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Tradução e Comentário de
Keith Dowman
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qualquer forma ou por qualquer meio, eletrônico ou mecânico, incluindo fotografia,
gravação ou qualquer sistema de armazenamento ou recuperação de informação ou
tecnologias agora conhecidas ou desenvolvidas posteriormente sem permissão por
escrito do editor.
Publicado por
Dzogchen Now! Livros
KeithDowman@gmail.com
ISBN 978-1497340862
Para os Tagarelas do Dzogchen: Você não se encaixa nem na categoria acadêmica nem
na dos praticantes: você saberá que é um tagarela quando se encontrar conversando ou
escrevendo sobre isso (na web) com pessoas de motivação intelectual semelhante que
querem esclarecer suas dúvidas intelectualmente em vez de existencialmente. Para você,
esse material é um veneno de ação lenta.
Para os curiosos: Se você encontrar este texto em formato impresso, seria sensato
envolvê-lo e colocá-lo em um local inacessível acima do nível de sua cabeça e lembrar-
se dele como a eflorescência mágica do coração. Se você o tiver em formato digital,
exclua-o com uma oração: OM AH HUNG!
Conteúdo
Prefácio
Introdução
Espacialidade
Prólogo
Conclusão
Apêndices
Índice
Esta tradução pode parecer para alguns leitores uma obra finalizada da composição
portuguesa que reflete o original tibetano de Longchenpa. Isto está longe da verdade. O
Tesouro do Dharmadhatu de Longchenpa é uma obra-prima da revelação mística e
poética e exige uma mente de luminosidade semelhante para trazê-lo ao português. As
principais obras de Longchenpa compreendem apenas uma fração das obras-primas
místicas do Budismo Tibetano que requerem uma tradução com um tom de ressonância
e estatura de evocação semelhante à versão da Bíblia do Rei Jaime. Precisamos que
Longchenpas ocidentais reescrevam essa experiência mística perene em uma linguagem
autêntica que soe verdadeira da primeira à última palavra. Nós eliminamos muito do
jargão inglês cansado que foi originalmente elaborado para traduzir os sutras e shastras
do Mahayana, mas ainda temos um longo caminho a percorrer antes que os textos do
Dzogchen brilhem na grande tradição da poesia inglesa-portuguesa e da T.S. Eliot ou
Jack Kerouac – e é a poesia que importa tanto quanto ou mais do que o conteúdo
filosófico. Os acadêmicos são necessários e úteis, mas nossa maior esperança para os
textos do Dzogchen reside nos poetas-iogues, mesmo que isso implique expandir o
alcance da transmissão para incluir um público muito mais amplo.
Essa abordagem vicia a linhagem de alguma forma? Permite que professores charlatães
ou psicopatas inescrupulosos antecipem o círculo fechado dos detentores de linhagem
do Dzogchen em um mercado suscetível e crédulo da nova era? E os imitadores do
Dzogchen da nova era que obtiveram seus conhecimentos de livros e estudos? Deveriam
ser acolhidos como adeptos do Dzogchen nativos, auto-realizados e não-dualistas? A
"linhagem" no Dzogchen é sinônimo de "a base do ser", mas é a sine qua non (sem a
qual não) para outros professores não-duais? E então a questão do samaya: devemos
aceitar que, subsequentemente à experiência iniciática, até que um aluno tenha
assimilado e se familiarizado com a visão, o sigilo – ou pelo menos a discrição – pode
ser extremamente valioso como uma proteção contra o desperdício de energia e a
priorização nociva e convencional. No entanto, uma vez que o ensinamento do coração
é sempre auto-secreto, a disseminação da visão do Dzogchen e a celebração do grande
significado da não-meditação não precisam ser delimitados pelo voto pessoal de segredo
do professor. Devido à má apresentação, alguns receptores da visão podem achar seus
egos inflados por ela; mas, para a maioria dos receptores, a visão é destruidora-de-ego e
mina e resolve o intelecto manipulativo e dualizante.
Esta é outra tradução alternativa do texto seminal do Dzogchen Chas dbyings mdzod,
que é a obra-prima do mestre tibetano Longchenpa. A primeira publicação deste
trabalho, em 2001, sob o título O Tesouro Precioso do Espaço Básico, ainda pode se
revelar como um ponto de virada na história do Dzogchen no Ocidente. Um grupo de
praticantes do Dzogchen ocidental, que não haviam absorvido o Dzogchen em seu lar
oriental, traduziram e publicaram a suprema obra clássica do Dzogchen sob os auspícios
de um rigzin-lama e com a ajuda de khempos eruditos, mas inspirados essencialmente
por sua própria compreensão existencial. O Dzogchen foi assim recuperado pelas
pessoas que precisam dele dos cuidadores que não podem mais usá-lo no contexto
cultural em que ele evoluiu. Certamente devemos esperar que o Dzogchen conserve um
profundo lugar sagrado dentro da consciência tibetana, mas nossa principal aspiração é
que o Dzogchen crie raízes no Ocidente e cure os profundos conflitos que o dualismo
judaico-cristão criou na consciência meta-estrutural do Povo do Livro. Para que isso
ocorra, o significado supracultural do Dzogchen deve ser elevado pelo seu próprio
esforço existencial fora de seu isolamento monástico e cultismo enfeitado para clara luz
do dia, onde pode ser abraçado pelas correntes existenciais e literárias que estão abertas
para uma visão não-dual do mundo. Esta tradução tenta mover a exposição literária do
Dzogchen nessa direção.
O Dzogchen deve saltar das academias para as vidas das pessoas no solo que aspiram
vivê-lo, ou melhor, que estão lutando para vivê-lo como se estivessem por trás de um
vidro escuro, sem o benefício do ensinamento do coração. Governado agora por um
grupo elitista de linguistas e editoras sectárias e comerciais de um lado e grupos de
praticantes esotéricos secretos doutro, o Dzogchen corre o risco de se perder em um
impenetrável labirinto sectário. A história religiosa do Tibete tinha sua própria lógica
político-religiosa que baniu o Dzogchen para um status secreto e clandestino; as
necessidades do Ocidente certamente exigem um resultado bem diferente.
Em conclusão, parabenizamos Richard Barron por suas traduções inovadoras dos Sete
Tesouros de Longchenpa e honramos Chagdud Tulku entre os tibetanos por sua fé rara
na compreensão e realização de seus discípulos ocidentais. Assim como um cristal uma
vez cultivado em um laboratório experimental pode, posteriormente, ser cultivado com
mais facilidade em outro laboratório distante, uma vez que um texto tenha sido aberto
por um tradutor, ele se torna imensamente mais acessível aos outros. Se o Dzogchen é o
maior presente do Tibete para a humanidade, aqueles que podem, devem trabalhar
juntos para compartilhá-lo sem restrições.
Keith Dowman
A Grande Stupa
Boudhanath, Catmandu
Losar, Cobra De Água, 2013
Introdução
Este famoso texto seminal do Dzogchen radical fornece uma declaração poética
profunda, mas simples, de como é mergulhar na matriz do agora, permitir a presença
pura e reconhecer o estado búdico. É uma declaração pessoal de um adepto iogue que,
evidentemente, passou pelas agonias da transfiguração. Certamente a magia de sua
poesia nos impressiona dessa forma e certamente este Tesouro do Dharmadhatu, o
Choyingdzo, é uma revelação pessoal da consumação do Dzogchen. Nele temos a
certeza de que, para além de todas as iogas e dhyanas do Hindustão, todo o ritual e
magia do Tibete e todas as terapias semirreligiosas da nova-era comercializadas no
Ocidente, existe uma maneira simples e atemporal de ser, de fácil acesso, não exigindo
nenhuma técnica onerosa ou estilo de vida renunciante, que pode nos dar um mínimo de
satisfação constante neste vale de lágrimas entre o nascimento e a morte.
Este magnum opus de Longchen Rabjampa é um manual do que ficou conhecido como
Dzogchen radical, assim chamado em distinção ao Dzogchen elaborado dos dias atuais.
É um texto raiz daqueles que surgiram na hierarquia da prática budista, e isso inclui a
maioria dos tibetanos que estão familiarizados com ele e a maioria dos ocidentais que
têm experiência prévia em meditação no caminho gradual. Sobretudo, é um manual para
aqueles que encontraram o Budismo nesse seu ponto ápice através da instrução daqueles
poucos lamas que promovem o Dzogchen distinto de seu contexto budista ou que
tiveram experiência pessoal e iniciática fora de qualquer estrutura institucional. Sua
clareza em apontar a grande perfeição natural é insuperável. Sua ausência de
pedantismo e didatismo e sua plenitude de dicção poética fazem dele um hino de
revelação pessoal, uma revelação nua de um buda-iogue-poeta.
* Chung (rimando com a língua) é um vinho de cevada, trigo, arroz ou painço preparado pela
fermentação do grão cozido com o agente catalítico "pap", saturando-o com água e drenando a solução; é
um alimento, bebida e licor onipresente em todo o Grande Tibete.
Em sua essência o atiyoga pode ser concebido como trekcho ou togal, as duas facetas
ligeiramente diferentes do Dzogchen. A questão se a visão do ápice é idêntica às visões
de trekcho e togal é uma daquelas perguntas falsas colocadas pelo intelecto como uma
última defesa contra a perda do ego. Se essa questão nos influencia, precisamos recuar
para a espacialidade do pensamento e permitir que a não-dualidade da não-ação se
reafirme. Se o intelecto, rejeitando essa resposta como um placebo, insiste em uma
resposta racional à pergunta "Por quê?" quando a visão do Dzogchen insiste que não há
nada a fazer, precisamos nos engajar com as técnicas de trekcho e togal?
Novamente a resposta é a "não-ação". Mas por que, então, das práticas preliminares
externas e internas e das não-meditações de trekcho e togal? Sob qual das formulações
da visão O Tesouro do Dharmadhatu poderia ser incluído? Sim, o coração-vajra é o
recurso imediato daqueles que, como o grande pássaro garuda, abrem suas asas após a
eclosão, decolam para o céu azul e nunca olham para trás. O atiyoga, por seu lado, é o
tesouro de conceitos e modalidades meta-psicológicas que são as portas todo-abertas
para uma integração fortuita. A fim de cair no entendimento autossurgido de que a
distinção entre relativo e absoluto é puramente intelectual e delusória, deve haver um
conceito, uma porta, que seja entendida como não-dual. Esse conceito, e outros que são
denominados por seus sinônimos, são entendidos como uma porta para a não-dualidade.
