com os seus especialistas e
paradigmas consensualmente estabelecidos (a este propsito valer
a pena reler o j clssico livro de Thomas Kuhn, A Estrutura das Revolues Cientficas), com metodologias previamente determinadas e
configuraes interdisciplinares rgidas ou sequer estabilizadas, mas,
mais do que isso, trata-se de uma rea ps-disciplinar, quer dizer,
um lugar de encontros e partilha de saberes, mtodos e experincias
de investigadores de diversas reas, que tm em comum um interesse
particular pelas questes culturais.
Do nosso ponto de vista, pelo facto de os Estudos Culturais
constiturem um lugar de prtica intensa de interdisciplinaridade, estimulando a constituio de equipas muito heterogneas que se formam a propsito de projectos especficos de investigao, cuja aco
se encontra sobredeterminada por uma questo ou problemtica
cientfica concreta, frequentemente esgotando-se no terminus desse
processo investigativo, que, em nosso entender, esta rea se apresenta
fluida e instvel, mas simultaneamente to desafiante e intelectualmente estimulante.
Mais do que uma disciplina cientfica clssica (modo de organizao cientfica tipicamente Moderna), os Estudos Culturais, tal como
os compreendemos e so apresentados neste volume, representamse como um centro gravitacional (constitudo em primeiro lugar pelo
problema sob investigao), que atrai investigadores de muitas reas,
interessados em participar na desafiante aventura de co-construo
do conhecimento cientfico.
Procurando uma insero na tradio nacional, mas tambm internacional, o conjunto de estudos que aqui se apresenta teve, como
ncleo original, as conferncias apresentadas no Seminrio IberoAmericano em Metodologias de Investigao em Cultura, organizado
pela linha de investigao Cultura portuguesa: declinaes latino-
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De dilemas e perspectivas nos fala tambm Maria Manuela Cruzeiro numa reflexo sobre a sua j extensa prtica de investigao no
contexto da Histria Oral, centrando-se muito particularmente na
discusso epistemolgica e metodolgica deste modo de construo,
anlise, explicao e compreenso cultural, concluindo mesmo pela
necessidade de articular os modos de produo da cincia e da arte.
Em jeito de balano e reflexo mais global acerca das principais caractersticas metodolgicas que perpassam as diversas investigaes da
galxia ou centro gravitacional que temos estado a designar por Estudos Culturais, Alba Carvalho encerra a primeira parte deste livro com
uma profunda e instigante reflexo sobre o exerccio do ofcio da pesquisa e o desafio da construo metodolgica, sublinhando a articulao
dos diversos modos de construo do conhecimento com a tradio do
fazer cientfico e tcnico, defendendo uma rigorosa ecologia dos saberes,
numa espcie de tear reflexivo ou tessitura intelectual.
Sem pretender de modo nenhum encerrar as questes aqui levantadas (pelo contrrio, pretendemos abrir o debate sobre esta rea,
em Portugal), julgamos que, no seu conjunto, o livro que agora se
apresenta inaugura uma discusso que se quer clara e assumidamente
comprometida com a realidade cultural envolvente, tanto na Academia como na Polis. Partindo da Cultura (qualquer que seja o nvel de
anlise ou o grau de implicao vivencial que com ela tenhamos) e
procurando a ela voltar no final das nossas investigaes, quisemos
neste livro dinamizar uma rea de discusso epistemolgica em torno
dos Estudos Culturais, abandonando o pressuposto (culturalmente)
muito disseminado de que se trata de um domnio sobre o qual tudo
se pode dizer ou fazer, e o seu contrrio tambm.
E foi por sabermos o quanto os terrenos do ensino e da investigao em Cultura tm de potencialmente equvoco e pantanoso, que procurmos recolher mltiplos olhares e reflexes, buscando activamente
uma diversidade considervel de pontos de focagem acadmica e disciplinar. No ponto de cruzamento e interseco destes mltiplos olhares
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O qu e o como da investigao
em Estudos Culturais
Maria Manuel Baptista1
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ciplinas j com longa tradio acadmica, como a Histria, a Sociologia, a Literatura, entre outras.
Com efeito, os Estudos Culturais tm funcionado como agente e
sintoma na reconfigurao da estrutura disciplinar quer das Humanidades quer das Cincias Sociais, num processo que ainda hoje est
em curso e se encontra longe de estar terminado.
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Metodologicamente, em vez de se compartimentarem os problemas, passou-se ento a integrar diversos mtodos capazes de darem
conta, atravs do uso de diferentes perspectivas, da complexidade
multifacetada de um problema em particular, abandonando qualquer
pretenso de encontrar explicaes causais e definitivas para as realidades em estudo. Assim, mais do que interdisciplinaridade tratavase essencialmente de reconhecer a complexidade e as limitaes de
objectividade no contexto dos Estudos Culturais.
Ser j nos anos 80 e 90 que se assiste institucionalizao dos
Estudos Culturais em diversas partes do mundo, estabelecendo-se
programas acadmicos e departamentos, centros de investigao, revistas, organizaes profissionais, etc. Em 2002 o CCCS (que foi, entretanto, transformado em Department of Cultural Studies and
Sociology) encerra as as suas actividades, apesar do crescente interesse pelos Estudos Culturais em todo o mundo.
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capitalistas contemporneas. Estes projectos tm ido desde os aparelhos ideolgicos do Estado de Althusser (Althusser,1980) at aos trabalhos sobre o poder e o micro-poder de Foucault (Foucault,2008).
Um terceiro domnio de interesse no mbito dos Estudos Culturais tem-se desenvolvido em torno do estudo sobre a luta pela hegemonia e contra-hegemonia (Gramsci,1978) com consequncias na
produo do sentido e nas diversas representaes (do Estado, mas
tambm dos movimentos cvicos e sociais), bem como sobre a condio ps-moderna de abandono e descrdito das meta-narrativas
(Lyotard,1987).
J o estudo relativo aos modos de construo poltica e social das
identidades, abordando as questes da nao, raa, etnicidade, dispora, colonialismo e ps-colonialismo, sexo e gnero, etc. tm sido
das temticas mais investigadas nos ltimos anos, dando origem a
uma importante massa de resultados de grande qualidade e importncia fora e dentro das academias.
Por fim, e mais recentemente, os investigadores destas reas tmse centrado no estudo dos fenmenos relacionados com a Globalizao, articulando-a com questes de desterritorializao da cultura,
movimentos transnacionais de pessoas, bens e imagens. Neste domnio tem sido ainda objecto de pesquisa a nova sociedade em rede, fenmenos de terrorismo, choques civilizacionais, a crise ambiental
global, entre outras temticas.
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campo da interpretao e do ensaio crtico. Em todos os casos, a vigilncia auto-crtica e a reflexividade sobre os mtodos a usar tem
sido vista nesta rea como o elemento crucial a garantir o rigor e a
qualidade dos resultados.
De acordo com Barker (Barker,2008), de entre as metodologias mais
frequentemente usadas nos Estudos Culturais destacam-se as seguintes:
a) Metodologia etnogrfica, que enfatiza o elemento vivencial da experincia
b) Abordagem textual
c) Estudos de recepo
Quanto metodologia etnogrfica (Rorty,1989, 1991)ela designa essencialmente procedimentos de observao participante, entrevistas em profundidade e grupos focais. Tem como elemento
fundamental a concentrao no detalhe do quotidiano enquadrandoo no todo da vida social. Para isso, procura articular de forma profunda e fundamentada a abordagem emprica e terica.
Sublinhe-se o quanto, nesta perspectiva, a investigao em Estudos Culturais trabalha essencialmente com problemas de traduo
e justificao, no procurando propriamente a verdade objectiva, mas
a compreenso do significado mais profundo dos discursos e das representaes sociais e culturais.
Compreende-se assim que esta metodologia se encontre particularmente apta para abordar questes de cultura, estilos de vida e
identidades.
Por seu turno, a abordagem textual apresenta resultados diversos
de acordo com os diferentes modos de tratar o texto: numa perspectiva
semitica o texto visto como signo, procurando encontrar-se a ideologias e mitos; numa perspectiva essencialmente ligada teoria narrativa os textos so vistos e compreendidos como histrias que
procuram explicar o mundo e fazem-no de forma sistemtica, com
uma estrutura frequentemente repetitiva (Neale,1980, Todorov,1977);
por fim, a abordagem desconstrucionista, na linha de Derrida, pro-
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cura, quer nos campos da literatura quer no mbito da teoria ps-colonial, surpreender os pares hierrquicos clssicos da cultura ocidental
(homem/mulher, preto/branco, realidade/aparncia, etc.), distinguindo o que um texto diz daquilo que ele significa.
Finalmente, e no que se refere aos estudos de recepo, a investigao parte da considerao de que o sentido do texto activado pelo
leitor, audincia ou consumidor. O modo como um tal processo se desenvolve em cada contexto histrico e social o objecto destes estudos.
No mbito dos estudos de recepo, tm-se desenvolvido duas
linhas fundamentais:
a) o modelo codificao/descodificao (Hall,1981), que sublinha o facto de a codificao ser polissmica, pelo que a descodificao da mensagem pode no coincidir com o sentido
original, sobretudo se uns e outros no partilharem o mesmo
meio cultural, social, econmico, etc.
b) o modelo clssico da tradio hermenutica e literria (Gadamer,1976, Iser,1978), que defende a perspectiva de que a compreenso depende sempre do ponto de vista daquele que
compreende. Assim, o leitor tambm produz sentido no
tanto a partir do sentido inicial, mas das oscilaes entre o
texto e a sua prpria imaginao.
6. Concluses
A teoria ocupa um lugar central e determinante nos Estudos Culturais, pois proporciona os instrumentos lgicos para pensar o
mundo de um modo mais profundo, crtico e rigoroso. Na verdade,
os Estudos Culturais rejeitam a ideia empiricista de que o conhecimento simplesmente uma questo de coligir factos, a partir dos
quais as teorias seriam deduzidas para, em seguida, serem elas prprias testadas e validadas pelos factos.
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Pelo contrrio, nos Estudos Culturais a teoria est sempre implicada no trabalho emprico atravs de um conjunto de decises metodolgicas e posicionamentos epistemolgicos presentes sobretudo
nas fases de escolha do tpico a investigar, na focalizao da investigao, bem como pelo uso de paradigmas, teses e conceitos atravs
dos quais a empiria interpretada e discutida.
Deste modo, objectivo primeiro dos Estudos Culturais construir um discurso crtico e auto-reflexivo que procure constantemente
redefinir e criticar o trabalho j feito, repensar mecanismos de descrio, de definio, de predio e controlo das concluses a que se
chega, bem como ter um papel desmistificante em face de textos culturalmente construdos e dos mitos e ideologias que lhes subjazem.
Sublinhe-se que nenhuma das linhas de investigao propostas
no mbito do Estudos Culturais se exclui mutuamente, antes sugerem
mltiplas possibilidades de cruzamentos, at porque os mtodos utilizados apesar de serem diversos, podendo complementar-se. precisamente este apelo interdisciplinaridade que se constitui, no
mbito dos Estudos Culturais, como um desafio construo de uma
cultura de dilogo entre as diferentes disciplinas.
Em sntese, as questes prprias da investigao em Estudos Culturais multiplicam-se e constituem focos problemticos de luta intelectual contnua, que tm apenas como ponto unificador o conceito,
equvoco e problemtico, de Cultura. Apesar disto, os investigadores
tm revelado ao longo dos anos a invarivel e persistente vontade em
se comprometerem com a complexidade do fenmeno cultural, colaborando na construo do que pode-ramos designar pela
(inter)disciplina ou ps-disciplina que hoje o domnio de investigao dos Estudos Culturais.
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1. Ofcio de socilogo
Sendo eu um socilogo, no so todavia as ferramentas-fetiche
entre os cientistas sociais aquelas que por norma utilizo. Os historiadores utilizam fundamentalmente os arquivos. Os antroplogos
fazem da observao participante a sua ferramenta principal. Os psiclogos sociais recorrem por regra a metodologias experimentais e
empricas, s escalas de atitudes, aos estudos focais e s entrevistas, e
utilizam com a mesma mestria e eficcia os inquritos. Sabemos
como os gegrafos e os demgrafos se tornaram especialistas na utilizao dos inquritos. E tambm os cientistas polticos. Mas foram
os socilogos quem mais fez pela popularidade dos inquritos e das
entrevistas. Generalizando, talvez no seja excessivo dizer que no
existem cientistas sociais para quem o inqurito e o seu tratamento
estatstico no sejam uma importante ferramenta de investigao.
Sendo socilogo, no tm sido estes, todavia, os meus caminhos.
Tenho passado quase toda a minha vida acadmica a ler e a interpretar
textos. E textos de variado tipo: textos de carcter poltico, mas tambm textos de natureza religiosa, e ainda textos pedaggicos e filosficos, e mesmo textos literrios. Ora, quem l textos e se entrega
tarefa de os interpretar um hermeneuta. E assim que me vejo, como
um hermeneuta. Interpreto textos, no apenas com preocupaes acadmicas, mas igualmente com preocupaes cvicas. E comparo-os.
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O meu mais recente estudo: Martins, M. (2009), Ce que peuvent les images. Trajet
de lun au multiple, Les Cahiers Internationaux de lImaginaire, 1: CNRS, pp. 158162.
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estudo, uma vez que parte de uma interrogao sobre o quadro actual
de constrangimentos que nos so impostos, ou seja, parte das regras
da prtica.
Este quadro de constrangimentos, por sua vez, no dissocivel
daquilo a que chamo tempo global, que o tempo da sociedade
em rede, o tempo da economia-mundo (Wallerstein), o tempo da
globalizao. Uma pergunta, todavia: que quadro de constrangimentos globais so esses que enquadram a prtica? Que regras so essas?
Assinalo, por um lado, a importncia crescente daquilo a que Mrio
Perniola chama ordem sensolgica; assinalo tambm a implantao
de uma sociedade de meios sem fins (Agamben); e assinalo ainda
a actual cintica do mundo, um movimento de mobilizao infinita
para ao mercado global, como se lhe refere Peter Sloterdijk.
Passo a explicitar.
2.1. Considero que a nossa prtica social no dissocivel daquilo
a que Mrio Perniola chama a ordem sensolgica (1993), que se
impe antiga ordem ideolgica, com a sensibilidade e as emoes a levarem a melhor sobre as ideias e com a bios a misturarse com a techn, podendo falar-se hoje, por exemplo, no
sex-appeal do inorgnico (Perniola, 2004)), num processo acelerado de estetizao geral da existncia humana, com toda a experincia a constituir-se em experincia sensvel. A nossa
atmosfera cada vez mais sensitiva e libidinal, com a emoo, o
desejo, a seduo e a pele a constiturem-se como valores prevalecentes na nossa cultura. Derrick de Kherckhove (1997) fala
mesmo, neste contexto, de uma pele tecnolgica.
2.2. Somos hoje tambm uma sociedade de meios sem fins,
como diz Giorgio Agamben (1995), depois do afundamento das
verdades tradicionais, da quebra da confiana histrica e da deslocao civilizacional da palavra para a imagem, ou para o ecr.
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3. A modernidade trgica
Como j assinalei, o estudo que analisei centra a ateno na capacidade de aco autnoma, livre e racional do actor social. Sem dvida uma capacidade com gradaes diversas, que se distinguem por
faixas de idade especficas, por diferentes localidades, graus de escolaridade e diferenas de gnero, e mesmo por nacionalidade. No estudo que eu analisei, essa capacidade tem ainda outros cambiantes
gradativos, assim ns estejamos a falar de jovens dos 14 aos 18 anos,
de idosos de mais de sessenta e quatro anos, ou de imigrantes. Penso
que a referncia a contextos sociais, que existe neste estudo, no faz
dos contextos sociais o equivalente daquilo que eu considero como
regras da prtica, como constrangimentos estruturais da aco humana. E est a, a meu ver, uma distino de monta na perspectivao
da realidade social.
Dado ento o exemplo que eu tomo aqui, que o de a pesquisa
dos mdia adoptar distintos modelos de aco social, vou levar um
bocadinho mais longe as minhas consideraes, antes de concluir esta
comunicao. Eu entendo, sem dvida, que as prticas dos indivduos
ocorrem e variam com especficas condies de tempo, lugar e interlocuo (idade, gnero, escolaridade, nacionalidade). essa, como
alis assinalei, a linha condutora dos autores do estudo, em quase quatrocentas pginas, atravs de sondagens, inquritos, entrevistas e grupos de foco. Mas as minhas escolhas metodolgicas, que so
diferentes, conduzem- -me a uma concluso que tambm me parece
importante, tanto na anlise do usos que fazemos dos mdias, como
na anlise das ideias que temos sobre eles, e ainda, na anlise das expectativas que temos relativamente a eles. Refiro-me considerao
do tempo global, a que Fernand Braudel e Georges Gurvitch chamaram tempo longo, uma temporalidade que caracteriza as estruturas
econmicas, simblicas e culturais durveis da sociedade e que afecta
as regras da prtica.
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Na perspectiva adoptada pelo estudo dos meus colegas socilogos, o ponto de partida a razo soberana de indivduos autnomos
e livres, num tempo contextual, seja de adultos, ou ento de crianas,
jovens, idosos e imigrantes. Nos termos da orientao que tem sido
a minha, o ponto de partida o tempo global, um tempo sensolgico,
de simulacros, de meios sem fins, de mobilizao infinita, um tempo
trgico. Utilizo estas metforas com carcter heurstico, ou para falar
como Max Weber, com o carcter de tipos ideais.
Penso que , de facto, pela considerao de um conjunto de constrangimentos globais que se aplicam s regras da prtica, que existe
em Walter Benjamin (1982: 173) essa ideia de que os mdia esgotam
a actualidade em novidade, em simulacro do novo, com o quotidiano
transformado na presa fcil de uma transcrio ruidosa e incessante
que o nega enquanto quotidiano em que arriscamos a pele.
E pela mesma razo, que vemos Guy Debord insistir no crescente processo de anestesiamento da vida, um processo de congelao
dissimulada do mundo (Debord, 1991: 16), esgotando-se este em espectculo e euforia, meros simulacros, que no passam de guardies
do sono da razo, para falar ainda como Guy Debord (1991: 16)3.
Tambm Norbert Elias viu na excitao uma caracterstica da sociedade actual, depois de Nietzsche j haver assinalado, h mais de
um sculo, o sobreaquecimento do mundo pelo eco de um jornal,
pensamento que , alis, retomado por McLuhan, quando se refere
ao aquecimento e ao arrefecimento dos mdia, e ainda por Maffesoli,
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A ideia de crise da experincia comea por ser referida em Benjamin no seu texto
sobre O narrador e parece hoje em fase imparvel pela acelerao tecnolgica do
nosso tempo. Agamben fala da impossibilidade em que nos encontramos, hoje, de
nos apropriarmos da nossa condio propriamente histrica, o que torna insuportvel o nosso quotidiano (Agamben, 2000: 20). Perniola, por sua vez, ao caracterizar a experincia contempornea, introduz o conceito de j sentido e interroga-se
sobre o sex appeal do inorgnico, que tem tanto de fascinante como de inquietante
(Perniola, 1993, 2004). Quanto a Baudrillard, conhecemos o seu conceito de realizao do real como simulacro (Baudrillard, 1981).
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Para no concluir
Foi para mim, como assinalei, um aliciante desafio poder apresentar aqui, ainda que de forma sucinta, o meu ponto de vista sobre
metodologias de investigao da cultura. verdade que o meu entendimento feito de convices fortes. Mas no fecha os olhos nem
ignora outras ferramentas, mais explicativas do que compreensivas,
certo, mais viradas para a esttica social do que para a dinmica,
para utilizar as clssicas categorias de Comte e Gurvitch, mais interessadas por aquilo que no social coisa e estado de coisa, ou seja
instituio, e no tanto processo, relao, movimento, ou seja, corpo.
Mas todo o verdadeiro processo hermenutico, sabemo-lo desde
Dilthey e Schleiermacher, vive da teno que explicar e compreender
estabelecem entre si. Por opo metodolgica, podemos acentuar
mais o processo explicativo, do que o compreensivo. Ou ento o inverso, acentuar mais a compreenso do que a explicao. O que no
podemos nunca dispensar um plo do movimento hermenutico
em favor do outro4.
Em 2002, desenvolvi este ponto de vista em A linguagem, a verdade e o poder, especificamente nas pp. 145-163.
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No momento actual de desenvolvimento da Sociologia da Cultura exige-se o exercitar da imaginao metodolgica no estudo dos
pblicos. Antes de mais, porque os instrumentos estritamente quantitativos, apesar da grande vantagem de fazerem sobressair determinaes, regularidades e comparaes, negligenciam, por generalismo,
as trajectrias individuais e dos micro-grupos.
