Est Vasco da Gama a contar a Histria de Portugal ao Rei de Melinde, referindo a morte de D.

Fernando e respectivas consequncias, e referindo tambm D. Joo, Mestre de Avis, e toda a sua histria de nomeao a Regedor e Defensor do Reino. D desenlace batalha contra Castela que se travou em 14 de Agosto de 1383. O Rei de Castela invade Portugal, e poucos eram os que queriam combater pela Ptria. Mas os que estavam dispostos a defender o seu Reino, onde se destacava Nuno lvares Pereira, iriam defende-lo com a convico da vitria, pois o pas vizinho tinha enfraquecido bastante no reinado de D. Fernando e D. Joo I era garantia de valor e sucesso e nunca Portugal tinha sado derrotado dos combates contra os Castelhanos. No incio desta batalha, o som da trombeta castelhana causa efeitos no s nos guerreiros, como nas mes, que apertam os filhos ao peito, e tambm na natureza: o Guadiana, o Alentejo, o Tejo ficam assustados! Na descrio da batalha, destacam-se as actuaes de Nuno lvares Pereira e de D. Joo, Mestre de Avis; salienta-se tambm o facto dos irmos de Nuno combaterem contra a prpria Ptria, acabando por morrer numa batalha em que foram traidores de Portugal. No final, Cames refere o desnimo e a fuga dos Castelhanos, que novamente foram derrotados pelos lusitanos. Tema e diviso em partes: O texto, cujo tema a descrio da batalha de Aljubarrota, pode dividirse em trs partes lgicas. A primeira parte (28 e 29) constitui uma espcie de introduo, em que o poeta assinala o terrvel efeito provocado, na natureza e nas pessoas, pelo espantoso sinal lanado pela trombeta castelhana para o comeo da batalha. A segunda parte desenvolvimento (de 30 a 42) a descrio propriamente dita da batalha (entrecortada por um comentrio emotivo do poeta na estrofe 33), em que se reala a aco de Nuno lvares (30, 34 e 35), o movimento terrificamente barulhento e confuso da refrega (31), a referncia aos irmos de Nuno lvares que lutavam do lado dos castelhanos e respectivo comentrio do poeta (32 e 33), a aco de D. Joo I, que, como chefe e rei, a todos entusiasmava no s com palavras, mas tambm com o exemplo (entre as setas dos inimigos corro e vou primeiro). Finalmente, a terceira e ltima parte concluso (43-45) apresenta-nos a desmoralizao e fuga desastrosa dos castelhanos e a vitria eufrica dos portugueses. Primeira parte Introduo (est. 28 e 29) Sntese

A trombeta castelhana d o sinal para a guerra e este ecoa por toda a Pennsula Ibrica, desde o Cabo Finisterra ao Guadiana, desde o Douro ao Alentejo. As mes apertam os filhos contra os peitos. H rostos sem cor e o terror grande, muitas vezes maior do que o prprio perigo. Durante o combate as pessoas, com o furor de vencer, esquecem-se do perigo e da possibilidade de ficarem feridas ou mesmo de perderem a prpria vida. Anlise estilstica das estrofes 28 e 29: 0 poeta reala logo o tremendo sinal de combate, dado pelos castelhanos, por meio dos adjectivos horrendo, fero, ingente, temeroso, som terrbil. Com o fim de realar o efeito produzido por esse tremendo som da trombeta castelhana, h a personificao de seres da natureza fsica (o monte, os rios) que, eles prprios, tremeram frente a esse terrvel sinal de guerra. Associada personificao surge tambm a hiprbole: "o Guadiana atrs tornou as ondas de medroso"; "correu ao mar o Tejo duvidoso". Como smbolo do medo e terror deste som da guerra aparece a ternura das mes, aos peitos os filhinhos apertando. O efeito deste sinal de guerra ainda realado pelos rostos macilentos ("quantos rostos ali se vem sem cor"). Para realar este pavor que precedeu a prpria batalha, o poeta afirma, a jeito de concluso, que nos perigos grandes, o temor maior muitas vezes que o perigo.

