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Isabel Meyrelles

POESIA
 ·•·
ANTOLOGIAS ÜRGANIZADAS:
ÍNDICE
Anthologie de la Poésie Portugaise, Paris: Gallimard, 1971 (org. e tradução)
O sexo na moderna ficção científica, Lisboa: Afrodite, 1976.
I "Isabel Meyrelles ou a razã g dos sonhos", Perfecto E. Cuadrado:

TRADUÇÕES:
EM VOZ BAIXA
13 Como sempre
Jorge Amado: Os subterrâneos da liberdade, Ed. Messidor, 1982 (2 vols.)
14 1." Madrigal
Jorge Amado: Terras do Sem Fim, Ed. Messidor, 1985 15 Hoje
Jorge Amado: São Jorge dos Ilhéus, Ed. Messidor, 1986 16 A maneira de ...
Jorge Amado: ABC de Castro Alves, Ed. Messidor, 1988 17 Tinha chovido, havia estrelas
0

Jorge Amado: Bahia de Todos os Santos. Ed. Messidor, 1989 18 2. Madrigal

19 Eu morrerei
Herberto Sales: Cascalho, Ed. Messidor, 1991
20 Amor, que fizeste da minha cidade?
Gabriela Llansol: Contos do mal errante, Ed. Anne-Marie Métailié, 1991 21 Gritei o teu nome
Alexandre Pinheiro Torres: O movimento neo-realista em Portugal na sua pri- 22 Os meus olhos
meira fase, Bruxelles: Ed . Sagres-Europa, 1991 23 Nas claras tardes de verão
Mário Cesariny: Labyrinthye du chant, Bordeaux: L'Escampette, 1994 24 3." Madrigal
25 Fragmentos
José Régio: Le Fertile désespoir, Bordeaux: L'Escampette, 1995 (Prémio de tra-
26 Dias há
dução de poesia portuguesa Calouste Gulbenkian 1996)
27 4. 0 Madrigal
Adriane Galisteu: Minha Vida com Ayrton, Paris: Lafon, 1995
28 Há o teu rosto lá fora
Anthologie bilingüe de la Poésie Brés.ilenne, Org. de Renata Pallottini. Paris: Ed . 29 Jardin du Luxembourg
Michel Chandeigne, 1998 30 Voltei-me para ti
Vitorino Nemésio: La Voyelle Promise et autres poemes, Bordeaux: Ed. 31 Apenas te posso dizer
L'Escampette/Direcção Regional da Cultura dos Açores, 2000 32 5. 0 Madrigal. ..
18+ 1 poetes contemporaines de langue portugaise, Paris: Instituto Camões/
Chandeigne, 2000 PALAVRAS NOCTURNAS
37 Palavras nocturnas
38 Angústia clara
EDIÇÕES: 39 Em águas profundas
40 Se alguém hoje te beijar
Cruzeiro Seixas: Poesia Completa, Vol. L Famalicão: Quasi Edições, 2002. 41 Encontros que não marcaste
Cruzeiro Seixas: Poesia Completa, V oi. 11. Famalicão: Quasi Edições, 2003. 42 Eu hei-de ser um dia
Cruzeiro Seixas: Poesia Completa. Voi. III. Famalicão: Quasi Edições, (no prelo) 43 Mais uma vez
44 Esquecer
 ·•
104 Un autre voyage d'Alice de l'autre côte du miroir
45 Eu serei água
106 Pauvre poete, tu chasses les mots I Pobre poeta, andas à caça das palavras
46 Café du Départ- I
108 De /'autre côté du rêve I Do outro lado do sonho
47 Café du Départ -li
110 ]'ai lâché mes démons I Libertei os demónios
48 Presença afogada
112 ]'aime voir mes mains I c:Josto de ver as minhas mãos
49 Há um pedaço de mim
114 I/ y a des poetes vessies I Há poetas bexigas
50 Arvores de outono
116 Genese XXII, 9-18 I Génese XXII, 9-18
51 Café du Départ- III
52 Sou um grito de pássaro 120 Que suis-je pour toi? I O que sou para ti?
122 L'amour est entré en moi I O amor entrou dentro de mim
53 Deixaste que as gaivotas
54 Ile St. Louis
124 I/ était une (ois un tigre I Era uma vez um tigre
128 Cbanson d'ami I Cantiga de amigo
130 Lettre aux grands galactiques I Carta aos mestres da galáxia
O ROSTO DESERTO
132 Aujourd'hui, pour me changer I Hoje, para mudar
56 Tous les poetes font des vers I Todos os poetas fazem versos 134 Eros 2000 I Eros 2000
58 Devinette I Adivinha 138 Le complexe du placard I O complexo do armário
60 ]e voudrais porter ma sensibilité I Gostava de levar 142 Le silence est pavé de murs I O silêncio está pavimentado de muros
62 Entre la licorne et toi I Entre o unicórnio e tu 144 Que/que part dans la vil/e I Em algum lugar da cidade
64 Entre naus I Entre nós 146 Sauve-toi sauve-toi I Foge foge
68 Vaus prenez un corps de trente six ans I Toma-se um corpo de 36 anos 148 Entrez, Messieurs Dames, entrez! I É entrar, Senhoras e Senhores, é entrar!
70 Un convoi de mots I Comboios de palavras 150 Messieurs /es voyageurs en voiture I Senhores passageiros tomem os
72 Portrait du matelot I O retrato do marinheiro vossos lugares
74 Le matelot voyage I O marinheiro viaja 154 ]e n'existe I Só existo
76 Le matelot au repos I O marinheiro descansa 156 «Que muera conmigo el misterio ... I «Que muera conmigo el misterio ...
78 Le matelot en bordée I O marinheiro em terra ... Que esta escrito en los tigres» I ... Que esta escrito en los tigres>>
158
80 Le matelot ne sait pas I O mtirinheiro não sabe 162 Connaissez-vous la peau d'indifférence? I Conhece a pele de indiferença?
82 Le matelot est parti I O marinheiro partiu
164 Prenez une grande feui/le I Tome uma grande folha
84 X. est un poete I X. é um poeta A force de me cogner I À força de bater com a cabeça
166
86 Subitement /e carreau de la passion I ubitamente a frecha da paixão
168 Post bane diem I Post hanc diem
88 I/ est dangereux de se pencher I É perigoso debruçar-se
90 Tu m'as accrochée dans l'armoire aux restes I Tu já me arrumaste no
O MENSAGEIRO DOS SONHOS
armário dos restos
92 Non, mon ami, la réalité I Não meu amigo, a realidade 174 La bibliotheque I A biblioteca
176 Dans les terres truquées I Nas terras fraudulentas

LE LIVRE DU TIGRE
178 Préparez-vous, mes sceurs I Preparai-vos, minhas irmãs
180 Vaus vous asseyez tranqui!lement I Sentai-vos tranquilarnente
98 Tigre tigre I Tigre tigre Est-ce la paix, est-ce la guerre? I Será a paz, será a guerra?
182
100 I/ y a Lisbonne I Existe em Lisboa Le poeme est-il une enzyme I É o poema uma enzima
184
102 ]e te dirai pendant la pmmenade à Fomalhaut I Dir-te-ei durante o pas-
186 Bereshith I Bereshith
seio a Fomalhaut
188 Requiem pour João Carlos Sobral Meireles I Requiem para João Ca rlos
Sobral Meireles
190 Le messager des rêves I o mensageiro dos sonhos
1'0\:Sli\
192 Variations Goldberg I Variações Goldberg
l >A illl M!CYI<J:III'S
194 Tous les jours naus vivons I Todo s os dias vivemos
I
196 Ou sont maintenant I Onde estão agora 1311~110 I LC A "i\ P.OCA QlJF O I!!,\ "

198 Requiem pour Madame Yvonne Paoli I Requi em para Madame Yvonne
Co i'\ RIGII T Qu.,\1 En tçO t~l
Paoli Ar., tHDO 562, 4764 -90 1 V11 A NovA D~e FA .\ IAllCÃO
200 A ma sreur, qui voit l'invisible I A minha irmã, que vê o invisível I' l SAIJF I M t:Y iliLL ES (2004 I

202 H ommage à Victor Hugo I H omenagem a Victor Hugo

1,' Entç,\o, NovF~tnRO nt: 2004
1

204 Mes pas d'en(ant ne laissaient pas de tra ces I Os m eus passos de criança
Du•óS II O LECA I 2lg862/04
não deixavam pegadas JSfiN 989-552-073-5
206 La voix I A voz
hti'H.ESSO N,-\ PAl' EL\tUN DF- SM G, LLM
208 Le lieu qui n'est plus I O lugar que já não é
A CAR:\i\ lFN IO N,\ ) N FOR~ElE - AG, LD A
212 In memoriam I In memeoriam VI LA NOV r\ IW FA.\IALIC\0

214 Paris en 1950 I Paris em 1950

CA PA

217 Referências bibliográficas M'""'"' Mlll II MH>I A LDA.

quas i@doimpe nsa vel .pt

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Te\. 252 371 724
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A selecção dos textos pa ra a fliblioteca 'A boca que o lha'

é da responsabilidade de Pcr fcc ro Cua dra do c da Q uasi Edições

Esta edição con ta com o apoio do

Centro d e Es tud os do Surrealismo I Fundaçi\o Cupertino de Mit-.ln da
 ISABEL MEYRELLES OU A RAZÃO DOS SONHOS

Entre os "caprichos" dé Goya há aquele intitulado "El suefío

de la razón produce monstruos" que permite sem dúvida as mais
diversas interpretações e, entre elas, uma que para mim resulta par-
ticularmente "moderna" e que fala da grandeza trágica do pintor
espanhol "estrangeirado" (ou, como se dizia em Espanha, "afrance-
sado"): a desconfiança no sentido absolutamente positivo e universal-
mente abrangente da (na época, e ainda hoje ... ) toda-poderosa deusa
Razão, que tinha vindo a substituir os velhos deuses como alicerce
sustentador da cidadela de que o homem precisou sempre para se
defender daquele Medo ~ssencial que, como no conhecido poema
de Alexandre O'Neill, ameaçava e sempre ameaçou com "ter tudo".
Talvez o já romântico Francisco de Goya y Lucientes adivinhava (ou
porventura sabia) que existiam outras razões que não as da razão,
e é justamente a defesa da razão dessas razões e da sua necessidade
urgente o que viria a constituir a preocupação maior daqueles artistas
a que Rimbaud chamaria de "absolutamente modernos", os "filhos
da lama" de que falava Octavio Paz, os herdeiros da tradição fáustica
que a dada altura do século XX decidiram adaptar o qualificativo
de "surrealistas" não para nos orientar para um além da realidade
mas sim para nos mostrar que esse além existia na própria realidade
e que só exigia de nós, para se manifestar, uma profunda mudança
no nosso ser e nosso olhar, uma renascida inocência, um procurado
encontro com o "olho selvagem" do miúdo, do louco, do forasteiro,
do namorado, do poeta.
Entre os herdeiros dessa tradição, Isabel Meyrelles (e por isso a
paráfrase goyesca do título desta breve apresentação cordial que as-
sim duplica a homenagem) de quem pouco ou nada dizem os roteiros
da arte e da literatura portuguesa e de quem sabemos que nasceu em
Matosinhos e em 1929 (o ano da viragem no interior do movimento
surrealista francês), que é poeta, tradutora, escultora e criadora de

objectos surrealistas, que reside em Paris desde 1950 e que ali conti-
nuou os seus estudos superiores na Université René Descartes - Paris
V- Sorbonne, ao tempo que completava os de escultura na École Na-
tionale Supérieure des Beaux-Arts de Paris. A Paris foi "à procura dum
ar" que lhe faltava "para respirar" em Portugal, mas não sem deixar
um rasto de divertido escândalo nos ambientes literários e artísticos
da Lisboa-os-Sustos (Cesariny dixit) capital do Reino da Dinamarca
dum Alexandre O'Neill que também tentaria, inutilmente, a fuga.
Nesse rasto podemos encontrar Isabel Meyrelles- naquela altura, e
para os amigos, Fritzi- a fumar cachimbo nos cafés, na companhia
dos surrealistas dos dois grupos - António Pedro, O'Neill, Cesa-
riny, Cruzeiro Seixas - mas também dum Eugénio de Andrade ou
de Natália Correia, com quem havia de dirigir nos anos do regresso
- 1971/1977 - o famoso restaurante "O Botequim", e podemos
ainda imaginar cenas desse convívio nas areias de Caparica como a
do exército de furiosos pirilampos perseguindo surrealistas pela praia
fora (confissão da autora num vídeo sobre Mário Cesariny produzido
• claramente depressivos, como uma necessidade sentida, pois, como
pela Fábrica de Imagens) ou a dum concerto ao luar oferecido pelo
flautista da' Orquestra Sinfónica Nacional, o Luis Bulton (testemunha
do Cruzeiro Seixas).
A viagem (fuga, exílio) a Paris coincidiu com um momento de
agitação e de renovação no devir da aventura surrealista iniciado por
André Breton ao seu regresso das américas, e no calor dessa fogueira
mais uma vez acesa apareceram novos amigos como Tristan Tzara,
Philippe Soupault ou Henri Michaux. De facto, Isabel Meyrelles tinha
passado dum a outro país sem deixar nunca de habitar o país de que
sempre se reconheceu cidadã natural, o Surrealismo: «Considero-me
surrealista, quer dizer, aprecio o surrealismo como um país liberta-
dor. É uma coisa tão grande que é um país. É uma espécie de buraco
no espaço em que se passa para outro espaço e acontecem outras
coisas. É isso o surrealismo- a possibilidade de fazer outra coisa, de
abrir portas à imaginação. Sem peias » (entrevista de Susana Moreira
Marques para o "Mil Folhas" do Público, 29 de Maio de 2004). E,
se mudou de geografia sem mudar de país essencial, mudou também
II
·•·
de língua sem mudar o destino maior de qualquer língua: a poesia,
ou seja, a língua na sua genesíaca função de inventar realidade ("no
círculo da sua acção, todo o verbo cria o que afirma", lembrava Ce-
sariny).
Na entrevista acima referida, Isabel Meyrelles (sempre fe-
rozmente auto-crítica) parece colocar a poesia num lugar muito
abaixo dos seus trabalhos escultóricos: «Mas os meus poemas são
de circunstância. A escultora não é nada de circunstância. A poeta é.
Aparece a determinadas épocas, por um determinado tempo, mas
depois desaparece outra vez, durante muitos anos>>. Ora bem, a
intermitência (real, se reparamos nas datas de publicação dos seus
livros) não necessariamente deve implicar menor significado nem o
autoconfessado carácter "circunstancial" pode ser confundido com
desprezo ou pouca consideração quanto a importância e a altura da
própria obra poética. De facto, alguma vez a autora tem falado da
sua poesia como eficaz remédio para os momentos mais disfóricos ou
diz Maria Fernanda Pinto, <<nela a necessidade de escrever é um acto
doloroso, corresponde aos momentos de crise, e constitui uma espé-
cie de contraveneno contra a depressão>>, caracterizando depois essa
poesia nos seguintes termos: <<Isabel Meyrelles escreve uma poesia
sensível, um pouco cáustica onde o amor e a irrisão estão sempre
presentes. Poemas curtos, talvez de influência oriental, num estilo que
ela classifica de irónico e por vezes feroz>> (Encontro, 15 de Maio de
2004, p.14). Num exemplar de Le Livre du Tigre que Mário Cesa-
riny me ofereceu "em segunda via", o poeta de Pena Capital tinha
escrito o seguinte envio para o seu primeiro destinatário: «Atenção
a esta "jovem"! Vive em Paris desde os anos 50, é também escultora
com várias exposições e aqui os surreal-cronistas, aliás poucos e ne-
nhuns, não lhe ligam nenhuma. Melhor para ela- e tristes de nós!>>
E Alfredo Margarido, num texto para a exposição de escultura de
Isabel Meyrelles na Caixa Geral de Depósitos (Paris, 1988), afirmava:
<<Toute la création d'Isabel Meyrelles cherche avant tout subvertir les
modéles, grâce à un double défi: celui de l'élargissement constant du
III
/

