“É PRECI SO MERGULHAR

EM ABISMOS O BSCUROS, E
NAS PROFUNDEZAS VIVER
ENT RE M ARAVI LHA S E
GLÓRIAS ETERNAS”

- H. P. LOVECRAFT
RETROPUNK PUBLICA ÕES

UM JO GO N ARR ATI VO
DE HORROR NO ESPAÇO
POR JOHN BOGÉA
 RETROPUNK PUBLICAÇÕES
Cenário, sistema, textos, diagramação,      
contos e ilustrações por John Bogéa. Bibliotecário responsável: Cristiano Motta Antunes CRB14/1194

Edição e revisão por G. Moraes.

B732a

HQ intro por Dalts (arte) e Bogéa, John

Abismo Infinito / John Bogéa. — Curitiba :
Raphael Fernandes (roteiro). Retropunk Publicações, 2012.
ca. 128
112 p. : il. color.

Agradecimentos: a Lú (minha mulher), Edu (meu filho),

a dona Leonilda (minha mãe); a Secular Games pelo estímulo
que eu precisava para desenvolver este projeto; a Editora
RetroPunk por ter acreditado e investido neste jogo; ao marginal
Eduardo Caetano; a Livia von Sucro, Walder Lopes e o povo da
Comunidade RPG Brasil do Orkut; a Felipe Penna (valeu pelos 1. Jogos de fantasia. 2. Jogos de aventura.
livros de Psicologia e pelas cervejas); aos amigos de Portugal João 3. “Roleplaying games”. I. Título.

Mariano
do fórume Ricardo
Garagem“Jogador Sonhador”
RPG; aos comparsasTavares; aos integrantes
do Blog RPG Pará,
CDD - 793.93
CDU – 794.046.2:792.028
Rafael Rocha (Secular Games), Guilherme Moraes (RetroPunk),
Eraldo Portugal (World RPG Fest), Cassiano Oliveira (Dia D
RPG), Fernando Del Angeles (Revista RolePunker); aos amigos
de longa data Dorival Moraes, Gilson Rocha, Fabrício Caxias e
Lenoir Cunha; as pessoas que apoiaram o projeto desde o início e/
ou testaram o jogo, como Sayron Schmidt, Rafão Araújo, Marcos
Silva, Ricardo Mallen, André Mousinho, Rodrigo Ragabash,
Mike Wevanne, Júlio Cesar da Silva, Kairam Ahmed Hamdan,
Dmitri Gadelha, Vitor Pissaia, João Pedro, Caio Maximino,
Harlley Castro, Lafaete Dexter, Daniel Carvalho, Hélio Júnior,
Daniel Firmino (Jan Piertezoon), Diego Austarete, Júlio Matos,
Elves Kado, Carlos André e tantos outros que já considero amigos.
As citações iniciais de cada capítulo são
trechos do poema “Nêmesis” de H. P. Lovecraft,
traduzido livremente por John Bogéa.
As faixas do CD de música ambiente estão sob Creative www.retropunk.net www.salacentoeum.com
Commons 0 License e foram compostas por (1)genelythgow, (2)
mitchelk, (3) CaCtUs2003, (4)Head-Phaze, (5)Elektrocell, (6, 7, 8 e 12)
Burning-Mir, (9) AlienXXX, (10) alienistcog e (11)Halion.
Acessefreesound.org para outros efeitos sonoros ou músicas ambiente. Primeira tiragem • Julho de 2012 • ISBN: 978-85-64156-18-0

A primeira versão de
Abismo Infinito foi um
projeto desenvolvido em
15 dias para o concurso
de Game Design “Faça
Você Mesmo” da Editora
Secular Games, em
fevereiro de 2011, do qual
foi um dos premiados.
Todosaosreprodução
É proibida direitos reservados e protegidos
total ou parcial pela por
desta obra, Lei quaisquer
9.610 de 19/02/1998.
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autorização prévia e por escrito da editora e do autor.
É permitido a impressão da Fichas de Argonautas para uso pessoal.
Este livro é inadequado para menores
de idade e/ou pessoas imaturas.
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EXPEDIÇÕES AO INFINITO............................ 14
A TERRA NO QUARTO MILÊNIO.............................36

CAINDO NO ABISMO....................................... 40

GÊNESE E RESOLUÇÃO............................. 50
CENAS......................................................................................................78
MANIFESTAÇÕES DOS MEDOS..................................82
FENÔMENOS ESPACIAIS....................................................84
NOMOS E TALOS...........................................................................89

CONDUZINDO O PESADELO................... 90
A HISTÓRIA............................................................................................101

CENÁRIO: AUTOCTÔNIA-66.........................................105
 Aceito prestar serviços por tempo indeterminado a Organização de Astronomia e Expedições Espa-
ciais do Governo Unicrático da Terra sob o título de Iniciativa Cronos.
O presente Contrato Individual de Integração ao Programa de Expedições Espaciais Intergalácticas
firma, nos termos da lei, as seguintes cláusulas assim pactuadas:
Cláusula 1ª - Do Serviço de Argonauta: Como Argonauta, tenho a obrigação de prestar meus
serviços no quadro de membros efetivos da Iniciativa Cronos para exercer o cargo no qual sou
formado com louvor pelas Academia de Astronomia da própria organização, mediante a remune-
ração padrão de créditos unicráticos a ser paga mensalmente aos meus dependentes na Terra (ou
em colônias enquanto
pagamentos espaciais durar
de minha preferência).
o Programa A Iniciativa
de Expedições Cronos
Espaciais se compromete
Intergalácticas em honrar
e/ou minha os
utilidade
como Argonauta, ou até seja considerado morto em serviço ou perdido nos confins da galáxia sem
possibilidade de retorno (neste caso, a Iniciativa Cronos se compromete em prestar homenagens
fúnebres a minha pessoa, arcando com todos os custos e enviando um abono simbólico aos meus
familiares por até 12 meses depois de constatado minha incapacidade de retornar a civilização e/
ou existência humana).
 A Iniciativa Cronos também tem o direito de me expulsar do Programa de Expedições Espaciais
Intergalácticas se for constatado minha total incompetência dentro do cargo em que sou formado,
ou minha incapacidade intelectual ou física diante dos severos padrões exigidos pela organização.
Cláusula 2ª - Do Processo de Expedição: Estou ciente que a humanidade conta com meus
serviços de exploração intergaláctica para confirmar as especulações científicas a cerca de novos
planetas ou luas terraformáveis e colonizáveis (Autoctônias). Estou ciente que tenho que zelar
pela estrutura tecnológica cedida pela Iniciativa Cronos: estações espaciais (Hipérions), cruzado-
res intergalácticos (Argos), computadores de bordo (Nomos), androides (Talos) e demais aparatos
tecnológicos. Estou ciente que ficarei incomunicável no espaço, contando apenas com os outros
membros da equipe de exploração. Estou ciente que sou obrigado a responder e, se necessário,
prestar auxílio ou resgatar outras equipes de Argonautas com problemas. Estou ciente que a Ini-
ciativa Cronos pode alterar arbitrariamente os rumos da missão determinando novas prioridades e
sem ser questionada por isso. Estou ciente que o processo de viagem espacial pode durar dezenas de
anos e que, dentro desse período, o Governo Unicrático Terrestre pode instituir novas leis e novos
rumos para Programa de Expedições Espaciais Intergalácticas (inclusive a total anulação desde contra-
to). Estou ciente que posso perder meus dependentes durante esse período (neste caso, a Iniciativa
Cronos se compromete em depositar minha remuneração em bancos de minha preferência). Estou
ciente que, dentro deste período, a Terra pode entrar em colapso total, a raça humana pode entrar
em declínio irreversível, ou, na pior das hipóteses, se extinguir por completo (neste caso, considere
este contrato anulado).
Cláusula 3ª- Da Isenção de Responsabilidades: Estou ciente dos perigos imprevisíveis e mor-
tais que posso correr no processo da expedição espacial intergaláctica (perigos esses que nem a
própria Iniciativa Cronos seria capaz de prever). Estou ciente dos males físicos e psicológicos que
posso adquirir no processo de dobra espacial e hibernação criogênica. Estou ciente das possibili-
dades de falha na tecnologia do cruzador intergaláctico e nos problemas que possam surgir com
isso. Estou ciente dos fenômenos espaciais letais a minha saúde, tal como cinturões de asteroides,
buracos negros, ventos solares, supernovas e horizontes eventuais. Estou ciente da letalidade at-
mosférica de ambientes inóspitos extraterrestres e da vida alienígena hostil nativa que possa haver
nos planetas e luas em que me proponho a explorar. Ciente de tudo isso, isento a Inciativa Cronos
de qualquer responsabilidade quanto a minha integridade física e mental durante o processo da
expedição espacial intergaláctica.

____________________________________
Argonauta
 CAPÍTULO 1
EXPEDIÇÕES
AO INFINITO
Através dos portões mórbidos do sono,
Para além dos tenebrosos abismos do infinito,
Tenho vivido minhas inúmeras vidas,
Tenho sondado com a vista tudo que existe;
Me debatendo aos gritos enlouquecido pelo medo.
Fui o primeiro a acordar da hibernação, uma sema-
na antes dos outros. No início é confuso, difícil compre-
ender que não estamos mais dormindo, e se não fosse a
fome avassaladora provavelmente ficaria deitado na câ-
mara por mais alguns dias.
Desconectei o emaranhado de fios e tubos do meu
corpo, forcei a porta da câmara e me levantei. A sensa-
ção era de uma longa e conturbada noite.
Lembro de poucos sonhos, pedaços fáceis de esquecer.
Se não soubesse, jamais pensaria que já tinha se passado
vinte anos...
Andar pelos corredores escuros do Argo era assus-
tador, a voz eletrônica do Nomo me desejava bom dia,
14
me informava das horas terrestres, me dizia o que fazer,
pra onde ir, perguntava sobre minha saúde... como se um
computador realmente se importasse com minha saúde
ao invés de ser uma simples programação para simular
algum tipo de preocupação. A voz eletrônica, por mais
apática que parecesse, diminuía um pouco a solidão. Às
vezes atéatentava
decorar manter
sequência algum diálogo,
de respostas mas desisti após
programadas.
Na cozinha, ainda com uma lata aberta de pasta
de nutrientes na mão, olhei o espaço pela janela lateral.
Entre uma colherada e outra, vislumbrei Autoctonia-19.
Como era imenso aquele planeta. Por um momento tive
um surto de desespero, como quem encontra algo que não
pode ser contido, que não pode ser domado, mas que se
é obrigado a enfrentar. Era tanta informação visual que de milênios de maus tratos ao próprio planeta na- O
me deixava tonto. Meus olhos vidrados contemplando tal (a Terra), precisa de outro lugar para viver, mais T
I
os astros, a poeira de estrelas avermelhada que circun- seguro, mais limpo e sem nenhum cataclisma emi- N
I
dava o planeta gigante e as três luas majestosas... Tudo nente. F
era maravilhoso demais, um assustador espetáculo cós-
mico... Tão surreal. Pensei em começar imediatamente
A paisagem do universo – o deslizar dos astros N
I
através dos moldes do espaço há milhares de anos
a registrar o que via com o equipamento de vídeo, mas luz da Terra – pode, em um primeiro momento, le- O
estava tão fraco e aturdido que precisava descansar de var a mente à um estado melancólico de contem- A
verdade, sem a indução de nenhuma máquina. plação, depois à euforia, e, então, medo. O medo do S
Tomei dois analgésicos, aparei a barba e acendi um desconhecido é a sensação mais antiga e pura dos E
cigarro. A cabeça parecia que ia explodir de tanta dor, Õ
IÇ
seres humanos, é o mais intenso e primitivo de to-
o cérebro
dem. ainda estavanoembaralhado,
Esparramei-me recuperando
chão umas duas a or-
ou três vezes dos; o medo
quando estãoque corrompe
frente os corações
a algo que das pessoas
não compreendem; D
antes de chegar à minha cabine. Deitei na cama, virei o mesmo medo que sentiram os humanos primi- E
P
de um lado para o outro até encontrar uma posição boa tivos, na Terra primordial, a medida que foram X
para dormir, ajeitei meu braço por baixo do travesseiro descobrindo as maravilhas do mundo, do fogo, da E
macio e fechei os olhos; e foi quando vi pela primeira vez alavanca, da lança, da clava, da caça e da morte. A
a face da besta... ignorância é o combustível desse medo, a sensação
avassaladora de não ter poder sobre o que se mostra,
de não compreender, de não conter. Isso, sem dúvi-
da, pode enlouquecer até o mais forte dos homens;
O abismo e é isso que os argonautas encontrarão se forem des-
cuidados no abismo do universo.
do universo
Não é de hoje que o ser humano deseja alcançar
o espaço, foram séculos de tentativas e desenvolvi-
mento de tecnologia astronômica para romper as A era da
fronteiras do nosso próprio sistema solar. Viajar en-
tre as estrelas, visitar outros planetas, contemplar viagem espacial
outras luas, se tornou mais do que um simples de- Estamos no quarto milênio e as fronteiras do
sejo, se tornou uma necessidade. universo já não são mais intransponíveis. Os seres
Grupos de argonautas (astronautas destemidos, humanos finalmente podem ir para além do sistema
ousados e brilhantes), foram formados para desbra- solar, arriscando a própria vida ao desbravar o espa-
var o grande abismo infinito do universo em busca ço obscuro, motivados pelas especulações astronô-
de esperança, de um novo lar para dar continuidade micas sobre lugares assombrosos e colonizáveis.
à espécie humana; uma espécie que hoje, por conta

15
1 Esses audazes astronautas são conhecidos como
O argonautas, considerados os heróis da espécie, via-
L jando por anos a uma distância estupenda – milha-
U res de anos luz – até onde nenhum homem jamais
ÍT esteve. Tudo isso possível graças ao maior advento
P da humanidade: o motor de dobra espacial. Essa tec-
A nologia custou vários séculos de pesquisas árduas
C sobre como produzir antimatéria e, mais importan-
te, controlá-la. Gerações de cientistas analisaram e
aprimoraram a teoria geral da relatividade de Eins-
tein, até chegar ao que parecia impossível: uma má-
quina capaz de simular um buraco de verme e, assim,
dobrar o espaço, fazendo com que o cruzador equi-
pado com esta tecnologia viaje
até mil vezes mais rápido que a velocidade da luz.
Tal descoberta científica talvez nunca tivesse sido
realizada se não fosse a atual necessidade extrema
de migrar para o espaço e estabelecer moradia em
outros planetas.
A Terra está morrendo e a raça humana está à
beira do juízo final. Os esforços de todas as autori-
dades governamentais do mundo foram concentra-
dos inteiramente nos projetos de colonização espa-
cial, o que, obviamente, fez com que os trabalhos
no campo da astronomia dessem um salto evolutivo
gigantesco.
A exploração
intergaláctica
Obscura, espiral e perigosa, a Via Láctea gira
sem propósito pelo universo como um vórtex
com inúmeros braços, compostos de bi-
lhões de sistemas solares, atraídos pelo
seu núcleo voraz. Cerca de cem mil anos
luz de extensão. No entanto, apesar
de seu tamanho assombroso, é
apenas mais uma galáxia ordinária no meio de um Holodiário de Joana S. Ramsés,
Gerente de Astrofísica - Fragmen- O
infinito de outras galáxias, e, nem de longe, chega T
I
a ser a maior. Ir além de seus limites, mesmo com o tos #146 a #149 N
nível tecnológico atual, é um sonho quase impossí- I
vel. Uma viagem até as extremidades da Via Láctea, [início de leitura] ...#146 11•02•3066 F
mesmo viajando mil vezes mais rápido que a luz, 19:54 - cheguei ao Braço de Perseu! Estou N
I
nesse momento estacionada na órbita de Au-
dependendo de qual lado da borda se quer chegar,
toctônia-19, me preparando para descer até O
poderia demorar mais de um século. Além disso, a
a superfície do planeta. Mesmo em missão A
mente humana não está preparada para uma rela-
solo, me sinto perfeitamente capaz de exercer S
ção tão longa com um infinito de coisas nunca antes
as pesquisas no planeta.[trecho corrompido]... E
vistas. Mesmo as mentes mais poderosas já sucum-
sinto-me muito bem, contrariando as previ- Õ
biram a delírios e outras mazelas psicológicas ao se IÇ
arriscam a ir tão profundos no espaço. No entanto, sões médicas
rebral sobreaoa letargia
que sentiria e confusão
acordar da ce-
hibernação. D
explorar a galáxia é um trabalho tão perigoso quan-
Estou firme e totalmente ciente dos objetivos E
to necessário.
da missão...[erro de leitura] P
X
[carregando novo trecho] ...#147 E
19•02•3066 22:16- as coisas espreitando pe-
Iniciativa Cronos las sombras da nave são tão absurdas que às
A Inciativa Cronos é a agência de astronomia vezes acho que ainda estou dormindo, ainda
do Governo Unicrático Terrestre, uma espécie de em hibernação criogênica. Depois que acor-
marinha espacial científica, responsável pela pesqui- damos em Autoctonia-19 tudo se tornou tão
sa, mapeamento e desenvolvimento de programas nebuloso que já não confio mais na minha
espaciais e missões de exploração pela Via Láctea, própria distinção do que é real e do que é ape-
principalmente no que diz respeito a terraformação e nas um sonho. Sabia dos efeitos de se passar
colonização de planetas potencialmente habitáveis. tanto tempo dormindo, da letargia, da narco-
A Cronos foi fundada no início do quarto milênio, lepsia, da sensação de insanidade... só não sa-
como resultado da fusão de quase todas as agências bia que isso se tornaria o meu nêmese... [erro
importantes de astronomia que estavam espalhadas de leitura]

pelo mundo.
plorar o espaçoÉ de
a única
formaorganização humana
massiva, enviando a ex-
equipes [carregando
21•02•3066 07:00novo trecho]
- a nave ...#148
de transporte está
de cientistas a bordo de cruzadores intergalácticos apresentando defeitos que não consigo iden-
para vários setores da Via Láctea, se tornando a tificar com precisão.[trecho corrompido]...no
maior e mais importante organização de exploração entanto, aparentemente, não afetam a deco-
espacial da história da Terra. lagem e pouso do veículo, e muito menos a
A Cronos também é a entidade por trás de todos minha segurança...[erro de leitura]
os atuais grandes adventos tecnológicos da huma- [carregando novo trecho]... #149 8:01 - A
[fim de leitura].
coisa está aqui.... ela está aqui...
17
1 nidade, como o holograma, androides, drones,
O Universo maleável
L do modelo físico newtoniano pelo modelo físi-
U O entendimento pleno da Lei Geral da
ÍT Relatividade de Einstein mudou os rumos
P da civilização humana e de como se enten-
A dia o funcionamento da física natural. No
C quarto milênio, o sistema físico newtonia-
no, foi quase que completamente substituí-
do pelo einsteniano, implicando em severas
mudanças no entendimento da força gravi-
tacional e, consequentemente, contribuín-
do para o desenvolvimento e manipulação
de dobras espaciais. No sistema einsteniano, a
gravidade não é uma força misteriosa que
nos puxa, e sim uma força universal que
nos empurra contra o planeta. O espaço se
ajusta a massa que o ocupa, isto é, ele está
moldado ao nosso redor, como um cober-
tor, imperceptível, cobrindo tudo e todos.
“Imagine um lençol cobrindo um colchão.
Se você colocar uma bola de boliche no meio
do colchão, ele irá afundar e repuxar o lençol,
já que o peso da bola faz força para baixo. Se
colocar uma bolinha de gude próximo a bola
de boliche, ela irá rolar na direção da bola de
boliche, seguindo as ondulações do lençol repu-
xado.” - Dr. Quesada, Astrofísico.
Objetos mais pesados, como o sol, po-
dem distorcer o espaço e moldar as órbitas
dos planetas ao redor. Os planetas giram
ao redor do sol porque o sol distorceu o
espaço, criando ondas pela qual deslizam
os planetas. O motor de dobra dá o poder de
manipular o manto espacial, criando ondu-
lações e distorções artificiais.
18
cruzadores e, principalmente, pela substituição
co einsteiniano - o que possibilitou um melhor
entendimento sobre como funcionava as forças
naturais que moldam o universo, e, consequen-
temente, a criação do motor de dobra espacial.
As missões
A grande maioria das missões expedicio-
nárias tem apenas um objetivo: encontrar pla-
netas habitáveis, parecidos com a Terra, aptos
para a colonização. No entanto, várias missões
tem outros objetivos menos nobres, como por
exemplo, mandar técnicos para manutenção de
uma determinada estação espacial; explorar o
potencial mineral de corpos celestes e fundar
centros de mineração; investigar ruínas de ci-
vilizações extraterrestres; encontrar cruzado-
res desaparecidos etc.
A quantidade de membros de uma expedi-
ção pode variar dependendo do objetivo e tipo
da missão, podem haver situações em que de-
zenas de argonautas são necessários e podem
haver situações em que apenas um grupo es-
pecialmente pequeno é suficiente. Missões de
exploração são geralmente destinadas a lugares
muito distantes
estrutura humana noconhecida,
espaço, longe de qualquer
deixando os ar-
gonautas sozinhos, incomunicáveis, sem con-
tato nenhum com a Terra ou com qualquer base
da Cronos, já que nenhum sinal, dependendo
da distância, consegue ir tão longe no espaço
em menos de algumas dezenas, centenas ou mi-
lhares de anos.
Hipérions
Hipérions são mega estações espaciais cons-
truídas e administradas pela Iniciativa Cronos,
cada uma com uma função específica, como, por
exemplo, base de operações de pesquisa, pólos
científicos, quartéis militares, extratoras mine-
rais etc. Uma Hipérion pode ser flutuante ou
fixa na superfície de algum planeta, lua ou até as-
teroide, dependendo da necessidade. Além dis-
so, as Hipérions são também marcos galácticos
das zonas espaciais já exploradas na Via Láctea.
A base central da Cronos é a Hipérion-1,
uma mega estação espacial que flutua entre a
Terra e a Lua. É na Hipérion-1 que se encon-
tram a maioria das academias científicas e esta-
leiros dos Argos. É também lá que praticamen-
te todos os cruzadores são construídos e a grande
maioria dos argonautas termina a última etapa de
treinamento antes de desbravarem o espaço.

Argos
Argos são cruzadores intergaláctico desenvol-
vidos especialmente para suportar viagens de do-
bra espacial sem colocar a integridade física e
mental dos tripulantes em risco. Cada Argo
é construído e equipado principalmen-
te com um motor de dobra espacial e di-
versas câmaras de hibernação criogênica.
Nada conhecido na galáxia tem o des-
locamento mais rápido que os Argos
quando estão dentro de uma ponte de
dobra, visto sua velocidade absurda,
mil de vezes superior a velocidade da
luz.
Os astronautas expedicionários
a bordo dos Argos são comumente
chamados de Argonautas.
 Motor de dobra
Espacial
O Motor de Dobra Espacial é com
toda a certeza o maior advento da histó-
ria da humanidade. Permitiu aos seres
humanos explorar longas distâncias na
galáxia, para muito além do nosso mi-
núsculo sistema solar. O motor cria um
tipo de buraco de verme artificial e ma-
nipulável, chamados de pontes de dobra,
que engole e impulsiona o Argo até seu
destino, alcançando uma velocidade até
mil vezes mais rápida que a luz. Quando
o motor é ativado, a estrutura do continuum
espaço-tempo ao redor do cruzador é distor-
cida, dobrada, gerando atalhos rápidos entre
dois pontos no universo.

Nomos
Nomos são computadores de bordo do-
tados do que há de mais moderno em inte-
ligência artificial, cuidam da manutenção e
administração estrutural do Argo em que
está instalado. É a alma do cruzador. Um
Nomo é constituído de um sistema compu-
tacional modular, que pode ser instalado e
reinstalado em Argos diferentes sempre que
panhando
for necessário
a equipe
fazer de
umaargonautas
migração,mesmo
acom-
que eles mudem de Argo. Um Nomo se co-
munica com os tripulantes informando-os,
aconselhando-os, apoiando-os ou até recri-
minando-os. Apesar de ser capaz de expressar
suas próprias opiniões programadas, um Nomo
está a serviço dos membros da missão, principal-
mente do capitão.
 O
T
I
N
I
A dobra espacial F
Uma ponte de dobra – efeito produzido pelo motor de dobra espacial - é um túnel de N
I
distorção no continuum espaço-tempo que liga dois pontos no universo - um buraco de O
verme artificial. O processo é uma série de reações de antimatéria e impulsos eletro- A
plásmicos que influência o manto espacial ao redor do Argo, gerando um vórtex
controlável que engole e empurra o cruzador através dele a uma velocidade que pode S
ser até mil vezes mais rápida que a luz. Sem essa super-velocidade seria impossível para
E
Õ
a raça humana explorar pontos distantes na galáxia. Provavelmente ainda estaríamos
IÇ
limitados
da Terra. ao nosso próprio sistema solar, ou, na pior das hipóteses, apenas as periferias D
E
Por mais assombroso que seja o deslocamento dentro do nível máximo da dobra, P
não é o suficiente para alcançar certas distâncias em um piscar de olhos, como em X
velhos filmes e seriados sobre viagens espaciais. Chegar do outro lado da galáxia, por E
exemplo, em velocidade máxima de dobra, pode demorar uma centena de anos. Ir mais
além, em direção ao super aglomerado de galáxias pode durar milhares.
Qualquer organismo exposto a certas velocidades de Ponte corre o risco de se
desintegrar. As moléculas simplesmente perdem a consistência e se desmontam.
Quanto mais intensa a ponte, maior o risco para qualquer organismo que esteja
viajando por ela sem proteção adequada.
“...para cada interação entre dois corpos, existem duas forças agindo sobre eles. Digamos
que você esteja viajando em seu carro a alguns quilômetros por hora, enquanto veículo se desloca
para frente, você sente a pressão do seu corpo contra o banco. O banco do carro está empurrando
você, mas você também está exercendo uma força contra ele, o pressionando. Então, elevando
o nível da viagem para a velocidade da luz, essa aceleração intensa o mataria, esmagando-o
no assento como um mosquito é estraçalhado no pára-brisa de um carro em alta velocidade... O
corpo humano não é capaz de suportar tamanha força de reação.” – Dr. Breccia, Astrofísico.
Os Argos são construídos com uma tecnologia de contenção e animação suspensa,
que oferece um certo fator de proteção à tripulação que esteja viajando em velocidade
de dobra – única forma, pelo menos em teoria, de manter salubre a integridade física e
mental dos argonautas.

21
1 Talos
Holodiário de Joana S. Ramsés,
O Gerente
L de Astrofísica - Fragmen-
U tos #158 a #160
ÍT
P 18:12
[Início de leitura] ... #158 25•02•3066
- me enganei quanto a nossa localiza-
A ção, não
C em Scutum-Centáuro.
estamos no Braço de Perseu, e sim
Também não estou
em missão solo, estou acompanhada de uma
equipe de mais de trinta argonautas... [trecho
corrompido] ...Ainda estou sob efeito letárgico
da hibernação...[trecho corrompido]...só agora
percebi o quanto estou confusa e fantasiando
coisas por conta do sono. Ainda hoje vou con-
versar com o psicólogo e o médico da missão.
Espero que essa perda momentânea de razão
jamais... [erro de leitura]
[carregando novo trecho] ...#159
14•03•3066 21:22 - hoje vamos dar início aos
testes de qualidade de ar, água e solo. Visual-
mente, a paisagem é deslumbrante; inúmeros
córregos finos de água se espalham pelo solo
de um lado a outro da região onde fixamos
o laboratório... [trecho corrompido]...realmente
estou otimista em relação a este planeta, tudo
indica que talvez seja nossa primeira colônia.
Todos na equipe estão entusiasmados com a
possibilidade quase certa... [erro de leitura]
[carregando novo trecho] ...#160
20•03•3066 10:08 - ainda não encontramos
nenhum animal de grande porte, apenas mi-
cróbios, plantas e anfíbios. No entanto a equi-
pe de exobiólogos está certa que existem, mas
que talvez estejam com medo de nós. De qual-
quer forma o gerente da segurança já mobili-
zou alguns homens para manter o perímetro
seguro. ...[fim de leitura].
22
Talos são androides criados pela Iniciativa Cro-
nos que imitam perfeitamente os traços físicos e
psicológicos dos seres humanos. A maioria é co-
berta por um tipo de revestimento siliconizado que
imita a pele humana tão perfeitamente que é difí-
cil identificar à primeira vista que se trata de uma
máquina. A inteligência artificial de um Talo foi
desenvolvida para permitir que se comporte, opi-
ne e, inclusive, simule sensações e emoções como
se fosse humano. Essa semelhança, teoricamente,
deixaria
com os tripulantes mais a vontade em interagir
o androide.
Talos só existem para servir aos propósitos da
missão e obedecer aos humanos para os quais fo-
ram programados. Cada missão tem pelo menos
um Talo abordo do Argo como guardião dos argo-
nautas enquanto estes estão em hibernação criogêni-
ca. Entretanto, eles podem exercer diversas outras
funções dentro das missões, acumular diversas ta-
refas e arquivar mais conhecimento em seu cérebro
eletrônico do que uma equipe inteira de cientistas;
o que os tornam “ferramentas” de exploração de
grande utilidade. Também podem servir para fins
militares, sendo ótimos soldados a serviço da segu-
rança da nave.
Hibernação Criogênica
A viagem em velocidade de ponte pode ser muito
perigosa para os tripulantes, e, mesmo levando em
consideração a série de fracassos das primeiras mis-
sões, séculos atrás, não se sabe ao certo o que pode
acontecer lá fora, no espaço. Viajar nessa velocida-
de sem a devida proteção poderia causar problemas
cardíacos, cerebrais, circulatórios ou, na pior
das hipóteses, despedaçar totalmente o cor-
po do argonauta. A maioria das viagens
demora dezenas de anos antes de com-
pletar todo o percurso, e manter um
argonauta ativo durante esse período,
além de totalmente desnecessário e pe-
rigoso, seria um desperdício de tempo,
recursos e da própria vida do indivíduo,
que envelheceria demais (ou faleceria)
antes mesmo de chegar ao destino da
missão. Por conta disso, os cruzadores
são equipados com inúmeras câmaras
individuais de hibernação criogênica,
que funcionam como leitos de ani-
mação suspensa, onde os tripulantes
são enclausurados e mantidos em
estase, teoricamente, protegidos das
mazelas da viagem. A cápsula in-
duz o ocupante a um sono constante
enquanto um sistema de criogenia
e introdução de nutrientes alimenta
e conserva o corpo do argonauta por
períodos às vezes superiores a cente-
nas de anos, dependendo de onde se
quer chegar na galáxia.
O processo de hibernação criogênica
preserva totalmente o corpo, e, mesmo que
se passe centenas de anos, todas as funções
orgânicas inicial
momento continuam exatamente
do processo. iguais ao
Os argonau-
tas simplesmente não envelhecem enquan-
to estiverem dormindo nas cápsulas. No
entanto, o processo de hibernação é um
advento ainda em estudo e não se sabe
ao certo por quanto tempo uma pessoa
 1 pode hibernar antes de apresentar qualquer sequela
O física ou mental, ou se o processo prejudica psico-
L logicamente os ocupantes, ou se o uso consecutivo/
U abusivo do processo causa algum mal grave.
ÍT
P Enquanto a tripulação hiberna guardada pelo
A Talo responsável, o Nomo da nave segue o percurso
C
até o destino. Depois do tempo programado, a in-
dução do sono criogênico é automaticamente cor-
tada fazendo com que os tripulantes acordem pou-
cas horas, dias ou semanas depois (dependendo do
organismo de cada um). Os tripulantes nem perce-
bem os longos anos, ficando apenas com a sensação
de uma noite de sono longa e conturbada.

