Andrea Rios - Monografia PDF

FIAM-FAAM
CENTRO UNIVERSITÁRIO
ANDREA PEREIRA RIOS
CENTRO CULTURAL PEDREIRA
SÃO PAULO, 2015

FIAM-FAAM
CENTRO UNIVERSITÁRIO
ANDREA PEREIRA RIOS
Trabalho Final de Graduação apresentado

a banca examinadora do Centro Universitário
FIAM-FAAM, como exigência para obtenção do
titulo de Bacharel em Arquitetura e Urbanismo sob
a orientação do Prof. Ricardo Felipe Gonçalves.
SÃO PAULO, 2015

RIOS, Andrea Pereira - Centro
Cultural Pedreira, Zona Sul / Andrea Pereira
Rios - São Paulo, 2015. 107 paginas.
Notas:
1. TFG 2. Centro Cultural
ANDREA PEREIRA RIOS
Trabalho Final de Graduação ao curso

de Arquitetura e Urbanismo sob a orientação
do professor Ricardo Felipe Gonçalves.
Defendido e aprovado em _____________ de
_________________ de 2015, pela banca
examinadora constituÍda pelos professores:
________________________________ ________________________________ ________________________________
Ricardo Felipe Gonçalves FIAM - FAAM - Professor Convidado

FIAM - FAAM - Orientador
SÃO PAULO, 2015

DEDICATÓRIA

A minha mãе Maria Celeste mulher guerreira e batalhadora que me inspira todos
os dias. A ela devo tudo que sou.
Ao meu pai Raimundo (in memoriam), que me inspirou na escolha desta profissão,
mas infelizmente não pode estar presente neste momento tão feliz da minha vida.
Saudades eternas!
Croqui de estudo
Acervo pessoal
AGRADECIMENTOS
A Deus, pоr ser essencial e estar presente еm minha vida, nos momentos de
angústia pousando paz em meu coração, pois sеm ele еυ nãо teria forças pаrа enfrentar
esta longa jornada.
Aos familiares que se pronunciaram com carinho sobre o orgulho que eu poderia
lhes proporcionar com esta conquista.
A minha irmã Silvia, que me apoia, incentiva e sempre esteve ao meu lado nos
momento de ansiedade e angústia.
As minhas amigas, que, dentro do meu coração representam mais do que uma
simples amizade. Irmãs de coração, unidas por Deus. Compartilhamos momentos de
alegria, tristezas, superações e milagres. São elas: Aline Santos, Mirian Zani, Valeria
Marasco e Viviane Cristina.
A um grande amigo de trabalho que veio a se tornar meu melhor amigo, André
Baltieri, do qual com toda paciência e bondade, me ajudou, apoiou, aconselhou,
incentivou e esteve ao meu lado neste projeto desde o início. Muito do processo inicial
sua participação foi imprescindível.
10
Às companheiras de turma com quem partilhei grande parte do curso, com a qual
passamos por momentos de alegria, tristezas, desesperos, angústia e agora conquista!
Ao meu orientador Ricardo Felipe Gonçalves, por acreditar na minha proposta, por
exigir de mim muito mais do que eu supunha ser capaz de fazer, por transmitir seus
conhecimentos e me orientar dedicando parte do seu tempo.
Croqui de estudo
Acervo pessoal
“A gente tem é que sonhar,
senão as coisas não acontecem”
Oscar Niemeyer
Croqui de estudo
Acervo pessoal
SUMÁRIO
INTRODUÇÃO�� 17 3.1.2 DESENHOS�� 65

