Nessa ausência há uma revolta do exército (24-8-1820) que logo con-
Romantismo
(1825-1865)
"Este é um século democrático; tudo o que se fizer hâ de ser pejojjgyo e j a g L g ^
povo. . . ou não se faz. (...) Dai-lhe a verdade do passado no romanceie no drama
histórico — no drama e na novela da atualidade oferecei lhe o espelho em que se mire
3 SI ê ãó seu tempo, a sociedade que lhe está por cima, abaixo, ao seu nível — e o povo .
de aplaudir, põ?queènttnde7é~preciso entender para apreciar e gostar."
(Almeida G A R R E T -Ao Conservatório Real)
Panorama histórico
O início atribulado do século XIX em Portugal é apenas uma amostra
do que serão os anos oitocentos.
O regente D. João VI - seguidor da política externa da mãe louca,
D. Maria I - teve uma diplomacia dúbia de compromissos com Espanha,
Inglaterra e França.
Nos fins de 1806, quando Napoleão decretou o bloqueio continental
(nenhuma nação podia negociar ou ter relações de qualquer tipo com a
Inglaterra), foi enviada a D. João VI uma nota diplomática exigindo o fecha-
mento dos portos aos ingleses, a prisão de cidadãos ingleses e o confisco dos
navios e bens britânicos.
O regente tenta ser apaziguador, mas Portugal é invadido (novembro
de 1807) pelo exército francês aliado ao espanhol que, sem ter perdido as
esperanças, sonhava com a união ibérica.
^fo A família real e o governo fogem para o Brasil e durante 14 anos a
^ metrópole transformou-se em colónia da colónia. Aqui, a vida da corte, e lá,
os invasores pilhando, roubando, matando. Parte do exército português foi
dissolvido, e o restante partiu para lutar por Napoleão.
Quatro anos de guerra (1807-1811) deixaram o país em situação las-
timável: nação saqueada e politicamente confusa, pois era um protetorado
inglês e colónia brasileira. A regência em Portugal, apesar de tantas mudan-
çast ainda mantinha os antigos métodos de governo, ou seja, a perseguição
feroz aos liberais.,
O descontentamento com o rei e com a regência do Marquês de Mi-
nas que funcionava em Portugal prepara o ambiente para a rebelião.
Beresford (1768-1854, general inglês que foi nomeado para reorgani-
zar o exército português) resolve vir ao Brasil para obter de D. João VI am-
plos poderes para reprimir e evitar o perigo do liberalismo (que na Espanha
já triunfara desde o começo de 1820), como também para melhorar a con-
dição do exército português.
76
segue novas adesões. Forma-se a "Junta Provisória do Governo Supremo do
Reino" que tinha como objetivo tomar conta da Regência e convocar uma
assembleia para elaborar nova constituição.
Foram organizadas as eleições para as cortes, e a grande maioria elei-
ta — representativa da burguesia ou dos proprietários, comerciantes e buro-
cratas — se dispõe firmemente a trazer de volta do Brasil o rei D. João VI
(que só regressa em 1821).
• No regresso, o monarca jura a nova Constituição, mas a rainha Carlo-
ta Joaquina e seu filho mais novo, D. Miguel, opõem-se e passam a liderar
o Partido Absolutista.
Mas os liberais também não estavam unidos; uma grande parte de ju-
ristas e burocratas (os mais progressistas) defendiam os princípios revolu-
cionários franceses e americanos. E, assim, exigiam cortes eleitas por todas
classes sociais, logo defendiam uma nova Constituição e propunham refor-
mas profundas na administração pública.
A eles se opunha a maior parte de militares que haviam liderado e efe-
tivado a revolta: mais moderados, propunha a volta do Rei, ofimda domi-
nação inglesa no exército e a convocação das Cortes tradicionais, isto é, com
representantes do clero, nobreza e povo.