A experiência de atravessar a porta é como abrir uma porta para o exterior e permitir
que o ar externo se funda com o ar interno. Ao ter os olhos abertos e ao olhar, é a
experiência de ver repentinamente. Enquanto sonhamos, é o súbito reconhecimento de
que estamos sonhando. Enquanto esses exercícios e conceitos forem considerados
funções da não-ação e, assim, uma porta para o não-dual, permaneceremos no reino do
Dzogchen radical. No momento em que qualquer técnica é concebida como um método
que fornece uma causa ou condição para a realização do estado natural da mente, nós
entramos no caminho progressivo, gradualista – cultural – que é normalmente ensinado
pelos protagonistas lineares do Dzogchen moderno para aqueles que acreditam que não
podem compreender os rigorosos preceitos do Dzogchen radical.
A fim de alcançar o plano onde não há escada de espiritualidade para escalar e nenhuma
pirâmide de realização meditativa para nos manter admirados, precisamos nos libertar
da noção de que podemos cair para um nível mais baixo de conhecimento existencial ou
ascender a qualquer estado mais elevado. Só então podemos relaxar na matriz todo-
abrangente do agora. Práticas baseadas na cultura produzem realizações culturais
progressivas. A natureza da mente abomina estruturas de qualquer tipo, diz
Longchenpa, mas particularmente, ele poderia acrescentar aquelas que são construídas
por meio da ambição, competição e disputa reforçando o senso do eu. Assim, é tentador
acreditar que quando Longchenpa estava vivo, no século XIV, as fases de
reconhecimento da natureza da mente para as quais os termos "trekcho" e "togal" se
referiam ainda eram aspectos da mesma prática não-causal do Dzogchen Atiyoga.
Parece que, no século XVIII, os gradualistas passaram a dominar abertamente a Escola
Nyingma, sem dúvida por serem fortemente influenciados pelo estabelecimento da
Gelukpa em Lhasa. Depois disso, trekcho e togal se tornaram os dois degraus mais altos
de uma escada do Dzogchen. Ambas as linhagens dominantes dos últimos dias que
carregam a transmissão do Dzogchen – as tradições Longchen Nyingtik e Kunzang
Gongpa Zangtal – demonstram isso. Embora o coração-vajra ainda estivesse batendo
rápido, o aspecto cultural e relativista era dominante. Aqui em O Tesouro do
Dharmadhatu, um manual do Dzogchen radical, o uso único de cada termo – trekcho e
togal – define claramente seus significados originais como aspectos de uma experiência
idêntica. Trekcho é a fase ou aspecto da resolução da dualidade onde a mente luminosa
brilha como pureza alfa, como consciência primordial. Togal é a fase ou aspecto da
mesma resolução em que a mesma mente luminosa é percebida em uma experiência
unitária de fenômenos que surgem espontaneamente. A proposição que trekcho
necessariamente precede togal apenas mostra a propensão intelectual que impõe uma
interconexão causal. Ou talvez o boato da sucessão causal tenha surgido quando trekcho
e togal se associaram a diferentes práticas no processo de desenvolvimento do
gradualismo, onde exercícios preliminares estavam ligados ao trekcho. Assim, em vez
de se relacionar como dois lados da mesma moeda, trekcho e togal fluíram um após o
outro no processo do praticante gradualista como prática e fruição básicas; como causa
e efeito.
O que é crucial neste cenário do coração-vajra? Qual é a chave para a presença pura? O
ponto crucial é o lugar onde as dualidades são resolvidas, onde a mente nunca é
distraída ou prolongada; não tem motivação e permanece em sua disposição natural,
transcendendo toda orientação a objetivos. Nesse lugar reside o reconhecimento crucial
da própria espacialidade intrínseca; repousando nela, tudo o que surge naturalmente se
abranda e desaparece, se libera tal como é, sem esforço. Emoções aflitivas, carma e
propensões habituais, e mesmo os métodos de melhoria no caminho da liberação,
surgem como uma exibição mágica ilusória da criatividade; tudo surge no agora como
uma exibição da criatividade e é reconhecido apenas como é sem qualquer modificação.
Não importa qual seja a situação, não nos envolvemos nela para melhorá-la ou para
tentar suprimi-la, pois a chave para a presença pura está descansando livremente em
nossa disposição natural. Assim, a não-ação é a chave e o ponto crucial. Na visão do
Dzogchen, a não-ação é reconhecida como não-causalidade, não-dualidade, igualdade
unitária, indivisibilidade e imediaticidade. Se obtivermos familiaridade com a essência
luminosa – a espontaneidade luminosa das coisas – através do preceito-chave do não-
empenho e da ausência de esforço, o buda no agora é o buda re-desperto. É a realidade
do inigualável coração-vajra – a essência do caminho nônuplo – que é a supermatriz
luminosa. Uma vez que a fantasmagoria é auto-liberadora, a realidade é o Dzogchen
consumado, e a espontaneidade incessante e invariável é o cerne deste excelente
conselho de Longchenpa.
O Dzogchen certamente tem uma vida independente do Budismo, mas a verdade dos
insights fundamentais de Shakyamuni muitas vezes brilha através dos preceitos do
existencialismo do Dzogchen radical. Cada estrofe do Tesouro do Dharmadhatu pode
ser considerada um preceito, ou um ninho de preceitos, e na satisfação de desembrulhá-
los, os insights budistas sútricos são renovados. Dando atenção para a duração de uma
experiência da presença pura (rigpa), por exemplo, perdida na consciência do fluxo
constante inerente à realidade natural da espontaneidade, a noção de "impermanência"
torna-se experiencial. O que parece ter alguma permanência, no entanto, persiste por um
período não só mais curto em duração do que uma fração de um nanossegundo, mas, de
fato, não possui nenhuma extensão no tempo absolutamente. Além disso, a
impermanência é evocada no adjetivo "auto-surgida" quando qualifica a "consciência
prístina". As associações indulgentes do "continuum" só são permitidas no "continuum
da opinião discursiva", por exemplo, e também no que diz respeito ao processo de
mudança constante quando os objetos se esvaziam instantaneamente, dissolvendo-se na
não-meditação. A natureza efêmera da realidade é melhor experienciada simplesmente
por habitar no agora; assim a percepção da natureza transitória da ilusão que preenche a
experiência se incendeia indelevelmente na consciência. Então, a "ausência de sinais",
uma das três portas para a liberação, central para o Budismo sútrico, é um atributo da
experiência do Dzogchen enfatizada e reiterada em trekcho – embora seja menos
enfatizada em togal, onde a descoberta de evidências da presença pura no campo visual
é primordial. Então, a "ausência de um eu" também está implícita na visão do
Dzogchen, embora raramente seja explicitamente declarada como tal, a menos que a
repetição de "aparente mas inexistente", geralmente se referindo à ilusão objetiva de
algo insubstancial, seja interpretada como uma afirmação da inexistência de qualquer eu
subjetivo. Obtemos uma impressão em todo O Tesouro do Dharmadhatu que a
testemunha de Longchenpa há muito se aposentou.
Por muitas e várias razões, é crucial entender que esse poema não é um tratado
filosófico. Se a filosofia é o estudo teórico do conhecimento e da existência, o
Dzogchen não é uma filosofia, uma vez que o Dzogchen é preeminentemente
experiencial. Se a filosofia é um amor pela sabedoria por si mesma, novamente isso não
é o Dzogchen, mas mais uma indulgência no reino da forma pura, onde podemos ter
prazer desinibido na apreciação de relações abstratas como na matemática ou na música.
Nesse espaço, teríamos prazer nos padrões complexos e radicais de pensamento que
criam uma rede existencial em todo o universo. O Dzogchen não é outro esquema
budista para a compreensão da mente relativa nem parte de uma metapsicologia que
pode otimizar o potencial humano ou curar a humanidade de seus males. Nem fornece
uma rota para o poder e a manipulação de outros seres, nem o poder e a tecnologia para
controlar o mundo externo. Aqueles que estudam o Dzogchen como uma disciplina
acadêmica são como filhotes temerosos olhando para a borda do ninho, conscientes de
que suas asas ainda carecem de força. Ou talvez eles se assemelhem a peixes puxados
em uma linha e tendo perdido o oceano que é seu meio natural são deixados para se
debater no fundo do barco. Tratar o Dzogchen como uma filosofia integrada ou um
objeto de estudo e análise é demonstrar ignorância em não saber que a visão do
Dzogchen é uma visão não-dual, a unidade da dicotomia sujeito/objeto; que não pode
haver dogma, doutrina ou prática definida no Dzogchen radical; que uma abordagem
analítica e intelectual adiciona areia ao tanque que deveria fornecer o combustível para
a jornada; que endurece as artérias cuja flexibilidade e elasticidade era nossa melhor
esperança de vitalidade extra. Ao contrário, o Dzogchen é uma ioga – a ioga suprema –
que fornece, simplesmente, as chaves para o ser autêntico.
Uma vez que o Dzogchen não é nem uma filosofia nem um assunto para análise ou
comparação acadêmica, podemos evitar a linguagem acadêmica e nos livrar da dicção
que o faz parecer sofisticado. Traduzir o que em tibetano é entendido como realidade
pela frase "a verdadeira natureza dos fenômenos", por exemplo, é como pegar um
pedaço mofado de cerâmica pintada arcaica de um museu e usá-la para servir vinho em
um coquetel contemporâneo. Não precisamos descartar frases dignas e pretensiosas da
história da filosofia budista para descrever a realidade de estar aqui e agora. A
alternativa, naturalmente, é criar uma nova linguagem, uma linguagem de poesia
existencial. A estrutura e o vocabulário da linguagem devem refletir a nuança de sua
mensagem – como o haiku, koan ou os dohas dos sidas. Isto não é tanto um hino de
louvor ao estilo desta tradução atual, mas sim uma declaração de intenções e um apelo
para que os tradutores do Dzogchen de uma nova geração saiam da rotina da dicção
budista clássica.
Além disso, o Dzogchen não é uma religião. Os ritos que são realizados pelas
comunidades do Dzogchen são o legado das religiões budistas ou bön, pelas quais o
Dzogchen foi transmitido. Recitação de mantra, visualização de deidades, oferenda,
louvor e oração são todos vestígios do tantra budista. Qualquer adoração e dogma ritual
praticados pelos adeptos do Dzogchen têm uma fonte estranha. O Dzogchen não pode se
tornar um assunto de religião comparada, porque não é uma religião mais do que cavar
um jardim seja uma religião, ou a manutenção de uma moto seja uma religião. O
Dzogchen é tão natural quanto o bater do coração ou respirar pelo nariz. É como andar
sobre o fio da navalha em um caminho sem caminho.