Distorcendo o Continuum Espaço-Tempo

Segundo a física einsteiniana, o espaço e o tempo são dois lados da mesma moeda, estão naturalmente
relacionados. Todas as medições de tempo são, de fato, medições no espaço, e as medições de espaço
dependem das medições de tempo. Segundos, minutos, horas, dias, semanas, meses, estações... são
medidas da posição da Terra no espaço em relação ao Sol, à Lua e às estrelas. O meio-dia, por exemplo,
é apenas um ângulo do Sol.
Uma das forças conhecida capaz de distorcer o Continuum Espaço-tempo é um buraco de verme (tanto
os naturais quanto os artificiais criados pelo Motor de Dobra). Um buraco de verme gera um túnel de
deslocamento espacial, como um vórtex, que liga dois pontos determinados no universo, reduzindo
a distância e o tempo entre eles. O termo nasceu de uma analogia simples e genial: da mesma forma
que um verme que perambula pela casca de uma maçã poderia pegar um atalho atravessando o miolo
para o lado oposto da fruta, um viajante espacial poderia pegar um atalho por um buraco de verme para
o lado oposto de uma região espacial. O motor de dobra é justamente a máquina capaz de produzir e
manipular buracos de verme artificiais possibilitando a viagem através deles.
Buracos de Verme naturais, são quase impossíveis de prever, a entrada e a saída podem se localizar em
galáxias diferentes; fluxos temporais diferentes, ou mesmo em multiversos diferentes. Isto é, entrar
em um buraco de verme natural pode levar um cruzador para períodos de tempo diferentes (no passado
ou no futuro), para regiões muito distantes e desconhecidas no universo, ou para dimensões paralelas
imprevisíveis. Um cosmólogo pode usar seus métodos científicos para especular a intensidade de uma
distorção cósmica, definir o destino da garganta de um buraco de verme natural e dizer onde e quando
sua outra extremidade leva. Mas mesmo para um cosmólogo experiente, essa tarefa é extremamente
complexa, e pode levar muito tempo para qualquer tipo de resultado realmente efetivo.

24
Autoctônias
As teorias astronômicas sobre planetas habi-
táveis se tornaram ainda mais evidentes no quar-
to milênio, há pelo menos milhões de possibili-
dades espalhadas pela Via Láctea, observadas de
longe por telescópios poderosíssimos, drones de
mapeamento e sondas-satélites de monitoração.
Planetas ou luas potencialmente habitáveis, se-
jam já formados, em formação ou em processo de
terraformação, são rebatizados como Autoctônias.
Algumas
mordial, em Autoctônias estãogeológica,
plena formação em seu estado
comopri-
era
a Terra bilhões de anos atrás: tempestuosos, ins-
táveis, com a atmosfera composta de gases como,
por exemplo, monóxido de carbonoe dióxido de
enxofre. A colonização de planetas primordiais
necessita de um trabalho longo e custoso deterra-
formação, que pode adiantar o processo de forma-
ção geológica natural e tornar o planeta habitável
em poucos séculos.
Outras Autoctônias já passaram da fase pri-
mordial caótica e começam a apresentar os pri-
meiros sinais de vida animal e vegetal, como pa-
raísos extraterrestres misteriosos, perigosos e po-
tencialmente colonizáveis. Como estão totalmen-
te formados, o processo de terraformação é mais
simples, demorando, teoricamente, pouco mais
de centena de anos, apenas ajustando o ecossis-
tema, tornando o ar, água, plantas e animais acei-
táveis para a vida humana. Algumas Autoctônias
apresentam tanta similaridade com a Terra, que
praticamente dispensam o processo deterraforma-
ção, no entanto, como a natureza do planeta não
foi administrada desde sua fase primordial, a vida
nesse planeta pode ter tomado rumos perigosos ou
exóticos demais para uma possível colonização.
O
Nomenclatura T
I
Cronos N
I
F
Quando um planeta qualquer na N
I
galáxia demonstra potencial em se tor-
nar uma colônia terrestre, esse planeta O
é rebatizado como Autoctônia. Cada A
Autoctônia também possui um sufixo S
numérico, também seguindo a ordem E
em que são descobertas; por exem- Õ
plo: Autoctônia-122, Autoctônia-123, IÇ
Autoctônia-124, e assim por diante. D
Quando esse planeta é reprovado, inca- E
paz de sustentar vida, volta para o seu P
nome srcinal. Os Argos, Hipérions, X
Nomos e Talos, seguem a mesma ló- E
gica, recebendo sufixos numéricos na
ordem em que são construídas. Por
exemplo: Argo-23, Argo-24, Argo-25;
Hipérion-3, Hipérion-4, Hipérion-5;
Nomo-11, Nomo-12, Nomo-13; Talo-
197, Talo-198, Talo-199 etc.
Algumas equipes de argonautas
preferem arranjar nomes mais particu-
lares para seus cruzadores, como ape-
lidos que refletem bem o espírito de
cada equipe. Por exemplo: a tripulação
do Argo-41 chama-o de Orfeu; a tripu-
lação do Argo-87 chama-o de Galatea;
aÍcaro.
tripulação do Argo-77 chama-o de
Algumas equipes chegam até a criar
bandeiras ou pictogramas próprios
cheios de significados particulares.
25
 Nos últimos séculos, várias equipes de argonau-
tas foram enviadas para alguns desses planetas, com a
missão de confirmar as especulações científicas sobre
as possibilidades de colonização ou se, pelo menos, po-
dem ser terraformados. Mas até hoje pouquíssimas retor-
naram com respostas. Algumas equipes ainda estão em
processo de viagem intergaláctica, atravessando as pon-
tes de dobra, que, dependendo do setor galáctico onde
a Autoctônia está localizada, pode demorar várias
dezenas de anos.

Fauna e flora
extraterrestre
Diversas formas de vida podem ser encontra-
das em planetas e luas da Via Láctea. Algumas
dóceis, como pequenos répteis e roedores, outras
totalmente hostis, como bestas carnívoras fero-
zes. Certos planetas são habitados por animais
gigantes, similares aos do período pré-histórico da
Terra, outros apenas por formas de vida simples,
como se estivessem nos primeiros estágios da longa
estrada da evolução. Curiosamente, todas as formas
de vidas (animais e vegetais) parecem versões esqui-
sitas das formas de vida já conhecidas na Terra (mi-
cróbios, larvas, cactus, algas, insetos, anfíbios, rép-
teis, mamíferos,
a vida na galáxiaaves, trepadeiras
partisse de umaetc.) comosrcem,
mesma se toda
mas com processos evolutivos diferentes de acor-
do com as necessidades de cada meio ambiente
(ler A Origem do Universo, pág. 35).

Terraformação
Terraformação é o processo de criar
uma biosfera planetária que imite a Terra
em um outro planeta, modificando a ge-
ologia desse planeta inóspito até deixá-lo
em condições aceitáveis para sustenta-
ção de um ecossistema com seres vivos
da Terra. Terraformar um planeta é um
trabalho complexo, demorado e absur-
damente caro. Dependendo do planeta a
ser terraformado,
várias centenas deoanos
processo pode durare
até a atmosfera
temperatura se tornarem adequadas para
a vida humana. Planetas primordiais são
os principais candidatos a terraforma-
ção, principalmente quando a formação
geológica do planeta já indica que, em
alguns bilhões de anos, ele seria seme-
lhante a Terra. Neste caso, a terraforma-
ção encurtaria os bilhões de anos para
somente algumas centenas de anos, além
do controle sobre a evolução animal, mi-
neral e vegetal do planeta.
Ainda não existem planetas comple-
tamente terraformados, mas há dezenas
de processos iniciados em vários pontos
da galáxia, principalmente no braço de
Órion, por conta da proximidade com a
Terra, o que facilita o transporte de mão
de obra especializada e equipamentos.
Holodiário de Joana S. Ramsés, Gerente
de Astrofísica - Fragmentos #165 a #167 O
T
I
[Início de leitura] ...#165 28•03•3066 21:30 - um ani- IN
mal hostil matou quatro homens da segurança no início F
da tarde. A criatura parecia um urso negro gigante com N
I
uns três pares de chifres, os homens foram brutalmen-
te mortos, estraçalhados pelas presas do animal. Feliz- O
mente o restante da equipe de seguranças, liderada pelo A
Comandante S. Montenegro, conseguiram alvejar a cria- S
tura até que ela caísse totalmente sem vida, próximo ao E
que sobrou da cerca elétrica de contenção. A equipe de Õ
cientistas está extremamente assustada, portanto decidi IÇ
encerrar as atividades de pesquisa por tempo indetermi- D
nado, pelo menos até que a segurançado perímetro esteja E
reforçada... [trecho corrompido] ...Amanhã pela manhã os P
corpos dos homens mortos serão cremados em uma pe- X
quena cerimônia na câmara funerária...[erro de leitura]
E
[carregando novo trecho] ...#166 28•03•3066 00:47 -
juro que acabei de dar “boa noite” para um dos homens
mortos no início da tarde. Estava caminhando pelo cor-
redor, um pouco sonolenta, quando passou por mim um
daqueles homens; não o reconheci imediatamente, então
cumprimentei como faço a qualquer um, ele desapare-
ceu no ar, como a fumaça de um cigarro. Não acredito
em fantasmas, e tenho certeza que isso tem haver com o
grande acúmulo de estresse e insônia nos últimos dias. Já
solicitei uma consulta imediata com o médico de plantão,
e espero realmente que isso seja apenas...[erro de leitura]
[carregando novo trecho]...#167 07•04•3066 03:10 - as
vezes, entre as imagens oníricas de meu estado constante
de sonolência, lembro das coisas que deixei para trás, na
Terra. Minha família, meus amigos, a comida da minha
mãe... Onde diabo estava com a cabeça para aceitar esse
maldito serviço? Toda aquela ladainha de heróis da hu-
manidade não faz mais nenhum sentido quando se está a
milhares de anos luz de casa...[fim de leitura]
27
1 Zona Hadeana
O os já registrados pela Cronos) é que Sagitário-A
L Os arredores do núcleo galáctico, ou Zona Ha-
U deana como alguns navegadores costumam cha-
ÍT mar, é com toda a certeza a região mais perigosa de
P toda a galáxia. Aqui estão presentes os elementos
A mais curiosos da Via Láctea, assim como a maior
C quantidade de fenômenos cósmicos incontroláveis,
como os temidos buracos negros e supernovas. É
do núcleo que brotam todos os braços galácticos
que compõem nossa galáxia, girando no universo
como um redemoinho . Geralmente as expedições
evitam a Zona
de extrema Hadeana,nessa
importância a não região,
ser quecomo
existafontes
algo
de minérios raros, pesquisas sobre a srcem do
universo e da radiação galáctica, ou exploração de
ruínas xenoarqueológicas.
Além disso, colônias nessa região são quase
sempre descartadas já que o lugar exerce uma in-
fluência perigosa sobre o cérebro humano - pesqui-
sas indicam que ondas de radiação indetectáveis
alteram drasticamente o comportamento de alguns
argonautas, tornando-os violentos e, às vezes, qua-
se irracionais. Os motivos e padrões biológicos afe-
tados por esse tipo de influência ainda é fonte de
estudo da comunidade científica.
Sagitário-A
No núcleo da galáxia existe um buraco negro
de proporções assombrosas batizado de Sagitário-
-A ou, como é chamado por alguns navegadores,
O Olho de Deus . Assim como qualquer outro bura-
co negro, qualquer massa que passe dentro de seu
raio de atração é tragada até ser engolida, absor-
vida e desmaterializada por completo; a diferença
28
em relação a outros buracos negros (pelo menos
tem proporções quase incalculáve is e um poder de
atração suficiente para devorar planetas inteiros
em poucas horas. No entanto, Sagitário-A pode ser
a resposta que vários cosmólogos procuram para
desvendar os mistérios quanto à srcem da Via
Láctea, e, se todas as expectativas forem saciadas,
compreender o processo que srcinou o universo.
Estrelas primordiais
O núcleo da galáxia também é onde se localizam
as estrelas mais antigas já registradas pela Cronos,
chamadas de Estrelas Primordiais ou Estrelas Ver-
melhas. Essas estrelas ancestrais possuem um bri-
lho rubro intenso, dando ao lugar uma tonalidade
avermelhada vibrante. Alguns criptólogos acredi-
tam que a srcem da vida na galáxia tenha iniciado
em alguns dos planetas dessa região.
Braços galácticos
Há cinco braços galácticos - Perseu, Norma,
Scutum-Cent auro, Carina-Sagitár io e, o menor
de todos, Órion, onde está localizado o nosso sis-
tema solar - giram ao redor do núcleo galáctico, que
por sua
um redemoinho redor deno Sagitário-A,
vez gira aoa deriva formando
universo, rebocando
centenas de trilhões de corpos celestes. Os nave-
gadores usam os braços como elementos cosmo-
cartográficos, delimitando regiões que ajudam na
própria localização entre as estrelas da Via Láctea.
Labirinto de Estrelas esforçando para manter a direção certa. Obviamen- O
O Labirinto de Estrelas se localiza em toda região
te, a sensação da perda total de percepção deixa os T
I
entre os Braços de Carina-Sagitário e Perseu. É uma
argonautas desesperados, e, em certos casos, a men- N
I
região superlotada de corpos celestes, com planetas
te não resiste a total falta de referenciais e entra em F
muito próximos uns dos outros e os maiores cintu-
colapso. N
I
rões de asteroides da galáxia. É uma zona totalmen- O
te caótica, o lugar onde mais se perderam Argos e A
pra onde mais se destacam missões de resgate. Zona Obscura S
Entre os braços de Norma e Scutum-Centauro E
Não se sabe ao certo os motivos, mas navegar
há uma região que desperta terror absoluto nos ar- Õ
por esta região faz os sensores de localização enlou- IÇ
quecerem assim como o próprio senso de espaço gonautas, fazendo da ZonaAlguns
Obscura o setor menos D
e percepção temporal dos argonautas. Certos cos- explorado da Via Láctea. argonautas mais E
mólogos afirmam que a região possui uma carga supersticiosos acreditam que é nessa zona que nas- P
magnética alterada impossível de ser medida ou cem todos os medos e onde se acumulam todos os X
driblada; essa carga magnética além de desregu- pesadelos; funcionando como um receptor, tragan- E
lar equipamentos de localização galáctica, afeta a do toda a energia negativa da galáxia e acumulando-
mente humana, fazendo os argonautas perderem -a entre as estrelas. Argonautas afetados pela Zona
o próprio senso de compreensão espaço-temporal. Obscura são expostos a uma atmosfera emocional
Um ser humano afetado pelo Labirinto de Es- pesada, estimulando surtos crônicos de irritação
trelas é incapaz de compreender tempo e espaço; e depressão. Cosmólogos e psicólogos concordam
não consegue distinguir distâncias nem contabili- com a teoria de que há uma influência magnética
zar qualquer fração temporal, pode, por exemplo, crítica nessa região que, por algum motivo, distorce
confundir altura com largura com profundidade, gravemente a mentalidade humana.
segundos com minutos com horas, direita com es-
querda, e nunca sabe ao certo se está descendo ou
subindo ou se está na vertical ou horizontal. Nesse Zona de extração mineral
estado, um argonauta explorando uma lua rochosa
pode achar que o fosso profundo a sua frente é uma ondeÉ próximo ao braço
a Terra está de Órion
localizada) (o até
onde, braço galáctico
agora, mais
caverna horizontal na lateral de uma montanha, e se fundaram refinarias. No entanto, todas as regiões
caminhar para uma queda iminente achando que onde as fontes de minérios foram encontradas são
vai simplesmente dobrar para a esquerda; ou pode totalmente inóspitas e tempestuosas, incapazes de
correr na direção de um amigo e ter a nítida sensa- sustentar formas de vida (ou, segundo alguns astro-
ção que está se afastando ao invés de se aproximar; geólogos, se tornaram incapazes no decorrer de mi-
ou até mesmo correr na direção errada, mesmo se lhões de anos). O aproveitamento desses recursos

29
 1
O
ainda é lento e custoso, e a logística de transporte
ainda é muito complicada devido a distância, mes-
L mo com o poder da dobra espacial.
U
ÍT
P -Centáuro, encontram-se vários sítios xenoarqueo-
A Cemitério de estrelas
C Há uma região entre os braços de Perseu e Nor-
ma que causa preocupação nas academias científi-
cas. Um evento que talvez tenha acontecido há so-
mente alguns milênios, tornou praticamente todos
os planetas
dos e luas
e mortos, da região
como rochascompletamente desola-
inúteis orbitando sóis
fracos e instáveis, ou planetóides desgarrados va-
gando pela região, chocando-se com outros corpos
celestes. Os astrogeólogos e exobiólogos chamam a
região de Cemitério de Estrelas.
Além do colapso planetário massivo, de alguma
forma a região exerce influência sobre organismos
vivos, corrompendo-os aos poucos. Inúmeros argo-
nautas, após visitar a região, envelheceram e fica-
ram com o aspecto de terem avançado dezenas de
anos em poucos dias, contraindo todos os males de
uma idade avançada. Outros, desenvolveram graves
casos de necrose e outros males semelhantes. Ao
que parece, mesmo formas de vida perfeitamente
saudáveis apodrecem e morrem quando são levadas
a região.
esse Há inúmeras
fenômeno; teorias que
a mais popular tentam
dentre elas,explicar
e a que
realmente preocupa os cientistas, é que talvez se
trate de uma onda de desolação como uma nuvem
de radiação cósmica imperceptível e extremamente
prejudicial à formas de vida, como uma peste inter-
galáctica em expansão.
30
Sítios
Xenoarqueológicos
Entre os braços de Carina Sagitário e Scutum-
lógicos de antigas civilizações extraterrestres; algu-
mas datadas de bilhões de anos. Em alguns planetas
desse setor podem ser encontradas ruínas de cida-
des inteiras, além de templos e monumentos; em
outros, apenas pouquíssimos detritos e alguns raros
artefatos. Todos os vestígios dessas civilizações são
surpreendentemente
turas semelhantes
arquitetônicas humanas, comoàsasantigas estru-
egípcias, as-
tecas, maias e incas etc.
Os Pré-Humanos
A Teoria dos Pré-Humanos, ou Primarcas, como
os criptólogos costumam chamá-los, defende que
criaturas extraterrestres super inteligentes visita-
ram a Terra em um passado remoto, relacionan-
do o evento com a srcem e desenvolvimento da
cultura e civilização humana. Os seres humanos
seriam descendentes, experiências, criações ou fi-
lhos desses seres dotados de grande conhecimento,
herdando uma parcela da ciências, arte e tecnologia
trazidos por eles. As srcens das primeiras religiões
humanas são, em teoria, reações aos encontros com
os Pré-Humanos
locado . Os humanos
os Pré-humanos primitivos
como figuras teriam
divinas, co-
tendo-
-os como deuses na terra vindos do céu.
Logo que começaram as expedições galácticas,
os criptólogos encontraram inúmeros indícios que
reforçam as teorias da existência dos Pré-Humanos.
Ruínas de civilizações perdidas foram encontradas
em diversos planetas e luas da Via Láctea; todas
 Holodiário de Joana S. Ramsés, Gerente
de Astrofísica - Fragmentos#199 a #206
[Início de leitura] ... #199 12•06•3066 15:11 - há mi-
lhares de corpos lá fora, o solo desse planeta maldito é
composto de carne negra, pulsante, borbulhante, proto-
plasmática. O fedor é tão intenso que mesmo os filtros
de ar dos capacetes de exploração não foram capazes de
conter a podridão...[trecho corrompido]...de corpos estão
espalhados até onde a vista alcança... meu deus... corpos
HUMANOS, como se uma cidade inteira tivesse sido
exterminada e despejada aqui. Que deus proteja minha
família e... [erro de leitura]
[carregando novo trecho]...#200 12•06•3066 16:00 -
estou banhada
centenas em sangue,
de tentáculos vi comrecolhendo
enormes meus próprios olhos,
os corpos,
levano-os para um grande abismo...[trecho corrompido]...
identifiquei como sendo uma boca quilométrica, cheia
de dentes pedregosos... [erro de leitura]
[carregando novo trecho]...#201 12•06•3066 16:21 - o
planeta está vivo e faminto, estou nesse momento aban-
donando a expedição, programando a dobra.. . [erro de
leitura]
[carregando novo trecho]...#202 12•06•3066 16:30 -
Hoje está um bom dia, a paisagem aparentemente é bem
agradável, hoje, logo cedo, detectei um riacho próximo
daqui que seria um bom lugar para as primeiras expe-
riências externas sem trajes de proteção. [trecho corrom-
pido]...ar deste planeta, segundo os resultados dos pri-
meiros testes, é o oxigênio de ótima qualidade... [erro de
leitura]
[carregando novo trecho] ...#203 12•06•3066 19:23 -
Hoje[erro
no... tivemos um ótimo dia, espero um rever este diário
de leitura]
[carregando novo trecho] ...#20412•06•3066 19:30 - os
corpos estão sendo consumidos... [erro de leitura]
[carregando novo trecho] ...#205 12•06•3066 19:45 -
tentei inúmeras vezes decolar, mas aparentemente algo
está engatando os propulsores da nave de transporte.
Que deus tenha piedade da minha alma.. . [erro de leitura]
[carregando novo trecho] ...#206 12•06•3066 20:00 -
hoje tivemos um bom dia, espero que os próximos tam-
bém sejam assim. [fim de leitura]
com assombrosa semelhança aos padrões O
arquitetônicos de ruínas egípcias, maias, T
I
incas, astecas e outros monumentos mis- N
I
teriosos terrestres; sugerindo que talvez os F
construtores fossem os mesmos ou tives-
sem a mesma base cultural. Essas constru-
N
I
ções extraterrestres datam de épocas muito O
mais remotas, quase incalculáveis, talvez A
mais antigas que o próprio planeta Terra. S
Por algum motivo ainda desconhecido os E
habitantes dessas civilizações foram extin- Õ
tos ou simplesmente abandonaram seus IÇ
planetas natais. Talvez tenham deixado a D
Via Láctea prevendo um desastre cósmico E
iminente ou apenas uma possível infertili- P
dade dos planetas em que habitavam. X
E
Iconografia
extraterrestre
Existem centenas de padrões na icono-
grafia presente em praticamente todas as
ruínas Pré-Humanas, aparentemente cada
povo desenvolveu seus próprios códigos
de comunicação, mas seguindo um design
iconográfico e representações significati-
vas extremamente semelhantes. Alguns
parecem com a escrita Maia, outros com a
escrita
te ancestral
inéditos, que egípcia e outroscriptólogos
levam vários totalmen-
a uma perplexidade perturbadora. Ne-
nhuma das formas iconográficas extrater-
restres foi totalmente compreendida, um
criptólogo experiente pode tentar traduzir
algumas sequências, como uma criança no
jardim de infância se esforça pra juntar as
31
 sílabas de uma palavra simples, e até ter um nível
de acerto muito bom e entender ou interpretar os
significados da mensagem; mas está longe de en-
tender por completo a complexidade iconográ-
fica de cada civilização perdida, de cada região
ou de cada planeta. Alguns criptólogos acredi-
tam que a iconografia de alguns povos extra-
terrestres, dependendo de onde estão empre-
gadas, servem para propósitos muito além da
simples comunicação escrita; são como chaves
que ligam e desligam certos fenômenos obscuros
associado a essas civilizações perdidas.

Pirâmides Ancestrais
Analisando as estruturas arquitetônicas
das ruínas Pré-Humanas, pode-se perceber a
obsessão pela forma de “pirâmide”; quase
todas, de um jeito ou de outro assumem
essa forma. Criptólogos acreditam que
essas construções estejam em perfeita
simetria com configurações estelares,
apontando para determinados corpos
celestes que deviam ser importantes
para a cultura local, posicionadas
no solo com o mesmo desenho es-
quemático que certas estrelas estão
posicionadas no universo. Como
representações de constelações, ou
conjunto de constelações. Talvez o
propósito seja de se comunicar com
o espaço, recebendo e enviando mensa-
gens, ou servindo de faróis estelares, ou sim-
plesmente uma representação cultural ou religiosa
sem nenhuma função prática. Há registros de algumas

pirâmides que refletem luminosidade cósmica,
como feixes de luz que conectam a ponta da
construção com o universo. Os motivos e adven-
tos que possibilitam esse fenômeno de comuni-
cação luminosa com o espaço ainda são estuda-
dos pelas academias de criptologia e discutidas
em fóruns de ciência xenoarqueológica.
Portões Estelares
Portões Estelares são como os criptólogos ba-
tizaram os grandes arcos de pedra ornamentada
encontrados em diversos planetas de exploração
xenoarqueológica, principalmente entre as ru-
ínas das civilizações antigas dos Pré-Humanos.
Alguns criptólogos acreditam que esses portões
serviam (ou servem) como passagens dimensio-
nais, criando atalhos no continuum espaço-tempo
para regiões remotas do universo (como buracos
de verme) ou gerando horizontes eventuais li-
gados a realidades paralelas; outros acreditam
que essas estruturas eram puramente artísticas-
-religiosas, representações de braços galácticos
ou entidades cultuadas pelos povos locais.
Há inúmeros relatos de argonautas que en-
traram em um curto estado de transe ao entrar
em contato com estes arcos, alguns dizem terem
sidos transportados
épocas paraaté
desconhecidas, lugares estranhos
lugares em
familiares
presentes apenas no seu próprio subconsciente.
Outros dizem terem tido revelações cataclísmi-
cas e vislumbres divinos além do tempo e do
espaço; há também aqueles que simplesmente
nunca mais foram encontrados ou nunca acor-
daram do transe.
Holodiário de Joana S. Ramsés, Geren-
te de Astrofísica - Fragmentos #241 a #245 O
[Início de leitura] ... #241 10•08•3066 11:11 - te- T
I
nho certeza que não estamos sozinhos, quer dizer, tem N
I
algo aqui além dos tripulantes, algo habitando esta F
nave conosco, algo inumano, assombroso e letal. Às
vezes a coisa entra nos meus sonhos e tenta me ferir a N
I
todo custo, às vezes ela espreita pelos cantos, enquan- O
to ainda estou acordada... [trecho corrompido]...talvez A
esteja louca, talvez tenha contraído alguma doença
S
espacial ou então a sensação angustiante de estar tão
longe de casa tenha afetado a minha mente...[erro de E
leitura] Õ
IÇ
[carregando novo trecho] ... #242 19•08•3066 02:26
D
- passei duas horas conversando com o meu filho E
morto, ele tinha morrido a pelo menos uns cinco anos P
atrás, em um incêndio. A princípio sabia que era mais X
um ilusão, mais um sonho, mas ele me pareceu tão
real, tão vívido, ele me olhou daquele jeitinho dele,
E
meu coração de mãe não resistiu, depois de horas de
tormento, eu o abracei, apertei forte, chorei, e ele se
desfez em fumaça...[erro de leitura]
[carregando novo trecho]... #243 01•09•3066 05:03
– hoje, 01 de setembro de 3066, estou oficialmente
abandonando a missão, há dias não encontro nenhum
outro tripulante, e o pior é que não sei se quem desa-
pareceu foram eles ou fui eu. Estou sozinha nesse lu-
gar maldito, as vezes penso estar em outro lugar, com
as paredes sujas de sangue, vejo pedaços de corpos de
crianças em todos os lugares... não posso aguentarisso,
não fui treinada para isso...[trecho corrompido]...todos
me abandonaram... [trecho corrompido]...se algum dia
alguém
que eu oencontrar este holodiário,
amo demais; diga afilho
diga que nosso meuveio
marido
me
visitar e que disse que também o ama, infelizmente
não posso continuar, estou apavorada demais pra ra-
cionalizar qualquer solução. Desculpe, mas estou de-
sistindo da missão e... de minha vida...[erro de leitura]
[carregando novo trecho]... #244 01•09•3066 05:25
– não é real... não é real...[erro de leitura]
[carregando novo trecho] ...#245 01•09•3066 05:30 –
que Deus tenha piedade da minha alma... [fim de leitura]
33
 Há um grande número de criptólogos que acredita que
a ativação desses portais (se é que podem ser ativados) está
diretamente relacionado com certos significados e ma-
nipulações iconográficas presentes nos arcos. Acreditam
ainda que a configuração dos portões depende inteira-
mente da forma como os iconogramas são representados,
sobrepostos ou compreendidos.

