António Ramos Rosa Poetas contemporâneos

EDUCAÇÃOLITERÁRIA|GRAMÁTICA APRESENTAÇÃO ORAL

11. A fim de fazeres uma revisão sobre a poesia Cesário Verde, em trabalho de grupo,
faz uma apresentação oral sobre um dos seguintes tópicos: RETOMA

Grupo I – A representação da cidade e dos tipos sociais

Grupo II – Deambulação e imaginação: o observador acidental
Grupo III – Perceção sensorial e transfiguração poética do real
Grupo IV – O imaginário épico (em “O Sentimento dum Ocidental”)

2. Lê o poema “Para Cesário Verde”.

Para Cesário Verde

Tudo é terrestre na transparência em que
se alonga a vista em silenciosa intimidade
Tudo está sendo na espessura do país
as figuras que vivas e nítidas cristalizam
5 Toda a sua luz matinal ou noturna
é fruto de uma álgebra rapidíssima e limpa
É então que a nitidez das ruas
os movimentos cintilações rumores
vão entre as sombras das casas ritmando
1 o que na página há de ser a transparência
0
que é luz em que vemos sobre a mesa
a ágil lucidez a prumo da pupila
que do real retira o contorno e o peso
e a justa densidade e o fulgor da matéria
E então o ritmo vinca as figuras verticais
1
5 que timbram a visão entre madeiras e árvores
e sabe-se real ao desposar as coisas
até chegar à síntese cristalina
Tão fundo vai que declina em melancolia
num grande espaço errante em que se condensa a noite
2
e um escuro floco oscila
0
ROSA, António Ramos (2004). Os Signos da Amizade. Porto: ASA, p. 33.

3. Com base no título, infere a intenção comunicativa do poema.

4. Estabelece pontos de contacto entre o poema de António Ramos Rosa lido e a poesia de
Cesário Verde, relativamente aos seguintes aspetos:
a. representação da cidade;
b. deambulação e imaginação;
c. perceção sensorial e transfiguração poética do real.

ENC12DP © Porto Editora

António Ramos Rosa Poetas contemporâneos

G R A M ÁT I C A RETOMA

1. Identifica os principais campos lexicais presentes no poema “Para Cesário Verde”, enumerando
os elementos que os constituem.
1.1. Relaciona a construção de campos lexicais com o tema dominante do texto e com a respetiva
intencionalidade comunicativa.

2. Completa o quadro, identificando e explicitando o sentido do(s) étimo(s) de cada palavra. Se

necessário, consulta um dicionário.
Significado do(s)
Étimo(s) Origem
étimo(s)
a. intimidade
b. nítido
c. al-jabr árabe redução
d. rhythmós
e. lucidez
f. plumbu- latim chumbo
g. vertice- latim ponto mais alto

3. Assinala a opção correta.

3.1. Os processos fonológicos ocorridos na evolução do vocábulo madeira (materia > madeira) foram

(A) a aférese e a palatalização. (C) a metátese e a sonorização.

(B) a síncope e a vocalização. (D) a prótese e a dissimilação.

3.2. As palavras matéria e madeira

(A) são palavras divergentes.
(B) são palavras convergentes.
(C) fazem parte do mesmo campo semântico.
(D) resultam de um processo de acronímia.

3.3. Em “que timbram a visão entre madeiras e árvores” (v. 16), o constituinte destacado desempenha a
função sintática de
(A) sujeito.
(B) complemento direto.
(C) complemento oblíquo.
(D) predicativo do complemento direto.

3.4. A oração “que declinam em melancolia / num grande espaço errante” (vv. 19-20) classifica-se como
(A) coordenada explicativa.
(B) subordinada substantiva relativa.
(C) subordinada adverbial consecutiva.
(D) adjetiva relativa restritiva.

ENC12DP © Porto Editora

António Ramos Rosa Poetas contemporâneos

SOLUÇÕES|SUGESTÕESMETODOLÓGICAS

“Para Cesário Verde” (p. 58)

Educação Literária | Oralidade

3. Homenagear Cesário Verde.

4. a. Cesário Verde: representação minuciosa e analítica da cidade, com os seus tipos sociais que nela se movimentam
“Para Cesário Verde”: representação da cidade focando aspetos particulares (“ruas”, “casas”, vv. 7-9) e as “figuras” (v. 4)
que nela se movimentam, sugerindo o bulício citadino (“movimentos cintilantes rumores”, v. 8). b. Cesário Verde: a
captação de espaços e de episódios do quotidiano decorre da deambulação do sujeito poético, que descreve a realidade
observada. “Para Cesário Verde”: a atitude deambulatória é sugerida na descrição dos exteriores (vv. 7-9) e pela
sugestão de ideia de movimento. c. Cesário Verde: poesia em que se destaca a presença das sensações (visuais,
auditivas, táteis, cinéticas…) e em que se cria uma nova realidade, a partir de elementos reais. “Para Cesário Verde”:
poesia em que se destaca a presença das sensações (com destaque para as sensações visuais e cinéticas) e em que os
elementos reais são sucessivamente apresentados e, justapostos, criam uma nova realidade – o poema; poesia em que se
representa o processo de transfiguração poética do real (vv. 11-18).

Gramática
1. Campo lexical da cidade: “figuras”, “ruas”, “casas”.
Campo lexical da perceção sensorial: “transparência”, “vista”, “silenciosa”, “nítidas”, “luz matinal”, “[luz] noturna”, “nitidez”,
“movimentos”, “cintilantes”, “rumores”, “sombras”, “ritmando”, “pupila”, “contorno”, “peso”, “densidade”, “matéria”, “visão”,
“cristalina”, “escuro”.
Campo lexical da exatidão/do rigor: “álgebra rapidíssima e limpa”, “lucidez”, “a prumo”, “justa”, “verticais”, “real”,
“síntese”.

1.1. Campos lexicais ao serviço da intencionalidade comunicativa do poema – homenagear Cesário Verde, “imitando” o seu
estilo e abordando os mesmos temas, a partir de uma perspetiva semelhante.

2. a. intimu- / latim / interior. b. nitidu- / latim / brilhante. c. álgebra. d. ritmo / grego / movimento sagrado. e. lucidu- / latim
/ claro; brilhante. f. prumo. g. verticais.

3.1. (C). 3.2. (A). 3.3. (A). 3.4. (C).

ENC12DP © Porto Editora