O sabor desta ioga existencial é expresso em verso, em treze cantos. Um canto é uma
canção e essas treze canções são como treze planetas girando em torno de um sol da
mais pura luz, enquanto as estrofes dos cantos são como as facetas de cada planeta.
Cada um dos cantos reflete um aspecto da realidade central; os títulos dos cantos são
todos sinônimos da realidade que é o sol inefável. Da mesma forma, cada uma das
estrofes dos cantos são como uma faceta de uma joia, cada uma refletindo a natureza da
mente, cada uma de uma maneira diferente. A expectativa de uma sequência de estrofes
ligadas entre si por um fio linear de significado causal, evoluindo de uma hipótese para
uma resolução, não será preenchida, e a construção de uma conexão serial de estrofe a
estrofe será contraproducente. Cada estrofe é completa em si mesma, como cada
momento da presença pura no agora. Embora cada estrofe tenha uma forma distinta,
fornecendo um ângulo ligeiramente diferente da natureza da mente, todas as estrofes são
as mesmas. Elas são todas iguais na medida em que o que é evocado é sempre
precisamente a mesma coisa. Da mesma forma, as próprias palavras, apesar de
indicarem um significado superficialmente distinto e a estrutura gramatical fornecer um
status ontológico separado, são todas idênticas na natureza da mente.
Dentro da linhagem prática, uma razão prática para manter o texto em segredo é evitar
informações conceituais gerais sobre as práticas que o texto contém prejudicando o
intelecto do iogue contra a instrução de meditação personalizada transmitida em um
momento posterior e propício. Em outras palavras, uma mente vazia e não-conceitual é
preferível no receptor da instrução de meditação do Dzogchen. Meras informações
sobre os preceitos obstruem a transmissão. Da mesma forma, os textos são escondidos
de alguns iniciados porque se acredita que danos podem ser causados às suas mentes ou
ao seu processo na obtenção do nirvana. Nos últimos anos, esses textos seminais do
Dzogchen foram mantidos longe de ocidentais por uma ou mais dessas razões. Um lama
pode ter pensado, por exemplo, que os ocidentais eram simplesmente incapazes de
compreender os textos, uma concepção baseada no preconceito cultural chinês comum
de que todos os europeus eram bárbaros, idiotas ou ambos. Outra restrição foi dada pelo
medo do lama de que o material fosse roubado e publicado em outro lugar para
consumo público descontrolado. Talvez fosse para ser mal utilizado, onde o uso
indevido constituiria qualquer outro objetivo que não o apoio à meditação pessoal
guiada da maneira convencional. Infelizmente, essa restrição foi, de fato, às vezes
comprovada como válida por pesquisadores ocidentais que tomaram as instruções
"secretas" sob o pretexto do compromisso budista, mas em busca de fama e fortuna na
academia ocidental, publicaram o material sem levar em conta a sensibilidade dos
lamas. Da mesma forma, bibliotecários ou colecionadores obsessivos de textos tibetanos
extrairiam livros de lamas sob falsos pretextos. Alguns lamas tradicionalistas objetam
que seus textos sagrados sejam levados e processados na mídia ocidental secular e seu
darma santo seja assim desrespeitado, da mesma forma que alguns muçulmanos
acreditam que seu Alcorão sagrado deve ser mantido apenas nas mãos dos fiéis.
Uma importante razão histórica pela qual o sigilo foi mantido está na relação entre a
Nyingma e a escola do chapéu amarelo. Embora completamente distinto da escola
súbita do Ch'an chinês (ou zen japonês), o Dzogchen foi identificado com ele pelos
gradualistas de direita no início do debate entre os estudiosos da escola indiana
Madhyamika e os do Dzogchen tibetano, influenciado pelos chineses. Esse equívoco foi
sustentado pela Escola Kadampa e depois por seus sucessores Gelukpa. Essa
identificação do Dzogchen com a apostasia da escola "súbita", que começou no
Concílio de Lhasa no século VIII, condenou a Escola Nyingma, que carregava o
ensinamento do Dzogchen, a um status político periférico. No século XVIII, a pressão
insuportável dos Gelukpas no auge de seu poder político e militar em Lhasa pressionou
o principal lama Nyingma da época, o grande terton Gyurme Dorje em Mindroling, a
sede principal da Nyingma no Tibete Central, a um acordo com os Gelukpas. Seja qual
for o anúncio declarado "público" do acordo do Quinto Dalai Lama com Gyurme Dorje,
o efeito real foi enterrar profundamente o Dzogchen radical dentro de uma hegemonia
monástica Nyingma recém-afirmada. Nisso o dzogchen se fez disponível apenas para os
tulkus de elite e khempos muito brilhantes no final de uma longa e árdua educação
cultural budista. A antiga tradição de lamas leigos vivendo em gompas de aldeias ou em
habitações seculares com grandes santuários foi atenuada, e junto com ela a tradição
secular ngakpa. Em Kham, o Tibete Oriental, que depois se tornou a fonte principal da
atividade dármica e assim permaneceu, as grandes famílias tendiam a ter uma linhagem
paralela de transmissão de pai para filho nos grandes gompas através da convenção da
sucessão dos tulkus. A crítica virulenta e até mesmo a perseguição que os praticantes do
Dzogchen Nyingma sofreram dos Gelukpas, no entanto, foram motivos suficientes para
manter o segredo do ensinamento, apesar da prática secreta do Dzogchen dos sucessivos
Dalai Lamas. O atual Dalai Lama, Tenzin Gyatso, tem tentado dar novo status e
aceitabilidade ao Dzogchen em face da recusa sem precedentes e da rejeição direta de
certas escolas Geluk.
Longchenpa nasceu no coração do Tibete no vale rico e fértil de Drain Yoru, no lado sul
de Tsangpo. Além dos anos de seu exílio em Bumthang, no Butão, ele passou a vida no
Tibete Central. Seu pai era o sacerdote da aldeia de Todrong, descendente de uma
linhagem eminente de Lamas Nyingma casados, que traçavam sua ascendência até a
família de Gyelwa Chokyang, um dos vinte e cinco discípulos de Padma Sambava.
Tanto seu pai quanto seu avô eram iogues-adeptos. Como um menino precoce, ele já
conseguia ler e escrever aos cinco anos de idade. Sua prática inicial concentrou-se nas
oito deidades búdicas da Nyingma, mas ele também estudou e memorizou textos do
vinaya e do prajnaparamita. Aos doze anos de idade, foi ordenado como noviço em
Samye e em sua adolescência estudou o Chakrasamvara-tantra e as seis doutrinas de
Vajravarahi, o sistema do Caminho e do Fruto (lamdre) dos Sakyas, e o Kalachakra,
entre outros.
Ele deixou Sangphu desencantado pela instituição acadêmica com suas lutas politicas
internas e estreiteza de visão acadêmica e tomou a vida contemplativa de um iogue sem-
teto que ele iria praticar pelo resto de sua vida. Logo no início, durante um retiro no
escuro em Gyama, ele teve uma visão de uma dakini-protetora-de-dezesseis-anos que
anunciava uma vida visionária dominada pelas dakinis, na qual o guiavam, o
abençoavam e o ensinavam.
Em 1336, aos vinte e oito anos, ele conheceu Rigzin Kumaraja (1266-1343), um iogue
portador do conhecimento que viajou pelo Tibete Central ensinando um pequeno círculo
de discípulos próximos. Longchenpa o seguiu por vários anos sofrendo privações
profundas, vivendo de ervas, com apenas um cobertor para mantê-lo aquecido.
Kumaraja, um iogue da Karma Kagyu, o discípulo do mestre Dzogchen Melong Dorje e
também um iniciado do Dzogchen Bonpo, tornou-se o guru do Dzogchen de
Longchenpa e dele recebeu todo o corpus da iniciação, transmissão e instrução do
Dzogchen. Kumaraja eventualmente nomeou-o seu sucessor linear.
Logo depois, Longchenpa começou a escrever, e sua produção foi tão imensa que é
difícil de acreditar. Ele era o editor das obras de seus muitos discípulos, obras baseadas
em seu ensino oral? Mais tarde, colecionadores e editores de seu trabalho incluíram os
volumes dos muitos grandes iogues do Dzogchen que floresceram naquela época? Ele
certamente escreveu sob diferentes nomes, tantos que um inventário completo não foi
feito. Os Sete Tesouros eram suas maiores obras, e O Tesouro do Dharmadhatu era a
maior das sete.
Em seus quarenta anos, ele se tornou um eremita eminente e foi em seu principal
eremitério, Gangri Tokar, que ele escreveu a maior parte de suas obras. Mas ele tinha
outros interesses além de sua composição de prosa, poesia kavya e revelações de
tesouros. Em 1349, ele restaurou o antigo templo de Zhai Lhakhang e reergueu seus
pilares inscritos. Ele reconstruiu a stupa de Shantarakshita em Hepori e conservou o
crânio do abade. Em seus últimos anos, ele gerou três filhos de mulheres diferentes e
um de seus filhos, Chodak Zangpo, escreveu uma biografia de seu pai. Ele se tornou um
preceptor dos Drigungpas, o antigo poder do Tibete Central, e provocou a ira de Situ
Jangchub Gyeltsen, o chefe do crescente poder da Karma Kagyu. Depois de escapar
milagrosamente de uma tentativa de assassinato, em 1354 ele se exilou em Bumthang,
no Butão. Mais tarde, ele retornou ao Tibete Central e se reconciliou com Situ, mas
morreu pouco depois em Chimphu em 1364, aos cinquenta e seis anos de idade.
Agradecimentos
Reconheço a dívida crucial que tenho com todos aqueles que estão próximos e distantes,
Guru e Dakini, cristãos e budistas, indianos e tibetanos, beatniks e hippies, que me
mostraram a natureza da mente.
de Longchen Rabjampa
Prólogo
Introdução
A mente luminosa, sua clara luz e sua espontaneidade, são os tópicos deste poema, e
essa realidade é toda e sempre conhecida apenas no agora, além das categorias de
passado, presente e futuro. Nós nunca podemos conhecer nada, exceto no agora. A
percepção direta fornece o único conhecimento digno desse nome. O agora é o espaço
da experiência direta e imediata e esse espaço é chamado "a matriz do agora". Tudo o
que é conhecido é conhecido na matriz do agora. Esse conhecimento inclui a realidade
do Dzogchen e o samsara e o nirvana, tudo isso é experienciado como o agora. Em
cantos sucessivos, Longchenpa descreve o agora como a espacialidade, e depois como
os campos búdicos, e depois como a mente luminosa. O agora é evocado em e como o
não-esforço e a não-causalidade, como a inclusividade e a espontaneidade, e em e como
a não-dualidade. O agora é apresentado como resolução e como a visão do guru, como
pureza e liberação, e finalmente o aqui e agora é revelado como buda.