champ des mots, rendu possible par le travail poétique, et le boulever-
sement des formes plastiques, en arrachant à l'argile la souplesse qui
est la sienne, ce qui pennet à la céramique de repeupler le monde avec
des hybrides de toute nature >> . Enfim, e tentando resumir há tempos
o percurso poético de Isabel Meyrelles, dizia eu: «Su obra poética,
comenzada en portugués y rematada en francés, bebe en las fuentes
de la aventura surrealista, y, como sus esculturas y objetos, oscila
entre el doble estremedmiento de la experiencia dei amour fou y de
la sorpresa producida por la transmutación de la realidad cotidiana
en realidad maravillosa o poética en virtud de un estado de espíritu
inocente, desnudo y expectante que por serlo no le permite tampoco
ignorar la trágica crueldad de la vida abandonada a la refinada bruta-
lidad de aquellos a quienes a veces gratuita o abusivamente llamamos
nuestros semejantes>>.
As duas primeiras obras poéticas publicadas por Isabel Meyrelles
(Em Voz Baixa e Palavras Nocturnas, respectivamente de 1951 e
1954 e as duas em português), têm características comuns como' são
o tema do amor (mais diurno no primeiro livro, mais nocturno e já
quase elegíaco no segundo), a brevidade dos poemas (por vezes, sim-
ples fragmentos, rápidas rajadas de emoção, marcas na pele duma
impressão que se destaca), ou o tom de tímida confissão, de segredo
"em voz baixa", às vezes de monólogo sussurrado à mesa do café ou
no leito subitamente despovoado. Com O Rosto Deserto (1966) a
poeta passa a usar o francês como língua poética e com ele começa
também, segundo a própria autora, uma fase duma maior "madurez"
superadora dos primeiros poemas "juvenis", uma fase onde ela con-
fessa reconhecer-se melhor e onde junto ao tema central do amor e
ao tom confidencial que parecem prolongar os seus primeiros livros,
aparecem poemas de reflexão sobre o ofício da escritura e o estatuto
do poeta ou o angustioso problema do poder e dos limites da palavra
(sem chegar nunca a uma poesia nitidamente metapoética) e poemas
de carácter mais narrativo ou descritivo, com personagens tirados
do fundo da mitologia clássica (que remetem para o território das
suas esculturas) como o Unicórnio ou o Minotauro, ou personagens
IV
•·
singulares e de ampla tradição literária como a do Marinheiro pro-
tagonista duma história de amor em seis instantâneas líricas em que
a voz poética vai-se implicando progressivamente. Já em Le Livre
du Tigre (1977) podemos encontrar de maneira evidente e reiterada
aquela variante cáustica de que falava Maria Fernando Pinto (com
alvos definidos como Lisboa ou os irmãos poetas) ao lado do que
seriam as constantes maiores da sua poesia quanto ao tom (de con-
fissão ou confidência com ou sem distinatário) e aos temas (o amor
sempre presente), incorporando ao seu bestiário pessoal a figura
soberba do Tigre ("ágil", "esbelto", "sinuoso", "sedutor", "secre-
tamente satânico", "solitário senhor de sombria beleza"), e usando
formalmente com frequência do paralelismo (da anáfora ou o simples
uso do refrão até à recuperação da estrutura completa do cantiga de
amigo medieval). Os mesmos temas, o tom cada vez mais elegíaco, a
quase ausência do registo sarcástico, junto com as homenagens e as
lembranças (Borges, Robert Desnos, Victor Hugo, Madame Yvonne
Paoli, Inês Guerreiro, a irmã, o irmão João), encontramos no seu úl-
timo livro (inédito, com poemas datados entre 1982 e 1998) de título
bem significativo- Le Messager des Rêves- quanto à identificação
da sua poesia e do sentido dado ao trabalho do poeta e que liga bem
com o título desta minha homenagem simpática que agora acaba para
deixar ao leitor na melhor companhia, a dos sonhos e as palavras de
Isabel Meyrelles, lembrando a frase de homenagem e de convite à lei-
tura do amigo comum Artur do Cruzeiro Seixas: «Sei que o tesouro
que as pessoas procuram está quase sempre ao seu lado >> .
Perfecto E. Cuadrado
v
EM WOZ BAIXA
1951
••

I·
à N,lfália
•·

«® que só com as mãos pode ser soletrado

só nos teus olhos nos teus olhos escrito >>
Mário Cesariny de Vasconcelos
 •·
1

Como semprt!,
passas inexorável e distante
em me veres.
Como sempre,
olho aquele ponto vago
acima do teu rosto
e, como sempre,
penso: amanhã ... talvez amanhã ...
e olho as tuas costas que se afastam
como sempre.

13
 2 3

1. o MADRIGAL

l·
Tenho chorado por ti Hoje,
As lágrimas deslizam senti que estava diferente
e eu, como um ladrão, e fui olhar-me no lago.
bebo-as sequiosamente Um cisne passou,
porque elas são tuas, uma folha voou,
meu amor. só tu ficaste, amor,
no meu rosto curvado sobre a água.

14 15

4 5
À MANEIRA DE ...
A tua boca tem a frescura
das coisas desconhecidas.
Quando me beijas,
não sei se sou sombra, flor
ou a manhã que rompeu ...
16
·•·
Tinh3 chovid'o , havia estrelas
brilhando pelas calçadas.
Eu olhava o teu rosto, os teus olhos,
e mudamente te perguntava ...
Depois, a paz estilhaçou-se
em movimento,
e·eu tudo esqueci.
Então o silêncio voltou.
17
 ••
6 7

2." MADRIGAL

Quis dar em versos Eu morrer~ i.

a dor da tua ausência; E nos outros serei a recordação
mas depois vi que vivias dentro de mim dum grande pássaro selvagem
eu é que tinha partido. que bateu as asas
longamente .. .
longamente .. .
Enquanto se ouvir
o eco das minhas asas,
terei a vida das aves.

18 19
 8 9

Amor, que fizeste da minha cidade? Gritei o t~u nome

Das casas no alto do monte,
já não resta pedra sobre pedra, gritei-o, gritei-o
pelas ruas crescem as ortigas para o horizonte.
e os corvos,
esses, planam sobre o areal Gritei o teu nome
donde o mar se retirou, nas asas do vento
onde os peixes morrem, e ele vibrou, vibrou
espaçadamente. como um acalento.

Gritei o teu nome

e como as gaivotas,
ele partiu, partiu
p'ra terras remotas.

Gritei o teu nome

gritei-o a chorar
e ele desfez-se, desfez-se
nas ondas do mar.

Gritei o teu nome,

gritei-o por fim
até encontrá-lo, encontrá-lo
bem dentro de mim.

-
20 21
 10 11

Os meus olhos Nas claras tardes de vêrão

olham os meus olhos. em que as árvores têm uma nitidez de desenho à pena,
Para lá da janela há um silêncio de expectativa,
há sombras como se uma pedra tivesse parado no ar
susp1ros ou uma fonte deixasse de correr,
árvores e rosas. nas claras tardes de verão.
Dentro da janela,
só os meus olhos Apenas as rosas vermelhas
olhando outros olhos encobertos continuam sendo
umas simples rosas vermelhas.
O silêncio pesa.

,
22 23
 •·
12 13

3. 0 MADRIGAL FRAGMENTOS

Só porque tu adormeceste, meu amor, I

o dia, de tristeza, anoiteceu ...
Os nossos corpos,
curvas brancas lutando contra o vento ...

II

Só tu conheces
o sorriso molhado dos meus olhos,
dos meus olhos onde há perguntas mudas
boiando como folhas
eternamente esperando.

III
Ainda e sempre eu canto a alegria
de partir da tua boca
para o fundo do mar ...

IV

E tu que vens,
linha de sombra no tronco das estátuas,
imagem vista à transparência
dos cristais facetados
dos olhos que te esperam.

v
Como se eu fosse só este corpo vazio
deitado na praia deserta
e desesperada.

,
24 25
 14
Dias há,
em que o teu sorriso
é uma ilha perdida dentro de mim
e o teu nome
o vento que muda as estrelas
para o dorso das andorinhas.
Dias há,
em que procuro os teus olhos
e silenciosamente te digo <<meu amor»,
como se eles fossem peixes
e as palavras animais estranhos
c a pazes de turvar a paz
das grandes profundidades.
26
15
4." MADRIGAL
Possa eu dizer-te i!<-Meu Amor>>
sem que o teu rosto
cante selvaticamente dentro de mim,
Posso eu dizer-te «Meu Amor>>
sem que o teu nome saia da minha boca
como um grito de morte,
Possa eu dizer-te «Meu Amor>>
e não acreditar que o infinito
está do outro lado da curva dos teus olhos .
27
 ·•·
16 17

JARDIN DU LUXEMBOURG

Há o teu rosto lá fora As crianças et!a:m apenas

batendo loucamente contra o vidro, máquinas de gritar
há uma mão no bolso quando escrevi o teu nome no chão
apertando sempre e sempre o teu retrato e me vim embora.
e há a noite
a noite que amanheceu
à tua espera.

28 29
 •·
18 19

Voltei-me para ti Apenas te posso Giizer

como os cegos se voltam para o sol.
E nem ao menos as tuas mãos
me responderam ...
que sou aquela que te perdeu e te encontrou
no fundo do mar
no fundo do mar
onde repousa
o contorno exacto do teu rosto,
entre algas e as minhas mãos.

30 31
 20

5. 0 MADRIGAL. ..

Os longos dias e as longas noites PALAVRAS NOCTURNAS

em que só tu existes 1954
OBSESSIVAMENTE ...

32
•·

« ... me font rire pleurer rire

parler sans avoir rien a dire>>
Paul Eluard
 •·
1

Palavras nocturnas
murmuradas
palavras como borboletas
ofuscadas
palavras de amor
afogadas
na madrugada nascente

37
 •·
2 3

Angústia clara Em águas profundas

de cinzas dispersas
esta mesa taça copos
e o teu rosto do outro lado
longe longe
As tuas mãos
pe1xes opacos
perdidos no fumo do cigarro
do outro lado
o silêncio do teu rosto
afunda palavras
flores perdidas
na calma parada
Docemente o sol
nasce nas minhas mãos

longe longe

do outro lado

38 39
 •·
4 5

Se alguém hoje te beijar Encontrost que não marcaste

esse alguém tem a minha boca em ruas que desconheces
eu serei todos os rostos eu esperarei
de olhos ávidos até que as noites deslizem
serei a própria noite sobre mim
que te apertará a garganta e eu fique transformada
co1no mn assassmo em árvore
até que a manhã te leve e te adormeça
longe de mim

40 41
 ••
6 7

Eu hei-de ser um dia Mais mma vez

para ti o tempo estilhaça-se
espuma e vento nas minhas mãos
e talvez uns olhos fechados n1a1s uma vez
Mais tarde tu serás o silêncio
a penas uma curva indecisa à minha volta
na noite

42 43
 8 9

Esquecer Eu sel-ei água

o rumor de pinheiro água verde
do teu cabelo parada
e os teus olhos opaca
de pedras negras e estagnada
Esquecer Eu serei água
estes dias petrificados onde só tu poderás
longe de ti reflectir-te
mais nada

44 45
 ••
10 11
CAFÉ DU DÉPART CAFÉ DU DÉPART

1 I I1

Minutos Eis que chegaste

nítidos e redondos E cada coisa
como gotas de água recomeçou
Minutos. o gesto interrompido
Quando chegares
as palavras
estarão vazias de sentido

46 47
 12 13

Presença afogada H<1 um ped'a ço de mim

entre pinheiros d'areia que te adivinha
e espuma nocturna em todas as ruas
presença afogada O teu nome substitui
na praia deserta a rosa dos ventos
do fundo do mar em cada encruzilhada
Todo o meu sangue
quer encontrar o teu caminho
Procuro-te
e espádua contra espádua
nunca nos encontraremos

48 49
 14 15

CAFÉ DU DÉPART

Árvores de outono I III

fechadas sobre mim
folhas de outono Espero-te
enterradas nos meus olhos e todos os espelhos
terra de outono se quebram
donde tu surgirás vazios de ti
como um jovem pássaro
livremente

50 51
 16 17

Sou um grito de pássaro Deixastefque as gaivotas

morto nas tuas mãos me mostrassem
as luzes afogadas da cidade
e o secreto jardim
Agora posso partir

52 53
 ·•·
18

ILE ST. LOUIS

Farei do silêncio O ROSifO DESERTO

uma proa de barco 1966
da tua ausência um rio
d'árvores afogadas
Traduzido para português por Natália Correia

54
 ••

Tous Ies poetes font des vers.
Moi, pas.
Ma machine à fabriquer des mots
n'utilise qu'un alphabet protoplasmique
qui reproduit inlassablement
ton image.
Ainsi je te dis:
il est temps que tu t'en ailles
et que tu me laisses faire
des poemes,
comme tout !e monde.
Todos os poetars fazem versos.
Não eu.
A minha máquina de fabricar palavras
utiliza um alfabeto protoplásmico
que reproduz a tua imagem
incansavelmente
assim eu digo
é tempo que tu partas
e me deixes fazer poemas
como toda gente.

56 57
 •·
DEVINETTE ADIVINHA

Mon premier est une table, É Utna mesaznegra e vazia

noire et vide; uma cadeira corcel expectante
mon deuxieme est une chaise, é o tempo com passos de mosca
ce coursier en attente; és tu meu círculo perfeito.
mon troisieme c'est le temps
qui glisse à petits pas de mouche;
mon tout
c'est toi,
le cercle parfait.

58 59

Je voudrais porter ma sensibilité
en bandouliere,
cet appareil photo des poetes jaloux,
pouvoir faire le portrait
d'une écorchée vive
saignant de préférence en vers,
couronnée en minotaure.
60
·•·
Gostava de le\óà r
a sensibilidade a tiracolo,
esta máquina fotográfica
do poeta com ciúmes,
retratar a esfolada viva
sangrando de preferência em versos
coroada em Minotauro
61
 ·•·

Entre la licorne et toi Entre o"unicórnio e tu

l'espace d'un cri, o espaço de um grito
l'aveugle recherche cega procura
de ton corps do teu corpo
à l'intérieur de toi, no interior de ti
to i, mon amonr, tu meu amor
!'espace espaço entre unicórnio
entre la licorne e eu
et moi.

62 63
 I 1

Entre nous Entre nós

les jours, os dias
ces taches d 'encre manchas de tinta
sur !'espace d'une rose no espaço de uma rosa
le temps d'une vague no tempo de uma vaga
nos peaux séparées. nas nossas peles
En nous separadas
l'amour, em nós
fleuve ennemi. amor
rio adverso.
II
II
Il me suffit de partir
pour que tu soies Basta que eu parta
1na route, para que sejas
que tu soies o caminho
la boussole a bússola
qui m'attire hors du temps, que me atrai fora do tempo,
que tu soies o íman,
l'aimant espada inevitável,
épée inévitable que me entrega a ti
qui me donne à toi, chave do mar.
la clé de la me r.
III
III
Não serei mais que a sombra
Je ne suis que l'ombre o pássaro
l'oiseau na areta vaz1a
posé sur le sable vide a flecha
la fleche que dá a volta ao mundo
qui fait le tour du monde para cair de novo a teus pés.
pour tomber de nouveau à tes pieds.