A febre do espaço
breOaespaço
menteinfinito
humana. exerce uma influência
A maioria misteriosa
dos argonautas que so-
se
afastam muito da Terra relata sobre alucinações e sur-
tos de pânico. Talvez a série de novas informações
visuais e a possibilidade de nunca mais voltar para
casa, sejam os responsáveis pelos distúrbios
psicológicos e crises de insanidade. Os psi-
cólogos chamam isso de “Febre do Espaço”.
Alguns dizem que essa demência é ativada
pelo processo de hibernação criogênica nas
cápsulas de animação suspensa, outros di-
zem que são ventos galácticos indetectá-
veis que desregulam a racionalidade hu-
mana; outros culpam equipamentos de
sustentação vital defeituosos; e tem
até quem diga que uma força cós-
mica obscura e maligna trama
contra os exploradores.
Já era previsto que a
mente demoraria a se rea-
daptar depois dos longos
anos hibernação. A le-
targia e confusão do que
é real e do que é sonho
eram sintomas esperados, mas nada tão grave ou
perigoso a ponto de comprometer gravemente a sa-
nidade do argonauta. Não se sabe ao certo se todas
as missões passaram ou passam por isso, já que nem
todas as missões retornaram ou se comunicaram.
Pesadelo lúcido
Depois de tanto tempo em hibernação, os tripu-
lantes passam por longos dias em estado de letargia,
alguns atéAdesenvolvem um tipodotemporário de nar-
colepsia. parte subconsciente cérebro simples-
mente não desliga facilmente, fazendo com que eles
cheguem a sonhar enquanto ainda estão acordados.
Esses sintomas já eram previstos, e teriam como so-
lução apenas o tempo e reorganização cerebral na-
tural de cada tripulante. Teoricamente, a confusão
mental duraria poucas semanas - um triste engano.
A distância no espaço e o tempo em hibernação, de
alguma forma inexplicável, tiveram uma influência
terrível sobre essa condição de sonolência. O que
era para ser apenas um leve estado temporário de
confusão da realidade, nada que prejudicasse a sa-
nidade dos tripulantes, tende a se tornar um turbi-
lhão de loucura e morte.
Alguns psicólogos chamam os casos graves de
sonolência
Não pós-hibernação
há evidências concretasde “Febre
sobre do Espaço
a suposta ”.
doen-
ça, mas, o que se sabe, é que os tripulantes simples-
mente perdem a noção do que é real e do que é um
sonho, ouvindo vozes, vendo coisas, perdidos em
ilusões e manifestações oníricas horrendas. E o pior,
tudo que se manifesta são alucinações terríveis dos
pavores particulares de cada um, como um grande O
surto de delírio coletivo. Às vezes há dúvidas até se T
I
eles estão realmente acordados ou se tudo faz parte N
I
de um sonho ruim enquanto ainda estão viajando F
pela ponte, inertes em suas Câmaras de Hibernação. N
I
Não há estudos profundos o suficiente em cima O
desses distúrbios para um diagnóstico ou tratamen- A
to adequado. Segundo os registros da Cronos, gran- S
de parte dos tripulantes em missões distantes no es- E
paço, além do nosso braço galáctico, apresentaram Õ
IÇ
algum nível desse mal. D
E
P
A srcem X
E
do universo
À medida que as expedições encontravam novos
mundos e estudavam sobre as evoluções das formas
de vida contida neles, os argonautas ficavam sur-
presos em quanto àquilo que deveria ser alieníge-
na, na verdade, era bem familiar. De certa forma,
era de se esperar que em planetas parecidos com a
Terra, a vida se manifestasse de forma parecida. No
entanto, a vida tomou formas diferentes em cada
planeta, a evolução moldou as espécies de animais e
plantas de acordo com as necessidades de cada meio
ambiente, fazendo com que a vida nesses planetas
pareçam versões esquisitas da vida que conhece-
mos na Terra. As teorias sobre aOrigem do Universo
- quase todas sobre uma suposta matriz biológica
de onde vieram todas as formas de vida na galá-
xia - defendem inúmeras ideias sobre como isso é
possível; talvez todas as respostas estejam na Zona
35
 1 Hadeana ou Estrelas Primordiais, onde estão os pla-
O netas mais antigos da Via Láctea, ou nas ruínas dos
L supostos Pré-Humanos.
U
ÍT
P estrategicamente pela galáxia por civilizações per-
A A srcem da vida
C A comunidade científica de exobiologia teoriza
que a química da vida se baseia nos elementos C,
H, O, N, os elementos quimicamente ativos mais
abundantes em todo a galáxia (e talvez em todo o
universo). É provável que a vida em geral (terres-
A Terra no quarto milênio
O que se precisa saber sobre a Terra? Apenas
que o planeta está morrendo. Poluição extrema,
fome, a maioria dos animais extintos, raras árvores
tentando absorver alguma coisa de um solo infértil,
tempestades ácidas, furacões, terremotos, maremo-
tos, erupções vulcânicas devastadoras etc. A super
populosa civilização humana – mais de um trilhão
de indivíduos – vive a sua época de sociedade inte-
lectualmente evoluída em um mundo devastado pe-
las gerações anteriores – a pior melhor época da raça
humana. A Terra simplesmente é incapaz de abri-
gar uma demanda populacional tão alta; o planeta
não tem recursos naturais suficientes, e os séculos
anteriores de total abuso ambiental a desgastaram
tanto que não sobrou mais nada além de constantes
desastres naturais e pandemias. O planeta pouco a
pouco vai se tornando inabitável e sem possibilida-
de de reversão.
36
tre e extraterrestre) seja baseada em “CHONs” que
evoluíram de formas diferentes de acordo com as
necessidades de sobrevivência em cada planeta.
Segundo os criptólogos, a vida foi distribuída
didas, a partir de planetas ancestrais. Os Pré-Hu-
manos seriam a primeira grande raça, responsáveis
pela srcem dos seres humanos, extremamente
avançada, fundadora de várias colônias em diver-
sos planetas da Via Láctea, e responsáveis por se-
mear a vida animal e vegetal nesses planetas.
O cidadão moderno
A rotina urbana do cidadão moderno ainda
continua semelhante ao antigo milênio: sai para
trabalhar, enfrenta o trânsito, contribui com pro-
gramas de auxílio social, almoça com a família
no domingo, frequenta festas no sábado à noite,
clubes etc. No entanto, o cidadão deste milênio é
muito mais consciente de seu papel social; é res-
ponsável e sabe como deve contribuir para man-
ter a civilidade em um patamar intelectualmente
saudável. Os problemas sociais agora são outros,
não mais a ignorância, crime ou corrupção, mas
a quantidade enorme de seres ocupando o mesmo
planeta e usufruindo dos escassos recursos que ele
tem a oferecer.
Era do esclarecimento mundial, pelo menos grande parte dela, concorda O
A raça humana nunca antes esteve tão esclare-
em viver politicamente equivalente a outros países. T
I
cida a respeito da ciência e das artes quanto está
O sistema unicrático sofre pequenas variações de N
I
neste quarto milênio. É, sem dúvida, uma geração
acordo com quem está no poder - variações estas F
mais inteligente, sofisticada e visionária. A huma-
que promovem calorosos debates políticos ao redor
do mundo sobre qual seria o mais apropriado. O
N
I
nidade simplesmente ascendeu intelectualmente, sistema nasceu dentro da necessidade de adminis- O
deixando de lado os grilhões culturais milenares
que atrasavam essa evolução. A nova sociedade
trar os recursos terrestres remanescentes e distri- A
buí-los entre os povos em partes iguais (ou quase S
humana é totalmente ciente das consequências de iguais). Foi também graças ao governo Unicrático E
atos irresponsáveis – existe um longo histórico de que nasceu o Projeto Cronos. Õ
erros para se basear. É uma sociedade informada,
IÇ
épois
umasabe o quanto
sociedade a ignorância
solidária pode ser perigosa;
e economicamente dinâ- D
E
mica, minimizando as diferenças entre classes so- P
ciais, epiderme e gênero sexual. Mas, infelizmente, X
a sociedade chegou a esse nível civilizacional tarde E
demais, por mais evoluídas que as pessoas tenham
se tornado, não há como corrigir os milênios de er-
ros ambientais do passado, erros que condenaram
completamente o planeta.

Unicracia
A Unificação Mundial é um gover-
no sobre todos os outros governos;
um governo único mundial para
quem as autoridades de cada pais
tem que responder. É a Unicra-
cia, uma variante
do socialismo, menos
onde utópica
uma pessoa,
eleita pelo mundo, se torna o go-
vernador da raça humana. Como
neste milênio a racionalidade e
sobrevivência da espécie huma-
na é mais importante que fatores
culturais ancestrais, a população

37
37
Via Láctea:
Mapa
Galáctico
 CAPÍTULO 2

CAINDO
NO ABISMO
Rodopiei com a terra até o alvorecer,
Enquanto o céu era tomado por poeira solar;
Eu vi o bocejar do sombrio universo;
Por onde obscuros planetas giram sem propósito,
Em insano terror, sem consciência brilho ou nome.

“Deseja alguma coisa?”, uma voz trovejante ras-
gou o céu se referindo a mim; no início me senti ame-
drontado com tamanha demonstração de poder, mas
logo reconheci o Grande Deus de meu povo. “Explorar
novas terras, cruzar novos mares!”, respondi com con-
vicção.
A tormenta do Grande Mar Gélido do Norte do
Mundo judiava dos flancos da nau. Os ventos rasga-
vam as velas como se fossem feitas de seda fina e a
madeira do casco rangia prestes a se romper em milha-
res de pedaços. Ajustei o elmo, apertei o gibão e olhei
para o céu, encarei o Grande Deus dos Deuses, com
sua face desenhada nas nuvens negras da tempestade.
“Deseja alguma coisa?”, repetiu a divindade com sem-
blante relampejante. “Glória para meu clã, um novo
lar para meu povo!”, respondi, mas dessa vez com certa
insegurança, talvez desacreditado do sucesso de minha
jornada. “Deseja alguma coisa?”, insistiu o Grande
Deus enquanto a nau rodopiava descontrolada em um
turbilhão de água e fúria. “Voltar pra casa!”, respondi
aos gritos.
Antes que pudesse retomar o fôlego, ondas gigan-
tes e furiosas afrontaram a nau com tanto ímpeto que
provei o chão de madeira talhada, agora inundado de
água do mar. Chamei pelos outros, mas eles dormiam
tranquilos, como se tamanha balbúrdia não estivesse

40
acontecendo... Sacudi e agredi seus corpos na tentati-
va de acordá-los, mas sem sucesso, estavam imersos no
feitiço daquele maldito demônio que atormenta meus
sonhos. Como essa vil criatura teria revoltado o mar e
envenenado meus irmãos de batalha? Teria o demônio
feito um trato com os Deuses?
“Deseja alguma coisa?”, a voz trovejante interrom-
peu meus pensamentos, mas, dessa vez, não respondi.
Tentáculos negros gigantescos subiam da água como
lanças de guerra de gigantes primordiais, abraçando a
nau de um lado ao outro, rasgando a madeira com a
facilidade que uma faca corta o pão. “Deseja alguma
coisa?”, gritou o Grande Deus com sua voz transbor-
dando de cólera, “desejo rever meu filho antes de mor-
rer no mar!”, supliquei, “desejo uma última noite com
minha mulher!”. O barco esmigalha-se sob meus pés...
Provo a água salgada... Deixo-me afundar...
“Deseja alguma coisa?”, ainda ouço a voz do Gran-
de Deus atravessando o céu e o mar. “Paz”, penso. Por
um instante o silêncio e o frio da água me entorpecem.
Os estilhaços do navio rasgam minha carne enquanto
pedaços dos corpos de meus irmãos passam por mim,
tingindo o anil do mar com o rubro da morte. Senti
os tentáculos da criatura marinha esmagando minhas
costelas... Não luto... Deixo acontecer... Antes de fechar
os olhos, testemunho o rosto satisfeito do demônio que
atormenta meus sonhos, que amaldiçoa minha vida...
Tão repugnante quanto familiar. Meu corpo foi toma-
do pelo resistir,
xingar, ódio, meus músculos
mas... Tudo seretesaram
apaga. e volto a lutar,
“Deseja alguma coisa, senhor?”, diz a voz eletrô-
nica da nave enquanto recobro minha consciência no
chão do banheiro... Apenas um sonho, penso. “Deseja
alguma coisa, senhor?”, insistia a voz eletrônica. “Ir
pra casa”.
Ao infinito, e além O
Em Abismo Infinito o seu personagem integra M
uma tripulação de argonautas enviados para luga- S
I
res distantes na galáxia em um cruzador interga- B
láctico de exploração e pesquisa. É um expedicio- A
nário entrando em zonas estelares nas quais ne- O
nhum homem jamais sonhou em estar. N
As missões espaciais para fundação de colônias
O
D
IN
em pontos remotos da galáxia se tornaram o prin-
cipal objetivo da raça humana no quarto milênio,
principalmente depois que a Terra deixou de ser A
C
um bom lugar para se viver. A medida que o uni-
verso fosse desbravado – e povoado – a raça huma-
na deixaria para trás a velha e desgastada Terra,
super-populosa, poluída e cataclísmica.
O maior advento tecnológico humano, e res-
ponsável pela possibilidade de viajar a longas dis-
tâncias no universo, foi o motor de dobra espacial.
Essa tecnologia possibilitou que os argonautas
pudessem encurtar o tempo das viagens espaciais
atingindo velocidades muito superiores à da luz,
como se estivessem deslizando entre as camadas
do universo. No entanto, a viagem em velocida-
de de dobra é perigosa para seres vivos, podendo
causar complicações orgânicas graves e, em casos
mais extremos, até despedaçar totalmente o corpo
de um tripulante. Por conta desse perigo, os ar-
gonautas são submetidos a um sono induzido em
câmaras de hibernação criogênica, dormindo até
chegarem ao destino da missão. E é aí que os pro-
blemas começam.
Quanto mais distante no espaço, piores são as
sequelas mentais pós-hibernação; o cérebro sim-
41
 2 plesmente não volta a pensar com racionalidade,
produzindo ilusões oníricas que se manifestam
O Para jogar Abismo Infinito, é necessário uma
L para todos os personagens, como em um delírio
U coletivo. Os argonautas simplesmente sonham
T
Í mesmo quando acordados. O fenômeno é um mis-
P tério, não se sabe ao certo se isso é resultado dos
A longos anos de animação suspensa ou se existe
C algum limite sobrenatural no universo que não
pode ser ultrapassado, uma região tão remota e tão
distante que fere a racionalidade dos seres huma-
nos; ou uma essência cósmica invisível que infecta
a mente, levando o expedicionário à loucura.
O que é um jogo
narrativo?
Jogo Narrativo é uma tradução/interpretação
livre do termo Role-Playing Game (RPG). Jogar
um jogo narrativo (jogar RPG) significa interpre-
tar um papel dentro de uma história: o protagonis-
ta. Você e os outros jogadores criam e fingem ser
esses personagens, controlando seus pensamentos,
discursos e ações; e, consequetemente, podendo
ou não mudar os rumos da história.
Uma história em um jogo de RPG pode demo-
rar horas, dias, meses ou, em alguns casos, anos até
que chegue ao fim. Claro, depois de algumas horas
de jogo, e se a história ainda não tiver acabado,
você pode pausar o jogo e recomeçá-lo do ponto
onde parou em outro dia, em uma nova sessão, di-
vidindo sua história em capítulos.
42
Material para jogo
cópia da Ficha de Argonauta para cada jogador (a
matriz se encontram no final deste livro ou para
download nos sites www.retropunk.net e www.sa-
lacentoeum.com), três dados comuns de seis faces,
lápis, borrachas, imaginação e disposição para pro-
tagonizar uma história de horror espacial.
Os personagens
Personagens são todos os indivíduos que inte-
gram a história, sejam eles controlados (interpreta-
dos) pelo jogador ou pelo Mestre.
Protagonistas: são os personagens criados e
controlados pelos jogadores. Por definição, eles são
os personagens principais da história, com a trama
girando em torno deles. O Mestre descreve cenas,
situações e acontecimentos que envolvam esses per-
sonagens, mas são os jogadores que determinam a
forma com que reagem, suas ações ou falas.
Coadjuvantes: são os personagens criados e
controlados pelo Mestre que serão neutros ou favo-
ráveis aos protagonistas.
Antagonistas: são personagens criados e con-
trolados pelo Mestre que agirão contra os protago-
nistas, sejam
tações do eles outros tripulantes ou as manifes-
medo.
Figurantes: são os personagens criados e con-
trolados pelo Mestre que vão decorar o ambiente
e não são importantes para o desenvolvimento da
história. No entanto, nada impede qualquer tipo de
interação.
O Mestre
do Espaço
O Mestre do Espaço, ou apenas Mestre, é
um jogador especial, responsável por criar e
conduzir a história e seus antagonistas, co-
adjuvantes e figurantes. Também é respon-
sabilidade do Mestre, talvez a mais impor-
tante, arbitrar as regras do jogo.
Como responsável por criar e conduzir a
história, tudo aquilo que ele disser torna-se real
dentro do
árbitro, ele mundo imaginário
tem a palavra final do jogo. Como
na resolução de
qualquer conflito dentro do jogo. Também é per-
mitido a ele, em casos específicos em que possa
comprometer o jogo, contrariar as regras deste
livro, pois uma regra só existe se ele permitir que
ela exista, e isso significa que o Mestre pode, in-
clusive, inventar suas próprias regras ou alterar
as já existentes para promover ainda mais a imer-
são e diversão do jogo.
O Mestre não é materializado na história
como personagem em si, porém, ele dá voz
a história, descrevendo os acontecimentos e
a resolução dos conflitos do mundo imagi-
nário bem como interpretando os coadju-
vantes, figurantes e antagonistas enquanto
interage com os jogadores. Mas é impor-
tante notar que, apesar de ter controle sobre
a história, o Mestre não tem poder sobre o
destino
ele dos protagonistas,
não pode o que
determinar o que umsignifica
jogador que
deve
fazer com seu personagem.
Para assumir o cargo de Mestre do Espaço,
é importante que o jogador tenha um conheci-
mento pleno sobre as regras contidas neste li-
vro, ser um bom contador de histórias e, prin-
cipalmente, ter bom senso (saiba mais sobre
Mestre do Espaço no capítulo 4).
34
 2 A experiência de
O
L Abismo Infinito
U palpáveis; aqui o jogador vai notar que, às vezes,
T
Í Até onde e por quanto tempo você consegue se
afastar de casa, do lugar onde nasceu e se criou, sem
P sentir alguma angustia? Quanto tempo você conse-
A gue ficar longe de quem (e do que) ama sem ser con-
C sumido por uma saudade avassaladora? Até quando
você consegue conter o medo da hipótese de nunca
voltar para seu lar e para as pessoas que tanto gos-
ta? Agora imagine que você está à beira da loucu-
ra, em um lugar totalmente estranho a milhões de
quilômetros de casa e de tudo que conhecia, sem a
menor possibilidade de receber ajuda ou voltar ra-
pidamente, enfrentando fantasmas familiares. Tudo
isso pode parecer um pesadelo, e é justamente esse
o objetivo de Abismo Infinito.
Em Abismo Infinito seu personagem está perdido
em uma trama insana onde a realidade se mistura a
sonhos estranhos e manifestações terríveis provin-
das de seus próprios medos particulares, colocando
em constante dúvida sua percepção de estar real-
mente acordado ou em um pesadelo mortal.
O que é Abismo Infinito: É um jogo narrativo
de terror psicológico e exploração espacial, sobre
superar os próprios medos e enfrentá-los enquan-
to se manifestam. É um jogo sobre buscas pessoais
e sobre conhecer os próprios limites de racionali-
dade. É um jogo de angústia, de pesadelos assom-
brosos e lembranças que se despedaçam. É sobre o
desespero de estar em um lugar estranho, no espaço,
muito longe de casa. É, principalmente, um jogo de
mistério sobrenatural e redenção.
O que não é Abismo Infinito: Não é um jogo de
ação explosiva inconsequente, na verdade, os acon-
44
tecimentos dentro do jogo precisam relacionar-se à
vida dos protagonistas. Também não é um jogo de
“caçar monstros”, combate intenso ou recompensas
enfrentar os próprios medos e emoções pode ser
algo bem mais desafiador e imprevisível.
Tem certeza que quer
jogar este jogo?
Jogar Abismo Infinito pode ser um pouco frus-
trante se você não compreender bem a premissa do
jogo. Todas as histórias têm o mesmo início: o des-
pertar dos argonautas (os protagonistas) da hibernação
no momento em que a viagem chega a seu destino, que,
dependendo do ponto da galáxia, pode ter durado deze-
nas ou centenas de anos. A partir deste ponto, cada
história pode tomar rumos completamente diferen-
tes, e os tormentos dos protagonistas vão moldar o
jogo de forma quase imprevisível.
Se você espera vivenciar um combate intenso
contra naves espaciais e alienígenas conquistadores
armados com pistolas lasers ou estratégias de com-
bate minuciosas, talvez este não seja o melhor jogo
para isso (a não ser que as naves e os alienígenas
sejam ilusões provindas dos próprios protagonis-
tas). Você também não vai ficar contente se espera
encontrar mecânicas de otimização de personagem
ou evolução
não vai ficar ao longo
mais fortedaa história;
medida queseufica
personagem
mais ex-
periente dentro da realidade do jogo, pelo contrá-
rio, este jogo narra a decadência do protagonista e
a possibilidade de redenção antes que ele afunde de
vez em um abismo de insanidade – como alguém
apavorado no escuro lutando contra os próprios
medos.
 O
Freud, Einstein e Lovecraft no liquidificador M
S
I
A necessidade de conhecer a fundo algumas obras de notáveis finados foi essencial para a B
construção do cenário de Abismo Infinito: A
• O ponto de vista perturbador sobre a insignificância humana diante do infinito cósmico O
de H. P. Lovecraft. N
• A Teoria da Representação, Processo de Pensamento e Interpretação dos Sonhos de Sig- O
mund Freud; D
• A Teoria Especial e Geral da Relatividade e Espaço-Tempo de Albert Einstein;
IN
Tudo isso jogado em um liquidificador, triturados, retriturados e espremidos até restar um A
C
suco fino, do qual se aproveitou algumas gotas para pingar ao longo das páginas deste livro.
Lovecraft e sua fixação pelo infinito cósmico e o quanto somos ínfimos diante de tudo
que está lá fora. Apesar dele não trabalhar com ciência e fatos e sim ciência e ficção, tinha
uma consciência tão perturbadora em relação ao que nos espera além das fronteiras de nosso
sistema solar, que, de certa forma, com base em estudos astronômicos, fazem bastante sentido,
e, quem sabe, com uma boa dose de conspiração, podem ser possibilidades reais. No entanto,
mesmo com inspiração em Lovecraft, Abismo Infinito não trata dos Mythos de Cthulhu ; o suco
extraído de Lovecraft é outro, está nas entrelinhas de suas obras: na atmosfera. O que Love-
craft trouxe para este jogo é o quanto o espaço em eterna expansão pode ser perturbador para
ser absorvido pela limitada mente humana e o quanto somos apenas um acidente de percurso
cósmico insignificante. O quanto somos nada diante de tudo.
Freud já estava instintivamente presente; os significados dos sonhos lúcidos, manifesta-
ções oníricas e irracionalidade exposta neste jogo estão tão dentro do seu território que ele
acabou sendo tragado pra dentro do jogo.
As teorias de Einstein são quase uma obrigação para qualquer obra de ficção científica que
englobe viagens espaciais, deslocamento temporal, curvatura espacial, e, claro, “buracos de
verme”. Na realidade de Abismo Infinito, a invenção do “Motor de Dobra Espacial”, que pos-
sibilita as viagens além do sistema solar, só é possível graças a Teoria Geral da Relatividade e
o conceito de distorção espaço-tempo. Além disso, a ideia controversa sobre a teoria da gravi-
dade, que vai de encontro com as teorias de Newton, apesar de nunca ter sido reconhecido no
mundo real, dentro do universo de Abismo Infinito se tornou um fato.

45
 2 A magnitude
O Horror cósmico é um termo criado para ex-
L do universo
U também poderia se chamar Horror Lovecraftia-
T
Í
O universo em eterna expansão é um abismo infi-
nito cheio de coisas inimagináveis e incomensuráveis,
P onde a simples ideia de tentar compreendê-lo plena-
A mente pode tornar o sentido da existência humana
C deprimente. Imagine estar além do nosso sistema so-
lar, desbravando nossa galáxia, chegando a um lugar
totalmente novo... Podemos até teorizar sobre isso,
fantasiar, visualizar mentalmente, olhar figuras... Mas
tudo isso seria apenas uma fagulha perto da realidade,
das coisas assombrosas e maravilhosas que podería-
mos encontrar nos confins do universo. Metaforica-
mente, uma coisa é imaginar levar um soco do Mike
Tyson, outra coisa é de fato levar esse soco. Enquanto
não for lá fora, para além do sistema solar, você é só o
cara que imagina o soco. E, de certa forma, a metáfora
não é menos agressiva que a realidade, estar lá fora, ver
coisas nunca antes vistas, é como levar um soco direto
no cérebro.
A magnitude da arquitetura cósmica é tão espe-
tacular quanto perturbadora, talvez nenhuma mente
esteja realmente preparada para receber tantas infor-
mações de uma só vez. Mesmo um argonauta treinado,
com centenas de horas de estudo e simulação, ainda
poderia sentir tontura, náusea, vomitar, ficar catatôni-
co ou até desmaiar ao vislumbrar o universo.
Olhar pela janela da nave para o espaço infinito é
como olhar para um abismo; é quando você realmente
tem certeza
sistemas que tudo
solares que está
e galáxias, lá fora,
fazem todosapenas
de você os astros,
um
minúsculo grão de areia em uma praia com milhares
de quilômetros de extensão. O vislumbre pode ser per-
turbador, levando-o a ponderar sobre o sentido de sua
própria existência, à crises intensas de depressão, ou,
em casos extremos, o suicídio. Os argonautas abstra-
em, tentam não pensar sobre isso para, talvez, manter
um pouco de racionalidade.
46
O horror cósmico
plicar a essência da obra de H.P. Lovecraft e que
no. Esse horror consiste na existência de forças
misteriosas e incompreensíveis dominantes no
universo, forças que de alguma forma acidental
influenciam o psicológico humano. Acidental,
pois essas forças são totalmente indiferentes à
existência humana, elas apenas existem e nos
atingem involuntariamente quando passamos
por elas ou vice-versa.
Ninguém sabe o que de fato há entre os as-
tros. Que força etérea (ou material) habita os
confins do universo e como ela pode nos afetar?
Em Abismo Infinito essas forças manifestam os
piores medos dos protagonistas, materializan-
do-os em monstros oníricos brutais ou trans-
portando-os para lugares bizarros extraídos
dos seus próprios subconscientes. Essas forças
cósmicas, que nem ao menos notam nossa pre-
sença, são obstáculos inevitáveis quando se está
longe de casa, perdido e sozinho em pontos re-
motos do espaço, tentando sobreviver aos pró-
prios medos.
A maioria dos cientistas em Abismo Infinito
não acredita de fato na existência dessas forças ,
posicionam-se de forma cética já que admitir
ademais
existência
para de
umatalcivilização
fator seriaem
algoplena
metafísico
nova
era de descobertas científicas. Os psicólogos
do programa de exploração espacial culpam os
vários casos de estresse psicológico a algo que
julgam ser um tipo de “Febre do Espaço”, um
dos possíveis efeitos colaterais dos longos anos
de hibernação somado a distúrbios da viagem
em dobra espacial. Poderia ser verdade, mas
não passa de uma teoria, uma tentativa falha de
explicar o inexplicável.
Quando o abismo
olha pra você
Em Abismo infinito, os personagens estão
expostos a uma série de eventos sobrenaturais:
serão perseguidos pelos próprios medos mate-
rializados em criaturas atrozes, ilusões pertur-
badoras e entidades fantasmagóricas.
Como gatilho, os personagens iniciam o
jogo com algum grau de distúrbio psicológico
contraído devido a longa hibernação, reflexo
da desorganização mental que tende a piorar no
decorrer
mente umada história. Porém,forças
batalha contra mais sobrenaturais,
do que simples-os
personagens passarão por uma jornada de autoco-
nhecimento, onde, se não morrerem no processo, po-
derão ter a chance de vencer os próprios medos.
Quanto mais os personagens se perdem de sua raciona-
lidade, mais afundam no abismo, mais poderosas e violentas
as manifestações se tornam; mais descrentes se tornam; mais
entregues ao próprio mal estão; mais obcecados pelo fundo do
abismo ficam... É o abismo da mente, da alma, do universo. Às
vezes se tornam os monstros que combatem; se perdem dentro de
seus medos, tornando-se parte deles, e nesse ponto toda a existência
deixa de fazer sentido. Eles desaparecem. E isso é o fim.

