Pergunta 1

1 em 1 pontos,

Bernardino (2010) relata que �o que realmente existe � uma cria��o de coisas
materiais que evoluem precisamente porque foram criadas com sentido e finalidade, e
como tal encontram-se guiadas por uma vontade ordenadora� (BERNARDINO, 2010, p.
57).

BERNARDINO, P. Arte e tecnologia: intersec��es. ARS, S�o Paulo, vol. 8, n. 16,

2010.

No entanto, o desenvolvimento de um novo objeto tr�s o conhecimento pr�vio, que

conduz � evolu��o. Ou seja, a cria��o de objetos segue paralelamente as etapas e
procedimentos evolutivos da humanidade.
A partir da afirma��o de Bernardino, avalie as proposi��es e a rela��o entre elas.

A cria��o de coisas materiais que evoluem

PORQUE

Foram criadas contendo sentido e finalidade.

A respeito dessas proposi��es, assinale a op��o correta.

Resposta Selecionada:
Correta
As proposi��es I e II s�o verdadeiras, e a II � justificativa da I.

Resposta Correta:
Correta
As proposi��es I e II s�o verdadeiras, e a II � justificativa da I.

Feedback da resposta:
A resposta est� correta. O desenvolvimento de um objeto inovador se faz pelo
conhecimento pr�vio, que conduz � evolu��o. A finalidade e o sentido s�o atributos
gerados pela concep��o de um produto.

Pergunta 2
1 em 1 pontos

Segundo Niemeyer (1997) o designer j� foi visto de formas distintas ao longo do

tempo, podendo ser dividido em fun��es como: em um primeiro momento como
�art�fice�, aquele que desenvolvia a atividade art�stica, muitas vezes o �nico
respons�vel por todas as etapas do processo produtivo no qual o trabalhador tinha
preocupa��o com est�tica, com a concep��o formal e com a frui��o do uso. Em outro
momento como o �inventor�, aquele que tinha o compromisso com a produtividade do
processo de fabrica��o e a atualiza��o tecnol�gica. E por fim, o �coordenador�, que
tinha a fun��o de integrador entre os diferentes especialistas, sendo o respons�vel
pela coordena��o das etapas de defini��o da mat�ria-prima, processo produtivo,
utiliza��o e destino final do produto.

NIEMEYER, L. Design no Brasil: Origens e Instala��es. Rio de Janeiro: 2AB, 1997.

Para a hist�ria do design, a Revolu��o Industrial ocorrida na Inglaterra no s�culo

XVIII, teve um importante papel. Qual era a fun��o do profissional de design no
per�odo?

Resposta Selecionada:
Correta
Coordenador: exercia a fun��o de integrar os demais profissionais, organizando
todas as etapas do sistema produtivo: escolha de mat�ria-prima, processos
produtivo, uso e encaminhamento final do produto.

Resposta Correta:
Correta
Coordenador: exercia a fun��o de integrar os demais profissionais, organizando
todas as etapas do sistema produtivo: escolha de mat�ria-prima, processos
produtivo, uso e encaminhamento final do produto.

Feedback da resposta:
A alternativa est� correta. O designer j� foi visto de formas distintas ao longo do
tempo. Contudo, uma delas era a especializa��o do trabalho profissional com
respons�vel pela organiza��o das atividades, como coordenar o processo e garantir a
funcionalidade do produto, desde a mat�ria-prima � entrega do produto.

Pergunta 3
1 em 1 pontos

Dentro do campo do design, destaca-se o autom�vel como produto emblem�tico na

hist�ria dos objetos, evoluindo tanto como ve�culo de transporte como produto de
consumo.

Nos anos de 1930, teriam se constitu�do na era dos autom�veis criados para o
transporte de massas, quando a comodidade no manejo do carro e seu perfeito
funcionamento eram seus principais objetivos. A ideia de Adolf Hitler era que cada
alem�o teria um Volkswagen na sua garagem, seria um sonho. Ele �n�o parecia levar
em conta considera��es de mercado em rela��o aos desejos dos consumidores � mais
subjetivos e talvez conceituais � e sim a simples satisfa��o de uma necessidade
b�sica de transporte individual� (BRAND�O, 2011, p. 43)

BRAND�O, R. L. O autom�vel no Brasil entre 1955 e 1961: a interven��o de ovos

imagin�rios na Era JK. Disserta��o (mestrado) Juiz de Fora: UFJF, 2011. Dispon�vel
em: <http://www.ufjf.br/ppghistoria/files/2011/01/Ramon-de-Lima-Brand%C3%A3o.pdf >.
Acesso em: 18/01/2019.

Considere as assertivas a seguir.