Segunda parte Desenvolvimento (est. 30 a 42) Sntese A guerra comea. Uns so movidos pela defesa da sua prpria terra e outros pelo desejo de vitria. Os inimigos so muito numerosos, mas os portugueses defendem-se com bravura. D. Nuno lvares Pereira destaca-se na luta. D. Diogo e D. Pedro Pereira, irmos de Nuno lvares Pereira, esto a combater contra ele, (caso feio e cruel) no entanto, no to grave como combater contra o rei e a ptria. No primeiro esquadro h portugueses que renegaram a ptria e combatem contra seus irmos. D. Joo I, sabendo que D. Nuno lvares corria perigo, acudiu linha da frente para apoiar os guerreiros com a sua presena e palavras de encorajamento e, com um nico tiro, matou muitos adversrios. Depois desta situao, os portugueses mais entusiasmados lutam sem recearem perder a vida. Muitos so feridos, muitos morrem, mas a bandeira castelhana derrubada aos ps da lusitana. Com a queda da bandeira castelhana, a batalha tornou-se ainda mais cruel. Sem foras para combaterem, os castelhanos comeam a fugir e o rei de Castela v-se derrotado e impedido de atingir o seu propsito. Anlise estilstica da estrofe 31: Na estrofe 31 note-se a expressividade dos adjectivos: "espesso ar" (a salientar que a prpria atmosfera se mostrava de ar carregado), "estridentes farpes", "ps duros", "ardentes cavalos", "duras armas"; a expressividade dos verbos: tiros voavam, treme a terra; vales soam, espedaam-se as lanas, tudo atroam, recrescem os inimigos. H tambm a inverso da ordem das palavras (hiprbato), ao gosto

clssico. Mas o que mais impressiona nesta estrofe a admirvel harmonia imitativa (onomatopaica) que existe entre o seu corpo fnico e o barulho da batalha. Como exemplo, aponte-se a frequncia das sibilantes dos trs primeiros versos e do 5, sugerindo o sibilar das setas; as aliteraes verificadas sobretudo nos versos 3 e 6; a frequncia dos rr, sobretudo no versos 2, 4 e 6, imitando o som rspido e rude da refrega. H ainda a frequncia das oclusivas (p, t, d, b, c), tudo isto sugerindo, sobretudo nos quatro primeiros versos, o tropel dos cavalos. Observe-se, finalmente, o trocadilho nos dois ltimos versos pouca e apouca. Em poucos textos da nossa literatura o significante ter tanta importncia como nesta estrofe 31, para dar visualidade e impressionismo mensagem. Inteno e efeito da estrofe 33:

Esta interveno emocional do poeta, apostrofando clebres traidores da ptria, serve para, a jeito de coro na tragdia, pr em evidncia e comentar o caso feio e cruel de dois irmos de Nuno lvares se encontrarem do lado dos castelhanos, lutando contra a sua ptria e contra seu irmo. A descrio da batalha um episdio essencialmente cavaleiresco, dominado do princpio ao fim pela bravura patritica de Nuno lvares. O facto de surgirem dois irmos, como ele portugueses (esses renegados), lutando contra a ptria e contra o irmo, alm de conferir maior dramatismo descrio pelo que h de chocante em semelhante traio, vem realar a figura impolutamente patritica de Nuno lvares. A descrio da batalha de Aljubarrota -nos dada pelo poeta sobretudo como um quadro exaltador de Nuno lvares.

Terceira parte Concluso (est. 43 a 45) Sntese Os castelhanos fogem vencidos e encobrem a dor das mortes, a mgoa, a desonra, maldizendo e blasfemando de quem inventou a guerra ou atribuindo a culpa sede de poder e cobia. D. Joo I passa alguns dias no campo de batalha para comemorar e agradecer a Deus a vitria com ofertas e romarias, mas D. Nuno lvares Pereira, que s quer ser recordado pelos feitos blicos, desloca-se para o Alentejo.

A construo desta cena feita principalmente atravs da alternncia de planos: desde o plano de conjunto inicial (as gentes (...) por perdidos nos julgavam) aos planos de pormenor (as mulheres (...) os homens) e mesmo aos grandes planos (Qual vai dizendo (...) Qual em cabelo). Termina com novo plano de conjunto, na estrofe 92, e com a narrao do que se passava a bordo.