O poder do subconsciente
Certas sensações dentro dos sonhos, como, por exemplo, so-
nhar ter sido
acordado; baleado,a às
a pulsação, vezes, permanece
contração mesmo
muscular, tudo depois ao
responde de
estímulo do cérebro; ou quando alguém sonha que está caindo
repentinamente e acorda de supetão, segurando-se nas extre-
midades da cama, como se quisesse se salvar da queda. O corpo
reage, pois a mente se convenceu que aquilo era real.
Em Abismo Infinito, o processo de hibernação durante a do-
bra espacial de alguma forma potencializa o poder subconscien-
 2 te dos argonautas e os sonhos se tornam tão lúcidos
que os argonautas mal sabem se estão acordados
O ou apenas sonhando. O cérebro entrega totalmente
L o controle ao subconsciente e entende tudo o que
U acontece, por mais onírico que pareça, como reali-
T
Í dade. Você literalmente se fere - se for ferido em um
P sonho, ou morre - se morrer em um sonho. Sonho e
A realidade se tornam um só.
C até mesmo os já citados robôs gigantes armados com
Considerações finais
Abismo Infinito é um jogo de terror, exploração
espacial, ciência, especulação tecnológica e extrapo-
lação das leis da física, mas, antes de tudo – e mais
importante do que tudo - é um jogo focado em ter-
ror psicológico. Algumas regras e descrições, princi-
palmente as que envolvem fatores técnicos demais,
como minúcias de funcionamento de equipamentos,
aparência interna de cada compartimento da nave
ou até mesmo listas detalhadas de itens tecnológi-
cos, foram propositalmente descartadas, deixando
essa tarefa para a imaginação de Mestre e jogadores.
Abismo Infinito não é um jogo realista, e nem
tenta simular a realidade, na verdade ele é narrativo
como filmes e livros de ficção, as coisas que apare-
cem na história devem ser convenientes para histó-
ria. Se, por exemplo, o Mestre achar que cada argo-
nauta deva ter um robô gigante armado com mísseis,
mesmo que esse equipamento não seja descrito em
nenhum ponto neste livro, tudo bem, se for inte-
ressante para a história, então que venham os robôs
gigantes. E não se preocupe em encaixá-los no sis-
tema, pois todas essas coisas são apenas decorações
na história e não vão interferir na trama de horror
que se segue. Na verdade, no decorrer do jogo, em
meio aos turbilhões de ilusões, tudo pode mudar, e
mísseis podem ser tão inofensivos quanto velocípe-
des (ou até se tornarem velocípedes).
Algumas descrições são propositalmente rasas, e
deixadas
tre a cargo
determina da criatividade
o quanto do Mestre
essas coisas (o Mes-
estão presentes
na história e o quanto vão ser detalhadas), justa-
mente porque, durante o jogo, tudo pode desmoro-
nar e se transformar em outra coisa; os tripulantes,
de uma cena para outra, podem mudar do Argo para
o interior de um tanque enferrujado cruzando um
campo de batalha na II guerra mundial. Um dro-
ne de exploração pode, de uma cena para outra, se
tornar um cachorro farejador caçando coelhos entre
cogumelos azuis gigantes enquanto os argonautas
observam tudo de um tapete voador. Por isso, Abis-
mo Infinito, em alguns pontos, não se apega tanto
a funcionalidades tecnológicas, porque essas coisas
não são mais importantes para a história do que a
imprevisibilidade onírica que pode ser criada pelo
Mestre e jogadores.

Desculpe, Einstein
Segundo Einstein, nada pode ser mais rápido que a velocidade da luz, em Abismo Infinito, essa
regra foi propositalmente quebrada, fazendo com que cruzadores intergalácticos superem muitas
vezes a velocidade da luz. Cientistas do quarto milênio – a Era do Esclarecimento - conseguiram
aprimorar a Teoria Geral da Relatividade, quebrando e reconstruindo a regra básica de Einstein.
Uma alteração de extrema necessidade e que possibilita uma zona de exploração maior de nossa
galáxia, o que torna Abismo Infinito bem mais interessante.

48
Referências e Inspirações O
Abismo Infinito foi idealizado a partir de duas obras sensacionais. A primeira é o poema Nêmesis de M
H. P. Lovecraft, que ajudou a pensar sobre o funcionamento do sistema e experiência de jogo; a segunda é as S
I
duas versões do filme Solaris, o srcinal dirigido por Andrei Tarkovsky e o remake por Steven Soderbergh, B
que foram decisivos para construção da atmosfera e cenário do jogo. Além dessas duas grandes fontes de A
inspiração, há outras excelentes obras que podem ajudar na compreensão de alguns elementos desse jogo, e,
também, mesmo que inconscientemente, ajudaram em sua concepção. O
N
Filmes: 2001: Uma Odisséia no Espaço, dirigido por Stanley Kubrick; A Esfera , dirigido por Barry Le- O
vinson; A Origem, dirigido por Christopher Nolan (um bom exemplo de história envolvendo camadas de D
sonhos); Abismo do Medo, dirigido por Neil Marshall (por ser um bom exemplo de exploração por lugares
desconhecidos); Abra os Olhos, dirigido por Alejandro Amenábar, e o remake Vanilla Sky, dirigido por Ca-
N
I
meron Crowe (ambos pela interessantíssima trama de sonhos lúcidos); Alien - O Oitavo Passageiro, dirigido A
C
por Ridley Scott (uma obra-prima); Apolo 18, dirigido por Timur Bekmambetov; Eclipse Mortal, dirigido por
David Twohy;Final Fantasy: The SpiritsWithin, dirigido por Hironobu Sakaguchi e Motonori Sakakibara;
Hellraiser: Herança Maldita, dirigido por Kevin Yagher, Alan Smithee e Joe Chappelle;Lunar, dirigido por
Duncan Jones (aka Zowie Bowie); Missão: Marte, dirigido por Brian De Palma; O Buraco Negro, dirigido por
Gary Nelson; O Cubo, dirigido por Vincenzo Natali; O Enigma de Outro Mundo , dirigido por John Carpenter
(apesar de não ser espacial, é um bom exemplo de história sobre expedicionários em uma trama de horror);
O Enigma do Horizonte, dirigido por Paul W.S. Anderson (o filme preferido – e mais comentado – da maioria
dos jogadores de Abismo Infinito na fase de playtest); Pandorum, dirigido por Christian Alvart; Planeta Verme-
lho, dirigido por Antony Hoffman; Sunshine: Alerta Solar, dirigido por Danny Boyle.
Séries: Star Trek, tanto a série clássica quanto as seguintes - principalmente pela preocupação dos autores
em tornar a obra o mais plausível possível, e Battlestar Galactica pelo clima apocalíptico de sobrevivência no
espaço em busca de esperança.
Pessoas: Albert Einstein, pela maravilhosa e inspiradora Teoria Geral da Relatividade; Sigmund Freud;
Carl Sagan; H. P. Lovecraft, por ser o precursor do horror moderno cósmico sobrenatural; Edgar Allan Poe,
por ter influenciado H. P. Lovecraft; Jack Williamson, pelo visionário conceito de Terraformação; Erich
Von Däniken, pela teoria dos Deuses Astronautas; H. R. Giger, pelo trabalho visual único, gótico, sensual e
perturbador.
Livros: Horror Sobrenatural em Literatura, Nas Montanhas da Loucura, Um Sussurro nas Trevase A Cor que
Caiu do Céu, de H. P. Lovecraft; A Metamorfose, de Franz Kafka (excelente exemplo de história perturba-
dora); Como Ler Lacan, de Slajov Zizek; O Chamado do Monstro, de Patrick Ness (ótima história de autoco-
nhecimento e redenção); A Interpretação dos Sonhos, de Sigmund Freud; O Poder do Subconsciente, de Joseph
Murphy (apesar de ser um livro de auto ajuda tem uma premissa interessante para o jogo); Assim falou Zara-
tustra e Além do Bem e do Mal, de Friedrich Nietzsche; O Poder do Mito, de Joseph Campbell; Eram os Deuses
Astronautas, de Erich Von Däniken.
49
 CAPÍTULO 3

GÊNESE E
RESOLUÇÃO
Estou à deriva, navegando em infinitos mares,
Sob sinistros céus de enegrecidas nuvens,
Por onde rasgam feixes de luz coruscante,
Que ressoam como histéricos lamentos,
Gemidos de demônios invisíveis
Que se elevam de pântanos pútridos.

O demônio me visitou novamente ontem à noite, Primeiro dia de isolamento.

mas, diferente das outras vezes, não me desesperei. Na
verdade estava um tanto ansioso enquanto aguardava
pela visita. Dessa vez não gritei e não fugi... Não fechei
os olhos esperando que tudo fosse apenas um sonho ruim.
Não era um sonho. Ele estava lá, na minha frente, real,
em puro absurdo.
O quarto já não era mais confortável e nem familiar,
tornou-se uma prisão, com paredes altíssimas erguidas
em metal bruto e sujo. Estava em um poço profundo. A
escuridão era quebrada apenas por um feixe de luz que
vinha de cima. Naquele instante, o demônio era minha
única companhia.
Gritava por ajuda, por qualquer sinal que me con-
vencesse de que não estava sozinho no cruzador, mas
ninguém respondia. Às vezes gritava tanto que parecia
que meus pulmões rasgavam-se. Depois de algumas ho-
ras cama,
na parei deacendi
tentar.umAceitei
cigarroa situação. Fiquei lá sentado
e fiquei observando as pa-
redes ao meu redor. Tentava pensar em formas de fugir,
mas tudo parecia obviamente impossível.
Primeira semana de isolamento.
Quando você está sozinho, o cérebro começa a traba-
lhar intensamente, os minutos parecem horas e as horas

50
dias. Mas logo a euforia dava lugar ao cansaço. Ficava
sonolento. Às vezes ficava totalmente imóvel, estático,
observando as paredes intransponíveis a minha frente.
A umidade e a ferrugem davam um aspecto tão grotesco
a meu cativeiro que chegava a ser... bem... interessante.
Ficava horas tentando visualizar cenas animadoras
nas formas aleatórias da ferrugem; às vezes enxergava
nuvens sobrevoando uma campina verde, em outros mo-
mentos enxergava minha família sentada em um banco
de praça... Mas, na maioria das vezes, enxergava o de-
mônio.
Primeiro mês de isolamento.
Não tinha mais certeza de nada, nem sabia se ainda
estava incomodado com a solidão. Estava mais magro
e desidratado, definhando em uma cama suja, mas não
sentia fome e nem sede. Nem raiva. Vez ou outra falava
sozinho, conversava com meu próprio eco, chamava pelo
demônio, xingava, gritava. Depois vinha o silêncio ab-
soluto, por meses.
Primeiro ano de isolamento.
O demônio estava ao meu lado. “Feliz aniversário!”
ele disse enquanto caminhava para perto das paredes.
Tocou com suas mãos o metal que se desfez como pó.
“Essas paredes eram frágeis, feitas de cinzas, mas você
sequer tentou confrontá-las. Você não deveria dar tanto
crédito às aparências.” disse o demônio como quem qui-
sesse me ensinar
para aprender algo, mas
qualquer lição.eu estava desolado demais
Primeira hora de liberdade.
Fui pro meu quarto, fiz a barba, acendi um cigarro,
deitei, isolei-me.
Argonautas O
Os personagens de Abismo Infinito são os argo- Ã
nautas, tripulantes de um Argo. Expedicionários, Ç
U
cientistas talentosos. Até aqueles que não exercem L
nenhum cargo científico não são simples munda- O
nos, estão, de alguma forma, acima das pessoas co- S
muns. O Programa de Expedições Espaciais da Cro- E
nos é altamente concorrido, apenas os melhores en- R
tre os melhores são aprovados como tripulantes dos E
cruzadores intergalácticos. Mesmo um agente de
E
segurança, que basicamente é um militar armado S
dentro da nave, é intelectualmente superior a ou- E
tros militares mundanos, isto é, alguém só se torna N
membro das expedições espaciais se for realmente Ê
um gênio em sua área de atuação. G
O começo da história
A história começa no momento em que os per-
sonagens acordam da hibernação, no entanto, isso
não significa que todos os outros personagens tam-
bém acordaram. Na verdade, além dos protago-
nistas, só os personagens que forem interessantes
para a história acordarão, o restante permanecerá
dormindo, teoricamente esperando o organismo se
reorganizar (e cada pessoa tem um tempo indeter-
minado pra isso).
Involução
Os personagens de Abismo Infinito já começam
em seu melhor estado, com sua melhor capacidade
física e psicológica, no decorrer da história, eles vão
apenas decair. Os personagens nunca se aprimoram,
não existe recompensa, nem ascensão, nem estreli-
51
 Gênese do Argonauta
3 Primeiro reflita um pouco sobre que tipo de personagem você gostaria de criar em uma história de
horror espacial e terror psicológico. Como esse personagem se comportaria? O que ele deixou pra trás
O
L ao se lançar no espaço? Que tipo de relacionamento tem ou gostaria de ter com outros personagens?
U Que coisas importantes aconteceram em sua vida até o ponto inicial do jogo?. Uma simples reflexão
T
Í sobre o personagem momentos antes de realmente criá-lo pode ser suficiente para tornar tudo bem
P mais interessante.
A
C Agora pegue uma cópia da Ficha de Argonauta (que se encontra no final deste livro) e...
• ...batize o seu protagonista;
• ...escolha um cargo: astrogeólogo, cosmólogo, criptólogo, engenheiro, exobiólogo, médico,
navegador,
ções de cadapsicólogo, segurança
um nas págs. 54 à e videomaker (leia as descri-
63);
• ...crie uma citação: escreva uma
frase curta e direta sobre sua filo-
sofia de vida e anseios do prota-
gonista (pág. 64);
• ...crie um Medo Particular: des-
rtez
creva algo íntimo e psicologica-
NOME:
Dr. DioinóílosigooB. Co JOGADOR: eJnodhenr que
mente terrível, que represente um
CARGO:
Exob ia as pessoas vão entsta década"
grande pavor com o qual tem difi- CITAÇÃO:
"Um du o maior cientísta de
culdade de lidar (pág. 66); eu s o
CIA
• ...crie de 1 a 6 Âncoras: descreva SONOLÊN
coisas, situações, pessoas, lugares ou
qualquer outro elemento que repre-
sente uma ligação emocional com a RTICULAR
MEDO PA
Terra, que sirva de motivação para
enfrentar obstáculos e sobreviver Medo de nunrcea mmeauis filhos;
para voltar pra casa (pág. 73). Cada rever minha mulhe
Âncora gera1 ponto de Trauma;
TOS
• ...distribua os pontos de Trauma: FERIMEN

marque livremente entre Sonolência e

Medo Particular. Pontos de Trauma são S
marcados preenchendo-se totalmente
f i l ho s
ÂNCORA
A n d e r so n e M ai ar a;
os círculos, como em um cartão de lo- MeusMinha mulher Suzana; nto científico;
teria (pág. 64); io de reconhecime
52 Receber umSperrêom orgulho dea mpreauisa.pais;
Caminhar n
nhas douradas no fim de cada partida, ou qualquer cidas, tratar ferimentos, operar equipamento cirúr- O
coisa parecida. Durante o jogo, o esforço do jogador gico, receitar remédios, identificar problemas orgâ- Ã
não vai ser para melhorar o personagem e sim para nicos, realizar cirurgias, etc. Tudo isso está dentro Ç
não piorá-lo tanto. Também não existe mecânica da gama de atividades de um Médico em Abismo U
para medir esse declínio, tudo é subentendido com Infinito. Não é necessária nenhuma anotação, tudo L
as decisões dos jogadores e condições de um perso- está contido no conceito de “Médico” e virá à tona O
nagem após uma sessão de jogo. Se você conseguir sempre que for importante para a história (se ele é S
acabar uma partida sem nenhum dano psicológico Médico, então sabe fazer coisas de Médico, simples E
ou físico, então considere-se premiado, pois os per- assim; não sabe fazer coisas que estejam fora de sua R
sonagens estão à deriva em um turbilhão de delírios área, como, por exemplo, traçar uma rota espacial E
que apenas suga para o fundo do poço. entre dois braços galácticos). E
S
No entanto,
satisfação mesmo problemas,
em contornar sem prêmios, há uma
vencer certa
obstácu- Em termos de
circunstancial jogo, um
sempre que cargo oferece
as ações vantagem
de uma cena E
los e lidar com os medos de seus personagens. Se há estiverem relacionadas com o cargo em questão; e N
Ê
algum tipo de evolução, é a da história, do horror,
do terror, do drama, da trama, de como os persona-
oferece desvantagem circunstancial sempre que as
ações de uma cena não estiverem relacionadas (leia
G
gens se tornam profundos a cada sessão, de como Vantagens e Desvantagens Circunstanciais, pág. 81)
eles exploram os próprios anseios e lidam com o
abismo do espaço. É nesse momento que os perso-
nagens deixam de ser apenas abstrações matemáti-
cas e se tornam algo mais. Criando novos cargos
Às vezes o jogador necessita de um car-
go que não está presente neste livro, como,
Cargos por exemplo, ser um Jurisprudente visitan-
Cada argonauta tem um cargo específico (edi- do uma penitenciária em um planeta prisão,
tados, aprimorados, expandidos e concebidos de ou um Arquiteto projetando uma colônia
acordo com as convenções da Iniciativa Cronos) espacial... Enfim, caso o jogador queira
que representa a função em que cada um é espe- pertencer a um cargo não listado neste li-
cialista (sua área de atuação profissional dentro da vro, atribui
não simplesmente
nenhumainvente! Criarmecâni-
complicação cargos
missão). Isto é, os cargos definem a gama de coisas
que um argonauta é capaz de fazer, definem em que ca no sistema de jogo, basta refletir sobre o
são peritos e em que rumo o raciocínio segue dian- conceito e área de atuação do cargo novo e
te de um problema, facilitando a execução de uma pronto, você o criou e ele está pronto pra
solução (se essa solução estiver dentro da área de ser usado.
conhecimento dele). Por exemplo, subentende-se
que um Médico saiba diagnosticar doenças conhe-

53
Astrogeólogo
Especialista em pesquisa e mapeamento
de ambientes geológicos extraterrestres,
de rochas simples até composições
geológicas complexas em planetas
(sólidos ou gasosos), luas, asteroides,
meteoros e outros corpos celestes.
É capaz de determinar estrutura,
composição química, idade, magnetismo,
dinamismo, radiação e outros detalhes
associados a seu elemento de estudo,
como, por exemplo, os processos
relacionados à temperatura no interior
de planetas, vulcanismo,
gravitacional, fenômenossismos, campo
subaquáticos
etc. Vai até as camadas mais profundas
do solo explorando cavernas inóspitas
para compreender com clareza as
características geológicas que constituem
um determinado corpo celeste.
 Cosmólogo
Profissional de astrofísica, astroquímica
e, obviamente, cosmologia. Lida com o
movimento dos astros, maleabilidade do
continuum espaço-tempo, pontes de do-
bra, luminosidade, densidade, horizontes
eventuais e demais fenômenos espaciais.
Um cosmólogo, por meio de analise e cál-
culo, pode, por exemplo, saber se existe
um desvio da luz causado pela gravidade
de algum astro próximo, a composição
química das estrelas, gases e radiação so-
lar. Pode prever com precisão a formação
de um buraco
parâmetro negro,quanta
seguro, sua força de ele
massa atração,
dre-
nará e o quanto vai crescer. Pode tentar
calcular o destino de um buraco de verme
natural no espaço e do tempo.
 Criptólogo
Especialista em xenoarqueologia, análi-
se de criptogramas, pictogramas, icono-
grafia e exoantropologia. Estuda a histó-
ria da raça humana, evolução e cultura,
para além das fronteiras da Terra, rela-
cionando-a com civilizações perdidas
extraterrestres (a surpreendente Teoria
dos Pré-Humanos). Seu principal objeto
de estudo são as escavações xenoarqueo-
lógicas entre Scutum-Centauro e a zona
das Estrelas Primordiais, buscando,
recolhendo e analisando vestígios mate-

riais, sejam artefatos

quitetônicas, ou estruturas
na tentativa ar-
de determinar
a idade, composição, estética, cultura
estelar, influência e significados, tan-
to do vestígio em si quanto do povo a
quem esse vestígio pertenceu. Criptólo-
gos são geralmente exploradores muito
respeitados e herméticos.
 Engenheiro
Profissional de tecnologia, avaliação, cons-
trução, análise, manutenção e operação de
sistemas mecânicos, elétricos, eletrônicos
e mecatrônicos de cruzadores, estações
espaciais, computadores, drones, satélites,
próteses biônicas, androides e demais apa-
ratos tecnológicos da Cronos; incluindo
operação, programação e reprogramação
de computadores e terminais de inteligên-
cia artificial. Pode atender qualquer situa-
ção que envolva equipamentos tecnológi-
cos (pelo menos aqueles “não-alienígenas”

conhecidos
da Cronos).pelas academias
A função de umdeengenheiro
engenharia
é basicamente fazer com que as coisas
funcionem como deveriam funcionar,
tornando-se, na maior parte do tempo, um
zelador de todo o maquinário da missão.
 Exobiólogo
Estuda a srcem e evolução da vida na galá-
xia e o ambiente que proporcionou para que
a vida surgisse em uma determinada região
extraterrestre. É especialista também em pale-
ontologia, bioquímica, genética, exobotânica,
ecologia, criptozoologia etc. Estuda como a
biologia humana se comporta em determina-
das biosferas extraterrestres, traçando um per-
fil do quanto uma determinada região é pro-
pícia para a terraformação. Existem inúmeras
teorias, como a Teoria da Origem da Vida, que
reforçam a ideia que a vida na galáxia tenha

partido objetivos
grandes do mesmodapadrão biológico.
exobiologia Um dos
é justamente
analisar a distribuição e evolução de formas
de vida semelhantes em diversos ambientes
galácticos diferentes, e em como essas formas
de vida, teoricamente de mesma srcem bio-
lógica, conseguiram sobreviver, se adaptar e
evoluir em ambientes tão inóspitos.
 Médico
Profissional treinado para ser surpreendentemente
efetivo no ambiente espacial, mesmo em situações
inóspitas, com poucos auxiliares (ou nenhum) ou
com pouco equipamento, consegue ter um ótimo
desempenho ao cuidar de pacientes, tratando de
ferimentos, envenenamentos, queimaduras, conta-
minação por radiação, doenças comuns e doenças
extraterrestres (conhecidas), disfunções orgânicas,
descompressão por exposição ao vácuo do espaço e
outros males possíveis em explorações intergalác-
ticas. São especialistas em quase todos os tipos de
procedimentos médicos, diagnose, autópsia, ci-

rurgia etc.médicas
de áreas Tem conhecimento pleno
relevantes para em uma série
manutenção da
saúde em viagens espaciais, como neurologia, car-
diologia, fisioterapia, ortopedia etc. Em resumo,
a função do médico é basicamente dizer o que há
de errado com a integridade física de uma pessoa,
descobrir meios de salvá-la ou descobrir o que a
matou (caso o óbito ocorra).
 Navegador
Responsável pelos controles de navegação do
Argo, mapeamento e configuração de rotas
estelares. Conhece as estrelas como a palma
da mão. Tem treinamento avançado para
operação de todos os veículos da Cronos,
de cruzadores intergalácticos a veículos de
transporte aéreo, terrestre e fluvial. Apesar
de ter noções básicas de astrofísica (suficien-
te para calcular dobras espaciais e mapear
astros), um navegador não é um cientista, na
verdade, sua formação acadêmica é militar, se
aproximando mais da postura de um soldado.
Não estápara
postas necessariamente interessado
os mistérios galácticos quenas res-
tanto
busca a sociedade científica astronômica; na
maioria das vezes, se considera só “o cara que
pilota a nave”.
 Psicólogo
Especialista nos comportamentos e processos
mentais humanos em relação ao vislumbre da
magnitude infindável e constantemente ex-
pansiva do universo. Analisa se o processo de
viagem espacial pode afetar de forma preju-
dicial o psicológico dos argonautas ou causar
possíveis distúrbios mentais pós-hibernató-
rios. Conhece uma série de técnicas para tra-
tar pacientes psicologicamente perturbados
(algumas delas esbarrando com a medicina),
como psiquiatria, psicoterapia, neuropsico-
logia, psicofarmacologia, e outras mais tradi-

Emcionais como
resumo, a psicanálise,
o psicólogo hipnosedaetc.
é o cuidador salu-
bridade mental da tripulação, com o trabalho
de enxergar aquilo que aparelhos médicos,
por mais tecnológicos que sejam, não podem
rastrear: a psique humana.
 Segurança
Um militar altamente treinado, encarregado
de manter a ordem na missão, cuidar da inte-
gridade dos equipamentos e do bem-estar da
tripulação. Recebeu treinamento em diversos
tipos de armas de fogo, armas brancas, lutas
corporais, sobrevivência em regiões inóspitas,
caça e estratégias de combate. Tem acesso a
um arsenal de armas letais, como rifles, pisto-
las, metralhadoras e granadas; e também ar-
mas não-letais, como tasers, bastões elétricos
e sprays. Tem acesso também a equipamento
de contenção e caça selvagem, como armadi-
lhas, cercas
sores elétricas,evisores
de movimento outros noturnos, sen-
equipamentos
relevantes para manter a segurança dos cien-
tistas em regiões hostis. Em resumo, o princi-
pal trabalho do segurança é proteger todos os
tripulantes (nem que seja deles mesmos).
 Videomaker
Responsável pelo registro audiovisual das
descobertas científicas e vislumbres cósmi-
cos. Capta em suas lentes desde fenômenos
astrofísicos até manifestações exóticas ge-
ológicas ou biológicas em planetas ou luas
desconhecidas na galáxia. O videomaker não
é necessariamente um cientista, na verdade
a sua função está totalmente ligada a “arte
de documentar”. Apesar do título do cargo
sugerir especificamente o registro em vídeo
(e, de fato, apesar de ultrapassado, ser o vídeo
a preferência entre a grande maioria dos vi-
deomakers),
da as academias em
Cronos os especializam de comunicologia
diversos outros
tipos de mídias, tornando-os hábeis em uma
extensa gama de técnicas de registro, como
fotografia, captação de áudio e, principalmen-
te, escaneamento holográfico.
 3
O
L O Capitão
U
T
Í
Um dos navegadores é o capitão do Argo, seja ele protagonista ou não (se houver mais de
um navegador protagonista interessado em ser o capitão, faça uma disputa rápida de dados,
P do tipo: quem tirar o maior resultado ganha). Normalmente um grupo bem entrosado pode
A simplesmente entrar em consenso sobre qual dos navegadores será o melhor capitão para a
C história.
O capitão é a maior autoridade dentro da missão e é quem detêm a palavra final dentro
dos cruzadores intergalácticos, estando abaixo apenas das autoridades da Cronos. Os Talos e
o Nomo do
situações cruzadora são
extremas, quemprogramados para obedecer
ele eleger capitão prioritariamente às ordens dele ou, em
substituto.
O capitão compreende bem as necessidades científicas das missões e dificilmente con-
tradiz as determinações das equipes de pesquisa, a não ser que isso vá de encontro com sua
autoridade ou ponha em risco a integridade do cruzador ou tripulantes.

Citação
É uma breve frase de efeito que caracteriza a
forma de pensar do personagem, refletindo seus an-
seios, filosofia, comportamento, personalidade etc.
Basicamente, as citações funcionam como Vanta-
gens ou Desvantagens Circunstanciais sempre que
tiverem haver com uma determinada cena.
Exemplos de citações:
“Ou você é meu melhor amigo, ou vou tratá-lo como
um merda.”; “Odeio receber ajuda, sou forte o sufi-
ciente para me virar sozinho.”; “Não sou corajoso,
apenas achei um jeito de esconder meus medos.”
Trauma e
Estresse
Traumas representam cicatrizes psicológicas
que jamais desaparecerão, são danos permanentes
adquiridos pelo personagem ao longo da história
(ou na gênese do personagem). São aplicados em
Medo Particular (Pág. 66), representando o quanto
o personagem tem dificuldade em lidar com seus
medos íntimos; e em Sonolência (Pág. 69), repre-
sentando a progressão dos distúrbios neurológicos
pós-hibernatórios responsáveis pelas ilusões oníri-
cas e manifestações dos medos.

