Elementos de interpretação da pessoa da árvore da casa1

Casa
Humor da casa (nível de calor, acessibilidade).
É humilde e simples ou grande e ostentoso?

Existem numerosos detalhes ou é esparso e vazio?

Os detalhes contribuem para a sensação geral da casa? A casa é acessível ou fechada?

Ele domina a imagem ou é pequeno e colocado em um canto da página?

Uma casa extremamente pequena sugere rejeição da vida doméstica; uma casa
extremamente grande e dominante pode refletir a visão da casa como excessivamente
restritiva e controladora.

Detalhes
Telhado : O telhado é frequentemente considerado uma representação da vida de fantasia
de uma pessoa ou do lado intelectual. Um telhado extremamente grande sugere que a
pessoa é altamente retraída ou extremamente envolvida com uma fantasia do mundo
interior. Se as janelas forem desenhadas no telhado, a pessoa poderá tender a ver o
ambiente através de um mundo de imagens fantasiosas. A ausência de telhado sugere
uma orientação concreta altamente restrita.

As portas e as janelas
As portas e janelas são as partes da casa que se relacionam com o mundo exterior.
Pequenas casas trancadas ou janelas gradeadas e portas sugerem que a pessoa pode ser
retraída e inacessível, ou possivelmente suspeita ou mesmo hostil. Isto é ainda mais
exagerado se as portas e janelas estiverem totalmente ausentes. Uma porta aberta e/ou
muitas janelas sugerem forte necessidade de contato com outras pessoas. Contudo, se os
indicadores de abertura forem exagerados, a pessoa poderá ser altamente dependente.
Janelas muito grandes, principalmente no quarto ou no banheiro, sugerem exibicionismo. A
ausência de janelas no HTP, aliada a diversas outras características como cabeças
aumentadas, ausência de pés e figuras extremamente geométricas, têm sido
frequentemente encontradas nos desenhos de crianças vítimas de abuso.

Chaminé
Uma chaminé pode estar relacionada à disponibilidade e ao calor de uma pessoa ou ao
grau de poder e masculinidade que ela sente. A falta de uma chaminé sugere passividade
ou falta de calor psicológico na vida doméstica de uma pessoa. Enquanto quantidades
normais de fumaça acentuam o calor no lar, uma quantidade excessiva de fumaça sugere
tensões internas, agressão reprimida, turbulência emocional e conflito. Contudo, as
interpretações ou chaminés precisam levar em consideração fatores de polarização, como
a geografia (por exemplo, trópicos) e a estação do ano (verão versus inverno).

Acessórios da Casa
Caminhos largos e que levam diretamente à porta sugerem que o cliente é acessível,
aberto e direto. Em contrapartida, a ausência de um caminho indica que o cliente pode
estar fechado, distante e afastado. Caminhos longos e sinuosos podem refletir alguém que
inicialmente é indiferente, mas que mais tarde pode aquecer e tornar-se acessível. Se o
caminho for extremamente amplo, o cliente poderá inicialmente expressar um sentimento
1
Adaptado de Gary Groth-Marnat, Manual de avaliação psicológica, 3ª edição, John Wiley & Sons, Inc., 1997.
superficial de amizade, mas depois tornar-se-á indiferente e distante.

A presença de cercas sugere atitude defensiva.

Se forem incluídos muitos detalhes irrelevantes, o cliente poderá indicar fortes
necessidades de exercer um elevado grau de estrutura no seu ambiente, talvez devido a
um sentimento interior de insegurança.

Árvore
Humor
Inicialmente, uma impressão geral da árvore pode ser obtida observando-se sua sensação
e tom geral. A partir dessa impressão pode-se obter uma ideia da relação que a pessoa
mantém com seu ambiente.
Quão completa, equilibrada e harmoniosa, aberta e integrada é a árvore?
Se a árvore estiver murcha pelo ambiente, isso pode refletir uma pessoa que foi quebrada
por estresse externo.
Uma árvore sem galhos sugere que a pessoa tem pouco contato com outras pessoas.