A consternao era geral na cidade e a bordo: tinha-se a noo dos perigos, de que o caminho era to longo e duvidoso, de que, muito provavelmente, os que partiam no iriam regressar. Deste clima de consternao davam conta as mulheres cum choro piadoso e os homens com suspiros que arrancavam". Particularmente dbeis eram, contudo, as mulheres: Mes, Esposas, Irms, que o temeroso /Amor mais desconfia acrescentavam/A desesperao e frio medo/De j nos no tornar a ver to cedo. Surgem ento, como a comprov-lo, dois grandes planos, com as palavras de uma Me e de uma Esposa, personagens colectivas, dadas em discurso directo. A me que nos fala na estrofe 90 o smbolo da velhice que se abandona, em troca de uma morte mais que certa no mar. Da que as suas palavras sejam de incompreenso e de perplexidade, dada pelas interrogaes angustiadas que ficam no ar, sem resposta. () Repare-se nas sonoridades suaves em i (vogal doce), contrastando, depois, com a dureza das sonoridades em vogal aberta a. O mesmo discurso dorido, perplexo, interrogativo a tnica das palavras da Esposa, na estrofe 91. () Como se v, esta Esposa interroga, queixa-se e, de certo modo, censura e acusa. A adjectivao extremamente expressiva: doce e amado esposo; o amor reafirmado como vo contentamento (engano de alma ledo e cego se lhe chamara no episdio de Ins de Castro), sem quem no quis amor que viver possa, afeio to doce nossa (veja-se a doura destas aliteraes em s). Aquele que parte no tem o direito de o fazer, pois aventura algo que lhe no pertena privada, essa vida que minha e no vossa. Ainda no captulo das sonoridades, repare-se nas aliteraes e rima interna do ltimo verso: Quereis que com as velas leve o vento? Trata-se de algumas das mais belas palavras de amor jamais escritas, sobretudo tendo em conta que se trata do amor conjugal, raramente tratado na nossa tradio lrica ocidental. Aps estes dois grandes planos, retoma-se na estrofe 92 a viso de conjunto: frgeis so os que ficam, mes, esposas, irms, certo, mas tambm os velhos e os meninos. A prpria natureza se comove e se associa numa dor escala csmica. Aos que partem s resta uma sada: partir depressa, sem o despedimento costumado.

I Interpretao Textual 1. Comenta os efeitos do sinal da trombeta Castelhana (est. 28, v. 1) na natureza e nas pessoas. 2. Analisa a estrofe 31 a nvel estilstico.

3. Analisa a tcnica utilizada na descrio da batalha. 4. Caracteriza as foras militares em confronto. 5. Demonstra o empenhamento do narrador em glorificar os Portugueses. 6. As estrofes 32 e 33 referem um facto que no abona em favor dos Portugueses. Explica esta afirmao. 7. Explica, por palavras tuas, a estrofe 44. 8. Comenta as diferentes atitudes de D. Joo I e de Nuno lvares Pereira, referidas na estrofe 45. 9. Embora a epopeia no seja uma obra de histria, o narrador deste episdio fiel realidade. Documenta esta afirmao, citando alguns exemplos em que o relato pico coincida com o relato histrico. II Funcionamento da Lngua 1. Reescreve os seguintes versos, colocando as palavras pela ordem normal: a. Deu sinal a trombeta Castelhana, / Horrendo, fero, ingente e temeroso; (est. 28, vv. 1-2) b. Com ofertas, despois, e romarias, / As graas deu a Quem lhe deu vitria. (est. 45, vv. 3-4) 2. A trombeta castelhana tinha dado o sinal. 2.1. Reescreve esta frase na voz passiva. 3. Classifica a orao destacada nestes dois versos: E as mes que o som terribil escuitaram / Aos peitos os filhinhos apertaram. (est. 45, vv. 7-8) 4. J pelo espesso ar os estridentes / Farpes, setas e vrios tiros voam; (est. 31, vv. 1-2) 4.1. Faz a anlise sintctica da frase simples que constitui estes dois versos. 5. Encobrem no profundo peito a dor (est. 43, v. 5) A palavra dor provm do timo latino dolore(m). 5.1. Indica os fenmenos fonticos que se verificaram na evoluo da forma latina para a portuguesa: dolore- > dolor > door > dor 5.2. Forma um adjectivo e um advrbio, a partir do timo de dor. 6. Transforma em frases complexas os pares de frases simples a seguir apresentados, utilizando as conjunes ou locues conjuncionais das subclasses