64 65
 IV IV

Cachée dans ma peau, Escondida em minha pele

je te regarde aller venir vejo-te ir e voltar
l.
et tournoyer, redopiando,
ce que tu appelles vivre. o que chamas viver.
Cachée dans ma peau, Escondida em minha pele
je me regarde flamber vejo-me arder
sans aucune pitié, impediosamente,
je regarde cette mort vejo esta morte
que je porte en moi, que em mim trago
et j'attends. e espero.

v v
J'effacerai Apagarei
en mm tua memória,
ta mémoire. com os pincéis do vazio
Avec les pinceaux linha a linha
duvide, apagarei o meu amor,
j'effacerai com os outros
trait par trait todos os outros
mon amour, levantarei
avec les autres, uma muralha
tous les autres, de esquecimento.
je me ferai un rempart Só então te inventarei
d'oubli. peça a peça.
C'est alors
que je te recréerai
de toute piece.

66 67
Vous prenez un corps de trente six ans,
deux yeux couleur de granit
quelques moments de bonheur
et vous laissez mijoter tout doucement
dans votre tête.
Vous ajoutez une once d'angoisse,
un zeste d'insomnie,
deux bons kilos de gâchis,
et un poête amoureux.
Tuez, salez, poivrez,
et servez garni de regrets éternels.
68
Toma-se um cor,po de 36 anos
dois olhos cor de granito
alguns momentos de prazer
e aquece-se a fogo brando na cabeça;
junta-se em seguida uma onça de angústia
uma casca de insónia
dois bons quilos de desperdícios
e um poeta amoroso.
Mata-se, salga-se, apimenta-se,
e serve-se guarnecido de eternas saudades.
69
 ·•·

Un convoi de mots Comboios de palavras

sur les routes incertaines nos caminhos incertos
d'un poeme do poema
des mots rouge sang palavras vermelho sangue
des mots de velours palavras seda
des mots transparents palavras transparentes
des mots de pierre palavras pedras
des mots palavras
des mots palavras
des mots palavras
aUSSI assun
naus ne dirons plus rien. não mais diremos.

70 71
 •·
PORTRAIT DU MATELOT O RETRATO DO MARINHEIRO

Lcs yeux sont gris Os olhos §ão cinzentos,

pailletés de noir. palhetados de negro,
Jaloux, o ciúme os pinta
ses yeux deviennent de um verde azul boreal
d'un vert bleu boréal. o nariz é curto
Les nez est com·t as maçãs eslavas
les pommettes slaves os lábios cheios.
les levres pleines. Nos dias em que mais seduz
Les jours de grand charme ri muito e forma
i! ri t en faisan t três rugas no canto da boca.
trais plis au coin de la bouche.

72 73
 LE MATELOT VOYAGE O MARINHEIRO VIAJA

11 11

Son regard passe tres vite. O olhar é ráp) do.

Ses doigts sont longs et bronzés Os dedos longos bronzeados,
avec les ncruds un peu saillants; os nós um pouco salientes,
ils saisissent ou repoussent agarram ou recusam
mais ne touchent pas. mas não tocam.
Quand il arrive quelque part Quando ele chega
il boit du café et fume des cigarettes; bebe café
pour se prouver qu'il a vraiment le temps fuma cigarros
il se lave les cheveux. e para se mostrar senhor do tempo
lava os cabelos.

74 75

LE MATELOT AU REPOS
III
Vous lui mettez un maillot de bain
vous l'étendez sur une plage au solei!
vous lui allumez une cigarette
et vous racontez des histoires.
Alors,
asseyez-vous à côté de lui
et regardez bien:
le matelot se repose.
76
•
O MARINHEIRO DESCANSA
III
Vistam-lhe um ffltO de banho,
estendam-no na praia
acendam-lhe um cigarro
e contem-lhe uma história:
Depois sentem-se a seu lado
e olhem-no longamente:
o marinheiro descansa.
77
 LE MATELOT EN BORDÉE O MARINHEIRO EM TERRA

IV IV

Le Havre était tout bleu de soleil. O Havre era a ~ ül de sol.

(Du gris il n'y avait que dans tes yeux (Cinzento só havia nos teus olhos
et sur la tour radar). e na torre radar).
De gros bateaux quittaient Grandes barcos
tranquillement le port deixavam tranquilamente
et ils allaient tons au Brésil. o porto,
Sur la plage il y avait iam todos para o Brasil.
de gros galets inconfortables Na praia, seixos desconfortáveis
et ton visage immobile e o teu corpo imóvel
à côté du mien; junto do meu;
derriere leurs gosses ocultos pelas crianças
et leurs transistors, e pelos transístores
les autres. os outros.
(Ton corps avait un goüt salé O teu corpo tinha um gosto salgado
les !armes rentées, de lágrimas recolhidas
un goüt de souvenir. um paladar de saudade
Le sable crissait entre mes dents). a areia rangia entre os meus dentes.
Le soir, nous sommes allés ai cinéma; À noite fomos ao cinema.
en haut de l'avenue, Na avenida ao alto
les arbres étaient enfermés à clé as árvores estavam fechadas à chave
comme des assassins como os assassinos
et les matelots désobéissants. e os marinheiros rebeldes.
En bas de l'avenue Em baixo
la digne du port encerclait o molhe cercava cegamente o mar.
aveuglément la mer. Toda a noite
. .
Toute la nuit ouvimos as sereias.
nous avons écouté les sirenes.

78 79
LE MATELOT NE SAIT PAS
v v
Tous les jours
tu pars un peu
(dans tes yeux souffle toujours
le vent du large)
sans te retourner
sur ces rivages
de goudron et de pierre,
sur ce quai sans océan
d'ou je te prie:
reviens vi te matelot ...
80
O MARINHEIRO NÃO SABE
Todos os clias
partes um pouco,
(sempre em teus olhos sopra
o vento do brgo)
sem te voltares
para estas margens
de pedra e alcatrão,
este cais sem oceano
onde te peço:
volta depressa marinheiro.
81
LE MATELOT EST PARTI O MARINHEIRO PARTIU

VI VI

Te voilà parti, Partiste

le poignard a quitté o punhal deixou
sa blessure, a sua ferida
maintenant agora
vide VaZIO

grisaille CU1Za
absence ausência
sables mouvants, areias movediças
maintenant agora
piege d'ombre armadilha de sombra
souvenir d'ombre, recordação de sombra
maintenant agora
épée espada de sombra
épée d'ombre espada
à tout jamais para sempre
enfoncée. enterrada.

82 83
 •·

X. est un poete X. é um poeta

qui a peur des mots com medo das palavras
ils se cachent dans les recoins sombres que se escondem nos cantos mais
de sa tête, escuros da cabeça,
les mots au ventre d'abeille medo de palavras
à la bouche si délicieusement avide com seu ventre de abelha
les mots qui chuchotent dans le noir sua boca deliciosamente ávida
to i to i to i to i to i ... que murmura no escuro
Les mots sont en train de dévorer tu tu tu tu tu ...
X. le poete. palavras que devoram
X. o poeta.

84 85

Subitement le carreau de la passion
s'enfonce dans votre poitrine.
Si vous voulez vous en débarrasser
prenez garde, alors!
Dans votre gorge nouée
versez un peu de gens,
dans votre estomac rétreci
jetez des assiettées
de sein de jambes
de sexes de ventres,
si votre cceur bat au rythme mort vie
changez changez tout cela
faites-le dire par exemple il fait beau!
si vos poumons sont viciés par les nuits blanches
donnez-leur le vent frais des nuits noires.
Dans la plaie du carreau de la passion
flotte l'angoisse aux longues ailes grises
faites-en une boule et crachez-la
sur celui qui vous aime sans espoir.
Mais si vous ne voulez pas guérir
surtout ne faites rien:
je puis vous assurer
que vous maigrirez tres rapidement.
86
•·
Subitamente a frecha da paixão
enterra-se em seu peito.
Se quiser ver-se livre dela, atenção!
Entorne um tudo nada de gente
na garganta apertada,
para o contraído estômago
atire pratadas de seios
sexos pernas e ventres,
se o coração bate ao ritmo morte-vida
faça-lhe dizer por exemplo: belo dia!
Se os seus pulmões estão viciados pelas noites brancas
dê-lhes o vento fresco das noites escuras.
Na chaga aberta pela frecha da paixão
flutua a angústia com suas longas asas cinzentas,
faça uma bola e escarre-a
naquele que a ama sem esperança.
Mas se não se quiser curar
não faça absolutamente nada:
asseguro-lhe
que emagrecerá rapidamente.
87
11 est dangereux de se pencher
à la fenêtre des fantômes
tu peux rencontrer la bête mahousse
ou Erzsébet la sanglante
tu peux aussi me rencontrer
et mon somptueux cm·tege de caresses
je peux aussi te rencontrer
(tu seras alors d'ambre et de brouillard)
et qui alors de toi ou de moi
saura reconnaítre
les fantômes?
88
É perigoso dcb;:·uc;ar-se
na janela dos fantasmas!
Podes encontrar o lobisomem
ou Erzsébet a sangrenta
podes também encontrar-me
e o meu sumptuoso cortejo de carícias
ou posso eu encontrar-te
(serás então de âmbar e nevoeiro).
Qual de nós
saberá então
reconhecer os fantasmas?
89

Tu m'as accrochée dans l'armoire aux restes
je t'ai rangê dans le tiroir des corps perdus
et de nos mémoires nous commençâmes a balayer
les petites gouttes de bonheur
que nos fômes.
Mais dans le temp subjectif
tu es encore mon horloge de vent
ma machine accélératrice de sang
et pour combien de temps encore
mes mains seront pour toi
la nocturne promenade du chat sur le toit?
90
•·
Tu já me arrumaste no armário dos restos
eu já te guardei na gaveta dos corpos perdidos
e das nossas memórias começámos a varrer
as pequenas gotas de felicidade
que já fomos.
Mas no tempo subjectivo,
tu és ainda o meu relógio de vento,
a minha máquina aceleradora de sangue,
e por quanto tempo ainda
as minhas mãos serão para ti
o nocturno passeio do gato no telhado?
91
 A Mário Cesariny de Vasconcelos A M á rio Cesariny de Vasconcelos

Non, mon ami, la réalité Não meu amig o, a realidade

a cassé son remontoir partiu a corda,
elle ne naus remercie point e de forma alguma agradece
d'être notre épée quotidienne ser a nossa espada quotidiana
le steak bien saignant o bife mal passado
sur la bombe aux champignons sobre a bomba aux champignons .
elle est fatiguée fatiguée Fatigada fatigada
si fatiguée de naus tous! tão fatigada de nós todos!
Même toi, mon amour, Mesmo tu meu amor,
toi la roue de l'univers a roda do universo,
toi que j'ai créé de plumes et de silence tu que eu fiz de plumas e silêncio,
toi, ma nuit étincelante, tu minha noite cintilante,
la réalité est fatiguée de toi. a realidade fatigou-se de ti.

Paris, 1966

92 93
 LE LIVRE DU TIGRE

O LIVRO DO TIGRE
1976

Traduzido pa ra português por Isabe l Meyrelles

•·

<<Tyger, tyger, burnigng bright

in the forest of th night,
wbat immorta l hand or eye
could frame thy fea r fui symmetry? >>

Witliam Blakc
 I I

TIGRE TIGRE TIGRE TlGRE ...

... Souple Ágil, t .

svelte esbelto,
smeux sinuoso,
sybaritique sibarítico
sultan des apres-midi sultão das tardes
soyeux, sedosas, de
sonda in súbito
séditieux sedicioso
séducteur sedutor
secretement secretamente
satanique, satânico,
som ptueux sumptuoso
souroer feiticeiro afundando
sabordant subtilmcnte
subtilcment mes as minhas fontes,
sources, selvagem rei açafroado
sauvage roi estriado de negro,
safrané saboreio o teu
strié de noir, je soberbo rugido,
savoure ton supremo devastador do
superbe feulement silêncio e
souveram submeto-me
saccageur du serenamente
silence, et je à tua lei, ó
subis solitário
sereinement ta loi, ô senhor de
solitaire sombria beleza.
scigneur à la
sombre beauté

98 99
 •·
II li

11 y a Lisbonne Existe en~ Lisboa

une machine cruelle uma máquina cruel
qui sans cesse aiguise que permanentemente aguça
sa dent virtuelle os dentes virtuais
sur l'âme indécise na alma indecisa
des pa uvre mortels. dos pobres mortais.
Cette machine hors ligne Esta m áq uina excepcional
broie tritura
éc rase esmaga
trépigne sacode
roule revolve
moule molda
annule anula
et rejette e expulsa
quoi? o quê?
Des carpettes. Capachos.

100 101
 111
Je te dirai pendant la promenade à Fomalhaut
je te dirai rouge sm: gl,"Ís
je te dirai avec eles fleurs (pourquoi pas?)
je te dirai ici on ailleurs
je te dirai qu'ailleurs ou ici ...
je te dirai que la clef veut rentrer chez elle
je te dirai que le présent est cousu de fil blanc
je te dirai qu'il y a d'autres chats à fouetter
je te dirai que je n'aime pas le téléphone
je te dirai que ... ouais ... l'oubli aux petits oignons ...
je te dirai que je ne veux plus d'angoise apres 18 heures
je te dirai que jamais personne autant
je te dirai que ce n'est pas la mer à boire
je te dirai que non aigle pense à toi
je te dirai ma mort ne se sent plus si seulette
je te dirai: ne dis pas à oreille ce que la main connait
je me dú:ai aux !armes, citoyenne!
Et que !e temps impur abreuve nos sillons!
102
111
Dir-te-ei durante o pal:~seio a Fomalhaut
dir-te-ei vermelho sobre cinzento
dir-te-ei na linguagem das flores (porque não?)
dir-te-ei que aqui ou noutro sítio
dir-te-ei que noutro sítio ou aqui ...
dir-te-ei que a chave quer voltar para casa
dir-te-ei que o presente é por demais evidente
dir-te-ei que há coisas mais importantes
dir-te-ei que não gosto do telefone
dir-te-ei que pois pois ... um perfeito esquecimento ...
dir-te-ei que não quero mais angústia depois das 6
dir-te-ei que nunca ninguém tanto
dir-te-ei que não é assim tão difícil
dir-te-ei que a minha águia pensa em ti
dir-te-ei que a minha morte já não se sente tão sozinha
dir-te-ei: não digas à orelha o que a mão conhece
dir-me-ei: às lágrimas, cidadã!
e que o tempo impuro dessedente os abertos sulcos!
103
 IV

UN AUT RE VOYAGE D'ALlCE

DE L'AUTRE CÔTE DU MIROIR
A autora constdcra o poema íntraduzível

<< Bewarc the Jabbcrwock, my sem !

The jaws that byte, thc claws that catch !
Beware the Jubjub bird, and shun
The frumious Bandersna tch! >>

Lewis Carroll

Alice recontre le .J a bernichon

qui lui dit: prends garde an Bandern nit!
Prend s garde à ses mains slictneuses,
à sa langue vriblante!
11 veut te bournifler, te gridoter ta trilite,
te fair e bourbiouter à gouille et à gnouille
et po uvo ir enfin se barigo ulcr à son aise!
Mais le Bandernuit, le frumieux Bandernuit,
timidifié, n'a pas osé s'arraper
et ruginiflant de suffêc hes pensécs,
reste seul au coeur de la nuit,
seul avcc sa faim inassouvie.

