Os Maias

Episódios da Vida Romântica

Eça de Queirós
Planos de ação

 2 planos de ação:
 O 1º centra-se na família Maia e integra uma
intriga secundária – Pedro/ M. Monforte, e uma
intriga principal – Carlos/ M. Eduarda.
 O 2º, decorrente do subtítulo da obra, é a
crónica de costumes, amplo quadro do
ambiente sociocultural no qual se movem as
personagens.
 Relação Causa – Efeito entre os 2 planos
 Interligação entre os dois planos através da
personagem Carlos da Maia; a crónica de
costumes apresenta-o em ligação com o meio
social:
 Momentos importantes para o desenrolar da
intriga principal acontecem imediatamente
antes ou depois de episódios da crónica de
costumes.
 Esquema dos Planos da Ação
Carlos vê Jantar no Corridas de Carlos vai a
Maria Eduarda Hotel Central Cavalos casa de M. a
seu pedido

Cap. VI Cap. VI Cap. X Cap XI

Jantar em Início e Sarau no Separação de

casa dos desenrolar da Trindade Carlos e
Gouvarinho relação Maria
Carlos/ Maria
Cap. XII Cap. XII a XVI Cap. XVI Cap. XVII
Estrutura Actancial
 Sujeito – Procura um determinado objetivo
 Objeto – Realidade procurada pelo sujeito
 Destinador – Facilita ou dificulta a realização do
objetivo
 Destinatário – Beneficiado ou prejudicado pelo
sucesso ou insucesso do sujeito
 Adjuvante – ajuda na busca do objeto
 Oponente – Dificulta a consecução do objetivo
Personagens da Intriga Principal – Estrutura Actancial
 Sujeito – Carlos da Maia
 Objeto – Maria Eduarda
 Destinador – O destino – materializado em
Guimarães
 Destinatário – Carlos da Maia; Maria Eduarda;
Afonso da Maia ( personagens diretamente afetadas
palas revelações de Guimarães.)
 Oponente – Afonso da Maia ( a partir do momento
em que sabe qual a relação Carlos/ M. Eduarda)
 Adjuvante – João da Ega
 Personagens da Intriga Secundária – Estrutura Actancial

 Sujeito – Pedro da Maia

 Objeto – Maria Monforte
 Destinador – Fatores naturalistas
 Destinatário – Pedro da Maia e Afonso da
Maia
 Oponente – Afonso da Maia
 Adjuvante – Alencar
Personagens Secundárias e Figurantes

 Tomás de Alencar  Palma Cavalão

 Eusébiozinho  Raquel Cohen
 Dâmaso Salcede  Vilaça Júnior
 Guimarães  Cruges
 Taveira  Craft
 Conde Gouvarinho  General Sequeira
 Condessa Gouvarinho  D. Diogo
 Conde Steinbroken  Miss Sara
 Sousa Neto  Rosa
 Jacob Cohen  Domingos
 Rufino
 Caetano da Maia
Estrutura da Novela/ Romance – 18 Capítulos

 Cap. I - situa-nos em 1875 – Carlos e Afonso

vêm viver para o Ramalhete, em Lisboa.

 Cap. I - Início da Analepse que termina no

capítulo IV – Novela - Eventos que abarcam
cerca de 50 anos, em ritmo rápido, sem pausas
descritivas, com avanços significativos no
tempo.
Vida da família desde a juventude de Afonso
(Analepse – Caps I a IV)
 Ida de Afonso para Inglaterra.
 Regresso a Portugal por morte do pai.
 Casamento de Afonso.
 Nascimento de Pedro.
 Exílio voluntário em Inglaterra.
 Infância de Pedro
 Regresso a Portugal.
 Viuvez de Afonso.
 Paixão de Pedro por M. Monforte.
 Casamento de Pedro.
 Nascimento de 2 filhos.
 Fuga de M. Monforte, acompanhada pela filha.
 Suicídio de Pedro.
 Infância de Carlos em Santa Olávia com o avô.
 Juventude de Carlos em Coimbra.
Cap. IV - Cap. XVIII: Retoma-se o ano de 1875

 Quotidiano de Carlos: vida familiar, vida social,

vida profissional, vida amorosa, centrada na
relação com M. Eduarda, a revelação do
parentesco, o incesto consciente, a morte de
Afonso e a desagregação da família.
 14 capítulos centrados na vida de Carlos, contada
ao pormenor, em ritmo lento, com pausas
descritivas, estrutura própria de Romance.
O Narrador
 Focalização omnisciente – cap.I a cap.IV –Vida da
família Maia – esporadicamente, ao longo do romance.
 Focalização interna – Condução da narrativa do ponto
de vista de uma das personagens (Ega, Vilaça, Carlos,
etc.): A focalização de Carlos domina tanto na
representação do universo social como na
concretização dos seus estados de alma mais íntimos
e ainda no completar da definição de personagens
apresentadas pelo narrador omnisciente dos capítulos
iniciais, sobretudo, Afonso e Ega.
 Estrutura trágica
Desafio – Peripécia – Reconhecimento - Catástrofe

