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documentrio
PhD. Rosa Berardo - Professora do Programa de Mestrado em Cultura Visual da FAV/UFG
(orientadora) rosa@rosaberardo.com.br
Mestranda Patricia Quitero Rosenzweig Aluna do Programa de Mestrado em Cultura Visual
da FAV/UFG patricia.cos@ucg.br
Resumo: A definio do gnero documentrio talvez seja to complexa quanto definio de
cultura. H quem opte pelo contraste a outros gneros, h quem conteste. Talvez possa ser
delineado a partir de um tnue conceito de valores a partir do olhar crtico, sob uma
determinada tica pela qual nunca tenhamos antes percebido. Acredita-se no existir uma
definio completa deste gnero de limites permeveis e aparncia camalenica (Nichols,
2004: 64). impossvel no reconhecer o impacto da linguagem audiovisual causado ao
imaginrio social coletivo. Atravs de uma anlise contextual histrica, poltica e cultural verifica
por meio de interpretaes do objeto flmico, como ocorreu construo da imagem poltica de
Adolf Hitler (1934) e Luis Incio Lula da Silva (2002) atravs da linguagem cinematogrfica de
dois filmes documentrios especficos: o legendrio documentrio Nazista de Lenie Riefenstahl
sobre o terceiro Reich em Nuremberg, denominado O triunfo da Vontade e o documentrio
produzido por Joo Moreira Salles denominado Entreatos - Lula a 30 dias do poder. Um
registro real e editado dos bastidores da campanha presidencial brasileira do ento candidato e
atual presidente da repblica Luiz Incio Lula da Silva. Este artigo prope uma reflexo da
relao: homem, imagem e modernidade. Sua interpretao e significado: social e cultural e a
influncia dessa significao na construo da personalidade pblica
Palavras-chaves: documentrio, cinema, identidade, heri e poltica.
Abstract: Perhaps the definition of the documentary sort is so complex how much to the culture
definition. It has who opts to the contrast to other sorts, has who contests. Perhaps it can be
delineated from a tenuous concept of values from the critical look, under one determined optics
for which never let us before perceive. It is given credit not to exist a complete definition of this
sort of clear limits and chameleon appearance' (Nichols, 2004:64). It is impossible not to
recognize the impact of the social imaginary caused audiovisual language to the collective one.
Through a historical contextual analysis, cultural politics and verifies by means of interpretations
of the scenes object, how occurred to construction the image of Adolf Hitler (1934) and Luis
Incio Lula da Silva (2002) through the cinematographic language of two specific documentary
films: the legendary set of documents Nazist of Lenie Riefenstahl on the third Reich in
Nuremberg, called the triumph of the Will and the set of documents produced for Joo Moreira
Salles Entreatos - Squid the 30 days of the power. A register real and edited the staff of
Brazilian presidential campaign of then the candidate and current president of the republic Luiz
Incio Lula Da Silva. This article considers a reflection of the relation: man, image and
modernity. Its interpretation and meaning: social and cultural and the influence of this meaning
in the construction of public personality'
Keywords: documentary, movie, identity, hero and politic.
polmica
ideologicamente
adequada
demonstra
ser
uma
seguram o espectador que aguarda ver o rosto de Hitler ou do heri que est
dentro deste avio. A montagem flmica intercala planos do povo eufrico
saudando a aeronave onde est Hitler (que ainda no foi mostrado pelas
cmeras), e a aterrissagem da mesma. Mulheres, crianas, operrios eufricos,
so exibidos em cortes rpidos que aumentam a tenso da narrativa at o
pice da imagem reveladora Hitler sai do Avio e sada o povo de forma
comedida, sem euforia!
Nesta seqncia, o jogo de cmeras e da montagem atribui uma
significao de superioridade de Hitler e constroem um endeusamento de sua
figura. Todas as cenas que se procedem, mostram cada uma a sua maneira a
distncia fsica e a distino hierrquica entre lder e seguidores.
Em seguida, a cmera da cineasta Lenie Riefenstal posicionada por
trs de Hitler, em cima do carro que o conduz pelo cortejo. Hitler na frente
levanta a mo para saudar a massa que o ovaciona freneticamente pelo
caminho. Sua mo, assim como seu corpo, est em primeiro plano numa
posio que encobre a massa que assiste seu desfile. Esta posio na qual se
encontram (no segundo plano, abaixo do corpo e da mo de Hitler) os coloca
sob sua gide, ou seja - Hitler, o lder todo poderoso, acima da massa. O avio
neste filme serviu como objeto simblico que liga o Deus a massa, meio que
trs do plano superior para o plano humano, o heri to esperado.
No filme Entreatos, em nenhum momento h imagens do vo ou mesmo
de decolagem ou aterrissagem do avio onde est Lula. Apenas o espao
interno do avio explorado, a cmera est muito prxima fisicamente de Lula,
passando a sensao de que no h barreiras para conhecermos a intimidade
do personagem.
Uma nfase muito grande dada ao personagem que pega carona no
avio de lula, reforando a construo da imagem de sua popularidade e da
falta de barreiras para que as pessoas conheam sua intimidade, ou seja, o
espao ntimo dele est aberto populao em geral. O carter populista dos
comentrios e atitudes de Lula fica evidenciado neste filme. Lula olha a cmera
com naturalidade e dela se serve para construir sua imagem popular.
Utilizado menos como mtodo de imponncia e mais como meio de
transporte e locomoo, demonstra sua aproximao ao estigma do heri
contemporneo, que em meio a sua simplicidade, come sanduche embrulhado
ao motorista que no desligue o rdio e deixe para que ele possa ouvir uma
msica do Zeca Pagodinho, um sambista absolutamente popular. Mais uma
vez o espao ntimo o foco, Lula visto de dentro para fora e no de fora
para dentro.
A partir das relaes fsicas, espaciais, das construes de significao
imagticas da cmera nos dois filmes citados, iniciamos um processo de
reflexo sobre a construo de personagens polticos em documentrios
produzidos por diferentes sociedades que tem em comum a carncia de
lideranas pblicas e da personificao de heris.
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1 Ao longo de sua vida Jung experimentou sonhos peridicos e vises com notveis caractersticas mitolgicas e religiosas, os quais despertaram o seu interesse por mitos,
sonhos e a psicologia da religio.
2 Trecho retirado do site: educaterra.terra.com.br/voltaire/mundo/propaganda3.htm, acessado em 17/04/2008 s 18h29.
3 Encomendado por Hitler o documentrio "Triunfo da Vontade" a mais visceral pea de propaganda de todos os tempos.
4 O termo Fhrer "condutor", "guia" ou "lder" foi o ttulo adotado por Adolf Hitler para designar o chefe mximo do Reich e do partido Nazista. O nome significa o chefe mximo de