O espaço do agora é chamado "a matriz" (Tib: klong) e esta palavra aparecerá centenas
de vezes no poema de Longchenpa. Tudo ocorre na matriz do agora. Tudo o que
sabemos conhecemos na matriz do agora. Nada nem existe nem não existe fora da
matriz do agora. A matriz do agora é outra maneira de dizer nosso "ser". Em seu
prólogo, Longchenpa identifica a cognição da matriz do agora como a "perspectiva do
ápice", o “coração-vajra” e “o estado natural do ser”. É a “clara luz”; é a
"espontaneidade". Está presente sem ação ou esforço. É, na frase convencional, "uma
vasta extensão".
PRÓLOGO
Introdução
mas preferi traduzir como “espacialidade” que me pareceu mais sugestivo em apontar o Espaço
Aberto da Consciência.
Parece que Longchenpa vai seguir a estrutura piramidal convencional de tais textos,
começando num ápice, que é como o próprio coração-vajra, a totalidade que a tudo
inclui, a essência do coração, e se espalhando em cantos subsequentes para descrever
suas ramificações cada vez mais elaboradas. Nem tanto. Cada canto mantém a mesma
intensidade e integridade holística; cada canto é uma porta aberta para a natureza da
mente; cada canto descreve um rótulo separado da ultimidade, um rótulo da mente
luminosa da espontaneidade que é o agora, e o primeiro e mais importante desses
rótulos é a "espacialidade".
ESPACIALIDADE
Os seis tipos de seres míticos,ii além disso, com quatro tipos de nascimento,iii
Nunca podem se desviar um milímetro da espacialidade de sua realidade,
E os seis camposiv da percepção sensorial dualista do universo,
Aparecendo em sua própria espacialidade, como a ilusão mágica,
não existem verdadeiramente;
Sem base, vividamente aparente, mas vazio no agora, supremamente
espaçoso,
Com clareza natural, eles aparecem como decoração de sua espacialidade
intrínseca.
_____________________________
i
As três dimensões do ser; os três corpos búdicos.
ii
Os reinos míticos de deuses, homens, demônios, fantasmas famintos,
animais e seres do inferno.
iii
Útero, ovo, umidade e nascimento milagroso.
iv
Os cinco campos sensoriais externos e o campo mental.
Introdução
Não devemos pensar que os campos búdicos realmente existem em algum lugar. Eles
não têm localização; são indeterminados e incertos, como um iogue peripatético e sem-
teto. Este canto menciona os campos búdicos apenas uma vez, e depois apenas como um
contraponto aos seis reinos míticos do samsara e para afirmar que tanto os campos
búdicos quanto os reinos samsáricos têm sua base na espacialidade. Os campos búdicos
no contexto do Dzogchen são idênticos à realidade tríplice do trikaya, que compreende
as três dimensões do ser que são inerentes à disposição natural, à espacialidade da
realidade. Nós não podemos alcançar os campos búdicos por planejamento ou por
prática. Não podemos chegar lá por plano, intenção ou aspiração. Os campos búdicos
não existem verdadeiramente, então como podemos alcançá-los? Um campo búdico é
um lampejo de clara luz da presença pura que ilumina espontaneamente um
nanossegundo de consciência de um dos campos sensoriais que constituem a
supermatriz do aqui e agora. Ela ocorre de maneira a tornar esse instante de consciência
uma experiência unitária da espacialidade, onde a forma e a consciência são um
inseparável e inefável golpe ou explosão de clareza. O campo búdico é uma insinuação
da forma e da consciência como uma experiência unitária da espacialidade.
Os seis reinos míticos do samsara são, em última análise, campos búdicos. Os reinos
dos deuses, demônios, seres humanos, fantasmas famintos, animais e habitantes do
inferno, fundados na espacialidade da matriz do agora e, portanto, puros em sua própria
natureza, são assimilados espontaneamente à presença pura e não podem escapar de sua
consciência unitária, a consciência primordial no agora. O que pode ser visto como
entidades substanciais distintas existentes "lá fora" e então como projeções do intelecto
e invenções da mente, são agora percebidas como o visionamento de nossa face
original, aparições luminosas de deleite. Desconstruídos, reduzidos a meras cores e
formas em um oceano pixelizado, os seres dos seis reinos e seus ambientes são
percebidos como budas e campos búdicos.
CAMPOS BÚDICOS
Introdução
Essa exposição do núcleo do coração-vajra permanece presa ao intelecto, a não ser que
possamos desconstruir – experimentalmente através da não-meditação, em vez de
intelectualmente com o pensamento discursivo – os conceitos que o compõem, e libertar
o que frases como "espacialidade intrínseca", "igualdade incessante", e, acima de tudo,
a "espontaneidade" estão apontando. "Atemporal", "primordial", "original" e "prístino"
são todos sinônimos de alfa-puro, a palavra-chave que qualifica a modalidade de
trekcho, e o único lar da pureza-alfa é o aqui-e-agora, que está sempre conosco,
constantemente empurrando o estado natural do ser para a luz do dia, para nunca ser
negado, sendo inevitável ele é o crisol de todo o nosso conhecimento.
O símile do pixel holográfico estava fora do quadro cultural de Longchenpa – ele está
bem dentro do nosso. Enquanto "a esfera última", "a única esfera" do Dzogchen, o
"thig-le" do tantra-yoga e anuyoga, e o "ovo cósmico" da metafísica da nova era, fala
conosco, a única célula de um holograma em que todo o holograma está contido, o
microcosmo no qual o macrocosmo está contido, através do qual o macrocosmo e o
microcosmo são equalizados, é uma imagem mais poderosa. Uma imagem que está
ainda mais perto de nós, evidente para um usuário de telefone celular infantil (ou
geriátrico), é o pixel invisível da tela de LCD, ou o pixel subliminar de uma impressão
fotográfica. Embora esse pixel não contenha a propensão de regenerar o todo da parte,
um único pixel em si, de natureza idêntica a todos os outros pixels no centímetro
quadrado da tela ou da impressão, entretanto, carrega uma informação separada e única
que torna o próprio pixel único. A palavra "pixel", portanto, é um excelente equivalente
potencial da palavra thig-le (tibetano) e bindu (sânscrito) como usado no Dzogchen e
um excelente símile para a mente luminosa, a mente iluminada – a natureza da mente –,
para a própria realidade.
Uma vez que a mente luminosa não é nem visível nem invisível,
Nem externa nem interna, nem o samsara nem o nirvana podem existir
concretamente,
No entanto, em virtude de sua criatividade dinâmica, a miríade de exibição,
As dimensões materiais e espirituais, o samsara e o nirvana, brilham.
Introdução
Hoje em dia os físicos propõem que os constituintes do reino subatômico podem ser
concebidos como ondas ou partículas e que, de acordo com a perspectiva escolhida pelo
percebedor, as condições experimentais permanecem inalteradas, as partículas agem de
acordo com sua natureza preconcebida como ondas ou partículas. Da mesma forma, em
nossas vidas cotidianas, somos o que pensamos que somos. Se acreditamos que somos
entidades separadas, ilhas ou bolhas de um ser discreto, separados dos ambientes
material e espiritual, então podemos descrever melhor a nossa experiência em termos
dos seis reinos míticos do samsara ou nos termos de algum quadro psicológico analítico
semelhante. Talvez devêssemos acrescentar um codicilo admitindo que escapar da
prisão representada por qualquer um destes quadros é uma possibilidade distinta – e que
tal fuga poderia ser chamada de "nirvana". Se, por outro lado, estivermos cientes de que
nada de substancial existe em qualquer lugar e a assim chamada realidade sensorial não
é mais do que uma ilusão comum e que a natureza da mente, a mente búdica, é inerente
a todo momento de consciência, então estaremos nos conduzindo para a experiência da
grande perfeição. Os conceitos em si, o sistema de crenças, na verdade não induzirão a
experiência da realidade, porque os conceitos são todos iguais em seu status como a
exibição da criatividade da mente luminosa. No entanto, na medida em que o Dzogchen
é uma declaração do estado natural do ser, a aceitação intelectual disto permite a
possibilidade de seu reconhecimento – as palavras são portas para a base do ser.
“Bodi” no Dzogchen radical pode ser traduzido como "elevado", de modo que bodichita
é a “mente elevada”, com suas conotações de mente elevada e um espaço mental
desperto para seu potencial ilimitado, infundido com um espírito de compaixão
desenfreada e um senso de realização espontânea infinita. "Bodichita" é muitas vezes
traduzida como "mente desperta", mas o despertar implica um processo temporal de
elevar o adepto de um estado de sono e ignorância. A visão do Dzogchen radical insiste
que sempre estivemos despertos, mas que simplesmente falhamos em reconhecer isso.
O sol ainda está brilhando, mesmo que as nuvens o encubram. A diferença nessas
perspectivas pode parecer pequena; mas todo poder enfraquecedor que podermos aplicar
ao intelecto pode nos auxiliar a sustentar nossa identidade com a natureza da mente.
Introdução
O intelecto pode ser definido primeiro como a articulação linguística, implicando uma
estrutura que se expressa em termos de um sujeito e um objeto, "eu" e "você", "fora" e
"dentro" e um vasto estoque de dualismos incluindo "prazer" e "dor", "bom" e "mau" e
aderindo a "certo" e "errado". Tal agenda implica uma extensão tridimensional do
espaço e suas dez direções. A suposição da causalidade ligando um momento de sua
estrutura a outro fornece outra dimensão intratável, a saber, o tempo. Dessa forma, o
espaço-tempo é uma criação do intelecto e tudo no espaço-tempo é, portanto, a
criatividade da mente.
Para o tibetano médio, o darma é a cultura religiosa vajrayana dos mosteiros. Para o
seguidor comprometido de Guru Rinpoche, o guru raiz do Dzogchen radical, o darma é
a manifestação da natureza de sua mente. Em outras palavras, as formas da experiência
momentânea tomam formas culturais budistas porque o tibetano médio tem estado
mergulhado na cultura Vajrayana desde o nascimento e imerso na meditação desde sua
experiência iniciática. Sentado, ele gira as contas do seu mala, por exemplo; dando um
passeio, ele circumambula a stupa; ao ler um livro é provavelmente uma escritura;
pintando uma imagem é um pergaminho pintado (tanka); evacuando suas entranhas, ele
faz uma oferenda aos fantasmas famintos, e assim por diante. No Ocidente, nosso darma
é fundado na cultura cristã, judaica ou pós-judaico-cristã, e independentemente do grau
em que nos imergimos na tradição religiosa budista tibetana, nosso darma ainda é
basicamente ocidental em tecido, textura e forma. Com essa perspectiva, então, se todos
os aspectos culturalmente específicos são extraídos do darma, o que resta? Resta,
certamente, apenas uma experiência nua e separada de qualquer modalidade formal; é a
infraestrutura do nosso ser, que é chamada de trikaya, as três dimensões ou modos de
ser.