Características específicas
O tronco pode ser visto como uma representação da força interior, da auto-estima e da
integridade da personalidade. O uso de linhas tênues esboçadas para representar o tronco
indica uma sensação de vulnerabilidade, passividade e insegurança. Estas mesmas
preocupações também podem ser representadas por sombreamento no tronco, ou linhas
fortemente reforçadas (defensividade) ou perfuradas. Cicatrizes ou nós sugerem
experiências traumáticas, e a idade em que o trauma ocorreu pode muitas vezes ser
determinada pela altura relativa da cicatriz ou do nó (ou seja, um nó na metade do tronco,
desenhado por um homem de dez anos). idade sugere que o trauma ocorreu aos cinco
anos). Troncos muito finos sugerem um nível de ajustamento precário. Se a casca do
tronco estiver muito puxada, isso sugere ansiedade; uma casca desenhada com extremo
cuidado pode refletir uma personalidade rígida e compulsiva. Se a árvore for dividida ao
meio, sugere-se uma severa desintegração da personalidade.

Os galhos funcionam como um meio pelo qual a árvore se estende e se relaciona com seu
ambiente. Eles refletem o crescimento de uma pessoa e o grau de recursos percebidos. Se
os ramos estiverem subindo, a pessoa pode ser ambiciosa e estar “à procura” de
oportunidades. Enquanto os ramos descendentes (salgueiros-chorões) sugerem baixos
níveis de energia. Galhos cortados representam uma sensação de trauma, e galhos mortos
indicam sentimentos de vazio e desesperança. Pequenos ramos sugerem que a pessoa
tem dificuldade em obter a atenção do seu ambiente, e pequenos ramos podem
representar um novo crescimento pessoal ou imaturidade psicológica. Se uma casa na
árvore estiver desenhada nos galhos, a pessoa pode estar expressando a necessidade de
escapar de um ambiente ameaçador.

Em contraste com os galhos, o telhado reflete o grau em que uma pessoa está acomodada
e segura. As raízes referem-se ao domínio da pessoa sobre a realidade, mas também
refletem uma relação com questões passadas. Se uma pessoa está tendo dificuldade em
“controlar” a vida, as raízes podem ser pequenas e ineficazes, ou o desenho pode
compensar tornando-as perfurantes e semelhantes a garras. Raízes mortas muitas vezes
indicam vazio e ansiedade consistente com obsessivo-compulsivo, especialmente se
houver detalhamento excessivo em outras áreas.
Pessoa

Cuidados sobre as interpretações de sinais específicos

As hipóteses descritas nesta seção são aquelas que, com base nas três principais revisões
da literatura (Kahill, 1984; Roback; 1968; Swenson, 1968), produziram pelo menos algum
suporte. Pesquisas entre 1984 e 1996 também foram consultadas. O critério de inclusão foi
que, pelo menos, um número igual de estudos apoiasse a hipótese, em comparação com o
número que não a apoiasse. Além do simples número de estudos de apoio versus não-
suporte, a qualidade e a relevância dos estudos foram levadas em conta. As hipóteses que
não foram claramente apoiadas estão listadas no final da seção.

Antes de tentar interpretações de detalhes específicos, os médicos devem observar uma

série de cuidados. A maior parte da pesquisa produziu resultados conflitantes até mesmo
para os melhores sinais. Swenson (1968) explica os resultados amplamente variados como
sendo consistentes com a confiabilidade moderada a baixa associada tanto à ocorrência
desses sinais (confiabilidade teste-reteste) quanto à baixa concordância encontrada na
pontuação deles (confiabilidade entre avaliadores). De uma perspectiva prática, isto
significa que qualquer interpretação deve ser feita experimentalmente. Em particular, o
conselho de Handler (1985) de perguntar o que um sinal específico poderia significar, em
vez do que ele significa, deve ser levado em consideração. Os intérpretes também devem
ter em mente a possibilidade de que um sinal possa ter um significado específico para um
cliente e, assim, levar a uma interpretação idiossincrática para essa pessoa, mesmo que o
sinal possa não ser suficientemente apoiado em qualquer sentido normativo. Os médicos
que se sentem confortáveis com uma abordagem mais interativa e metafórica podem
considerar a interpretação de sinais específicos uma fonte rica de informações sobre o
cliente. Ao mesmo tempo, os médicos devem estar cientes das limitações e dos possíveis
erros associados ao julgamento clínico. Uma advertência final: a grande maioria das
pesquisas sobre sinais interpretativos específicos foi realizada em adultos e adolescentes.
Assim, o uso da avaliação da personalidade em desenhos infantis deve ser abordado com
extrema cautela, especialmente porque os desenhos das crianças podem estar mais
relacionados à capacidade cognitiva do que à personalidade. Mesmo quando aspectos dos
desenhos infantis se relacionam com a personalidade, seria difícil separar esta relação dos
efeitos da capacidade cognitiva.