 O tema do incesto que inviabiliza qualquer solução

pacífica do conflito.
 O estatuto social da família Maia e o prestígio de
Carlos, seres de condição superior, atingidos pela
tragédia.
 O papel fundamental do destino no desenrolar da ação.
(Descrição do Ramalhete, cap. I, 8; os nomes, cap: II,
38; referência feita por Ega, cap. VI, 152 e cap: XII, 417;
palavras de Carlos sobre M., cap. Xi, 346 e cap. XV,
516; conversa entre Carlos e Ega, cap. XVII, 646)
 Presságios e Indícios.
(palavras de Ega, cap. VI, 152; semelhanças que
Carlos encontra entre M. Eduarda e o seu avô, cap.
XIV, 417; a toca e o quarto de M. Eduarda, cap. XIII,
433 e seguintes, a 1ª noite de Carlos e M.; cap.XIV,
458)
 Desafio de Carlos aos valores defendidos pelo avô, ao
envolver-se com M. Eduarda, peripécia que altera os
acontecimentos e abre caminho ao reconhecimento da
relação incestuosa e à catástrofe da morte de Afonso.
Elementos simbólicos
 O Ramalhete – Ascensão e queda dos
Maias.
 A Toca – esconderijo de amor proibido.
 O Cofre – Materialização do destino.
 O Passeio Final de Carlos e Ega – Glória
do passado, inércia presente do país sem
estímulos para construir um futuro.
Leitura simbólica
 Expressão do tédio e da decadência nacional, espelho
do desânimo da Geração de 70, transformada no grupo
dos vencidos da vida, como Carlos e Ega que embora
dotados de um olhar crítico, se deixam contaminar pelo
tédio nacional que não deixa Portugal sair do atraso em
que vive.
 Carlos regressa a Portugal em 1875, vem cheio de
projetos mas estes vão sendo adiados,
sucessivamente.
 Ega nunca irá escrever “As memórias de um Átomo”.
Passeio Final – Leitura simbólica
 O romântico passeio público é substituído pela moderna
avenida mas, nada mudou no país (“Isto é horrível
quando se vem de fora”; “Falhámos a vida, menino!”)
 A “estátua triste” de Camões é o símbolo da tristeza
nacional
 O consultório de Carlos permanece fechado, lembrando
a frustração dos projetos.
 O Ramalhete em ruínas evoca a ruína da família.
 O grupo de amigos de Carlos continua mergulhado no
diletantismo snob, ocioso e improdutivo.
 “ Os altos da Cidade”,
“ Estátua triste de
Símbolo Espacial “O Castelo”, “ Os Chiado/ Restauradores
Camões”
Palacetes decrépitos “

“ A mesma sentinela
“ O Frade pingue”, sonolenta”, “ vadios”,
Símbolo Humano Luís de Camões “ Beatas de mantilha”,” sujeitos melancólicos”,
Irmandades”, “ A tropa” Dâmaso e
Eusébiozinho

Época Histórica Portugal Expansionista Portugal Absolutista Portugal Regenerado

Simbolizada (anterior a 1580) ( anterior a 1820) ( posterior a 1851)

Sentimento Autenticidade Decadência/

Nostalgia
Despertado ( condicionada) Frustração
Classificação Literária
 Romance de espaço – relevo da análise do
espaço social da 2ª metade do século XIX –
microcosmo da sociedade lisboeta que
representa o país.
 Romance naturalista – relevo dado à influência
da hereditariedade, do meio e da educação em
personagens como Pedro , Carlos, Maria
Eduarda.
Linguagem e estilo
Queirosianos
Impressionismo
 Construções impessoais
 Anteposição da qualidade do objeto
 Mistura de perceções por vezes contraditórias
que traduzem, frequentemente, a ironia e a
hipálage.
 •“avistou
uma claridade que se movia
no fundo do quarto.(…) O clarão
chegava, crescendo; a luz surgiu – e
com ela o avô (…) Depois, com a
cabeça branca a tremer, Afonso
atravessou o patamar, onde a luz
Incidência nas qualidades visuais sobre o veludo espalhava um tom de
ao nível da cor e da luz sangue” (pág. 169)

Acentuação de traços visíveis nas •“passava horas à banca de Carlos,

personagens aplicado e vermelho, com a ponta da
(o que, frequentemente, produz um língua de fora, o olho redondo.” (pág.
efeito de ironia) 175)