Por essa razão, a palavra darma é aqui traduzida como "experiência" não-específica. Se
o darma é entendido como qualquer tipo específico de prática budista, então essa prática
é uma prática temporal, vestindo a realidade nua de Kuntuzangpo. Neste Dzogchen, as
formas budistas do darma, o darma culturalmente específico, têm o mesmo status
ontológico de qualquer prática religiosa cristã, por exemplo, ou qualquer norma cultural
pós-cristã, como dirigir um carro, assistir a um vídeo ou fazer compras. O que
Longchenpa está apresentando nesta obra é algo além da forma cultural ou atividade
habitual pessoal do corpo, fala ou mente. Ele está apontando para o sol, ainda que ele se
esconda atrás das nuvens.
O Dzogchen mais radical sustenta que a prática espiritual orientada para objetivos com
a liberação do samsara como alvo não é apenas fútil, mas que, se isso existir,
eventualmente se anulará – se isso já não for um hábito, não precisamos começar a
praticá-lo. Em um modo de pensar menos radical, mas ainda quase progressivo, a
prática espiritual é considerada uma atividade mecânica sem um benefício último, que
pode, no entanto, ser exercida como um comportamento culturalmente válido, que
implica qualidades socialmente benéficas. A escola progressista dos últimos dias
acredita que, se o estado natural não for realizado aqui e agora, então os exercícios
espirituais irão acelerar o dia em que o estado da não-ação será realizado. Em outras
palavras, se a aspiração for forte o suficiente, se a prática for suficientemente rigorosa,
se o amor ao guru for todo-abrangente, os fatores causais podem induzir um estado não-
causal ou acausal, e essa técnica meditativa pode induzir um estado não-dual. Não
apenas isso, mas no caminho progressivo, acredita-se que a técnica meditativa pode
eventualmente produzir um estado mais próximo da disposição natural do ser e que,
portanto, o estado fortuito da não-ação é mais provável de ocorrer. Pode-se dizer que
algum tipo de ação especial induz a não-ação. Enquanto a natureza da mente não pode
ser alcançada através de qualquer causa ou condição, sustenta-se que certas condições
podem realmente causá-la. É claro, pode ser que a prática espiritual eventualmente leve
ao reconhecimento de sua própria futilidade, caso em que o Dzogchen progressivo é
validado. Mas tal caminho envolve enganar um iniciado na crença de que a promessa de
sucesso em alcançar o objetivo ideal implica em falha do método técnico explicito.
Além disso, a extensão de um caminho até o seu destino, onde o impulso que dirige um
buscador espiritual a ser eventualmente e inteiramente apropriado não pode ser
estimado – o caminho pode durar para sempre.
Uma palavra que hesitamos em usar para descrever o estado mental que compreendeu a
natureza não-causal e não-motivada da mente é “sem objetivo”. É um comentário infeliz
sobre a cultura ocidental pós-cristã, que um estado sem objetivo deve ser entendido
como um estado de ausência de mente e que tanto a "ausência de objetivo" quanto a
"ausência de mente" são geralmente usados pejorativamente. Se somos sem objetivo,
não temos meta e, se não temos meta, estamos sentados em perfeito contentamento, da
mesma maneira que um tolo, um bufão, um idiota – no entanto, tal ausência de objetivo
na mente do adepto permite uma reação espontânea que é compassiva e totalmente
conectada. A ausência de objetivo, tomada literalmente, é um sinônimo próximo de não-
causalidade e não-esforço e pode incluir ambos. É claro que é impossível estar livre da
causalidade sem ter abandonado o esforço e vice-versa. A ausência de objetivo nos
coloca na espacialidade não-localizável que é a base do ser, onde a espontaneidade
emana sua ilusão mágica. A ausência de objetivo pode ser o título deste canto.
NÃO-ESFORÇO E NÃO-CAUSALIDADE
"Indo além do esforço e da causalidade."
Introdução
Uma das grandes belezas do Dzogchen é a estupidez que é totalmente boa, outra é a
ignorância que é boa, outra é a paixão que é boa, e o melhor é a fixação intelectual do
tipo nerd que é inteiramente boa. Isso pode soar como um Dzogchen simplificado da
nova era, mas se isso for tomado literalmente, podemos perceber a inclusividade da
mente luminosa do Dzogchen. Quando tomamos isso ao pé da letra e realmente
sentimos estupidez, ficamos confiantes em nossa humanidade imperfeita. Quando a
paixão é inteiramente boa, estamos livres da culpa e da vergonha da luxúria e do ódio,
do orgulho e do ciúme, e permitindo que a emoção surja, sem restrições pelo excesso,
também a permitimos que se dissolva e desapareça na liberação espontânea. Quanto ao
nosso apego a um sistema de crença racional, sabendo que nosso próprio sistema é todo
bom, necessariamente admitimos que todos os sistemas de crenças estão igualmente
incluídos no Todo-Bom, e podemos soltar um profundo suspiro de alívio.
Tal realidade não tem viés ou preferência moral e, no entanto, por ela ser a
conectividade total, tudo o que surge é congruente com o benefício de todos os seres
sencientes. Os forasteiros egoístas que ouviram a visão do Dzogchen, mas não a
realizaram experiencialmente, podem se enveredar em um comportamento
autodestrutivo e anti-social na crença de que o Dzogchen os aprova. Mas, na visão do
Dzogchen, existencialmente realizada, nada além da compaixão pode acontecer.
INCLUSIVIDADE
Introdução
Alguns leitores podem ter dificuldades com o uso da palavra "espontaneidade" tanto na
tradução quanto no comentário. Isto é provavelmente devido à demanda do intelecto por
consistência lógica na descrição da experiência no espaço-tempo. Como pode um fluxo
ou um continuum ser espontâneo? Resposta: não é o fluxo que é espontâneo; é todo
momento de consciência que é espontaneamente consciente. A consciência, então, é
evidenciada em uma série interminável de momentos discretos? Não, porque um
dualismo delusório da consciência subjetiva e do espaço-tempo objetivo é a estrutura da
análise, e essa dualidade não é uma descrição válida de como experimentamos o agora.
No lapso atemporal da consciência no agora, nenhuma distinção é feita entre o aspecto
subjetivo e o objetivo. Tudo o que conhecemos na consciência do agora é "a
espontaneidade". Expandir esse termo para "presença espontânea" é induzir a tendência
para reificar a espontaneidade que nunca se cristaliza em uma coisa ou em uma
presença. A "presença pura", onde a presença é a vacuidade (embora a vacuidade seja
inseparável da forma), é uma maneira alternativa de dizer "espontaneidade".
ESPONTANEIDADE
Introdução
No início do século XXI, na nova era, a palavra "não-dual" é um termo da moda. Este é
um chamado de despertar para a Igreja Cristã, mas também anuncia novos horizontes na
teoria e prática psicológica. No Dzogchen, "não-dual" implica a percepção não-dual. A
percepção não-dual implica uma unidade inseparável da mente subjetiva, "o
conhecedor", e o campo objetivo, ou o que é conhecido. Tal unidade de sujeito e objeto
implica a ausência de qualquer testemunha no processo perceptivo. Nenhum "eu"
controla qualquer dada situação e o "eu" não é nem sequer uma testemunha passiva de
eventos mentais. Isso, por sua vez, implica uma mente livre de pensamentos, porque o
pensamento precisa ser testemunhado como consciente na consciência dualista da mente
relativa comum. A consciência não-dual, portanto, é algo completamente além da nossa
capacidade de verbalizar ou expressar seja de que forma for. Assim, o não-dual é
inefável. Poderíamos deixá-lo lá, como fazem as escolas não-duais mais rigorosas, mas
o Dzogchen, ao assumir total rigor não-dual na experiência da não-meditação, no
método do atiyoga, permite o reconhecimento da natureza não-dual da mente por meio
de um conceito, uma entrada do dual para o não-dual.
NÃO-DUALIDADE
Introdução
No Dzogchen, nós já estamos no espaço de buda nos campos búdicos, mas não sabemos
disso. A matriz do agora é a única constante em nossa existência, mas não
reconhecemos sua capacidade transfiguradora e não abandonamos os conceitos que a
obscurecem. Resolução é o que chamamos aqui do reconhecimento da função natural da
liberação. É a liberação espontânea e inevitável do que quer que surja na consciência, a
liberação na natureza da mente da qual surgiu. É de importância crucial que entendamos
que esta resolução depende da cognição do que já existe. A resolução ocorre na não-
ação. Desistir de nossas metas e de nosso estilo de vida e práticas orientadas para
objetivos, erradicar rigorosamente as prioridades de nossa agenda a serem alcançadas no
futuro e afrouxar o domínio do pensamento dedutivo e indutivo é o resultado do
relaxamento na natureza da mente e sua não-ação. A resolução da lacuna entre quem
somos e quem pensamos que somos é o resultado inevitável. Quem somos corresponde
a vasta espacialidade da consciência e da clara luz; quem pensamos que somos
corresponde aquele que busca a liberação da prisão do samsara, é um discreto e isolado
câncer da consciência, composto de sua história de conceitos reificados e delusórios
derivados da percepção dualista e então protegido pela resposta temerosa como se fosse
uma entidade substancial.
Esta resolução é a fonte da confiança que, daqui em diante, podemos apelar para
reforçar nossa convicção de que as distinções que surgem como a criatividade da mente
luminosa não são diferentes da consciência espaçosa que é sua natureza intrínseca. Em
última análise, não há nenhuma resolução, claro, porque não há nada para resolver e
ninguém para fazer a resolução. Essa resolução, ou experiência decisiva, é na verdade a
experiência da liberação da roda da vida, ou a liberação do momentâneo e suposto
objeto de apego. A noção de tal liberação só pode surgir dentro do contexto do
confinamento; se pensar na chave confirma a prisão, a confiança inabalável na realidade
de nossa liberdade, onde quer que estejamos, torna redundante qualquer recurso a um
processo de liberação ou a um conceito de liberação. Mas no nexo existencial da
probabilidade, onde temos certeza intelectual e equívoco experiencial, a confiança na
intuição de que a liberação é ideal no agora, essa liberação é autossurgida e não pode ser
iniciada ou evitada, é como uma estrela guia, ou um poço de alegria auto-satisfeita.