Importa, por conseguinte, na conciliao entre quantitativo e
qualitativo, exigncia, alis, do prprio cariz relacional do objecto de
estudo em causa, construir observatrios de pblicos in situ, capazes,
numa primeira fase, de construir tipos-ideais e perfis (como de resto
j acontece entre ns, particularmente nos estudos do Observatrio
das Actividades Culturais), para, numa segunda fase, proceder caracterizao etnogrfica dos modos antropolgicos de recepo dos
pblicos em formao, para alm do necessrio mas insuficiente conhecimento sociogrfico, seguindo o princpio defendido por Madureira Pinto: procurar conciliar, na organizao global da pesquisa,
isto , em todo o ciclo que vai da problematizao terica at fase
da observao, extensividade e intensividade, por esta ordem (e sublinho: por esta ordem) (...) acredito que a anlise conduzida escala
macro e meso segundo procedimentos de natureza mais extensiva,
convencionalmente associados sociologia, tem precedncia lgica
e terica sobre os procedimentos observacionais ditos etnogrficos
(Pinto, 2004: 26).
Dito isto, a etnografia dos pblicos em aco permitir, assim o creio,
restituir sociologia dos modos profanos de recepo, particularmente
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salto qualitativo no modo de entendimento de como os leitores interferem na determinao dos significados textuais, opondo resistncia, no
raras vezes, aos sentidos dominantes. No caso das mulheres, em particular, a leitura do romance permitia uma fuga s rotinas dos modelos
patriarcais de famlia, criando espaos-tempos de maior autonomia.
De igual modo, os estudos de Long clarificaram o acto de recepo como terreno de luta simblica, envolvendo complexas disputas
entre as indstrias culturais, os crticos e os pblicos. De facto, apesar
da importncia da autoridade cultural na seleco de livros, a interpretao funciona claramente como resistncia ao discurso pretensamente soberano dos crticos. Apesar dos parmetros ps-modernos
destes ltimos, os receptores (de livros, de filmes, de sries televisivas)
tendem a organizar os seus universos de referncia por coordenadas
pr-ps-modernas, identificando-se com certas personagens, acreditando, por vezes, na verosimilhana de cenrios e fices, etc.
Lichterman outro dos mais conhecidos estudiosos da recepo
cultural. Os seus estudos no mbito da thin culture (superficial, ligeira...), em particular no que respeita aos chamados livros de autosuporte, revelaram que os leitores avaliam os ensinamentos e
conselhos de forma ambivalente e selectiva, misturando tais sugestes
com outras referncias mediticas e mesmo experincias pessoais.
Alis, este estudo permitiu questionar o muito em voga conceito de
comunidade interpretativa, j que, na mescla de experincias, mundos
da vida e papis sociais, os receptores acabam por circular entre vrias
comunidades interpretativas, criando repertrios sincrticos.
Em suma, apesar de fortes constrangimentos ligados quer rigidez da doxa dos campos culturais, para nos situarmos em linha com
Bourdieu, quer fixidez de determinadas instncias, maxime agncias
de consagrao/legitimao arbitrria de um sentido nico para as
obras culturais, o ofcio de receptor revela-se como um processo activo e criativo, mantendo uma relao complexa e ambivalente com
as estruturas do poder.
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bm me parece, todavia, que a circulao reflexiva de sentido, o contexto de recepo, nomeadamente nas suas componentes espaciais e
interaccionais (indissociavelmente ligadas) e a prpria estrutura semntica e estilstica da obra constituem variveis da maior importncia, sem esquecer, naturalmente, os canais e filtros institucionais
intermedirios (instncias de difuso e de consagrao). Jacques Leenhardt, uma vez mais: pois necessrio interrogar os caracteres gerais do que recebido pelo pblico se quisermos compreender a razo
por que determinado objecto se torna assimilvel como objecto de
arte. E a nfase, clara, no poder (desigual) dos pblicos: o pblico
que o faz quando reconhece que este ltimo responde s exigncias
requeridas pelo cdigo. Se esta consagrao no chega, desaparece o
livro, desprega-se a tela, esquece-se a msica. O pblico , assim, a
instncia social que decide, em ltimo lugar, como So Pedro, se se
pode ou no entrar no Paraso! Mas os parasos so to numerosos
como os pblicos! que o pblico, no domnio da arte, no ajuza a
partir de uma faculdade de juzo esttico motivado, mas a partir de
um gosto (Idem: 74).
Importa, por isso, renovar a nossa abordagem metodolgica no
que se refere observao dos pblicos. Como captar as diferentes
atitudes estticas e distintas representaes simblicas sobre um espectculo, um quadro ou um livro, de tipo mais teatral e contextual,
de tipo preferencialmente no verbal e aparentemente no convencional (Goffman, 1993: 15)? Como apreender o espectculo dentro
do prprio espectculo, no prprio corpo do receptor? Como entender, nas palavras de Serge Collet, que o espectador actor no seu
corpo no prprio lugar do espectculo (Collet, 1984: 13) Como entender que, alguns, se movam, dentro do seu modo habitual de percepo (Francis, 1992: 117), de maneira a emitirem juzos de valor
estticos que remetem para uma concepo ampla e no pericial da
esttica, ignorante da histria do gnero em causa, das especificidades
estilsticas e dos cdigos restritos dos iniciados? Ao invs, como com-
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modos de relao com as artes e a cultura enquanto esferas institucionais especializadas, quer os modos de relao concretos, em situao, das pessoas singulares com os seus contextos imediatos de
aco, no domnio das prticas culturais (Costa, 2004: 134-135).
Neste esforo etnogrfico e interpretativo importa nunca perder
de vista um princpio de dupla recusa: a da sub-interpretao e a da
sobre-interpretao. Ou, como diz Geertz: no nosso caso (de antroplogos) o movimento entre interpretar demais ou interpretar de
menos, lendo mais coisas naquilo que observamos do que a razo recomendaria, ou, ao contrrio, menos do que a razo exigiria (Geertz,
2003: 29). Assim, no nos poderemos limitar s abordagens e conceitos de experincia-prxima (as rotinas, o andino, o anedtico, o
vernculo da vida quotidiana...), nem, to-pouco, deriva para o
outro extremo, o da experincia-distante (prpria do trabalho intelectual de abstraco, isto de seleco e construo da realidade,
de um sobreobjecto, como diria Bachelard).
Para o estudo dos pblicos em aco, como, de resto, em qualquer
procedimento etnogrfico, na conexo tensa das duas abordagens que
poder resultar o resgate dos tempos e modos da recepo cultural.
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Moscovici estabelece a distino entre trs tipos de representaes sociais, em funo do seu estdio de desenvolvimento e do seu
modo de circulao na sociedade. As representaes controversas ou
polmicas so geradas no decurso de um conflito social ou luta entre
grupos, no sendo partilhadas pela sociedade no conjunto. Por sua
vez, as representaes emancipadas so o produto da cooperao e
da circulao de ideias entre sub-grupos que esto em contacto mais
ou menos prximo, em que cada sub-grupo cria as suas prprias verses e partilha-as com os outros. Finalmente, as representaes hegemnicas dizem respeito a significados largamente partilhados pelos
membros de um grupo altamente estruturado (uma nao, um partido, etc.) e que prevalecem de forma implcita em todas as prticas
simblicas, parecendo ser uniformes e coercivas (1988: 221-222).
Assim, as representaes sociais hegemnicas seriam o equivalente
ao conceito de representao colectiva proposto por Durkheim
(1898). Segundo Moscovici (1989), as representaes colectivas cedem
o lugar s representaes sociais uma vez que as primeiras no tm
em conta a sua diversidade de origem e a sua transformao. Isto ,
na opinio do autor, a viso clssica das representaes peca por as
considerar como pr-estabelecidas e estticas.
De acordo com Moscovici, existe uma ligao entre estes diferentes estdios de desenvolvimento das representaes sociais e as
modalidades comunicativas. Na difuso verifica-se distanciamento e
diversidade no tratamento dos temas, com nfase na informao, sem
tomadas de posio explcitas da parte do emissor, mas tambm sem
sistematizao das diferentes opinies face ao tema. A propagao
visa produzir uma norma geral, englobante e conciliadora, procurando organizar elementos divergentes de forma a torn-los compatveis com valores mais centrais para os vrios grupos implicados. Em
contrapartida, na propaganda verifica-se um recurso a dicotomias redutoras, no havendo espao para nuances ou moderao. Esta modalidade de comunicao ocorre quando h um conflito que ameaa
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Enquanto sistemas de interpretao, as representaes sociais regulam a nossa relao com os outros e orientam o nosso comportamento. As representaes intervm ainda em processos to variados
como a difuso e a assimilao de conhecimento, a construo de
identidades pessoais e sociais, o comportamento intra e intergrupal,
as aces de resistncia e de mudana social. Enquanto fenmenos
cognitivos, as representaes sociais so consideradas como o produto
duma actividade de apropriao da realidade exterior e, simultaneamente, como processo de elaborao psicolgica e social da realidade.
As representaes sociais esto ligadas a sistemas de pensamento
mais largos, ideolgicos ou culturais, e a um determinado estado de
conhecimentos cientficos. Os meios de comunicao social e as conversaes interpessoais quotidianas intervm na sua elaborao, por
meio de processos de influncia social. Segundo Jodelet as representaes sociais formam sistemas e do origem a teorias implcitas,
verses da realidade que incarnam em imagens cheias de significao
(1989: 35). Sintetizando, as representaes sociais so conceptualizadas como saber funcional ou teorias sociais prticas. Estas permitem
a organizao significante do real e desempenham um papel vital na
comunicao: todas as interaces humanas, quer ocorram entre
dois indivduos ou dois grupos, pressupe tais representaes (Moscovici, 1984: 12).
Assim, as representaes sociais servem como guias da aco,
uma vez que modelam e constituem os elementos do contexto no qual
esta ocorre (Moscovici, 1961) e desempenham, ainda, certas funes
na manuteno da identidade social e do equilbrio sociocognitivo
(Jodelet, 1989).
Mas quais so as condies para que uma dada representao
seja considerada uma representao social? Na acepo de Vala
(2000), afirmar que uma representao social envolve a utilizao
de trs critrios. O critrio quantitativo uma representao social
na medida em que partilhada por um conjunto de indivduos no
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entanto, este critrio por si s insuficiente para dar conta do conceito de representao social porque nada diz sobre o seu modo de
construo (2000: 461). O critrio gentico uma representao
social na medida em que colectivamente produzida, isto , as representaes sociais so o resultado da actividade cognitiva e simblica
de um grupo social. E, finalmente, o critrio funcional as representaes sociais constituem guias para a comunicao e a aco, isto ,
as representaes sociais so organizadoras das relaes simblicas
entre os diversos actores sociais.
2. A sociedade pensante
A expresso sociedade pensante foi proposta por Moscovici
(1981: 182) para expressar a ideia de que o pensamento no pode ser
considerado o produto de um indivduo s, uma vez que o contedo
desse pensamento est em constante reelaborao atravs da comunicao quotidiana. Todos os indivduos so activos na sua construo social da realidade, mas esta construo efectuada em rede, no
seio dos grupos sociais. Ora, nas sociedades contemporneas cada
indivduo pertence simultaneamente a vrias redes sociais e tem contacto com diversos ambientes culturais, o que torna o estudo das representaes socais extremamente complexo.
Na opinio de Moscovici, o paradigma da sociedade pensante
questiona as teorias que consideram que os nossos crebros so caixas negras que processam mecanicamente a informao em funo
dos condicionamentos exteriores e questiona igualmente as teorias
para as quais os grupos e os indivduos esto sempre sob o domnio
das ideologias produzidas e impostas pela classe social, pelo Estado,
pela Igreja ou pela Escola, e que os seus pensamentos e palavras so
meros reflexos dessas ideologias. Em contrapartida, o paradigma da
sociedade pensante assume que os indivduos pensam autonoma-
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uma nova ideia num dado grupo depende da sua figurao em imagens e metforas que transmitam o essencial do seu contedo de uma
forma compatvel com o quadro de valores desse grupo.
O processo de ancoragem, por um lado, precede a objectivao
e, por outro, situa-se na sua sequncia. Enquanto processo que precede a objectivao, a ancoragem refere-se ao facto de qualquer tratamento da informao exigir pontos de referncia: a partir das
experincias e dos esquemas j estabelecidos que o objecto da representao pensado. Neste contexto, a ancoragem refere-se aos processos pelos quais o no-familiar se torna familiar.
Enquanto processo que segue a objectivao, a ancoragem referese funo social das representaes, ou seja, refere-se aos processos
pelos quais uma representao, uma vez constituda, se torna um organizador das relaes sociais. Isto , a ancoragem permite compreender a forma como os elementos representados contribuem para
exprimir e constituir as relaes sociais (Moscovici, 1961). A ancoragem serve instrumentalizao do saber conferindo-lhe um valor funcional para a interpretao e a gesto do ambiente (Jodelet, 1989).
Vala refere que o conceito de ancoragem tem algumas afinidades
com o conceito de categorizao: ambos funcionam como estabilizadores do meio e como redutores de novas aprendizagens. No entanto,
na opinio do autor, o processo de ancoragem mais complexo visto
que a ancoragem leva produo de transformaes nas representaes j constitudas, isto , o processo de ancoragem , a um tempo,
um processo de reduo do novo ao velho e reelaborao do velho
tornando-o novo (2000: 475).
Os processos de objectivao e ancoragem servem para nos familiarizar com o novo, primeiro colocando-o num quadro de referncia, onde pode ser comparado e interpretado, e depois
reproduzindo-o e colocando-o sob controlo (Moscovici, 1981: 192).
As dinmicas de objectivao e de ancoragem so aparentemente
opostas: uma visa criar verdades evidentes para todos e indepen-
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contextos culturais distintos. No entanto, os estudos comparativos levantam questes delicadas de traduo cultural, j que a linguagem,
os conceitos e as grelhas de anlise dos investigadores no podem ser
simplesmente extrapolados acriticamente de um contexto para outro.
Esse um dos grandes desafios com que se defrontam actualmente
os investigadores na rea dos estudos culturais.
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Linguagem e culturas:
o papel da Sociolingustica
Joaquim Barbosa1
1. Introduo
Se percorrermos a histria da reflexo humana sobre a linguagem, sempre a veremos ligada a aspectos sociais. Como lembram
Boyer & Prieur (1996:56), La langue, tissu vivant du lien social, participe dans sa structure mme du jeu de forces qui, pour le meilleur
ou le pire, lunifient et le dsagrgent.. Todavia, apesar do seu papel
fundamental na interaco humana, a reflexo sobre a linguagem no
comum nos estudos sociais e culturais. Talvez porque, como lembra
Steven Pinker, the ability [of language] comes so naturally that we
are apt to forget what a miracle it is. (Pinker, 1994:15).
A lngua que falamos , simultaneamente, um produto cultural
e um instrumento de cultura. Um produto cultural, porque , em
grande parte, o resultado da evoluo de uma determinada comunidade lingustica; instrumento de cultura, porque serve a comunidade
que a usa e porque a forma como usada influencia e determina a
forma de desenvolvimento da mesma comunidade.
Seja-me permitido usar a metfora do jogo de xadrez utilizada por
Saussure (Saussure, 1986), para falar da lngua. Ao olhar para o tabuleiro num determinado momento do jogo, sabemos que esse momento
o resultado de uma srie de mo(vi)mentos anteriores, momentos que
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Por dialecto, entende-se uma variedade regional de uma lngua. Dizemos que a realizao de /b/inho, ou f/ei/ra pertencem aos dialectos do norte, enquanto /v/inho
ou f/ai/ra, pertence ao dialecto da Estremadura e f//ra pertence ao dialecto alentejano. J agora, o Mirands no um dialecto do Portugus, mas uma lngua distinta do Portugus.
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2. O Homem e a Linguagem
No prefcio de The Language Instinct (Pinker, 1994), Steven Pinker afirma que nunca encontrou uma pessoa que no estivesse interessada na linguagem. O interesse pela fala, este fenmeno
simultaneamente to natural e to estranho, como lhe chama Herculano de Carvalho (Carvalho, 1983:1), parece, de facto, percorrer
todos os povos e todos os tempos. Nunca encontraremos o homem
separado da linguagem, afirma Emile Benveniste, e nunca o veremos
inventando-a. [...] O que encontraremos no mundo um homem falando, um homem falando a outro homem, e a prpria linguagem
que ensina a definio do homem, acrescentando, mais adiante, que
na e pela linguagem que o homem se constitui como sujeito; porque
s a linguagem funda realmente na sua realidade, que a do ser, o
conceito de ego (Benveniste, 1976:50), um eu que s se afirma na
presena de um tu, com quem se confronta. Quem fala diz scar
Lopes nessa magnifica orao de sapincia que As Mos e o Esprito,
nunca est absolutamente s, visto que pensa e pensar, maneira
humana pelo menos, atingir o mundo material atravs de um
mundo de sinais sensoriais e verbais de que os nossos semelhantes
comparticipam (Lopes, 1958/2007:39).
2.1 Os registos escritos
Os registos escritos que at ns chegaram mostram que nenhuma
das culturas conhecidas se deixou de preocupar com questes ligadas
linguagem, fosse por razes de ordem filosfica relacionadas com
a sua origem e natureza, fosse por razes de ordem prtica. Por outro
lado, os estudos antropolgicos e etnogrficos mostram-nos a importncia da fala em sociedades ou culturas que no nos legaram registos
escritos.
Dos gregos antigos, que tinham o dom de se admirarem com
coisas que outras pessoas tomam como garantidas (Bloomfield,
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1933:4), chegaram-nos as primeiras reflexes filosficas sobre a natureza e a origem da linguagem questes que continuam a preocupar-nos vinte e cinco sculos depois produzidas, possivelmente, a
partir do sculo V a.C., com Protgoras, e claramente inscritas no
Crtilo, de Plato, sculos V-IV a.C., e em algumas das obras de Aristteles, sculo IV a.C..
Dos gregos, sobretudo com a Lgica e a Retrica de Aristteles,
chegou-nos tambm a notcia de reflexo sobre a linguagem com
preocupaes de ordem mais prtica, como so as de reconhecer e
produzir raciocnios correctos, na Lgica, ou de ordenar o discurso
de forma a ganhar as discusses na gora de Atenas, na Retrica.
Com objectivos prticos podemos, de certo modo, considerar a
descrio do Snscrito feita, dois ou trs sculos antes da reflexo
grega, pelo sacerdote hindu Panini, sculo VI ou VII a.C.. Esta descrio a Gramtica de Panini, como ficou conhecida , que visava
descrever a forma de pronunciar correctamente a lngua sagrada para
que as oraes surtissem efeito, ainda hoje considerada como uma
das mais conseguidas descries fonolgicas de uma lngua.
Objectivos prticos teriam tambm as descries mdicas de
problemas da fala provocadas por leses cerebrais encontradas num
papiro egpcio de cerca de 1700 a.C..
2.2 Os Mitos
As referncias linguagem aparecem tambm em livros sagrados, independentemente da especulao filosfica sobre a sua origem
ou da sua utilizao prtica. Nas religies do Livro, a linguagem aparece como figura principal do princpio dos tempos. No Gnesis, a
Criao descrita quase como um acto de fala: E disse Deus: Haja
luz. E houve luz. E Deus chamou a luz dia, e as trevas chamou noite:
e foi a tarde e a manh, o dia primeiro (Gn. I, 3-5)4. Nesta passagem
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sociedades consideradas selvagens analisando a linguagem e a conscincia que delas tm os seus falantes e registaram informaes extremamente teis para a investigao lingustica e para o
conhecimento da cultura dos povos estudados. Jlia Kristeva (Kristeva, 1969: 67ss) d conta dessas investigaes. Referirei apenas alguns casos para salientar a importncia social da fala.
Em alguns povos, a ideia da importncia da fala na vida social
to forte que frequentemente fala sinnimo de aco ou obra, o resultado da aco. Os Bambara (Sudo) consideram a fala como um
elemento fsico, tal como o ar, a gua, a terra e o fogo. Para este povo,
os rgos da fala so a cabea, o corao, a bexiga, os rgos sexuais,
a traqueia, a garganta, a boca lngua dentes, lbios, saliva em que
cada elemento tem um papel especfico na produo da fala. Falar
fazer sair elementos do corpo, como dar luz, por exemplo. Para eles,
o elemento lingustico to material como o corpo que o produz
(Kristeva, 1969:76). Para que a fala seja sensata, os rgos que a produzem so preparados de forma especial: tatuagens nos lbios e dentes limados, por exemplo.
Tambm para os Dogons (Niger), os diversos elementos da fala
esto difusos pelo corpo, sobretudo na forma de gua. Quando o
homem fala, o verbo sai sob a forma de vapor, visto que a gua da fala
foi aquecida pelo corao (Kristeva, 1969:77).
Em geral, para a grande maioria dos povos ento descritos, a linguagem algo que se identifica com o prprio corpo ou com as coisas
nomeadas. Essa uma das razes para as palavras tabu: o nome dos
mortos, por exemplo. Este tabu permanece em frmulas ainda usadas
entre ns como a minha falecida, o meu falecido para evitar dizer o
nome do familiar falecido ou sequer pronunciar o grau de parentesco,
marido ou mulher, geralmente. Na comunidade cigana tabu, quase
insultuoso, pronunciar o nome dos mortos ou o seu grau de parentesco com os vivos. E no verdade que continuamos a evitar certas
palavras, ou mesmo a bater na madeira, quando as ouvimos? Por que
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ralelamente foi-se desenvolvendo uma outra corrente, filolgica, hermenutica, com o objectivo de interpretar, comentar e fixar os textos
antigos, na literatura, na histria ou na diplomtica. Em qualquer destas correntes, o objecto de anlise era o texto escrito; a fala, o uso da
lngua na interaco verbal, estava fora das suas preocupaes.