Anteposição da característica
cromática ou luminosa do objeto,
ao próprio objeto
•“entre as velas do piano, que lhe
punham um traço de luz no perfil puro
e tons de ouro esfiado no cabelo, o
incomparável ebúrneo da sua pele
ganhava em esplendor e mimo..”
(pág. 153)
O adjetivo
•“por cima uma tímida fila de
Adjetivação que animiza dados janelinhas…”
objetivos •“casarão de paredes severas…”
(pág. 143)
•“fértil e estúpida província
Adjetivação dupla
espanhola…” (pág. 162)
(em que um dos adjectivos aponta
•“os seus dois olhos redondos e
para a realidade emocional)
agoirentos”
•“traziam (Pedro) dias e dias mudo,
Adjetivação tripla
murcho, amarelo…” (pág. 147)
(ou utilização de ainda mais adjetivos
•“longos, espessos, românticos
para caracterizar a mesma realidade)
bigodes grisalhos” (pág. 176)
 •“Carlos (…) deu uma volta curiosa e
Adjetivo com valor adverbial lenta pela sala”
O advérbio
Adverbiação dupla •“Cruges respirava largamente,
(em que um dos advérbios aponta voluptuosamente” (pág.178)
para a realidade emocional)

•“ambos insensivelmente,
irresistivelmente, fatalmente
Adverbiação tripla marchando um para o outro” (pág.
145)

•“Ser verdadeiramente ditoso” (pág.

Adverbiação com efeito de 153)
superlativação
 Visão metafórica: “ copas mesquinhas das
árvores”
 Sinestesias: “ luz macia”
 O advérbio como superlativação do
adjetivo: “Na sua terrível perturbação,
Carlos achava só esta palavra
melancolicamente estúpida”
Uso do verbo
 Predileção pelo gerúndio, superior em
poder descritivo, ao imperfeito ou ao
infinitivo, evitando as orações relativas e
introduzindo factos em continuidade e
fluente perenidade.
 Substituição dos verbos introdutórios do
discurso direto por verbos de ação.
O verbo
Verbos derivados de cor
(a provocar um efeito impressionista)
Uso metafórico do verbo
Animização através do verbo
•“estátua de mármore (…)
enegrecendo a um canto” (pág. 143)
•“os dois olhos do velho (…) caíram
sobre ele, ficaram sobre ele, varando-
o até às profundidades da alma, lendo
lá o seu segredo.” (pág. 169)
•“o alto repuxo cantava” (pág. 181)
•“as paredes (…) onde já desmaiavam
as rosas das grinaldas e as faces dos
cupidinhos.” (pág. 143)
 •“Ega andava-se formando em Direito,
mas devagar, muito pausadamente –
Utilização do gerúndio
ora reprovado, ora perdendo o ano.”
(pág. 171)
•“na Havanesa fumavam também
Criação de neologismos outros vadios, de sobrecasaca,
(verbos novos com sentido cómico ou politicando.” (pág. 191)
irónico)
O diminutivo
Usado normalmente com intenções se dissesse os versinhos, dormia
de ironia e caricatura
•“Mas o menino, molengão e
tristonho, não se descolava das saias
da titi: teve ela de o pôr de pé,
ampará-lo, para que o tenro prodígio
não aluísse sobre as perninhas
flácidas; e a mamã prometeu-lhe que,
essa noite com ela… Isto decidiu-o
(…)
Disse-a toda – sem se mexer, com as
mãozinhas pendentes, os olhos
mortiços pregados na titi.” (pág. 160)
Neologismos
 Substantivos : Faiscação, lambisgonhice,
politicote.
 Adjetivos: escrevinhador, chuviscoso,
pensabudo.
 Verbos: esverdinhar, gouvarinhar,
insipidaram.
 Advérbios de modo: gordamente,
animalmente, gordalhufamente.
Galicismos
 Avenida –alameda
 Chaminé – fogão
 Conduta – procedimento
 Detalhe – minúcia
 “Estendeu a mão: mas o primeiro aperto foi
goche e mole.”
Caricatura e contraste
•Na construção das personagens tipo é, com
frequência, utilizada a caricatura, através do
exagero dos traços físicos, de vestuário, de
Caricatura linguagem, psicológicos ou comportamentais (ver,
por exemplo, a personagem Dâmaso – págs. 173
a 175)
•O contraste entre personagens ou situações é
recorrente na obra. Veja-se o caso de
Contraste Carlos/Euzebiozinho, (págs... 156 a 161), relação
Carlos/M.ª Eduarda, Carlos/Gouvarinho
Construção Frásica
 Período linear, frase curta, com
justaposição de ideias sem subordinação;
ordem directa da frase própria da
linguagem oral, repetição, antítese e
paralelismo.
 Marcas de oralidade.
Discurso indireto livre
•“Maria, que procurava os «nocturnos»
de Chopin, voltou-se:
- É esse grande orador de que falavam

Falas das personagens na Toca? Não, não! Esse era outro, a

incorporadas no discurso do sério, um amigo de Coimbra, o José
próprio narrador Clemente, homem de eloquência e de
pensamento… Este Rufino era um ratão
de pêra grande, (…) e sublime nessa
Frequentemente o discurso arte, antigamente nacional e hoje mais
indireto livre alterna com o particularmente provinciana, de arranjar,
discurso direto numa voz de teatro e de papo,
combinações sonoras de palavras…
- Detesto isso” – rosnou Carlos.” (pág.
153)