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16/09/2021 10:51 “O auto da Compadecida” – Análise da obra de Ariano Suassuna | Guia do Estudante
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Estudo
“O auto da Compadecida” – Análise da obra de
Ariano Suassuna
Entenda os principais aspectos da obra
POR REDAÇÃO ATUALIZADO EM 12 ABR 2018, 16H03 - PUBLICADO EM 3 SET 2012, 21H23
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https://guiadoestudante.abril.com.br/estudo/o-auto-da-compadecida-analise-da-obra-de-ariano-suassuna/ 1/9
A peça retoma elementos do teatro popular, contidos nos autos medievais, eENTRAR
da
literatura de cordel para exaltar os humildes eAssine
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Atmosfera circense
A peça “Auto da Compadecida”, escrita por Ariano Suassuna em 1955, obteve

grande destaque ao ser encenada no Rio de Janeiro, em 1957, por ocasião do 1º
Festival de Amadores Nacionais. O Brasil descobria ali um novo tipo de teatro,
calcado na tradição popular.
O enredo da peça é um trabalho de montagem e moldagem baseado em uma

tradição antiquíssima, que remonta aos autos medievais de Gil Vicente e mais
diretamente a inúmeros autores populares que se dedicaram ao gênero do cordel.
Nesse tipo de literatura, os criadores contam e recontam as mesmas histórias e
acrescentam o seu toque pessoal. Reconhecer esse “toque pessoal” de cada trabalho
artesanal, contudo, exige do observador grande atenção aos detalhes.
A peça tem um pequeno texto introdutório que visa a orientar a encenação e a

explicar, em linhas gerais, o espírito da obra: “O Auto da Compadecida foi escrito com
base em romances e histórias populares do Nordeste. Sua encenação deve seguir,
portanto, a maior linha de simplicidade, dentro do espírito em que foi concebido e
realizado (…)”.
Um pouco adiante, o autor sugere ainda
Política que na primeira cena se utilize o palco como
de Privacidade
um “picadeiro de circo”. De fato, nessa cena, todos os personagens (com exceção de

Ok, entendi
Manuel, o Jesus, representado por um ator negro, que fica escondido para preservar
o efeito de surpresa) apresentam-se ao público fazendo mesuras e são anunciados
em voz alta pelo Palhaço, numa atmosfera circense.
A primeira fala da peça cabe ao Palhaço, e a orientação do autor é que seja realizada
em “grande voz”: “Auto da Compadecida! O julgamento de alguns canalhas, entre os
quais um sacristão, um padre e um bispo (…)”.
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Após um “toque de clarim”, o assunto da peça é anunciado pelo Palhaço: “A

intervenção de Nossa Senhora no momento propício, para triunfo da misericórdia.
Auto da Compadecida!”
Todos esses elementos antecipam partes da narrativa: desde a apresentação prévia

dos personagens até o anúncio de que será realizado um julgamento e que nele
Nossa Senhora intervirá de forma a salvar os condenados.
O espectador pode se perguntar: para que antecipar o que vai acontecer e estragar a
surpresa? O fato é que, nesse tipo de tradição, o que importa não é um final
inesperado. O que deve ser apreciado é o “como se fez”, ou seja, a habilidade do
autor ao trabalhar o material conhecido de todos.
Fenômeno parecido pode ser observado no romance Dom Quixote, no qual os títulos
de cada um dos inúmeros capítulos antecipam os acontecimentos que depois serão
contados detalhadamente. Esse prazer de contar e recontar histórias é típico da
tradição oral e está quase extinto em nossos dias, em virtude de mudanças históricas
que fazem com que o homem contemporâneo não tenha tempo nem disposição para
ouvir repetidas
interesse. vezes
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Comentário do professor
Ok, entendi
Confira a seguir o comentário do prof. Marcílio B. Gomes Jr, da Oficina do Estudante
de Campinas (SP):
“Auto da Compadecida”, peça teatral de Ariano Suassuna, é um auto (peça de apenas

um ato) que consubstancia a tradição do teatro medieval português ao contexto
social e histórico do nordeste brasileiro. O argumento da peça gira em torno das
aventuras quixotescas de João Grilo, um tipo pitoresco que protagoniza os
acontecimentos de forma absolutamente imaginosa, e seu companheiro Chicó.
Ambos se envolvem no caso do cachorro da mulher do padeiro, comprometendo um
número considerável de personagens que, em meio às confusões armadas pelas
mentiras de João Grilo, vão se enredando numa trama que culmina com o julgamento
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de algumas delas diante de Jesus, da Virgem Maria
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Dentre as personagens que atuam nessa trama, estão
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Padre, o Sacristão, o Bispo, o cangaceiro Severino, o Majorem Antônio
2021. Morais. Ao longo
da peça, o autor fixa certas linhas de força que caracterizam bem o teatro
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especialmente o nordestino. Uma dessas linhas de força é a carga religiosa,

especificamente o catolicismo, que se articula na lógica interna da peça, por meio do
binômio “bem e mal”. Trata-se, na verdade, de um desdobramento da forte cultura
religiosa do nordestino, que se apega a Deus e teme as influências do mal. Essa
intervenção do elemento religioso deriva também da tradição do teatro medieval (ou
mesmo vicentino), já que durante a Idade Média as manifestações artísticas
estiveram sempre vinculadas à Igreja.
Ao resgatar essa tradição teatral medieval, Ariano Suassuna realiza uma leitura da
moral católica muito ajustada aos tipos que cometem gestos transgressores. Outra
linha de força de “Auto da Compadecida”, é a presença do anti-herói ou herói
quixotesco, uma espécie de personagem folclórica que vive ao sabor do acaso e das
aventuras. João Grilo é esse típico anti-herói, que se envolve com as mais diversas
personagens e se compromete com as próprias mentiras. No entanto, é através dele
que o autor propõe um exame dos valores sociais e da moral estabelecida. Em outras
palavras, Suassuna pretende refletir sobre a fragilidade e a suscetibilidade de nossas
convicções.
O elemento religioso,
interesse. Ao navegar a fixação
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aceita talpopular, a presença
monitoramento. do anti-herói
Para mais informações ea
leia nossa
linguagem simples bem articulada nas falas das personagens, são elementos que
merecem um olhar atento, pois sua combinação
Ok, entendi constitui a arquitetura e a lógica do
“Auto da Compadecida”. Vale lembrar também que Ariano Suassuna traz à tona
reflexões de ordem moral por meio das quais problematiza as fraquezas humanas,
relativizando valores e convicções. Não se pode ignorar a linha marcante do humor
que percorre toda a estrutura da peça, caricaturizando não apenas as personagens,
mas também as circunstâncias em que elas se envolvem.
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