Nos fins do sculo XVIII, a verificao de correspondncias entre
lnguas como o latim, o grego, o germnico e o snscrito, conduzidas
por William Jones (1746-1794) e, mais tarde, por Franz Bopp (17911867), levou concluso de que tais correspondncias no poderiam
ser coincidncias e, consequentemente, hiptese da existncia de
uma lngua-me comum: o chamado Indo-Europeu. Iniciava-se,
assim, um novo ciclo no estudo das lnguas, o do comparativismo,
onde a anlise das mudanas fonolgicas era, , essencial.
De Franz Bopp, diz Saussure que foi ele quem compreendeu que
essas relaes [entre o snscrito, o grego, o latim e o germnico] podiam ser matria para uma cincia autnoma. Ver uma lngua luz
de outra, explicar as formas de uma pelas formas da outra, eis o que
no tinha ainda sido feito (Saussure, 1986:22/23). Todavia, a escola
iniciada por Bopp que teve o mrito incontestvel de abrir um campo
novo e fecundo, no soube tornar-se na verdadeira cincia lingustica.
Ela nunca se preocupou com descobrir a natureza do seu objecto de
estudo. Ora, sem esta operao elementar uma cincia incapaz de
encontrar um mtodo. (Saussure, 1986: 25)
A lngua, distinta da fala, um objecto que se pode estudar separadamente. J no falamos as lnguas mortas, mas podemos muito
bem assimilar o seu organismo lingustico. A cincia da lngua no
s pode passar sem os outros elementos da linguagem como exige,
para poder funcionar, que eles no entrem nos seus domnios.
(Saussure, 1986:42)
Quando Ferdinand de Saussure inicia a investigao sistemtica
da linguagem humana, tem de escolher entre a parole, a fala, individual,
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4. A Sociolingustica
A abordagem ge(ne)rativista da linguagem assim chamada por,
simplificando, prever a existncia de regras formais capazes de gerar
um nmero indefinido de frases bem formadas , que se tornou dominante a partir dos anos sessenta, passou, de facto, a dar mais ateno s investigaes sobre a faculdade da linguagem e ao
desenvolvimento de modelos formais do seu funcionamento.
Generative grammarians have largely ignored the problem of variation, with a few notable exceptions and exclude all competing data
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except that drawn from their dialect: that is, their own judgments
about sentences. (Labov, 1975:13-14)
Todavia isto no impediu que outras abordagens da linguagem
e das lnguas se desenvolvessem. William Labov considera que embora algumas das diferenas entre linguistas sobre esta questo sejam
de ordem retrica, others seem to be real differences in working strategy (Labov, 1975:5), acrescentando que the general program of all
linguists begins with the search of invariance (Labov, 1975:7). Contudo, a busca da invarincia implica entender e definir com clareza o
que e no variao.
4.1 A variao lingustica
Todas as lnguas variam no tempo e no espao. Possivelmente
no precisaramos de sair da sala onde decorreu este seminrio para
verificar a existncia de variedades lingusticas ligadas regio de origem dos presentes ou mesmo variedades ligadas sua idade. Encontraramos variao no s na pronncia /v/inho, /b/inho5, por
exemplo ou no lxico que usamos caf/bica, cimbalino/italiana.
Reconhecemos facilmente os nossos colegas brasileiros, sobretudo
pela abertura das vogais, mas tambm pelo lxico utilizado, e at, com
alguma ateno, pela construo frsica, pelo uso mais frequente do
pronome pessoal sujeito nas formas verbais. Apertando a nossa busca
encontraramos entre ns diferentes realizaes de alguns fonemas
do Portugus: para alguns, como eu, o /r/ de rato velar, para outros
ser apical; possvel at que estivesse algum que realize de forma
diferente o /s/ de con/s/elho e de con/c/elho, marcando uma origem
beir, onde ainda aparecem vestgios de um sistema de seis fricativas
que existiu no portugus at h pouco tempo e que d origem caricatura de Vi/j/eu, ainda que a fricativa produzida pelos beires no
seja, de facto, /j/.
5
Para evitar a utilizao de smbolos fonticos uso as barras (/) para indicar o som,
e no a grafia, das vogais ou consoantes assim assinaladas.
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ou se faz entre ofcios e tratos, como os cavaleiros que tm uns vocbulos e os lavradores que tm outros [...], Ou tambm se faz em
terras esta particularidade, porque os da Beira tm umas falas e
os do Alentejo outras, e os homens da Estremadura so diferentes
dos de Entre Douro e Minho, porque, assim como os tempos, assim
tambm as terras criam diversas condies e conceitos. (Oliveira,
1536: cap. XXXVIII
Apenas mais dois casos ilustrativos da variao no Portugus,
descritos por Ana Maria Martins (Martins, 2003)7
i) Em 1845, no seu Cdigo de Bom Tom (ou Regras de Civilidade
e de Bem Viver no XIX Sculo), Jos Incio Roquete dizia que
muito frequente entre a gente ordinria de Lisboa mudar o /e/ em /a/
nalgumas palavras: dizem p/a/nha, l/a/nha por p/e/nha, l/e/nha.
Menos de uma gerao mais tarde Gonalves Viana dizia, no seu ensaio de fontica e fonologia da lngua portuguesa, de 1883, que toda
a gente em Lisboa fala assim e s algum caturra velho conserva a
pronncia antiga. Actualmente, o Dicionrio da Academia das Cincias regista as pronncias cer/a/ja, l/a/nha, co/a/lho, p/a/nha como
pertencentes norma padro do portugus.
ii) Em 1671, Joo Franco Barreto na Ortografia da lngua portuguesa, dizia que por ignorncia ou por a lngua os no ajudar os
rsticos do sul pronunciam barbaramente /x/ave, /x/apeo,
/x/umbo, em vez de /tch/ave, /tch/apeu, /tch/umbo; em 1739, Joo de
Morais Madureira Feij, na sua Orthographia ou arte de escrever e
pronunciar com acerto a lngua portugueza, ainda refere o abuso de
pronunciao dos oriundos de Lisboa, que trocam o ch por x; mas 7
(sete) anos mais tarde, 1746, Lus Antnio Verney afirma, no Verdadeiro mtodo de estudar, que deve preferir-se a pronncia dos mais
7
Por simplicidade, no localizo com rigor cada uma das citaes que se seguem. O
texto integral, que se recomenda, est disponvel em http://www.clul.ul.pt/
equipa/ana_martins.php , Jan./2009).
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de encontrar os caminhos para a convivncia lingustica so considerados por Labov Perhaps the most spectacular advance in our studies of sociolinguistics variation (Labov, 1977b:11).
O papel da investigao sociolingustica na procura de solues
para problemas culturais e polticos est relatado numa das obras
mais marcantes da sociolingustica, Language in the Inner City: Studies
in the Black English Vernacular (Labov, 1977a), que d conta da investigao levada a cabo por vrios investigadores, brancos e negros,
numa tentativa para encontrar a origem dos problemas de escrita, que
eram dolorosamente bvios nas escolas da cidade de Nova Iorque.
Os investigadores procuravam saber se as diferenas dialectais tinham
alguma coisa a ver com o problema.
One major conclusion of our work as it emerges in this volume is
that the major causes of reading failure are political and cultural
conflicts in classroom, and dialect differences are important because they are symbols of this conflict.
We must then understand the way in which the vernacular culture
uses language and how verbal skills develop in this culture. (Labov,
1977a: xiv)
As concluses apontadas por Labov poderiam, possivelmente,
aplicar-se a algumas das nossas escolas, sobretudo na periferia da capital onde a existncia de turmas multiculturais, multitnicas e multilingues so uma realidade.
A ideia de que o conhecimento dos problemas pode conduzir sua
resoluo tem acompanhado as prticas e as teorias no campo da sociolingustica, numa atitude quase de um activismo militante, como admitia
Norbet Dittmar num trabalho em que pretendia apresentar aos leitores
alemes o estado da investigao e da teoria em sociolingustica.
In the last decade sociolinguistics has become a powerful factor in
promoting emancipation. Attempts have been and are being made
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to attenuate conflicts in schools and to remove the obvious inequality of opportunity of broad sections of the working classes and peripheral social groups by systematically exposing the connection
between speech forms and class structure, and by application of the
insights gained to specified social contexts. (Dittmar, 1977:1)
Esto nesta linha as investigaes no quadro da Anlise Crtica
do Discurso desenvolvida, nomeadamente, por Fairclough, (1989;
1995), van Dijk, (1997; 1998), e Ruth Wodak (Wodak et al., 1999 e
Wodak & Meyer, 2001), que assumem a existncia de uma relao
dialctica entre certas prticas sociais como abuso do poder, dominao e discriminao de gnero, etnia, etc. e o discurso, que pode
servir de instrumento de reproduo ou de resistncia a tais prticas.
Um dos objectivos da Anlise Crtica do Discurso, diz Emlia Pedro,
[] o de analisar e revelar o papel do discurso na (re)produo
da dominao. Dominao entendida como o exerccio do poder
social por elites, instituies ou grupos, que resulta em desigualdade
social, onde esto includas a desigualdade poltica, a desigualdade
cultural e a que deriva da diferenciao e discriminao de classe,
de raa, de sexo e de caractersticas tnicas. Especificamente, os
analistas crticos do discurso querem saber quais as estruturas, estratgias ou outras propriedades do texto, falado ou escrito, da interaco verbal, ou de acontecimentos comunicativos em geral, que
desempenham um papel nestes modos de reproduo. (Pedro,
1997:25)
Neste quadro terico, considera-se que uma investigao dissidente deve tomar posio explcita no sentido de tentar compreender,
mostrar e, at, resistir s desigualdades sociais.
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5. Lingustica e sociolingustica
Antes de concluir, quero abordar brevemente uma questo que
foi colocada no debate: pode haver investigao lingustica sem ligao ao social?
A minha resposta : pode e deve. A diviso entre investigao
pura e aplicao pode parecer estranha em lingustica pelo facto, j
referido, de a linguagem ser para os humanos algo adquirido e ser
considerada essencialmente um instrumento de comunicao indissocivel da interaco humana. Todavia, nem a linguagem apenas
um instrumento de comunicao a investigao na rea das cincias
cognitivas e na neuropsicologia tem investigado o seu papel na formao do conhecimento e da memria, por exemplo nem esta diviso exclusiva das cincias da linguagem.
Consideremos a biologia, por exemplo. Charles Darwin conseguiu formular uma teoria extraordinria da evoluo da vida na terra
a partir da observao dos seres vivos e da sua capacidade de reflexo.
Todavia, foi preciso que alguns investigadores se fechassem em laboratrios asspticos para que fosse possvel chegar ao cido Desoxirribonucleico (ADN), a chave de instrues, o cdigo gentico
individual, de cada ser vivo. E isto no prejudicou em nada o conhecimento biolgico nem a sua aplicao aos seres concretos.
Se verdade que a necessidade epistemolgica de isolar um objecto autnomo e um mtodo de anlise conduziu a algum afastamento do estudo da linguagem em funcionamento na interaco
verbal humana, tambm verdade que investigao autnoma do
funcionamento da linguagem e os diversos modelos formais desse
funcionamento que tm sido desenvolvidos permitem compreender
melhor o uso da linguagem; por sua vez, as investigaes sociolgicas
tm dado luz sobre alguma investigao autnoma.
Os investigadores tm muitas vezes de forar os dados empricos, de usar as suas intuies mtodo criticado por algumas cor-
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8! (8 factorial) = 8x7x6x5x4x3x2x1=40320
Porque no consigo anular o significado de alguns dos morfemas que constituem
as palavras e participam na formao do seu significado, como, por exemplo, o {S}
final, que significa plural ; ou o {VA} e o {M}, da forma verbal, que referem, respectivamente, passado imperfeito e terceira pessoa do plural.
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Resumindo, diria que no h mal em que a investigao lingustica pura, no considere, por razes metodolgicas, a lingustica aplicada. O que poder ser errado os investigadores laboratoriais
desconhecerem a prtica, tal como ser errado, penso, que os investigadores do ADN desconheam a Histria Natural.
6. Concluso
Pretendi neste trabalho aproveitar a oportunidade que neste seminrio sobre Metodologia da Investigao em Cultura me foi dada
para i) manifestar o meu estranhamento por as questes da linguagem
andarem arredadas dos estudos culturais e ii) apresentar a disciplina
cientfica que estuda a interaco entre sociedade e a linguagem.
Ao apresentar a sociolingustica e alguns dos problemas que pretende analisar, julgo ter mostrado que a linguagem est no s efectivamente envolvida na produo e reproduo de outras prticas
sociais, mas ela prpria produzida e reproduzida por prticas lingusticas, bem como por outras prticas e categorias sociais. (Kress,
1977:55).
Por isso porque a lngua ou a variedade da lngua que falamos
nos caracteriza e nos integra num determinado grupo social, tal como
qualquer outra marca cultural; e porque, por sua vez, o grupo social
em que estamos integrados influencia a lngua ou a variedade da lngua que falamos , julgo que a investigao no campo, j interdisciplinar, dos Estudos Culturais sairia enriquecida com a incluso da
reflexo sobre o papel da linguagem e que, consequentemente, a investigao lingustica por certo beneficiaria com os dados empricos
recolhidos nesta interaco.
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Although film art has been with us for over 110 years, film studies have only been in the academy for a relatively short time. Here
Im referring to the analytic study of film as a cultural product in universities rather than the distinguished work carried out in film
schools, which offer both a theoretical and a practical training for
people hoping to work in the various national film industries. Film
studies would have started up in the wealthier countries, those with
more established film industries, around 50 years ago, have consolidated themselves as independent departments 30-40 years ago and
begun to attract large numbers of students during the enthusiasm for
Media Studies which began around 25-30 years ago. In less well-funded and more academically conservative educational systems, film
studies will have only begun to break through 20 years ago, and often
in the face of considerable resistance. The traditionalists argument
against film studies taking its place in the academy, held in the teeth
of evidence that there is great popular demand for study programmes
and courses in this domain, is the same one which impeded the establishment of mother tongue/vernacular literature courses at the end
of the nineteenth century. This is what we might call the Philology
Fallacy: that only things which are difficult, linguistic in character,
often foreign and decently dead are deserving of serious study. When
my own University, Oxford, finally adopted courses in English over a
hundred years ago, it made sure that the degree was called English
Language and Literature, that it was made up mainly of the obligatory
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Harriet Shelley, ne Westbrook, was the first wife of the poet Percy Shelley. Shortly
after the poet deserted her to elope with Mary Godwin, the future author of
Frankenstein, she threw herself in the Serpentine in London and drowned herself.
Citation of the incident is intended to encapsulate all that is sensational and unscientific about literary studies.
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plain the how and the what of film art, had been notably less successful in explaining the why. They had not succeeded in dispensing with
the need for a historical and commercial context. So in the 1990s, and
naturally enough in relation to cinema of the earlier part of the century, historicism made something of a comeback. Film analysts, in
their virtual lab coats, were simply found to not know enough about
the different contexts in which films came to signify, and how that
signification had modified over time.
Another important way in which the field changed was in the
principles of selection governing which films were to get onto the syllabus and become the objects of study. As I suggested above, interest
in the classic auteurs of film art (and their modern analogues) was
carried on up to the end of the 1970s and beyond in tandem with an
emerging interest in genre cinema. Genres were of particular interest
to cultural studies theorists because they seem to come into being in
response to a zeitgeist (certain genres are more popular -hence more
ubiquitous- at certain times) and out of an unwritten contract between mass producers and mass consumers. Their forms and meanings are in a constant state of negotiation. They also neatly mirror
industrial norms of production. A film is not a product like a model
of car or a burger: it cannot be wholly standardised (no film can be
exactly like the one it follows in the cinema), yet standardisation is a
desired end of industrial economics. The familiarity which genre
identity brings to product is useful at the marketing stage, especially
after the early 1980s when publicity and release costs came to match
or even exceed production costs. It also benefits audiences, who are
no longer the multigenerational mass market of the 1930s and 1940s
which went to the cinema once or twice a week irrespective of what
was on. In a world of ever greater competition for the entertainment
dollar, precise discrimination of cultural products is an advantage. It
is not just that sci-fi is a brand; so too are Martin Scorsese and
Leonardo di Caprio. This is why a film industry, which once tried
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into one where photography is just one of the battery of image-reproduction techniques available to the movie maker. And in films like
The Polar Express (2004) and the recent Beowulf (2008), live-action
figures have been wholly substituted by digital versions of the actors,
who have now become mostly providers of disembodied voices.
If technology had and still has an enormous impact on the aesthetic development of film art, commerce has had an enormous impact on how that technology is developed and implemented. VHS
was not a better video-tape recording system than Betamax, but it
won out as a world-wide system because of the industrial interests arrayed behind it and the way they marshalled their resources to campaign for the system. VHS was the cheaper system and it prevailed.
A similar format war is taking place between Blu-Ray and HD DVD,
and it appears that Blu-Ray, the more expensive system, is on the
verge of victory. These two instance show that there are no immutable
laws of survival of the fittest at work here technologies come into
being, and prosper or wither, according to economic contexts. If there
is a principle to be relied upon, it is that media businesses abhor nonstandardisation. Film studies students have to school themselves in
the realities of good business practice.
Another interesting and dynamic area of film studies is the investigation of the viewing experience itself. Partly this interest has
been covered by the sizeable presence of psychology and psychological theory in film analysis. Various schools of psychology and psycho-analysis are thought to be uniquely placed to illuminate film
texts. For example, Freudian and Lacanian interpretations of Jane
Campions The Piano (1993) vie for our attention and Jungian theories
of a collective unconscious are often invoked to explain how we can
have shared reactions to and reach shared interpretations of popular
movies. In another sense, however, just as the fragmentation of the
television industry from its origins in free-to-all terrestrial broadcasting into satellite, cable, pay-per-view and internet download has
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and perhaps those historical shifts in taste and cultural value, as well
as the practical constraints under which film adaptations are made,
became the real subjects of the theses. Another thesis analysed the
Beckett on Film project, which looked to adapt the entire works of
Samuel Beckett for the medium of film. In this case, we have a project
based upon a policy of subsidy and of Irish national and cultural selfpromotion; in many ways the why of the project superseding its how
and what elements. In one case, the same work was not only adapted
at different times but also for different expressive media. Jonathan
Swifts Gullivers Travels, for example, was originally made in a feature
cartoon form in 1939, then in stop-motion animatronics in the 1950s
then made for television by Hallmark using CGI in the 1990s. This is
as much as to say that although the choice of literary originals might
seem conservative, the comparison of different types of films made
at different times is fraught with complexity. Needless to say, no one
in these circumstances is allowed to fall back on simplistic criteria of
fidelity in dealing with these processes.
Where cultural studies methodologies come into their own is in
respect of thematic treatments of film topics. In all those areas where
theory tells us questions of identity largely have to do with processes
of ideological construction over time, the diverse methodologies of
cultural studies can be usefully deployed. Two research students have
successfully completed theses on Irish cinema, one on the representation of the Troubles in the north, the other on selected aspect of
history and social change in the Irish Republic since 1922. Both theses
have had to wrestle with a highly politicised, complex and contested
national cinema, often invoking historical events rendered in ways
which have been the object of much controversy and polarisation.
Another student concentrated on the representation of the Japanese
in western film culture, beginning with some very crude stereotypical
images from the early twentieth century and carrying the argument
forward with more sensitive recent (but some would say still patro-
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rical thesis that was written concerned itself with the establishment
of film censorship in studio-era Hollywood, how the Hays or Production Code came into being, how it policed the American film industry and how it was progressively challenged until its abolition (or
rather substitution by a rating system) in 1967. Perhaps the most complex formalist study undertaken was that of the theory and history of
film illusion, and its dependence on new technologies, a survey of
evolving fantastical effects from Georges Mlis to Peter Jacksons The
Lord of the Rings trilogy. A PhD study, this was perhaps only feasible
because the student in question was a computer science specialist with
experience in video-gaming design. What informed the study were
potential real-world applications in video-gaming of film aesthetics.
Film studies has been a very dynamic field in the last 20 years
and a vast bibliography has grown up in support of it. We have attempted to accompany most of the more significant movements in
film analysis at the University of Aveiro by acquiring a decent library
of books on English-language (and not only) cinema. We have not
been able to afford the full range of film journals on the market and
so cannot consider ourselves to be very well-set for research purposes,
although our library resources certainly match or surpass those of
any other university in Portugal. Film is fortunate in being such a popular form that there are extensive and well-informed databases available on the internet for people studying in this domain. However,
popularity has also bred an uncritical spirit and we counsel people to
use these sources with intelligence and caution, for many of them
contain the basic weaknesses of fandom inaccuracy and over-enthusiasm. However the balance is definitely positive, since popularity
has ensured a world-wide supply of film material which 35 years ago
was simply not available for domestic consumption or academic analysis. In the 1960s, you would have to have been a metropolitan-dwelling active member of a film club or society to have access to a fraction
of the sort of material that anyone can now purchase and view do-
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vs da imaginao e de, no presente, observar as personagens do passado como as pessoas que foram, e no como as figuras de cera ou
como as no figuras em que o discurso cientfico as transformou
(Bebiano,2000:77).