Interpretações de estrutura e forma

Tamanho
Machover (1949) levantou a hipótese de que o tamanho relativo de um desenho está
relacionado ao nível de auto-estima e energia de uma pessoa. Ela especulou que
desenhos extremamente pequenos e miniaturizados refletem baixo autoconceito,
depressão e falta de energia. Desenhos moderadamente grandes sugerem níveis mais
elevados de energia e auto-estima. Se o desenho for extremamente grande, isso sugere
inflação compensatória, que é consistente com pessoas com níveis de energia
característicos de maníacos ou com delírios de grandeza. Se um homem desenha uma
figura feminina muito maior do que uma figura masculina, Machover (1949) levanta ainda a
hipótese de que a pessoa pode ser dominada pela sua mãe ou figura do tipo materno e/ou
pode ter dificuldades com a identidade sexual. A investigação empírica produziu resultados
inconsistentes, mas tem havido um apoio moderado à ideia de que o tamanho reflecte
níveis variados de auto-estima, humor, nível de ansiedade e grau relativo de auto-inflação.
(Fox & Thomas, 1990, Kahill, 1984; Mitchell et al., 1993; Paine, Alves, & Tubin, 1985).

Detalhamento
Hammer (1954), Handler (1985) e Machover (1949) sugeriram que a inclusão de um
número excessivo de detalhes é consistente com pessoas que lidam com a ansiedade
tornando-se mais obsessivas. Assim, o número de detalhes tem sido usado como um
índice aproximado não apenas da ansiedade, mas também do estilo pelo qual a pessoa
tenta lidar com a sua ansiedade. Em contraste, uma notável falta de detalhes sugere
retirada e redução de energia. Um baixo número de detalhes também pode ser consistente
com pessoas com deficiência mental, hesitantes ou simplesmente entediadas com a tarefa
(Kahill, 1984; Mitchell et al., 1993). A ênfase especial na boca sugere uma personalidade
imatura com características orais ou agressão verbal. Embora a ênfase na boca não tenha
sido relacionada a características orais imaturas, há alguma indicação de que a presença
de dentes em combinação com uma barra representando a boca sugere agressão verbal
(não física) (ver Kahill, 1984).

Características da linha
O utilizado para desenhar a figura pode ser conceituado como o caminho entre o ambiente
da pessoa e seu corpo (Machover, 1949). Pode, portanto, reflectir o grau de isolamento,
vulnerabilidade ou sensibilidade da pessoa a forças externas. Linhas grossas e fortemente
reforçadas podem ser tentativas de se proteger de forças que provocam ansiedade, e
linhas finas e esboçadas podem, inversamente, representar insegurança e ansiedade
(Kahill, 1984; Mitchell et al., 1993).

Sombreamento
Machover (1949) e Hammer (1954) levantaram a hipótese de que o sombreamento
representa ansiedade. A área específica sombreada provavelmente sugere preocupação
em relação a essa área. Assim, uma pessoa que tem autoconsciência sobre a sua tez
facial pode fornecer uma grande quantidade de sombreamento no rosto, ou uma pessoa
preocupada com os seus seios pode, de forma semelhante, incluir mais sombreamento
nesta área (Burgess & Hartman, 1990; Kahill, 1984; Van Hutton, 1994). No entanto, esta
interpretação deve ser feita com cautela: a falta de sombreamento em áreas específicas
não significa que não haja ansiedade em relação a essas áreas. O sombreamento pode
representar adaptação e ajuste nos desenhos de pessoas que estão apenas tentando
aumentar a qualidade do seu desenho, enfatizando o seu aspecto tridimensional.

