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Claudio F. Costa
Doutor em Filosofia (Universidade de Konstanz); professor do Departamento de Filosofia (UFRN).
Resumo
Neste artigo so brevemente expostas e comparadas entre si as
mais influentes teorias da arte e uma forma sofisticada de teoria
expressivista da arte escolhida como tendo as melhores
perspectivas como explicao da principal espcie de arte,
chamada por Collingwood de arte prpria.
Palavras-chave: teorias da arte; esttica; filosofia.
Abstract
In this paper the most influential theories of art are exposed and
compared one with the other. A sophisticated kind of expressivist
theory of art is selected as having the best prospects as an
explanation of the nature of the main kind of art, called by
Collingwood the art proper.
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exigido que a obra de arte represente nada, mas que seja sobre algo, que possua
um tema, um assunto, um significado, que nos diga algo de alguma coisa. Mais
tecnicamente: uma obra de arte precisa ter algum contedo semntico. Com efeito,
toda obra de arte admite ser interpretada. E se ela admite ser interpretada porque
ela nos diz algo; e se ela nos diz algo porque possui algum contedo semntico.
Esse contedo semntico no costuma ser convencionalmente estabelecido, o
que o torna aberto, polissmico. Mesmo uma obra de arte que pretenda ser sem
significado algum paradoxalmente acaba por tematizar algo, qual seja, a sua
ausncia de significado; ela significa a ausncia de significado.
Uma objeo possvel seria a seguinte: se uma msica apenas exprime
um sentimento, por exemplo, a tristeza, ela no pode ser sobre o sentimento que
exprime, sendo errado dizer que ela possui contedo semntico. Mas essa objeo
no convincente. Se algum bate com a cabea na porta de um armrio e diz Ai!,
esse proferimento possui funo expressiva, ele exprime espontaneamente a
sensao de dor. Mas nem por isso (pace Wittgenstein) a palavra proferida deixa
de ter uma referncia, pois ela sobre a dor que a pessoa sente, sendo esse o seu
contedo semntico. O mesmo talvez possa ser dito da msica: o fato de ela
exprimir um sentimento no impede que ela seja sobre o sentimento que exprime.
Pode ser que a teoria neo-representacional da arte seja aplicvel a toda e
qualquer manifestao artstica. Mesmo assim, ela bastante pobre como meio de
esclarecer o que arte, pois o que ela oferece apenas uma condio necessria,
e no uma condio suficiente para a identificao da obra de arte, posto que muita
coisa que possui contedo semntico no arte. Tudo que escrevi nos pargrafos
acima, por exemplo, possui contedo semntico, mas obviamente no arte.
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Finalmente, nada impede que a arte prpria venha misturada com a arte
mgica ou com a arte como entretenimento. A cantata Meine Seufzer Meine
Trnen, de Bach, e a trilogia A Crucificao Rsea, de Henry Miller, exemplificam,
respectivamente, uma e outra coisa. O que essas distines nos sugerem que,
embora no possamos encontrar uma essncia relevante do conceito de arte em
geral, dividindo-se os conceitos em seus subconceitos podemos distinguir o
subconceito mais relevante, o de arte prpria e, se formos capazes de analisar a
sua essncia, talvez em termos de condies necessrias e suficientes, j teremos
tudo que buscamos.
Para Collingwood, que era uma pessoa com experincia pessoal da
criao artstica, ao contrrio do expressivismo ingnuo, antes do artista produzir a
sua obra ele ainda no possui a emoo esttica que a sua obra produzir na
audincia e em si mesmo; o que ele possui uma excitao emocional, um
sentimento indefinido e incompreensvel. Na medida em que ele utiliza a sua
imaginao e seu pensamento planejando e produzindo a obra de arte, ele
consegue reconhecer melhor a natureza de suas emoes, defini-las, refin-las,
clarific-las e articul-las em sua relao com seus objetos. Essas emoes assim
clarificadas so, por sua vez, imaginativamente reconhecidas como tais pela
audincia capaz de apreciar a obra de arte. Podemos considerar como exemplo o
painel de Picasso intitulado Guernica. A cidade de Guernica foi criminosamente
bombardeada pelos nazistas para efeito de experincia militar. Tendo sido
informado acerca disso, o artista, movido por emoes, pintou Guernica. Mas as
emoes que o painel suscita em ns e no prprio pintor foram transformadas: elas
so emoes estticas, muito superiores emoo bruta que cada um de ns
poderia ter, digamos, ao ler em um jornal sobre o bombardeio de Guernica.
Podemos sintetizar essa teoria no seguinte esquema1:
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NOTAS
1
Ver Collingwood (1974), cap.VII. Sobre a teoria de Collingwood, ver Lyas (1997). Pontos de vista
semelhantes foram desenvolvidos por Benedetto Croce e Susanne K. Langer.
2
Uma explicao mais detalhada desse mecanismo oferecida em meu ensaio Processo primrio e emoo
esttica.
REFERNCIAS
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