Atividade Avaliatória Presencial de Observação Direta

Modernismo Portugal e Vanguardas Europeias

1. Embora existam divergências sobre sua estruturação, o Modernismo em Portugal pode ser dividido em:
a) Presencismo, Futurismo e Realismo.
b) Orfismo, Presencismo e Neorrealismo.
c) Orfismo, Neorrealismo e Romantismo.
d) Orfismo, Presencismo e Futurismo.
e) Humanismo, Cubismo e Neorrealismo.

2. Sobre o Modernismo português estão corretas as seguintes proposições:

I. O Modernismo em Portugal costuma ser dividido em duas partes, Orfismo (primeira geração) e Presencismo (segunda geração),
muito embora alguns estudiosos considerem os movimentos neorrealistas e surrealistas como vertentes modernistas.
II. Entre os principais ideais dos presencistas, estavam a busca por uma literatura inovadora influenciada pelo Futurismo e pelo
Cubismo, o rompimento com o passadismo da literatura de caráter histórico e a retratação do homem e seu espanto de existir.
III. A Revista Presença, publicação literária de maior êxito durante os anos do Modernismo, foi responsável por divulgar os ideais do
Presencismo, consolidando as conquistas dos escritores que representaram a primeira fase do movimento.
IV. Surgido em um período de lutas de classes sociais e de crises religiosas, o Modernismo português foi marcado por uma literatura
cuja linguagem refletia os estados de tensão da alma humana e que era permeada pelo rebuscamento e por figuras de linguagem de
difícil compreensão.
V. Marcado pelo subjetivismo, nostalgia, melancolia e combinação de vários gêneros literários, o Modernismo português marcou o fim
do Neoclassicismo, instaurando um novo modo de expressão em Portugal e em toda a Europa.

a) I e III. b) Todas estão corretas. c) II, IV e V. d) I e II. e) III e IV.

3. (UNESP 2016/1) Leia um trecho do “Manifesto do Surrealismo”, publicado por André Breton em 1924.
“Surrealismo: Automatismo psíquico por meio do qual alguém se propõe a exprimir o funcionamento real do pensamento. Ditado do
pensamento, na ausência de controle exercido pela razão, fora de qualquer preocupação estética ou moral. O Surrealismo assenta-se na
crença da realidade superior de certas formas de associação, negligenciadas até aqui, na onipotência do sonho, no jogo desinteressado
do pensamento. (Apud Gilberto Mendonça Teles. Vanguarda europeia e Modernismo brasileiro, 1992. Adaptado.)

Tendo em vista as considerações de André Breton, assinale a alternativa cujos versos revelam influência do Surrealismo.

a)
O mar soprava sinos
os sinos secavam as flores
as flores eram cabeças de santos.
Minha memória cheia de palavras
meus pensamentos procurando fantasmas
meus pesadelos atrasados de muitas
noites.
(João Cabral de Melo Neto, “Noturno”,
em Pedra do sono.)
b)
Meu pai montava a cavalo, ia para o campo.
Minha mãe ficava sentada cosendo.
Meu irmão pequeno dormia.
Eu sozinho menino entre mangueiras
lia a história de Robinson Crusoé.
Comprida história que não acaba mais.
(Carlos Drummond de Andrade, “Infância”,
em Alguma poesia.)
c)
Quando o enterro passou
Os homens que se achavam no café
Tiraram o chapéu maquinalmente
Saudavam o morto distraídos
Estavam todos voltados para a vida
Absortos na vida
Confiantes na vida.
(Manuel Bandeira, “Momento num
café”, em Estrela da manhã.)

d) e)
Trabalhas sem alegria para um mundo caduco, – Bem me diziam que a terra
onde as formas e as ações não encerram nenhum se faz mais branda e macia
[exemplo. quanto mais do litoral
Praticas laboriosamente os gestos universais, a viagem se aproxima.
sentes calor e frio, falta de dinheiro, fome e desejo Agora afinal cheguei
[sexual. nessa terra que diziam.
(Carlos Drummond de Andrade, “Elegia 1938”, em Sentimento Como ela é uma terra doce
do mundo.) para os pés e para a vista.
(João Cabral de Melo Neto, “O retirante chega à Zona da Mata”,
em Morte e vida severina.)

4. (SARESP) Leia o texto e responda à questão.

Erro de português – Oswald de Andrade No poema, o fato histórico que o poeta modernista Oswald de
Andrade usa como referência é a:
Quando o português chegou
Debaixo duma bruta chuva a. descoberta da América.
Vestiu o índio b. vinda da Família Real para o Brasil.
Que pena! Fosse uma manhã de sol c. chegada dos portugueses ao Brasil.
O índio tinha despido d. Inconfidência Mineira.
O português
5. (UEL-2007) Com base nos conhecimentos sobre o movimento modernista brasileiro, assinale a alternativa que engloba as
imagens que estão a ele associadas:

a) 1, 2 e 6. b) 1, 3 e 5. c) 2, 4 e 5. d) 3, 4 e 5. e) 3, 4 e 6.

6. (Enem – 2016)

TEXTO II - A existência dos homens criadores modernos é muito

mais condensada e mais complicada do que a das pessoas dos séculos
precedentes. A coisa representada, por imagem, fica menos fixa, o
objeto em si mesmo se expõe menos do que antes. Uma paisagem
rasgada por um automóvel, ou por um trem, perde em valor descritivo,
mas ganha em valor sintético. O homem moderno registra cem vezes
mais impressões do que o artista do século XVIII. (LEGÉR, F. Funções
da pintura. São Paulo: Nobel, 1989.)