104 105
 v v
Pauvre poete, tu chasses les mots
et ils te tirent dessus
tu as beau tendre des pieges
c'est toi qui y laisses des plumcs
ton fusil a le mauvais cri!
ton fusil tire dans les coins
ton fusil tire !e vers blanc
ton fnsil tire l'acrostichc
et tue le calligramme
rentre ton artillerie
ton gibier te et·ache dans l' cri!
va plutôt braconner
chez ton heureux voisin
le pocte sachant chasser
l'oiscau blcu.
l06
Pobre poeta, andas à caça das palavras
e são elas que te caçam a ti,
bem podes armar-lhes ciladas,
és sempre tu que cais na armadilha ,
a tua caçadeira tem mau olhado,
a tua caçadeira atira para os cantos,
a tua caçadeira atira no verso branco,
a tua caçadeira a tira nos acrósticos
e ma ta os caligra mas,
guarda a tua armadilha,
a tua caça cospe-te no olho,
vai antes caçar furtivamente
nas propriedades do teu feliz vizinho,
o poeta que sabe caçar
o pássaro azul.
107
 VI
De l'autre côté du rêve
la mémoire a des yeux à faccttes
(mille images de toi à la secondc)
et la racine carrée du cceur
n'est pas cclle que tu crois.
De l'autrc côté du rêve
les vérités portent de drôles
de petits chapeaux verts
et font de la balançoire
sur les aiguilles de l'horloge de Dieu.
De l'autre côté du rêve
le temps est un mille-pattes sans tête
qui marche sur un miroir inversé
et la mort, un bonhomme en pain d'épice
habillé d'un poncho péruvien.
De ce côté-ci du rêve,
Ie phénix lisse ses plu mes
et ricane bêtement.
108
VI
Do outro lado dor.sonho
a memória tem olhos facetados
(mil imagens ele ti por segundo)
e a raiz quadrada do coração
não é aquela que julgas.
Do outro lado do sonho
as verdades levam uns chapeuzinhos verdes
muito engraçados e baloiçam-se
nas agulhas do relógio de Deus.
Do outro lado do sonho
o tempo é uma centopeia sem cabeça
que caminha sobre um espelho invertido
e a morte uma figurinha em maçapão
vestida com um poncho peruano.
Do lado de cá do sonho
a Fénix alisa as penas
e ri estupidamente.
109
 VII
J'ai lâché mes clémons,
ils ont beau se cacher
clerriere la fontaine rose
du Jardin des Délices
je sais qu'ils sont là,
il ne sert à rien de traverser
cette mer crêtée de chcvaux sauvages
le rivage aura des dents
et eles doigts de souffre et de sel,
les pieges-à-rêves dressent déjà
leurs têtes a ux arêtes pétrifiées
et le temps, le temps, lui,
peigne ses cheveux de sable noir
ct se nonrrit de mon désir de toi.
110
VII
Libertei os dem®nios,
é inútil que se escondam
atrás da fonte cor-de-rosa
do Jardim das Delícias,
sei que estão lá,
de nada serve atravessar
este mar encristado de cavalos selvagens,
a praia terá dentes
e dedos de enxofre e de sal,
as armadilhas-para-sonhos já levantam
as cabeças de arestas petrificadas
e o tempo, o tempo, esse,
penteia os seus cabelos de areia negra
e alimenta-se do meu desejo de ti.
111
 •·
VIII VIII

J' a i me vo ir mes mains Gosto de Vé;ll: as minhas mãos

rêver de toi, sonhar contigo,
rêver les méandres sonhar os meandros
les plns secrets mais secretos
de ton corps, do teu corpo
forêt et piege, floresta e armadilha,
source et hurlement fonte c bramido

J'aime voir mes mains Gosto de ver as minhas mãos

rêver de toi, sonhar contigo,
entrelacées, endormies, entrelaçadas, adormecidas,
recréant ta poitrine, recriando o peito,
tes épaules, ton ventre, as espáduas, o ventre,
tes cuisses, ton sexe, as coxas, o sexo,
amazonie dn dedans amazónia interior

J'aime voir mes mains Gosto de ver as minhas mãos

rêver de toi. sonha r contigo,
Parfois un seu! doigt se tend por vezes um único dedo
dessinant en l'air desenha no ar
tes yeux, ta bouche, tes cheveux, os olhos, a boca, o cabelo,
étoile noire estrela negra
que je suis seule à connaltre que só eu conheço

]'aime voir mes mains Gosto de ver as minhas n1ãos

rêver de toi,
rêver cette traversée du miroir
a ux reflets i n.finis
qui est mon souvenir de toi.
D'ailleurs, que peuvent-elles
faire d'autre?
sonhar contigo,
sonhar esta travessia do espelho
de reflexos infindos
que é a minha recordação de ti.
Aliás, que outra coisa
podem elas fazer?

112 113
 IX IX

Il y a des poetes vessies Há poetas bexigas

des poetes lanternes poetas lanternas
des poetes monuments historiques poetas monumentos históricos
des poetes fossoyeurs poetas coveiros
des poetes malabaristes poetas malabaristas
des poetes voleurs à la tire poetas carteiristas
des poetes amants de belles-lettres poetas amantes das letras
des poetes brocanteurs poetas antiquários
des poetes abat-jour poetas abajur
des poetes feu de cheminée poetas fogo de lenha
des poetes intraduisibles poetas intraduzíveis
des poetes lagopedes poetas lagópodes
des poetes harponneurs poetas arpoadores
des poetes arcs-en-ciel poetas arco-íris
des poetes clopin-clopant poetas coxos
des poetes à tiroirs poetas rodriguinhos
des poetes baratineurs poetas bufa rinhei ros
il y a aussi de merveilleux poêtes. e há também poetas maravilhosos.
Moi, je suis un poête tricheur: Eu sou um poeta trapaceiro:
partout j'écris je t'aime em toda a parte escrevo - adoro-te -
et puis j'ajoute des poudres de perlimpinpin depois junto alguns pós de perlimpimpim
et la magie aidant, vous lisez quelque chose e um pouco de magia e o que se lê
de tout à fait différent. é totalmente diferente.
N'est-ce pas? Não é assim?
N'est-ce pas? Não é assim?
N'est-ce pas? Não é assim?

114 115

X X
GENESE XXII, 9-18
Il advint qu' Iahvé
voulut éprouver le poete.
Illui dit: «Prends un poeme
en vers blanc sans tache
âge d'un an au plus
ton seu!, ton unique,
celui que tu gardes, inconnu de tons,
dans le secret de ton c rem,
et offre-le en holoca uste
sur le cendrier que je te dirai».
Le poête se leva de bon matin
et chercha le cendrier propitiatoire.
Au troisieme jour i! leva les yeux
et vit lc cendrier du sacrifice.
11 déplia le poeme et prépara les allumettes
pour offrir un holocauste par le feu,
odeur apaisante pour Iahvé.
Mais Iahvé lui dit:
«Poete, poete, pourquoi as-tu voulu
me cacher la vérité?
Quelqu'un d'autre connait ce poeme >> .
- << Seigneur Iahvé, je ne t'ai pas menti,
il n'y a que ma bien-aimée qui l'a lu
et nous sommes comme les deux moitiés
d'une orange, nous ne faisons qu'un>>.
Alors Iahvé appela le poete pour la troisieme fois
et dit: «Par moi-même j'ai juré- oracle d'Iahvé-
que, puisque tu ne m'as pas refusé
ton poeme, ton unique,
je bénirai et je multiplierai
116
•
GÉNESE XXII, 9-18
Sucedeu que Jeová 1
quis experimentar o poeta.
Chamou-o e disse-lhe:
«Pega num poema
em verso branco sem mácula
com um ano de idade no máximo,
o teu único, o teu preferido,
aquele que tu guardas, desconhecido de todos
no segredo do teu coração,
e oferece-o em holocausto
no cinzeiro que eu te direi >> .
O poeta levantou-se de madrugada
e procurou o cinzeiro propiciatório.
Ao terceiro dia levantou os olhos
e viu o cinzeiro do sacrifício.
Desdobrou o poema e preparou os fósforos
para oferecer um holocausto pelo fogo,
perfume agradável a Jeová.
Mas Jeová disse-lhe:
«Poeta, poeta, porque me mentiste?
Há alguém mais que conhece esse poema ».
- «Senhor Deus Jeová não te menti,
a única pessoa que o leu foi a minha amada
e nós somos como as duas metades da laranja,
fazemos um só corpo. ,,
Então Jeov<Í chamou o poeta pela terceira vez
e disse: «Por mim próprio jurei- oráculo de Jeová-
que já que não me recusaste
o teu poema, o teu preferido,
eu abençoarei e multiplicarei
117

le signifiant et le signifié de tes poemes
comme les étoiles eles cieu.x
ct com me le sable sur le .r ivage de la nter».
Et le poete loua le Seigneur
et reprit en paix son stylo à bille.
•·
o significante c o significado dos teus poemas
como as estrelas do céu
e as a rcias do rnar>>.
E o po,;·t:a lonvclll o Senhor
e rctomon em pa,.'Z a esferográfica.

118 119
 XI XI

Que suis-je pour toi? O que so 1 para ti?

Un coin à muguet? Um cantinho de muguet?
La Tour Eiffel? A Ton;e Eiffel?
Un oiseau sur la branche? Um pássaro em ramo verde?
Ou un fantôme distingué? Ou um fantasma elegante?

120 121
 XII
L'amour est entré en moi
par effraction, contre mon gré.
J'en suis envahie, débordée, noyée.
Ce petit blanc-bec se croit tout permis
mais il se fourre le doigt dans l' ceil,
je trouverai bien une maniere de me débarrasser
de cette espece d'angelot à la manque,
je vais !ui tcndre des pieges labyrinthiques
à mémoire circulaire,
le fa ire bouffer par le Mino ta ure,
implorer l'aide des martiens verts,
me faire cxorciser par l'abbé du coin
ou demander une conjnration à la sorciere de service,
enfin, n'importe quoi, mais je veux
qu'il soit écrasé, écorché, écharpé,
écartelé, empalé, lapidé, supplicié,
transformé en pâte à crêpes,
je. veux snrtout que ce chérubin dépenaillé
sorte completement de ma vie et me foute la paix.
Je ne me méfierai jamais assez de l'amour.
Que! beau salaud!
122
XII
O amor entrou dentro de mim
por arrombamento, contra a minha vontade.
Sinto-me invadida, devassada, afogada!
Este fedelho julga que pode fazer o quiser
mas está completamente enganado,
hei-de arranjar maneira de me livrar
desta espécie de anjinho vira-lata,
vou armar especialmente para ele
ratoeiras labirintiformes
com memória circular,
vou fazê-lo devorar pelo Minotauro,
pedir ajuda aos marcianos verdes,
fazer-me exorcizar pelo abade da esquina
ou pedir um conjuro à feiticeira de serviço,
enfim, qualquer coisa, o que quero sobretudo
é que ele seja esmagado, esfolado, dilacerado,
esquartejado, empalado, apedrejado, supliciado,
reduzido a pó,
quero que este andrajoso quernbim
saia completamente da minha vida e me deixe em paz.
Nunca desconfiarei suficientemente do amor.
Que filho da mãe!
123

XIII
11 était une fois un tigre
roulé en boule
sur un grand lit défait,
i! feulait si fort
que les rideaux claquaient
comme des voiles de bateau
et trois mouches qui vaquaient
à leurs petites affaires
sont mortes d'un arrêt de creur.
Une fée qui passait par là,
émue par la sombre bcauté
du terrible seigneur, lui dit:
«Pais trais souhaits
et ils s'accompliront tous,
mais d'abord allonge-toi
pour que je puisse m'assurer
que tu n'es pas en tigre en papier>>.
- « En vérité, je te le dis
que tout le monde est fou
et toi plus que les autres>>
répondit le tigre
en s'étirant paresseusement.
«Mais si tu insistes,
voilà mes deux souhaits:
qu'on ne m'embrasse plus les oreilles
et qu'on ne me gratte plus !e dos.
Mon troisieme souhait,
c'est que je voudrais savoir
quel goüt peut bien avoir une fée >> ,
Et illa mangea.
124
•·
XIII
Era um:1 vez um tigre
todo enroscado
em cima duma cama desfeita
e que rugia tanto
que os cortinados esvoaçavam
como velas de barcos
e que três moscas
que andavam por ali
a tratar da vida
morreram com um ataque cardíaco.
Uma fada que passou na altura
comovida pela sombria beleza
do terrível senhor, disse-lhe:
«Pede-me três coisas
e eu dar-te-ei satisfação,
mas primeiro estende-te ao comprido
para que eu possa assegurar-me
que tu não és um tigre de papel>>.
- «Em verdade te digo
que anda tudo maluco
e tu mais que todos os outros >>
respondeu o tigre
estirando-se preguiçosamente.
«Mas já que insistes,
eis os meus dois primeiros desejos:
que não me beijem as orelhas
nem que me acariciem as costas.
Quanto ao meu terceiro desejo,
é que eu gostaria de saber
que sabor tem uma fada >> .
E comeu-a.
125
Moralité: mieux vaut un tigre au lit Moralidade: mais vale um tigre na cama
qu ' une (bonne) fée (un peu)follette . que uma (boa) fada (um tanto) cloida .

l·

126 127
 ••
XIV XIV

CHANSON D'AMI CANTIGA DE AMIGO

Ah Dieu, si mon seigneur tigre savait Ai Deus, se o meu sen hor tigre soubesse
comme le temps est long sans lui, como o tempo longe dele passa devagar,
viendrait-il? viria ele?

Ah Dieu, s'il savait que mes yeux sont tristes Ai Deus, se soubesse que os meus olhos estão tristes
parce qu'il est parti loin de moi, porque partiu para longe de mim,
viendrait-il? viria ele?

Ah Dieu, s'il savait que j'ai le ca:ur blessé Ai Deus, se soubesse que tenho o coração ferido
parce que je ne le vois pas arriver, porque o não vejo chegar,
viendrait-il? viria ele?

Ah Dieu, si mon aimé savait que je ne vis Ai Deus, se o meu amado soubesse que só vivo
que pour attendre son retour para esperar o seu regresso,
viendrait-il? viria ele?

Ah Dieu, s'il savait que j'ai perdu l'espoir Ai Deus, se soubesse que já perdi a esperança
de tant l'appeler en vain, de tanto o chamar em vão,
viendrait-il? viria ele?

Ah Dieu, si mon seigneur savait combien je l'aime Ai Deus, se o meu senhor soubesse como o adoro
et que je me meurs de son absence, e que a sua ausência me vai aos poucos matando,
viendrait-il? viria ele?

128 129
 XV XV

LETTRE AUX GRANDS GALACTlQUES CART'A AOS MESTRES DA GALÁXIA

Dans un petit coin clu cosmos Num cantinho perd'ido do Cosmos

(secteur Sirius) (no sector de Sírio)
il y a une planete assez quelconque existe um planeta insignificante
qui tourne sans histoire que gira sem problemas
depuis quelques milliards d'années. há alguns milhões ele anos.
Cette planete, Este planeta,
je vous le clit tout ele suite, digo-vos desde já,
c'est moi. sou eu.
Je tournais clone, Eu girava, portanto,
quancl un beau jour quando um belo dia
je reçois la visite, assez inattenclue, recebo a visita, bastante inesperada,
cl'un astronef ele la planete Tigris dum astronauta do planeta Tigris
et je vois en sortir e VeJo aparecer
«souple «ágil,
svelte esbelto,
sinueux, sinuoso,
solitaire solitário
seigncur à la senhor ele
somb.re beauté » sombria beleza »
(je cite de mémoire un poete qui habite (cito ele memória um poeta que vive
clu côté du secteur Alpha du Centaure) para os lados do sector Alfa elo Centauro)
!e plus beau astronaute du monde. o mais belo astronauta do mundo.
Pour tout vous dire et malgré ce que cela me co(l.te, Para vos dizer tudo e por muito que isso me custe,
je suis tombée follement amoureuse de lui. apaixonei-me doidamente por ele.
]e sais que ça n'arrive pas souvent aux planetes Sei que isso não acontece facilmente aos planetas
(je pense surtout que j'ai cléjà passé l'âge (penso sobretudo que já não tenho idade
ele ces folies) et c'est pour cela para estas loucuras) e é por isso
que je vous écris, pour vous demander conseil, que vos escrevo, pedindo-vos conselho,
à vous, qui êtes eles Sages: a vós que sois os Mestres da Sabedoria:
que dois-je faire? O que devo fazer?