2. Recuperar as pessoas atravs das suas prprias memrias, tentando responder angustiante e radical questo de Pascal Quest ce
quun homme dans linfini? o apaixonante e arriscado desafio da
Histria Oral (HO). Que, mais do que qualquer outro ramo da histria,
vive na estreita dependncia da memria. claro que a memria (mental, escrita ou oral) a matria principal da histria, o que a obriga a um
confronto em permanncia com o imenso processo dialctico da memria e do esquecimento, que vivem quer indivduos, quer sociedades.
No caso concreto da HO o indivduo que rememora ou evoca o tempo
vivido, f-lo sempre de forma selectiva, o que significa que se h lembranas resgatadas, em contrapartida h outras esquecidas e excludas
de forma consciente ou inconsciente. Como escreve Fernando Catroga,
a memria individual formada pela coexistncia, tensional e nem
sempre pacfica, de vrias memrias (pessoais, familiares, grupais, regionais, nacionais) em permanente construo devido incessante mudana do presente em passado e s consequentes alteraes ocorridas
no campo das re-presentaes do presente (Catroga,2001:16).
Mas a memria oral, porque pessoal e directa, tem o inegvel fascnio de ser mais prxima e mais viva, se comparada com qualquer das outras modalidades da memria, alm de ser absolutamente indispensvel
para todos aqueles acontecimentos que de uma forma ou outra surpreendem o normal curso da histria de longa durao, mais preocupada com
as impessoais estruturas econmicas e sociais e a suas permanncias seculares, do que com o tempo de curta durao do acontecimento, que
subverte essas estruturas, de alguma forma curto-circuitando esse processo e invadindo a cena com protagonistas que improvisam e no so
apenas figurantes que debitam um papel j conhecido.
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So os momentos de crise como as revolues, em que a pura racionalidade abstracta dos conceitos e dos sistemas cede face invaso de
elementos supra ou infra racionais, como as paixes polticas, a fidelidade
aos valores e aos ideais, a coragem, a honra, o respeito ou desprezo pelas
instituies, os sentimentos altrustas, a sensibilidade democrtica.
Mas, como lembra, de novo Jacques le Goff, De mme que le
pass nest pas lhistoire mais son objet, de mme la mmoire nest
pas lhistoire, mais la fois un de ses objets et un niveau lmentaire
dlaboration historique ( Le Goff, 1988:221). O autor pretende assim
chamar a ateno para ingnuos entusiasmos em relao importncia do testemunho oral, sublinhando que sil veut dire par l que le
recours lhistoire orale, aux autobiographies, lhistoire subjective
largit la base du travaille cientifique, modifie limage du pass, donne
la parole aux oublis de lhistoire, il a parfaitement raison. (Le Goff,
1988:221). Mas acrescenta tambm que no se pode colocar no mesmo
plano produo autobiogrfica e produo profissional.
justamente aqui que tem lugar um importante debate sobre o
estatuto cientfico-acadmico da HO. Um debate que, apenas iniciado
entre ns, me parece desde o incio desviado para questes acidentais
ou perifricas. No discuto a importncia das questes tcnicas que
envolvem a produo e conservao do documento oral (natureza da
relao entrevistador/entrevistado, momento ideal da gravao, a sua
durao e frequncia, formas de conservao, inventariao e utilizao), mas elas parecem-me estranhamente sobrevalorizadas em relao s questes epistemolgicas que devero estar a montante. Isto
: a HO to somente uma ferramenta, uma tcnica, uma metodologia auxiliar das diversas reas do conhecimento, ou mais do que isso,
tem plena legitimidade a constituir-se como uma nova disciplina acadmica? A que necessidades responde e como explicar que o seu xito
seja muito maior justamente fora dos meios acadmicos?
Excluindo as correntes da historiografia mais conservadora, que
remetem a HO para o domnio da pura subjectividade, que o mesmo
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Em meados de 1980, Boaventura de Sousa Santos, em sua obra referncia Um discurso sobre as cincias (1987), afirma que o modelo de racionalidade ento dominante mostrava sinais evidentes de exausto, configurando uma crise paradigmtica.
No contexto deste debate epistemolgico, delineia um paradigma emergente, designando-o de cincia ps-moderna. Trata-se de um paradigma a encarnar uma
outra racionalidade, uma racionalidade mais ampla, assente na superao da dicotomia natureza/sociedade, na complexidade da relao sujeito/objeto, na concepo
construtivista de verdade, na aproximao das cincias naturais s cincias sociais
e destas aos estudos humansticos, em uma nova relao entre cincia e tica, em
uma nova articulao entre conhecimento cientfico e outras formas de conhecimento. Nesta perspectiva, sustenta ser este o paradigma de um conhecimento prudente para uma vida decente, constituindo, assim, um paradigma cientfico o
paradigma de um conhecimento prudente e um paradigma social o paradigma
de uma vida decente. No incio dos anos 90, para contrapor a sua concepo de
ps-modernidade ao ps-modernismo dominante que circulava tanto na Europa
como nos EUA, Boaventura Santos passa a denomin-la de ps-modernismo de
oposio, concebendo a superao da modernidade ocidental a partir de uma perspectiva ps-colonial e ps-imperial, pautada na exigncia de reinventar a emancipao social. Em meados da dcada de 90, Boaventura Santos tinha clareza que essa
construo de uma outra racionalidade s podia ser completada a partir das experincias das vtimas, dos grupos sociais que tinham sofrido com o exclusivismo
epistemolgico da cincia moderna e com a reduo das possibilidades emancipatrias da modernidade ocidental. O seu apelo aprender com o Sul, entendendo
o Sul como uma metfora do sofrimento humano, causado pelo capitalismo e pela
colonialidade do poder. Assim, insatisfeito com a designao ps-moderno e consciente da impossibilidade de afirmar a denominao de ps-moderno de oposio, Boaventura Santos, nos anos 2000, passa a propugnar uma Epistemologia
do Sul, a consubstanciar um padro de racionalidade ampla e ampliada, capaz de
apreender a riqueza infinita da experincia social em todo o mundo. Na formulao
de Boaventura Santos uma epistemologia do Sul assente-se em trs orientaes:
aprender que existe o Sul; aprender a ir para o Sul; aprender a partir do Sul e com
Sul. (Santos, Boaventura de Sousa (1995), Toward a New Common Sense: Law,
Science and Politics in the Paradigmatic Transition. Nova Iorque Routledge).
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O Mtodo de Marx Do Abstrato ao Concreto fonte de inspirao no delineamento dos percursos da razo em seu movimento dialtico. De fato, este desenho metodolgico bem configura a dinmica
racionalista marxiana, afirmando, com clareza, a produo do conhecimento como um processo da razo aberta e crtica, no esforo de
apropriar-se do concreto que desafia o sujeito que busca conhecer a
realidade, desvendando-a para alm das aparncias. Explicita Marx:
o mtodo que consiste em elevar-se do abstrato ao concreto, no
seno a maneira de proceder do pensamento para se apropriar do concreto, para reproduzi-lo como concreto pensado (Marx, 1978:117).
No meu tear reflexivo, trabalho fios resistentes resgatados do racionalismo aplicado de Pierre Bourdieu, constitudo na sua contundente
investida contra o empirismo e suas apartaes e reducionismos9. A
idia-chave a de construo racional e criativa do sujeito que assume
o desafio do conhecer e, processualmente, opera recortes no chamado
objeto real a gestar objetos cientficos, mobilizando, nestes percursos,
o pensar relacional. Apreendo em Bourdieu a pesquisa como um ofcio a constituir habitus no campo da produo cientfica.
Na processual tessitura de fios, a confeco do Racionalismo
Aberto e Crtico ganha amplitude e multicores com o material epistemolgico-poltico que recolho de Boaventura de Sousa Santos e seu
pensamento sempre em aberto, inconcluso que no visa a completude10. Com este mestre, fao-me vigilante para a razo indolente,
atada e domesticada nas armadilhas e reducionismos da racionali9
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s provocaes do real, em sua diversidade e complexidade de experincias. Como perspectiva epistemolgica, que se pretende ampla e
ampliada, o Racionalismo Aberto e Crtico encarna como princpios
norteadores:
Construo processual do conhecimento: a produo do conhecimento um processo que se faz em um percurso infinito de aproximaes que no pretende a completude, tendo em vista o processo
sempre em aberto da Histria a convico de que a realidade, no
seu movimento incessante e em sua complexidade, sempre mais rica
do que qualquer conhecimento que possamos construir e sistematizar14. Logo, o real est sempre a provocar, a interpelar o processo do
conhecer
Contextualizao cultural-poltica do conhecimento: a produo
do conhecimento cientfico efetiva-se sempre em espao e tempo especficos, estando, assim, circunscrita em um contexto scio-poltico-cultural. Propugna Boaventura de Sousa Santos que todo saber
local, inclusive as cincias (Santos, 1987, 2007a). Por consequncia,
a reflexo epistemolgica precisa incidir nas prticas de conhecimento devidamente contextualizadas, reconhecendo a diversidade de
experincias e epistemologias15.
Perspectiva da incerteza e da busca na aventura do conhecer: em
tempos contemporneos afirma-se, nos diferentes campos cientficos,
a perspectiva da incerteza e da busca no horizonte da cincia, rom14
Karl Marx delineia uma tese a constituir um pressuposto epistemolgico: A realidade sempre mais rica que qualquer teoria (Marx, 1978 ).
15
Nesta perspectiva do reconhecimento da diversidade de experincias e epistemologias, cabe destacar a obra Epistemologias do Sul, organizada por Boaventura de
Sousa Santos e Maria Paula Menezes, publicada em Janeiro de 2009. O Prefcio
que abre esta produo, eminentemente contempornea, bem explicita os dois
pressupostos fundantes da obra: primeiro, que no h epistemologias neutras e
as que reclamam s-lo so as menos neutras; segundo que a reflexo epistemolgica
deve incidir no nos conhecimentos em abstracto, mas nas prticas de conhecimento e nos seus impactos noutras prticas sociais (Santos e Meneses, 2009:7).
135
Configuraes conceituais como pensar complexo/ pensamento complexo remetem, necessariamente, ao socilogo e filsofo francs Edgar Morin, um dos principais pensadores da complexidade. Dentre a multiplicidade de suas obras,
destacam-se no mbito da formulao do pensamento complexo: Introduo ao
Pensamento Complexo (1995); Cincia com Conscincia (1998); Os sete saberes
necessrios educao do futuro (2001); A cabea bem-feita: repensar a reforma,
reformar o pensamento (2003).
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abrangente exige reconhecer e trabalhar o trnsito cincia/arte, alargando horizontes analticos e vias de acesso complexidade da vida.
Tessitura teoria/empiria na construo do conhecimento: o exerccio do racionalismo aberto e crtico em resposta s interpelaes do
real, em sua trama complexa de relaes, exige movimentar teorias para
pensar objetos de investigao, no esforo da busca e da descoberta.
Assim, o processo de construo do conhecimento pressupe a tessitura
teoria/empiria, ou seja, constituir nexos fundamentais entre o plano terico das ideias, conceitos, categorias e o plano emprico dos fenmenos,
fatos e representaes. o fecundar a teoria a iluminar o mundo aparentemente catico da realidade, estabelecendo o permanente movimento do abstrato ao concreto, na perspectiva do concreto pensado17.
Rigor criativo: o exerccio da cincia como criao da razo crtica,
em articulao com a imaginao e a sensibilidade, delineia uma amplitude de horizontes, com novos cnones do fazer cientfico, libertos de
toda e qualquer rigidez. Bourdieu, em sua cincia reflexiva, demarca a
exigncia de distinguir rigidez que o contrrio da inteligncia e da inveno e rigor (Bourdieu, 1989). Boaventura de Sousa Santos sustenta
a exigncia de outros critrios de rigor que rompam com a monocultura
do saber e do rigor cientfico da cincia moderna (Santos, 2004, 2006,
2007a). Assim, nas aventuras do fazer cientfico, impe-se o rigor criativo,
na permanente vigilncia da crtica.
Liberdade metodolgica de constituio de caminhos, com pluralidade de recursos e estratgias: o rigor criativo implica, como consequncia e exigncia, a liberdade da criao, na plenitude da
condio do ser sujeito de conhecimento. Implica a liberdade metodolgica de constituir caminhos, sabendo apropriar-se das potencialidades de vias investigativas, da pluralidade de instrumentos e
17
Essa tessitura teoria/empiria no movimento dialtico abstrato/concreto trabalhado por Marx, em seu mtodo de investigao, a propiciar inesgotvel fonte de
inspirao. Em outra configurao metodolgica racionalista, Bourdieu sublinha
a relao teoria, empiria como pedra de toque nos processos de construo do
objeto e no seu desvendamento analtico.
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na convico da natureza poltica da cincia como forma de conhecimento e prtica social que Boaventura de Sousa Santos circunscreve, na matriz da modernidade ocidental, dois tipos de conhecimento: o conhecimento de regulao e o
conhecimento de emancipao. Ver Santos, Boaventura de Sousa, 2007a, mais especificamente, o captulo Uma cultura poltica emancipatria, na obra Renovar
a Teoria Crtica e Reinventar a Emancipao Social.
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Aqui, resgato a configurao de Guy Debord, na sua obra A Sociedade do Espetculo, lanada na Frana, em 1967 e que se tornou livro de referncia da ala mais
extremista de Maio de 1968, em Paris. Hoje, a obra um clssico da crtica do
sistema do capital.
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Em uma de suas reflexes epistemolgicas mais instigantes, ao discutir o que denomina de dimenso empirista, Pierre Bourdieu estabelece uma distino fundamental na dinmica do fazer cientfico: a distino entre objeto real e objeto
cientfico. E configura o objeto real como objeto pr-construdo pela percepo
e o objeto cientfico como uma construo do sujeito pesquisador a efetivar recortes, configurando um sistema de relaes a investigar (Bourdieu, 1999).
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Em verdade, a tarefa fundante da investigao, ao longo da qual o pesquisador, em um processo de aproximaes sucessivas, vai transformando uma temtica, um fenmeno em objeto de estudo: o objeto
cientfico, resultante do trabalho reflexivo do sujeito pesquisador/pesquisadora a interrogar o real que lhe interpela
Assim, desconstri-se o fetiche da evidncia, to caro a determinadas vertentes epistmicas. Como bem destaca Bourdieu, (1999)
a realidade no fala por si, oferecendo respostas quando sabemos
colocar questes, ou seja, problematizar
De fato, no objeto em construo, o(a) pesquisador/pesquisadora
vai efetivando seu recorte peculiar de estudo, constituindo o ngulo
novo, imprevisto que delineia e estrutura o eixo da investigao, o seu
fio condutor. Enfim, a construo do objeto faz a diferena, a constituir a dimenso original da produo do sujeito pesquisador.
Esta construo do objeto eminentemente processual e vai se
aprimorando, numa sintonia fina, ao longo de toda a pesquisa, a
exigir uma vigilncia atenta e permanente do(a) pesquisador/ pesquisadora. Bourdieu, em uma lio de mestre, assim configura este
esforo processual de construo:
A construo do objeto no uma coisa que se produza de uma
assentada, por uma espcie de ato terico inaugural [] um trabalho de grande flego, que se realiza pouco a pouco, por retoques
sucessivos, por toda uma srie de correes, de emendas, sugeridos
por o que se chama o ofcio, quer dizer, esse conjunto, de princpios
prticos que orientam as opes ao mesmo tempo minsculas e decisivas (1989:27)
.
As observaes, reflexes e anlises, por meio das quais se efetiva
esta decisiva operao de construo do objeto, exige um tipo de pensamento que inerente ao esforo sistemtico do conhecer: o pensamento relacional de Bourdieu (1989); a perspectiva de
143
Totalidade, consubstanciada no mtodo marxiano (1978). Com configuraes conceituais distintas, estas formulaes postulam a exigncia do pensar relacionalmente, resgatando a tessitura das relaes
constitutivas do objeto, estabelecendo mediaes, reconstituindo as
vinculaes geral/particular, no esforo permanente de contextualizao e de especificao o assumir de uma postura ativa e sistemtica
do sujeito do conhecimento, em um efetivo trabalho de reflexo, no
esforo de configurar um sistema de relaes a investigar.
O exerccio do pensar relacionalmente, no processo de delineamentos processuais do objeto, exige a tessitura teoria/empria: movimentar teorias para pensar dimenses e questes da realidade,
adentrando nos interstcios do objeto. Tal tessitura exige competncia
analtica, sensibilidade, domnio terico-emprico, constituindo a
pedra-de-toque nos percursos investigativos22.
No mbito dessa tessitura teoria/empiria preciso avanar no
dilogo entre teorias, explorando potencialidades explicativas, a partir
das interpelaes do real, a colocar dilemas e questes. Nesse sentido,
a complexidade da realidade contempornea, em sua teia de relaes,
em permanente movimento, exige a articulao de enfoques, de aportes, no mbito de teorias de diferentes disciplinas, na direo da
transdisciplinaridade, constituindo o desafio das teorizaes nas
fronteiras disciplinares. um processo de (re)construo terica,
a partir das demandas do objeto, na direo da produo do pensa22
Nas minhas reflexes epistemolgicas no mbito da metodologia, sublinho a importncia crucial desta tessitura teoria/empiria, no sentido de uma postura ativa
do pesquisador/pesquisadora a tecer fios da teoria e fios da realidade. Para
melhor visualizar essa trama reflexiva, recorro a uma metfora, eminentemente
brasileira e nordestina: o trabalho da rendeira, artes que tece rendas, de forma artesanal, na sua almofada, a jogar os seus bilros, de um lado para o outro, com a percia do saber e a arte do ofcio. o movimento contnuo das mos no jogo dos
bilros. semelhana da rendeira, o(a) pesquisador/pesquisadora joga bilros,
portando, em uma mo, os da teoria e, na outra, os da empiria. E na percia do
saber e na arte do ofcio, entrecruza teoria e empiria, em um movimento incessante
da razo, da imaginao e da sensibilidade.
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mento complexo23. Em verdade, trata-se de uma tessitura tericoconceitual que impe o exerccio do rigor criativo, superando
qualquer resqucio de rigidez disciplinar, rompendo com dogmatismos e formalismos que empobrecem o processo do pensar
A partir das exigncias do objeto, em estreita articulao com a
lgica da construo terico-conceitual, o(a) pesquisador/pesquisadora vai, ento, delineando os percursos metodolgicos, em uma
perspectiva ampla e plural. Assim, necessrio se faz a superao de
dicotomias e sectarismos de qualquer espcie
o desafio da construo metodolgica, a pressupor a estreita
vinculao teoria/metodologia, como uma relao fundante. Sustenta
Bourdieu, em suas reflexes sobre o modus operandi no exerccio
do ofcio da pesquisa:
as opes tcnicas mais empricas so inseparveis das opes
mais tericas de construo do objeto. em funo de uma certa
construo do objeto que tal mtodo de amostragem, tal tcnica
de recolha ou de anlise dos dados, etc. se impe (1989:24)
Nesta tica, o desenho metodolgico um esforo de construo,
na busca de caminhos, capazes de atender s demandas do objeto,
aproveitando potencialidades de diferentes alternativas metodolgicas. A perspectiva eminentemente plural, impondo a recusa de qualquer monotesmo metodolgico.
Com efeito, em cada contexto particular de pesquisa, faz-se necessrio tentar mobilizar todas as tcnicas que, dada a definio do
objeto, possam parecer pertinentes e que, dadas as condies prticas
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Ritmo e dissidncia:
uma experincia de escrita
Ruben A. - La respectueuse allumeuse1
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gem, do fenmeno da imitao. A palavra ritmo dever ser relacionada, na sua origem etimolgica, preferencialmente, com a ideia de
curso contnuo, de fluxo ininterrupto, tal como acontece de facto com
o movimento das guas, no as do mar, mas antes as dos rios e nascentes. Ao contrrio das primeiras, as segundas no sugerem nenhum
movimento cadenciado por sncopes iscronas. Portanto, ser necessrio procurar, fora da inexacta atribuio de etimologia at ento
aceite, a relao semntica entre a palavra ritmo e a ideia de movimento contnuo decomposto em tempos alternados, ainda que ela
seja empregue quando se trata de dana, poesia ou msica. Tal como
em outras questes que envolvem grandes problemas de linguagem,
se a arte for concebida como imitao da natureza, a dificuldade consiste, como diz Benveniste, em aceitar que nada ter sido menos natural do que a elaborao lenta, pelo esforo de pensadores, de uma
noo como a de ritmo. Hoje essa noo compreende-se como to
necessariamente inerente s formas do movimento articulado que se
torna difcil acreditar que disso no tenha havido conscincia desde
o incio.