Os autom�veis s�o tamb�m bens de consumo e suas vendas est�o diretamente ligadas �
sua est�tica, hist�ria e seu nome, confirmando a relev�ncia da rela��o entre o
capitalismo e o design.
Durante a Segunda Guerra Mundial foi poss�vel se obter grandes avan�os na �rea do
design devido � extensa escassez de materiais e m�o de obra especializada.
Os autom�veis s�o meios de transporte e o design atua apenas em sua fabrica��o, uma
vez que as formas dos ve�culos influenciam nos aspectos de velocidade e consumo de
combust�vel.
Adolf Hitler sonhava que cada alem�o teria um Volkswagen na sua garagem, porque ele
queria implantar o consumismo na cultura alem�, a partir da compra de carros.
Hitler acreditava que havia mercado em rela��o aos desejos dos consumidores e por
isso qualquer pessoa poderia ter um carro, com bom desempenho e design.

Assinale a alternativa que apresenta a(s) afirmativa(s) correta (s).

Resposta Selecionada:
Correta
I, apenas.

Resposta Correta:
Correta
I, apenas.

Feedback da resposta:
Voc� acertou! O autom�vel � mais do que um ve�culo de transporte, � um bem de
consumo, e muitas vezes s�o adquiridos apenas para exposi��o, sem sequer serem
utilizados como meio de transporte. A McLaren pilotada por Ayrton Senna, em 1993,
foi leiloada por R$ 17,9 milh�es.

Pergunta 4
1 em 1 pontos

H� muito tempo os cal�ados deixaram de ser apenas um produto para prote��o dos p�s.
Os sapatos ganharam atributos simb�licos e est�ticos, se transformando em um item
que informa e insere uma pessoa em um contexto. Segundo Mour�o (2018) �no tempo de
Napole�o I manteve-se a moda do s�culo anterior, mas os homens passaram a usar
botas de cano longo. Lu�s Filipe, em seu reinado, passou a usar os sapatos e
botinas de el�stico, e a bota de verniz era escondida pela cal�a. Recentemente, no
Brasil, as chinelas bordadas das baianas se tornaram uma caracter�stica do povo.
Hoje, mais comum o uso dos chinelos coloridos de borracha� (MOUR�O, 2018, p. 5)
MOUR�O, N. M. Design afetivo e sustentabilidade: est�mulo social aos p�s da
humanidade. In: Anais [do] ENSUS 2018 - V �Encontro de Sustentabilidade em
Projeto�, Vol. III, Florian�polis: Universidade Federal de Santa Catarina, p. 453-
463, 2018.
Podemos deduzir que, na atualidade, produtos como os calcados, ganharam atributos
simb�licos e est�ticos. Sendo assim, assinale a alternativa correta.

Resposta Selecionada:
Correta
O objeto participa da vida do usu�rio conquistando significa��o.

Resposta Correta:
Correta
O objeto participa da vida do usu�rio conquistando significa��o.

Feedback da resposta:
A resposta est� correta! Os humanos se apegam �s coisas, e � nesse contexto que o
designer pode atuar, buscando entender essas rela��es afetivas entre usu�rio e
produto. Com isso, existe a necessidade da conscientiza��o dos designers sobre os
aspectos socioambientais, agregando ao produto as qualidades para preserva��o do
meio ambiente.

Pergunta 5
1 em 1 pontos

O design gr�fico do p�s-guerra foi caracterizado por uma crescente homogeneidade,

correspondente a internacionaliza��o da economia. O Modernismo ingressou em uma
segunda fase, conhecida como Estilo Internacional, em que se buscou impor os
preceitos est�ticos das antigas vanguardas de maneira normativa e monol�tica.
�Um bom exemplo no design gr�fico est� nos trabalhos ligados � chamada Escola
Su��a, nos quais predominam as cores vermelho, amarelo e azul, a tipografia sem-
serifa, as manchas de texto ditas arejadas e outros cacoetes derivados das teorias
de Jan Tschichold e do fazer da Bauhaus, reduzidas a um receitu�rio pronto�
CARDOS, R. O design gr�fico e sua hist�ria. Dispon�vel em: <
https://docente.ifrn.edu.br/carlosdias/informatica/programacao-visual/o-design-
grafico-e-sua-historia >. Acesso em: 17/01/2019.

Os preceitos est�ticos das antigas vanguardas, impostos pelo Estilo Internacional

da Segunda fase do Modernismo, refletiram nas Artes Gr�ficas. Leia as assertivas a
seguir sobre o tema.
Gerou a consolida��o racionalista de fun��es operacionais em formas pretensamente
universais e imut�veis.
Engessou de vez a proposta do moderno como a descoberta constante do novo.
Refletiu uma amalgama��o inc�moda de aspira��es ut�picas com uma pr�tica
autorit�ria.
Proibiu o conhecimento das leituras reducionistas das teorias psicol�gicas da
Gestalt.
Desestimulou a busca por um suposto funcionalismo.