A vanguarda europeia, evidenciada pela obra e pelo texto, expressa os

ideais e a estética do:

a) Cubismo, que questionava o uso da perspectiva por meio da

fragmentação geométrica.
b) Expressionismo alemão, que criticava a arte acadêmica, usando a
deformação das figuras.
c) Dadaísmo, que rejeitava a instituição artística, propondo a anti-arte.
d) Futurismo, que propunha uma nova estética, baseada nos valores da
vida moderna.
e) Neoplasticismo, que buscava o equilíbrio plástico, com utilização da
direção horizontal e vertical.
7. (Enem 2010)
O mamoeiro – Tarsila do Amaral
O modernismo brasileiro teve forte
influência das vanguardas europeias. A
partir da Semana de Arte Moderna, esses
conceitos passaram a fazer parte da arte
brasileira definitivamente. Tomando
como referência o quadro O mamoeiro,
identifica-se que, nas artes plásticas, a
a) imagem passa a valer mais que as
formas vanguardistas.
b) forma apresenta contornos e detalhes
humanos.
c) natureza passa a ser admirada como
um espaço utópico.
d) imagem privilegia uma ação moderna
e industrializada.
e) forma estética ganha linhas retas e
valoriza o cotidiano.
8. (Puc-2006) Considerando os poemas de "O
Guardador de Rebanhos", que integram a obra
poética de Alberto Caeiro, é correto afirmar que
nela:
a) o entendimento do mundo e a interpretação da
realidade resultam do extremo racionalismo do
eu-lírico.
b) a sensação do mundo e a radical opção pela
natureza se fazem presentes aí mais claramente,
ao mesmo tempo que se dá a negação radical das
metafísicas e das transcendências.
c) o conhecimento direto das coisas e do mundo
advém fundamentalmente da razão e mostra-se
desvinculado da sensação.
d) o conceito de paganismo, presente na obra,
define-se por uma postura anticristã e pela
negação do conhecimento do mundo sensível.
e) o contato com a natureza e o conceito direto
das coisas impedem, na obra, a existência de uma
lógica igual à da ordem natural.

9. Relacione os fragmentos a seguir de acordo com as características dos heterônimos e ortônimo de Fernando Pessoa:

I. III. IV. Não sei quantas almas tenho. ( ) Fernando Pessoa.

“(...) Mas serenamente
Imita o Olimpo
No teu coração.
Os deuses são deuses
Porque não se pensam.”
II.
“(...) Começo a conhecer-me.
Não existo.
Sou o intervalo entre o que
desejo ser e os outros me
fizeram,
ou metade desse intervalo,
porque também há vida ...
Sou isso, enfim (...)”.
“(...) Eu não tenho filosofia: tenho Cada momento mudei. ( ) Álvaro de
sentidos... Continuamente me estranho. Campos.
Se falo na Natureza não é porque Nunca me vi nem acabei. ( ) Alberto Caeiro.
saiba o que ela é, De tanto ser, só tenho alma. ( ) Ricardo Reis.
mas porque a amo, e amo-a por Quem tem alma não tem calma.
isso, Quem vê é só o que vê, a) IV, II, III e I.
Porque quem ama nunca sabe o Quem sente não é quem é.” b) I, II, IV e III.
que ama c) III, I, IV e II.
Nem sabe por que ama, nem o d) II, IV, I e III.
que é amar ...
Amar é a eterna inocência,
E a única inocência não pensar...”.

10. (Enem 2004)

A tira Hagar e o poema de Alberto Caeiro (um dos
heterônimos de Fernando Pessoa) expressam, com
linguagens diferentes, uma mesma ideia: a de que a
compreensão que temos do mundo é condicionada,
essencialmente,

a) pelo alcance de cada cultura.

b) pela capacidade visual do observador.
c) pelo senso de humor de cada um.
A tirinha de Hagar estabelece um interessante contraponto com o d) pela idade do observador.
poema Eu sou do tamanho do que vejo, de Alberto Caeiro: e) pela altura do ponto de observação.

[...] Da minha aldeia vejo quanto da terra se pode ver no Universo...

Por isso minha aldeia é grande como outra qualquer
Porque sou do tamanho do que vejo
E não do tamanho da minha altura...

11. (MACKENZIE) O poeta ligado ao sentimento nacionalista que tomou conta de Portugal em meio às crises do primeiro
período republicano, responsável por Mensagem, obra que retomou a formação de sua pátria, a identificação com o mar, o
sonho de um império grande e forte foi:
a) Alberto Caeiro.
b) Ricardo Reis.
c) Mário de Sá-Carneiro.
d) Fernando Pessoa ele mesmo.
e) Álvaro de Campos.
12. (Enem 2014)
A perplexidade causada pela catástrofe da Primeira Guerra Mundial fez surgir um movimento
de vanguarda denominado Dadaísmo, que rejeitava os valores tradicionais e rompia com a
estética clássica. A imagem da obra “O gigante acéfalo”

a) explora elementos sensoriais para explicar a racionalidade do pós-guerra.

b) recria a realidade para combater os padrões estéticos da época.
c) organiza as formas geométricas para inovar as artes visuais.
d) representa as experiências individuais de exaltação.
e) utiliza a sensibilidade para retratar o drama humano.

13. (Enem 2015)

O Surrealismo configurou-se como uma das vanguardas artísticas europeias do início do
século XX. René Magritte, pintor belga, apresenta elementos dessa vanguarda em suas
produções. Um traço do Surrealismo presente nessa pintura é o(a):

a) justaposição de elementos díspares, observada na imagem do homem no espelho.

b) crítica ao passadismo, exposta na dupla imagem do homem olhando sempre para frente.
c) construção de perspectiva, apresentada na sobreposição de planos visuais.
d) processo de automatismo, indicado na repetição da imagem do homem.
e) procedimento de colagem, identificado no reflexo do livro no espelho.

14. (Enem 2017)

b)

c)

d)

a)
e)