130 131
 XVI XVI

Aujourd'hui, pour me changer Hoje, par:1 mudafJ·

de mes petites pensées grises as minhas ideias sombrias
j'ai décidé de mettre mon nez patricien, decidi meter o meu nariz patrício,
mon nez síno-judéo-chrétien o meu nariz sino-judaico-cristão
dans les affaires d'un autre que moi na vida de outra pessoa que eu
et j'ai choisi pour victime e escolhi para vítima
un prisonnier que j'ai dans la tête um prisioneiro que tenho na cabeça
enfermé à double rour, fechado a sete chaves,
menottes aux mains bem algemado
ct bâillonné par dessus le marché. e ainda por cima amordaçado.
Imagincz-vous que ce jeunc écervelé Imaginem que este jovem doidivanas
voulait écrire des poemes à ma place queria escrever poemas em meu lugar
ou il ne parlait que de !armes et de soupirs, onde não falava senão de lágrimas e suspiros,
d'amours malheureuses, de amores infelizes,
de ,, Poete, prcnds ton luth >> ,,. , etc. de «Poete, prends ton luth >> ,,. , etc.
Ces cris déchirants três fleur bleue Estes gritos dilacerantes, bastante piegas,
d'une âmc mise à nu de uma alma posta a nu
étaient on ne peut plus ridicules não podiam ser mais ridículos
et c'est pour ça que j'ai été obligée e foi por isso que me vi obrigada
de l'attacher et dele bâillonner a prendê-lo e amordaçá-lo
pour l'empêcher de répandre para o impedir de espalhar
ses tri pes sur le pa pier. as trip as sobre o papel.
Ce genre de balivernes Este gênero de asneiras
peut fair e beaucoup de tort pode causar problemas
à un poete sérieux comme moi, e um poeta sério como eu,
fier de son bon droit orgulhoso dos seus direitos
et de sa ligne dure. e da sua linha dura.

" De Alfred de Musset ' De Alfred de Musset

132 133
 •·
XVII XVII

EROS 2000 EROS 2000

Je suis un cyborg, Sou um cyborg, t

un produit fini um produto acabado
de la société de consommation, da sociedade de consumo,
mon corps en solitudium o meu corpo em solidarium
résiste à tous les assa uts, e à prova de tudo,
o meu cérebro positrónico
mon cerveau positronique
possui bancos de memória
possede des banques de mémoire
que utilizam fitas de supressão incorporadas
avec des bandes d'effacement incorporées
e outros dispositivos extremamente selectivos,
et des relais extrêmement sélectifs,
os poucos órgãos de carne
les quelques organes de chair
que ainda tenho foram reforçados
qui me restent ont été renforcés
com indiferencium,
avec de l'indifférentium,
as minhas mãos podem agarrar o inatingível
mes mains peuvent saisir l'insaisissable
e os meus pés andar sobre as nuvens,
et mes pieds marcher sur des nuages,
mas aq neles que me criaram
mais ceux qui m'ont façonné
não me disseram como me proteger
ne m'ont pas dit comment me protéger
de um ser estranho que encontrei
d'un être étrange que j'ai rencontré (onde? quando? como?)
(ou? quand? comment?) um adolescente nu, alado,
un adolescent m1 avec des ailes trazendo um arco e flechas
portant un are et des fleches e que sem prevemr
et qui m'en a décoché une sans crier gare, me acertou com uma,
me blessant en plein creur. ferindo-se no coração.
Comment ça ce fait qu'une fleche Como é possível que uma flecha
puisse traverser une peau en solitudium, atravesse uma pele em solidarium,
une peau faite pour résister uma pele capaz de resistir
aux tremblements de terre aos tremores de terra
et aux mauvaises rencontres? e aos maus encontros?
D'ailleurs je trouve qu'une fleche Aliás acho que uma flecha
ça fait post-atomique, tem qualquer coisa de pós-atômico,
si au moins c'était un laser ou une kalachnikov! se ao menos fosse um laser ou uma Kalachnikov!

134 135

Et clepuis lors
une malaclie bizarre
m'a empoisonné le sang,
mon cerveau bat la campagne
et fait eles poemes sans queue ni tête,
mes mains et mcs piecls
sont aussi morts
que les rêves anciens
et mon c~ur est clevenu
un pays inquiétant et secret
hanté par les fantômes.
Maintenant je suis un cyborg
cléréglé, détraqué, à la dérive,
maintenant je suis vraiment
un produit tout à fait fini
de la société de consommation.
136
•·
E desde então
uma doença esquisita
envenenou-se o sangu e,
o rneu cérebro delira
e faz 1 oemas svm pés nem cabeça,
as minhas mãos c os meus pés
estão tão mortos
como os sonhos ancestrais
e o meu coração tornou-se
um país inquietante e secreto
habitado por fantasmas.
Agora sou um cyborg
des conjuntado, transtornado à deriva
' '
agora posso dizer que sou
um produto completamente acabado
da sociedade de consumo.
137
 XVIII
LE COMPLEXE DU PLACARD
Si vous êtes malheureux,
insomniaque, angoissé,
cardiaquc, dipsomane,
cafardcux
ou hypocondriaque,
si vous êtes déprimé
par la rnortc-sa ison des rêves
et si vous croyez
que deux sous la main
valent mieux
qu'un tu ]'auras,
faites comme moi:
trouvez-vous un placard.
Le micn cst antibrouillard,
anti mire,
antérograde,
possede le tout-est-dégoút,
l'air conditionnel
et des parais matelassées
pour têtes sensibles.
J'ai prévu aussi
des crochets a u plafond
pour le trop-plein de me poches:
lunettes, amours mortes,
vieilles chaussures,
maison eles ancêtres
et plusieurs autre choses
dont je rairai le nom.
Côté loisirs, j'ai choisi
un coin de mer,
138
XVIII
O COMPLEXO DO ARMÁRIO
Se <~ infeliz,
insone, angustiado,
cardíaco, dipsomaníaco,
melancólico
ou hipocondríaco,
se anda deprimido
pelo tempo morto dos sonhos
e se acredita
que um na mão
vale mais
que dois a voar,
faça como cu:
arranje um armário.
O meu tem protecção
contra o nevoeiro, as traças,
a amnésia,
possui o tudo-é-d'esgo(s)to,
ar condicional
e muros acolchoados
para cabeças sensíveis.
Previ também
uns ganchos no tecto
para o excedente dos bolsos:
óculos, amores mortos,
sapatos velhos,
casa dos antepassados
c várias outras coisas
ele que não direi o nome.
Para as horas de ócio,
escolhi um pedaço de mar,
139

la bibliotheque de Ba bel,
la place Sainr-Ger11.1ain des Prés
à 5 heures clu matin
et une forêt d u pliocene
avec pléthore de mammouths
et de machairodus,
sans oublier !e fond sonore ad hoc,
rugissements, feulements,
barrissements tres co uleur locale .
Extr êmement reposant.
Essayez t:ouj o urs,
vaus m'en direz des nouvelles.
•·
a bibliotr:ca de Ba bel,
a pra<,:a St. Germa in eles Prés
às 5 cLJ m:m lüi
e urna floresta do PlistocciJo
int)meros ··namutes
COlll
e macairódus,
sem esq uecer o fund o sonoro ad hoc,
rugidos, uivos
e barridos extremamente típicos.
M u ito r epousante.
Experimente
e depois diga se gostou .

J40 141
 XIX
Le silence est pavé de murs
les murs sont peuplés de fourmis
les fourmis ont dcux metres de long
mais personne ne !e voit.
Et alors?
Le murs som couleur de silence
les fourmis portent eles masques noirs
et de solid es borres à crarnpons
mais personne nc le voit.
Et alors?
Le silence est fait de fourmis
les murs ont des mains rétractiles
les crampons sont fait de guimauve
mais personne ne le voit.
Et alors?
Les murs sont pavés de silence
les mains ont dcs gants de silence
les fourmis so nt avalées en silence
mais personne ne le voit. Et alors?
142
XIX
O silêncio está pâvimentado de mmos
os muros estão cheios de formigas
as formi gas têm dois metros de co mprido
mas nin guém vê nada.
E depois?
Os muros são cor de silêncio
as formi gas trazem máscaras negras
e sólidas bota s ferradas
mas ninguém vê nada .
E depo is?
O silêncio é feito de formigas
os muros têm mãos rcrrácteis
as brochas são de chewing-gum
ma s ninguém vê nada.
E depo is?
Os muros estão pavimentados el e silêncio
as mãos têm luvas de silêncio
as formi2:as
c" são devoradas em silêncio
ma s ninguém vê nada.
E depo is?
143

XX
Quelque part dans la ville,
to i.
Ailleurs,
le silence entouré de murs
outrageusement blancs.
Ailleurs ,
crcvasses, précipices, falaises
débouchant sur les places carrées,
monochromcs, vides.
Ailleurs,
grisaille, culs -dc-sac, venelles,
dédales, la byrinthes.
Ailleurs,
un tigre assoiffé
assis sur un tabouret de bar
regardant les éléphants sauvages
cueillir dcs pâquerettes.
Ailleurs,
les piranhas tournent en rond,
grignotant lentement le néant.
Quelque part dans la ville,
mot.
Ou (qui) es-tu?
l44
•·
XX
Em a lgntn lugâr da cidade,
tu.
Algures
o silêncio rodeado de muros
afrontosa mente brancos.
Algures
gretas, precipícios, falésias
desembocando em praças quadradas,
monocrómicas, vazias.
Algures
monotonia, becos sem saída, vielas,
dédalos, labirintos.
Algures
um tigre sedento
sentado no banco de um bar
olhando os elefantes selvagens
apanharem malmequeres.
Algures
piranhas rodopiando,
roendo lentamente o nada.
Em algum lugar da cidade,
eu.
Onde estás?
(Quem és?)
145

XXI
Sauve-toi sauvc-toi
tout ce qui porte
pattes ct griffes
crocs et pinces
est à tes trousses
fluide fluide
le vent te trouvera
la mer te trouvera
les ténebres te trouveront
nulle part nulle part
un toit un refuge
partout pieges collets
cha usse-tra ppes
cette ville est en trompe-l'reil
tu peux traverser les murs
tu peux t'enfoncer sons terre
ils te trouveront toujours
leurs yeux te suivront pas à pas
mot à mot !arme à !arme
nulle part nulle part
la paix le silence l'oubli,
surtout l'oubli.
Tigre, tigre, je t'en prie,
donne-moi l'oubli,
par tous les démons de la terre,
donne-moi l'oubli.
146
•
XXI
Foge foge 1
tudo o que tem
patas e garras
colmilhos e mandíbulas
está no teu encalço
fluido fluido
o vento encontrar-te-á
o mar encontrar-te-á
as trevas encontrar-re-ão
em parte alguma
um tecto um refúgio
por toda a parte
armadilhas laços ciladas
esta cidade é em trompe-l'reil
podes atravessar os muros
podes meter-te debaixo da terra
eles sempre te encontrarão
os seus olhos seguir-re-ão passo a passo
palavra por palavra lágrima por lágrima
em parte alguma
a paz o silêncio o esquecimento,
sobretudo o esquecimento.
Tigre, tigre, por favor,
dá-me o esquecimento,
por todos os demónios da terra,
dá-me o esquecimento.
147
 XXII
Entrez, Messieurs Dames, entrez!
Visitez la maison de l'horreur!
Entrée gratuite!
Une charmante âme damnée
vous servira de guide!
Des cadavres dans tous les placards!
Des amours mortes à chaque rournant!
Les squelettes de vos chers défunts
pendus à chaque poutre!
Des apparitions maléfiques
à tous les étages!
Visitez la chambre hantée de votre ego!
La tour de vos draculas secrets!
La serre chaude de vos désirs omnivores!
Tout les amis que vous ont
trompé bafoué menti
blousé couillonné leurré
mystifié a busé cocufié
filouté trahi carotté
persécuté entôlé déçu
grugé roulé berné
vous attendent joyeusement
pour vous embrasser sur les deux joues
et vous offrir votre dernier amour
en méchoui, bien rôti, doré à point.
Au bar, vous pouvez, au choix,
vous fa ire dévorer par un tigre,
boire une coupe de cigue, du whisky,
ou une tasse de thé avec un nuage de lait.
En sortant, n'oubliez pas les prieres
pour !e repos de l'âme de votre guide.
148
XXII
É entr<1r, Senhora e Senhores, é entrar!
Visitem a casa do terror!
Entrada gratuita!
Uma encantadora alma penada
servir-vos-á de guia!
Cadáveres em todos os armários!
Amores mortos a todos os cantos!
Esqueletos dos queridos defuntos
dependurados a cada trave!
Aparições maléficas
em todos os andares!
Visitem o quarto assombrado do vosso ego!
A torre dos vossos dráculas secretos!
A estufa dos vossos desejos omnívoros!
Todos os amigos que vos
enganaram achincalharam mentiram
ludibriaram atraiçoaram iludiram
mistificaram ultrajaram cornearam
intrujaram traíram vigarizaram
perseguiram roubaram desiludiram
exploraram burlaram ridiculariza r a m
esperam por vós cheios de alegria
para vos beijarem nas duas faces
e vos oferecerem o vosso último amor
em "méchoui", esplendidamente assado.
No bar, podem, à escolha,
fazerem-se devorar por um tigre,
beber cicuta, whisky,
ou uma chávena de chá com uma gota de leite.
Quando saírem não se esqueçam das orações
pelo repouso da alma do vosso guia.
149
 XXIII
Messieurs les voyagenrs en voitnrc
départ sur la voie O
n'oubliez pas sur le quai vos chagrins
ou votre buffet Régen ce
vous êtes priés de tenir
vos bouteilles de whisky en laisse
nous arriverons dans 51 jours et 3 minutes
heure locale
messieurs les voyageurs en voiture
dans ce train tout les corps
sont interchangeables
il vous est donc permis
d'arracher !'cri! de votre voisinc
et de conper la tête de votre vis-à-vis
si ellc ne vous revient pas
nc quittez pas votre placc
sauf motif ele force majeurc
Ahasvérus ou l'archevêqu e de Canterbury
pourraient vous la pendre
et vous seriez définitivement gommé du train
si vous avez la place !1. 0 46
vous pouvez l'échanger
contre la place n. o 64
pcrsonne n'y verra que du feu
et les cocus seront contents
i! est interdit de se pencher au dehors
vos voisins pourraient vous pousser
croyant que vous êtes un drôle d'oiscau
mais il vous et permis
de compter les poteaux télégraphiques
150
XXIII
Senhores passagei r@s tomem os vossos lugares,
partida da via O,
não esqueçam no cais as vossas tristezas
nem o vosso armário Renascença.
Agradece-se aos senhores passageiros
que mantenham as garrafas de whisky pela trela,
chegaremos dentro ele 51 dias e 3 minutos
hora local.
Senhores passageiros tomem os vossos lugares,
neste comboio todos os corpos
são permutáveis
sendo-vos portanto permitido
arrancar um olho à vizinha
e cortar a cabeça ao vosso vis-à -vis
se ela não vos agradar.
Não deixem os vossos lugares
salvo em caso de força maior,
Ahasvérus ou o arcebispo de Canterbury
poderiatn ocupá-los
e seríeis definitivamente riscados do comboio .
Quem tiver o lugar 46
pode trocá-lo pelo 64,
ningu ém verá absolutamente nada
e os cornudos ficarão contentes.
É proibido debruçar-se,
os vizinhos poderão empurrar-vos
julgando-vos uns pássaros de arribação,
mas é- vos permitido
contar os postes telegráficos
até mil ou mais,
151
jusqu' a mille ou plus
actucllement il y a plus de poteaux
que de moutons
et ils sont plus faciles à distinguer
messienrs les voyagems
le train entre en gare
vaus n'êtes plus eles pis-aller
mais eles pis-venus
avant de descendre vérifiez
si c' est bien votre tête
que vous avez sur vos épaules
une erreur est si vite arrivée
attention à la marche
un bon voyageur
est un voyageur mort.
Merci de votre attention.
1.52
actualmente há mais postes
que carneiros
e s;}o muito lllais fáceis de distinguir.
O comboio entra na estação,
os seultores passageiros
deixaram de ser uns mal-partidos
para serem uns mal-chegados,
antes de descerem verifiquem
se é bem a vossa cabeça
que têm sobre os ombros,
um erro depressa se comete.
Atenção ao degrau,
um bom passageiro
é um passageiro morto.
Obrigado pela vossa atenção.
153
 XXIV
Je n'existe
que quelques secondes par mois
quand mon seigneur tigre
trouve le temps de penser à moi
(mon seigneur tigre est si distrair!)
le reste du temps
je suis une sorte de mécanique
bourrée de drogues,
pas tres bien huilée,
un peu grinçante,
assez grincheuse,
beaucoup trop grognon,
qui fait semblant d'existcr
les yeux vides et l'âme absente
derriere le masque bronzé
de quelqu'un qui va souvent à la plage,
un masque qui a l'air si vrai
que tout !e monde s'y trompe,
une mécanique qui fait ses courses
tout lcs matins,
(combien le kilo de regrets?)
qui conduit sa voiture
sans écraser ni chiens ni chats,
qui prend une poignée d'air
en forme de téléphone
et parle pendant des heures,
qui écrit des lettt·es d'eau
avec un stylet de chair
et qui attend, attend, attend,
mon dieu pour combien de temps encare?
154
XXIV
Só existo 1
durante alguns segundos por mês
quando o meu senhor tigre
encontra tempo para pensar em mim
(o meu senhor tigre é tão distraído!)
o resto do tempo
sou uma espécie de máquina
cnfrascada em drogas,
mallubrificada,
um pouco enferrujada,
bastante rabujenta,
demasiado resmungona,
que finge existir
de olhos vazios e alma ausente
por detrás da máscara bronzeada
de alguém que vai freq ucntemente à praia,
uma máscara que tem um ar tão verdadeiro
que toda a gente se engana,
uma máquina que vai às compras
tod:1s as manhãs
(quanto custa o quilo de mágoas?)
que conduz o carro
sem atropelar cães e gatos,
que apanha uma mão cheia de ar
em forma de telefone
e fala horas esquecidas,
que escreve cartas de água
com um estilete de carne
e que espera, espera, espera,
meu deus por quanto tempo ainda?
155
 ·•·
XXV XXV