Quando se parte da histria do conceito de ritmo e da evoluo
que teve, nos campos da filologia e da filosofia, tornam-se evidentes
inmeras implicaes. Apreciada em funo dos pressupostos para os
quais Benveniste chamou a ateno, a palavra ritmo passa a conter no
s a ideia de modo de viver mas at a de viso paradoxal do mundo,
uma vez que nela se foi inscrevendo semanticamente a valorizao dos
sentidos correspondentes quer ao eixo da fixidez quer ao eixo do movimento. Se, em Arquloco, ritmo exprime mais a paragem, a limitao
trazida ao movimento, para os atomistas, como Demcrito, ele designa
um movimento dos tomos, de acordo com a fsica materialista de que
esses filsofos so precursores. Tal como nos exemplos precedentes, a
mesma palavra vir a carregar sempre, em consequncia da sua histria etimolgica e filosfica, um feixe de significaes contraditrias
que devero ser compreendidas em conjunto.
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Veja-se sobre este assunto Wittgenstein The blue and brown books, Oxford, Basil
Blackuell & Mott, Ltd. A edio utilizada a verso castelhana, a partir da segunda
edio inglesa, Los cuadernos azul y marron, Madrid, Editorial Tecnos, 1984, p.45.
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ritmo? Vivendo entre a complexidade das definies de ritmo, percorrendo a distncia que vai do enunciado enunciao, pontuando
a leitura ainda pelo prprio ritmo do pensamento, assim se procede
travessia da unidade formada pelo conto La respectueuse allumeuse.
O primeiro critrio, o de estrutura, nesta linha de pensamento,
entende-se como princpio de unidade e organizao, valorizando a
ideia de construo no sentido mais literal (con struction), em funo do modo de agenciar, ajustar, compor e imbricar. Por isso ele evidencia a dependncia entre os vrios elementos, a sua relao com o
conjunto do sistema. A estrutura rtmica, de facto, s dever ser entendida enquanto ressonncia de conjunto, uma espcie de motivo e
suas variaes que daro ao texto uma configurao prpria.
Neste conto de Ruben A. (doravante designado como LRA), a
primeira observao suscitada remete para o desvio a aspectos da
conveno grfica, situao que no autor j recorrente. O primeiro
de entre eles surge imediatamente no incio do texto, no pargrafo de
abertura, que no respeita o espaamento normalmente deixado para
iniciar a primeira linha. No restante texto isto no se repete, embora
essa conveno seja respeitada apenas no espaamento, pois verdadeiramente o sinal de ponto pargrafo , doravante, omitido em todos
os segmentos que antecedem a mudana de linha. Tal observao tornar ainda mais oportuna a reflexo sobre o valor que aqui possa ter
o jogo com a conveno grfica e tipogrfica. Neste conto que parece
no ter uma marcao clara do primeiro pargrafo, se for aproximado
o incio do final, compreende-se que se leia a ltima frase, era uma
vez uma menina..., como ponto de partida e verdadeiro princpio. Na
verdade, nesta frase reconhece-se o generalizado incio de todas as
histrias, formando com a indefinida formulao do sujeito gramatical, do tempo e do modo verbal, uma abertura consagrada pela tradio narrativa.
Na obra de Ruben A, marcar a reversibilidade entre a abertura e
o fecho, o princpio e o fim, o andar para trs e andar para a frente,
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Ela sabia sbia que sabia a rosas rosas com melancia gua pde
um s gesto e golo engolo tambm diz ela, veja como eu estoumesmo boa no faz mal, -me igual, sente-se ali em frente ao p
de toda a gente, traga-me o pente, mais no est tudo encaracolado, de que lado?
O exemplo torna-se eloquente no que diz respeito ao modo de
criar efeitos de leitura que se tem vindo a debater. patente que, para
que o fluxo verbal construa possveis sentidos, preciso deixar que as
palavras flutuem num intervalo obtido pela suspenso da articulao
lgica que a sintaxe normalmente produz. Por isso se pode encontrar
uma analogia rtmica com as blue notes quer pelo modo como elas
fazem a fuga sintaxe normalizada quer porque, como se sabe pela histria do jazz, com o recurso a essas notas musicais intermdias que a
voz humana desenvolveu, se valorizam estratgias de improvisao a
partir de um escasso manancial de estruturas fixas e reconhecveis.
tambm caracterstico das blue notes o facto de, quando cantadas,
no chegarem a constituir notas exactas, tendo uma localizao vaga,
algures na regio dos terceiro e stimos graus da escala diatnica. Incerto portanto o seu lugar, tanto quanto o ponto de onde irradia aqui
a perspectivao e a voz narrativa, tambm ele matria de improvisao.
A nota intermdia possuidora de um ritmo deslizante, criando uma
tenso de forte poder emocional, consequncia de uma dissonncia
no resolvida. Essa mesma tenso dissonante pode ser pensada analogamente a propsito da obra de RA e, em particular, deste texto que
funciona no limite do que j se considerou uma alucinao de leitura.
Parece assim encontrado o ar de famlia wittgensteiniano, a ligao
para uma analogia com a experincia do jazz4, a relao com que o critrio
4
Sobre a questo musical e as definies de blue note confronte-se Stephan, Rudolph (coordenao), Musik, Fischer Bcherei KG, Frankfurt am Main und Hamburg,. Ed. utilizada: Msica, Lisboa, editora Meridiano, 1978 (2 ed.). Veja-se, em
especial, pp.202-211.
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da estrutura rtmica se deixa pensar neste texto: como uma presena, efeito
de um ponto de vista no unificado, mltiplo e instvel para a voz narrativa. Esta, por sua vez, desenvolve-se numa tenso dissonante que d lugar
a simultneas falas, cuja origem indeterminada e contraditria, reiterando o mais permanente trao da assinatura de Ruben A. (de que lado?).
Um segundo critrio, o de periodicidade, deve ser tido em conta
na abordagem do problema rtmico, seguindo o mesmo conceito de
analogia, j referido para o critrio de estrutura. De facto, falar de perodos remete com facilidade para uma associao de noes a que pertencem palavras como ciclos, partes, cadncias, alternncias, repeties.
Inseparvel da anterior noo, de estrutura, o perodo valoriza prioritariamente um movimento duplo, de vai-vem, que decorre da esperada
repetio, de acordo com o intervalo regular que pelo movimento se
estabelece. Uma vez que em LRA se est perante uma organizao textual que apresenta uma espacializao de inegvel importncia, justifica-se que se observe a mancha grfica e o que nela se salienta como
cclico, as repeties ou as partes que compem o texto e equacionem
as consequncias que da podem advir para uma leitura mais complexa.
Comeando precisamente por observar o ttulo, haver que interrogar os efeitos da rima bem como o valor do emprego da lngua
francesa. A repetio fontica que aproxima e faz rimar respectueuse
e allumeuse funciona de modo contraditrio, a partir do antagonismo
trazido pelo recorte semntico das duas palavras. O reforo que a repetio das slabas finais de ambas provoca, e a subsequente aproximao que entre elas se gera pelo facto de serem, em parte,
semelhantes, tudo isso contradito porque as duas palavras constituem uma antinomia. O emprego de allumeuse classifica uma figura
feminina que no caracterizada pela respeitabilidade social5, no se
apresentando, por isso,como respectueuse. Deste modo se inscreve no
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Para este assunto pode consultar-se a obra de Louis Rau, Iconographie de lart chrtienne,
vol. II, p.70 a 86. O autor trata a questo do chamado fogo do Esprito Santo, representado
como uma chama que no consome o objecto em combusto. No caso da representao
da Virgem, trata-se de um buxo. Simbolicamente esta representao coloca em presena
o Mistrio quer do nascimento de Cristo, quer da sua Ressurreio, ambos entendidos
como um movimento de dentro para fora, em que o elemento continente no afectado
pelo facto de o contedo ser expulso do seu interior. Assim se entenderia a inviolabilidade de dois invlucros, o tumular e o ventre materno, misteriosamente mantida aps
a sada do corpo da criana ou do adulto, cadver ressuscitado.
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portanto, ainda segundo Sauvanet, a vida do ritmo associada desordem, a uma espcie de princpio de entropia, uma vital capacidade de
diferenciao na repetio que possuem as realidades estruturadas.
O que se pretende fazer, para prosseguir o traado do mapa de
leituras do conto LRA, precisamente assinalar a oscilao, no forosamente iscrona, entre ritmia e arritmia, entendida essa diferenciao como movimento vital da construo narrativa. Observa-se o
modo como esse movimento se joga entre fixao e perda de sentido,
entre fluxo e paragens, entre ordem e caos. Uma vez que este texto
repete e radicaliza os traos mais marcantes da assinatura da escrita
de RA, ao l-lo deste modo procura-se ainda um caminho rtmico
para a leitura mais global do idioma do autor e em especial para a
complexidade dos seus textos autobiogrficos.
A arritmia ocorre quando h uma presena ou uma ausncia excessiva do irregular no regular ou do regular no irregular. De arritmia
se fala igualmente quando se detecta uma ausncia ou presena excessiva do contnuo no descontnuo ou do descontnuo no contnuo.
Veja-se ento como h ritmo dado pelo movimento da linguagem em
LRA, sabendo que uma certa dose de arritmia se torna indispensvel
a uma ordem rtmica de conjunto, resultante de uma parte de caos
sem a qual a ordem no existe.
Observe-se, antes de mais alguns aspectos do funcionamento da linguagem, o modo como nela se inscreve uma certa arritmia que se pode
considerar gramatical. Nas trs pginas de LRA a escrita de RA levada
a um mximo de experimentao, com evidente perda de legibilidade
imediata. A maior resistncia do texto leitura resulta de uma impresso
de agramaticalidade que cria uma permanente impossibilidade de fixao
da sintaxe da frase. Ao nvel macrotextual, a sintaxe narrativa no se faz
no sentido de poder criar um universo determinado para o conto, capaz
de construir os seus pressupostos de legibilidade. Est-se pois perante
uma situao de extrema dificuldade porque se pretende interpretar o
conto e lidar com uma construo verbal de cujos sentidos possveis a
166
cada momento vo irradiando novas condies de impossibilidade, tornando-se cada vez mais forte a opacidade da narrativa.
Cansada no eles esto, afirma a certo ponto o narrador, rompendo
a progresso narrativa com esta frase exemplarmente catica, que no
consente a reordenao gramatical pois o feminino cansada perverte
qualquer hiptese de soluo que decorresse da lgica da sequncia sujeito-predicado (que resultaria em Eles no esto cansada). Ou ainda
quando diz, como a confirmar o fundamento das construes agramaticais: Ele estribicou tropeando na gravata na gramtica na grama da encosta dos vestgios de um polcia chamado conscincia (...). Com um certo
valor autojustificativo, levanta-se outra vez o problema do tropeo na gramtica, a partir do emprego de um verbo formado provavelmente a partir
da palavra estribo estribicou deixando assim a sugesto de transgresso
associada ao gesto de inventar novas derivaes. A confirmar o carcter
infractor da escrita de La respectueuse allumeuse, surge a cadeia de palavras
na gramtica na grama9 que em parte se l como a na grama, recordando, no jogo fnico obtido pela frase, o efeito das letras que se sucedem
para trs (o anagrama), que s significam quando lidas ao revs, ou, mais
exactamente, fora da ordem normalizadora, revelia da gramtica10.
9
Sublinhados nossos.
Estes jogos de sentidos ocultos a partir da relao entre a fontica e a grafia so reconhecidos como uma prtica associada aos chamados poetas visionrios, de que Rimbaud ser um exemplo maior. A esse propsito, Mrio Cesariny escreveu, nas notas
sua traduo de Illuminations e Une saison en enfer (Arthur Rimbaud, Iluminaes e
Uma cerveja no inferno, Lisboa, Assrio & Alvim, 1999, p.189, 190), que em tais jogos
se revela uma Cabala fontica, de raiz medieval e instalada com grande voga na literatura profana a partir do sec.XIX. Escreveu o poeta surrealista: Verbo mercurial que
rouba linguagem o que devolve lngua, assenta no princpio cabalstico da magia,
negra ou branca ,a que fazem no pequena chamada o primeiro romantismo alemo
(Hlderlin, Novalis, Kleist, Arnim) e o romantismo francs com Baudelaire, Nerval, depois
Alfred Jarry, Rimbaud, Lautramont, depois Marcel Duchamp Breton, Pret, Fourr.(
) A palavra, depois de destruda duas vezes na extrapolao e na primeira traduo
reconduzida constelao mtica a que pertence mesmo quando afirme o oposto da expresso inicial:
Elle est retrouve Elle erre. Trouvez
Au soleil Eau sol oeil
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separao da palavra de si mesma. Tal dissidncia no interior da matria narrada instaurada desde o incio por uma voz narrativa que
sempre se divide e aparta, nascendo da fractura ininterrupta do lugar
de origem da prpria escrita. Tal ser a causa efectiva do estilhaar
da sintaxe que no admite a direco nica, para passar a conter inmeras perspectivas simultneas e, por isso mesmo, no unificadas e
sintacticamente discordantes. Por este processo se vai desenhando
um movimento contnuo de dissipao do que mesmo ao nvel da
frase parecia nico, desencadeado pela acumulao dos sucessivos e
dspares fragmentos com que cada uma delas se compe.
Admite-se portanto uma presena excessiva do descontnuo no
contnuo, do que seria a continuidade e complementaridade das vozes
narrativas, abandonada a fim de aceder a uma sincopada polifonia narrativa, multiplicada em segmentos mnimos dentro de cada frase, cada
voz desdobrada em pequenas vozes tambm dspares, que compem
uma ruidosa massa verbal apenas capaz de significar em funo do movimento do conjunto, sem que as partes apresentem continuidades ntidas ou se completem de alguma maneira. Por analogia, poder-se-ia
falar de uma imensa desafinao que produzisse alguma harmonia poderosa, quando ouvida sem a pretenso de isolar partes significativas.
Ao aproximar a leitura de LRA do critrio rtmico do movimento, valer a pena estabelecer uma ltima analogia, que introduz
a ideia contraditria da de movimento, a ideia de paragem. Aparece
aqui a paragem como se fosse uma espcie de meio-dia solar, quando
se verifica um mximo de verticalidade da luz, um prumo de momentneo equilbrio, que logo desaba no movimento de queda em
direco ao ocaso, desenhando a parbola da sua inexorvel transformao. Esse momento de paragem ocorre, numa clara quebra do
ritmo vertiginoso de todo o conto, quando dita a frase final (era
uma vez uma menina). Tal remate, que representa o mnimo ritmo,
o menor movimento e o verdadeiro incio do movimento catastrfico
em sentido contrrio, instaura um outro ciclo rtmico. Ele est no li-
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mento do fluxo verbal, prope-se enfim uma analogia com a respirao, o movimento duplo de inspirar e expirar. Tal respirao no
tanto pensada como origem mas antes como rasto de movimento de
um texto invisvel subjacente ao prprio texto que se procura interpretar. Ser esse invisvel texto a marca da evanescente presena do
eu que de si mesmo se aparta de cada vez que se enuncia. Em consequncia dessa ciso, a lngua ser sempre bfida e todas as histrias
surgem com um carcter bilingue. A ideia da respirao permite ento
encontrar uma analogia para o critrio do movimento que levar a
conceber o ritmo como fenmeno vivo. Nessa medida, a noo de
ritmo surge ainda como um fundamento esttico para a escrita, capaz
de dar conta do que nela h de mais inexplicvel, de mais poderoso e
mais profundo:
O ritmo da palavra como se pode ver uma expresso musical
quanto mais afinado est o ritmo harmnico mais sensvel aparece
o estado de alma dado em pormenor pelo som silbico. Os meus
estudos imaginativos tm-me levado a estas novas possibilidades
onde a alma consegue definir-se estaticamente, o verbo a criao
e o ritmo a necessidade de agitao para o homem As palavras
so a essncia da vibrao como folhas de rvore so necessidades
de vento Toda a religiosidade da natureza dada pela interpretao ritmada do verbo o verbo divino nada mais do que a possibilidade voclica de Deus! (A. Ruben, 1949: 133 e 134)
171
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Sobre este tema, confronte-se Apollinaire, Les peintres cubistes: Mditations Esthtiques, Paris Figuires, 1913; ed. ut, Paris, Hermann, 1965. Sobre o assunto, vejase tambm Chipp, H.B, Theories of Modern Art, University of California, 1968, ed.
ut. Teorias da Arte Moderna, Editora Martins Fontes, 1988, pp.218-222.
12
Sobre o assunto veja-se Stangos, Nikos (org.), Concepts of Modern Art from Fauvism to Postmodernism, Thames and Hudson, Ltd, Londres, 1994, pp.85-95.
172
fundamental como Apollinaire, que conviveu com todas as experincias do modernismo europeu no primeiro quartel do sculo XX, esta
reflexo esttica em torno da identificao do cubismo e dos caminhos da abstraco merece ser relacionada com o campo da literatura.
A importante corrente que veio a designar-se como orfismo teve
como principais representantes, de acordo com o agrupamento pensado por Guillaume Apollinaire, Robert e Snia Delaunay, Francis Picabia, Fernand Lger e Marcel Duchamp. Apenas Robert Delaunay e
Francis Picabia aceitam sem reservas a classificao, o que no obsta
a que se retenha a importncia do conjunto de pintores e a evidente
sobreposio deste orfismo a outros ismos que posteriormente se
fazem notar, tal como aconteceu com o dadasmo ou o surrealismo.
A aproximao aqui proposta entre a pintura dos Delaunay, representantes maiores do orfismo, e a escrita de Ruben A tem razes
de vria ordem. Em primeiro lugar, deve-se a caractersticas marcantes da pintura de Robert e Snia Delaunay, que se desenvolve na busca
constante de formas e cores capazes de comunicarem sentidos e emoes (cubismo rfico), sem contudo perseguir deliberadamente a abstrao, como veio a fazer Mondrian, pouco depois. O recurso aos
famosos crculos rficos para representar estruturas dinmicas no
naturalistas evidencia a sua crena na gerao circular da luz como
princpio de toda a criao. Precisamente porque adoptam um paradigma de filiao cubista, os quadros de Robert tm ttulos como, por
exemplo, Janelas simultneas ou Sol, Lua. Simultneos. Os vestidos
criados por Snia so tambm chamados Simultanes.
Uma vez pensadas estas afinidades, importante acentuar que
no se esgotam no chamado cubismo rfico os pontos de contacto patentes entre a obra de RA e os movimentos de vanguarda dos primeiros anos do sculo passado. Observe-se mais de perto o que se passa
com o movimento dada, talvez o decisivo eixo de aproximao excntrica obra de RA, que viu a luz do dia quase meio sculo depois
da ecloso do grupo dadasta.
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174
Tzara foi fazendo durante vrios anos tradues de poetas turcos e hngaros, prefaciou edies de Franois Villon e Apollinaire e apresentaes de livros de arte de
Picasso. Escreveu o ltimo texto, publicado um dia depois da sua morte, a 18 de
Julho de 1964, em homenagem a Louis Armstrong, dando assim sinais de uma vitalidade que interessa reter.
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Ruben A afirma, bem mais tarde, manifestando uma aguda conscincia do que ter estado sempre em questo na busca do seu idioma,
da escrita de cada poeta, de qualquer poeta moderno:
A lngua cansada, no evoluda, impede-se de nos dar coisa nova,
falando a nossa poca, com as inquietaes prprias a um sentir
desarticulado. (A. Ruben, 1970: 195)
Por tudo o que se vem concluindo, faz sentido retomar o que
disse Maurice Blanchot em Lentretien infini, no captulo intitulado
Le demain joueur (Blanchot, 1969: 597-619), a propsito da escrita
automtica surrealista, quando salienta o jogo desinteressado do pensamento prsence fortuite qui joue et permet de jouer- como o
nico elemento srio (srieux) a designar. O jogo, o hasard, o aleatrio
(lala, entre raison et draison), incondicionalmente procurados,
so os criadores da descontinuidade. A lacuna, a falha, a ruptura
assim definidas compem a trama textual que a linguagem d efectivamente a ler. F-lo, tanto mais quanto se desacredita, na medida em
que com esse descrdito recusa a ideia do real como uma plenitude
homegnea que ela seria capaz de transportar. O texto de Blanchot
obriga a pensar a experincia do surrealismo (e, neste caso tambm
o dadasmo) como algo muito mais alargado do que o movimento
circunscrito a um tempo e lugares determinados, a uma srie de caractersticas mais ou menos comuns a um conjunto de autores relacionados em grupo. O movimento deve principalmente ser
observado, tal como aqui se tentou fazer ao relacion-lo com a obra
de Ruben A, como uma libertadora experincia de dseuvrement, em
que exposta a desordem da linguagem e se arrisca avanar para o
desconhecido, recusando o saber prvio ao acto da escrita.
Seguindo a lio de Tzara, reconhece-se que nesta experincia
de escrita la pense se fait dans la bouche. A leitura, descoberta de
caminhos interpretativos e mundos possveis, assim proposta, na
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infinita deriva dessa espcie acaso, do jogo de analogias, do ar de famlia produtor de sentidos. A eterna questo do enunciado e da enunciao, entre o dito e no dito.