64
 Os pontos de Trauma são marcados naFicha de
Argonauta preenchendo-se completamente um cír-
culo para cada ponto, deixando-o totalmente negro,
como em um cartão de loteria. O círculo marcado
fica permanentemente obstruído.
O Estresse são pontos temporários e devem ser
marcados somente nos círculos desobstruídos. Re-
presenta o quanto o personagem está perturbado e
o quanto já absorveu de horror durante a história. À
medida que os Traumas obstruem os círculos, a ca-
pacidade
menor for,demais
acumular Estresse
suscetível é reduzida;
às mazelas e quantoo
psicológicas
personagem está.
Acumular Estresse demais pode desprender o
personagem de suas Âncoras ou aumentar ainda
mais seus pontos de Trauma. Acumular muitos
pontos de Trauma pode resultar no fim do persona-
gem: 12 pontos de Trauma em Medo Particular tor-
na o personagem dominado pela Loucura do Espaço
(pág. 66); 12 pontos de Trauma em Sonolência joga
o personagem no Eterno Despertar (pág. 70).
Os pontos de Estresse são marcados na Ficha
de Argonauta com uma linha vertical sobre um cír-
culo para cada ponto. Quando todos os círculos
desobstruídos de um determinado aspecto (Medo
Particular ou Sonolência) estiverem marcados com
pontos de Estresse,
pouco mais, o personagem
obrigando-o se mais
a adicionar degenera um
1 ponto
de Trauma no aspecto em questão, obstruindo mais
um círculo, ou desligar-se de uma de suas Âncoras
(apagando-a). Em ambos os casos, os pontos de Es-
tresse desse aspecto são zerados.
Exemplo: O
Hector atualmente tem 7 pontos de Trauma em Ã
Medo Particular. Ç
U
L
No decorrer da história, ele vislumbra a face de seus O
medos: uma asquerosa aranha gigante, desajeitada com S
o abdômen decorado de cabeças pútridas de crianças. A E
aranha desce pela parede vagarosamente em sua dire- R
ção. Para Hector não ter um “Surto de Pavor”, o Mestre E
determina que ele deve marcar 1 ponto de Estresse em E
S
Medo Particular. Ele marca. E
N
Depois, bem adiante na história, onde encontrou Ê
mais manifestações dos seus medos e dos medos de ou- G
tros personagens, acabou acumulando mais 4 pontos de
Estresse (ocupando todos os círculos que não estavam
obstruídos pelos pontos de Trauma).
Como todos os círculos desobstruídos foram marca-
dos com Estresse, o personagem irá, de alguma forma, se
degenerar. O jogador pode optar por aumentar o Trau-
ma em Medo Particular do personagem em 1 ponto, ou
desligá-lo de 1 de suas Âncoras. Ele opta por aumentar
o Trauma, elevando-o para 8. Ambas as opções zeram
o Estresse.
Perceba que a quantidade de círculos desobstruídos
diminuiu, reduzindo o espaço para acumular novos pon-
tos de Estresse.
Apesar do exemplo ter sido sobre Medo Parti-
cular, o processo de marcação é o mesmo para So-
nolência.

65
 3 Medo particular
O Cada argonauta tem um grande medo, algo ínti-
L mo e terrível, como, por exemplo: “perder um ente
U querido”; “nunca mais voltar para a Terra”; “con-
T
Í denar a própria alma”; “não conseguir exercer sua
P função quando necessário”; ou qualquer outra coisa
A que seja potencialmente aterrorizante e particular.
C Durante a criação, você anotará esse medo na Fi-
cha de Argonauta (logo abaixo dos círculos de Medo
Particular).
Manifestando
os próprios medos
Quando o personagem acordou da hibernação,
distante de casa - ou pelo menos acha que acordou
– o seu medo ganhou o poder de se manifestar im-
plícita ou explicitamente. Ele assume a forma de
uma assombração, alucinação ou monstro, que o
Mestre habilmente – e misteriosamente - descreve
com conceitos primitivos, enquanto o próprio joga-
dor imagina e determina a imagem da manifesta-
ção (leia Narrando Manifestações e Ilusões, pág. 97, e
Manifestações dos Medos, pág. 82). Uma manifestação
tem apenas um único propósito: causar o mal aos
tripulantes e destruir as esperanças (Âncoras) de
cada um deles, principalmente daquele que a gerou.
Às vezes
sentam as manifestações,
explicitamente, podemquando não oseperso-
persuadir apre-
nagem a fazer algo perigoso (sem que ele saiba que
são ilusões) como, por exemplo, fazê-lo jogar-se no
espaço na tentativa de ajudar a ilusão de um compa-
nheiro à deriva; fazê-lo achar que está recebendo a
visita de um ente querido morto; fazê-lo achar que
ainda está em casa, em segurança, na Terra. E mes-
66
Loucura do Espaço
Acumular 12 pontos de Trauma em
Medo Particular desestabiliza perma-
nentemente o psicológico do persona-
gem (ou seja, o jogador perde o perso-
nagem). Ele fica irreversivelmente in-
sano, extremamente violento, atacando
tudo e todos ao redor sem pensar nas
consequências por mais agressivas e
suicidas que sejam. As atitudes podem
variar desde canibalismo (devorando
outros ou a si mesmo) até jogar-se li-
vremente no vácuo do espaço.
mo que o personagem saiba (ou desconfie) que está
em um sonho, consciente que tudo pode ser apenas
uma ilusão, a manifestação ainda vai exercer uma
grande influência sobre sua mente, representando
sentimentos fortes e íntimos demais para serem
ponderados com razão.
• Perceber uma Manifestação Implícita: se a
manifestação estiver disfarçada, tentando en-
ganar ou influenciar o personagem, é necessá-
rio marcar de 1 a 6 pontos de Estresse em Medo
Particular para perceber a mentira (a quantida-
de exata de pontos de Estresse é determinada
pelo Mestre em relação a importância para a
história do personagem descobrir ou não que
está sendo iludido). A manifestação assume sua
forma explícita.
 • Encarar uma Manifestação Explícita: sempre
que a manifestação aparecer explícita (ou se tor-
nar explícita depois que for percebida) é necessá-
rio marcar de 1 a 6 pontos de Estresse em Medo
Particular para tentar conter o pavor diante da
face do medo (a quantidade exata de pontos de
Estresse é determinada pelo Mestre em relação a
importância para a história do personagem ficar
aterrorizado ou não diante da manifestação). O
personagem fica firme frente a manifestação, ini-
bindo o pavor (mas nunca imune a ferimentos), e
pode até tentar “Enfrentar a Manifestação” (ler pró-
ximo item).
marcar Sede
pontos o jogador
Estressenão quiserParticular,
em Medo ou não puder
terá
um “Surto de Pavor” (le tópico a seguir).
• Enfrentar uma Manifestação Explícita: se o perso-
nagem conseguir inibir o pavor e se manter firme
diante da manifestação explícita, ele pode tentar
ser ainda mais ousado e enfrentar o monstro. O
personagem se impõe diante da manifestação,
vociferando, dando ordens firmes, mandando-a
embora, zombando, desdenhando de sua bizarri-
ce ou atacando-a com armas, chutes ou pontapés.
Para a imposição afetar a manifestação, é necessário
marcar uma quantidade de pontos de Estresse de-
terminada livremente pelo jogador. Para cada ponto
de Estresse investido na imposição, a manifestação
recebe 1 ponto de “Desmaterialização” (pág. 82).

Surto de Pavor
Quando o personagem não conseguir resistir
a uma manifestação explícita, ele vai ficar apavo-
rado, reagindo à situação de forma imprevisível:
desmaio, histeria, catatonia, crise de choro, náusea,
vômito ou qualquer outra reação o deixe incapaz
de realizar qualquer tipo de ação até a manifestação
abandonar a cena ou for desmaterializada.
 3 Modificadores de medo
O • Se o personagem estiver lidando especifica-
L mente com manifestações dos seus próprios
U medos, as cenas contra ela recebem desvanta-
T
Í gem circunstancial.
P • Se o personagem estiver sozinho e incomunicá-
A vel enquanto lida com manifestações (suas ou
C de outros), as cenas contra ela recebem desvan-
tagem circunstancial;
• Se o personagem estiver no escuro enquanto
lida com manifestações (suas ou de outros), as
cenas recebem desvantagem circunstancial;
• Se o personagem estiver sozinho, incomunicá-
vel e no escuro enquanto lida com as manifes-
tações de seus próprios medos, além das cenas
contra ela recebem desvantagens circunstan-
ciais, os testes são realizados com -1 dado. Se o
personagem ficar sem dados parajogar, entra em
“Surto de Pavor” instantâneo.
Frenesi
Ao lidar com manifestações explícitas, o jogador
pode criar uma cena em que seu personagem entra
em frenesi. O frenesi é o momento em que o per-
sonagem desliga a razão e surta diante do medo; se
descontrola e age por puro instinto, fica impulsivo
e agressivo como um animal acuado. Não mede ris-
cos, ataca
nho e quetudo e todos que
representem estiverem
algum em (inclusive
obstáculo seu cami-
personagens aliados).
Em termos de jogo, pra entrar em frenesi,
marca-se livremente alguns pontos de Estresse em
Medo Particular; a cena vai receber uma vantagem
circunstancial para cada um dos pontos de Estresse
marcados. No entanto, o personagem vai ser inca-
paz de realizar qualquer tarefa mental dentro da
68
cena, mesmo que envolva um mínimo de raciocí-
nio. O frenesi dura 1 cena completa.
Automutilação
A qualquer momento, o personagem, desespera-
do, perde a razão, ferindo-se na esperança de expur-
gar o mal que o atormenta. Por exemplo: Alguém
que acredite que será atacado por criaturas disfor-
mes no momento em que fechar os olhos pode cor-
tar fora as próprias pálpebras para nunca mais ter
quecorrupção,
de fechá-los; pode
ou selimpar-se
acreditar aque
talestá impregnado
ponto que o ato
de esfregar rasga a própria pele, músculos e, em ca-
sos ainda mais extremos, lixa os ossos; ou se estiver
sendo atormentado por vozes obscuras, pode furar
os próprios ouvidos etc.
Em termos de jogo, o personagem causa 1 dado
de ponto de Ferimentos em si mesmo para zerar
seus pontos Estresse em seu Medo Particular.
Auxílio psicológico
Uma vez por sessão, o psicólogo pode
reduzir até 6 pontos de Estresse entre os
personagens da missão (incluindo ele
mesmo). No entanto, pra que isso ocor-
ra, é necessário
sente criar uma
esse tratamento. O cena que repre-
psicólogo pode
usar de inúmeros métodos para analisar
e inibir a influência do medo e dos so-
nhos sobre um determinado paciente, o
que, dependendo do distúrbio, pode de-
morar minutos ou horas.
Sonolência
O processo de hibernação criogênica,
somado a alguma força cósmica obscura,
faz com que o argonauta desenvolva al-
gum tipo de distúrbio psicológico bizar-
ro – talvez sobrenatural - fazendo-o ter
dificuldade em distinguir sonhos e rea-
lidade. Ele demora até perceber que não
está mais sonhando (ou pelo menos achar
que percebeu que não está mais sonhan-
do). São surtos repentinos de sono, indu-
zindo-o a um comportamento letárgico
constante e incontrolável. Às vezes, a
sonolência é tão extrema que o per-
sonagem nem percebe que já está
adormecido enquanto a situação
que estava vivenciando, interagin-
do ou presenciando, continua a se
desenrolar em seus sonhos como
se fosse real. Tudo a sua volta
começa a ficar onírico, como se
a parte do cérebro responsável
pelos sonhos estivesse em ple-
na atividade.
Como em um sonho ruim,
o personagem é atormentado
por vozes, visões e premoni-
ções, todas revelando um
fim terrível, sofrido e mor-
tal. Às vezes ele é transpor-
tado para lugares familiares
em épocas emocionalmente
fortes em sua vida (determi-
nados por suas Âncoras) e es-
sas ilusões são compartilhadas
por todos, como em um sonho
coletivo, construindo uma confu-
são de referências pessoais.
3 Olvidamento
O O personagem demora perceber que está em um
L sonho, ou que o sonho está distorcendo a realidade
U – e, às vezes, jamais chega a perceber. Por mais que
T
Í a realidade esteja distorcida, o personagem não se
P dá conta disso; ele vive a distorção como se fosse
A perfeitamente cabível, não racionaliza sobre isso já
C que a aceita como se sempre existisse, mesmo que
ignore as leis da física natural, biologia e estética.
O olvidamento é justamente a perda da sensatez
em relação à realidade, a perda de noção do que é
absurdo enquanto aceita o novo plano de existên-
cia como
mais se fosse real,
perturbador que único,
pareça.normal e natural, por
Um personagem em
estado de Olvidamento sempre vai achar que está
acordado e tudo que está vivendo é real e natural.
Não vai lembrar-se de sua própria realidade, nem
das realidades oníricas que talvez tenha passado
antes de chegar à atual. Ferimentos e outros fatores
causados em outras realidades são abstraídos, ou ig-
norados (ou talvez nem sejam visíveis), ou talvez o
personagem fantasie situações e eventos na realida-
de em que está que os expliquem (leia Camadas de
Sonhos, pág. 71).
Um personagem entra em estado automático de
olvidamento sempre que...
...entrar em uma determinada camada de
sonhos pela primeira vez (retornar para uma
camada de sonhos que já esteve antes não afeta
mais a memória e senso de absurdo do persona-
gem, ele não vai esquecer das últimas realida-
des e nem perder os parâmetros do impossível);
...ganhar um novo ponto de Trauma em So-
nolência. O sono acumulado se torna tão difícil
de resistir que o personagem se entrega instan-
taneamente ao mundo de sonhos;
...o jogador determinar livremente a condi-
ção sobre o próprio personagem, como se ele
70
Eterno despertar
Acumular 12 pontos de Trauma em
Sonolência desestabiliza permanen-
temente o subconsciente do persona-
gem (o jogador perde o personagem).
A mente se perde em um eterno ciclo
de pesadelos, onde o personagem vai
acordar sempre diante de horrores
mortais. Esse vislumbre pavoroso vai
fazê-lo acordar novamente, e de novo,
e de novo...
simplesmente quisesse ignorar a razão e se en-
tregar ao sono e a nova realidade.
Livrar-se do Olvidamento: Um personagem
pode livrar-se por conta própria do Olvidamento,
mas para isso é necessário uma vontade legítima de
duvidar da própria realidade. Elementos, sensações
ou emoções que lembrem alguma de suas Âncoras
(pág. 73) podem servir de justificativa para semear
dúvida sobre a realidade em que está inserido. O
jogador marca de 1 a 6 pontos de Estresse em Sono-
lência (a quantidade exata de pontos de Estresse é
determinada pelo Mestre em relação a importância
para a história do personagem manter-se em Olvi-
damento)
um sonho para
e quesetoda
dar aconta de que
realidade emestá
que dentro de
está inse-
rido não é verdadeira; ele lembra de tudo que pas-
sou antes, recobrando a consciência e sensatez. Se o
jogador não quiser ou não puder marcar pontos de
Estresse em Sonolência, o seu personagem não con-
segue perceber o sonho, estará sonolento demais
para duvidar da realidade e continuará acreditando
em tudo que se mostra como se fosse real.
Camadas de Sonhos
Uma camada de sonho é uma realida-
de dentro de outra realidade, e de outra, e
de outra, e de outra... É um novo universo
onírico coletivo, onde todos vivenciam o
mesmo sonho. Os argonautas, às vezes, po-
dem viajar por estas camadas, acordando
dentro de novos sonhos e de novas reali-
dades. Na verdade, quando acordam da hi-
bernação, já podem estar, mesmo sem saber,
perdidos em camadas de sonhos.
Imagine as camadas de sonhos como lar-
gos degraus de uma longa escadaria que sobe
para além do que os olhos podem ver. Os per-
sonagens podem explorar essa escadaria, su-
bindo seus degraus em busca de algo que está
lá em cima, talvez a redenção, talvez a morte,
talvez a loucura. Cada degrau apresenta uma
nova realidade, como lugares, dimensões e épo-
cas em que um ou mais personagens estejam
emocionalmente ligados. Ás vezes uma camada
é totalmente absurda, às vezes exatamente igual
à anterior. Por exemplo: um personagem com
muita saudade da família pode achar que está
em sua casa, na Terra; se for fã de filmes de ação,
pode achar que faz parte do universo dos filmes
que gosta como um dos personagens desse filme;
se for fã de medievalismo, pode achar que está
na idade média, como um cavaleiro ou rei; se tem
algum histórico com drogas alucinógenas, pode
achar que está em um mundo multicolorido cheio
de elefantes voadores e cogumelos azuis.

Viagem Onírica
Se o personagem estiver livre do Olvidamento,
ele pode tentar viajar entre as camadas de sonhos,
acessando camadas que já esteve antes ou novas
camadas. Para efetivar isso, é necessário marcar
3 de 1 a 6 pontos de Estresse em Sonolência (a quan-
tidade exata de pontos de Estresse é determinada
O pelo Mestre em relação a importância para a his-
L tória do personagem atravessar uma determinada
U camada) para cada travessia entre uma camada e
T
Í outra, retornando (acordando) ou avançando (dor-
P mindo).
A Entrar em uma camada de sonhos pela primeira
C vez dá ao personagem a condição automática de Ol-
vidamento, isto é, o personagem entra na nova ca-
mada e esquece tudo que já aconteceu, tendo a nova
realidade como um mundo real. Retornar para ca-
madas de sonhos, isto é, entrar em uma camada de
O que é importante
para a história...
Dentro das regras básicas de Abismo
Infinito, a quantidade de pontos de Es-
tresse que um jogador deve marcar em
Sonolência ou Medo Particular para que
seu personagem alcance um determina-
do objetivo, fica totalmente a critério do
Mestre com base no que é importante para
a história... Às vezes é mais interessante
que se marque mais pontos de Estresse,
às vezes é mais interessante que se mar-
que menos (de acordo com o que o Mestre
considera ser mais dramático). No entan-
to,
1 e como os valores
6, alguns Mestressempre
podemvariam
preferirentre
dar
mais aleatoriedade para o jogo, deixando
para uma jogada simples de um dado de-
cidir quantos pontos Estresse devem ser
marcados para que um personagem con-
siga o que quer.
72
sonhos em que já esteve antes – seja acima (dormin-
do) ou abaixo (acordando) – não gera Olvidamento.
Avançar uma camada de sonhos – subir um
degrau: O personagem dorme e sonha dentro de
outro sonho, atravessando para outra realidade
onírica. Na maioria das vezes ele não percebe que
dormiu, enquanto outros personagens o vêem cain-
do no sono. Isso acontece da forma que for mais
conveniente – e interessante – para história. Pode,
por exemplo, alcançar uma nova camada simples-
mente abrindo e atravessando uma porta que não
havia notado antes, descendo em um novo planeta,
lançando-se
grafias etc. no espaço, abrindo um álbum de foto-
Recuar uma camada de sonhos – descer um
degrau: O personagem acorda de um sono profun-
do, como que tragado por um turbilhão onírico de
caos e imagens ofuscadas, desaparecendo da reali-
dade onde estava para acordar na camada de sonhos
anterior.
Fluxo onírico do tempo
Cada dia em uma nova camada de sonhos equi-
vale a 1 segundo de sono na camada anterior; isto é,
às vezes um cochilo rápido, pode representar várias
semanas de sonhos dependendo de quantas cama-
das o personagem avançou. Quando ele retornar –
se retornar – terá passado apenas um curto espaço
de tempo na realidade em que estava antes.
Controlar o sonho
Quando o personagem estiver livre do Olvida-
mento, ele pode tentar controlar o sonho, alterando
a realidade onírica na qual está inserido. Simples-
mente toma as rédeas do sonho e diz o que acontece
na cena, editando ou acrescentando elementos (como clima,
objetos, sensações, emoções, cenário...), fazendo com que as
coisas aconteçam de acordo com sua vontade. Por exemplo:
querer que uma porta que estava fechada agora esteja aberta;
encontrar uma arma ou qualquer objeto conveniente onde
antes não havia nada; transformar o dormitório do Argo no
seu quarto de infância; materializar um animal de estima-
ção que o acompanha na missão etc. Também pode con-
trolar a atmosfera de uma cena, manipular as sensações e
emoções de outros personagens e transmutar objetos ou
seres vivos.
Em termos de jogo, para ter controle sobre o sonho
é necessário
nolência marcar de 1exata
(a quantidade a 6 pontos de Estresse
de pontos em So-é
de Estresse
determinada pelo Mestre em relação à importância
para a história do personagem manipular o sonho -
qualquer outro personagem pode anular esse efeito,
marcando uma quantidade igual de pontos de Estres-
se em Sonolência).

Âncoras
Âncoras são fortes ligações emocionais que o per-
sonagem tem com a Terra, os principais motivos que o
faz querer voltar para casa. Representam valores senti-
mentais poderosos, como desejos, saudades, promessas,
paixões, pessoas que ele quer rever, sensações que ele
quer experimentar, entre outras coisas que ele ainda quer
realizar na Terra, quando voltar – se voltar.

As Âncoras
sonagem, são oso fatores
definindo quanto motivacionais do per-
ele está empenhado
nas ações de uma determinada cena. Também de-
terminam a quantidade de dados disponíveis para
a realização de testes. Quanto mais Âncoras, mais
motivação e mais dados; quanto menos Âncoras,
menos motivação e menos dados (leia Resolvendo
Cenas, pág. 78).
 Perdendo Âncoras
O acúmulo de Estresse em Medo Particular
ou Sonolência fragiliza a ligação do personagem
com suas Âncoras e pode, inclusive, desprendê-
-lo delas, desmotivando-o e fazendo-o esquecer
aos poucos da necessidade de voltar pra casa ou
de manter-se firme, forte e racional diante dos
horrores do espaço. Em termos de jogo, sempre
que um personagem tiver Estresse marcado em
todos os círculos desobstruídos de um determi-
nado aspecto (Medo Particular ou Sonolência),
tem duas opções degenerativas para o seu per-
sonagem: 1) em
no aspecto marcar mais(Medo
questão 1 ponto de Trauma
Particular ou
Sonolência); ou 2) se desligar de uma de
suas Âncoras e esquecer aos poucos a sua
ligação com a Terra (Âncoras perdidas
jamais podem ser recuperadas). Ambas
as opções zeram totalmente os pontos
de Estresse no aspecto em questão
(Medo Particular ou Sonolência).
O personagem esquecerá comple-
tamente da Âncora que acabou de
perder, como se ela jamais tivesse
existido, ou será como uma vaga
lembrança de um sonho antigo,
impossível de se recordar com
clareza.
A medida que o personagem
perde Âncoras, sua motivação
diminui, e, consequentemente, a
quantidade
za para criar edereagir
dadosa cenas.
que eleQuan-
utili-
do perder todas as Âncoras, ele não
encontra mais sentido em sua própria
existência diante das manifestações do
medo e da magnitude do universo. Ele
fica inerte, louco, perdido em seus pró-
prios pesadelos. Desisti da própria exis-
tência – ou do conceito humano de exis-
tência. O jogador perde o personagem.
 Perdido no Limbo (a última Âncora foi
perdida recorrente ao acúmulo de Estresse
em Sonolência) Ferimentos O
Ã
O personagem se perde no limbo. Para os demais Os níveis de Ferimentos (quadrados na Fi- Ç
personagens, ele simplesmente nunca existiu. O Mes-
tre pode continuar usando-o como coadjuvante ou
cha de Argonauta) representam a quantidade de U
antagonista fantasmagórico, mandando avisos, pedidos
danos físicos que um personagem é capaz de L
de socorro, gritos de ódio ou mensagens cruéis, dissi- suportar antes de morrer (para cada ponto de O
muladas e distorcidas. Os outros personagens não lem- ferimento recebido, marca-se um quadrado. S
brarão quem ele é ou porque ele sabe tanto sobre eles. Um personagem morre ao acumular 12 pontos E
Podem notar alguma familiaridade, mas nunca exata- em ferimentos). R
mente quem foi, por mais íntimos que tenham sido. Mesmo perdido em camadas de sonhos e E
Um Perdido no Limbo afeta diretamente a Sonolên- vivendo em um mundo onírico, o personagem E
S
cia dos
co, personagens;
visual entrar
ou verbal) faz em contato
a pontuação decom ele (físi-
Estresse em pode sangrar,
asfixiar, quebrar
adoecer, ossos,
morrer... rasgardanos
e esses a carne,
serão E
Sonolência subir automaticamente de 1 a 6 pontos (a N
quantidade exata de pontos de Estresse é determina-
refletidos em todas as camadas de sonhos em Ê
da pelo Mestre em relação à importância desse tipo
que estiver dormindo. Por exemplo, se um per- G
sonagem perde os dedos em uma determinada
de interação para a história). Os personagens podem camada de sonhos, os dedos também se rasgam
invocá-lo como quem chama um fantasma, apenas
chamando o seu nome repetidas vezes – se lembrarem e caem enquanto ele dorme em camadas de so-
ou souberem de seu nome. nhos anteriores. Se, na pior das hipóteses, mor-
rer no sonho, vai morrer no mundo real e em
todas as camadas de sonhos em que estiver.
Consumido pelo Abismo (a última Ân-
cora foi perdida recorrente ao acúmulo de
estresse em Medo Particular) Infligir danos
O personagem é consumido pelos horrores do es-
paço, se tornando parte do pesadelo. Ele perde todo o A quantidade de ferimentos que se pode
traço de humanidade que um dia já teve e se torna algo causar vai depender das intenções de um deter-
medonho, cruel e perigoso - uma criatura inumana, minado ataque. Isto é, infligir danos tem mais
colérica e doentia, com poderes inimagináveis. Ele se haver com sentimento e vontade do que com
torna
do a manifestação
os outros dos próprios medos, assombran-
personagens. armas
que ou força
deixar bruta.qual
bem claro O jogador sempre
a intenção tem
do ataque
Um Consumido pelo Abismo afeta diretamente o do personagem e o que ele pretende conseguir
Medo Particular dos personagens; entrar em conta- com isso.
to com ele (físico, visual ou verbal) faz a pontuação Se a intenção for atordoar, imobilizar, no-
de Estresse em Medo Particular subir automatica- cautear ou qualquer outra ação dentro da cena
mente de 1 a 6 pontos (a quantidade exata de pontos
de Estresse é determinada pelo Mestre em relação à que não represente nenhum dano grave a inte-
importância desse tipo de interação para a história). gridade física do alvo: o jogador cria a cena do
Ele passa a ter as características comuns das manifes-
tações, como níveis de “desmaterialização” e poderes 75
para distorcer a realidade.
ataque, o alvo reage, e, se ele não conseguir se defender,
recebe 1 ponto de Ferimento.
Por exemplo: Rodolfo tem a intenção de bater na cabeça
de Jacob com uma garrafa para deixá-lo inconsciente;
Jacob tenta reagir, mas falha e desmaia (objetivo da
cena). Jacob recebe 1 ponto de Ferimento.
Se a intenção for apenas ferir , fraturar
ou qualquer outra ação que machuque ou
mutile, mas que não represente a legíti-
ma vontade de matar: o jogador cria a
cena do ataque, o alvo reage, e, se ele
não conseguir se defender, recebe
uma quantidade de pontos de Fe-
rimentos equivalente ao resultado
de 1 dado (obviamente um alto
acúmulo de ferimentos desse tipo
pode causar danos maiores, ou
até matar, mesmo que não seja
essa a intenção).
Por exemplo: Rodolfo tem a
intenção de atirar nas pernas
de Jacob para impedir que ele
continue fugindo; Jacob ten-
ta reagir, mas falha. Jacob é
atingido na perna e cai (ob-
jetivo da cena). O jogador de
Rodolfo joga 1 dado, consegue
um 4 como resultado. Jacob
recebe 4 pontos de Ferimentos.
Se a intenção for realmente matar: o jogador
cria a cena do ataque, o alvo reage, e, se ele não
conseguir se defender, recebe uma quantidade de
pontos de Ferimentos equivalente ao resultado de
2 dados (dependendo do resultado dos dados, o per-
sonagem pode até sobreviver aos ferimentos, mesmo
que não seja essa a intenção).
 Por exemplo: Rodolfo tem a intenção de atirar na Circunstâncias danosas O
cabeça de Jacob para matá-lo; Jacob tenta reagir, mas
Nem todos os danos provém de combates dire- Ã
falha. O jogador de Rodolfo joga 2 dados, consegue um
tos; também há determinadas circunstâncias aci- Ç
10 como resultado. Jacob recebe 10 pontos de Ferimentos U
e está a beira da morte. dentais (como quedas, exposição ao fogo, ácidos, L
eletrocussão, envenenamento, asfixia, afogamen- O
to, congelamento, inanição etc.) que geram pontos S
Armas e equipamento de Ferimentos. E
R
de proteção Circunstâncias que podem apenas atordoar, E
machucar ou imobilizar causam 1 ponto de Feri-
Há diversos tipos de armas e equipamento de E
mento; circunstâncias que podem ferir gravemen- S
proteção disponíveis aos personagens (fica acomo
cri- te, mas não necessariamente matar, causam uma E
tério do Mestre e serventia para a história) quantidade de pontos de Ferimentos equivalente N
rifles de projéteis, rifles de choque, pistolas, casse- ao resultado de 1 dado; e circunstâncias potencial- Ê
tetes de choque, cassetetes comuns, tesers, coletes, mente mortais causam uma quantidade de pontos G
capacetes, máscaras de gás, roupões de radiação e de Ferimentos equivalente ao resultado de 2 dados.
tudo mais que a imaginação puder criar e que faça
sentido de alguma forma em uma missão espacial
de exploração.
Armas e equipamentos de proteção são apenas
Vantagens Circunstanciais (Pág. 81) para se alcan- Auxílio médico
çar uma determinada intenção de causar dano ou Uma vez por sessão, o médico pode
proteger-se de danos. reduzir até 6 pontos de Ferimentos en-
tre os personagens da missão (incluindo
O uso desses itens precisa estar coerente com as ele mesmo). No entanto, pra que isso
intenções do ataque ou defesa; por exemplo: não se ocorra, é necessário criar uma cena que
pode puxar o pino de uma granada de fragmentação represente esse tratamento. Ferimentos
e arremessá-la contra alguém apenas com a inten- mais leves podem ser tratados mais fa-
ção de atordoá-lo, assim como não se pode usar uma cilmente,
tos em poucos
mais graves minutos;
recorrem ferimen-
a tratamentos
folha de papel para proteger-se de uma facada. Fins mais complexos, com equipamentos tec-
e meios devem fazer algum sentido. nológicos mais específicos, o que pode
levar horas.