<< QUE MUERA CONMIGO EL MISTERIO .. . <<QUE MUERA CONMIGO EL MISTERIO ...

Aujourd'hui Hoje
nous sommes le 21 Janvier 1976 estamos a 21 de Janeiro de 1976
il est trois heures du matin são três horas da manhã
et je suis peut être en traiu d'écrire e estou talvez a escrever
mon dernier poeme. o meu último do poema.
]'ai ouvert les portes de la cage Abri as portas da gaiola
ou je renais les mots prisonniers onde tinha as palavras prisioneiras
et je les ai laissé partir, e deixei-as partir,
enfin libres. enfim livres.
Si parfois dans le silence de la nuit Se por acaso no silêncio da noite
tu entends d'étranges chuchotements, ouvires estranhos sussurros,
des mots tendres et irisés palavras ternas e irisadas
comme des ailes de papillon, como asas de borboleta
sache que ce sont les miens, fica sabendo que são as minhas,
que ce sont mes alcyons que são os meus alciões
qui ont su te retrouver. que souberam encontrar-te.
Maintenant Agora
je me sens comme un port abandonné sinto-me como um porto abandonado
(brume, sables mouvants, mouettes trop hautes) (bruma, areias movediças
ou nul bateau n'abordera plus. gaivotas voando muito alto)
Aujourd'hui onde nenhum barco acostará jamais.
nous sommes le 21 Janvier 1976, Hoje
il est trois heures du matin estamos a 21 de Janeiro de 1976
et je viens peut-être d'écrire são três horas da manhã
mon dernier poeme. e acabo talvez de escrever
o meu último poema.

156 l57
 XXVI ... XXVI

... QUE ESTA ESCRITO EN LOS TIGRES» ... QUE l~STÁ ESCRITO EN LOS TIGRES»
Jorge Luis Borges
Jorge Luis Borges

Les alcyons racontent: Os alciões contam:

il y avait une chambre havia um quarto
et dans la chambre une maison
e no quarto uma casa
et dans la maison une ville
e na casa uma cidade
et dans la ville une j ungle
e na cidade uma selva
et dans la jungle
e na selva
tm tigre rugissant
um tigre rugiente
au regard flamboyant
de olhos chamejantes
qui naus a dit:
que nos disse:
rentrez chez vaus
voltem para casa
et dites à celui
e digam a quem vos enviou
qui vous envoie
que não acredito em nada
que je ne crois à rien
e muitos menos em vós,
et surtout pas à vaus
fogos-fátuos,
fcux follets
arcs-en-ciel de la nuit arco-íris da noite,
mcssagers aux langues fourchues. mensageiros de línguas viperinas.
Moi, le Seigneur Tigre, Eu, o Senhor Tigre,
grand chasseur devant l'Eternel grande caçador diante do Eterno,
je vaus dis: que vous soyez digo-vos: que vós sejais
des papillons borboletas,
des mots tendres palavras ternas
ou des alcyons ou alciões,
je vaus tuerai tous, matar-vos-ei a todos
tant que vous êtes, sem excepção
et je vaus mangerai e comer-vos-e1,
arrosé d'une bonne regados com um bom
bouteille de Bordeaux. vinho de Bordcaux.
Et voilà comment ma tête Eis a razão
est à nouveau hantée porque a minha cabeça

158 159

par ce al. cyons fous de peur,
1 ris nniers d'tme cage ouvertc,
d'un port ensablé et brumeux
d'un ciel de mouettes trop haute
!60
••
esr<'i ck novo <Jssombrad:.l
pdos ;-dçiôc;s r~n lo u qu.ec i dos
p ,-i siuncim!; de u1 ·w g::tiob ab "rt:l,
d e u rn pon:o <lssorc;'ldo e bru rnoso,
de t.llll d u d e~ gaivotas m.uito :1itas.
'16J

XXVII
Connaissez-vous L.1 peau d'indifférence?
C'est une peau magnifique,
lisse, veloutée, soyeuse,
chatoyante et diaprée,
douce au toucher,
souple comme la main,
imperméable aux coups
et aux caresses,
à la pluie ct au beau temps,
aux [armes et aux poetes.
En plus, extrêrncment solide,
impossible de l'arracher
ou de la déchirer,
de la manger
ou d'en faire un abat-jour.
Tenez-la à bonne distance
si elles vaus est offertc
par quelqu'un que vous aimez
car, si vous vaus laissez attraper,
vous deviendrez vite une loque
vagissante et pleurnich~ude.
Le seul remede c'est de vous fabriquer
une peau en vitesse
(si vous en êtes incapable
une bonne imitation
ferait aussi bien l'affaire)
et de l'envoyer à votre amour
si possible par retour du courrier.
162
•·
XXVII
Conltccc a pde de indiferença?
É uma pele magnífica,
lis<t, aveludada, sedosa,
irisacla e hialina,
agraclável ao tacto,
flexível como uma mão
'
impermeável às pancadas
e às carícias,
ao sol c à chuva,
às lágrimas e aos poetas.
Além clisso, extremamente resistente,
impossível da arrancar
ou de a rasgar,
de a comer
ou de fazer com ela um abajur.
Mantenha-a a uma prudente dist<1ncia
se ela lhe é oferecida
pela pessoa amada,
pois se se deixar apanhar
será rapidamente transformado
num trapo gemebundo e choramingas.
O único remédio é o de façonner
uma pele o mais depressa que puder
(se não for capaz,
uma boa imitação também serve)
e de a enviar ao seu amor
se possível na volta do correio.
163
 ••
XXVIII XXVIII

Prencz une grande feuille Tome uma gr~ nde folha

de papier blanc et dessinez
soigneusement un labyrinthe.
Avant d'y pénétrer
munissez-vous d'un thermos,
de quelques sandwichs,
d'un tube d'aspirine,
de cigarettes, d'une bible, etc ....
car c'est votre Minotam:e
et votre labyrinthe
que vous a llez affronter.
Moi, mon Minotaure à moi
était un Minotigris tres beau
qui m'a regardé d'un ceil
à vous glacer le sang dans les veines.
Devant le danger
je me suis souvenue de Korzybski
et je lui ai dit:
je n'ai pas peur de toi,
la carte n'est pas le territoire,
une hirondelle n'est pas le printemps
et les rayures ne sont pas le tigre.
En entendant cela il a filé
comme un dard, laissant tomber
derriere lui ses zébmre
comme i ell s étaient un nid de erpents.
Et maintenant c'e t moi qui suis le nouveau
MinotaUt·e de mon propre labyrinthe.
Qui viendra me libérer?
de papel branco e desenhe
cuidadosa mente um labirinto .
Antes de lá entra r
aprovisione-se com uns termos,
algumas sanduíches
'
um tubo de aspirina,
cigarros, uma bíblia etc
' '
pois é o seu Minotauro
e o seu labirinto
que vai ter de enfrentar.
O meu Minotauro
era um Minotigris belíssimo
que me lançou um olhar
de gelar o sangue nas veias.
Sentindo-me em perigo
lembrei-me de Korzybski
e disse-lhe:
não tenho medo de ti ,
o mapa não é o território,
uma andorinha não é a primavera
e as raias não são o tigre.
Ao ouvir isto o Minotigris partiu
como um raio sem dizer água vai,
deixando as raias caídas no chão
como se fos sem um ninho de cobras.
E agora sou eu o novo Minotauro
do meu próprio labirinto.
Quem virá libertar-me?

164 165
 •·
XXIX XXIX

A force ele me cogner A força de bater com a cabeça

na s tlJ;I s paredes
contre tes murs
je me sens devcnir sinto qu e estou a transformar-m e
un g ros éléphant gris num grand e elefante cinzento
barrindo tristem ente
barrissant tristement
no teu salão,
dans ton salon,
cass ant par inadvertancc quebrando por inadvertência
les W edgwood de l' o nele Pierre, as Weclgwood do tio Pedro
la soupierc K'a ng-bi de gran d-m erc a terrin;-1 K' ang-hi d a ;1vó '
et tout le service de la Comp<1 gnie des lnde s c todo o serviço da Companhia elas Índias
do primo Antônio.
du cousin Antoine.
C'cst ça le dramc, quant on est É esse o drama quando se é
un gros éléph a nt gris um g rande elefa nte cin zento
solitário e desajeitado:
esseulé et maladroit:
le proprc poids de l' inertie o próprio peso da inércia
pcut casser bi en des choses , pod e quebrar muitas coisas,
!c désir, l' incliffércnce, o desejo, a indiferença,
3 S porcelanas, o silêncio,
lc s p o rce lain es, le sil encc,
a ausência, tu cu
l'absencc , toi , mo i, ' '
mais pa s tcs murs. ma s não as t ua s paredes .
Ma grosse tête éléph a ntine A minha g rand e ca beça elefantóide
continuera in la ssablement, stupidcment continua r<Í in fatiga vel mente, esru pida men te
a b:ner ne las
à cogncr clcssus
acl nauseam.
ad nauscam.

166
.167
 XXX XXX

POST HANC DIEM PO ST HANC DfEM

Rien dans lcs mains De m:1os vaziás

rien dans les poches
pas de tigre dans le chape<1ll
pas de colornbes dans la manche
le pocte traverse la scenc
sur la co rd e raidc eles mots
rien dans lcs rnains
rien dans les poches
pa s de tigre dans la manche
pas de colombcs dans lc chapcau
la salle est vide
lcs lun:lieres sont éteintes
les musiciens partis
le pocte est senl sur la corde raide
et les mots s'e n vont, comme toujours.
Le spectacie cs t terminé .
Rideau.
sem nada na s algibeiras
sem ti gre no chapéu
se m pombas na rnanga
o poeta atravessa o p:dco
so bre a corda bamba das palavra s
de mã os vazias
se m nada nas algibeiras
sem tigre na man ga
sem pombas no chapéu
a sala está às escuras
as cadeiras vazias
os mú sicos partiram
o poeta está só so bre a corda bamba
e as palavras fo ram -se como sempre.
O espectáculo terminou.
Cai o pano .

L6 8 169
 •

LE MESSAGER DES R~VES

O MENSAGEIRO DOS SONHOS

lnécli1o

Traduzido para português por Yíror Castro

 I.
a Emil ienne

..
\
 ·•·
LA BIBLIOTHEQUE A BIBLIOTECA

A J.l. Borges
A J. L Bo rges

Le granel Absent , Die u O g rand e Ausente, D e us

(ou cc qui en tient licu ) (ou <lqllilo que aí tem lngar)
m'a dit : dis se-me :
tes lannes se ront de pierre as tua s lágrimas serão de pedra
et tes doigts , d es allumettes de cenclre e os te us d edos, fósforos de cinza
qui n' a llurneJ:ont aucun feu. que n ã o acenderã o nenhum fo go.
Ta tête sera une ruche vid e A tua cabeça será uma colmei a vazia
et ton corps une épavc éventrée E o teu corpo um destroço aberto
abandonnée au gré eles flots. Abandonado ao sabor d<t s vagas ..
Tu accouchera s dans la douleur D<trás à luz na dor
de minusculcs signe s typographiqne s minúsculos sinais tipográficos
qui iro nt bien vite rejoindre gue rapidamente irão juntar·-se
leurs in n mbr<tblcs millions ele fr eres aos seus itmmcr<1veis milhoes de irmãos
à la Bibliotheqnc . na Biblioteca.
«éclairé e, so litaire, infinie, "iluminada , so litária ' infinita ,
parfaitement immobile, perfeitamente im óve l,
armée d e volumes précieux, munid a ele volumes preciosos,
inutile, incorruptible, secretC>> inútil, incorruptível , sec rct<t "
ou nul humain ne viendra ja mais. ond e n enhum humano jamais vir<Í.
C'est à cela que je te co ndamne, É a isso que eu te condeno,
toi, qui ne crois pa s en MOI. tu , que não crês em MIM .
Ou tu croya is M ' échapper ? Ou acredita v as escapa r- ME?

Paris, 'l98 2.
Pari s, 1982

l 74 175
 •·

Dans les tcrres truquées , Na s terr;ts fraudu.lenta s,

le poete fou o poeta louco
es t un témoin irremplaça ble é uma t estenmnha insub stituível
ces tcmps~ci , selon une mode destes tempos, segundo um costume
qui n 'est pas fortuite . que n ã o é fortuito.
Ce proces dure encot:c Este processo dura ainda
car l'e xpérience rcnd m yope porque a experiência torna míope
et les coyorcs joucnt un petit rôl e e os coiotes desempenham lllT\ p equeno papel
aux sources de la m agie. nos primórdios da magia .
Seu !e ce1;titu de: A única certeza:
le po e u~ ainsi défini devient o poeta assim definido torna-se
la grande cymbale abrupte et barba re o grande címbalo abrupto e bárbaro
dans la ma chineric eles choses, na maquinaria da s co isas,
c' cst·-à-dire isto é
clans les probl emes de communication. nos problemas de comunicação .