Além disso, esta resolução é a resolução de toda dualidade e isso implica a resolução da
prevaricação bipolar, deslizando entre um sentimento de realização extasiante e trágica
obscuridade, entre a certeza de nossa identidade com buda e o grande medo da
vacuidade.
No final deste nono canto, que talvez seja a melhor efusão verbal da realização do
Dzogchen e a mais contagiante nesta magnífica exposição, na penúltima estrofe,
Longchenpa explora o significado de seu nome. Para aqueles com conhecimento do
tibetano, a palavra klong em si é mais um preceito do que um nome, porque nas línguas
europeias não temos um termo que reproduza a realidade que a palavra denota. O
“long” é a vasta, espaçosa, não-dual, espontânea e todo-inclusiva arena do agora, onde o
agora não é um estado metafísico fantasioso, mas esse momento real da experiência –
agora mesmo! O “long” é a matriz. Essa matriz do agora fornece uma experiência
unitária em que o prazer da percepção sensorial – o aspecto objetivo – é indistinguível
da espacialidade cognitiva que é sua natureza. O prazer fornece o nome pessoal do autor
Natsok Rangdrol, a “Experiência Multifacetada Auto-Liberada”, e a vasta matriz do
agora fornece seu nome titular, Longchenpa. Aqui está uma indicação de que devemos
imaginar Longchenpa não como um ser senciente comum, mas como uma figura
transcendente de Guru igual a Kuntuzangpo. Natsok Rangdrol (ou Drimme Wozer,
como ele descreveu a si mesmo em outros colofões) é a personificação pessoal finita,
enquanto Longchenpa é o corpo impessoal da luz.
Na última estrofe, Longchenpa reforça sua incursão sem precedentes, muito pessoal e
individualista na intimidade do próximo, insinuando que uma linhagem temporal
formada por ele mesmo e pelos outros, aqueles que residem com ele na cabine do ápice
do coração-vajra, carrega esta transmissão do Dzogchen. Por favor, note que sua última
palavra neste canto seminal expressa a noção de espontaneidade.
RESOLUÇÃO
A presença pura não tem largura ou profundidade, não é nem alta nem baixa
E essa indeterminação sem limites impede qualquer ponto de referência;
A presença pura não tem agenda, nada para fazer e nenhum lugar para ir,
E a ausência de tempo linear e antídoto impedem a fixação por um objetivo.
Qualquer ponto de referência inventado resulta em cativeiro,
Portanto, não estabelecendo quaisquer objetivos, relaxe na totalidade!
*
Não importa o que aconteça, mesmo que o céu e a terra troquem de lugar,
Estamos completamente abertos, livremente soltos, autênticos na ausência
de base;
Sem referência, desassociados, evanescentes, randomizados,i
Sem esperança ou medo, somos desinibidos, divinamente loucos;
Visão e meditação sendo idênticas, as fixações do intelecto colapsam,
E estamos livres de pensamentos desejosos e orientados para objetivos
E nada para se esforçar ou praticar permanece.
________________________
i
Phyal ba lhug pa gzhi med zang ka ma:
Gtad med zang zing ban bun chal ma chol.
O que quer que aconteça, deixe acontecer; o que quer que se manifeste, deixe brilhar,
O que quer que surja, deixe surgir e o que quer que ocorra, apenas deixe ser;
E, além disso, o que quer que seja nada, deixe ser nada.
*
Nosso comportamento se torna imprevisivelmente variado,
Somos imediatamente empurrados para a presença pura
Onde o cálculo da verdade e da inverdade não tem parâmetros;
Sem referência, na transparência ilimitada, além da
armadilha da filosofia,
Comendo, movendo-se, dormindo, sentando, dia e noite, um continuum suave,
Vivemos na igualdade da realidade de nossa própria natureza.
Além disso, todos nós, todos aqueles que seguem o meu exemplo,
Uma vez que o agora todo-abrangente está fundido com a supermatriz,iii
Nós temos domínio no espaço do Todo-Bom.
___________________________
i
Klong chen rab 'byams: nome formal de Longchenpa.
ii
Sna tshogs rang grol: Natsok Rangdrol, um dos nomes pessoais de Longchenpa.
iii
Klong chen rab 'byams pa.
Canto Dez: Visão
Introdução
Alguns irão considerar este décimo canto sobre a visão como o coração do tratado de
Longchenpa. Certamente, se qualquer um dos treze cantos puder ser considerado uma
declaração do método, é este. Pode-se argumentar que nenhum método deve ser
perseguido no coração-vajra, exceto o reconhecimento do que já está presente. O
Atiyoga, certamente, é um método de simplesmente apontar a realidade inevitável, uma
introdução conceitual ao que é não-conceitual e além do intelecto para compreender.
Isso é precisamente o que este Tesouro do Dharmadhatu faz – “aponta” e “introduz”.
Mas nesse canto somos encorajados a reter a visão da natureza da mente e, uma vez que
a retenção implica uma extensão no tempo, essa certamente é uma atividade contínua,
uma prática. No último verso do canto, no qual Longchenpa modera seu estilo para
introduzir um tom avuncular para dar conselhos pessoais a seus alunos, ele confirma
que nada deve ser feito em atiyoga além de manter a visão – “Mantenha a fé!” Ele não
qualifica essa declaração com a afirmação sofisticada de que manter a visão nada mais é
do que relaxar no espaço da não-ação – mas ele poderia ter feito isso!
Na penúltima linha da estrofe final deste décimo canto, numa estrofe que contém os
chamados preceitos secretos essenciais, Longchenpa evoca a noção do "terceiro
excluído". Aristóteles, um grego, formulou primeiro a lei do terceiro excluído. Ele
sustentou que, em resposta a qualquer proposição, é necessário afirmar ou negar, que a
lógica irrefutável anulava qualquer resposta "intermediária" que não afirmasse nem
negasse. Assim, por exemplo, a proposição de que "a vida é sofrimento" deve receber
um verdadeiro sim ou não, e qualquer resposta como a quádrupla negação de Nagarjuna
– nem sim, nem não, nem ambos sim e não, nem não sim nem não – era ilógica e
inaceitável. A negação quádrupla de Nagarjuna, é claro, apresenta o caso lógico para o
terceiro excluído. Aqui, a "espacialidade" pode ser experienciada existencialmente.
Assim, o terceiro excluído é o que podemos chamar no Dzogchen da realidade inefável
do aqui e agora, em sua vaziez, clareza e compaixão.
Essa visão-do-guru é a percepção direta do aqui e agora e, portanto, é uma visão não-
dual e não pode ser descrita em termos dualistas. É crucial que não consideremos que
essa visão seja uma prévia do que pretendemos alcançar no futuro, quando tivermos
“acumulado o mérito”, “purificado nosso carma”, “feito as preliminares necessárias” e
assim por diante. A visão é válida apenas no aqui e agora e somente no momento
atemporal de sua experiência.
Além disso, o "oceano" como um símbolo também pode evocar a crista de uma onda,
como a Grande Onda de Hokusai, onde a espuma do oceano parece ter se desviado do
próprio oceano, mas a separação é desmentida pelo conhecimento certo de que ela
voltará ao oceano no momento seguinte. Assim como a pintura japonesa primeiro evoca
o samsara em toda sua alienação ameaçadora, e então no instante seguinte fornece o
conhecimento reconfortante e tranquilizador de que o barco e seus ocupantes
sobreviverão, então conhecer a si mesmo como o oceano pode primeiro evocar o
samsara e depois o nirvana dentro dele e trazer essa consumação gratuita à não-
dualidade.
A estrofe no texto raiz, a terceira estrofe, à qual este exemplo do descansar livremente
está associado, enfatiza a quietude e a transparência do oceano. Isso indica um estado
mental onde nenhuma alternância entre a projeção mental de uma imagem ou objeto e o
colapso dessa imagem é possível. Externamente essa identidade ocorre no processo de
aumento e diminuição das imagens sensoriais e internamente no processo de elaboração
da percepção em correntes de pensamento e sua dissolução. Ou estes processos são
melhor descritos como "pulsações" atemporais da mente? O comentário se concentra na
experiência de um oceano imóvel com os reflexos dos planetas e estrelas brilhando
dentro dele, dando-lhe o mesmo significado que o reflexo da lua na água, que é uma das
oito analogias clássicas da realidade.
Após esta análise dos modos de descansar livremente, deve-se enfatizar que nenhum
“estado” existe para ser alcançado. Pensar que o Dzogchen é um estado a ser realizado,
imediatamente reifica o Dzogchen e enfatiza a dualidade que deve ser resolvida. Assim,
qualquer pensamento de que a presença pura é um estado como a euforia ou a
depressão, a certeza ou a dúvida, deve ser experiencialmente desconstruído no momento
de seu surgimento, assim como todo pensamento discursivo – qualquer crença – que
surja. Se a presença pura fosse um estado definível, haveria causas e condições que
afetariam esse estado, e haveria um efeito causado posteriormente por esse estado. Se a
presença pura fosse causada por certas condições, a formalização dessas condições
como técnica nos permitiria praticá-la, em um processo, em um caminho que levasse ao
destino, o objetivo, que seria um estado fixo. Esse estado iria parecer "existir
verdadeiramente" no espaço-tempo; mas uma vez que ele seria um produto da
causalidade, seria composto e, portanto, impermanente e uma parte da existência
condicionada, que é outro nome para o samsara. No reino samsárico, onde a ambição
zelosa é necessária para atingir qualquer objetivo válido, tons de inveja e rivalidade
inevitavelmente acontecem, mesmo nas mentes mais purificadas, porque a orientação
para um objetivo acompanhada de ambição é geralmente seguida de contenção. A
preocupação constante com o estágio do caminho e com o grau de realização perturbaria
a mente e, finalmente, "o estado" não poderia ser alcançado devido à preocupação de ter
ou não sido atingido. Longchenpa está convencido de que não há estado mental para ser
alcançado. Permitir o conceito de "estado" com base no fato de que é o estado da
cognição não-dual em oposição ao estado dualista da percepção é abusar do intelecto. É
como se o intelecto estivesse só esperando o pronunciamento de "um estado" para
reificá-lo e, em seguida, agarrá-lo, aderir-se a ele, defender-se e justificar-se através
dele. O pensamento e o conceito, então, precedem ou substituem a experiência real. Se o
conceito a precede, então isso é a penetração do pensamento pela consciência
primordial de dentro que permite a experiência; se o conceito foi subsequente à
experiência, então a percepção dualista já enlameou as águas.