Bibliografia
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178
179
que Ea de Queirs deu uso e que afirmaram os seus direitos em diferentes narrativas, tais como: os folhetins publicados entre 1866 e
1867 na Gazeta de Portugal2, As Farpas as primeiras referncias directas s colnias surgem nesse livrinho (Queirs, 2004: 16) em
1871 -, o relatrio A Emigrao como Fora Civilizadora (elaborado a
pedido do ministro Andrade Corvo em 1874), as cartas que enviou
de Bristol Gazeta de Notcias do Rio de Janeiro (entre Setembro de
1880 e Outubro de 1882)3, os artigos na Revista de Portugal (entre
1889 e 1890)4 e vrios dos seus contos (Civilizao, Singularidades de
uma Rapariga Loira) e romances (O Primo Bazilio, O Mandarim, A
Relquia, Os Maias, A Correspondncia de Fradique Mendes, A Ilustre
Casa de Ramires, A Cidade e as Serras) de forma mais ou menos explcita. frica tambm o espao onde se desenvolve o enredo de
King Solomons Mines, de Rider Haggard, nico livro que Ea traduziu5 e onde introduziu algumas alteraes subversivas (Quatermain,
2008: 24) no sentido de realar a descoberta e a ocupao de territrios africanos por portugueses6.
2
Na crnica Lisboa, o narrador transcreve alguns versos cantados por uma personagem: O preto que vem dAngola/ Traz a bordo fava rica, o que indicia a presena de africanos em Lisboa e remete para uma imagem de frica como lugar de
abundncia. Cf.: QUEIRS, Ea de (1999) in Prosas Brbaras: 183.
3
QUEIRS, Ea de (2008) in Cartas de Inglaterra.
4
Estes artigos foram assinados com o pseudnimo de Joo Gomes. Cf.: QUEIRS,
Ea de (1995), Textos de Imprensa VI (da Revista de Portugal).
5
Relativamente polmica sobre o grau de participao de Ea de Queirs na traduo ou reviso, ler: QUATERMAIN, Allan (2008), Introduo in As Minas de
Salomo - Edio Crtica: 15-20.
6
A traduo da primeira parte do romance As Minas de Salomo apareceu no quarto
nmero da Revista de Portugal, em 1889, ou seja, j depois da Conferncia da frica
Ocidental, acolhida por Bismarck em Berlim (realizada entre 15-11-1884 e 26-02-1885),
mas antes do Ultimato Britnico (1890). A questo da partilha de frica e a ameaa aos
direitos histricos sobre as colnias matria da actualidade. Na mesma Revista, nas
vrias Notas do Ms, Ea evoca frequentemente a tenso nas relaes anglo-lusas:
colocaram a actividade colonizadora da Inglaterra face a face com a nossa propriedade
histrica. (Queirs, 1995: 70). Apesar de cptico relativamente ao poder colonizador
de Portugal, Ea de Queirs no resistiu a corrigir o que via como uma representao
literria adversa aos interesses de Portugal: Cf. Op. Cit. Quatermain: 15-91.
180
Dada a leitura atenta das vrias obras de Ea de Queirs, e com o apoio de vrias
fontes documentais, julgamos poder afirmar que este levantamento exaustivo.
Contudo, no afastamos a possibilidade de sermos surpreendidos por especialistas
queirosianos com a revelao de outros textos/narrativas que evoquem, de forma
objectiva ou simblica, a temtica do colonialismo.
8
FRANCO, Francisco de Melo, Canto I in O Reino da Estupidez: 3.
181
aproximar Portugal dos ventos do progresso cultural que anima a Europa. Ns adaptmos o romantismo a uma cultura e a um pas que
no tivera Luzes, afirma Eduardo Loureno (ibid.: 26). Mas, pela primeira vez, com o romantismo, Portugal discute-se (ibid.) e de certa
maneira, Portugal e a sua cultura nunca mais deixaram de se discutir
(ibid.). Almeida Garrett e Alexandre Herculano refundam, remitificam Portugal. Cinco anos depois da Revoluo Liberal, Garrett escreve o poema Cames. Garrett recria Cames, ele o verdadeiro
rei Sebastio (ibid.: 32), foi ele que salvaguardou (ibid.) a memria
de Portugal. Tambm Herculano se reapropria do passado e inventa
uma nova Histria de Portugal. Entre 1851 e 1890, Camilo Castelo
Branco escreve mais de duzentas obras: sentimentaliza a vida portuguesa e naturaliza a fico entre ns. Na dcada de 60, Paris, ento
capital cultural da Europa, fica ligada a Lisboa. () Portugal acede
um pouco ao corao da Europa. Portugal, isto , a sua escassa classe
financeira, industrial, aristocrtica e poltica, mas tambm, paradoxalmente, a sua classe intelectual. nesse momento exacto que uma
nova gerao () descobre que no europeia (ibid.: 37). Antero
de Quental a figura de proa da pliade de jovens que se tornou conhecida por Gerao de 70. Ea de Queirs acompanha-o e cria a sua
prpria aura. Conhece Antero em Coimbra, em 1864, onde ambos
estudam Direito. O movimento de renovao ideolgica que protagonizam tem incio com a Questo Coimbr (1865), desenvolve-se
entre membros do Cenculo e afirma-se nas Conferncias do Casino
Lisbonense (1871). No est s em causa uma nova esttica literria.
O carcter revolucionrio da mensagem mais abrangente. Ricoeur9
diria que se enraza o acto de imputao nas Causas da Decadncia
9
A aco a posse daquele que a pratica, que sua, que lhe pertence propriamente. Sobre
este acto ainda neutro do ponto de vista moral enraza se o acto de imputao que reveste
uma significao explicitamente moral, no sentido em que ela implica acusao, desculpa
ou absolvio, censura ou louvor, em suma, estimao segundo o bom ou o justo. in
RICOEUR, Paul (1988), Lidentit narrative, Esprit, Julho-Agosto: 298.
182
dos Povos Peninsulares nos ltimos Trs Sculos. Para Eduardo Loureno, essa viso do passado nacional, evocado e condenado sem
apelo, () era uma espcie de sacrilgio cultural sem precedentes e,
de um certo modo, um parricdio (ibid.: 39). Uma nova mitologia
proposta, desprovida de justificaes de ordem transcendente: Pela
primeira vez entre ns, a ideologia sob a roupagem do socialismo
proudhoniano ocupava e reclamava para si o estatuto de legitimao
cultural, at ento desempenhado pela religio (ibid.: 40).
Ea de Queirs o autor da 4 Conferncia, intitulada A Literatura Nova ou o Realismo como Nova Expresso de Arte, proferida
a 12 de Junho de 1871. Depois do ministrio do Duque de vila o
exonerar das suas funes de Administrador do concelho de Leiria10,
durante uma conversa com Ramalho Ortigo, lana a ideia de escreverem uns opsculos semelhantes aos de Alphonse Karr (Les Gupes). As Farpas so escritas e, logo no primeiro fascculo, Ea revela
o seu imaginrio sobre a posio de Portugal na Europa:
Portugueses pequenos, obscuros, sem nenhuma espcie de significao ou de influncia no movimento das ideias ou no movimento dos factos universais (). Pouca importa o nosso voto, o
nosso juzo ou a nossa vontade! A nossa nica misso, improrrogvel e fatal, submeter-nos, e aceit-la. (Queirs, 2004: 52)
10
183
O par conceptual Prospero e Caliban inspirado na pea Une Tempte de Aim Csaire em que, apropriando-se o escritor e idelogo da negritude, por sua vez, das
personagens de Shakespeare na pea homnima The Tempest, faz Prospero encarnar
o colonizador europeu e simboliza em Caliban o povo colonizado e oprimido.
184
4. Identidade dupla
A escrita de Ea de Queirs percorre os anos que vo de 1866 a
1900. Temos pois que, todas as obras, incluindo As Farpas, obra sobre
a qual mais incidimos a nossa anlise pela quantidade de referncias
ao tema e porque, apesar de satrico e (sempre) subjectivo, o discurso
mais directo -, so urdidas j depois da Conferncia de Berlim (18641865). Parte dos artigos publicados na Revista de Portugal so escritos
no ano que antecede o Ultimato Britnico de 11 de Janeiro de 1890.
As Farpas, Emigrao como Fora Civilizadora, Cartas de Inglaterra, o
conto Singularidades de Uma Rapariga Loira e os romances O Primo
Bazilio, O Mandarim e A Relquia so tambm anteriores ao Ultimato.
Os restantes textos (artigos e romances) nasceram ou foram revistos
depois de 1890. Guerra Junqueiro escreveu nesse ano o opsculo Finis
Patriae, cujo ttulo per se elucida sobre o ambiente poltico vivido na
185
Boaventura de Sousa Santos distingue apenas dois momentos de Prospero: o perodo referido o primeiro; o segundo corresponde ao perodo do 25 de Abril e a
adeso EU: Op. Cit: 65.
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dupla. constituda pela conjuno de dois outros: o outro que o colonizado e o outro que o prprio colonizador enquanto colonizado
(Santos: 42). Como veremos, as representaes queirosianas vo ao encontro desta tese, ilustrando-a de maneira quase perfeita.
5. 1. Hibridismo
Centremo-nos na primeira hiptese. A fragilidade do nosso liberalismo vai gerar um estado de desenvolvimento econmico intermdio e, do ponto de vista cultural e identitrio um forte
hibridismo ou, se quisermos, uma forma diferente de ser e estar face
aos binarismos prprios da modernidade ocidental: natureza/cultura, selvagem/civilizado, tradicional/moderno (Santos: 24).
Ea de Queirs revela claramente esse hibridismo n As Farpas referentes cidade de Lisboa e sociedade lisboeta finissecular. No jogo
de representaes, a metrpole espelho e reflexo das colnias (ou pscolnias, o Brasil), mais do que exemplo de prosper(o)idade. A narrativa,
realista (com pendores naturalistas), faz uso de recursos estilsticos variados, criando uma magnificao disfmica do lugar e das suas gentes.
Em nenhuma outra cidade da Europa a mortalidade se pode comparar de Lisboa. Em frica, apenas, morre, nas regies mais insalubres, tanta gente como aqui. Em nenhuma outra parte h
tantos pequenos escrofulosos, tantas mulheres clorticas, tantos homens oftlmicos, raquticos, pequenos e feios. (Queirs, 2004: 478)
Lisboa a cidade mais suja da Europa. (ibid.: 290)
Por no haver onde, as famlias pobres de Lisboa no se banham
nunca. () A indiferena municipal colabora no raquitismo e na
bestificao do municpio. (ibid.: 479)
187
Durante os ltimos dois meses foi to grande o nmero de recmnascidos abandonados em diferentes pontos da cidade, que Lisboa
comoveu-se. Ela que to raramente se comove! () em benefcio
dos direitos humanos nada por certo mais eficiente do que a medida que acabamos de ver decretada: um bico de gs em cada escada! Um porteiro em cada prdio! (ibid.: 337-339)
Ea no quer ser cmplice na indiferena universal (ibid.: 17),
pelo que aponta o que poderamos chamar o progresso da decadncia (ibid.). Em As Farpas, o alvo a elite poltica do pas. E, afirma, que
de uma vez se ponha a galhofa ao servio da justia! (ibid.). A m fama
do barroco, uma constante do sculo XIX - talvez porque, como dir
Eugeni DOrs, deseja fundamentalmente a humilhao da razo
(DOrs, 1964: 102) -, manipulada por Ea contra a Cmara Municipal
de Lisboa. A hibridao est na sugesto da regenerao extica:
A cmara municipal de Lisboa, diz-se, compenetrada da necessidade iniludvel de melhorar as condies da cidade trata com toda
a solicitude de fazer a aquisio de um leopardo. Diz-se ainda
que depois procurar alcanar para completar a obra de regenerao municipal araras do Brasil. (ibid.: 289)
A burguesia , para Ea, uma caricatura sob as roupagens de
uma aspirada modernidade:
Sim, Offenbach, com a tua mo espirituosa, deste nesta burguesia
oficial uma bofetada? No! Uma palmada na pana, ao alegre compasso dos cancans, numa gargalhada europeia. (ibid.: 29)
A burguesia desprendeu-se da crena, fez-se livre pensadora. (
) A religio ficou sendo um artigo de moda. Expulsa da conscincia
liberal, as burguesias enriquecidas tomaram-na sob sua proteco:
188
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5. 2. Subalternidade
Portugal um pas semiperifrico, com um colonialismo subalterno, o que se traduz no domnio das prticas e dos discursos. Se lermos
a narrativa queirosiana como uma auto-representao do colonizador,
percebemos a impossibilidade de emergir um Prospero, mesmo que
imaginrio, e a situao da dupla colonizao das colnias.
Que o pas despreza as colnias; que elas esto abandonadas a uma
frouxa iniciativa particular, sem estmulo, sem proteco, sem tranquilidade; que a iniciativa excelente mas s pode desenvolver-se
num pas bem policiado: que nas colnias no h garantias de segurana, nem tranquilidade; que no h melhoramentos, nem proteco ao comrcio, nem exrcito, nem higiene, nem instruo; que
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estabelecimento o lente proprietrio e substituto de todas as cadeiras, o director, o conselho e o secretrio da escola. H ocasies em
que () alm de fazer as vezes de todos os lentes, que no h, [
obrigado] a fazer igualmente as vezes de todos os discpulos, que
tambm no h! (ibid.: 195-197)
b) frica. Boaventura de Sousa Santos defende que para a desqualificao e estigmatizao de Prospero cafrealizado contribuiu tambm a origem dos portugueses que povoaram os
territrios (Santos, 2002: 57). Desde o incio do sculo XV
que cada navio que partia para a explorao de frica levava
o seu contingente de degredados. O que Ea delata que a
prtica persiste no fim do sculo XIX.
Igual zelo pelas possesses do frica, verdadeiras e legtimas colnias, essas! Para a o pas inesgotvel de celerados! Mas so escolhidos com inteligncia. Um sujeito que tenha tido a baixeza de
roubar 5$000 reis nunca poder aspirar a fazer parte da sociedade
de Luanda. Para se ser remetido como mimo da Metrpole necessrio pelo menos, ter sondado com navalha de ponta as entranhas de um amigo querido! Nobre solicitude! (Queirs, 2004:116)
O relato seguinte mordaz: um erro diplomtico do governador
geral de Angola origina uma guerra (1871-1872)13. O que emana
desse episdio a existncia de uma subalternidade invertida - derivada da forte disjuno entre colonizado e Estado colonial. O colo13
193
nizador no compreende que no Senhor mas vassalo, como qualquer outro nativo, de um rei local. Temos pois que a subalternidade
no se afirma apenas face Europa central.
H um risco trgico na histria do corrente ms: temos a guerra dos
Dembos. A guerra, a crua guerra, leitor pacfico, sacode o facho
homicida ao rosto lvido e maternal da ptria confrangida. () A
questo foi a seguinte: Um rgulo africano apresentou-se a prestar
homenagem ao governador geral de Angola. Este preparou-se para
a entrevista vestindo o grande uniforme, pregando as suas condecoraes e calando luvas cor de prola. () Respondeu-se-lhe que o
preto se achava na sala de espera, de tanga. () e sua excelncia em
nome da praxe e do pudor recusou a audincia ao negro. Daqui o
despeito, a animadverso e a guerra. (ibid.: 571-572)
Na metrpole, obviamente, os arqutipos so importados - da
Inglaterra (em termos de poltica colonial) e da Frana (em termos
ideolgicos, ou ao nvel dos modismos). Na Europa, Portugal um
pequeno Caliban.
Todos os estrangeiros notam, todos os viajantes consi-gnam, () que
somos o pas dos tristes, dos cismticos, dos piegas, dos choramingas.
Isto procede de sermos o pas dos mandries e dos ignorantes: a mandriice a me do tdio; em sculo to instrudo como o actual a ignorncia no pode deixar de produzir uma tristeza desconsolada,
abatida, profunda () ningum na Europa sabe menos, ningum
trabalha menos do que ns na Europa. Parece que s no foi para
ns que os pensadores meditaram, que os historiadores escreveram,
que os naturalistas pesquisaram, que os qumicos descobriram, que
os filsofos averiguaram! () aproveitamos apenas binculos para
as toilettes de S. Carlos e lunetas para as fisionomias do Passeio Pblico. (Queirs, 2004: 113-114)
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Lisboa uma cidade gulosa, como Paris uma cidade revolucionria. Paris cria a ideia e Lisboa o pastel. (ibid.: 415)
Que significa a construo do perodo inglesa adoptada pelo
discurso da coroa? Que britnico furor a tomou de colocar adjectivos antes dos substantivos? uma adulao prfida Albion?
() Que significam as expresses repetidas repetidas de pblica
fazenda, nacional riqueza? So influncias da poltica inglesa?
(ibid.: 97)
Com o Ultimato de 1890, Portugal toma conscincia de que
um verdadeiro Caliban face ao Prospero Inglaterra. Ea de Queirs
afirma ento o direito (de colonizado) a uma expresso de auto-significao. A sua escrita passa a revelar-se, mais do que nunca, como
um instrumento de construo da conscincia nacional: afirmando
a diferena face ao Outro (opressivo), mas sem deixar de aceitar as
premissas intelectuais da modernidade (fundadas na forma de ser do
Outro).
[Ingleses:] O povo duro que britanizou a ndia. (Queirs,
1995: 69)
Odiar a Inglaterra? Sentimento bem legtimo porque, por muito
cristo que se seja (e ns somos inteiramente pagos), no podemos
abenoar quem nos brutalizou. Mas o dio fixo, em perpetuidade,
cultivado e organizado como Programa Nacional (e assim o apregoam os manifestos) que significa? () Mas que esse sentimento
seja secundrio na vasta obra que temos diante de ns, agora que
acordmos. (ibid.: 76-77)
com efeito mais importante para Portugal possuir vida, calor,
energia, uma ideia, um propsito do que possuir a terra de Mas-
195
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A expresso do colonialismo no Brasil criou um habitus que acabou por perpetuar o poder, apesar da independncia em 1822. Ea
de Queirs claro, neste sentido. No Brasil, ao colonialismo externo
sucede o colonialismo interno:
O governo do Brasil, quase to solcito como o nosso pela instruo
do povo, acaba de dotar uma verba de cem contos de reis destinados a dotar cada uma das escolas do imprio com um crucifixo.
() Brasil! Terra fenomenal da cachoeira e do mato virgem! Ptria
ditosa de Magalhes e do Sabi! Se no conseguir ensinar-te a ler,
que Deus pelo menos te abenoe e te faa santo! (Queirs, 2004:
275-276)
O imperador14 com a sua vontade ilimitada e pessoal impe moralmente ao Brasil a colnia portuguesa que por outro lado a indstria, o comrcio, a importao de braos lhe impem socialmente.
() Esse dio comercial a uma colnia [em Pernambuco], manifestado por agresses e pancadas (). Teria que ver se os srs. Brasileiros depois de serem clebres pela sua bonomia aspiravam a
serem gloriosos pela sua ensanguentada ferocidade. (Ibid.: 508-509)
197
dustrial, so uma srie de comptoirs defendidos por fortalezas; nasceram do instincto commercial, no do trabalho colonisador (Queirs,
1979: 22). Ou seja, o objectivo da presena portuguesa no era o povoamento civilizador da terra (ibid.: 15). E no apenas o emigrante
comum que no possui predisposio para aculturar os povos com os
quais estabelece contactos. As elites, nomeadamente a diplomtica, em
As farpas, so acusadas de oferecer como resultado dos seus trabalhos
h vinte anos o seu papel almao em branco. () Que conhecimento
tm dado a esses pases das nossas instituies, do nosso comrcio, da
nossa cincia? (ibid.: 225-226). A frustrao do escritor face nao
que parece empenhada em no querer ser Prospero, convive com a resignao de Caliban. Ea no deixa de indagar os mesmos diplomatas
sobre Que relaes slidas, que proteces valiosas tm obtido para
a nossa pequenina nao? Que estudos tm feito sobre a organizao
e instituies desses pases? Em que sbios relatrios as tm aconselhado para nosso progresso? (ibid.).
Sero contudo alguns dos seus personagens quem melhor ilustram esta dificuldade de diferenciao face a outras culturas nacionais. Temos Raposo, Portugus, de Aqum e de Alm-Mar
(Queirs, 2002b: 71) mas o mais paradigmtico , certamente, Carlos
Fradique Mendes. Fradique todas as civilizaes reunidas. Em Lisboa aparece vestido com uma cabaia chinesa (Queirs, 2002: 26),
no Cairo veste uma larga quinzena preta e um colete branco fechado
por botes de coral. E o lao da gravata de cetim negro representava
bem, naquela terra de roupagens soltas e rutilantes, a preciso formalista das ideias ocidentais (ibid.: 35). Declara-se Bab, que em
persa quer dizer porta - a nica porta atravs da qual os homens poderiam jamais penetrar na Absoluta Verdade (ibid.: 46), sendo o babismo uma seita religiosa que agrega o melhor de todas as religies cristianismo, judasmo, guebrismo, maometismo (ibid.).