Assinale a alternativa que apresenta a(s) assertiva(s) correta(s).

Resposta Selecionada:
Correta
I, II, III.

Resposta Correta:
Correta
I, II, III.

Feedback da resposta:
A resposta est� correta! Os preceitos est�ticos das antigas vanguardas de maneira
normativa e monol�tica, impostos no Estilo Internacional do p�s-guerra, buscava
inclusive, incentivar conhecimento das teorias psicol�gicas da Gestalt e estimular
a busca pelo funcionalismo.

Pergunta 6
1 em 1 pontos

Atualmente, percebe-se que o design j� est� inserido em tudo no mundo urbano: nos
objetos pessoais, na casa, no trabalho, no lazer; nos servi�os como educa��o,
sa�de, transporte, comunica��o, entre outros.
Percebe-se uma populariza��o do uso do termo design e dos conceitos que surgiram
associados a valores est�ticos, globalizados e de dom�nio. Esses novos conceitos
incidem sob a expans�o do design para outros aspectos, buscando qualific�-lo como
processo criativo, inovador e provedor de solu��es em quaisquer �reas que no design
possa ser agregado (LIPOVETSKY; SERROY, 2014).

LIPOVETSKY; G.; SERROY, J. A estetiza��o do mundo. Viver na era do capitalismo

artista. S�o Paulo: Companhia das Letras, 2014.

A partir do texto apresentado acima, considere as seguintes afirma��es.

Um exemplo de expans�o do design para outros aspectos � o design social, que �

executado com o meio social, com o fim de beneficiar uma comunidade.

O Design Thinking, que � uma abordagem de solu��o de problemas de forma coletiva e

colaborativa para maximizar a empatia com as partes envolvidas, � um exemplo de
agregar o design a outras �reas.

A apropria��o do termo design em outras �reas � vista de forma negativa, uma vez
que o design atualmente deve ser restrito a produ��o de produtos de est�tica
apurada.

Os conceitos que s�o atribu�dos ao design contempor�neo est�o estruturados em

atributos de acordo com as fun��es do design, que podem ser pela car�ncia de
cria��o de inova��o, entre outros.

N�o h� limites para o design, pois ele se tornou popular em todas as �reas.
Contudo, o design na contemporaneidade � respons�vel pelo consumismo incorporado
pelo capitalismo.

Assinale a alternativa que apresenta a(s) afirmativa(s) correta (s).

Resposta Selecionada:
Correta
I e II.

Resposta Correta:
Correta
I e II.

Feedback da resposta:
Voc� acertou! As afirma��es est�o corretas porque o design social � uma forma da
expans�o do design para outros aspectos. Da mesma forma que o design thinking � uma
abordagem que utiliza o processo criativo do design no processo de solu��o de
problemas.

Pergunta 7
1 em 1 pontos

�A reprodu��o mec�nica, contudo, � que se apresentou como um fato novo a partir do

s�culo XVIII. A litografia, por exemplo, (surgida no s�culo XIX), permitiu que �as
artes gr�ficas ilustrassem a vida cotidiana�, mas foi o advento da fotografia,
d�cadas mais tarde, que possibilitou a verdadeira revolu��o nos modos de perceber a
obra de arte e suas r�plicas� (BENJAMIN, 2010, p. 218).

BENJAMIN, W. A obra de arte na �poca de sua reprodutibilidade t�cnica. In: ADORNO

et al. Teoria da Cultura de massa. S�o Paulo: Paz e Terra, 2000. p. 221-254.

De acordo com o texto, assinale a alternativa correta.

Resposta Selecionada:
Correta
A litografia contribuiu para as artes gr�ficas, representando cenas do cotidiano, a
partir do s�culo XVIII. Contudo, a fotografia, veio uma d�cada depois e permitiu o
registro da cena no momento que ela ocorria.

Resposta Correta:
Correta
A litografia contribuiu para as artes gr�ficas, representando cenas do cotidiano, a
partir do s�culo XVIII. Contudo, a fotografia, veio uma d�cada depois e permitiu o
registro da cena no momento que ela ocorria.

Feedback da resposta:
A resposta est� correta! A litografia trouxe a possibilidade de difundir a t�cnica
de reprodu��o de imagens do cotidiano, a partir do sec.XVIII. Mas a fotografia, uma
d�cada depois, permitiu o registro da cena, no momento que ela ocorria, uma
revolu��o nos modos de perceber a obra de arte.