Deve ser enfatizado e reiterado que, na visão, nunca pode haver distração, obstáculo ou
erro. O que chamamos de uma distração a partir de um objeto particular de foco é
definido por referência a uma fixação predeterminada, enquanto na visão a distração já
se tornou o objeto da não-meditação. Da mesma forma, embora no Vajrayana os
obstáculos e obscurecimentos possam ser tomados como o caminho, nesta visão do
Dzogchen nenhuma noção limitante como “obstáculos” e “obscurecimentos” pode
surgir. Não há metas nem funções causais pré-concebidas, então o que quer que ocorra,
perfeito como é, é a vasta espacialidade do agora. Não pode haver erro na realidade.
Tudo o que surge na visão da realidade é percebido imediatamente como perfeito em si
mesmo, e conhecido como um campo de igualdade em que nada tem maior virtude do
que qualquer outra coisa. Além disso, não pode haver erro porque não há ninguém para
definir certo e errado e ninguém para definir uma inclinação de preferir uma coisa à
outra. Não há erro porque o erro em si é a natureza da mente, uma vasta matriz de
espaço. Não há erro porque a verdade relativa e absoluta são uma só realidade; cada
momento de nossa consciência no aqui e agora demonstra isso. Somente quando o
intelecto, em seu modo de percepção dualista, separa absoluto do relativo, é que a noção
de um estado ideal de consciência distinto do momento presente pode surgir. E há o
cerne da delusão do samsara: o pensamento de que algo realizável existe, de que um
objetivo existe para ser conquistado – lá fora ou aqui dentro – um estado superior ao
que temos no agora, necessariamente exacerba a dor e a tristeza que originalmente
motivou tal pensamento. A insatisfação que motiva o desejo por melhoria acarreta um
ciclo interminável de insatisfação. Presos nesse loop eterno, sofremos na roda cíclica do
samsara de renascimento e delusão. No início de todo pensamento, antes que ele seja
apreendido, está a clareza e a vaziez do darmakaya, a espacialidade da natureza da
mente, e, neste lugar, nenhum erro ou engano pode ser cometido.
Finalmente, neste décimo capítulo tratando a visão, aqui está uma digressão sobre a
noção de reencarnação. Para o adepto do Dzogchen, no processo instantâneo de
desilusão que é toda fatia atemporal do aqui e agora, a noção de renascimento, como
todas as crenças, deve ser existencialmente desconstruída. Como cada percepção
sensorial, interna ou externa, como todo pensamento à medida que surge, a noção de
reencarnação deve ser desvendada e desdobrada, de modo que seja entendida como seu
constituinte da realidade – a espacialidade. Como tal, nós a conhecemos como a
igualdade, a mesma espacialidade como todo pensamento e, de fato, toda percepção.
Nesse conhecer, nos livramos do apego a formas de pensamento particulares e
alcançamos a faculdade de utilizar todas as crenças de acordo com as necessidades das
pessoas. Isso pode ofender alguns budistas, mas nosso apego a todas as formas de
pensamento particulares deve ser liberado, e isso inclui a noção de renascimento.
Quaisquer que sejam as ideias que surjam, são pensadas como a natureza da
mente;
Quaisquer que sejam os conceitos que surjam, são concebidos como a natureza
da mente:
Na mente luminosa, ideias e conceitos nunca existem verdadeiramente
Pois a mente dos vitoriosos é uma mente sem pensamento.
Introdução
Para imaginar esta experiência unitária pura do agora, podemos nos voltar para o togal,
ou melhor, para a realidade da unidade de trekcho e togal. Aqui a noção de um campo
“nivelado” de cor e forma ilusória, um campo no qual todas as distinções foram
removidas, ainda que mantendo um leve indício de que algo ainda pode estar lá, serve
para invocar a visão de togal. Esse campo nivelado ou uniformizado é a igualdade de
toda experiência. Da mesma forma, considere um processo de constante – momentâneo
– desdobramento do aspecto objetivo da percepção sensorial de modo que uma ilusão de
um plenum de pureza constante apareça, embora alguns vestígios do que foi desvelado
permaneçam. Certamente, esse plenum de pureza não é um vácuo espaçoso, e ainda
assim nada substancial – nem mesmo um bóson de Higgs – existe lá. O que, de fato,
permanece quando as complexidades da percepção intelectualmente informada se
desenrolam, seja essa percepção um campo objetivo aparentemente externo de
partículas subnucleares, ou um campo interno de consciência mental? Talvez os
vestígios de tais percepções possam ser melhor descritos como um campo “pixelizado”.
Assim como os pixels de uma tela LCD são a base invisível (à distância) de uma
imagem visual multicolorida, a espacialidade das aparências é revelada aos sentidos. A
resolução do senso de entidades aparentemente concretas é a parte de trekcho, enquanto
a percepção da pixelização é a parte de togal, e é claro que essas duas partes são uma só.
Este “campo pixelizado” sintetiza bem a visão de trekcho e togal. Ele descreve a visão
da totalidade da presença pura que é uma espacialidade intrínseca, mas ele fornece um
status ontológico igual ao aspecto da vacuidade e seu brilho. Esse brilho é o que às
vezes é percebido e descrito em termos de tikles e é nesse conceito que a noção de
pixels tem sua origem. Da mesma forma que os pixels compreendem uma fotografia ou
uma tela de computador, assim, em uma construção tridimensional orgânica, eles
compreendem todo o campo visual. É esse campo que é indicado em togal como a
presença pura visível. É o mesmo campo indicado em trekchö como a espacialidade
não-dual. Assim, a frase “espaçado na pixelização” pode descrever o modo de
Vajrasatva!
PUREZA
Introdução
Essa liberdade é coincidente com a não-ação. A não-ação não deve ser entendida
simplesmente como ficar quieto e permanecer imóvel por um determinado período. Não
é uma questão de manter a voz e a energia do corpo-mente em silêncio e imóvel.
Enquanto a mente estiver condicionada a alcançar metas baseadas em um conjunto de
princípios, restrições ou preceitos, e habitualmente fizer escolhas discriminatórias para
atingir esses objetivos e permanecer fiel aos princípios, quando o corpo-mente for
liberado de sua sessão formal de meditação ele automaticamente retornará à “ação”. A
evidência dessa ação será vista na constância de suas preferências e preconceitos, em
seu cultivo habitual de uma coisa e sua renúncia à outra, em seus gostos e desgostos
incorporados, em seus esforços e em sua busca. A não-ação, ao contrário, se expressa
como a espontaneidade, sem qualquer padrão ou motivação egoísta, uma resposta
involuntária e não-elaborada – ou vamos chamá-la de compaixão.
LIBERAÇÃO
O que quer que surja nos seis campos sensoriais, todo som e visão,
É a clareza intrínseca da matriz indiferenciada e todo-inclusiva:
Tratemos de chegar à resolução no agora nessa matriz de igualdade.
A consciência como "espacialidade" dá origem a toda aparência na
igualdade unitária;
A consciência como "a base do ser" gera todo o potencial;
A consciência como "a matriz" libera tudo sem qualquer aplicação;
A consciência como "mente luminosa" é a fonte universal essencial:
Conheça todas as coisas como a pureza prístina como o céu.i
Introdução
“Estado Búdico” é o termo usado nos sutras budistas para descrever o objetivo no final
do caminho budista. O estado búdico é uma meta a ser realizada num futuro distante,
além do horizonte, certamente não nesta vida, e provavelmente somente depois de éons
de esforço extenuante. A entidade ligeiramente pomposa e distante, cultuada em
templos tailandeses, santuários Zen vietnamitas, gompas tibetanos e assim por diante,
em todo o mundo, incorpora um princípio transcendente de onisciência que leva as
pessoas à devoção e à oração. Este "estado búdico" santarrão da religião budista não
tem nenhuma utilidade no Dzogchen. No Dzogchen estamos muito perto da intensidade
existencial crua da consciência e compaixão; muito próximos da claridade e
espontaneidade da clara luz. Precisamos de uma palavra que expresse a iluminação
inerente ao aqui e agora. Essa palavra é simplesmente “buda”, que implica tal
intimidade que não podemos nos separar dela. Está tão perto que nenhuma distância nos
separa. O "princípio" nunca é um conceito porque no agora o buda não é objetificado ou
reificado. A raiz da palavra "buda" denota cognição, não a cognição pertencente à
consciência sensorial, mas ao ser existencial em si mesmo, que é a espacialidade
autoconsciente. "Buda" é, portanto, um sinônimo da luz da mente.
BUDA
Através do mérito deste trabalho que todos os seres, não excluindo nenhum,
Realize o espaço da pureza alfa, sem esforço,
E como príncipes da realidade, espontaneamente proporcionem benefício mútuo
No reino inalterável e não-sublimante de Kuntuzangpo.
Canto Um
Canto Dois
Canto Três
Canto Quatro
Canto Five
Canto Seis
Tudo isso é clareza vazia não-composta, como espaço tracejado pelo sol,
Tudo isso é a vasta e prístina matriz autossurgida do agora.
A vasta matriz da natureza da mente, um espaço imutável como-o-céu,
Com a criatividade da mente luminosa sendo indeterminada em sua
exibição,
Governa todos os estilos de vida do samsara e do nirvana...
Canto Sete
Canto Oito
Canto Nine
Canto Dez
Canto Onze
Canto Doze
Canto Treze
Versos de Conclusão
Onde a versificação foi necessária, eu fiz uma linha em duas. Eu adicionei asteriscos às
vezes para dividir os cantos em seções integrais, às vezes, pode parecer, muito
arbitrariamente, auxiliar a compreensão do leitor. Em alguns lugares onde o humor
imperativo do verbo parecia muito exigente, muito desafiador, eu o moderei. Eu segui a
construção tibetana com “não” para med demais para a tolerância poética.
Essas notas sobre o vocabulário do Dzogchen radical incluem as razões para a escolha
da frase em português para render uma frase tibetana específica. Elas estão organizadas
em ordem alfabética portuguesa. Frases tibetanas nesta seção também estão incluídas na
seção seguinte, 3 Uma Concordância Português-Tibetano, onde estão organizadas em
ordem alfabética tibetana.
Buda, sang rgyas: “Buda” nos contextos Hinayana e Mahayana é uma personificação
da não-dualidade ou de um suposto atributo da não-dualidade. Essa personificação, ou
antropomorfismo, talvez sirva a um propósito didático no budismo devocional, mas no
Dzogchen obscurece a realidade impessoal e não-dual. Eu evitei, portanto, artigos
definidos e indefinidos. "Buda" não tem atributo, nem pessoa, nem especificidade. “O
simples reconhecimento da natureza do ser é rotulado de ‘buda’” (canto 10, verso 20).