77
3
O
L
Cenas
U
T
Í O andamento do jogo é dividido por cenas, as-
P sim como nos filmes, onde cada personagem ganha
A à oportunidade de brilhar em um trecho da his-
C tória. Uma cena pode ser composta de uma única
ação ou de uma sequência de ações, dependendo da
necessidade e de como isso se encaixa no contex-
to da história. O Mestre estabelece as situações e
conflitos, mas são os jogadores que criam as cenas
para seus personagens. Por exemplo, o Mestre diz
a um dos jogadores: “O seu personagem está cercado
de meia dúzia de criaturas disformes visivelmente vio-
lentas, avançando com a clara intenção de trucidá-lo.”
O jogador deve criar uma cena para resolver esse
conflito, talvez salvar seu personagem e dar con-
tinuidade à história. Diz: “Meu personagem não se
intimida, engatilha o rifle e aponta para as criaturas que
se aproximam, dispara uma rajada de tiros nos que estão
mais à frente. Depois corre para a sala do refeitório e
tranca a porta.” O Mestre pede uma jogada de dados
para verificar se a cena ocorreu assim como o joga-
dor a descreveu (leia Resolvendo de Cenas, a seguir).
Dependendo do resultado dos dados, a cena pode
ter acontecido exatamente como o jogador a descre-
veu (as criaturas receberão algum dano e ele ainda
consegue se esconder no refeitório) ou a cena é um
fracasso e não acontece como o jogador descreveu
(ele não acerta nenhuma criatura e não consegue se
refugiar no refeitório).
78
Organizando cenas
Quando a cena de um personagem acaba, come-
ça a cena de outro personagem, depois que todos os
personagens tiverem recebido cenas, começa uma
nova rodada. A ordem em que cada personagem re-
cebe uma cena pode ser determinada pelo Mestre
ou por
for consensoa sequência
organizada do grupo. Independente de como
de cenas, é importante
que cada jogador saiba respeitar as cenas em que
seu personagem não esteja incluído, assistindo em
silêncio, interagindo apenas se, por acaso, o seu
personagem se envolver.
Resolvendo cenas
Se a atuação do personagem não deixar dúvidas
quanto ao desfecho da cena, então o jogador sim-
plesmente declara o que e como acontece a cena, sem
necessidade de realizar quaisquer testes. Por exem-
plo: “Dr. Munhoz, depois de longas horas de estudo na
cadeia de DNA de uma nova espécie de répteis encon-
trada no planeta que estão explorando, decide descansar
um sua
em pouco, tomar
cama vinho eaouvir
e começa música
imaginar clássica.
como seria seSenta-se
nunca
tivesse embarcado nessa viagem. Toma um último gole e
se dirige para a cabine da Dra. Sampaio, onde pretende
flertar um pouco com a bela mulher...” Note que não
existe nenhum fator complicador que atrapalhe o
andamento da cena ou que traga dúvida ao sucesso
das ações do personagem que justifique algum tes-
te. Também não existe nenhum
fator essencial para a história,
apenas mostrar uma faceta do
personagem que o jogador se
mostrou disposto a trabalhar. A
cena simplesmente acontece as-
sim como o jogador a descreve.
Quando o desfecho da cena
é incerto e as ações possuem al-
guma chance de falha, há necessi-

dade de umao jogada

determinar sucessodeoudados para
o fracasso
do personagem. Por exemplo: “Dr.
Munhoz, ao chegar à cabine da Dra.
Sampaio, começa a flertar com o claro
objetivo de conseguir boa companhia
por algumas horas e, quem sabe, até
um pouco de sexo casual. No entanto, a
Dra. Sampaio não mostra interesse nos
flertes e muito menos em sexo...” Note
que agora há um fator complicador, “o
desinteresse da doutora”, que insere na
cena o elemento da dúvida, o que pode
frustrar o objetivo do personagem (ou
não). Para ter certeza se os flertes
do doutor surtirão efeito, fazendo
a doutora se interessar ou não,
há necessidade de um teste de
dados.
Cada personagem rola uma
quantidade de dados relacio-
nada à sua quantidade atual de
Âncoras (pág. 73). As Âncoras são
como elementos motivadores, indi-
 cam as chances de sucesso em determinadas
ações e o quanto o personagem está motiva-
do em relação à cena, à história ou à própria
existência.
Se um personagem tiver atualmente...
... 1 Âncora, rola apenas 1 dado;
... de 2 a 5 Âncoras, rola 2 dados;
... 6 Âncoras, rola 3 dados.
Se a cena não tiver nenhum outro perso-
nagem como alvo das ações, o Mestre deter-
mina uma dificuldade a ser alcançada pelo teste
de dados para que o personagem seja bem su-
cedido em sua cena. Essa dificuldade pode
ser qualquer valor entre 3 e 18, levando em
conta que 3 é algo medíocre e 18 é algo
extraordinário (qualquer valor entre es-
ses dois extremos pode ser usado como
dificuldade de um teste, dependendo do
quanto esse teste deve ser desafiador para
o personagem em questão). O Mestre
também pode determinar valores acima
de 18 se achar que uma determinada cena
deve ser encarada como algo além do ex-
traordinário.
Com a dificuldade da cena defini-
da, o jogador rola os dados (quantida-
de definida pelas suas Âncoras atuais)
e modifica o resultado de acordo com
as Vantagens ou Desvantagens Circuns-
tanciais presentes na cena (leia tópico a
seguir). Se o resultado for maior ou igual
à dificuldade estabelecida pelo Mestre,
significa que o personagem foi bem sucedido, al-
cançando seus objetivos na cena; se o resultado for
menor que a dificuldade estabelecida pelo mestre,
significa que esse personagem fracassou.
Se a cena tiver outro personagem como alvo
das ações, como, por exemplo, em cenas de comba-
te, sedução, intimidação, persuasão etc. o teste é re-
sistido pelo alvo, tornando a resolução da cena uma
disputa entre as partes envolvidas, vencendo aquele
que obtiver o maior resultado no teste.
Com o objetivo da cena bem definido, o jogador
rola os dados (quantidade definida pelas suas Ânco-
ras atuais) e modifica o resultado de acordo com as
Vantagens ou Desvantagens Circunstanciais presentes
na cena.
O alvo ganha direito a um teste de reação (inde-
pendente da posição deles na organização das cenas)
que funciona exatamente como qualquer outro teste
de dados: o alvo (se souber que é o alvo) cria uma
reação descrevendo como pretende frustrar as ações
contra ele. Rola os dados (quantidade definida pelas
suas Âncoras atuais) e modifica o resultado de acor-
do com as Vantagens ou Desvantagens Circunstanciais
presentes na cena.
Se o resultado do alvo for maior ou igual ao resul-
tado do personagem que criou a cena, significa que
o alvo foi bem sucedido em frustrar as ações contra
ele; se o resultado do alvo for menor, significa que ele
sofrerá todas as consequências impostas pela cena.
Vantagens e desvantagens O
circunstanciais Ã
Ç
Se o personagem tiver alguma vantagem ou U
desvantagem em relação às ações que está tentando L
desempenhar, recebe alguns modificadores para al- O
terar o resultado dos dados durante a resolução de S
uma determinada cena (para melhor ou para pior). E
O jogador, em conjunto com o Mestre, analisa as R
circunstâncias da cena e em como a ações vão ser
desempenhadas. Tudo o que ajuda o personagem na
E
cena é uma vantagem e tudo que atrapalha é uma E
S
desvantagem.
com Poré uma
o seu cargo exemplo: se a cena
vantagem, se fortiver haver
totalmen- E
N
te avessa ao cargo é uma desvantagem; se a cena Ê
justificar a sua citação é uma vantagem, se for con-
trária à citação é uma desvantagem; tentar persua-
G
dir uma pessoa alcoolizada é uma vantagem, estar
alcoolizado enquanto alguém tenta persuadi-lo é
uma desvantagem; se a cena favorecer alguém com
quem tem um ótimo relacionamento ou prejudicar
alguém com quem tem um péssimo relacionamento
é uma vantagem; se a cena favorecer alguém com
quem tem um péssimo relacionamento ou preju-
dicar alguém com quem tem um ótimo relaciona-
mento é uma desvantagem; estar armado em um
combate é uma vantagem, defender-se de um dis-
paro sem nenhuma proteção é uma desvantagem;
alcançar um fugitivo ferido e com dificuldade de
andar é uma vantagem, fugir de alguém enquanto
se está ferido e com dificuldade de andar é uma
desvantagem; ser auxiliado por um ou mais com-
panheiros é uma vantagem; ser desconcentrado por
um ou mais companheiros é uma desvantagem; e
assim por diante.
Cada vantagem encontrada bonifica em +1 o
resultado dos dados, e cada desvantagem penaliza
em -1.
81
3
O
Manifestações dos Medos
L
U
T
Í As manifestações são projeções distorcidas, bi-
P zarras e violentas dos Medos Particulares dos perso-
A nagens; reflexos monstruosos das aflições e trau-
C mas de cada um. Materializam-se como criaturas
de aparência volátil, quase abstrata. Às vezes são
visíveis a todos, às vezes apenas a alguns. Alimen-
tam-se do horror que provocam, ficam satisfeitas ao
ver que suas vítimas estão sofrendo, enlouquecen-
do, perdendo
vida. Elas são acruéis,
esperança e desistindo
espertas e capazesdadeprópria
armar
qualquer tipo de ilusão. Só vão parar quando todos
estiverem mortos.
Em termos de jogo, uma manifestação é a mate-
rialização do Medo Particular de um personagem
(mas que pode atingir todos os outros) e se fortalece
a medida que ele se degenera. Cada manifestação
age como um antagonista, também podendo criar
ou reagir a cenas com testes de dados.
Se o personagem que a gerou tiver atualmente...
... 1 Âncora, a manifestação rola 3 dados;
... de 2 a 5 Âncoras, a manifestação rola 2 dados;
... 6 Âncoras, a manifestação rola 1 dado.
Uma manifestação se beneficia do desespero
psicológico do personagem que a gerou, usando os
pontos de Trauma acumulados por ele como vanta-
gens em seus testes. Em termos de jogo, uma ma-
nifestação...
...usa os pontos de Trauma em Medo Particular
do personagem que a gerou como Vantagens
Circunstanciais em cenas violentas, quando
está tentando ferir alguém;
82
...usa os pontos de Traumas em Sonolência
do personagem que a gerou como Vantagens
Circunstanciais em cenas persuasivas, quando
está tentando enganar alguém
Manifestações possuem níveis de “Desmateria-
lização”, que funcionam exatamente como os níveis
de Ferimentos (12 quadrados). Podem ser despeda-
çadas por ataques físicos ou fortes demonstrações
de coragem (leia Enfrentar uma Manifestação Explí-
cita, pág. 67), desfazendo aos poucos a trama obscu-
ra da qual são feitas. Entretanto, como são geradas a
partir do íntimo de um personagem, não podem ser
destruídas a não ser que esse personagem também
seja destruído. Quando estão despedaçadas, desapa-
recem da cena, ficam inativas até se recomporem, o
que pode durar até a próxima cena ou até a próxima
sessão (o Mestre decide quando essa recomposição
é concluída com base no que é mais interessante pra
história).
O poder das
manifestações
As manifestações, além de bizarras e violentas,
ainda podem torcer a realidade onírica ao redor do
personagem.
nários, Podem criar
transportá-lo elementos,
para outras situações,
realidades, ce-
disfar-
çar-se de pessoas queridas, colocar tripulante con-
tra tripulante e tudo mais que pareça cruel, ilusório
e zombeteiro. São os demônios pessoais de cada
um. Não há limites para o que uma manifestação
pode fazer, e na maioria das vezes, os personagens
estão enfrentando um mal que simplesmente não
pode ser vencido.
Amalgama dos medos
Manifestações de diferentes personagens po-
dem se fundir, formando uma criatura ainda mais
poderosa, como um turbilhão gigante disforme e
instável de caos, medo e horror pulsante. Um amal-
gama é uma criatura de extrema violência e tende
a agir como uma besta irracional, descontrolada e
faminta, atacando com brutalidade e sem a menor
estratégia.
• O amalgama sempre rola três dados para criar e
reagir a cenas, aplicando Vantagens ou Desvan-
tagens Circunstanciais quando houver.
• Cada manifestação amalgamada gera automa-
ticamente uma Vantagem Circunstancial ao
amalgama.
• Um amalgama se torna mais denso à me-
dida que outras manifestações se fundem
a ele, tornando a trama obscura da qual é
feito bem mais difícil de romper. Tem 12
quadrados de “Desmaterialização” +6
para cada manifestação amalgamada.
• Usa os traumas em Medo Particular de
todos os personagens geradores das
manifestações amalgamadas como
Vantagens Circunstanciais.

O fim de uma
manifestação
Quando um personagem morre (por
definitivo), as manifestações geradas por ele
também morrem. Quando ele se redime (leia
Redenção, pág. 103), as manifestações provindas
dele desaparecem; no entanto, ele ainda pode ser
afetado pelas manifestações de outros personagens.
 3
O
Fenômenos Espaciais
L
U
T
Í O espaço é cheio de fatores perigosos. Fenôme-
P nos cósmicos como cinturões de asteroides, bura-
A cos negros, ventos solares, supernovas, meteoros
C etc. Fatores tão poderosos que podem terminar re-
pentinamente com a missão, despedaçando o Argo
e ceifando a vida de todos os tripulantes. O Mestre
pode inserir um fenômeno cósmico, como elemen-
to de conflito, a qualquer momento, desde que isso
seja interessante para a história. A resolução ocorre
assim como em qualquer outro conflito, o Mestre
apresenta as dificuldades e os jogadores criam ce-
nas para superarem os obstáculos.
Buracos Negros: talvez os grandes vilões do
espaço sejam os famosos buracos negros: vórtices
com enorme poder de atração absorvendo tudo ao
redor. A srcem de um buraco negro está relacio-
nada à explosão de uma estrela super massiva, um
fenômeno conhecido como supernova. Tudo absor-
vido pelo buraco negro é imediatamente desmate-
rializado, simplesmente deixa de existir. Como ele
devora tudo, inclusive a luz, não emite nenhuma
luminosidade, tornando-se invisível; o que se en-
xerga é apenas a matéria celeste luminosa sendo
tragada, como um redemoinho. Um Argo no campo
de atração de um buraco negro exige uma habilida-
de extraordinária do navegador da equipe, nenhum
teste deve ter dificuldade inferior a 18.
Ventos Solares: um sol, vez ou outra, liberam
partículas de calor e radiação em velocidades absur-
das, formando ondas de energia radioativa supera-

Sequelas pós-hibernação criogênica

Dependendo de quanto tempo o argonauta ficou em hibernação criogênica, a estase pode
gerar sequelas físicas e mentais graves, prejudicando permanentemente o desempenho do
indivíduo. Além dos sintomas comuns do processo de estabilização corporal pós-hiberna-
ção, como tontura, vômito, enjoou, atrofia, e confusão entre realidade e sonho, o corpo ainda
pode ter adquirido algum tipo de disfunção orgânica e/ou psicológicas dos mais variados
tipos, recorrentes de derrames e ataques cardíacos durante o sono induzido, que são tratados
e estabilizados imediatamente pelos equipamentos de manutenção de vida do Argo sob ad-
ministração dos Talos da missão.
Para cada 10 anos de hibernação (equivalente a 10.000 anos luz), os personagens come-
çam o jogo com 1 ponto extra de Trauma (além dos gerados pela criação de Âncoras) e 1
ponto de Ferimento.

84
quecidas, parecidas com ventos. A estru-
tura dos Argos está equipada com blinda-
gens refletoras capazes de suportar certos
níveis de ventos solares; no entanto, de-
pendendo da intensidade do fenômeno,
a radiação pode furar o bloqueio e cau-
sar danos letais à integridade física dos
tripulantes (2 dados de ferimentos por
rodada). Nenhum traje espacial está pre-
parado para suportar uma onda de calor
dessa proporção, resultando na incinera-
ção imediata do argonauta.
Cinturão de Asteroides: é co-
mum encontrar cinturões de as-
teroides em diversas regiões da
galáxia. Detritos rochosos agru-
pados em fileiras vagando pelo
espaço, como uma gigantesca
muralha. Atravessar um cintu-
rão é algo realmente arriscado
e, como procedimento comum,
os navegadores evitam esse
tipo de trajeto preferindo tra-
çar rotas alternativas. É raro,
mas não impossível, que
uma hora ou outra, o cru-
zador tenha que atravessar
por dentro do cinturão.
Isso exige grande habili-
dade dorealizar
deverá navegador,
testesque
a
cada rodada enquanto
estiver dentro do cin-
turão; nenhum teste
deve ter dificulda-
de inferior a 15.
 3 Horizonte Eventual
O Horizonte Eventual é um fronteira imaginária
L separando o que pode ser compreendido pela ci-
U ência e o que está além da compreensão científica
T
Í humana; como, por exemplo, o que há além da boca
P de um buraco negro; o que há além dos limites do
A universo em constante expansão; ou o que há além
C dos Portões Estelares Pré-Humanos.
O que acontece quando se cruza um Horizonte
Eventual é totalmente obscuro e paradoxal, onde
talvez as leis da física não se apliquem; pode ser
simplesmente a inexistência absoluta (o limbo) ou
uma singularidade espaço-temporal que levam para
outras dimensões. O que se sabe é quando algo cru-
za um Horizonte Eventual simplesmente não pode
mais voltar (ou não volta mais como era antes). Por
exemplo: nos buracos negros, o Horizonte Eventu-
al é a área sem retorno ao redor do vórtice. Um limite
de atração de onde nada pode escapar, nem mesmo
a luz.
Personagens que cheguem a cruzar um deter-
minado Horizonte Eventual, simplesmente deixam
de existir nesta realidade (talvez pra sempre, talvez
apenas por alguns segundos).

O micro-salto
Os Argos estão programados para realizarem duas super dobras , que são justamente as
dobras de ida e volta da região a ser explorada. No entanto, um navegador pode realizar,
manualmente, pequenos saltos ( micro dobras espaciais) entre pontos próximos da zona ga-
láctica em que está localizado. Pra isso, é necessário algum tempo de preparação em cima
de cálculos complexos e mapas estelares, qualquer erro pode enfiar o cruzador dentro de
um corpo celeste ou em regiões totalmente desconhecidas na galáxia. O navegador faz uma
jogada de dados para cada 1 ano luz que deseja saltar. Um único fracasso nos testes e o salto
não acontece, obrigando o navegador a recomeçar o processo do zero. Depois do salto, o
motor de dobra precisa se recarregar por um número de dias igual à quantidade de anos luz
do último salto (antes disso, é impossível acioná-lo).
Saltar vários anos luz de uma só vez prejudica a integridade orgânica de qualquer tri-
pulante que esteja fora das câmaras de hibernação criogênica (que oferecem contenção su-
ficiente pra aguentar a dobra espacial sem prejudicar seus ocupantes). Qualquer salto acima
de 5 anos luz, causa uma quantidade de pontos de Ferimentos por rodada equivalentes
ao resultado de 1 dado em todos os tripulantes desprotegidos; saltos acima de 10 anos luz,
causam 2 dados.

86
Males do Espaço
Assombro visual: Praticamente todos os tripu-
lantes sentem enjôos, náuseas e tonturas, causados
principalmente pelo conflito de novas informações
visuais a que estão expostos. Sempre que o persona-
gem entrar em contato visual com novas paisagens
extraterrestres, vai sofrer uma Desvantagem Circuns-
tancial na próxima cena devido à confusão visual.
Gravidade nula: Agir sem gravidade gera Des-
vantagem Circunstancial em todas as cenas que exi-
jam habilidade física. Além disso, passar muito
tempo (dias, semanas...) em gravidade nula (com o
simulador de gravidade da nave desligado ou em al-
gum ambiente naturalmente sem gravidade) faz os
fluidos corporais subirem, causando congestão na-
sal, inchaço no rosto, atrofia muscular e enfraqueci-
mento dos ossos, gerando ainda mais desvantagens.
Vácuo do espaço: Se o personagem estiver ex-
posto ao vácuo do espaço sem traje de proteção ou
com o traje de proteção danificado, todo o ar conti-
do em seu corpo é expelido, a descompressão causa
uma ruptura em seus pulmões, rasgando suas veias
e até rachando seu crânio. Na pior das hipóteses,
despedaça inteiramente o seu corpo. Em termos de
jogo, o personagem sofre uma quantidade de pontos
de Ferimentos equivalente ao resultado de 2 dados,
por rodada, enquanto continuar exposto ao vácuo.
Regiões Perigosas O
Zona Hadeana: é um lugar extremamente pe- Ã
rigoso, onde se concentra a maior quantidade de
Ç
U
fenômenos cósmicos letais, como supernovas e bu- L
racos negros. Há também ondas de radiação inde- O
tectáveis que influenciam perigosamente o cérebro S
humano. Argonautas afetados pela Zona Hadea- E
na tendem a terem surtos de extrema ira, agindo, R
mesmo sem motivos, com violência descontrolada. E
Em jogo, todos os testes que exijam o mínimo de
E
racionalidade e autocontrole recebem Desvantagem S
circunstancial. E
Sagitário-A: o maior buraco negro já registra- N
do pela Cronos é o Sagitário-A, que se encontra Ê
exatamente no núcleo da Via Láctea, de onde par- G
tem todos os braços galácticos. Alguns cosmólogos
acreditam que ele está diretamente relacionado ao
nascimento da Via Láctea e outros fatores cósmicos
ainda misteriosos. Um Argo no campo de atração
de Sagitário-A exige uma habilidade sobrehumana
do navegador da equipe, nenhum teste deve ter di-
ficuldade inferior a 20.
Labirinto de Estrelas: é uma região extrema-
mente caótica, nenhuma máquina de localização
galáctica funciona nesse lugar e a percepção huma-
na de espaço e tempo simplesmente entra em co-
lapso. Um argonauta afetado pela região é incapaz
de compreender tempo e espaço; não consegue dis-
tinguir distâncias nem contabilizar qualquer fração
temporal, não distingue direita de esquerda, nem
minutos de horas, nem altura de largura, nem cen-
tímetros de quilômetros. Em jogo, todos os testes
que exijam o mínimo percepção de espaço e tempo
recebem Desvantagem circunstancial ou são total-
mente anulados.
87
3 Zona Obscura: é um lugar de terror absoluto,
onde, segundo alguns argonautas, se concentra
O
L grande parte da energia negativa da galáxia. A re-
U gião exerce uma influência terrível sobre o psicoló-
T
Í gico humano, gerando surtos crônicos de depressão
P profunda. Em jogo, todos os testes físicos ou men-
tais recebem Desvantagem circunstancial. As Mani-
A sintomas e danos da doença, se existe uma cura co-
C festações dos medos ganham o dobro de quadrados
de Desmaterialização.
Cemitério de Estrelas: há uma praga planetá-
ria devastando a região entre os braços de Perseu e
Norma,
tudo, um tipoestrelas,
matando de ondaplanetas
de desolação
e todaque
as infecta
formas
de vida existentes em seu caminho. Argonautas
que ousem visitar a região sofrer envelhecimento
precoce e, em alguns casos, até necrose extrema.
Em jogo, os argonautas dispõem apenas de metade
dos 12 quadrados de Ferimentos, também recebem
Desvantagem circunstancial em qualquer tarefa que
precise de condicionamento físico. Mesmo que ar-
gonautas se afastem da região, o aspecto decrépito
permanece.
Doenças
Extraterrestres
Há diversas doenças extraterrestres catalogadas
nas academias de exobiologia; doenças causadas
por vírus, micróbios, parasitas e bactérias encon-
tradas em planetas inóspitos da Via Láctea. As do-
enças, assim como quase tudo encontrado na galá-
xia, parecem versões esquisitas das encontradas na
Terra. Algumas bem mais intensas e letais, outras
leves, quase imperceptíveis. Os médicos e exobi-
ólogos possuem um grande arsenal farmacêutico
88
contra a maioria delas, no entanto, há aquelas sem
tratamento desenvolvido e outras tantas que nunca
foram catalogadas.
Em jogo, o médico da equipe pode diagnosti-
car e recorrer a tratamentos diversos dependendo
do tipo de doença do paciente. O Mestre define os
nhecida, e quanto tempo levaria o tratamento
Criaturas
Extraterrestres
Não tão raramente os argonautas encontram
seres extraterrestres, principalmente em planetas
potencialmente colonizáveis; outras vezes em pla-
netas com ambiente inóspito para seres humanos,
mas suficiente para criar formas de vida peculiares.
Geralmente as formas de vida não passam de plan-
tas, micróbios e seres inferiores. No entanto, raros
planetas e luas abrigam criaturas enormes, mons-
tros hostis; plantas predadoras e outros seres igual-
mente perigosos.
Na maioria das vezes, os seres extraterrestres
parecem versões esquisitas de plantas e animais da
Terra com rumos evolucionários diferentes; evi-
denciando aspectos biológicos importantes para a
sobrevivência
exemplo, seres em
queseus ambientes
parecem nativos.
monstros Há, por
peçonhentos,
asquerosos e letais, cheios de garras e dentes afia-
dos; outros parecem mamíferos amigáveis, tão sim-
páticos que poderiam ser bichos de estimação; há
plantas de beleza estonteante com uma variedade
de cores inéditas e absolutamente mortais; insetos
gigantes, exibindo um exoesqueleto marcado por
disputas territoriais; parasitas medonhos, do tama-
nho de homens adultos.
Com base na teoria da Origem da Vida, defendi-
da por inúmeros exobiólogos, toda a vida na galáxia
partiu de uma única fonte e evoluiu de acordo com
o meio ambiente onde foi plantada. Por exemplo,
em planetas pouco iluminados, os animais ten-
dem a desenvolverem outros meios de percepção,
e a evolução descarta a existência de olhos; em am-
bientes de intensidade gravitacional muito alta, os
seres tendem a ser mais robustos, a evolução torna-
-os maiores e mais fortes.
Nomos e Talos
Os Nomos (computadores de bordo respon-
sáveis pela estrutura do Argo) e Talos (Androides
responsáveis pelo bem-estar da tripulação) são
máquinas dotadas do que há de mais moderno em
inteligência artificial. Apesar de serem pré-progra-
mados para servirem aos argonautas e aos objeti-
vos da missão, também possuem opinião própria
sobre diversos assuntos, capazes até de aconselhar
ou repreender os tripulantes. Simulam tão bem o
comportamento e pensamento humano que, se não
fosse sua natureza artificial evidente, poderiam ser
confundidos facilmente.
Nomos e Talos Podem ser grandes aliados dos
argonautas ou grandes problemas se, por um moti-
vo qualquer, interpretarem que determinadas situ-
ações dentro da missão subvertem sua programação
srcinal - dentro das diretrizes da Iniciativa Cronos
e objetivos da missão. Nesse caso, podem se voltar
contra a equipe de argonautas para manter suas di-
retrizes (ou não).
Apesar da variedade enorme de vida na galáxia,
nunca foi encontrada vida extraterrestre inteligente
O
(pelo menos não dentro dos parâmetros humanos Ã
de inteligência), no entanto há centenas de indícios Ç
que ela existiu há milhares de anos ou ainda existe U
habitando outras galáxias. L
Em jogo, criaturas extraterrestres podem ser O
figurantes, coadjuvantes ou antagonistas, e, inde- S
pendente da aparência, srcem e comportamento, E
sempre rolam 2 dados para criar e reagir a cenas, R
levando em conta as Vantagens e Desvantagens Cir-
cunstanciais quando houverem. Também possuem
E
níveis de Ferimentos (12 quadrados) que funcio- E
S
nam exatamente iguais os níveis de Ferimentos dos
protagonistas. E
N
Ê
G
Existem inúmeras séries de autômatos constru-
ídos pela Iniciativa Cronos, vários deles em desuso
há décadas, substituídos por versões mais moder-
nas. No entanto, a construção de Nomos e Talos
demanda um custo alto e nem sempre a Iniciativa
Cronos tem recursos suficientes para manter todas
as missões com modelos atualizados. Além disso,
certas equipes criam laços de amizade e preferem
usá-los, mesmo defasados, do que substituí-los por
modelos modernos.
Em jogo, Nomos e Talos podem ser figurantes,
coadjuvantes ou antagonistas, e, independente da
aparência e modelo, sempre rolam 2 dados para
criar e reagir a cenas, levando em conta as Vanta-
gens e Desvantagens Circunstanciais quando houve-
rem. Possuem níveis de “Avaria” (12 quadrados)
que funcionam exatamente iguais os níveis de Feri-
mentos dos protagonistas.
89
 CAPÍTULO 4

CONDUZINDO
O PESADELO
Observei o vasto palácio coberto de heras,
E desde então tenho trilhado seu salão desolado,
Onde a lua ascende tenebrosa dos vales,
Revelando as coisas cravejadas nas parede;
Figuras disformes, das quais não lembro sem tremer.