Jesuítas e burocratas controlaram por algum tempo as cortes, instituí-
ram a liberdade de imprensa, redigiram uma Constituição bem progressista,
acabaram com a Inquisição, ao que alguns setores do Exército responderam
com tentativas de golpe, rebeliões armadas mas fracassadas.
Para culminar, o Brasil ficou independente em 1822. E esse era o úni-
co ponto em que os representantes da burguesia (mais revolucionários) e do
Exército (maii_çons_ervadores) se identificavam: a colónia precisava voltar à
sua antiga condição periférica, de sustentação da economia portuguesa.
Os liberais não eram tão liberais com a colónia.
A perda do Brasil, numa época em que a proposta era a reedificação
de Portugal, implicou uma impopularidade muito grande dos novos diri-
gentes. O partido liberal ficou isolado, sem apoio e desacreditado (clero~e
nobreza há muito resistiam aos liberais).
Carlota Joaquina, representando uma política mais absolutista, acaba
por se tornar popular. Logo, foi simples, nesse contexto, proclamar a res-
tauração do Absolutismo (1823).
Os antiliberais pegam as armas (em Vila Franca de Xira). Nesse movi-
mento anticonstitucional (chamado Vilafrancana) o infante D. Miguel era
o líder, mas, evidentemente, representava um grupo de pessoas do velho
regime e algumas, inclusive, que participaram da Revolução de 20.
Nessa contra-revolução também houve uma divisão, pois D. Miguel e
sua mãe, extremistas à direita, tinham em D. João VI a ala moderada, ao
centro. Numa nova revolta, em abril de 1824 (Abrilada) os extremistas le-
vam D. João VI a se refugiar num navio de guerra inglês. E, apoiado pela
Inglaterra, submete o filho D. Miguel a sair do país. Até à morte do rei
77
(1826) o país foi governado por um absolutismo moderado. A esperança
de uma nova Constituição não saiu disso.
A morte do rei leva D. Miguel ao poder (D. Pedro, ojilho mais velho,
era imperador do Brasil e já não se aceitava, nem aqui e nem em Portugal,
a união das duas coroas).
Com o miguelismo, em 1828 as Cortes foram dissolvidas e quando re-
convocadas a ordem era a mesma do velho regime absolutista. Apesar de ter
tido apoio estrangeiro (Inglaterra, Áustria, França) o rei acabou por ficar
sozinho: o país sob seu comando conheceu uma repressão violenta: milha-
res dè liberais fugiram, outros tantos presos, e a administração foi de abso-
luta incompetência.
Foi pior que o despotismo pombalino, entretanto a população aplau-
de - à princípio - J Q rei: os liberais passaram a ser vistos como ateus, inimi-
gos do_país e responsáveis pela instabilidade do regime.
Mas isso não impede a guerra civil que foi favorecida pelo liberalismo
europeu e que na Inglaterra foi representado pela subida de um gabinete libe-
ral e na França pela Revolução de 30.
Exilados, liberais moderados e radicais, liderados por D. Pedro (que
abdicara da coroa brasileira para seu filho), depõem D. Miguel. Mas esse
contexto entre liberais e absolutistas, mesmo com a vitória dos liberais,
não terminou.
De 1834 a 1850 presencia-se revolução e contra-revolução, motins e
contramotins, choques entre liberais à esquerda e liberais mais conserva-
dores.
Em 1851, encontra-se a solução: com o governo da Regeneração, Sal-
danha (1790-1876) assume o poder, apoiado por uma burguesia unificada.
É esse contexto político e social que propicia o desenvolvimento dp
Romantismo português.
Romantismo
As origens do movimento romântico remontam-nos à evolução econQ-
mica-social e política da burguesia. Seu encerramento está relacionado com
as consequências econômico-sociais da Segunda Revolução Industrial. A si-
tuação europeia era de crise social e não mais se justificava a defesa dos.
ideais do liberalismo burguês.
