06/06/2022

PÓS-IMPRESSIONISMO / ART NOUVEAU / FAUVISMO

AULA
13

PÓS-IMPRESSIONISMO CONTEXTO HISTÓRICO-SOCIAL

“Em vez de tentar retratar o que vejo diante de mim, uso a cor de forma
totalmente arbitrária para me expressar de modo mais intenso”. (Vicent Van Gogh)
Não foi um movimento consistente / curto período que foi importante para
antecipar características das vanguardas europeias;
Liberdade cromática e temática / ecletismo artístico;
Distanciou-se do impressionismo, na medida em que sugeriu um novo
espírito com uma abordagem mais subjetiva, humana, emocional e
sentimental / tendências expressionistas e abstracionistas;
Mistura de tintas puras / colorido vivo;
Bidimensão da realidade e do cotidiano.
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Contexto da Belle-Époque / final do século XIX e início do XX /
transição cultural para o movimento modernista;
Surgimento da Fotografia e do Cinema;
Novas formas arquitetônicas trazem ares “cosmopolitas”;
Ruptura com o passado, o tradicional e o acadêmico;
Exposições independentes agitam a Arte Moderna e desafiam os
clássicos/acadêmicos/tradicionalistas/Belas-Artes;
O Impressionismo abriu os caminhos para a subjetividade, o
cromatismo e o pontilhismo.
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PAUL CÉZANNE (1839-1906)

Um artista experimentalista / pré-vanguardista;
Crucial para o pós-impressionismo e para a
compreensão da arte no século XX;
Marcas cubistas (formas geométricas);
Preocupação com as formas – “o olho não é
suficiente, pensar também é necessário”;
Paisagens, retratos e natureza-morta;
Obra que apresenta a luta entre os princípios da
realidade e abstração que prepararia a
atmosfera para o amanhecer de uma nova era.

AUTORRETRATO, 1875. Óleo sobre tela, 66 x 55 cm.

NATUREZA-MORTA COM MAÇÃS E LARANJAS, 1895. Óleo sobre tela, 47,5 x 57 cm.
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VINCENT VAN GOGH (1853-1890)

A CADEIRA DE
Autodidata / início impressionista, mas teve sua VAN GOGH, 1888.
Óleo sobre tela, 91,8
expressividade reconhecida no Pós- x 73 cm. The
National Gallery,
Impressionismo e na explosão de cores, Londres.
sentimentos e impressões de uma vida
marcada por angústias e tormentas pessoais;
Observador das causas sociais (obras com
pessoas humildes, da vida simples do campo –
“Os comedores de batata”, 1885);
A solidão de quem vive em busca de si
mesmo / crise existencial.
“Eu não quero pintar quadros, eu quero pintar a vida” RETRATO DE DR. GACHET, 1880. Óleo sobre tela, 67 x 56 cm.

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A VINHA VERMELHA,
1888. Óleo sobre tela, 75
x 93 cm. Museu Estatal
Pushkin de Belas Artes,
Moscou.

Esta obra foi a única

que o pintor conseguiu
vender quando vivo.

Autorretrato com a orelha enfaixada e

Autorretrato com a orelha cortada, 1889.
cachimbo, 1889.
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A NOITE ESTRELADA, 1889. Óleo

sobre tela, 73 x 92 cm. Museu de Arte Quarto em Arles,1888.
Moderna (MoMA), Nova Iorque. Óleo sobre tela, 73,6 x
A paisagem retratada mistura o real com
imagens da sua memória, como uma igreja
92,6 cm. Instituto de
tipicamente holandesa. A obra é dividida no Artes de Chicago, EUA.
plano horizontal pela linha do horizonte e no
plano vertical pelo cipreste. O povoado
longínquo, de pequenas casas, contrasta
fortemente com o cipreste em primeiro
“Nas paredes, um lilás
plano que se destaca e ajuda ao equilíbrio pálido; o chão, apagado,
da composição As pinceladas são
curvilíneas, e integram-se de maneira o cobertor de vermelho
rítmica sobre a superfície da sangue; a mesa de
pintura. Estrelas brilhantes pulsam como
minissóis. Ondas luminosas cortam o centro toalete, laranja; as
da tela, parecem ter vida própria. Enquanto
isso, o vilarejo, com a sua igreja de torre
janelas, verdes…” (Van
alta, parece adormecer alheio ao céu Gogh).
estrelado cheio de explosões emotivas de
Van Gogh. (Super Abril).