Distorção
A distorção nos desenhos ocorre quando o desenho geral ou detalhes específicos são
desenhados em proporções inadequadas, desconectados ou colocados em locais
inadequados no corpo. Hammer (1958) levantou a hipótese de que distorções leves
refletem baixo autoconceito, ansiedade e mau ajustamento, e distorções excessivas são
características de pessoas que experimentaram uma perturbação emocional grave. Esta
se tornou uma das hipóteses mais fortemente apoiadas (Chantler et al., 1993; Kahill, 1984;
Roback, 1968; Swenson, 1968). Além disso, a distorção pode ocorrer como resultado de
um déficit neuropsicológico (Capítulo 12)

Desenhos cromáticos
 Algumas variações de administração sugerem que, além dos desenhos a lápis, a pessoa
deve ser solicitada a desenhar uma pessoa em cores, usando giz de cera ou canetas
hidrográficas. Hammer (1969) sugeriu que o uso de cores teria maior probabilidade de
revelar aspectos emocionalmente carregados e primitivos da pessoa, especialmente se ela
estiver sob estresse ou pressão. Embora isto tenha sido apoiado por dois estudos, até
agora não foi totalmente pesquisado.

Hipóteses não suportadas

Uma série de hipóteses tradicionais de personalidade relacionadas à estrutura e forma
dos desenhos claramente não foram apoiadas. Isso inclui posicionamento na página,
posição, perspectiva (de onde a pessoa no desenho é vista), número de rasuras,
omissões, grau de simetria e presença de transparências.

Interpretações de conteúdo

Sexo da primeira figura desenhada

A hipótese da imagem corporal afirma que não só os clientes se identificam com a figura que
desenharam, mas esta identificação é provavelmente mais forte para o sujeito que escolheram
desenhar primeiro. Com base nesta hipótese, Machover (1949) e Hammer (1954) sugerem que
as pessoas com identidade de género clara farão o primeiro desenho do mesmo sexo que elas
próprias e as pessoas com confusão de identidade sexual desenharão mais frequentemente
membros do sexo oposto como elas próprias. Pesquisas e teóricos posteriores indicaram que
esta relação é mais complexa (Houston & Terwilliger, (1995). Por exemplo, Handler (1985)
sugeriu que, embora a confusão de género seja uma possibilidade, desenhar a pessoa do
mesmo sexo também pode indicar questões adicionais, tais como forte apego/dependência de
uma pessoa do sexo oposto, maior consciência/interesse por pessoas de o sexo oposto ou um
autoconceito pobre.

Ao longo dos últimos 40 anos, a hipótese de que clientes com confusão de identidade sexual
desenharão primeiro a pessoa do sexo oposto foi testada por mais de 28 estudos. O consenso
geral é que foi estabelecido um apoio mínimo. Por exemplo, numa revisão inicial, Brown &
Tolor (1957) relataram que 85% a 95% de uma população de universitários normais do sexo
masculino desenharam primeiro o mesmo sexo, em oposição aos 75% a 92% de
homossexuais. Embora a percentagem fosse ligeiramente inferior para os homossexuais, a
sobreposição entre os dois grupos era suficientemente elevada para indicar que ocorreria uma
taxa inaceitavelmente elevada de imprecisões se isto fosse utilizado para discriminar os dois
grupos. Kahill (1984) relata que a maioria dos estudos em sua revisão que investigam a
distinção mais geral entre identificação de papéis sexuais ou conflito de papéis sexuais também
não encontraram relações significativas. A hipótese é ainda mais complicada porque as
crianças frequentemente desenham primeiro o sexo oposto, mas isso diminui gradualmente
nos adolescentes. No final da adolescência, os indivíduos atraem primeiro pessoas do sexo
oposto em percentagens que se aproximam dos adultos. Especificamente, uma pesquisa
universitária em grande escala descobriu que 92% dos homens e apenas 64% das mulheres
desenharam primeiro o mesmo sexo (Zaback & Waehler, 1994), o que sugere que quaisquer
interpretações de mulheres ou crianças devem ser feitas com o conhecimento de que desenhar
em onde o sexo oposto é atraído primeiro ocorre com bastante frequência nesses grupos. Além
da idade e do género biológico influenciarem a masculinidade/feminilidade dos desenhos, o
grau em que uma pessoa se identifica com características masculinas, femininas ou
andrógenas também pode influenciar os atributos de género do desenho. (Aronof &
McCormick, 1990) Houston e Terwilliger (1995) resumem que os detalhes dos desenhos
relacionados com o género podem ser influenciados pelo género biológico do sujeito, pelas
atitudes culturalmente definidas sobre o género, pelas atitudes do papel de género ou pelas
atitudes emocionalmente matizadas em relação à sexualidade. A discussão acima é fornecida
porque o sexo da primeira figura desenhada é um dos sinais interpretativos clássicos nos
desenhos de figuras humanas. Contudo, a complexidade dos factores que influenciam a
ocorrência e expressão deste sinal indica claramente que as interpretações nele baseadas
devem ser consideradas com cautela e flexibilidade.