0 Romantismo está relacionado com o surgimento de um novo públi-
co-leitor. Este, de origem burguesa, formou o seu gosto literário através da
leitura de jornais vendidos a preços acessíveis. Além disso, a elevação*do po-
der aquisitivoda classe média e um sistema de impressão em escala comer-
cial propiciaram o alargamento do mercado consumidor. Se no classicismo
tínhamos um público aristocrático, palaciano, agora este é mais amplo e
precisava ser motivado para adquirir a obra de arte. Há, nesse setor, como no
conjunto da sociedade, uma democratização da cultura.
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As primeiras manifestações literárias do Romantismo ou de um pré-
-romantismó ocorreram nos países europeus mais desenvolvidos, em especial
na Alemanha e na Inglaterra, destacando-se Goethe (1749-18321 e Schfller
(1759-1805). Foi, entretanto, na França, que o novo movimento literário
ganhou proporções revolucionárias.
Dp^ndõ^se a cultura aristocrática da vida da corte, essa nova literatura
vem carregada de valores antiabsolutistas e anticlássicos.
Há, a partir de então, uma nova relação entre escritor e público; nessa
maior proximidade, novo estilo, novo significado estético e novos géneros
literários são criados. Padrões clássicos são ignorados. Aqueles valores mito-
lógicos, retóricos e regras literárias, que indicavam uma concepção do mun-
do estático, são deixados de lado em nome da tradição de origem nacional
e da liberdade de criação, uma concepção dinâmica que recusava modelos
absolutos.
Há, evidentemente, um inconformismo em relação a temas, a intelec-
tualismos e absolutismos literários. O ossianismo iniciado na Escócia por
Macpherson (1760-1763), a redescoberta de Shakespeare, o "Sturmund
Drang" (década de 1770) na Alemanha, a redescoberta de contos medievais
e lendas de origens germânicas vêm mostrar uma nova direção literária de
caráter histórico, que tão bem reflete os novos tempos da revolução da
burguesia.
Em termos sociais, a nobreza perde o poder político e económico, e a
burguesia dita os novos valores. Os papéis sociais têm nova correlação: no-
breza decadente, grande e pequena burguesia, camponeses e operários -
esses em número crescente pela incontrolável industrialização.
A euforia provocada pela Revolução Francesa, associada à liberdade
de ascensão económica e individual, é o suporte e inspiração de uma litera-
tura de emoções individuais.
A ideia de que o indivíduo, com sua vida material e intelectual, é
transitório, enfatiza o caráter relativo do que há no universo: nada é abso-
luto.
Essa nova visão nada mais é que um novo modo de r.nnrphpr o mundo
é a ideologia da nova sociedade que vê limitações e relatividades do homem
é da História. " " ~~
As emoções individuais, a visão relativa do universo, o apego às tradi-
ções nacionais,_a mitologização da história vêm se opor aos séculos de racio-
nalismo^absolutlsmo e impessoalismo._
"CXânsia de glorificarapátria e de fazer confissões pessoals\são as du
faces ao mesmo individualismo que se manifesta em favor do espírito e con-
tra as coisas materiais. Mas a_euforia do romântico se mistura ao desencanto
da época pós-revoluciónária: a consciência de que os ideais de Igualdade,
Libje^d^d^^Fraternid^de se limitavam à economia, permitindo a livre inicia-
tiva^ O pessimismo que é, frontalmente, a negação e rejeição da realidade,
vem da nãõííXieiisãu detses4deMS^0"cãmpõ social.
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 São duas etapas bem distintas: a eufórica fase de idealização da reali-
dade^Jm que tudo é motivo para que o autor decante a vida, e a"negativista
fase jde fuga do real. ~ 1840e 1850).
QJRomantismo é um modo de produção artística e também um modo
de pensar a vida,"e, por essa razão, o jiiilismojiterário está não raras vezes
ligadoà_ Mognifiado autor.
* Mas aes^è~p^ssmTÍ5mo sucede a necessidade de crítica da realidade:
constitui-se uma 3? fase romântica ou mais propriamente, pré-realista.