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ART NOUVEAU ART NOUVEAU

“E então surgiu uma nova decoração, em reação às novas necessidades de novas A origem do movimento tem caráter social e estético sendo liderado
gerações”. (Coleção Folha – O Mundo da Arte. Vol. 14). pelo inglês William Morris (1834-1896) / o chamado Arts & Crafts
 CONTEXTO DA BELLE-ÉPOQUE / TRANSIÇÃO CULTURAL: entre 1880 e rompia com a distinção entre belas-artes e artesanato / pregava
1920 / SALÕES DE PARIS E NOS EUA; a valorização dos ofícios e trabalhos manuais e o ideal de
 AVANÇOS NA INDÚSTRIA, COMÉRCIO, ENTRETENIMENTO / produção artesanal coletiva / influências das iluminuras medievais
PROGRESSO URBANO / AS ARTES APRESENTAVAM NOVOS IDEAIS; e da arte oriental;
 RELAÇÃO COM A PRODUÇÃO EM SÉRIE E NO ÂMBITO SOCIAL ESTÁ Os artistas tinham como preocupação a criação de um estilo novo,
MUITO LIGADO AO DESENVOLVIMENTO DA BURGUESIA INDUSTRIAL; que combinasse marcas do Barroco e do Rococó com motivos
 INTERAÇÃO COM AS ARTES APLICADAS: ARQUITETURA, ARTES derivados da arte japonesa, produzindo sempre objetos que tivessem
DECORATIVAS, DESIGN, ARTES GRÁFICAS, MOBILIÁRIO.... um valor de uso do que apenas decorativo, trazendo inovações.
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Pôster da exposição para

“La Libre Esthétique”,
1896. Théo Van Rysselberghe.
Litografia colorida, 39 x 27.

Cama, 1898. Gustave Serrurier-Bovy. Escrivaninha e cadeira, 1900. Louis Majorelle.

Cartaz "L'Art Nouveau, Exposition Permanente“, 1896. Félix Vallotton. Litografia colorida, 65 x 45.
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Sua coleção foi inspirada no Art Nouveau, movimento artístico

que valoriza as curvas e a natureza. “A Art Nouveau adorava a
leveza, a sutileza, a transparência e, naturalmente, a
sinuosidade”

I D A D E C O N T E M P O R Â N E A Minas Trend Inverno 2014: Desfile Fabiana Milazzo I D A D E C O N T E M P O R Â N E A

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CARACTERÍSTICAS GERAIS GLOSSÁRIO TÉCNICO

 Foco nos aspectos decorativos, estéticos e ornamentais;
 Elaborações exóticas, ondulantes, sinuosas e elegantes; DESIGN: idealização, criação, desenvolvimento,
 O design, a criatividade e a ousadia: PUBLICIDADE (cartazes, pôsteres) / configuração, concepção, elaboração e
MOBILIÁRIO / MODA / ARQUITETURA (madeira, vidro e ferro) / JOIAS; especificação de artefatos visando desenvolver e
 Curvas assimétricas, linhas dinâmicas, motivos florais; aprimorar projetos.
 O movimento da linha assume o primeiro plano dos trabalhos, ditando os
contornos das formas e o sentido da construção;
CHICOTE: "curvas violentas e repentinas” /
 Influências das gravuras japonesas: formas orgânicas e folhagens
padrões decorativos formados por linhas dinâmicas,
entrelaçadas com cores fortes;
ondulantes e fluidas em um ritmo.
 Predominância da figuração feminina: sensualidade, beleza, mistério,
graciosidade...
 Uso de arabescos, da técnica litográfica, da funcionalidade.
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LITOGRAFIA: (de lithos, "pedra" e graphein, "escrever") /

método de impressão a partir de imagem desenhada sobre
base, em geral de calcário especial, conhecida como "pedra
litográfica". Após desenho feito com materiais gordurosos (lápis,
bastão, pasta etc.), a pedra é tratada com soluções químicas e
água que fixam as áreas oleosas do desenho sobre a superfície.
A impressão da imagem é obtida por meio de uma prensa
litográfica que desliza sobre o papel. A preferência dos artistas
eram os painéis decorativos, onde pudessem usar maior
liberdade com os diversos materiais, buscando produzir relevos
e texturas.

AS PEDRAS PRECIOSAS: AMETISTA (1900) - ALPHONSE MUCHA. Técnica: litografia em cores. 62 x 25 cm. PIERRE BONNARD – Pintor e ilustrador francês TOULOUSE-LAUTREC – Pintor e ilustrador francês

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DESENHOS E PINTURAS
Arabesco: estilo de origem islâmica / formas quase sempre abstratas, com
Jan Toorop (1858-1928) foi chamado
raríssimas exceções figurativas (geralmente flores, frutas e plantas
de artista “fatalista”. Mesclou elementos
entrelaçadas) / combinação de formas geométricas frequentemente
simbolistas (mistério e hermetismo) e
semelhantes às formas de plantas. de Art Nouveau (ornamentos
femininos, linhas ondulantes, formas
orgânicas, chicote e assimetria).
Abordou temas como a morte, a
depressão, as crenças religiosas e os
rituais humanos. Apresentou gosto pela
expressão sombria, de dor e pesar,
dramática.
AS TRÊS NOIVAS, 1893. Lápis e giz de cera
sobre papel, 78 x 97,8 cm.
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AUBREY BEARDSLEY (1872-1898): ilustrador e