Boaventura de Sousa Santos justifica tambm essa cultura de
fronteira com a inexistncia de um Estado forte, capaz de promover
198
199
Concluso
As identidades so sempre relacionais. nesse sentido que a narrativa queirosiana representa um Portugal Caliban. Ao longo de As Farpas, e em particular no Fascculo n 10, completamente dedicado aos
Fastos da Peregrinao de sua Majestade o Imperador do Brasil por
estes reinos (Queirs, 2004: 358-395), Ea revela uma grande animosidade contra D. Pedro II e contra os brasileiros em geral. O destino do
refgio da famlia real portuguesa aquando da invaso francesa em 1807,
transformado depois em nao irm, no parece ter sido bem assimilado
pelo escritor. Da mesma forma, aps o Ultimato de 1890, o seu discurso
tende a ser menos corrosivo com a ptria e mais feroz para com o agressor15. Atravs de uma argumentao objectiva ou pelo uso da stira e da
15
Ea de Queirs, contudo, j maldizia a colonizao inglesa em Cartas de Inglaterra. Colocava o seu enfoque no modo como eles trabalham sobre as antigas civilizaes como a ndia, onde existem artes, costumes, litteraturas, instituies, em
que uma grande raa ps todo o seu gnio (in Cartas de Inglaterra: 63).
200
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203
Observacin liminar
El barroco atendi, ms que cualquier otra poca en Occidente
excepcin hecha de los primeros siglos de literatura latina en nuestra
era la posibilidad de tratar los ms sutiles asuntos metafsicos bajo la
compleja forma mtrica impuesta por la poesa. Desde Caldern a Sor
Juana Ins de la Cruz, cuestiones como la de la libertad del albedro o la
posibilidad de acercamiento a la divinidad fueron tratadas en obras teatrales o en poemas filosficos de tanta envergadura esttica como intelectual. Lo mismo ocurri entre los ms renombrados poetas judos.
Baste recordar el Poema de la Reyna Ester de Joo Pinto Delgado, pero
tambin los numerosos textos poticos dedicados a elucubrar sobre nociones que los filsofos esclarecan en prolijos tratados, por parte del capitn Miguel (Daniel Lev) de Barrios. En las pginas que siguen
intentamos, creemos que por primera vez, un estudio del Esfuero Harmonico de este ltimo autor considerando las fuentes de su argumentacin, para dar cuenta de la validez, en el orden de la especulacin, de
estos versos destinados a esclarecer la naturaleza del arbitrio.
El Esfuero Harmonico, poema del capitn Don Miguel de Barrios
en el que ste descrive, defiende, y prueva la verdad del libre Alvedrio,
respondiendo las objeciones que se le oponen, forma parte de la
1
205
La primera edicin del Livre Albedrio es, en efecto, de 1680. La que nosotros estudiamos,con las anotaciones al margen, es sta, y en nada difiere de otra con la que
la cotejamos, publicada en 1688. En ambas se lee que ha sido impresso en Brusselas,
En Casa de Baltasar Vivien, pero se trata de ediciones falsificadas. En realidad imprimi la obra David de Castro Tarts, en msterdam (cf. Boer 1996, p. 55).
3
Es sta una expresin acuada por Mchoulan (Cf. 1978a y b. Tambin Mchoulan
1991).
4
En Liorna, a donde lleg procedente de Niza, fue donde Barrios fue circuncidado
y abraz plenamente la religin de sus antepasados (Scholbert 1962, p. 9).
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Proverbios 21, Salomn sostiene, segn los versos en los que Barrios
la compendia, que
todo lo que Dios quiere
inclina al regio valor13
En primera instancia, parecera no dejarse lugar a la libre eleccin humana, pero la defensa de Barrios sostiene, de modo concluyente, lo contrario, y se basa tambin en los Proverbios de Salomn
(Prov. 21:4, y 16:5),
Si lo inclina, no lo fuera
pues el propio Rey mostr
que no haziendo lo que deve,
es yerro su ostentacion14
No hacer lo que se debe, es yerro, de modo que la culpa del obrar
mal recae slo en el agente. Sin embargo, la objecin segunda incide
en que sin que Dios lo quiera, la voluntad humana no podra moverse
slo por s misma, de este modo
sin voluntad divina
ninguno el passo movi15
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Tras exponerla en los versos anteriores, Barrios emprende un ataque contra la tesis de la naturaleza corrupta de los hijos de Adn, que
el poeta establece en los siguientes trminos
A esto el mismo Dios responde
Quien le influyera temor,
para que el mi Ley guardasse,
y le diesse el premio y!21
Vesse aqu que por si puede
admitir la correpcion,
pues solo es capz del premio
quien es del merecedor
Y aunque la carne se ve inclinada a los bajos deseos, el querer de
Dios puede reconducir el alma
Si de la carne el saber
haze Dios oposicin,
de espiritus quebrantados
es su querer el crisol.
Pues, segn Barrios el pensamiento veloz se dirige libremente
donde lo lleva el peso
del uno del otro amor
La parte cuarta del Esfuero Harmonico trata de dar solucin a
la clebre cuestin del endurecimiento del corazn del faran por
21
En cursiva en el original.
214
parte de Dios22, que Maimnides al igual que otros exgetas medievales se esforzaron por solventar, dada la amenaza que pareca representar para el albedro libre. Escribe Barrios:
Si el haver endurecido
el pecho de Pharan
de Balaam abierto el lavio,
y empedernido Sihn;
Alguna seal descubre
de que el Summo Proveedor23
les quit el libre Alvedrio
por la elegida nacion;
Pruevo mas esta verdad,
pues si Dios se lo quit;
ergo que antes lo tenian
para su condenacion
22
Durante siglos los sabios del Talmud intentaron interpretar el pasaje segn el cual la actitud del faran se halla en apariencia determinada. Dios dice: y yo endurecer el corazn del Faran y multiplicar en la tierra de Egipto mis seales y mis maravillas. Y Faran
no os escuchar. Ms yo pondr mi mano sobre Egipto, y sacar a mis ejrcitos, mi pueblo, los hijos de Israel, de la tierra de Egipto, con grandes juicios. Y sabrn los egipcios
que yo soy Yav, cuando extienda mi mano sobre Egipto y saque a los hijos de Israel de
en medio de ellos (Ex. 7:3-5). El significado de endurecer el corazn del faran ha desconcertado a los exgetas hasta nuestros das. Parece indudable que Dios tiene el poder
de cancelar, en circunstancias inslitas, el albedro libre, inclinando la voluntad hacia el
mal. Pero ello, como Barrios seala, comporta que el faran no careca del mismo antes
del endurecimiento de su corazn. Por otro lado, el episodio de Balaam se resume en
que ste no pudo decir ante Balac, quien le haba mandado llamar para maldecir al pueblo de Israel, sino lo que Dios pona en su boca, de modo que estaba determinado lo
que dijera. Por ltimo, con respecto a Sihn, Barrios no cita correctamente. Se trata de
Deut 2:30,en que se lee: Pero Sen, rey de Hesebn, no quiso dejarnos pasar por su territorio, porque Yav, tu Dios, hizo inflexible su corazn, para entregarle en tus manos,
como hoy lo est, y no de Deut. 33, como anota el poeta al margen.
23
En cursiva en el original. Barrios remite estos episodios a Ex. 4:21, Num. 22:37 y
Deum. 33.
215
Pero el haber sido libre hasta entonces no obsta para que la imposibilidad efectiva del faran de dejar partir el pueblo se d, en ese
preciso momento, desde una frrea determinacin causada por Dios.
Lo mismo ocurrira con los episodios de Balaam en Nmeros 22:37,
y Sihn en Deum 2:3024 Sin embargo, si Dios se lo quit, antes lo tenan, y este albedro los inclinaba de modo persistente hacia el mal.
Por lo dems, en el momento en que lo fuerza Dios probara su poder,
tan slo arrebatndoles el auxilio necesario para realizar el bien, cuya
concesin depende de l mismo en inmediata instancia.
En la parte quinta del Esfuero se plantea otra interesante objecin: El hombre no puede conocer, por naturaleza, las cosas divinas,
de modo que no tendra tampoco poder para poner su aficin en ellas,
porque ninguno
lo que no supo no am25.
La defensa de Barrios procede del modo siguiente
Si aquello que se cree haver
por bueno se desse,
aunque se ignore lo que es,
claro est que influye amor.
El hombre aunque no conoce
como es la alta perfeccion,
viendo en sus obras que es buena,
la ama con ciego fervor26
24
Como decamos en una nota anterior, se trata de Deut. 2:30 y no de Deut. 33.
En cursiva en el original.
26
La anotacin al margen remite a Salmos 146:5: Bienaventurado aquel cuyo auxilio
es el Dios de Jacob, cuya esperanza es Yav, su Dios, y Sab. 13:5: Pues en la grandeza y hermosura de las criaturas, proporcionalmente se puede contemplar a su
Hacedor original
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En cursiva en el original.
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En cursiva en el original.
En cursiva en el original.
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En cursiva en el original.
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En cursiva en el original
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Ni al justo lo amenaara,
diziendo que si traydor
le ofendia, que su muerte
seria su obstinacion.
Pues si previ que hallaria
en su mano y su mansion
aquel, azote funesto,
y este, laurel vencedor;
Del acto condicional
se hallara en el formador
si mentida la amenaa,
falsa la amonestacion.
De aqu pruevo que forar
el saber del Causador,
ni a uno llamara la enmienda
ni a otro diera su temor.
Tambin la parte undcima se ocupa de la predestinacin, y toma
el ejemplo de Jacob, en su rectitud innata, que Agustn eligi tambin
en algunas de las cartas en las que expuso su visin de la preordinacin de las cosas.
Previ ab eterno en su idea
lo que en tiempo prorumpi,
de Jacob la rectitud,
y la iniquidad de Edom
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En cursiva en el original.
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En Ezequiel 18:31 leemos: Arrojad de sobre vosotros todas las iniquidades que cometis y haceos un corazn nuevo y un espritu nuevo. Y en Ezequiel 36:26: Os
dar un corazn nuevo y pondr en vosotros un espritu nuevo.
43
Conciliador vol. I, p. 148.
44
Ex. 7:3, que en el Conciliador reza: Y yo endurecer coraon de Parh y Ex 10:1:
Ven Parh que yo he endurecido su coraon (Conciliador v. i, p. 148).
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del albedro libre: V yo dan delante de vos oy bendicion y maldicin45 y los ms arriba citados de Deut 30:15, que en el Conciliador
rezan: V di delante ti oy la vida y el bien, la muerte y el mal. En De
la fragilidad humana queda claro, sin embargo, que el hombre precisar, ms adelante, una vez muestra su originaria impulso hacia el
bien, del auxilio que Dios, por esa mismo razn, le concede: Nota,
que es necessario principiar el hombre, para que Dios, acabe. Y ansi
los Antigos en el tratado de Suc cap. 5. profieren esta sentencia. El
apetito del hombre, procura vencerlo cada dia, y conspira en su
muerte.y si el Dio bendito, no lo ayudara, no pudiera contra el46. Y
ms adelante: He aqu claro, que el primero movimiento, es del hombre, y entonces usa Dios De su justia, y misericordia, ayudando a
aquellos que con sumo affecto, ve aplicados a la virtud, y al bien. Y es
este, un cierto premio justo: como suelen los hombres ayudar a aquellos, que ven hazer por la virtud, y aplicarse a buscar la vida47.
Algo parecido leemos en Abraham Pereyra, quien plagia casi palabra por palabra este pasaje de Menasseh en el captulo I del Tractado
Primero de La Certeza del Camino, titulado Del auxilio divino: Opinin es de algunos autores tratando de la materia de auxilios que la
gracia del Seor precede a los mritos del hombre. Pero de muy contrario sentir son los nuestros porque ellos dizen haverdos modos
de auxilio: el primero, quando el hombre ha empeado a hazer alguna
obra meritoria, que en tal cazo le ayuda el Seor para que la perfeccione y acabe. Assi lo pondera doctamente R. Eliahu Haim en su Ressit Hochma con estas palabras: Dirse por ventura que Dios da al
hombre desde luego el auxilio para vencer su mala inclinacin? Esto
sera lo mismo que quitarle totalmente el mrito. Justamente perguntaramos: este auxilio, lo da Dios a particulares o a todos? Si a todos,
45
Deum 11:26.
De la fragilidad humana 1642, pp. 69-70.
47
Ibid., p. 70.
46
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Os comportamentos de risco
nas sociedades ps-modernas
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o rodoviria, horrios de sono, educao sexual), no recurso peridico ao mdico e a exames de rotina, na preveno dos riscos, entre
outros aspectos (ibid.: 189).
Contra o moralismo ambiente, partimos do pressuposto de que
a sociologia no tem uma vocao prtica directa, orientada para a
aco, e que, por esse motivo, no tem que se pronunciar judicativamente sobre os perigos que os comportamentos de risco constituem
para o indivduo e para a sociedade. Por conseguinte, a sociologia no
ter que se associar s campanhas profilcticas orquestradas pelos
profissionais da sade com o seu chorrilho de litanias higienistas destinadas aos indigentes, como se dizia antigamente. Ser que as ditaduras de antanho que se exerceram em nome da soberania dos povos
no se exercem hoje em nome da salubridade pblica e do respeito
da integridade fsica e psquica da pessoa? Em todo o caso, as campanhas de preveno, semelhana da campanha de informao lanada em Frana, em 1999, pela Misso interministerial de luta contra
a droga e a toxicomania, intitulada saber mais para correr menos
riscos, mostraram os seus limites, como no-lo recorda P. PerettiWatel: inmeras experincias anteriores sublinham que a difuso do
saber no modifica forosamente os comportamentos ditos de
risco (cf., 2001: 84).
Uma anlise perspicaz da realidade mostra-nos precisamente que
estes programas e estas propostas, por mais legtimos que sejam de
um ponto de vista moral, por mais justos que paream do ponto de
vista de uma razo burguesa que zela pela exclusiva conservao de
si, advogando a favor da plena integrao no todo social por meio
da tomada de conscincia pelos indivduos do seu interesse (Horkheimer, 1979: 203), no passam de meros rituais encantatrios. Talvez
fosse mais oportuno e judicioso compreender que os comportamentos de risco no so mais do que o remanescente do processo de apagamento da experincia do eu, correlativo dos progressos da
medicina em matria de prolongamento muitas vezes artificial da
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morte da alma. Desmascarar Sat e os seus agentes e lutar contra o pecado, consistia, alm disso, em diminuir na terra a dose de desgraas
de que eram a verdadeira causa (Delumeau, 1985: 39-40).
Os tempos mudaram, mas os problemas permaneceram intactos.
Continuamos a esconder a face ao iludirmos a questo premente do
mal. J no por meio da intruso macia da teo-logia na vida quotidiana da civilizao ocidental (ibid.: 40), mas pela intromisso da
cincia e da tcnica nas nossas vidas. O racionalismo destronou a teologia crist e assumiu o mesmo papel de velamento e de alienao
da experincia. Levou-nos a acreditar que em cada instante poderamos, desde que o desejssemos, provar que no existe, em princpio,
nenhum poder misterioso e imprevisvel que interfira no curso de
nossa vida; em suma, que podemos dominar tudo pela previso
(Weber, 1974: 158-159). Hoje em dia, mediante sistemas de proteco
e de preveno eficientes, mediante uma ideologia da securizao e
da providencializao da vida, pensamos conjurar esses males que
se chamam doena, crime, violncia, carnificina, morte. Ora, esses
processos no protegem o indivduo contra as escrias da psique
(Maffesoli, 1976: 155), contra a sua insacivel vontade de se confrontar
com a experincia. Em suma, os comportamentos de risco conduzemnos a pensar a vida, no como um simples devir mercadoria, mas
sim como existncia, como destino (ibid.: 152).
O problema de fundo reside no facto de que a tomada de conscincia dos riscos, o seu controlo por sistemas sofisticados de proteco, no resolveram a questo da sua proliferao em sociedades
altamente seguras e asseguradas. Em todo o caso, no nos premunem
contra a procura deliberada destes estados prximos da vertigem,
onde o corpo, em parte desapossado de si, entra num mundo para o
qual no feito, e que prefigura as ligeirezas glaciais da morte (Yourcenar, 1997: 19).
Se verdade que boa parte dos problemas actuais esto directamente relacionados com estilos de vida instilados por determinados
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na ordem da alienao pelos modernos, enquanto carncia de conscincia, de liberdade e de responsabilidade individual, mais ningum,
melhor do que Michel Foucault, mostrou que o louco interpela o
Homem, mantm com ele uma relao de reciprocidade e, finalmente, o obriga a confrontar-se com ele prprio, com a sua verdade
mais essencial: O louco revela a verdade elementar do homem: redulo aos seus desejos primitivos, aos seus mecanismos simples, s determinaes mais urgentes do seu corpo. () Mas o louco revela a
verdade terminal do homem: ele mostra at onde puderam conduzilo as paixes, a vida da sociedade, ou seja, tudo aquilo que o afasta
de uma natureza primitiva que desconhece a loucura. Esta est sempre ligada a uma civilizao e ao seu mal-estar (Foucault, 1976: 538).
As loucuras societais constituem, por outras palavras, uma denegao radical dos ideais da modernidade, e correspondem a uma redescoberta das paixes, enquanto verdadeiro motor dos comportamentos
e das aces humanas. Em todo o caso, representam uma refutao categrica dos desgnios da filosofia da histria para a qual o instinto de
razo encontra na sua procura apenas a prpria razo (Hegel, 1987:
219). E, em consequncia, representam uma relativizao da propenso
do nosso mundo para racionalizar tudo, tanto quanto possvel, para
moldar todas as coisas num modelo administrativo e em absorver a
parte de irracional (Mannheim, 2006: 95). Ao restabelecerem a espontaneidade e a efervescncia da irracionalidade, ao valorizarem a arquitectnica das paixes, os comportamentos de risco contrapem-se a essa
preocupao com a unidade da histria universal e com o seu progresso no sentido de um fim derradeiro ou pelo menos no sentido de
um mundo melhor,que se materializa e se concretiza no esquema
de ordem e sentido progressivos, um esquema que tem sido capaz de
vencer o medo antigo pelo fado e pela fortuna (Lwith, 1991: 31).
Da mesma forma, os comportamentos de risco impugnam a
ideologia burguesa alicerada no substancialismo da conscincia. Esse
substancialismo implica a dominao do mundo e de si, a prevalncia
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integrado sociedade dos deuses gregos (cf., 2005: 15). Hoje em dia,
assistimos ao retorno em fora da fria dionisaca.
Esta fria podia ter sido momentaneamente asfixiada, mas nunca
desapareceu do mapa da condio humana, assumindo vrias formas,
inclusive a da morte e a da aniquilao. Somos possudos por demnios que lanam sobre ns o sangrento aparelho da destruio
(Baudelaire, 1973, poema La destruction: 116). Em plena era produtivista, no sculo XIX, um mal apodera-se dos homens, um mal que
tem por nome a melancolia, a exacerbao da sensibilidade, o spleen,
ou seja, o gosto pelo desgosto. Ora, nesse desgosto que Baudelaire
encontra as sensaes agudas que lhe conferem a convivncia com as
coisas; nele que o poeta encontra os pontos nodais do emaranhado
da sua vida, a unio mstica com o universo que nos rodeia, o acesso
voluptuoso rvore do conhecimento atravs do mal. Como me serias agradvel, noite! sem essas estrelas / Cuja luz fala uma linguagem conhecida! / Pois, eu busco o vazio, e o escuro, e o despido! /
Mas as prprias trevas so teias / Onde vivem, jorrando do meu olho
aos milhares / Seres desaparecidos com olhares familiares (ibid.,
poema Obsession: 203). Esta procura do vazio caracteriza inmeras
obras literrias deste sculo, conjugando os estados doentios com a
graa divina e a delicadeza humana. JeanJacques Rousseau, Benjamin Constant, Alfred de Musset, Alfred de Vigny, George Sand, e,
naturalmente, Wilhelm Goethe, so os autores mais representativos
desta corrente. Para todos eles, a morte est presente no meio da
vida. O suicdio, j admitido por Voltaire no LIngnu, por Montesquieu, por Diderot, por DAlembert, torna-se mais frequente e traz
aos contemporneos um arrepio mrbido, fonte de volpia. Mas o
desesperado, na maior parte das vezes, no se desfaz brutalmente da
vida; priva-se antes de tudo, abandona-se e evolui para a tsica, dela
acabando por morrer. E os poetas gostaram particularmente destes
seres, descobrindo na sua fraqueza fisiolgica o sinal de uma qualidade espiritual excepcional (Hillemand e Gilbrin, 1980: 375).
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Em terceiro lugar, e por fim, so recenseados jogos de pura violncia sobre si prprio, como o jackass, semelhana daquele jovem
americano que colou o nus com uma cola extra-forte.
O que est em questo em todos estes jogos, poder tocar na morte
para se sentir todo-poderoso, j que, como o afirmou Dostoevski, toda
a questo humana consiste, na realidade, em o homem provar a si
mesmo, a cada instante, que homem, e no um mecanismo. Mesmo
provar custa da prpria pele, por meio da selvajaria, mas provar (cf.,
2001: 158). Nestes jogos, trata-se de promover uma forma de jogo deliberado com a morte (Le Breton, 2004: 179), para dar um sentido
vida e fortalecer os laos comunitrios. Mesmo que os perigos sejam
minimizados, condenados banalizao, comercializao e programao, como no caso das maratonas no deserto sariano, dos retiros na
Amaznia, do trekking nos Himalaias, trata-se de viver um acontecimento de excepo, que, quando partilhado por muitos, desemboca
na formao de uma comunitas, cujas aces recprocas so edificadas
sobre um risco inicitico (Barthelemy, 2002: 91).