A essa nova forma de pensar a vida vem, de forma correlata, a neces-
sidade de uma nova maneira de a expressar: desenvolve-se o romance e
simultaneamente o drama, formas literárias mais populares e democráticas.
5.3 Romantismo em Portugal
O Romantismo português, como ocorreu nos demais países europeus,
esteve associado ao desenvolvimento da imprensa e à afirmação social de um
novo piihlico-leitor; o burguês. Não temos mais uma produção que seguia
os padrões clássicos, de ideologia aristocrática, para quem não existia a his-
tória. Para o novo público, tudo é relativo e está em contínua transforma-
ção. Não lhe interessam "os padrões clássicos mas a novidade .que vai ser trans-
mitida, normalmente, pelos jornais.
Os escritores mais ativos do Romantismo em Portugal desenvolveram
atividade jornalística. E contribuíram, uns mais, outros menos, para afir-
mação do liberalismo no país. Três escritores se destacaram na implantação
desse movimento nesse país: Garrett, Herculano e Castilho. Constituem o
primeiro movimento do Romantismo, com produções ainda ligadas ao
neoclassicismo.
Garrett foi inicialmente o escritor mais ativo do grupo, inclusive poli-
ticamente era o mais radical. Herculano, mais moderado, secundou-o: sua
importância vai fazer-se sentir gradativamente e marcará os últimos anos
de sua vida, quando afirmou-se o movimento realista. Castilho, personalida-
de contraditória, colocou-se como romântico, embora ideologicamente
fosse um neoclássico. Sua influência vai exercer-se mais no campo pedagógico
e jornalístico, do que propriamente no desenvolvimento da arte romântica.
Camões (18251 de Almeida Garrett foi o marco inicial do Romantis-
mo português. O novo gosto literário, entretanto, só veio a solidifiçar-se com
õ"decorrerdã~decada de 1830. É dessa época A voz do profeta (1836), de
ÀJexandreJjjgjrçulano^ jerfodo onde_aparecem as primeiras traduções de
t Walter Scott.,
A democratização da arte não fica restrita à poesia e à prosa de ficção:
atinge também o teatro. Garrett é designado pelo governo para reformar o
tejrtrojjortujnj^ do autor nacional.
O segundo momento do Romantismo coexiste com o primeiro e com
o terceiro, de transição para o Realismo. É uma arte que oscila entre o me-
80
dievalismo de um grupo de poetas de Coimbra e o ultra-romantismo desen-
volvido também nessa cidade e mais acentuadamente no Porto (décadas~de
~~ "
Destaca-se, nessa segunda etapa, a obra de Camilo Castelo Branco,
basicamente ultra-romântica, mas que já apresenta a observação da realidade
de um realista. Sua obra situa-se entre as mais significativas da literatura
portuguesa. A poesia desse período tem valor menor. Apenas para referên-
cia histórica, podemos citar o nome de Soares de Passos.
Dois escritores da estética romântica das décadas de 1850 a 1860
foram particularmente significativos durante o período da monarquia cons-
titucional da Regeneração. Na prosa, Júlio Dinis, escritor fundamental para
a consçÍêncía~coietiva dã~ classe média dessa época; na poesia,,João de Deus,
onde. em alguns poemas já aparece a crítica à venalidade do regime político
A^aje_social_do Romantismo português foi muito fraca; mais fraca
ainda a ideológica. Os escritores mais combativos, como Garrett, ainda estão
sob influência do Iluminismo neoclássico. Como consequência apresentam
publicações com inovações ainda tímidas, se as compararmos "com as dos
países mais desenvolvidos.
O movimento, entretanto, foi bastante importante para a evolução
estética da literatura portuguesa. A__n><;pp.itn H a s iafluéaaa&_d£_&scriíores
europeus (sobretudo de Chateaubriand, Walter Scott e Victor Hugo), atua-
lizõu^ré,"^ê1ntrõ de um contexto popular e democrático, a tradição literária
mãTs significativa do país.