Alphonse Maria Mucha (1860-
desenhista; inspirou-se na arte oriental.
 A obra foi criada para ilustrar a peça Salomé, 1939): “O maravilhoso poema do
de Oscar Wilde. Com esta obra, Aubrey se tornou o corpo humano (...) e a música das
ilustrador oficial da edição inglesa do livro.
linhas e cores que brotam das
 Um aspecto distintivo do Art Nouveau é a
transformação das formas naturais. No penteado flores, folhas e frutos são os
de Salomé, algumas penas parecem ter vida própria. mestres mais evidentes dos nossos
Ao lado do vestido, está um ornamento que se
olhos e do nosso paladar”.
diferencia das outras penas de pavão, ele sai da
cabeça de Salomé e completa a curva de seu
vestido. PRIMAVERA, 1896. Litografia em cores.
Museu Mucha, Praga.
A SAIA DE PAVÃO, 1892. Técnica: nanquim e grafite sobre papel. 23 x 17 cm. PRINCESA HYACINTHE, 1911. Litografia em cores. 125,5 x 83,5 cm. Museu Mucha, Praga.
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GUSTAV KLIMT (1862-1918) – Pintor e desenhista

austríaco / “Não tenho mais interesse em fazer um
autorretrato. Que assuntos me interessam na
pintura? Outras coisas, mulheres em particular”.

 Foi o fundador da Escola de Pintura da Secessão

de Viena e o principal divulgador do movimento Art
Nouveau.
 Seus maiores trabalhos são pinturas, murais e
objetos de arte.
 Destacou-se na arte decorativa e na pintura de
figuras femininas exuberantes com forte apelo
sexual.

RETRATO DE ADELE BLOCH-BAUER I, 1907. Óleo

e ouro sobre tela -138 cm × 138 cm KLIMT, Gustav. Hygeia - A A virgem (1913)

I D A D E C O N T E M P O R Â N E A deusa grega da saúde (1907) I D A D E C O N T E M P O R Â N E A

Esta obra pertence à chamada fase dourada de
Klimt, de temas decorativos abstratos,
feitos com formas geométricas e florais com
predominância na composição;
O artista usou uma cobertura de ouro em pó
para criar seu pano de fundo brilhante e
aplicou folhas de ouro aos trajes das
personagens.
O BEIJO, 1907-1908. Óleo sobre tela 1,80m x 1,80m.
Österreichische Galerie Belvedere, Viena.
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ARQUITETURA
 Surgiu como uma tendência inovadora do fim do século XIX: um
estilo floreado, em que se destacam as formas orgânicas inspiradas
em folhagens, flores, cisnes, labaredas ...
 Ritmo orgânico e linear para sugerir uma união de ornamentação
e estrutura (a linha arquitetural e a decoração se fundem e se
reforçam);
 Os materiais maleáveis foram muito usados, tais como: a cerâmica, a
madeira, o vidro e principalmente o ferro, sendo este utilizado não
apenas como material decorativo, mas também estrutural.
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Salão da Casa
Solvay, 1895. Victor
Horta.

Fachada do Hotel Van Eeteveld, Bruxelas,

1895. Victor Horta - projetista e arquiteto belga. Balaústre da escada da Casa Solvay, 1894/1899. Victor Horta.
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ART NOUVEAU NO BRASIL

Fachada da Casa  O estilo chegou nos primeiros anos da República, com o nome de arte
Batlló, 1904 - Antoni floreal, e, como na Europa, exerceu forte influência na Arquitetura e nas
Gaudí. Barcelona,
Espanha. Artes gráficas;
 Propósito de comunicar por empatia um sentido de agilidade, elasticidade,
leveza, juventude, otimismo;
 Em sintonia com o boom do ciclo da borracha entre 1850/1910, as cidades
de Belém e Manaus têm, incorporados à sua arquitetura, vários
elementos Art Nouveau (acrescentados temas locais como marajoaras e
indígenas);
 A Vila Penteado, prédio atualmente pertencente à Faculdade de Arquitetura
e Urbanismo da Universidade de São Paulo é considerada um dos mais
O templo da Sagrada Família, 1882-2026. Antoni Gaudí. Barcelona, Espanha. representativos exemplares de Art Nouveau no Brasil.
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Teatro José de Alencar, inaugurado em 1910 –

Fortaleza. Arquiteto Bernardo José de Mello.
A Vila Penteado é a maior mansão Art Nouveau do Brasil. Foi projetada pelo arquiteto sueco
Carlos Ekman em 1902. Localiza-se em São Paulo, capital, na rua Maranhão em Higienópolis.
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Confeitaria Colombo, inaugurada em 1905. Rio de Janeiro.