Buda nos campos búdicos, sku dang ye shes: A frase sku dang ye shes denota a
realidade do Dzogchen ao justapor dois termos não-verbais, sku significando o corpo
búdico ou a dimensionalidade búdica, ou forma sublime, e ye shes denotando a
consciência no agora, a consciência primal ou primordial, ou consciência alfa-pura ou
prístina. Colocando-os juntos cria uma frase que denota tanto a ultimidade ôntica quanto
epistêmica. "Ser imaculado e consciência no agora" é uma tradução bastante literal; aqui
eu usei “buda nos campos búdicos”, o equivalente mais poético.
Contemplação, ting nge dzin: Embora bsam gtan e ting nge 'dzin sejam frequentemente
intercambiáveis, a primeira é geralmente a concentração meditativa do caminho gradual
e a segunda a contemplação da não-meditação.
Mente Luminosa, byang chub sems, bodichita: Um forte argumento pode ser
apresentado para assimilar a palavra bodichita, pela qual entendemos a mente búdica
compassiva na língua portuguesa – não possuímos equivalentes. “Mente iluminada” ou
“mente desperta” é a frase mais comumente empregada como equivalente no Vajrayana.
Mas no Vajrayana, a mente iluminada é a prerrogativa de um Buda ou Bodisatva, ao
passo que no Dzogchen é o elemento fundamental da realidade todo-abrangente. O
imperativo não-dual do Dzogchen requer um equivalente mais neutro e menos afetivo
para bodichita, e por essa razão eu escolhi mente luminosa, a mente luminosa que
substitui ou transcende a mente racional sem qualquer senso de qualidade moral. A
mente é luminosa em todas as circunstâncias, não apenas quando a mente é despertada
da delusão ou quando sua escuridão é iluminada em um caminho progressivo. Essa
bodichita – a Mente – por definição é luz, a clara luz ('od gsal) é sinônimo de rig pa.
Bodichita é a natureza da mente (sems nyid). A mente luminosa é também o único
recurso dos seres presos em um caminho causal, porque ela é a única causa e o único
efeito. A mente luminosa, no entanto, também é identificada como a bondade amorosa e
a compaixão altruísta (sem-um-eu).
Não-Ação, byar med, bya bral: Este termo nos apresenta um paradoxo semelhante a um
koan à medida que rigpa é qualificada como "imutável e inalterável" e o mesmo
paradoxo quando a realidade (chos nyid) é qualificada como “mesmidade” ou
“igualdade”. "Livre de atividade" ou "ação" pode fornecer uma pista, mas não nos dá a
oportunidade de resolver o paradoxo intuitivamente. Em O Louco Divino eu traduzi
byar med como “livre de dever” e em Perfeição Original (“Grande Garuda”) como bya
bral e “ação de forma livre”, mas estes são casos especiais e esses termos não podem
ser usados invariavelmente. Na medida em que a não-ação implica “a ação da não-
ação”, “ação não-deliberada” ou “não-direcionada” admite apenas metade da história. A
“não-ação” ou o “não-fazer” é como os tradutores taoístas convencionalmente traduzem
wu wei. A tradução literal pode não ser poética, mas é a única que funciona aqui, penso
eu, e, além disso, constitui um preceito semelhante a um koan em si mesmo.
Não-espacial e não-temporal, phyogs ris med pa: A palavra tibetana phyogs denota
espaço e espacialidade e, também, secundariamente, massa ou volume. Phyogs med, ou
a ausência de espaço, indica a dimensão zero e, assim, adjetivalmente pode ser
traduzido como “não-dimensional”, “não-espacial” ou “não-direcional”. Phyogs med
também pode significar “imparcial” ou “sem-viés” e é, portanto, sinônimo de ris med,
que, no entanto, na medida em que a discriminação e o viés implicam uma extensão no
tempo onde duas coisas podem ou não ser comparadas, significa um estado não-
temporal . Assim, phyogs ris med pa pode ser traduzido como “não-espacial e não-
temporal”.
Prístino, gdod ma'i: Em geral, traduzi gdod ma'i como “prístino” em vez do
sobrecarregado e enganoso “primordial”. Gdod nas ainda é algumas vezes
"primordialmente", no entanto. Além disso, por favor, observe que gdod nas é um
sinônimo próximo de ka dag.
Pulsação, spro bsdu: A palavra composta spro bsdu refere-se à emanação da “exibição”
(rol pa) fora da mente luminosa (ou melhor, dentro) (byang chub sems) através de seu
poder criativo (rtsal) e sua dissolução de volta nessa mente luminosa, ainda que não a
tenha deixado. A “projeção e dissolução” do pensamento (e também do sentimento e de
toda a consciência sensorial) é simultânea, e ainda assim há um momento inegável de
aparência e ao mesmo tempo um senso de espacialidade da qual ela surge (o paradoxo
da unidade entre a verdade relativa e última). É como se a mente estivesse pulsando – e,
portanto, "pulsação".
Presença pura, rig pa: Nesta tradução, usei “presença pura” como o equivalente em
português de rig pa e “consciência (primordial ou prístina) no agora” para ye shes.
“Consciência intrínseca” é um bom equivalente de rig pa, mas induz uma noção de
consciência extrínseca. Presença (da mente?) está próxima da noção de “atenção”, que
é o significado de rig pa no uso comum.
Realidade, chos nyid: Chos nyid é convencionalmente traduzido como “a verdadeira
natureza dos fenômenos”, “natureza última” ou alguma frase semelhante, nos textos do
Dzogchen. Essa frase tende a impelir o leitor para um quadro analítico do abidarma da
mente, implicando um estado dualista de consciência, quando o que é indicado é a
natureza não-dual da experiência comum do aqui e agora que é melhor simplesmente
chamada de “realidade”. Da mesma forma, no contexto do Dzogchen, chos (dharma) é
algumas vezes “experiência não-dual” em vez de “evento mental” (ou “religião” ou “o
ensinamento”).
Resolução, la zla ba: Se “uma experiência decisiva”, como uma tradução alternativa,
evoca uma experiência mística de luz e som, ela pode ser enganosa para traduzir la zla
ba, que significa uma experiência indescritível, embora o “êxtase”, o não-pensamento”
e a “clareza” sejam melhor usados para denominá-la. Embora tal experiência decisiva
seja um momento para lembrar, a resolução da dualidade não é necessariamente uma
experiência com sinais.
Esfera /pixel, thig le: No contexto desta explicação do dharmadhatu, como sinônimo de
dharmadhatu, a palavra thig le é traduzida como “esfera” e thig le gcig e thig le nyag
gcig, todos sinônimos, como “a única esfera” . No entanto, particularmente no contexto
de togal, thig-le pode muito bem ser traduzido como “pixel”.
Forma sublime, kaya, sku (trikaya, sku gsum): Nesta exposição de Longchenpa, a
palavra sku (kaya) aparece apenas na palavra sku gsum (trikaya), onde o darmakaya,
sambogakaya e o nirmanakaya são indicados. Esses três kayas são três aspectos de uma
única realidade experiencialmente indivisível e inefável do ser. A exceção está na frase
rdo rje snying po'i sku, denominando o kaya do coração-vajra, e embora “dimensão”
possa ser usada aqui, talvez “forma sublime” seja um equivalente melhor. Como um
elemento de “trikaya”, kaya pode ser traduzido como “dimensão”, mas no contexto dos
bardos e no togal é inadequado. Assim, empregar “as três dimensões” é uma maneira de
rotular aspectos da realidade unitária; a realidade é unidimensional ou zero-dimensional,
dependendo de como é abordada.
Trekcho e togal, 'khregs bcod dang thod rgal: Os termos trekcho ('khregs bcod) e togal
(thod rgal) aparecem uma vez em cada texto, nenhum deles usado no sentido de
estágios em um caminho do Dzogchen gradual. Em vez disso trekcho significa
identificar-se com a natureza da mente em todos os momentos e togal significa saltar
destemidamente para o momento.
Universo, galáxia (mundo dualístico) snang srid, snod bcud: Dois termos tibetanos
distintos denotam as aparências do mundo dualista. O primeiro é snang srid que pode
ser traduzido como “aparências e possibilidades” ou “inanimado e animado”. O segundo
é snod bcud, “o recipiente e o conteúdo”, “o universo inanimado e animado”,
“dimensões materiais e espirituais” ou poeticamente “o cálice e o graal”. Às vezes essas
duas frases são unidas; singularmente ou em conjunto, elas indicam nosso universo.
Visão, posição, lta ba: A palavra tibetana lta ba é sempre traduzida como “visão”,
“posição” ou “perspectiva” em conformidade com o uso convencional na filosofia
budista, onde ela se refere a uma perspectiva intelectual (darshana) sobre a realidade.
No Dzogchen, uma vez que “a visão” é também a meditação, definitivamente nenhum
elemento intelectual está contido nessa visão consumada, e a visão é não-dual,
espontânea e sempre a mesma.
Visão, dgongs pa: A palavra “visão” aparece em dois sentidos, que não devem ser
trocados. O primeiro sentido é encontrado na tradução de dgongs pa, que até essa
tradução eu traduzi como “intenção iluminada” – “intencionalidade búdica”. Tulku
Thondup me mostrou que o melhor sentido de “visão” – significando o que “vemos” no
momento como o ideal (a grande perfeição) – é o significado preciso de dgongs pa.
Onde o contexto não explica esse significado como um sinônimo de Dzogchen, eu
acrescentei a palavra descritiva “guru” a “visão”. O segundo sentido é a tradução de
snang ba, que significa “aparência” ou “visionamento”, como em snang bzhi, as quatro
visões, onde a primeira é um lampejo de dgongs pa e a última é sua realização.
Dentro de, las: Enquanto que na “emanação” tibetana só pode surgir “fora da”
espacialidade do dharmadhatu, em português podemos dizer que ela surge “dentro”
dessa espacialidade e assim adicionar uma imputação de transcendência que é
geralmente assumida em tibetano. Da mesma forma, a “exibição” surge “dentro” da
criatividade e não “fora dela”.
Sem esforço ou prática, rsol sgrub med: Rsol sgrub significa “prática com esforço” e,
portanto “empenho” e “busca”; rgyu 'bras rtsol sgrub significa “esforço direcionado a
um objetivo”. Rtsol sgrub med significa “sem esforço ou prática” e no Dzogchen
implica a ausência de qualquer conquista ou realização inerente a um objetivo.
3 Uma Concordância do Tibetano-Português
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