Textos/Etapas na construção do roteiro audiovisual.

IDEIA

A ideia para um roteiro pode surgir de diversas formas, especialmente quando

o criador roteirista permite abrir o seu repertório através dos sentidos. Uma
imagem, uma música, um texto, uma notícia de jornal, um diálogo, uma
fotografia, uma experiência, uma memória, um sentimento. São inúmeros os
estímulos que podem dar ensejo a uma ideia.
Dica: começar com “e se...”

TAGLINE/ LOGLINE

Uma frase curta e de impacto, mais publicitária. Muitos a confundem com a

própria Storyline.
Dica: Logline: o que é a trama. Stroyline: como se dá a trama.

STORYLINE

Um storyline é um resumo, claro e objetivo, da história a ser transformada em

roteiro. Em geral possui um máximo de cinco a sete linhas (um parágrafo) e
contém apenas o incidente, o personagem, o objetivo e implicitamente (ou não)
o conflito (forças antagonistas). Dependendo, a ambiência pode ser necessária.
OBS. Objetivo (importante); Resolução (pode vir nas sublinhas do objetivo)

- as melhores deixam claras as tensões psicológicas da personagem

- ferramenta de venda do projeto/roteiro

Dicas:
Utilize um adjetivo preciso na apresentação da personagem, citar os nomes
consome espaço e não entrega uma informação útil;

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Apresentar o objetivo (ou conflito ou motivação, o que for mais forte) é pensar
muito na escolha dos verbos; um verbo de ação apresenta o movimento da
personagem;

As forças antagonistas estão diretamente relacionadas ao conflito; bem

apresenta-las já entrega a tensão da narrativa;

Às vezes pode ser útil apresentar o riscos que a personagem corre, o que ela
pode perder;

Contextos de ambiência podem ser fundamentais em algumas narrativas, como

uma ficção futurista e distópica, por exemplo;

Exemplos:

O Poderoso Chefão
O relutante filho de um chefão da máfia precisa assumir o controle do império
clandestino de seu pai para proteger sua família.

JoJo Rabbit
A World War II satire that follows a lonely German boy whose world view is
turned upside down when he discovers his single mother is hiding a young
Jewish girl in their attic. Aided only by his idiotic imaginary friend, Adolf Hitler,
the boy must confront his blind nationalism.

A Caça
Lucas is a kindergarten teacher who takes great care of his students.
Unfortunately for him, young Klara has a run-away imagination and concocts a
lie about her teacher. Before Lucas is even able to understand the
consequences, he has become the outcast of the town. The hunt is on to prove
his innocence before it's taken from him for good.

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Fratura

Logline: A couple stops at a gas station, where their 6 y.o. daughter's arm is
fractured. They hurry to a hospital. Something strange is going on there. The
wife and daughter go missing.

Storyline: Driving cross-country, Ray and his wife and daughter stop at a
highway rest area where his daughter falls and breaks her arm. After a frantic
rush to the hospital and a clash with the check-in nurse, Ray is finally able to
get her to a doctor. While the wife and daughter go downstairs for an MRI, Ray,
exhausted, passes out in a chair in the lobby. Upon waking up, they have no
record or knowledge of Ray's family ever being checked in.

Fleabag
A dry-witted woman, known only as Fleabag, has no filter as she navigates life
and love in London while trying to cope with tragedy. The angry, grief-riddled
woman tries to heal while rejecting anyone who tries to help her, but Fleabag
continues to keep up her bravado through it all.

A Vida dos Outros

In 1984 East Berlin, an agent of the secret police, conducting surveillance on a
writer and his lover, finds himself becoming increasingly absorbed by their lives.

SINOPSE

Mais extensa que o storyline, apresenta informações sobre as personagens

principais, o conflito é desenvolvido com mais detalhes, e deve-se situar a
história no tempo e no espaço. Pode variar até o máximo de 20 linhas (com
exceções). Precisa apresentar o desdobramento e a resolução.

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PERFIL DE PERSONAGENS

Características físicas e psicológicas fundamentais para a construção da

personagem. Assim podemos compreender melhor suas ações e reações
diante dos eventos pelos quais ela passa. O texto de perfil deve incluir o arco
da personagem, ou seja, sua condição no início da história e sua
transformação ao final (se houver). A relação entre personagens, o conflito, e
as forças antagonistas devem estar presentes também.

ARGUMENTO

O argumento consiste na história contada em sua íntegra, o enredo contado

em prosa, tendo como base a sinopse. O roteiro é a história contada em
imagens, mas o argumento é como se fosse um conto, ou melhor, como se
você contasse a alguém a sua história, do começo ao fim, sem a divisão
técnica do roteiro em cabeçalho, descrição e diálogos. O argumento permite
que o roteirista desenvolva todo o conflito em detalhes, assim como as
personagens, as ações, os ambientes, e até tecer alguns comentários de forma
e conceito. No argumento se escreve todas as sequências fundamentais, mas
não todas às cenas (essas cabem na escaleta). Em geral até 10 páginas, sem
diálogos. Uma ou outra frase mais impactante, tudo bem. Tempo presente. O
termo argumento se usa mais em longa. Na narrativa seriada, em geral,
chama-se sinopse da primeira temporada. O argumento de um curta é
reduzido, proporcionalmente. Desenvolver muito bem o tom do filme.

ESCALETA

É o roteiro dividido em cenas ou sequências, mas sem detalhes da descrição e

sem diálogos. Inclui-se aqui apenas o núcleo da cena ou da sequência, ou
seja, o que acontece nela, mas de forma sucinta, sem detalhes.

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ROTEIRO

O formato do roteiro de ficção (ver o texto do Hugo Moss sobre como formatar
o seu roteiro) é o chamado “master scene”, que é dividido em cenas e contém:
o cabeçalho, a descrição dos ambientes e da ação (mise en scène), o nome
dos ambientes e personagens, os diálogos e indicações para personagem, e se
for o caso, a indicação de efeitos para transição de cenas.