Février, '198 3 Feve1·e iro, J.983

J 76 177
 •·

Pré pa rez··vo us, mes s a~ ur s Prc pa r;Ji -vos, mi'I1has irm ils
les temps sont venu s, os tempo s vicran1,
aig uisez vo o ngles rou ges a fi ai a s voss a s unha s vermelb,l s
sur lc vi age innoce nt d e vos enfants, sobre o rosto inocent-e da s vo ss,ls cr ia nç,ls,
a llef.. en ch a n ta nt c ueill ir lc gui ide ca uran d o colher o visco
au ja rdin d11 Luxembo urg no jardim do Lrl xembm!c!o ,
ou danscr vo s rond es éch evelécs ou dan çar as voss as r(m d as dese nfread as
a u ela ir d e proj ccteur à lu z d o proj ector
Placc d e la Concorde Pb ce de Ia Concord e
les temp s sont venus os tempos vieram
ô mes sa:urs oh minha s irmã s
laissez tombcr vos ma sques deixa i cair as vo ssas mâs,;<Has
et vo s défroqu es d e femmes amoureu ses e os vossos tra jes de mulheres ap aix ona d as
le grand sol ei! de ruon o g rande so l d a mo rte
va vou s donner b vie , va i vos dar a vid<1,
les ternps sont enfin venus! os temp os viera m e11 fim!
Ave V énu s! Ave Véu us!
Les m eres a to miques As m ã es ató mica s
de l' hUI.ll a nité futu re ela h u m anidad e futura
te sa lu en t ! saúdJm · te.

Fév ri cr .1 984 Fc ve rcim, I 98 4

'178 179
Vous vous asseyez tranquil\ement Sentai-vos tranqui lamente
à votrc ta ble de travail à vossa mesa de trabalho
et vous vou s mettez à aligner eles mots e começ ais a alinhar as palavra s
la t ête aussi pleinc a cabeça tão cheia
qu'un tessaract. como um poliedro
Soudain à peine avez-vous écrit De repente, mal tínheis escrito
la queuc du dernier paraphe a ca ud a da última rubrica
que la premicre letrre dresse quando 8 primeira letra ergue
sa tête n ire de serpent à plume a sua cabeça negra de serpente emplurnada
et vous mord sauvagernent les cloigts. e vos morde selvatica mente os dedos.
Alors n' hésitcz. plus Então não hes iteis mais
jetez tout de sui te votre feuill e deitai logo a vossa folha
dans le viva rium avec les autrcs no viveiro com as outras
et donncz~le s à vot re éditcur, e dai ~a s ao vosso editor,
à vos lecteurs de se tirer d'affai re cabe aos vossos leitores li vrarem ~sc de apuros
co mme ils ponrront como puderem
à moins, déli catesse oblige, a meno s, delicadeza a isso o briga
que vous ne leur conseillez pas que vós n ií o os aconse lh eis
de prendre du séru rn antipoétique. a toma r som an tipoético.

Février , "19!\4
Fevereiro, 1984

180 181
Est-cc la pai x, cst-ce la guerr '·;)
Cha cu.n sa it de quel enfer i! vient,
frais édos le matin
entre deux brasicrs rnor te ls
la n'::gle du je u est de marc h e r le s mains vides
b morr dcs cygncs cst unc aventure sans lcndcrnain
iJ l'ornbrc dcs p:111piercs du d{·sen
les t:ournt:sol s rn ' ont: tourn é le dos
héni.ss ant d' une tcrreur poudreu sc
ce qui sifftc à mes o rc ille~; n' a pas de uorn
rmtis je la reconnai s pour ce qu 'clk cst
b:tnqui sc ele sa ng
hurlant à la !un e.
'18 7.
Será ,., l"l ,11.., se ,·;{ ;~ Pt t( 1'~"-t '
• ,, ,... J · '· •
C ·l(l.l um s:1be de qu e inf:emo vcrn,
saído cb c 1sc1 de mnnh ii
entre clois braseicos nwnais
a ncgr<1 do jogo é ctminhac de m fíos va7. ias
<l rnortc do s '; isncs é uma avcntur;-t selll :1 nta nh il
;\ sonth r: t d;Js p :í lpcbras do dcsu:to
os g ira ~; s ói s victrarn-me as costas
relilJ(..: bando de um terro r empoeirado
Ctq uilo que assobi;t aos meus ouvido s n.üo tc~ m nome
m as eu t'<;'çonheço ·o pelo que ele 0
ic cbc~:gnc de s:w~ue
uivando à lu a.
)li lho, I )llh
 •

Le poeme est-il une enzyme É o poema uma 'e nzima

produite p ar l'insomnie ? produ zida pela insônia ?
La main qui écrit, A m ão qu e escreve,
iss ue d' une rnystéricuse porte, saída de uma misteriosa porta,
prémices primícias
de l'a ube à venir? da alvorada qu e vi rá?
Un pa pillon déj à épinglé ? Uma borboleta já presa com alfinetes?
Un virus? Um vírus ?
Le miroir m agique d 'ou s'envolent O esp elho mágico de onde levanta m voo
des oisillons mala droits ? os passarinhos desaj eitados?
T on corps allon gé pres du mien O teu corpo estendido ao pé do meu
y est-il pour quelque chosc serve ele para a lguma coisa
dans cette inexplicable a lchimic? n es ta inexplicável alquimia ?
L'arbre nocturne paré A árv ore n octurna enfeitada
de sa lumiere intéricure el a sua luz inter ior
y est-il ponr que!que cho se? serve ela p ara alguma coi sa ?
Que se passe+il entre Que se pa ssa entre
la trame de papier et celle du destin? a trama do papel e aquela elo destino ?
D ' ou vient-il? O i:l va+il ? De o nd e vem ? Para ond e vai ?
Feuille morte ou viva nte, Fo lha morta ou viv a,
ange trompe ur, anjo mentiroso,
!une de sei, lu a de sal,
la nuit l' emporte a noite leva -o
et c'est fini. c acabou.

Avril 1988 Abril , 1988

'184 18.5
 BERESHITH BERESHITH

«Au commencement << No começo 1

Elohim créa les cieux et la terrc. Elohim criou os céus e a terra.
La terre était déserte et vide. A terra era deserta e vazia.
Il y avait dcs ténebrcs au-dessus de l' Abime Por cima do abismo havia trevas
et l'esprit d'Elohim planait snr les eaux. e o espírito de Elohim pairava sobre as águas.
Elohim dit: Qu'il y ait de la lumierc! '' Elohim disse: Que haja luz!,,
et il y eut de la lumiere. e houve luz.
Elohim appela la lumiere Jonr Elohim chamou à luz Dia
ct les ténebres Nuit. e às trevas Noite.
Il y eut un soir, il y eut un matin: E houve uma noite, e houve uma manhã:
premicr jour. >> primeiro dia.»
Pendant six autres jours Durante seis dias
il s'amusa à crécr ele divertiu-se a criar
dcs tas de trucs marrants um grande número de coisas engraçadas
et d'autres qui l'étaient moins. e outras que o eram menos.
Elohim acheva, le septieme jour, Elohim concluiu, ao sétimo dia,
l'ocuvre qu ' il avait faite, a obra que tinha feito,
mais il ne se reposa pas, mas ele não repousou,
comme il a été dit et redit. como foi dito e redito.
Au contraíre, Pelo contrario,
il contempla, insatisfait et déçu, ele contemplou, insatisfeito e desiludido
a sua criação.
'
sa création.
Alors il réfléchit Então durante alguns milhões de anos
pendant quelques milliards d'années ele reflectiu
ct puis il te créa , e depois criou-te,
to i. a ti.

Avril, 1986 Abril, 1986

186 187
REQUIEM POUR JOAO CARLOS SOBRAL MEIRELES REQUIEM PARA JOÃO CARLOS SOBRAL MEIRELES

Tu n'as pas connu Tu não conheceste

la lente 111ort de la vie, sauf à la fin, a lenta morte da vida, a não ser no fim,
111011 fá:re, meu irmão,
tu l'as vécue pleine111ent tu viveste-a plenamente
comme une orange ronde et juteuse como uma laranja redonda e sumarenta
111011 frere, meu irmão,
maintenant tu es assis entre Zeus agora tu estás sentado entre Zeus
et Jeovah dans la gloire des cieux, e Jeová na glória dos céus,
mon frere, meu irmão,
plutôt d'ailleurs du côté de Zeus, aliás, mais do lado de Zeus,
roi qui aimais le côté solaire de la vie, tu que amavas o lado solar da vida,
111on frere, meu irmão,
ton sourire était celui d' Apollon o teu sorriso era o de Apolo
et non celui triste et résigné du Christ e não aquele triste e resignado de Cristo
mon frere, meu irmão,
là ou tu es maintenant lá onde estás agora
veille sur moi mon frere, vela por mim
car je ne connais meu irmão,
que la mort lente de la vie porque eu não conheço
mon frere, senão a morte lenta da vida
je ne suis qu'une 111oitié d'orange meu irmão,
et mon destin est déjà tracé dans les étoiles, eu sou apenas uma metade de laranja
111on frere. e o meu destino já está escrito nas estrelas,
meu irmão.
Paris, 1991

Paris, 1991

188 189
 LE MESSAGER DES RÊVES O MENSAGEIRO DOS SONHOS

Le signe cygne O signo cisne 1

est 1m cheval au galop é um ca valo a ga lope
monté par un minuscule cavalier en flammes montado por um minú sculo cavaleiro em cham as
né du rêve fiévreux du phénix. nascido do sonho febril da féni x.
Le cygne signe O cisne signo
révele au poete revela ao poeta
que lc rideau opaque qu e o véu opaco
des transparences verbalcs das transparências verbais
ne sont g ue des signes são apenas sinai s
cléfigurés par les révélations de sfigmados pelas revelações
dcs cygnes lorsqu ' ils prennent leur envol. dos cisnes quando leva ntam voo.
Quand ils reviennent du pays Quando eles regressam do pais
au-clelà eles nuages, alors, oui, para lá das nuvens, então, sim,
i ls sont lcs mcssagers eles são os mensageiros
du pli secret da missiva secreta
d u minuscule ca valier en fla mmes. do minúsculo cavaleiro em chamas.

Paris, O cto brc 1.994 P:uis, Ourubro, 1994

190 191
VARIATIONS GOLDBERG VARIAÇÕES GOLDBERG

Une seule note Uma só tfora

ec l'arbre brille e a árvore brilha
des miJle cou lcurs de la nuit. com as mil cores da noite.

Scptcmbrc, 1994 Setembro, J994

L92
Tous lçs jours nous vivon s Todus os rJi,Js vivemos
nos petit(~s apocalyps~ s o s nossos p c~ cllte nos apoca li pses
corr1 n1c si ricn n 'était, com o se n;-Hh fo sse,
nous portons sur nons ca rr~g~1mo s
.l'indifférence c::omrne un foulard a indifcren<;a como um lenço de seda
aui"Our du cou , à voltJ do pescoc,:o,
bmort nou s fait signe a morte faz -nos sin:d
clan s chaqu e feuille printani ere em C.l da folha prirnaveril
de l' arbre-n uit, da <1 rvorc··noite,
cdlc qui nous appelle <lqu ela qu e nos chama
avec eles hurlem ents de loup corn uivos de lobo
qua.nd nous la regarclon s, qu ando a olhamos,
b:~ rricad és derriere nos fe nêtn~s barr icadas atd s cLts nossas jan elas
d' ass ignés à résidcm,:e ele presos <1 resid ência
sur cetle pJanete coulam sob re este planeta qu e corre
dan s la noire cau cosrniqne. na nqo;ra ág ua cós mica .

19 9.') 1995

194 1.95
Ou sont maintcnant
les pct:its noirs à l' àme blanchc
de mon enfance?
Il s sont devenus
les petits blancs à l'àme noire
de ma vieillesse.
Sous le pont Mirabeau
coule I' Achéron
qui lcs emporte tous,
ô m es frere s a ux âmes virtue lles
en technicolor.
La grande main d'ombre
du temps qui passe
entrou vre 1a draperie
sur le mythique avenir Oll
co mme des petits chatons p erdus.
Et Toi , b-haut, prends gard e à Toi!
On te demandcra des compres
le jour de l' Apocalypse
et ce jour-là ... oui,
prends garde à Toi!
196
Onde cst·?ío ;q; ora
os pequenos negro s de alma branc1
da minha infància ?
Tornararn -se
O s pequenos brancos de alma n egra da minha velhice.
Sob a ponte Mirabe:1u
corre o Aqueronte
qu e os leva a todos,
oh meus irmãos de almas virtuai s
em tecn icolor.
A grande mão de sombra
elo tempo que passa
entreabre a t·apeçaria
sobre o mítico futuro onde todos seremos
nous serons tous pequenos ga tinhos perdidos.
E tu, lá no alto, tern cuidado Conligo!
No dia do Apocalipse
pedir··te-ão contas
nesse dia ... sim,
tem cuidado Contigo!
2 de Julho, 1995
Lc 2 juillet 1995
197
REQUIEM POUR MADAME YVONNE PAOLI
Ange noir de la mort,
pourquoi est-tu venu à l'aube
arrêter de tes mains immatérielles
son pauvrc coeur aimant?
Maintenant te voilà piégé sur sa tombe,
tes immenses ailes noires
blanchies par les frimas de décembre,
tes pieds scellés sur la picrrc
recouverts de fleurs fanées,
ange de douleur, ange immanent,
ange présent pour tous ceux
qui aiment celle qui n 'est plus,
statue à jamais figée
que les larmes rendent visible
à ceux qui sauront voir
au-delà des apparences.
1996
198
REQUIEM PARAMAD.AME YVONNE P.AOU
Anjo negro ela rflorte ,
Porque vieste de madrugada
pmar com as tuas mãos imateriais
o seu pobre coração apaixonado?
Agora eis--te preso ao seu túmulo,
as tuas imensas asas negras
caiadas pela geada ele Dezembro,
os teu s pés firmados sobre a pedra
recobertos de flores mmchas,
anjo de dor, anjo imanente,
anjo presente para todos aqueles
que amam a que não mais existe,
estátua para sempre imobilizada
que as lágrimas tornam visível
a quem souber ver para L1 elas apmências.
1996
199

A MA SCEUR, QUI VOlT L'INVISIBLE
Nulmieux que naus, humains,
connaissons l'impalpable frôlement glacé
des ailes des auges.
Les chats les regardent évoluer,
leurs pupilles mi-closes
allumées par je ne sais quelle connaissance
venue du fond des âges,
leurs étincelantes ailes déployées
dans le grand vent du sair,
naus caressant, transparentes, hyalines,
devantnosyeuxsouil~s
qui naus rendent aveuglcs à leur présence.
Notre mort naus permet d'entrevoir
leur beauté indiscible,
trop tard pour nous rendre dignes
de comprendre leur inhumaine essence.
1996
200
•
A MINHA IRMÃ, QUE VÊ O INVISÍVEL
Ning·uém mclhoF que nós, humanos
conhece o impalpável toque gelado
das asas dos anjos.
Os gatos vêem-nos evoluir,
as suas pupilas semi-cerradas
iluminadas por não sei que conhecimento
vindo do fundo das idades,
as suas resplandecentes asas desfraldadas
no grande vento da noite,
acariciando-nos, transparentes, hialinas,
face aos nossos olhos maculados
que nos tornam cegos na sua presença.
A nossa morte permite-nos perceber
a sua beleza inefável,
demasiado tarde para nos tornar dignos
de compreender a sua inumana essência.
1996
201
 ••
HOMMAGE À VICTOR HUGO HOMENAGEM A VICTOR HUGO

Descendu du septieme ciel Descido do sétimo cGu

sur les ailes d'un doux zéphyr sobre as asas de um doce zéfiro
apparalt soudain l' hémistiche, aparece de repente o hcmistíquio,
la césure qui permet au pcre Hugo a cesura que permite ao pai Hugo
de danser la gigue dançar a jiga
et pas d'hélas qui tienne! e não há lugar para o lamento!
L'alexandrin déploye ses pompes et ses fastcs , O alexandrino ostenta as suas pompas e faustos,
scintillements, incandescences, cintilaçôes, incandescências,
chatoyantes cascades reluzentes cascatas
étourdissantes de beauté, atorcloantes de beleza,
co ulant comme du miei sous notre correndo como mel sob o nosso
regarei affamé d'enjambements olhar sedento de andamentos
qui nous menent à d'autres vers oú chante la rime que nos levam a outros versos onde canta a rima
co mme un ro ssignol de légende. como um rouxinol encantado.
Laissez-vous charmer, Deixai-vos seduzir,
ilne manque que 350 pages faltam apenas 350 páginas
pour terminer la Légende eles Siecles. para termina r a "Légende des Siecles".