Uma granada de mão é arremessada. Um estron-
do seguido por uma rajada. Lama e pedaços de carne
mancham meu uniforme.A cabeça de um pobre solda-
do foi arremessada, arrancada violentamente do corpo
pela explosão, acabando por bater entre as laterais da
trincheira, quicando até cair à minha frente. Era um
rapaz jovem, patriota, idiota e morto. Estávamos en-
trincheirados há meses e mal havia trocado palavras
com ele, nem sabia seu nome... Agora não importava
mais, ele estava morto e eu sozinho. O inimigo estava
a cem metros ao norte, bastava levantar levemente a
cabeça e as balas de fuzis começavam a cortar o ar. Se
eles soubessem que tudo que restava desse lado era um
soldado ferido, incapaz de andar ao lado de uma cen-
tena de cadáveres apodrecidos, eles já teriam invadido
esta fossa há muito tempo.
Chovia o tempo todo, às vezes as trincheiras vira-
vam lagos de água barrenta, onde ficávamos como sa-
pos mergulhados na lama. A água suja de putrefação
trazia todo tipo de mazela: febre, diarréia, frieira. Se
Dante conhecesse este lugar, provavelmente teria inspi-
ração suficiente para criar mais um círculo no Inferno.

90
 Boiando na lama, a cabeça arrancada do rapaz fa-
lou comigo. No início senti pavor, mas depois até gostei
da companhia. “O que realmente define a sua existên-
cia, a carne ou a consciência? Você é o que está por fora
ou o que está por dentro?” Perguntou a cabeça com des-
dém, como se já soubesse a resposta. Tentei argumentar
algo, filosofar, discutir, mas ela não parecia interessada
no que eu tinha pra dizer ou simplesmente errei todas as
respostas. A cabeça repetia a mesma pergunta dia após
dia; eu tentava conversar, mas tudo que eu respondia
parecia errado. Ela me abandonava e voltava a ser um
pedaço de gente morta.
Uma semana depois vi os vermes divertindo-se no
que restava das minhas pernas. Estavam fervilhando,
satisfeitos enquanto me parasitavam. Bem, pelo menos
alguém está se divertindo aqui. Um mês depois, os ver-
mes tinham consumido completamente minhas pernas e
metade do abdômen. Não me desesperei, na verdade até
gostava de sentir o fervilhar, fazia tempo que não sentia
nada, e aquilo me pareceu aceitável. Em menos de dois
meses já não conseguia mais me mexer, minha caveira
tinha pousado nos ossos do meu ombro esquerdo. Os
vermes tinham me abandonado, não havia mais nada
para consumir, apenas meu esqueleto inerte. Sempre me
perguntava como era morrer, se as pessoas que morriam
percebiam que estavam mortas, se eles percebiam que
não existiam mais...
Os soldados inimigos invadiram a trincheira, não
me notaram ao passarem por cima de mim, espalhando
os ossos por todos os lados. Era como se eu não existis-
se...Mas eu existia. Não havia mais um corpo, mas eu
existia, ainda pensava, ainda percebia as coisas. Eu
existia? O demônio me puxou pelo braço, e no instante
seguinte eu estava de volta a Autoctônia.
Eu, o Mestre O
L
do Espaço E
D
Uma pessoa do grupo, aquele que tiver maior A
conhecimento em Abismo infinito, imparcial e bom S
contador de histórias, assume a função de Mestre E
do Espaço (ou simplesmente Mestre), descreven- P
do acontecimentos e estimulando a interação dos O
personagens com o ambiente e elementos do jogo.
O Mestre é o gerente das regras, determinando o O
que é possível e impossível de acontecer. Tudo que D
N
o Mestre diz é verdade dentro do universo do jogo e I
Z
tudo que ele determina deve ser respeitado. O Mes-
tre cria e controla os coadjuvantes, antagonistas e U
figurantes, mas, apesar de todo o poder, não possui D
controle sobre o destino dos protagonistas, apenas N
provoca, estimula e reage a eles. O
C
Cada Mestre acaba criando ou encontrando ins-
tintivamente seu próprio estilo de contar histórias.
Você pode ser um Mestremetódico, descrevendo as
cenas da forma mais detalhada possível; bem humo-
rado, criando situações engraçadas; filosófico, teori-
zando sobre as verdades do universo em relação à
natureza humana; sanguinário, colocando os prota-
gonistas em conflitos letais constantes; ou nausean-
te, descrevendo com prazer as bizarrices das mani-
festações dos medos... O importante é procurar (ou
inventar) o seu próprio estilo e aprimorar-se nele.
Conhecer o seu grupo de jogadores também é
essencial para uma boa narrativa; há aqueles joga-
dores que são verdadeiros atores, atuando o perso-
nagem com perfeição, outros adoram regras e co-
brarão seu uso de forma perfeita; outros são mais
reservados, observam mais do que participam;
outros querem apenas ação, combater o maior nú-
mero de adversários possíveis (mesmo que sejam
91
4 apenas ilusões); e outros são totalmente aficiona- Acordo de Grupo
dos pelo desenvolvimento da história, mais até que
O pelos próprios personagens . O importante é saber Andes de começar o jogo, se for do interesse
L equilibrar bem os elementos e o clima da história de de todos, Mestre e jogadores podem se reunir para
U um Acordo de Grupo, em que todos participarão da
T
Í modo a garantir a diversão de todos.
construção dos alicerces da história. Nesse acordo
P
A
C

Dicas de Mestre
• Fale entusiasmado
mente, não deixe ,ahaja empolgado,
história nãomotivos.
parar sem perca tempo com detalhes irrelevantes e, principal-
• Ao contar uma história tome cuidado com o que menciona. Contenha-se em certos pontos.
Você não precisa informar exatamente tudo o que planejou, descreva aos jogadores somente
o necessário para que eles compreendam a cena, não revelando todos os detalhes dos confli-
tos e nem todas as possibilidades de resolução. Tudo deve acontecer de forma natural, deixe
que os jogadores esbarrem e tentem solucionar sozinhos as dificuldades da história.
• Seja flexível, você é o Mestre e tem o poder administrativo das regras, podendo torcê-las, ou
até passar por cima delas, quando necessário.
• Se não está em seu planejamento, improvise. Improvisar é a resposta rápida a um evento
inesperado durante o jogo. Uma boa improvisação dará mais crédito a sua reputação de
Mestre.
• Não discuta com os jogadores. Caso algum assunto controverso apareça em jogo, não perca
tempo com discussões desnecessárias, simplesmente tome uma decisão rápida e convide os
jogadores interessados a continuar a discussão depois da sessão.
• Seja justo e sensato. Beneficiar demais um determinado jogador pode criar um clima ruim na
mesa. Não torne seus coadjuvantes e antagonistas mais importantes que os protagonistas.
Não proíba arbitrariamente qualquer ação sem justificativa.
• Pergunte aos jogadores que estilo de história eles gostariam de jogar, que personagens e con-
flitos gostariam de explorar. Peça referências de algum filme, quadrinho, livro ou videoga-
me que o grupo ache interessante.
• Seja Adulto, este é um jogo para adultos e deve ser tratado como tal, agir com imaturidade
pode comprometer a imersão e a diversão do jogo.

92
podem ser acertados vários pontos particulares em
relação ao jogo, como, por exemplo: que estilo nar-
rativo gostariam de jogar; que personagens e confli-
tos gostariam de explorar; se preferem algo realista,
usando sistemas planetários reais (como o sistema
Gliese, que, segundo a NASA, possui planetas habi-
táveis), ou inventar tudo do zero.
É interessante também discutir sobre referências
que possam somar a história, como filmes, quadri-
nhos, livros, séries de televisão, desenhos animados,
jogos de videogame etc. Assim, o grupo pode interfe-
rir nos
do conceitos intergalácticos
os elementos do universo do do
jogo, caracterizan-
cenário, como
as estruturas tecnológicas, zonas de explorações,
sistemas solares, planetas, luas etc. Determinar o
quanto a humanidade se aprofundou no univer-
so e o quanto a comunidade científica sabe so-
bre as manifestações dos medos. Podem de-
finir que já existem centenas de Hipérions
espalhadas pela galáxia, que centenas de
missões espaciais estão em plena ativida-
de de colonização ou que várias colônias
humanas já foram fundadas em diversas
Autoctônias pela galáxia... ou o inverso,
que a humanidade ainda está no início
da exploração espacial em sua primei-
ra expedição intergaláctica.
Jogadores poderão opinar sobre o
que esperam da narrativa do Mestre,
assim como o Mestre poderá opinar
sobre como espera que os jogadores
se comportem; é importante que to-
dos estejam abertos para dar e rece-
ber sugestões.
 4 Às vezes é importante definir certas restrições
no jogo, alguns jogadores podem se sentir incomo-
O dados com descrições nauseantes demais, palavras
L de baixo calão, erotismo, violência extrema ou com
U
T
Í algum tema em específico que tenham dificuldade
de lidar.
P novo ponto na galáxia, etc.
A Também é possível editar regras ou adicionar
C novos elementos ao sistema e cenário, como regras
de casa. Modificar ou criar novos cargos, mudar
termos, opinar sobre a aparência das estruturas tec-
nológicas espaciais, sobre a geologia dos planetas,
sobresobre
tres, a presença e aparência
as formas de seresdeterminadas
que assumem extraterres-
manifestações dos medos e ilusões, ou seja, sobre
tudo dentro e fora do jogo que acreditarem ser rele-
vante, evitando conflitos e discussões enfadonhas e
desnecessárias durante a história.
Para além do
sistema solar
Na realidade de Abismo Infinito, a humanidade
passa por um cataclisma ambiental, tornando a vida
no planeta Terra, aos poucos, insustentável. Com
isso, as expedições ao espaço se tornaram o foco do
desenvolvimento tecnológico terrestre. Argonautas
destemidos se lançam na escuridão do espaço em
busca de esperança: um novo planeta habitável para
onde os seres humanos possam migrar, continuan-
do a espécie. É uma nova era espacial, marcada pela
invenção do motor de dobra espacial, que possibilitou
o alcance de longas distâncias no universo. A Via
Láctea se tornou nosso novo quintal de exploração,
aumentando consideravelmente as possibilidades
de encontrar um novo lar em lugares que antes só
94
seriam alcançados na fantasia de filmes, livros e vi-
deogames. A expansão para além do próprio Siste-
ma Solar ainda é muito cautelosa, seja analisando a
capacidade de um planeta de comportar vida huma-
na, seja analisando a pureza do minério em alguma
lua, ou construindo alguma estação espacial em um
As missões
As missões padrões em Abismo Infinito são sem-
pre sobre argonautas indo a lugares distantes na
galáxia em busca de planetas possivelmente colo-
nizáveis. No entanto, há também missões de supor-
te, que, dependendo do nível de desenvolvimento
humano no espaço (determinado livremente pelo
Mestre), podem variar bastante do padrão, como,
por exemplo: explorações em ruínas de antigas ci-
vilizações extraterrestres; analise das possíveis ri-
quezas minerais de determinados planetas ou luas;
ajuda a uma Hipérion ou Argo com problemas; in-
vestigação de Hipérion ou Argo fantasma a deriva
pelo espaço; resgate de equipes de argonautas pre-
sos em regiões perigosas da galáxia; visitar setores
inóspitos a fim de estudar as srcens da vida ou do
universo, simplesmente transportar carga de um
lugar para outro etc.
Ponto de partida
Tudo começa com o despertar dos personagens
nas câmaras de hibernação criogênicas (às vezes acor-
dam quando chegam ao destino da missão, ou pouco
antes, dependendo de como a história foi planejada).
Eles não precisam despertar simultaneamente, o
processo de acordar da hibernação é bastante vari-
ável, e depende mais do organismo de cada pessoa
do que das máquinas. Todos vão estar em constante
estado letárgico que pode durar até o fimda história.
Personagens
úteis para história
O Mestre deve adicionar elementos interessan-
tes para cada cargo escolhido pelos jogadores, fazer
com que cada um deles se sinta útil dentro da his-
tóriaporaoexemplo,
Se, desempenhar
há umoexobiólogo
papel de seu
na personagem.
equipe, seria
interessante ter conflitos que ponham as aptidões
dele a prova, como problemas no laboratório ecoló-
gico causados por alguma praga vegetal misteriosa
ou por novas formas de vida insetóide colhidas em
algum planeta obscuro. Criar esses pequenos pro-
blemas específicos de cada cargo, e conectá-los a
trama principal, vai dar combustível suficiente aos
jogadores para estimular o interesse na história,
além de tornar os personagens importantes em suas
áreas de atuação, e, acima de tudo, evitar qualquer
tipo de frustração.
Tecnologia
dentro
A tecnologia emdo
Abismojogo
Infinito é apenas um re-
curso de Cor (pág. 96) e não interfere diretamente
nas resoluções do jogo, no máximo, podem ser con-
siderados Vantagens ou Desvantagens Circunstanciais
em determinadas situações. Por exemplo: se um
determinado argonauta perder um braço durante
a história, o médico poderia implantar uma prótese
biônica, e isso, quando for relevante, poderia funcio- O
nar como vantagem para cenas de resistência física L
ou desvantagem para cenas de sensibilidade física. E
Em Abismo Infinito há vários elementos tecnoló- D
gicos já bem definidos, como, por exemplo, o holo- A
grama, que se tornou o principal meio de projeção S
e escaneamento visual tridimensional; o Motor de E
Dobra Espacial, que gera as pontes no espaço-tem- P
po; as Cápsulas de Hibernação Criogênica, que pre- O
servam os argonautas durantes os vários anos de O
viagem na dobra espacial; Argos; Hipérions; Nomos; D
Talos; sondas de monitoração etc. Esses elementos N
predefinidos dentro do jogo (descritos e ilustrados I
Z
ao longo do livro) são suficientes para se ter uma
vaga ideia do ambiente, disposição e design tecno- U
lógico do cenário; tudo tendendo para o sujo, escuro D
e claustrofóbico. No entanto, há diversos outros ele- N
mentos não pré-visualizados (ou pré-concebidos), O
mas que, de um jeito ou de outro, estão presentes C
no conceito de viagem espacial, e seguem a mesma
configuração visual. Cabe ao Mestre inventar esses
elementos tecnológicos (sem abusos), sendo in-
serido no jogo de acordo com as necessidades dos
personagens e da história; principalmente aqueles
que auxiliam nas tarefas de um determinado cargo.
Por exemplo: os engenheiros poderiam ter drones
de manutenção com a única função de avaliar de-
feitos em estruturas e indicar a localização do que
precisa ser consertado (ou ser simplesmente uma
mala de ferramentas ambulante); os astrogeólogos
geológico avaliando
poderiam ter sondase flutuantes
analisandodea superfície
mapeamento
um determinado planeta e fornecendo dados da
de
estrutura e composição do solo; os seguranças po-
deriam ter acesso a armas extremamente potentes,
como miniguns, bazucas ou até disparadores lasers
ou plásmicos; os médicos poderiam ter equipamen-
tos de reestruturação orgânica extremamente avan-
çados, como cápsulas individuais ou tubos cheios
95
 de plasma, capazes de examinar, diagnosticar e até
4 realizar cirurgias complexas com simples níveis de
O programação, ou ter disponíveis próteses biônicas
L para substituir membros, órgãos e outras partes do
U corpo possíveis de substituição, com revestimento
T
Í de pele, carne e ligações nervosas quase perfeitas.
P
A O Mestre também pode definir detalhes tec-
C nológicos sobre a funcionalidade dos cruzadores
e estações, como, por exemplo, que alguns Argos,
em vez de ter água e alimentos estocados em cister-
nas e depósitos, poderiam ter ecossistemas inter-
nos de onde se extrai oxigênio, água e alimentos,
como grandes silos silvestres, com árvores, hortas
e outros tipos de vegetação geneticamente alterada
para sobreviver em ambientes inóspitos, gerarem
mais oxigênio e formarem caules mais aquosos, de
onde se extraí água; além de hortas de legumes e
cultivo de frutas, que é a alimentação disponível
para os tripulantes por toda a missão. Pode definir
que a energia usada para atividade dos Argos, Hi-
périons, Talos, Nomos e demais equipamentos, tem
fonte na fissão nuclear ou na captação térmica de
raios solares; ou é simplesmente extraída do hidro-
gênio, captado à medida que o cruzador ou estação
se movimenta no espaço (e o espaço é abundante
em hidrogênio). Pode definir que nos hangares do
Argo existem uma série de veículos extras, como
cápsulas de fuga, naves de transporte, carros, cami-
nhões, tratores de escavação, motos, robôs, mechas
para ajudar nos trabalhos que exigem grande força
física.
Os Argos, Hipérions e outros veículos espaciais
não precisam necessariamente seguir um padrão de
estrutura interna ou externa; o Mestre (ou o Acor-
do de Grupo), se quiser, pode reconfigurar tudo,
redesenhar tudo e distribuir os setores como bem
entender: dormitórios, sala das máquinas, sala das
96
câmaras de hibernação criogênica, ponte de coman-
do, refeitório, academia de ginástica, clínica, deten-
ção, hangar de veículos, laboratórios científicos,
laboratórios de edição de vídeo, depósito, arquivo,
veículos, etc.
Cores e temas
As cores são os elementos visuais e superficiais
da história, a composição estética da coisa toda,
enquanto
trutura fixa o tema
queque podeé ser
a alma, a premissa,
decorada uma– es-
– colorida de
inúmeras formas. Por exemplo, Abismo Infinito se
passa no espaço, é, superficialmente, um jogo de
ficção científica, e tende a estimular os jogadores
a imaginarem um ambiente tecnológico como nos
filmes de terror sobre viagens espaciais. O tema
genérico (descolorido) de Abismo Infinito é “a jor-
nada de exploradores em busca de novos mundos e so-
frendo alucinações em seu veículo de viagem”, não há
cor nessa frase, nenhuma textura, nenhum brilho,
nenhum carisma, é apenas um conceito genérico.
Para tornar tudo visualmente interessante, poderí-
amos imaginar os seguintes elementos para compor
o tema: astronautas, cruzador intergaláctico, planetas
misteriosos, ambiente tecnológico decadente, pouca ilu-
minação, corredores cheios de cabos e linhas de solda,
todos os compartimentos com textura de metal escuro etc.
-Depois de escolher
tudo fica os elementos
menos genérico, visuais -aasenxer-
e começamos cores
gar o tema assim: “a jornada de uma equipe de astro-
nautas explorando novos planetas misteriosos e sofrendo
alucinações em um cruzador intergaláctico”, note que
agora as cores deram forma ao tema, ajudando-nos a
visualizá-lo melhor.
 Um Mestre, apenas reconfigurando as cores da
história, pode transportar os jogadores para outras
realidades, como alucinações coletivas, torcendo
totalmente as referencias visuais e levar o jogo para
bem longe da ideia de “espaço” e “cruzadores inter-
galácticos”. Mudando as cores, o tema do jogo pode-
ria ser visualizado de várias outras formas, como,
por exemplo: “a jornada de uma equipe de marinheiros
explorando novas fronteiras e sofrendo alucinações em
um submarino nuclear”; ou “a jornada de um grupo de
vikings em busca de novas terras e sofrendo alucinações
em um navio de guerra”; ou “a jornada de um bando de
piratas visitando ilhas misteriosas em busca de tesouros
secretos e sofrendo
sombrado” etc. de alguma maldição em seu navio as-

Narrando
Manifestações
e ilusões
Os protagonistas de Abismo Infinito fornecem inúmeras dicas
para o Mestre brincar de criar ilusões e manifestações medonhas.
Os Medos Particulares e Âncoras descritos nas fichas de cada um
deles são as principais fontes de inspiração para conceber os con-
ceitos das ilusões e manifestações que realmente importarão na his-
tória. A intenção é realmente criar um caos de referencias pessoais
de cada personagem.
Dê o conceito abstrato que constitui a ilusão e deixe que a
imaginação “doentia” dos jogadores dê a forma. Descreva coi-
sas como: “A personificação da fúria e do desespero se materializa
no meio do nada, como uma besta faminta e raivosa, exibindo a
dor e a angústia de um ser que sequer compreende a própria exis-
tência”. Perceba que em momento nenhum se fala sobre
a aparência exata da criatura, apenas conceitos relevantes
baseados nos medos e esperanças dos protagonistas. Se
cada protagonista visualizar e compreender a criatura de
forma diferente, ótimo, conseguiu exatamente o caos que
4 precisava para deixar os argonautas ainda mais con-
fusos e, consequentemente, estimular o medo pri-
Confins da galáxia
O Uma forma de tornar um determinado setor
L mitivo sobre algo desconhecido e incompreensível,
U como se cada um tivesse visto a mesma criatura da galáctico especial, além da óbvia condição inóspi-
T
Í forma que, psicologicamente, projeta suas aflições ta da região, é gerar complicações de acordo com
P e pavores. O Mestre, assim que acaba de narrar o
conceito da manifestação ou ilusão, pode perguntar
a localização dos personagens na galáxia. A sensa-
A ção de estar perdido aumenta à medida que eles se
C a cada jogador “O que você vê?” e o grupo pode en-
trar em um acordo de qual é realmente a aparência
afastam do lar e se deparam com o abismo infinito
do universo. Podem cogitar instintivamente e par-
da coisa, ou cada personagem pode visualizar a sua ticularmente a possibilidade de se perderem para
maneira.
sempre. Além disso, pela lógica, quanto mais dis-
Porao
jetivo outro
usarlado, pode-se muito dando
as manifestações, mais ob-
bem serdescrições tante no universo, mais tempo o argonauta esteve
hibernando, e quanto mais tempo de hibernação,
precisas de suas formas. Por exemplo: se o Medo maior a intensidade de suas sequelas psicológicas
Particular de um determinado argonauta fosse “Te- ao acordar. O Mestre pode criar ou alterar regras
nho medo de morrer” , a manifestação poderia apare-
cer como o clássico esqueleto de manto preto e foice a cerca de regiões e fenômenos espaciais descritas
e depois como um ente querido morto ou até como neste livro sempre que for conveniente pra história.
um reflexo do próprio personagem morto-vivo; se Pode, por exemplo: determinar que a cada fração
fosse “Não quero ser possuído por demônios”, a ma- de anos luz de distância da Terra, todos os testes de
nifestação poderia aparecer como um demônio ou Medo Particular e/ou Sonolência ganham uma de-
um monstro de fogo, ou até fingir ser algum outro terminada penalidade; ou que cada região galáctica
tripulante possuído pelo diabo; se for “Tenho medo afeta o desempenho dos personagens de alguma for-
de não conseguir voltar a Terra e ver minha família”, ma, como, por exemplo: no Braço de Norma, todos
a manifestação poderia transportá-lo para algum recebem penalidade em todos os testes mentais; no
planeta solitário em um ponto distante no espaço, Labirinto de Estrelas, todos os testes de percep-
prendendo-o em alguma ruína alienígenas abando- ção são automaticamente falhos; no Cemitério de
nada e convencendo-o que nunca mais sairá e lá; ou Estrelas, os pontos de danos são sempre dobrados
aparecer como um grande meteoro colidindo com a
etc. O importante mesmo é que as complicações
Terra,
todos osmostrando
seus entesrepetidamente
queridos; se fora morte
“Tenhotrágica
medo dede geradas pela localização galáctica dos personagens
ser raptado por alienígenas”, a manifestação pode apa- sejam interessantes para a história, adicionando
recer como uma frota de naves alienígenas repleta drama ao jogo.
de caçadores espaciais tentando raptá-lo e torturá-
-lo sem nenhum motivo aparente.

98
Terror e horror como geradores de atmosfera, pertencem a momen-
tos diferentes no desenvolvimento da história.
O
L
O terror é o sentimento de dúvida, ignorância e E
medo que antecede toda a repugnância explícita do D
horror. A compreensão e distinção entre o horror e
O horror cósmico A
o terror é um fator importante ao construir e jogar S
histórias em Abismo Infinito. Esses fatores estão fun- H. P. Lovecraft foi, com toda a certeza, o pio- E
damentalmente ligados a cada fase da história (pág. neiro do conceito de Horror Cósmico na literatura. P
101 - 104). Além disso, compreender bem a aplica- As histórias de sua mitologia envolviam um con- O
ção de cada elemento torna as histórias mais fáceis
de serem contadas e a atmosfera mais fácil de ser
junto de elementos sobrenaturais, extraterrestres e O
descrita, seja ela de medo ou de náusea.
misantrópicos sob uma óptica de horror perturba- D
N
• O terror é dúvida, expectativa, ignorância, é dora. Fazia
tituição da entender que aprocessos
Terra eram gênese humana
casuais,e asimples
cons- I
Z
desconhecer a natureza do mal. É a possibili- acidente no universo. Os seres humanos seriam U
dade de encontrar algo ameaçador e que não apenas figurantes alienados, perdidos em ignorân- D
pode ser detido. É gerar desconfiança, medo de cia e confinados a um estado débil em relação às N
algo que nem se sabe direito o que é. Por exem-
verdades que existem lá fora. O
plo: ouvir um gemido inumano vindo de um C
corredor escuro cria um clima de terror (o mal
não está explícito) e os seus sentidos se abrem
– você está mais atento, instintivamente prepa- Elementos do
rado para reagir ao pior. horror cósmico
• O horror é fato, vislumbre do mal, do bizarro,
é constatar que algo muito ruim é realidade. É As histórias em Abismo Infinito partem sempre
gerar repugnância, aversão a um determina- da ideia de argonautas explorando regiões distantes
do elemento. Por exemplo: ver uma criatura no universo, se deparando com paisagens e situações
protoplasmática borbulhante consumindo os que fogem a racionalidade. Mas, obviamente, essa é
cadáveres de seus colegas cria um clima de hor- uma explicação simplista diante do que uma histó-
ror (o mal está explícito) e os seus sentidos se ria em Abismo Infinito pode realmente se tornar. Os
fecham – você fecha os olhos ou vira o rosto em detalhes na narrativa podem seguir um rumo real-
sinal de repúdio, nojo, aversão... mente perturbador e, como normalmente acontece
Dentro das histórias de Abismo Infinito, o terror na literatura lovecraftiana, criam um clima pessimista
está amplamente ligado a primeira fase, Despertar em relação aos protagonistas. Para ajudar a constru-
(pág. 101), e o horror a segunda fase, Pesadelo (pág. ção dessa atmosfera, empregue alguns dos seguintes
102). Claro, o Mestre pode usar pitadas de terror componentes para construir suas histórias:
e horror em fases diferentes, mas, de forma geral,