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FAUVISMO
 Movimento de vanguarda com foco na arte instintiva / expressão dos O crítico de arte Louis
Vauxcelles (1870-1943)
impulsos criativos / influência do Primitivismo; foi o primeiro a chamar
 “Criar, em arte, não tem relação com o intelecto e nem com alguns artistas de Les
Fauves, depois de ver
sentimentos, mas com os impulsos do instinto”; suas obras reunidas no
Salão de Outono de Paris,
 Rompimento com os cânones tradicionais e as regras acadêmicas; em 1905. Para ele, as
 Movimento de valorização da subjetividade e da liberdade cores vivas e sólidas
pareciam arbitrárias e
cromática; violentas.
 Pinceladas livres, largas e “violentas” com cores puras e vibrantes.

“fauves” significa, em português, feras. A CURVA DA ESTRADA, 1905. Andre Derain. Óleo sobre tela, HODGE, Susie. Breve História da Arte
129,5 x 194,9 cm. Museum of Fine Arts, Texas, EUA. Moderna. São Paulo: Gustavo Gali, 2019.
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HENRI MATISSE (1869-1954)

Pintor, desenhista, gravurista,
escultor francês e líder do
movimento fauvista.
PONTE DE CHARING CROSS,
LONDRES, 1906.
"para o céu um belo azul, o mais
Andre Derain.
azul dos azuis, e o mesmo vale
para o verde da terra, para o
vermelhão vibrante dos corpos”.

Les Capucines, 1912. Óleo sobre tela,

190,5 x 114,5 cm. Museu Estatal Pushkin
de Belas-Artes, Moscou.

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Mulher com chapéu,1905. Óleo sobre tela, 80,6 x 59,7 cm. I D A D E C O N T E M P O R Â N E A
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“O primeiro elemento
da construção foi o
ritmo. O segundo, foi
a ampla superfície da
cor, o azul. O terceiro
foi o tom verde
escuro. Seguindo
esses elementos, os
HARMONIA EM
personagens
VERMELHO, 1908.
Óleo sobre tela, 1,8 x poderiam ser
2,2 m. Tate State vermelhos, para obter
Hermitage Museum,
uma concordância
São Petersburgo.
luminosa.”

A DANÇA, 1910. Óleo sobre tela, 260 x 391 cm. Tate State Hermitage
C A N A L P R O F . A L E X R O M E R O Museum, São Petersburgo.

PAUL GAUGUIN (1848-1903)

Artista francês que trabalhou com características
pós-impressionistas e fauvistas;
Escultura em fibra de vidro
da artista Alice Pittaluga, Obras poéticas, emotivas, com cores
reproduzindo em três chamativas e vibrantes;
dimensões o famoso
quadro de Henry Matisse,
As formas simples e o primitivismo (marcas
pintor fauvista francês, culturais de raiz não ocidental, o nativo, o
exposto no Museu exótico, simbolismo místico, o instinto e a
Hermitage em São
Petersburgo, Russia. naturalidade) são a base de sua produção;
Doada pela artista ao “Para produzir algo novo, é preciso retornar à
Jardim Botânico em
setembro de 1998. fonte original, à infância da humanidade”.
AVE MARIA, 1891. Óleo sobre tela, 114 cm × 88 cm. MOMA, Nova Iorque.
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Obra de tendências pós-impressionista e fauvista;

Vendida por US$ 300 milhões em 2015;
O fundo foi construído em diferentes planos de
cores vivas e intensas que sugerem a paisagem
tropical brilhante;
As duas mulheres mostram um contraste muito “Eu não pinto copiando
forte: a 1ª (flor na orelha esquerda) é a natureza. Tudo o que
representada com uma disposição sonhadora, faço brota da minha
enquanto a 2ª tem uma atitude mais serena e imaginação selvagem”.
intransigente com um rosto mais definido que
constitui o verdadeiro centro da imagem.

NAFEA FAA IPOIPO (Quando irá se casar?), 1892. No te aha oe riri (Por que você está com raiva?), 1896. Óleo sobre tela, 95 cm x 1,31 m.
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INSCREVAM-SE E
ATIVEM A
NOTIFICAÇÃO

CONFIRAM AS SEGUINTES PLAYLISTS:

INTERPRETAÇÃO DE TEXTOS
GÊNEROS TEXTUAIS
LITERATURA
HORA DA QUESTÃO (Arte)

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