Boca e Dentes
Intuitivamente, pode-se conjecturar que a maneira como os sujeitos retratam a boca de uma
figura revela suas atitudes em relação ao processamento das coisas do mundo ou como eles
se expressam verbalmente. Especificamente, Machover (1949) levantou a hipótese de que a
ênfase na boca sugere uma personalidade imatura com características orais ou agressão
verbal. Embora a ênfase na boca não tenha sido relacionada com características orais
imaturas, há alguma indicação de que a presença de dentes em combinação com uma barra
representando a boca sugere agressão verbal (mas não física) (ver Kahill, 1984).

Seios
Teorizou-se que a ênfase nos seios ocorria no desenho de homens emocional e
psicossexualmente imaturos (Machover, 1949). Contudo, a ênfase nos seios em desenhos
masculinos foi encontrada tanto em pessoas normais quanto em pessoas com distúrbios,
portanto a patologia deve ser inferida com cautela. Nos desenhos feitos por mulheres,
descobriu-se que a ênfase nos seios ocorre com mais frequência em desenhos feitos por
meninas púberes (Reirdan & Hoff, 1980) e mulheres grávidas (Tolor & Digrazia, 1977).
Além disso, a ênfase nas características sexuais (incluindo seios) tem sido encontrada com
mais frequência entre crianças que foram abusadas sexualmente (Burgess & Hartman,
1990; Hibbard & Hartman, 1990; Van Hutton, 1994).

Nudez/Roupas
Hammer (1954) levantou a hipótese de que desenhos de pessoas vestidas com roupas
íntimas indicam “narcisismo corporal” e possível que uma pessoa seja egocêntrica a ponto
de ser esquizóide. A um nível mais global, pode ser um sinal geral de desajustamento,
particularmente relacionado com dificuldades sexuais entre crianças (Van Hutton, 1994).
Embora tenha recebido algum apoio, esta interpretação é complicada porque a nudez ou a
falta de roupa é por vezes encontrada nos desenhos dos normais e ocorre frequentemente
nos desenhos dos artistas. Da mesma forma, descobriu-se que populações específicas
que supostamente teriam preocupações corporais atraíam uma grande proporção de
figuras nuas. Isto inclui 58% dos DAPs de mulheres grávidas, 60% das que deram à luz
recentemente e 60% das que têm problemas ginecológicos. (Tolor & Digrazia, 1977).

Hipóteses não suportadas

A maioria das hipóteses relativas ao conteúdo dos desenhos de figuras humanas
claramente não recebeu apoio. Isto se deve parcialmente ao significado idiossincrático
associado a muitos dos conteúdos, bem como à baixa confiabilidade desses sinais. A
interpretação relacionada a conteúdos específicos que não foram apoiados inclui aqueles
relacionados à cabeça, tamanho da cabeça, rosto, expressão facial, cabelo, características
faciais (sim, orelhas, lábios, nariz), pescoço, características de contato (braços, mãos,
pernas, pés, dedos dos pés), tronco, ombros, indicadores anatômicos (glândulas internas,
genitais), quadris/nádegas, cintura e detalhes da roupa (botões, brincos, salto, cinto).