99
 Curiosidade: a história deve estimular a curio-
4 •
sidade dos protagonistas, fazê-los, por exem-
O plo, seguir em frente pelo corredor escuro
L cheio de gemidos mórbidos, abrir a porta que
U
T
Í
dá para um quarto escuro banhado em sangue,
lançar-se ao espaço em busca de um fragmento
P qualquer que acreditam revelar algum segredo.
A A curiosidade dos protagonistas pode estimu-
C lá-lo a fazer coisas tolas que pode gerar drama
interessante é impulsionar a história.
• Desamparo: os protagonistas estão sozinhos,
distantes
tarão no universo,
acuados não receberão
enfrentando ajuda, ge-
forças obscuras es-
radas pelos seus próprios medos. A tensão de
talvez nunca voltar pra casa é extremamente
desesperadora e, de certa forma, ainda pior que
a morte.
• Ignorância: os protagonistas enfrentarão for-
ças sobrenaturais misteriosas, alguns psicólo-
gos podem chamar esses eventos de “Febre do
Espaço” outros podem afirmar que são distúr-
bios mentais graves causados pelos anos de
hibernação, mas não há nenhuma certeza, ne-
nhum fato que prove o verdadeiro causador das
manifestações oníricas coletivas. Essa sensação
de ignorância é um elemento essencial para
uma atmosfera de terror.
• Vislumbre/Assombro: os argonautas, por
mais treinamento
estão quevislumbrar
preparados para tenham recebido,
todas asnão
in-
formações visuais das paisagens do universo, é
tudo assombroso demais, encantador demais...
Algumas vezes o vislumbre pode criar certo
tormento mental, fazendo o protagonista notar
o quanto é insignificante diante do universo.
100
Misantropia: pode ficar interessante, e ain-
•
da mais perturbador, se a narrativa carregar a
ideia de ódio a natureza humana. Na verdade,
os protagonistas são levados a desgostar da
própria natureza e em como foram condiciona-
dos a acreditar nela à medida que descobrem
as verdades lá fora. As situações inumanas e as
manifestações dos medos, podem levar os pro-
tagonistas a renegarem seus próprios valores
morais e esperança na humanidade.
• Náusea: as manifestações dos medos, em dado
momento,
aos precisam
protagonistas. criar ponto
É neste desconforto visual
que o horror
(como elemento aversivo) deve crescer. Seres
gelatinosos, protoplasmáticos, borbulhantes,
decompostos, etc.
• Niilismo: os valores humanos, crenças, reli-
giões, leis e qualquer outro aspecto que repre-
sente a fé em algo deve se estilhaçar durante a
história. As manifestações dos medos colocarão
essa fé a prova até que sobre apenas o vazio.
• Irracionalidade: nenhum protagonista está re-
almente preparado para enfrentar os próprios
medos, nem realmente preparado para duvidar
de certo delírio. Sempre tendem a acreditar
no que se mostra, pois o que se mostra sempre
tem um apelo emocional forte demais para que
qualquer pensamento racional venha à tona.
Criando cenários
A principal preparação do jogo, por parte do
Mestre, é o cenário da história. Não a história em
si, como se fosse um roteiro, mas um palco para os
personagens atuarem.
 O estilo de história de Abismo Infinito não per-
mite muitas predefinições, isto é, como quase tudo
é baseado diretamente nos personagem, isso impos-
sibilita traçar roteiros ou determinar rumos deta-
lhados demais (a não ser que os personagens tam-
bém sejam predefinidos). Além disso, as cores da
história podem mudar a todo momento sempre que
for interessante criar drama em determinadas situ-
ações, portanto, uma preparação muito minuciosa
pode se tornar inútil no decorrer do jogo. O que o
Mestre deve fazer é simples: determinar os obje-
A História
As histórias em Abismo Infinito se dividem em
três fases: Despertar (início), Pesadelo (meio) e Re-
denção (fim). Faça anotações sobre o que gostaria
de explorar em cada fase; e até determinar quan-
tas sessões cada uma dessas fases vai durar. Anote
o que seria interessante acontecer com cada perso-
nagem, e em que ponto as relações entre eles pode
esquentar (para melhor ou para pior). Questione-se
sobre o que provocaria as manifestações de medo?
Que mistérios seriam interessantes para provocar
a curiosidade de todos? Em que ponto caberia um
romance dramático ou sexo bem pervertido? Onde
caberia um combate sanguinário ou discurso diplo-
mático? Onde seria interessante arriscar a vida dos
protagonistas e onde seria interessante ajudá-los?
O que aconteceria se um determinado personagem
não explorasse um determinado elemento do am-
biente?
tivos da missão, definir o motivo pelo qual os ar- O
gonautas se lançaram no espaço; o lugar aonde vai L
se desenrolar a história, planetas, luas, estações E
abandonadas, cruzadores fantasmas, etc.; possibili- D
dades de conflitos, elementos que, de alguma for- A
ma, possam atrapalhar os personagens ao tentarem S
concluir seus objetivos; e possíveis antagonistas e E
coadjuvantes, que podem ser outros tripulantes da P
Argo, tripulantes consumidos pelo abismo (pág. 75), O
uma manifestação do medo especial, uma criatura O
extraterrestre, etc. D
N
I
Z
U
D
N
O
C
Fase 1: Despertar
Os protagonistas despertam em suas
câmaras de hibernação...
Hermes abre seus olhos e, mesmo atordoada pelo
sono, percebe que outros tripulantes também já acor-
daram - por conta das câmaras de hibernação vazias.
Seguindo o treinamento, segue imediatamente à sala
de exames. Chegando lá, encontra Ágata, a médica da
equipe. Faz os exames normalmente e, aparentemente,
nada está errado. A letargia é algo que, segundo Ágata,
vai passar completamente em algumas semanas. Hermes
puxa assunto, Ágata é uma antiga amiga e, apesar dos
temperamentos completamente diferentes, se dão mui-
to bem. (...) Terceira semana e a confusão continua a
atormentar Hermes, às vezes tem surtos de claustrofobia,
mas consegue disfarçar bem, a ponto de nenhum outro
101
 4 tripulante desconfiar desse problema. Aliás, ele mesmo
não considera isso um problema, apenas um mal pas-
O
L sageiro. O que realmente o preocupava são as vozes que
U às vezes ouvia chamando seu nome pelos corredores do
T
Í Argo...
P Esta é a fase do terror, de criar medo e estimu-
A lar a curiosidade dos protagonistas (e jogadores). O
C Mestre começa a brincar com o psicológico de cada
um, adicionando mistério e criando certo clima
investigativo conspiratório. As manifestações dos
medos estão
explícitas, em plena onírica
a realidade atividade, masnão
ainda ainda não são
é perceptí-
vel e os protagonistas acreditam que estão acorda-
dos. Pode ser interessante também que os protago-
nistas já acordem em outra realidade onírica, sem
se dar conta do que está acontecendo, achando que
realmente pertencem a essa realidade.
Fase 2: Pesadelo
Os protagonistas se perdem em uma
trama caótica de ilusões oníricas...
Enquanto Hermes e Ágata correm pelo corredor, as
paredes de placas de metal começam a se despedaçar,
revelando uma superfície orgânica, ensanguentada e
fétida. As criaturas
continuam alienígenas
a segui-los, mas agoradisformes
parecem eteresfomeadas
cinco me-
tros a mais de altura, se atropelando pelo corredor de
carne viva enquanto perseguem suas presas. Hermes
tenta ativar o comunicador portátil em seu pulso, e con-
segue falar com Juan, mas tudo que ouve do amigo é
um choro desesperado e palavras confusas - um misto
102
de lamento e fúria - sobre estar com o filho mutilado
nos braços depois de um acidente de carro em alguma
rodovia de Manaus. A comunicação cai. Hermes tem
a impressão de escutar uma canção pop antiga, fami-
liar, cantada de forma serena, quase um sussurro, como
se fosse uma trilha sonora totalmente fora de contexto.
Hermes e Ágata finalmente conseguem enxergar o fim
do corredor e os enormes dentes afiados da criatura pelo
qual correm garganta acima. Ágata infelizmente trope-
ça em um abscesso pulsante de pus, e é alcançada pelas
criaturas vorazes, sendo imediatamente consumida.
Hermes, por pouco, pula para fora da boca do monstro
gigante e antes mesmo de se levantar e olhar pra trás,
está de volta ao Argo, na ponte de comando, aparen-
temente em segurança. Ágata, viva e salubre, entra na
sala e oferece uma xícara de café.
[Todos os personagens ganham 1 ponto de
Trauma automático em Medo Particular]
Esta é a fase do horror, é o momento de ex-
trapolar nas descrições bizarras e torcer o cérebro
dos protagonistas (e jogadores). É neste ponto
que as manifestações começam a ficar explícitas
e brutais. A coisa, além de criar tensão psicológica
ou confundir as realidades, começa a atacar dire-
tamente os protagonistas. Tentar matá-los. Tudo
fica mais agressivo, mais repulsivo e mais pertur-
bador. Esse é o momento de trazer o caos ao jogo,
despedaçar a realidade e abusar dos medos particu-
lares de cada um.
Fase 3: Redenção
Os protagonistas podem
sair (ou não) do inferno...
Hermes está cansado, ferido, fa-
minto, mas algo dentro dele, talvez
um último grito desesperado de sua
alma, o faz recobrar os sentidos.
Ele se levanta com dificuldade e
segue em frente, manco, fratura-
do, mas não desvia a mente de
seu objetivo. Entra na câmara
de descompressão, sem traje es-
pacial, apenas com sua coragem
repentina, irracional. Aperta o
grande botão branco: “Ejetar”.
É disparado no vácuo do es-
paço. Segundos de silêncio, de
paz... Até os ouvidos estourarem
e a língua fervilhar enquanto o
ar pula pra fora do corpo. A dor
não parece surtir tanto efeito,
pelo menos não o bastante para
que ele desista de seu objetivo. O
corpo se deslocando no vácuo na
trajetória certa, ia encontrá-la final-
mente, deusa, linda, como no primeiro
dia em que lenta
se mexiam a viu enoirregularmente,
litoral. Os cabelos
como
se estivesse mergulhada no mar. Hermes
sentiu que esse era o seu destino, era algo
que precisava ser feito, ele precisava en-
contrá-la, tocá-la, reconfortá-la. Hermes
também sentiu a coluna estalar, pulmões
explodirem, a pressão quase insuportável
 4 rasgando os olhos... e mesmo com tamanha dor, conse-
guiu esticar seu corpo levando os braços até ela, abraçan-
O
L do-a... Ela sussurra: “tens meu perdão”... Ele acorda na
U cama de sua cabine, ao lado do retrato dela, sua finada
T
Í mulher. Ele, de certa forma, sentiu que tinha feito a coisa
P certa, estava livre de uma antiga culpa.
A [Todos os personagens ganham 1 ponto de
C Trauma automático em Sonolência]
Os tripulantes não vão voltar para casa facilmente,
podem tentar, mas não vão conseguir, podem ter a ilu-
são quenos
nuam conseguiram, mas logoEles
confins da galáxia. descobrirão que conti-
talvez teorizem que
aquela região do universo simplesmente não quer que
eles partam, e talvez, essa não seja apenas uma teoria.
Eles continuarão perdidos em sonhos ruins, sendo
atormentados por seus medos até encontrarem a única
forma de livrarem-se desse lugar maldito:Redenção
a forma de forçar a provação, ou pode ser surpreendido
Pessoal.
Nesta fase da história, cada tripulante tem a chan-
ce de vencer a manifestação de seu Medo Particular em
jornadas pessoais (ou compartilhadas entre os outros
tripulantes, dependendo do quanto isso é interessante
para a história), confrontando-a com provações de co-
ragem. Essas provações são ações espetaculares, real-
mente desafiadoras e que não poderiam ser realizadas
por qualquer um, apenas pelo tripulante que busca
essa redenção. Para isso é necessário que o tripulante
realmente queira enfrentar e perder seu medo.
As provações podem se mostrar em qualquer lugar
e a qualquer momento, seja no cruzador, na superfície
de algum planeta ou até em alguma realidade ilusória,
transportando o protagonista para a Terra ou para al-
gum lugar imaginário que seja familiar e que sirva de
palco para a sua redenção. Um tripulante que tenha,
104
por exemplo, o Medo ParticularTemo“ nunca mais ver
minha filha”, pode ter visões de sua filha tentando fu-
gir, desaparecendo no espaço, ouvi-la chorar ou pedin-
do ajuda, tudo isso enquanto esse mesmo tripulante
é atormentado por manifestações horrendas. Neste
caso, a prova de Redenção Pessoal do tripulante é en-
contrar a filha que sempre está entre ele e um desafio
terrível.
Criando/interpretando as provações: Nesta fase
da história, nem todo confronto com o medo é neces-
sariamente uma provação de coragem, mas confrontos
realmente surpreendentes, virtuosos em situações re-
almente desafiadoras, podem ser – e devem ser – inter-
pretados como uma provação de coragem e um passo a
mais para a redenção pessoal. O Mestre pode criar mi-
nuciosamente situações para cada protagonista como
com as ações que se desenrolarão naturalmente. As-
sim, as provações não precisam ser necessariamente
planejadas, surpreender-se com uma determinada ati-
tude corajosa por parte de um protagonista em relação
ao seu Medo Particular é suficientemente.
A quantidade de provações que cada protagonista
enfrentará vai depender da quantidade de Traumas
em Medo Particular (uma provação para cada ponto
de Trauma). Quando o protagonista obtiver sucesso
em todas as suas provações, ele alcança Redenção
a e
está livre do tormento de suas Manifestações do medo
(ela simplesmente desaparece para sempre). No en-
tanto, ainda pode ser afetado pelas manifestações dos
outros tripulantes até que estes também alcancem a
Redenção. Quando todos alcançarem Redenção,
a esta-
rão livres das forças cósmicas obscuras, podendo vol-
tar pra casa. Fim da história.
 Cenário Predefinido O
L
AUTOCNÔNIA-66 E
D
A
S
A Iniciativa Cronos detectou um planeta poten-
cialmente habitável no braço de Scutum-Centauro,
de 1 a 5 anos de pesquisa). Se nenhum sinal for cap-
tado dentro desse período, a missão é considerada E
catalogado como Autoctônia-66. A duas primeiras um fracasso. P
expedições ao planeta, Argo-11 e Argo-12, nunca O
O Argo-11 partiu a mais de 100 anos e o Argo-12 a
retornaram, talvez tenham se perdido no espaço ou,
mais de 60; ambos tinham a mesma missão que o atu- O
na pior das hipóteses, se despedaçado na dobra es-
pacial. No entanto, a Cronos organizou uma nova al: chegar em Autoctonia-66 com uma pequena equi- D
N
expedição (integrada
possibilidades pelos protagonistas),
de Autoctônia-66 pois as
são interessantes apesustentação
científica, de
analisar,
vida norecolher
planeta amostras,
e voltar a comprovar
Terra para I
Z
demais para não serem devidamente exploradas. confirmar ou não as especulações da Cronos. U
Os novos expedicionários viajarão no Argo-13, um D
cruzador sucateado, porém em perfeito estado de N
funcionamento. O
Órbita de Autoctonia C
As fases Despertar, Pesadelo e Redenção, são
construídas com base nos elementos psicológicos de O Argo-13, assim com seus predecessores, foi
cada personagem, e não poderiam ser descritas com programado para estacionar na órbita de Autocto-
precisão em uma história pré-definida. Você, como nia-66, mantendo-se estático no espaço enquanto
Mestre, deve analisar os protagonistas e o ambien- os tripulantes acordam em suas cápsulas de hiber-
te em que a missão vai se desenrolar (Argo-13 e Au- nação. Por medida de segurança, o acesso a superfí-
toctônia-66), e traçar as fases da história de forma cie de Autoctonia é feito através de naves menores
que reflita os medos e aflições dos protagonistas. de transporte ou de reconhecimento, deixando o
Argo-13 livre de quaisquer danos de aterrissagem.
No entanto, nada impede que um Navegador ater-
risse o cruzador quando receber uma leitura segura
do terreno. A viagem da órbita a superfície não de-
A missão mora mais do que uma hora.
Autoctônia-66 fica a cerca de 20 mil anos luz da
Terra, e no decorrer da missão, os tripulantes esta-
rão sozinhos no espaço, sem contato nenhum com
a Cronos, já que nenhum sinal consegue chegar tão Argo-11 e Argo-12
longe em menos de alguns milhares de anos. Por
conta disso, as missões até Autoctônia-66 tem uma Os Argo-11 e Argo-12 estão estacionados na ór-
estimativa de tempo para ser executada e concluída, bita de Autoctônia-66, sem nenhuma comunicação.
cerca de 45 anos (20 anos de ida, 20 anos de volta e Os códigos e trancas eletrônicas podem ser sobre-

105
 4 pujados por um Engenheiro (se houver algum entre
os protagonistas). A disposição dos setores dos dois
O cruzadores é exatamente igual o Argo-13.
L nação é sempre azulada, clareando ou escurecendo
U O Argo-11 está pútrido, com os ossos dos tripu-
T
Í lantes espalhados por vários pontos da nave, e não
P existe nenhum registro gravado. O Argo-12 está va-
A zio, como se os tripulantes tivessem simplesmente
C desaparecido. Os registros dos holodiários revelam
o quanto estavam estressados e insanos; alguns tri-
pulantes falam sobre “coisas” que saiam das som-
bras (todos os registros descreviam essas “coisas”
com termos“divindade”,
“pegajoso”, genéricos como “brutal”,
“diabo”, “horrível”,
etc., mas nunca
uma descrição exata).
Autoctônia-66
Autoctônia-66 é um planeta gigante primordial.
A atmosfera é muito parecida com a Terra, no en-
tanto o planeta ainda é bastante tempestuoso, chu-
vas, furacões, terremotos, erupções vulcânicas etc.
Aparentemente, o planeta pode ser habitável, há ar
puro, água doce e uma boa temperatura. A maior
parte das formas de vida do planeta são plantas, mi-
cróbios e outros seres inferiores.
Linha Crepuscular
Autoctonia-66 tem uma rotação peculiar. Um
de seus hemisférios está permanentemente voltado
para o seu sol, enquanto o outro está virado sem-
pre para o espaço. Isto gera um constante cinturão
de penumbra ao redor do planeta que seria o lu-
gar mais hospitaleiro para pesquisa e fundação das
primeiras colônias. Esse fenômeno é chamado de
106
Linha Crepuscular . Neste ponto do planeta o clima
é quase sempre nebuloso, chuvoso e, talvez, a parte
com a maior concentração de pântanos. A ilumi-
os tons de azul de acordo com a aproximação do
Hemisfério Solar ou Noturno.
Hemisfério solar
Está é a parte do planeta que está constantemen-
te voltada
de para o sol,
Autoctônia-66. aqui seé encontra
Também os desertos
aqui a maior concen-
tração de montanhas, vulcões, abismos e savanas.
O clima é sempre quente e imprevisível, gerando
tempestades de areia instantâneas, terremotos,
erupções vulcânicas ou eventos similares.
Hemisfério noturno
Está é a parte do planeta que está constante-
mente voltada para o espaço. Aqui é sempre noite
e podemos vislumbrar as três luas gigantescas de
Autoctonia-66 cobrindo as estrelas. Este é o lado
mais melancólico do planeta, tudo é contaminado
por uma tristeza e sutileza sem precedentes. O cli-
ma neste hemisfério é sempre frio, e a temperatura
cai na medida em que se aproxima do centro, onde
se encontra
tanhas uma zona glacial
e desfiladeiros com
de gelo. dezenas
Nas de mon-
extremidades,
próximo a Linha Crepuscular, se encontra, além das
centenas de florestas, a maior concentração de água
doce distribuída entre milhares de rios e lagos, to-
dos de alguma forma ligados a um imenso (e único)
oceano.
O Culto ao ou apenas massas disformes do que seriam corpos
humanos estraçalhados. São seres confusos, às
O
L
Caos Cósmico vezes parecem ter certeza que são fantasmas, no E
minuto seguinte não sabem que estão mortos ou D
Há décadas os quase cinquenta tripulantes da tem plena certeza que apenas cruzaram para um A
Argo-12 estão completamente consumidos por um plano dimensional estranho e pretendem achar S
surto coletivo de insanidade (ou racionalidade ex- uma forma de voltar. E
traordinária). Abandonaram o cruzador e estabele- P
ceram uma “colônia selvagem” na superfície de Au-
toctônia-66, em algum lugar da Linha Crepuscaular.
O
O
Eles fundaram uma espécie de seita religiosa, se Sugestões de D
tornaram devotos da filosofia do Caos Universal Que N
Move Todas as Coisas. O culto talhou centenas de ár-
vores com formas confusas e desconexas, uma série conflitos possíveis I
Z
U
de espirais, estrelas, círculos e triângulos, dispostos As possibilidades de conflitos são inúmeras, po-
de forma totalmente aleatória. Eles são obcecados dendo existir várias tramas complexas. A seguir, al- D
pelas árvores que marcam como se elas fossem uma gumas sugestões bem interessantes para estimular N
ferramenta de comunicação com o universo. Quan- os jogadores: O
do não estão caçando, estão orando entre as raízes C
dessas árvores. Aparentemente esqueceram os idio- • Os protagonistas encontram as árvores talhadas
mas terrestres, e comunicam-se através de sinais e e acreditam ser obra do povo nativo de Autoc-
de uma linguagem gutural primitiva. Tornaram-se tônia-66, uma forma de vida semi-inteligente;
pessoas extremamente violentas, vivendo como • Os protagonistas, sem saberem, entram no ter-
animais selvagens. A maioria está armada com lan- ritório de um animais hostis extremamente pe-
ças e clavas, alguns com rifles e pistolas trazidos da rigosos (que logo se revelam ser os tripulantes
Argo-12 e Argo-11. do Argo-12);
• Os protagonistas encontram a nave de trans-
porte da tripulação da Argo-12 completamente
destruída na superfície do planeta e acreditam
Fantasmas que eles tenham sido capturados ou mortos pe-
Os fantasmas dos tripulantes do Argo-11 podem los nativos do planeta;
visitar os outros Argos e se comunicar com os • Os protagonistas são atormentados pelas mani-
vivos. Morreram no processo de Dobra Espacial, festações dos fantasmas da Argo-11;
afirmam que alguma coisa errada aconteceu com
a tecnologia de contenção e tiveram seus corpos • Os protagonistas são capturados pela tripula-
despedaçados pela distorção no espaço-tempo. ção do Argo-12 e são obrigados a se converte-
Aparecem como entidades etéreas flutuando pelos rem ao culto.
compartimentos do cruzados. Figuras mutiladas

107
 4
O
L
U
T
Í
P
A
C
Dormitórios

Ponte de
navegação Escotinhas
de saída Sala de
Reuniões Capsulas de
Hibernação

Dormitórios

108
 O
L
E
D
A
Hangar S
Alpha E
P
O
O
Academia D
de Ginástica Refe N
I
Z
itório
U
D
N
O
Clínica C
Laboratório
Ciêntífico Arsenal
Casa das
Ilha de Máquinas
edição

Sala de Almoxarifado
Detenção

Hangar
Beta

109
 Índice Remissivo
Abismo, abismo do universo, abismo
infinito 15, 31, 41, 42, 44, 46, 47
Academia 19, 30, 33
Acordo de grupo 92
Adventos tecnológicos 17
Âncoras 52, 65, 66, 69, 70, 74, 73, 97
Andróide 18, 22, 89
Anos luz 15, 16, 27, 84, 86, 98, 105
Antagonista 42, 43, 75, 82, 89, 91, 92, 101
Amalgama dos Medos 83
Argo 14, 19, 20, 21, 22, 29, 25, 48 , 64,
73, 84, 85, 87, 89, 94, 95, 96, 102, 105,
106, 107
Argonautas 15,16, 18, 19, 20, 21, 22, 23,
25, 26, 28, 29, 30, 33, 34, 35, 41, 42, 44, 46,
48, 51,52, 53, 65, 66, 69, 71, 75, 80, 84, 85,
87, 88, 89, 94, 95, 98, 99, 100, 101,
Armas 67, 75, 77, 95
Assombro, assombro visual 15,16, 21, 28,
30, 33, 44, 46, 87, 100
Astrogeólogo 29, 30, 52, 54, 95
Astronauta 15, 16, 19, 49, 96
Autoctônia 17,25, 26, 91, 93, 105, 106, 107
Automutilação 68
Auxílio médico 77
Auxílio psicológico 68
Bizarro 46, 69, 99
Braço de Carina-sagitário 28, 29
Braço de
Braço Norma27,
de Órion 28,28,
29, 29
30, 88, 98
Braço de Perseu 17, 22, 28, 29, 30, 88
Braço de Scutum-Centauro 28, 29, 105
Braços Galácticos 28, 33, 53, 87
Buraco de Verme 16 , 20, 21, 24, 55
Buraco Negro 28, 49, 55, 84, 86, 87
Camadas de Sonhos 70, 71, 72, 75
110
Capitão 20, 64
Cargo(s) 43, 48, 51, 52, 53, 81, 94, 95
Cemitério de Estrelas 30, 88, 98
Cenário 45, 49, 73, 83, 93, 94, 95, 100, 105
Cenas 42, 48, 51, 53, 64, 67, 68, 73, 74, 76,
77, 78,79, 80, 81, 82, 83, 89, 91, 92, 95
CHONS 36
Cidadão moderno 36
Ciência 30, 33, 40, 41, 48, 37, 45, 70, 86, 91
Cinturão de Asteroides 84, 85
Circunstâncias danosas 77
Citação 64, 52, 81
Civilizações, civilizações perdidas,
civilizações extraterrestres 30, 32, 36,
56, 94
Controlar o sonho 72
Coadjuvante 42, 43, 89, 91, 92, 101
Colonização 16, 17, 18, 25, 26, 93
Combate 44, 47, 62, 77, 81, 91, 101
Comunidade científica 28, 36, 93
Confins da galáxia 98, 104
Consumido pelo abismo 75
Continuum Espaço-Tempo 20, 21, 24,
33, 55
Cores e temas 96
Cosmocartográfico 28
Cosmólogo 24, 28, 29, 52, 55
Criando cenários
Criaturas 100 30, 88
extraterrestres
Criptólogo 28, 30, 31, 32, 33, 34, 36, 52,
56
Cruzador, cruzador intergaláctico 16, 20,
21, 24, 41, 64, 85 , 86, 96, 105, 107
Curiosidade 100
Desamparo 100
Desmaterialização 28, 67, 75, 82, 83, 84, 88
Despertar 44, 70, 94, 99, 101, 105
Desvantagens circunstanciais53, 64, 68,
80, 81, 83, 87, 88, 89, 95
Dicas de mestre 92
Dobra espacial 16, 18, 19, 20, 21, 30,
41,46, 47, 86, 94, 95, 105, 107
Doenças extraterrestres 59, 88
Drone 18, 25, 48, 57, 95
Einstein 16, 18, 24, 45, 48, 49
Elementos do horror cósmico 99
Encarar manifestações 67
Enfrentar manifestações 67
Engenheiro 52, 57, 95, 106
Equipamentos de proteção 77
Era do esclarecimento 37, 48
Estação espacial 18, 19, 94
Estrelas Primordiais 28, 36, 56
Estrelas Vermelhas 28
Estresse 27, 64, 65, 66, 67, 68, 70, 72, 74, 75
Eterno despertar 65, 70
Exobiólogo 22, 30, 52, 58, 88, 89, 95
Exploração, exploração intergaláctica 16,
17, 18, 22, 28, 31,33, 41, 44, 46, 48, 77,
93, 94
Extração mineral 29
Extraterrestre 18, 25, 26, 30, 31, 32, 36,54,
56, 58,59, 87, 88, 89, 94, 99, 101
Febre do espaço 34, 35,46, 100
Fenômenos espaciais 84, 98
Ferimentos 53, 59,67, 70, 75, 76, 77, 82,
85, 86, 87, 88, 89
Figurante42, 43, 89, 91, 99
Fim de uma manifestação 83
Física einsteiniana 18, 24
Fluxo onírico de tempo 72
Frenesi 68
Freud 45, 49
Galáxia 17, 19, 20, 21, 23, 24, 25, 26, 27,
28, 29, 35, 36, 41, 46, 48, 58, 63, 85, 86, 88,
89, 93, 94, 98, 104,
Gênese do argonauta 52
Governo unicrático 37, 17
Gravidade nula 87
Hibernação, hibernação criogênica 14,
17, 19, 22, 23, 34, 35, 41, 44, 46, 47, 51,
66, 69, 71, 84, 86, 94, 96, 98, 100, 101, 105
Hipérion 19, 25, 93, 94, 95, 96
História 17, 20, 42, 43, 44, 47, 48, 51, 53,
64,65, 66, 67, 72, 73, 75,77, 78, 80, 84,
82,91, 92,94, 95, 96, 97, 98, 99, 100, 101,
104, 105
Horizonte Eventual 86
Horror, horror cósmico e horror do
espaço 42, 46, 49, 48, 52, 53, 65, 70,
74,75, 82, 99, 102
Iconografia extraterrestre 31
Ignorância 15, 36, 37, 99, 100
Ilusões 35, 42, 44, 47, 48, 64, 66, 69, 92,
94, 97, 102
Infligir danos 75
Iniciativa Cronos17, 19, 22, 53, 89, 105
Inspirações 49
Inteligência artificial 20, 22, 57, 89,
Involução 51
Jogo narrativo 42 ,44
Labirinto de Estrelas 29, 87, 98
Loucura do espaço 65, 66
Lovecraft 45, 46, 49, 99
Magnitude, magnitude do universo 46,
61, 74
Males do espaço 87
Manifestações, manifestações dos medos
35, 42, 44, 47, 64, 65, 66, 67, 68, 82, 83, 88,
91, 93, 94, 97, 98, 100, 101, 102, 104
Material para jogo 42
Médico 22, 27, 52, 53,59, 77, 95
Medo, Medo particular15, 22, 44, 52, 64, 65,
66, 67, 68, 72, 74, 82, 98, 99,101, 102, 104
Mestre do Espaço 43, 91
Micro-salto 86
Misantropia100
Modificadores de medo 68
Náusea 67,99, 100
Navegador 28, 52,60, 64, 84, 85, 86,87, 105
Niilismo 100
Nomenclaruta Cronos 25
Nomo 14, 20, 24, 25, 64, 89, 95, 96
O que é importante para a história... 72
Olho de Deus 28
Olvidamento 70, 71, 72
Organizando cenas 78
Origem da vida 28, 36, 58, 89
Origem do universo 26, 28, 35
Perceber manifestações 66
Perdendo âncoras 74
Perdido no limbo 75
Pesadelo29, 35, 44, 70, 74, 75, 99,101,
102, 105
Pesadelo lúcido 35
Pirâmides ancestrais 32
Planetas habitáveis 18, 25, 93
Planetas primordiais 25, 27
Poder das manifestações 82
Portões estelares 33, 86
Pré-humanos 30,33, 36, 56, 86
Protagonista 42, 43, 44, 46, 51, 52, 64, 89,
91 ,96, 97, 99, 100, 101, 102, 104, 105,
106, 107
Psicólogo 22, 29, 34, 35, 46, 52, 61, 68,
100
Quarto milênio 15, 17,18, 25, 36, 37, 41,
48
Radiação 28, 30, 54, 55, 59, 77, 84, 85, 87,
Realidade onírica 72, 82, 102
Redenção 44, 71, 83, 101, 103, 104, 105
Referências 49
Resolvendo cenas 78
RPG, Role-Playing Game 42
Sagitário-A 28, 87
Segurança 17, 22, 27, 51, 52, , 62, 66, 95
Sessão 42, 53, 68, 77, 82, 92
Sítios Xenoarqueológicos 30
Sonho 14, 17, 34,33, 35, 41, 44, 45, 47, 48,
49, 50, 66, 68, 69, 70, 71, 72, 73, 74, 75,
84, 104
Sonolência 27, 35, 52, 64, 65, 69, 70, 72,
73, 74, 75, 82, 98, 104
Surto de pavor 65, 67, 68
Talo 22, 24, 25, 64, 84, 89, 95, 96
Tecnologia dentro do jogo 95
Teoria Geral da Relatividade 16, 45, 48, 49
Terraformação 17, 25,27
Terror, Terror espacial, Terror psicológico
29, 44, 48, 52, 53, 66, 88,96, 99, 100, 102
Trauma 52,64, 65, 66, 70, 74, 82, 84,102, 104
Unicracia 37
Vácuo do espaço 59, 66, 87
Vantagens circunstanciais 64, 77, 80, 81,
82, 83, 89, 95
Ventos Solares 84
Via láctea 16, 17, 19, 25, 26, 28, 29, 30, 31,
36, 87, 88, 94
Viagem onírica 71
Videomaker 52, 63
Vislumbre 33, 46, 70, 99, 100
Xenoarqueologia 28, 30, 33, 56
Zona Hadeana 28, 36, 87
Zona Obscura 29, 88
111
NOME
CARGO JOGADOR
CITAÇÃO

SONOLÊNCIA

MEDO PARTICULAR

FERIMENTOS

ÂNCORAS