indicadas entre parnteses. Faz as alteraes necessrias correco das frases. a. Todos queriam lutar. / Eles no tinham armas. (conjuno ou locuo subordinativa concessiva) b. A espera foi muito longa. / Deixei-me dormir a meio. (conjuno ou locuo subordinativa consecutiva) c. No vou convosco casa da Ana. / Eu e a Ana zangmo-nos. (conjuno ou locuo subordinativa causal) d. Partimos de Lisboa s onze horas da manh. / Podemos ainda almoar em Aljubarrota. (conjuno ou locuo subordinativa condicional) 7. Completa as frases que se seguem com as formas convenientes dos verbos indicados entre parnteses a. Pretrito perfeito do indicativo Os soldados (encontrar-se) duas vezes. b. Pretrito mais-que-perfeito do indicativo Os dois exrcitos (sofrer) muitas baixas. c. Pretrito imperfeito do conjuntivo (1. verbo); condicional (2. verbo). Se os Castelhanos no (cometer) alguns erros tcticos, provavelmente (vencer) a batalha. d. Pretrito imperfeito do indicativo Aqueles homens (predispor-se) a dar a vida pela ptria. CENRIOS DE RESPOSTA I Interpretao Textual 1. O poeta descreve o toque da trombeta castelhana que d incio ao combate. Para acentuar o carcter terrvel deste sinal, so exagerados os seus efeitos na natureza e nas pessoas. Assim, o som de tal forma desmedido que chega a ser ouvido em diversas regies da Pennsula Ibrica: desde o monte Artabro, passando pelo Douro, at terra Transtagana. Esta hiprbole reforada pela personificao do Guadiana e do Tejo, que ficam assustados. As mes apertam os filhos para os protegerem e os rostos dos beligerantes empalidecem perante o perigo iminente. 2. A visualizao dos acontecimentos resulta da utilizao de vrios recursos estilsticos, designadamente a adjectivao expressiva: espesso ar, estridentes

farpes, ps duros, ardentes cavalos, duras armas. Os verbos, tambm muito expressivos, imprimem dinamismo descrio da batalha: voam, treme, espedaam-se, atroam. Esta estrofe d-nos a sensao de que estamos a assistir prpria batalha. Assim, as palavras onomatopaicas, como estridentes e atroam, reproduzem o rudo da batalha, cujo efeito reforado pela repetio dos sons (p), (t), (s), (f), (v), (r) e pelas sonoridades nasais que abundam ao longo de toda a estrofe. 3. Para realar os perigos da guerra e a grandeza dos comportamentos, predomina na descrio o tom hiperblico, como se verifica na estrofe 28, em que se descrevem os efeitos do sinal da trombeta castelhana na natureza e nas pessoas. O presente histrico confere actualidade e contribui para a veracidade do episdio: Comea-se a travar a incerta guerra (est. 30, v. 1). na estrofe 31 que se acentua o visualismo, o realismo e o carcter dinmico da batalha, atravs da expressividade dos verbos e das aliteraes que reproduzem o rudo da batalha. 4. Acentua-se, logo no incio, o forte poder guerreiro do exrcito castelhano, duro imigo (est. 29, v. 6), atravs da caracterizao do sinal da trombeta horrendo, fero, ingente, temeroso (est. 28, v. 2). Este poder contrape-se ao carcter minoritrio do exrcito portugus, a pouca gente do fero Nuno (est. 31, vv. 7-8). No entanto, o furor de ofender ou vencer (est. 29, vv. 5-6) prevalece nas hostes portuguesas. 5. O elogio dos Portugueses conseguido atravs das referncias, por um lado, ao valor e ao nmero dos adversrios, por outro, aos actos de bravura do exrcito portugus. De facto, na estrofe 28, evidencia-se o forte poder guerreiro dos Castelhanos, atravs da descrio hiperblica dos efeitos do sinal da trombeta e, na estrofe 34, reala-se a sua superioridade numrica: Tantos dos inimigos a eles vo (v. 2). Esta valorizao do adversrio uma forma de glorificar os Portugueses. Estes manifestam, ao longo de toda a aco, um comportamento herico, salientando-se a figura de Nuno lvares Pereira (est. 30, vv. 5-8). 6. Nestas estrofes, faz-se referncia traio de dois irmos de Nuno lvares Pereira, D. Diogo e D. Pedro, que combatem no exrcito castelhano, contra a sua ptria e contra o seu irmo. Em seguida, o poeta d exemplos de militares que, na Antiguidade, pegaram tambm em armas contra a ptria. 7. Os Castelhanos, tristes pela derrota sofrida e pela desonra da vitria dos adversrios, fazem algumas reflexes sobre a guerra. Atravs das imprecaes proferidas pelos vencidos, nota-se a sua revolta no s contra a guerra, mas tambm contra a ambio desmedida do seu rei. 8. Enquanto que D. Joo I ficou a festejar a vitria e a agradecer a Deus, durante os trs dias habituais, Nuno lvares Pereira, que s pretendia a glria da guerra, passou alm do Tejo.