Pergunta 8
1 em 1 pontos

O design, em conceito simplificado, refere-se � elabora��o e desenvolvimento de um

projeto capaz de atender �s necessidades do usu�rio, em dom�nio f�sico, sensorial e
m�ltiplo. Conforme o pa�s e a ocasi�o, o design adquiriu aspectos de fun��o, forma,
est�tica e principalmente usabilidade que lhe condicionou interpreta��es variadas.

Nesse sentido, assinale com V as alternativas verdadeiras e com F as alternativas

falsas.

( ) Segundo Bonsiepe, a palavra design, com o significado de atividade

projetual, surgiu efetivamente resultante da produ��o de artefatos �teis desde o
princ�pio das sociedades humanas.
( ) O termo design est� fortemente associado �s atividades est�tico-formais. Isso
ocorreu em diversos pa�ses, mas assumiu conota��es peculiares no Brasil.
( ) Segundo B�rdek, a fundi��o de metais para produ��o de adornos e joias, por
exemplo, pode ser uma das origens que envolvem o desenvolvimento do design
( ) O termo design surgiu na It�lia durante a cria��o da Scuola di Designo
Industriale durante o renascimento e o seu progresso, que abriu caminhos para o
design no mundo.

Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequ�ncia correta de respostas.

Resposta Selecionada:
Correta
F, V, V, F.

Resposta Correta:
Correta
F, V, V, F.

Feedback da resposta:
A resposta est� correta! S�o fort�ssimas as associa��es �s atividades est�tico-
formais com o termo design. Isso ocorreu em diversos pa�ses, mas assumiu conota��es
peculiares no Brasil. Acredita-se que a atividade do design tenha suas bases at�
mesmo nos adornos antigos, em materiais como as cer�micas, pedras, metais, entre
outros.

Pergunta 9
1 em 1 pontos

Na obra Design, cultura e sociedade, Gui Bonsiepe � um dos mais conhecidos

designers e te�ricos do mundo � refere-se ao termo design de uma forma
generalizada, destacando a associa��o do termo design �s fun��es est�tico-formais,
em especial no contexto brasileiro.
Dessa forma, o autor afirma:
�Contudo, no senso comum, o termo design est� fortemente associado �s atividades
est�tico-formais. Isso ocorreu em diversos pa�ses, mas assumiu conota��es
peculiares no Brasil� (BONSIEPE, 2013, p. 13).
BONSIEPE, G. Design, cultura e sociedade. S�o Paulo: Bl�cher, 2011.
Nesse sentido, assinale com V as alternativas verdadeiras e com F as alternativas
falsas.
( ) A associa��o do termo design �s fun��es est�tico-formais refere-se �
comunica��o visual do produto, ou seja, � forma visual deste.
( ) As fun��es est�tico-formais do design referem-se aos elementos visuais,
sem�nticos e simb�licos que caracterizar�o as linhas do produto.
( ) Pode-se dizer que as fun��es est�tico-formais geram um conceito independente
dos requisitos t�cnicos, definidos pelas metas do design.
( ) No Brasil, as atividades est�tico-formais assumiram conota��es peculiares
pelos c�digos ling��sticos, diferente de outros pa�ses
( ) A associa��o das fun��es est�tico-formais com o design est� condicionada �s
demais rela��es com outras �reas, no Brasil.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequ�ncia correta de respostas.

Resposta Selecionada:
Correta
V, V, F, F, F.

Resposta Correta:
Correta
V, V, F, F, F.

Pergunta 10
1 em 1 pontos

�A homogeneidade cultural promovida pelo mercado global pode levar ao

distanciamento da identidade relativamente � comunidade e � cultura local. De forma
alternativa, pode levar a uma resist�ncia que pode fortalecer e reafirmar algumas
identidades nacionais e locais ou levar ao surgimento de novas posi��es de
identidade� (WOODWARD, 2000, p. 21).

WOODWARD, K. Identidade e diferen�a: uma introdu��o te�rica e conceitual. In SILVA,

T. T. (org.). Identidade e diferen�a. A perspectiva dos Estudos Culturais.
Petr�polis: Vozes, 2005.

Nesse sentido, considere as assertivas a seguir.

Pode-se pensar o design como forma de diferencia��o.

Pensa-se no design pela uniformidade de conceitos.
O design promove o distanciamento da cultura local.
A identidade cultural � uma conseq��ncia do design.
O design gera a homogeneidade cultural dos produtos.

Assinale a alternativa que apresenta a(s) assertiva(s) correta (s).

Resposta Selecionada:
Correta
I, apenas.

Resposta Correta:
Correta
I, apenas.

Feedback da resposta:
Sua resposta est� correta! O design busca considerar os elementos e a identidade
local como um meio de diferenciar os produtos, que na maioria est�o muitos
semelhantes, efeito da globaliza��o. Os fatores culturais s�o recursos para gerar
um design �nico, que agrega o valor diferencial.