1997 1997

202 203

Mes pas d'cnfant ne laissaient pas de traces,
ta main de sabJe et d 'écurne
m 'atlit:ait cbns ton scin
et je m 'e n aliais d ' une ln·a sse confiante
ve~;s le bleu eles cris eles mouettes,
ce bleu miroitant au ra s des yeux
qui m'Jppelait toujours plus loin
en guête ele la vague qui serait enfin mienne.
Aujourd 'h ui je te regarde, mer ,
et je m e souviens eles la.rmes versées,
el u sel a me r d u retour,
de ta couleur changcante
qui m ' appoJ;te l' oubli
et je reste là, apa iséc et heureu se,
à rcgareler la marée du présent
qui n 'est plus pour moi l' appcl
de ta mortelle imrnensité.
M.ai 1997
204
·•·
Os meus p;t~;sos ele Qr ians;a não deixavam pega das,
a tua m iio de areia e d e espurna
atraía-me para o teu seio
e eu partia num3 bra~:acla confiante
em direcção ao azul dos gritos das gaivota s,
esse azul reluzente ao nível dos ol!10s
que rne ch <nnava sernpre mais lon[!;e
em bu sca ela vaga que ser ia enfim minha.
Hoje olho-te, mar,
e lembro··me elas lágrimas vertid~1 s,
do sa l amargo do regress o,
da tua cor cambiante
que me traz o esq uecimento
c eu permaneço lá, apaziguada e feliz ,
a olhar a maré elo presente
que já não é para mim o chamamento
ela tua mortal imensidão .
Ivbio, 199 7
205
 •·
LA VOIX AVOZ

Ce n'est p<;ls ma faute, Niio ú iTlinh ;a/ cu.lpa,

j'ai poignardé l'ocme aptllthalei o olmo
et il a pleu1·é de l;,1 seve et eles frelo ns, e e le chor ou seiva e vespôes,
j 'ai abauul'amer derrubei o ponto ele referencia
et les n av ircs n 'ont pas coulé, e os navios naufragaranJ,
j'a i assasssin é les nua ges assassinei as nuvens
et la te n;e s'est couvene ele ce n.dres , e <1 terra cobriu-se ele cin/.as,
j' ai détntitla fJ ]aise destr ui a falésia
et lcs noyés prirent sa place, e os afogados tornaram o seu lu ga r,
j'ai détruit la rn er destrui o ma r
et lc sa bl e ét;.l it noir de sang, e a :1reia ficou negra ele san gue,
j 'ai foud royé la ter r e fulmin ei a tnra
et les {lcurs s'épano uirent. e as ().ores desabroch aram .
Alors j'a i Jrraché leu r çoeur Então arra nquei o seu coração
et l'homrne vit toujours . e o home m ai nda vive.
Dois-je détnüre l' univers Devo eu destruir o univecso
pmu: Llll\'? poignée ele ver misseau x? por um punhado ele vermes?

Royan, juillc t 1.997 Roya11 , Julho, 199'7

20 6 2.07

LE LIEU QUI N'EST PLUS
Pinede, ou est la vieille clame
qui racontait à sa petite fille
des histoires de fantômes?
(Le diable était caché dans les combles
et gémissait: je tombe ... je tombe ...
et il tombait une jambe.)
Ou est la douce créature aux cheveux gris
qui savait si bien traire les chevres?
(Ah! le verre de lait tiede tout droit
sorti du pis, auréolé d'écume!)
Ou est le vieux fou qui creusait partout
des puits à la recherche de l'eau de ses rêves?
Ou est l'homme clébonnaire
qui prenait son petit déjeuner en souriant
pour faire croire à sa femme que son café
était la merveille des merveilles?
Pinede, tu est toujours là, bruissante
ele genêts, ele thym et de romarin,
ele grillons et de cigales,
tes seves résineuses embaument,
rochers majestueux, vous êtes toujours !à,
attendant d'être escaladés
par les petites jambes brunes de l'enfant
qui s'asseyait tout en haut
sur la pierre qui avait la forme d'un piano
pour regarder le soir tomber,
malacle de beauté, sans mots pour l'exprimer.
(Le sait-elle aujourd'hui?)
Maison, tu es toujours là,
avec tes murs chaulés et ton toit rouge
208
•·
O LUGAR QUE JÁ NÃO É
Pinhal, onde está a velhalsenhora
que contava à neta
histórias de fantasmas?
(O diabo estava escondido nas águas furtadas
. . .
e gemta: eu calO ... eu caw ...
e caía uma perna.)
Onde está a doce criatura de cabelos grisalhos
que sabia tão bem cuidar das cabras?
(Ah! o copo de leite directamente
saído da teta, a ureolaclo ele espuma!)
Onde está o velho louco que escavava
poços por todo o lado à procura da água dos seus sonhos?
Onde está o homem bondoso
que tomava o seu pequeno-almoço sorrindo
para que a mulher acreditasse que o seu café
era a maravilha das maravilhas?
Pinhal, tu permaneces ai, murmurando
giestas, tomilho e alecrim,
grilos e cigarras,
as tuas seivas resinosas perfumam,
rochedos majestosos, ainda ai permanecem,
esperando ser escalados
pelas pequenas pernas escuras da criança
que se sentava lá no alto
sobre a pedra que tinha a forma de um piano
para ver a tarde cair,
doente de beleza, sem palavras para o exprimir.
(Consegui-lo-ia ela hoje?)
Casa, tu permaneces ai,
com os teus muros caiados e o teu tecto vermelho
209
 •·
;wcc sz1 clrôle d e ch eminée, com a St:l<:t chamin0 c~ ngr :-1 ç ach.,
!c; !,.niç de pie1;re m:1 l'on nc t:l';:,it p i1.1S les chi;;vrc:; , o b:HJCo de pedra o nd e já nJ o se ordc n h :·1rn as c:-1hL1~; -,
la pori:e tll.li a changé de p lacc, a porra qu e mud o u de lug:Jr,
la fenêtre qu ·i n 'es í· p lus a u lllêmc c~ndroit a j:mch q uc já não es i·:'t no mesmo :;írio
t:t cet ::~ i r d ' être c t de nc p lw; être la m ême e este ar dl! :;er ç de 1{1 o se r j:5 a rnes111n
qnc \;:1 mémo i n~ rduse. qu l:~ :~ rnernór i,, n;cusa .
M.a iso n , q t l '~ts- tu C1ií" de tcs anc ic~ ns hab ií·<mts :) C asa, q u e fize ste t· u do s t·eus an í:i.gos h a_ hii·:H"ltl~ s?
Ma ison, qu ' as-1"1.1 fait de to n 5mc? C~S;;t, que fi :.:.cstc ÍTI d~l rtt ::t aJ m ;:~?

1997 1997

2. 10 211
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INMEMORIAM INMEMORIAM

A Inês Guerreiro A In ês Guerreiro

Peut-on décrire avec des mots

les mille bruissements de l'âme Como é possível descrever com palavras
quand nos morts naus visitent, os mil murmúrios da alma
leur essence subtile quando os mortos nos visitam,
constellée de tant de souvenirs a sua essência subtil
que notre coeur devient constelada de tantas recordações
une vaste mer ensorcelée? que o nosso coração se t01:na
Aujourd'hui c'est toi, Inês, um vasto mar enfeitiçado?
qui es venue, avec ta voix Hoje foste tu, Inês,
d'écume et d'hirondelle que vieste, com a tua voz
me parler de décors de pieces de espuma e de andorinha
impossibles, de masques et de plumes, falar-me de décors de teatro
comme si tout le monde pouvait comprendre impossíveis, de máscaras e de plumas,
la sagesse de ton univers como se toda a gente pudesse compreender
de vieux chêne rêve ur. a sabedoria do teu universo
Ah! Quelle saudade, Inês ! de velho carvalho sonhador.
Ah! Que saudade, Inês!
Juillet 1998
Julho, 1998

212 213
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PARIS EN 1950 PARIS EM 1950

( par:~ Robert Desnos)

(à Robert Desnos)

Petit petit petit Pequeno pequeno pequeno

ronronnait la fourmi de dix-huit metres ronrona va a formiga de dezoito metros
en s'approchant sonrnoisement du Lion de Belfort aproximando-se dissimuladamente do Leão de Belfort
mais celui-ci fit la sourde oreille, mas este fez orelhas moucas,
il était non seu lement en bronze ele era não apenas de bronze
mais aussi cartésien mas também cartesiano
et il se disait qu'une fourmi de dix-huit metres e dizia para consigo que uma formiga de dezoito metros
ça n'existe pas não existe
ça n'existe pas ... não existe ...
En quoi il se trompait lourdement No que ele se enganava redondamente
le poete l'a créée, o poeta a criou,
clone elle existe. Q.E.D. logo ela existe. Q .E.D .

Avez-vous été dernierement Place Denfer-Rochereau? Esteve ultimamente na Praça Denfer-Rochereau?

Juin 1998 Junho, 1998

214 215
 •
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS

ÜfiRA POÉTICA:

Em Voz Baixa, S.l.: s.e., 1951 [Impresso na Tipografia S. José, de Lisboa; com
um desenho de Artm do C ruzeiro Seixas, uma dedicatória "A N atália", e, a
abrir o livro, os versos de Mário Cesariny: «Ü que só com as mãos pode ser
soletrado/só nos teus olhos nos teus olhos escrito» J
Pala vras Nocturnas, S.l. : s.e., 1954 [Impresso no Porto, nas oficinas da Impren-
sa Portuguesa; com do is versos ele Pa ul Éluard logo a seguir ao frontispício:
« ... me font rire pleurer rire/par! e r sans avo ir rien a dir e>> ]
O Rosto Deserto , S.l.: s.e., 1966 [Impresso na Socied ade Gráfica Batalha, de
Lisboa; no frontispício, o título completo: O ROSTO DESERTO/de isa-
bel meyrellesltraduzido para português/por natá/ia correia e uma/ODE A
OUTROS/E A MARIA H ELENA /VIEIR A DA SILVA/de mário cesarinylde
vasconcelos traduzida/para francês por isabellmeyrelles com um desenho/de
artur do cruzeiro seixas; a seguir, o verso ele Passages ele H enri Michaux
«L'amour, c'es t une occupation de ]'espace>>, uma dedicatória "À Natália/ao
Mário/ao Artur/e a meu irmão" e o desenho de Cruzeiro Seixas, do que depois
se reproduzem dois fragmentos separados e que aparece na capa dalguns exem-
plares enquanto noutros aparece directamente o suprac itado frontispício]
Le Livre du Tigre, Dessins de Cruzeiro Seixas. S.l.: Édition de l'Auteur, 1977
[Impresso na Tip. H enrique Torres, ele Lisboa; a seguir ao frontispício, estes
versos de William Blake : «Tyger, tyge r, burning brightlin tl1e forests of the
night,lwhat immortal hand or eye/could frame thy fcarful symmetry?»] Reed.
em Paris: Genévieve Pastre, 2000.
Poema «Est-ce la paix, es t-ce la guerre?», Montréal : Ed. Lumiere Noire, 1997
L e messager des rêves, [inédito até esta edição]

Ül3RA TRADU Z IDA:

"Poemas", Trad. de Ana Forcada. Cuenca: MENÚ, 2000

Palavras Nocturnas, Ed. bilíngüe. Trad. ele Perfecto E. Cuadrado. Separata de
ESPACJOIESPA ÇO ESCRITO, nú m. 17/18, Badajoz, 2001
ANTOLOGIAS ÜRGANIZADAS:
ÍNDICE
Anthologie de la Poésie Portugaise, Paris: Gallimard, 1971 (org. e tradução)
O sexo na moderna ficção científica, Lisboa: Afrodite, 1976.
"Isabel Meyrelles ou a razão dos sonhos", Perfecto E. Cuadrado:
l

TRADUÇÕES:
EM VOZ BAIXA
13 Como sempre
Jorge Amado: Os subterrâneos da liberdade, Ed. Messidor, 1982 (2 vols.) 0
14 1. Madrigal
Jorge Amado: Terras do Sem Fim, Ed. Messidor, 1985 Hoje
15
Jorge Amado : São Jorge dos Ilhéus, Ed. Messidor, 1986 16 À maneira de ...
Jorge Amado: ABC de Castro Alves, Ed. Messidor, 1988 17 Tinha chovido, havia estrelas
Jorge Amado: Bahia de Todos os Santos. Ed. Messidor, 1989 18 2. Madrigal
0

19 Eu morrerei
Herberto Sales: Cascalho, Ed. Messidor, 1991
20 Amor, que fizeste da minha cidade?
Gabriela Llansol: Contos do mal errante, Ed. Anne-Marie Métailié, 1991 21 Gritei o teu nome
Alexandre Pinheiro Torres: O movimento neo-realista em Portugal na sua pri- 22 Os meus olhos
meira fase, Bruxelles: Ed. Sagres-Europa, 1991 23 Nas c/m·as tardes de verão
Mário Cesariny: Labyrinthye du chant, Bordeaux: L'Escampette, 1994 24 3. Madrigal
0

25 Fragmentos
José Régio: Le Fertile désespoir, Bordeaux: L'Escampette, 1995 (Prêmio de tra-
26 Dias há
dução de poesia portuguesa Calouste Gulbenkian 1996)
27 4. Madrigal
0

Adriane Galisteu: Minha Vida com Ayrton, Paris: Lafon, 1995

28 Há o teu rosto lá fora
Anthologie bilíngüe de la Poésie Brésilemze, Org. de Renata Pallottini. Paris: Ed. 29 Jardin du Luxembourg
Michel Chandeigne, 1998 30 Voltei-m e para ti
Vitorino Nemésio: La Voyelle Promise et autres poemes, Bordeaux: Ed. 31 Apenas te posso dizer
L'Escampette/Direcção Regional da Cultura dos Açores, 2000 32 5. Madrigal. ..
0

18+1 poetes contemporaines de langue portugaise, Paris: Instituto Camões/

Chandeigne, 2000 PALAVRASNOCTURNAS
37 Palavras nocturnas
38 Angústia clara
EDIÇÕES: 39 Em águas profundas
40 Se alguém hoje te beijar
Cruzeiro Seixas: Poesia Completa, Voi. I. Famalicão: Quasi Edições, 2002. 41 Encontros que não marcaste
Cruzeiro Seixas: Poesia Completa, Vol. Il. Famalicão: Quasi Edições, 2003. 42 Eu hei-de ser um dia
Cruzeiro Seixas: Poesia Completa. Vol. IlJ. Famalicão: Quasi Edições, (no prelo) 43 Mais uma vez
44 Esquecer