9. Cames considera Nuno lvares Pereira o protagonista desta batalha, salientando a sua coragem e o seu patriotismo: Logo o grande Pereira, em quem se encerra / Todo o valor, primeiro se assinala (est. 30, vv. 5-6). De facto o Condestvel teve uma aco decisiva, quer na escolha do local, quer na iniciativa de abrir fossos onde muitos castelhanos iriam sucumbir. No que diz respeito caracterizao dos exrcitos, Cames reala a desproporo numrica: Recrecem os imigos sobre a pouca / Gente do fero Nuno que os apouca (est. 31, vv. 7-8). Efectivamente, o exrcito castelhano era muito mais numeroso e poderoso do que as tropas portuguesas. Neste episdio, Cames denuncia a traio dos dois irmos de Nuno lvares Pereira causa de D. Joo I: Dizei-lhe que tambm dos Portugueses / Alguns tredores houve algas vezes (est. 33, vv. 7-8). Na realidade, D. Diogo e D. Pedro combateram no exrcito de Castela, lutando contra a ptria e contra o irmo. Finalmente, anuncia-se a derrota dos Castelhanos: A sublime bandeira Castelhana / Foi derribada aos ps da Lusitana (est. 41, vv. 7-8). O exrcito castelhano sofreu muitas baixas, os pees dispersaram-se em pnico: J as costas do e as vidas (est. 42, v. 5) e o Rei de Castela foge para Santarm: O campo vai deixando ao vencedor, / Contente de lhe no deixar a vida (est. 43, vv. 1-2). II Funcionamento da Lngua 1. a. A trombeta castelhana deu sinal horrendo, fero, ingente e temeroso. b. De(s)pois, com ofertas e romarias, deu as graas a Quem lhe deu vitria. 2.1. O sinal tinha sido / havia sido / fora dado pela trombeta castelhana. 3. uma orao subordinada relativa restritiva. 4.1. J complemento circunstancial de tempo; pelo espesso ar complemento circunstancial de lugar / espesso atributo; os estridentes farpes, setas e vrios tiros sujeito (composto); voam predicado (verbal). Nota: o verbo intransitivo. 5.1. dolore- > dolor apcope do e; dolor > door sncope do l; door > dor contraco (crase) dos dois o. 5.2. A partir do mesmo timo, podemos formar os adjectivos doloroso, indolor, dolorido; e o advrbio de modo dolorosamente. 6. a. Todos queriam lutar, embora / ainda que no tivessem armas. [ou] Embora / ainda que no tivessem armas, todos queriam lutar. b. A espera foi to longa que me deixei dormir a meio. [ou] A espera foi muito longa, de maneira que me deixei dormir a meio.

c. No vou convosco casa da Ana porque / uma vez que / j que (eu e ela) / (eu e a Ana) / (ns) nos zangmos. d. Se (ns) partirmos de Lisboa s onze horas da manh, podemos ainda almoar em Aljubarrota. [ou] Podemos ainda almoar em Aljubarrota, se partirmos de Lisboa s onze horas da manh. 7. a. Os soldados encontraram-se duas vezes. b. Os dois exrcitos tinham sofrido / haviam sofrido / sofreram muitas baixas. c. Se os Castelhanos no cometessem alguns erros tcticos, provavelmente venceriam a batalha. d. Os homens predispunham-se a dar a vida pela ptria.
Postado por Vicente s 08:37