Se as produções não foram tão originais ou contundentes como as da
Europa desenvolvida, isso se deve às contradições da burguesia portuguesa,
ainda muito ligada ao campo. Os setores mais atrevidos eram os do comér-
cio. Faltou ao país uma autêntica revolução industrial.
A situação "de"dependência do imperialismo, em especial da Inglaterra,
trouxe o atraso económico e não tornou possível a constituição de um pú-
blico leitor mais significativo. Mais de 80% da população continuava anal-
fabeta e concentrada sobretudo no campo.
.4 Almeida Garrett
Há uma simetria entre a vida e a obra de Almeida Garrett (João
Baptista da SH^Leitão de Almeida Garrett - 1799-1854): suas produções
literárias revelam — tanto na forma como no conteúdo - as contradições
ideológicas em que se debateu. E a s contradições de sua personalidade, no
que~eTa possuía de conservadora e de revolucionária,
Garrett Tormou-se dentro do Arcadismo, identificando-se ideologica-
mente com a corrente iluminista de esquerda. É dessa época o poema "O
Retrato de Vénus" (1822), que escandalizou setores reacionários ligados
à Igreja. O poeta foi acusado de materialista e de obsceno; julgado, foi
81
 Edição SUMARIO

José Adolfo de Granville Ponce

Normalização e revisão
Katumi Ussami Nakamoto
Capa e diagramação
Ary Almeida Normanha
1. IDADE M É D I A 9
Arte obra houve a
Na execução desta
colaboração da Faculdade Ibero-Americana 1.1 Primeiro período: Trovadorismo (1189 ou 1198-1434) 9
de Á baco Produções
Letras e Ciências Gráficas
Humanas. 1.1.1 Portugal: estrutura social 10
1.1.2 Jograis. Trovadores. Cancioneiros 13
1.1.3 Cantigas de amigo e suas relações sociais 13
1.1.4 Cantigas de amor e suas relações sociais 16
1.1.5 Cantigas satíricas 19
1.1.6 Prosa medieval 20
1.1.7 Outras produções 21
1.2 Segundo período: Humanismo (1434-1527) 21
CIP-Brasil. Catalogação-na-Publicação 1.2.1 Fernão Lopes 22
Câmara Brasileira do Livro, SP 1.2.2 O humanismo de Fernão Lopes 23
1.2.3 Poesia humanista 24
Abdala Júnior, Benjamim, 1943- 1.2.4 As origens do teatro português 25
A116h História social da literatura portuguesa / Ben- 1.2.5 Gil Vicente e o teatro português 25
2.ed. jamin Abdala Júnior, Maria Aparecida Paschoalin. 1.2.6 Características da obra vicentina 27
— 2. ed. — São Paulo : Ática, 1985.
Bibliografia. S U G E S T Õ E S PARA LEITURA 30
1. Literatura portuguesa — História e crítica SÍNTESE 31
I. Paschoalin, Maria Aparecida. II. Título.
85-0216 CDD—869.09

índice para catálogo sistemático: 2 R E N A S C I M E N T O (1527-1580) 33

1 . Literatura portuguesa : História e crítica 869.09 2.1 O Renascimento 34
2.2 A poesia renascentista 36
2.3 Luís Vaz de Camões 37
2.3.1 Camões lírico 38
2.3.2 Camões épico 41
2.3.3 Características do poema épico "Os Lusíadas" 44
2.3.4 Camões e o teatro 45
2.4 Novelas de cavalaria 47

lodos os direitos reservados peia Editora Ática S.A. S U G E S T Õ E S PARA L E I T U R A 47

R. Barão de Iguapé, 110 — TeL: PABX 278-9322 SÍNTESE 48
('. Postal H656 — End. Telegráfico "Bomlivro" — S. Paulo