O valor altamente societal destes jogos comprovado pela prtica do happy slapping, uma prtica importada de Inglaterra, e que
consiste em gravar em filmes as diferentes agresses fsicas para difundi-las na Net e projecta-las nas sesses reservadas aos iniciados.
Trata-se de uma encenao colectiva da violncia, que no remete
para a morbidez de instintos sdicos ou sadomasoquistas, mas antes
para a partilha de emoes comuns, para o gozo que confere a revivescncia de ocorrncias extraordinrias, pretexto de uma ingerncia,
que mais no seja s escondidas, nessa trama do mundo feita de
provas, mortes e ressurreies (Eliade, 1975: 244).
Por mais individuais e individualistas que possam parecer os
comportamentos de risco, revestem-se, mesmo assim, de um significado colectivo. No existe incompatibilidade entre a desinibio individual e a busca de relacionamentos, entre a lgica de um mercado
vido em comercializar as mercadorias onricas e as lgicas hedonistas
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vens, no podemos deixar de ter em conta tambm o mimetismo inerente a esses comportamentos. O fenmeno da imitao diz respeito
aos suicdios, ao consumo de drogas, aos jogos perigosos. O grupo
social constitui simultaneamente um factor de emulao para os comportamentos de risco e um elemento de proteco para os indivduos.
No grupo, o indivduo sente-se estimulado e invencvel. Assim, as
sensaes de auto-realizao so desmultiplicadas ao contacto dos
outros e acabam por fundir-se em relaes sociais caracterizadas pela
intersubjectividade e pela intercorporalidade. Por outras palavras, a
experincia vivida do risco contribui para a valorizao social do indivduo e refora a sua integrao no grupo.
Ser necessrio repetir que o irracionalismo pode manifestar
se de maneira s, se for reconhecido e integrado pela sociedade, e que
poder manifestar-se de maneira desenfreada, se for recalcado? Mais
vale dar uma possibilidade de expresso irreprimvel violncia antes
que esta degenere em mal absoluto. Mais vale acomodar-se a uma
guerra dos deuses, segundo a expresso de Max Weber, que permite
sociedade constituir-se a partir de uma rivalidade entre valores antagnicos, para no dizer inconciliveis, e que permite aos grupos interagirem segundo o esquema da conjuno e da disjuno (Octavio
Paz), do que ter que suportar a posteriori as nefastas consequncias
do racionalismo exacerbado.
Em suma, mais vale pequenas loucuras, pequenos males, pequenas violncias (sobre si e sobre os outros), que permitem exprimir a
infinita complexidade e diversidade dos caracteres (Nicolau Maquiavel), dos humores (Julien Freund) e dos temperamentos humanos
(William Sheldon, Aldous Huxley), do que os delrios assassinos dos
totalitarismos do sculo XX. De facto, podemos perfeitamente interpretar estes ltimos como o resultado do processo de racionalizao
levado ao paroxismo. Mais vale reconhecer a debilidade congnita do
homem, no sentido em que Santo Agostinho afirmava que nascemos
entre as fezes e a urina (citado por Vaneigem, 1993: 233), ou no sen-
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acontece (ibid.: 178). Dois excertos de Pessoa comprovam o seu estetismo da violncia e a sua paixo pela despreocupao: Os piratas,
a pirataria, os barcos, a hora, / Aquela hora martima em que as presas
so assaltadas, / E o terror dos apresados foge pra loucura essa hora,
/ No seu total de crimes, terror, barcos, gente, mar, cu, nuvens, /
Brisa, latitude, longitude, vozearia, / Queria eu que fosse em seu Todo
meu corpo em seu Todo sofrendo, / Que fosse meu corpo e meu sangue, compusesse meu ser em vermelho, / Florescesse como uma ferida comichando na carne irreal da minha alma! (Pessoa, 1986: 905;
cf., Badiou, 2005: 159-160); Ah, os piratas! Os piratas! / A nsia do
ilegal unido ao feroz, / A nsia das coisas absolutamente cruis e abominveis, / Que ri como um cio abstracto os nossos corpos franzinos, / Os nossos nervos femininos e delicados, / E pe grandes febres
loucas nos nossos olhares vazios! / () Tomar sempre gloriosamente
a parte submissa / Nos acontecimentos de sangue e nas sensualidades
estiradas! (Pessoa, 1986: 908; cf., Badiou, 2005: 168-169).
Apaziguar os inmeros perigos induzidos por esse indomvel
querer-viver (Maffesoli), patente nas expresses do tipo viver nos
limites, bater no fundo, confrontar-se com os extremos, expor-se, evadir-se, estoirar, cortejar a morte, ir at s entranhas, por meio da aceitao do destino; domesticar o desejo de morte pela ritualizao
festiva, eis os segredos do bom uso dos riscos.
Os comportamentos de risco, alm de representarem uma das nicas fontes de liberdade numa sociedade que invariavelmente tende para
a uniformizao, tm o mrito de nos confrontar com a questo da alteridade, uma alteridade que est em ns e nossa volta. Toda a questo
que se levanta aos socilogos consiste ento em saber integrar nas suas
reflexes a realidade indelvel da vida, essa alteridade, essa parte maldita
que se chama mal, violncia, crueldade, fria, loucura: Dialogia da pars
destruens e da pars construens. Destruies e construes andam de
mos dadas. E a arte do saber consiste claramente em ajustar-se arte
de viver que se alicera numa tal dialogia (Maffesoli, 2007: 30).
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Jean-Martin Rabot
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Jean-Martin Rabot
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Historicidade
No Nordeste do Brasil as festas juninas sempre estiveram associadas ao mundo rural. um ciclo de festas transposto da Europa,
que aqui comemora especialmente a colheita do milho, cuja plantao
coincide, mais ou menos, com o dia 19 de Maro, no qual o catolicismo homenageia a So Jos e se estende at o final do ms de Julho,
quando os catlicos homenageiam Santa Ana, esposa de Joaquim,
pais de Maria, me de Jesus. Nesse perodo, muitas pessoas que residiam nas reas urbanas se deslocavam para o campo, tanto por razes
econmicas quanto por razes ldicas. Nesse perodo, o catolicismo
comemora, ainda, os santos Antnio (13 de Junho), Joo (24 de
Junho) e Pedro (29 de Junho). Com o tempo, as comemoraes do
ciclo junino aportaram e se enraizaram nas cidades, como em Campina Grande, no Estado da Paraba.
A tradio de acender fogueiras, principalmente na vspera do dia
24 de Junho2, a reunio das famlias em seu entorno, na cidade e no
campo, para celebrar os Santos de Junho cujas datas comemorativas tm
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Departamento de Comunicao e Turismo do Centro de Cincia, Letras e Humanidades da Universidade Federal da Paraba - Brasil
2
As pessoas, no Nordeste, tambm guardam o costume de acender fogueiras em homenagem no apenas a So Joo, como tambm nas festividades populares em homenagem a Santo Antnio e So Pedro.
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As comidas esto relacionadas com a abundncia do milho-verde e da massa-damandioca, preparadas quase sempre com leite-de-coco, tais como a canjica, a
pamonha e o munguz e os bolos como o p-de-moleque, o manu e uma enorme
variedade preparada com a massa-da-mandioca.
270
querem do pesquisador sensibilidade na escolha dos mltiplos caminhos a serem percorridos para que as pedras de toque construtoras
desse processo respeitem as fronteiras simblicas das culturas locais
em contextos globalizados.
Percurso metodolgico
O caminho percorrido na conduo da pesquisa foi dividido em
duas etapas: a primeira concerne reviso bibliogrfica, onde examinmos a literatura sobre a festa, a cultura massiva, a comunicao organizacional integrada, o marketing, a teoria da Folkcomunicao e
a teoria da anlise do discurso, enfocando as especificidades conceituais e perspectivas analticas que orientaram o processo de construo e anlise do problema proposto.
A segunda etapa foi a da pesquisa de campo, quando realizmos coleta de dados, atravs de entrevistas e registros fotogrficos das principais
imagens dos cenrios da festa, o que possibilitou analisar a sua iconografia e captar seus mltiplos sentidos; pesquisa na imprensa local, nos peridicos Jornal da Paraba, Dirio da Borborema e nos veculos impressos
de circulao em Joo Pessoa, O Correio da Paraba, O Norte e A Unio,
que forneceram no apenas as matrias jornalsticas mas tambm material iconogrfico. Pesquismos ainda em sites ligados ao evento, produzidos pelos rgos gestores da festa e por outras empresas.
Durante a pesquisa, coletmos vrios instrumentos de comunicao dirigida, como panfletos, folhetos, boletins, cartazes e folderes da
programao da festa; cartes telefnicos, bandeirolas, camisetas e embalagens dos produtos das empresas participantes do acontecimento,
que registram marcas de apropriao do uso dos smbolos da tradio
junina em sua programao visual, com objetivos comunicacionais.
O objetivo da pesquisa foi analisar a festa junina do O maior So
Joo do Mundo como um evento comunicacional, gerador de discursos
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organizacionais, no contexto do marketing, ou seja, atravs da apropriao de elementos da cultura popular pelas instituies pblicas e privadas, com objetivos comunicacional, mercadolgico e institucional.
O material, que compe o corpus da pesquisa, foi coletado durante os meses de Junho, nos anos de 2001 a 2003. Na conduo das
anlises do corpus, utilizmos dados dos anos anteriores e posteriores
a essas datas, uma vez que nosso interesse era tambm alcanar a contextualizao de toda a promoo.
de Rdio (1992) o seguinte conceito amplo de mtodo:
o caminho a ser percorrido, demarcado, do comeo ao fim, por
fases ou etapas. E como a pesquisa tem por objetivo um problema
a ser resolvido, o mtodo serve de guia para o estudo sistemtico do
enunciado, compreenso e busca de soluo do referido problema.
Examinando mais atentamente, o mtodo da pesquisa cientfica
no outra coisa do que a elaborao, consciente e organizada, dos
diversos procedimentos que nos orientam para realizar o ato reflexivo, isto , a operao discursiva, de nossa mente.
A pesquisa de carter qualitativo, pela qual optmos, um trabalho intelectual emprico, em cincias humanas e sociais, cujo objeto
trabalhado de maneira holstica, j que a coleta de dados executada
sem considerar como cerne a quantificao.
O mtodo qualitativo, segundo Oliveira (2002),
[...] possui a facilidade de poder descrever a complexidade de uma
determinada hiptese ou problema, analisar a interao de certas
variveis, compreender, classificar processos dinmicos e experimentados por grupos sociais, apresentar contribuies no processo de mudana, criao ou formao de opinies de determinado grupo e
permite em maior grau de profundidade, a interpretao das particularidades dos comportamentos ou atitudes dos indivduos.
272
Recorremos ao suporte conceitual da teoria da anlise do discurso na conduo do procedimento analtico da pesquisa. Optmos
pela Anlise do Discurso (escola francesa), por ser uma proposta terico-metodolgica que busca, por meio dos sentidos do texto, acessar
o discurso, seus sujeitos sociais, histricos e ideo-lgicos e suas condies de produo.
A nossa viso de discurso contempla os diferentes tipos de linguagem usadas em distintas situaes sociais, como as mltiplas marcas
visibilizadas nos diversificados campos discursivos: jornalstico, publicitrio, organizacional, poltico, na medicina, envolvendo produtos culturais originrios das manifestaes da cultura popular, religiosa e
outras prticas discursivas que integram cenrios multiculturais.
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o rastreamento de dados histricos em um texto, mas a compreenso de como os sentidos so produzidos. A esse trabalho dos sentidos no texto e inscrio da histria na linguagem que se d o
nome de historicidade.
assim que se d com O maior So Joo do Mundo: um produto
cultural constitudo de discursos cujos sentidos vinculamse historicidade, marcada pelo legado cultural do colonizador portugus e da mistura das etnias autctones e/ou transatlnticas que integram a paisagem
hbrida cultural brasileira. No Nordeste do pas, essas marcas se fazem
presentes nas danas, na msica, nas comidas tpicas, nas vestimentas,
nos rituais de celebraes religiosas, bem como nas festas populares.
Orlandi (2001) defende que a noo de formao discursiva
permite compreender o processo de produo dos sentidos, a sua
relao com ideologia e tambm d ao analista a possibilidade de estabelecer regularidades no funcionamento do discurso
Sendo elas - as formaes discursivas - um espao de constituio de sentido, aberto e com marcas heterogneas, apresentam fronteiras fludas, permitindo o deslocamento das significaes, de modo
que uma formao discursiva pode, ento, ser entendida como uma
unidade heterognea, com fronteiras permeadas por deslocamentos
nas suas relaes com a exterioridade. .
Segundo Charadeau (2004), o enunciador aquele que diz eu,
que ocupa, na produo, o lugar de produtor fsico do enunciado.
Para ele, a posio do enunciador coincide com aquela de produtor
do enunciado, embora haja casos do eu no ser empregado para fazer
referncia ao produtor.
Os enunciadores dos discursos organizacionais, no contexto do
folkmarketing, no acontecimento em foco, so as instituies pblicas
e privadas que, durante os 21 anos de sua realizao, dela participam,
gerando um conjunto de discursos, visibilizando o universo simblico
da festa junina com objetivo comunicacional.
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No caso da festa junina do O maior So Joo do Mundo, as marcas que os enunciadores visibilizam, nos seus discursos organizacionais, so apropriadas dos saberes populares da tradio junina, para
constiturem os discursos folkcomunicacionais. E so marcas contaminadas por caractersticas sociais, polticas, culturais, segundo a posio
e a condio que cada enunciador ocupa no espao onde atua.
Para Pcheux (1997),
[...] a apropriao do conceito e a desidentificao de que essa
apropriao necessita se efetuam, assim, paradoxalmente, atravs
de uma identificao-presentificao que coloca inevitavelmente
em jogo convenincias, garantias, perspectivas [...].
Diz o autor que essa identificao e presentificao se apoiam, ao
mesmo tempo, numa mise-en-scne (fico realizante) do conceito ou do
dispositivo experimental como coisas (figuras, esquemas, diagramas, etc).
No se d de maneira diferente com os enunciadores dos discursos organizacionais, no contexto do folkmarketing, posto que eles promovem uma apropriao dos conhecimentos e dos saberes da cultura
popular, com objetivos comunicacionais mercadolgicos e institucionais que, em seqncia, impem apropriao uma identificao,
que a fazem adquirir a condio de presentificao, materializada
atravs de smbolos, mitos, cenrios e figuras do cotidiano rural e religioso com que se constri o universo simblico dessa formao discursiva heterognea que a festa do ciclo junino.
Para Ferreira (2001),
a heterogeneidade discursiva destaca que todo discurso atravessado pelo discurso do outro ou por outros discursos. Estes diferentes
discursos mantm entre si relaes de contradio, de dominao,
de confronto, de aliana e/ou de contemplao.
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H informaes de que a festa, com a durao de 30 dias, teria ocorrido pela primeira
vez em Campina Grande no ano de 1966, porm restrita ao mbito do Gresse, clube
social de militares que serviam na cidade. A festa, desde ento, no foi descontinuada, convertendo-se num mega-evento ao redor dos anos 80 do sculo passado.
281
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maior So Joo do Mundo, pelas instituies pblicas e privadas, permitem, devido presena variada de smbolos e mtodos de significao e
de re-significao, resultado da multiplicidade de sentidos vivenciados
nessa rede discursiva, onde o passado e o presente se entrecruzam e so
operacionalizados em cenografias, construdas com objetivo de mobilizar
sentidos e lembranas que permanecem guardados na memria do pblico rurbano. O passado, mesmo que realmente memorizado, atua como
mediador de reformulaes, permitindo reenquadr-las no discurso concreto no qual nos encontramos.
O evento comunicacional gerador de discursos organizacionais
folkcomunicacionais - do O maior So Joo do Mundo que se assenta em um espao discursivo permeado por sentidos edificados a
partir e formaes discursivas religiosa, mercadolgica e institucional.
Da primeira delas, a formao discursiva religiosa, fazem parte
ritos, mitos e celebraes, tanto as de cunho eclesial quanto as provenientes da cultura popular. A segunda, ou seja, formao discursiva
mercadolgica uma ao mercadolgica projetada para ser operacionalizada nas comunidades de consumo, com o direito de visibilizar e
vender os produtos e servios nas localidades onde atuam as empresas.
A formao discursiva institucional um processo produtor de
sentidos orientadores da construo, exibio e da solidificao da
imagem das organizaes, nos lugares onde atuam.
As formaes discursivas integram as condies de produo do
discurso comunicacional organizacional, no contexto do folkmarketing, constitudas pela apropriao dos saberes da cultura popular por
parte das instituies pblicas e privadas que agem na regio e na localidade da festa junina do O maior So Joo do Mundo.
Esse espao discursivo o lugar de mostrar os discursos, materializados pelas imagens publicitaras e cnicas da festa junina, que
sero analisadas e que comporo a operao analtica, na prxima
etapa desse estudo.
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Apresentamos os BIDs, com suas respectivas nomeaes, segundo o contexto cultural, histrico e comunicacional da festividade,
e que sero distribudos, para a anlise, na seguinte seqncia: BIDProgramao da festa ; BID- Embalagens juninas; buscamos, atravs
destes, registrar e analisar os seguintes nveis de apropriao:manuteno da identidade cultural; historicidade; objetivos mercadolgico
e institucional; transformaes radicais de sentidos.
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As empresas de telecomunicao em foco agregam ao seu discurso publicitrio tradicional, imediato, que a venda de telefones
celulares, os bales coloridos que, no evento do Maior So Joo do
Mundo transitam no cu estrelado de Campina Grande e da regio,
levando mensagens para os seus pblicos consumidores. Em especial,
a de que no O Melhor So Joo do mundo a gente s pode falar bem:
da festa, das conquistas, da alegria de estar junto e comemorar a manifestao popular mais significativa da regio. Falar para os amigos
que no vieram e no conhecem a festa, do orgulho de pertencer
regio do pas em que a tradio da festa junina o referencial da cultura regional e local.
Combinam-se, aqui, dois nveis de discurso: primeiro a apropriao imediata, de smbolos da cultura popular, combinados com os da
cultura de massa: o balo que leva mensagens o celular que tambm
permite transmitir mensagens; na atualizao do suporte balo para
celular, h complementao; um elemento no elimina nem diminui
o outro; e o segundo o celular personalizado, na medida em que se
transforma o casal de matutos, aproximando efetivamente o objeto,
em princpio frio e distante, da viagem de um amigo, um casal simptico e sorridente.
Assim, os sentimentos de pertencimento e valorao da cultura
junto ao objetivo mercadolgico, so sentidos nas condies de produo dos discursos no-verbais/verbais organizacionais
O outdoor da BCP, onde o celular aparece simulando um casal
de matutos estilizado, a apropriao mostra uma transformao em
nvel radical do sentido principal do aparelho de telecomunicao.
Nele, so adicionados acessrios diferenciados, como chapu de palha
e uma trana, como marcam identificadora da vestimenta, usados nas
danas tpicas juninas.
A BCP agrega no seu discurso a mensagem - Em cada lugar de
Campina Grande voc v a alegria do So Joo. A festividade junina,
em sua dimenso cultural, religiosa e turstica, gera, em qualquer es-
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vocado para achar objetos perdidos e promover casamentos. Na comunidade religiosa, as moas casadeiras e as mes, para alcanarem
bons casamentos rezam trezena, oraes que se iniciam no dia 1 e
duram at o dia 13 de junho, em louvor ao santo. No ms de junho,
44 cidades da Paraba realizam festas religiosas em louvor a Santo Antnio, e em trs dessas, ele o santo padroeiro.
Segundo a crena popular, para conseguir marido, as devotas
promovem advinhas e rituais, como: por a imagem de cabea para
baixo, amarrada pelas pernas, garantindo coloc-la na posio certa
assim que seus pedidos sejam atendidos; colocar a imagem dentro de
uma cacimba, num afogamento deliberado. Se o Santo no atender,
era uma vez; retirar-se o esplendor, colocando sobre a tonsura uma
moeda pregada com cera.
No evento O maior So Joo do Mundo, uma das atraes o
Casamento Coletivo que ocorre, na maioria das vezes, vspera da
data de comemorao da festa do santo, dia 12 de Junho, tambm
dedicado ao Dia dos Namorados. O Casamento Coletivo uma
atrao com as seguintes condies de produo: o carter religioso
em torno do santo fruto das crenas populares, em especial, relacionadas ao casamento; a realizao do casamento civil coletivo, que
acontece em frente cenogrfica Catedral de Nossa Senhora da Conceio, no Parque do Povo, o lugar da festa. um evento promovido
pela Prefeitura Municipal de Campina Grande, que presenteia aos
nubentes com o bolo, as despesas de cartrio, penteado, maquiagem
e fotografias. Essa atrao se constituiu numa ao de folkmarketing,
que edifica o discurso com sentido institucional, cuja anunciadora
a gestora do evento, a Prefeitura Municipal de Campina Grande.
Assim, mescla-se a perspectiva religiosa, a institucional laica e a popular, marcada pelas crenas religiosas populares.
A atrao cultural, dentro da formao discursiva religiosa, fragmenta-se em uma ao turstica, quando a modalidade comunicativa
do folkmarketing atua com objetivo institucional na divulgao da lo-
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