1. CULTURA�� 19 3.1.3 QUADRO DE ÁREAS�� 69
1.1 CULTURA NA CONTEMPORANEIDADE�� 21 3.2 CONCURSO CENTRO CULTURAL DE EVENTOS
1.2 POLÍTICAS CULTURAIS�� 23 E EXPOSIÇÃO PARATY�� 70
1.3 CENTROS CULTURAIS�� 25 3.2.1 FICHA TÉCNICA�� 71
2. ASPECTOS URBANÍSTICOS�� 36 3.2.2 DESENHOS�� 75
2.1 SURGIMENTO DOS BAIRROS�� 37 3.3 PARQUE TECNOLÓGICO EM ÓBIDOS�� 77
2.1.1 SANTO AMARO�� 37 3.3.2 DESENHOS�� 84
2.1.2 CIDADE ADEMAR�� 39 4. DESENVOLVIMENTO DO PROJETO�� 88
2.1.3 CAPELA DO SOCORRO�� 41 4.1 ÁREA DE INTERVENÇÃO�� 90
2.2 SISTEMA VIÁRIO�� 43 4.2 LEGISLAÇÃO�� 92
2.3 LEVANTAMENTOS DESENVOLVIDOS�� 47 4.3 PARTIDO ARQUITETÔNICO�� 94
2.3.1 PLANO DIRETOR ESTRATÉGICO�� 47 4.3.1 CONCEPÇÃO DA FORMA�� 96
2.3.2 O LOCAL�� 48 4.3.2 PROGRAMA�� 97
2.3.3 DADOS SOCIOECONÔMICOS�� 52 4.3.2.1 QUADRO DE ÁREAS�� 98
2.3.4 INFRA ESTRUTURA�� 54 4.4 COMPOSIÇÃO ESTRUTURAL�� 100
2.3.5 USO DO SOLO�� 55 4.5 PROJETO DE ARQUITETURA�� 101
2.3.6 CONDICIONANTES�� 58 4.6 MEMORIAL DESCRITIVO�� 103
3. ESTUDOS DE CASO�� 59 4.7 DESENHOS TÉCNICOS�� 104
3.1 PLASSEN CULTURAL CENTER�� 60 CONCLUSÃO��114
3.1.1 FICHA TECNICA�� 61 BIBLIOGRAFIA��116
16
INTRODUÇÃO
Hoje o município de São Paulo apresentar um projeto que visa que fundamentaram a concepção do
possui localizados na região central, incorporar os equipamentos culturais projeto.
grandes centros culturais, museus, nas regiões periféricas e agregar
teatros, galerias de exposições, dentre valores a vida das pessoas que logram O terceiro capítulo apresenta
outros equipamentos do gênero. No nesta região. estudos de caso, analisando seus
entanto, muitas vezes, a sua localização aspectos arquitetônicos e urbanísticos
dificulta o acesso da população que Dividido em quatro capítulos, que agregaram elementos para
reside nas regiões periféricas. o primeiro destina-se a apresentar conceber o projeto do Centro Cultural.
uma análise das questões culturais
A instalação de centros culturais e o seu desenvolvimento na O quarto capítulo explana o
nessas regiões é de grande importância contemporaneidade, até identificar o projeto do Centro Cultural Pedreira,
para a obtenção de um aumento processo de surgimento dos centros apresentando questões projetuais e
cultural e econômico, uma vez que culturais. fornecendo dados técnicos juntamente
proporciona, além do desenvolvimento com as peças gráficas, plantas,
da região, melhorias na qualidade de O segundo capítulo aborda a programas, e imagens.
vida da população de forma direta e análise urbana realizada na área
indireta. de intervenção onde é proposta a
implantação do centro cultural. Nele,
O objetivo deste trabalho é serão aprofundadas questões urbanas
17
1. CULTURA Tylor, considerado o pai da

antropologia cultural, estabeleceu a
possui uma vasta gama de definições,
porém abordaremos o sentido ‘’lazer’’
primeira definição de cultura: como disseminador de pratica cultural
“é todo complexo que inclui conforme GOMES:

conhecimento, crença, arte,
lei, moral, costume e “[...] Em síntese, entendo o
quaisquer aptidões e hábitos lazer como uma dimensão
adquiridos pelo homem da cultura constituída por
como um membro da meio da vivência lúdica de
sociedade” (TAYLOR, manifestações culturais em
1871, apud LARAIA, 1986, um tempo/espaço
p.25). ,conquistado pelo sujeito ou
grupo social, estabelecendo
relações dialéticas com as
Diante desta definição necessidades, os deveres e
as obrigações” (GOMES,
consideramos que o sentido de 2004, p.124).
cultura que nos envolve, insere o

A cultura, na visão de Gomes, é
homem nos campos do conhecimento,
entendida como um campo de produção
arte e lazer. Assim como a arte
humana em diversas dimensões, tais
se enquadra na íntegra dentro da
como o lazer, o trabalho, a escola e a
cultura, o lazer também faz parte da
família, que estão intimamente ligadas .
cultura, direcionando conhecimentos
e hábitos.
Assim, quando relacionamos o
conceito de cultura com arte e lazer, as
Assim como a cultura, o lazer
ações culturais passam a ser a base do
19
desenvolvimento dos centros culturais. Assim, afirmamos que tanto a

arte como o lazer oferecem subsídios
Teixeira Coelho descreve as ações para as ações culturais através das
culturais de tal forma que observemos manifestações artísticas de lazer e
de modo mais amplo o sentido desta: entretenimento, além de contribuir para
“Para efetivar-se, a ação o desenvolvimento social.

cultural conta com agentes
culturais previamente
preparados e leva em conta
públicos determinados,
procurando fazer uma ponte
entre esse público e uma
obra de cultura ou arte. (...)
Sob um ângulo específico,
define-se a ação cultural
como o processo de criação
ou organização das
condições necessárias para
que as pessoas e grupos
inventem seus próprios fins
no universo da cultura”.
(COELHO, 1997, p.
32-33).
20
1.1 CULTURA NA CONTEMPORANEIDADE

Com base nas mudanças politicas a atender a uma maior população
do século XX a cultura passou a ser interessada em arte e cultura, diferente
tratada como algo produzido pela do século XIX do qual os equipamentos
vida social e assim, sofre constantes culturais só atendiam a uma população
modificações. capitalista e elitizada.
Como exemplo, citamos a arte O período contemporâneo foi uma

urbana, uma expressão artística e época de constantes modificações. No
cultural que insere a população no que tange a cultura podemos dizer que
meio cultural interferindo diretamente muitas contribuições ampliaram este
nos conceitos e visões um tanto quanto campo conforme afirma Paulo Miguez:
conservadora dos séculos anteriores.
“a contemporaneidade
apresenta como uma de suas
características mais
Podemos citar também importantes o fato da cultura
movimentar-se para além
a transformação dos espaços das fronteiras do campo
culturais. Os equipamentos culturais cultural propriamente dito,
alcançando, em força,
contemporâneos tomaram outras outros campos da vida
social, como, por exemplo,
dimensões e absorveram novos a política e a economia”
programas, bem como, passaram
21
A política e a economia no campo tecnológico, baseando-se na

contemporâneas, colocam a cultura disseminação da informação através
em um parâmetro elevado e acessível, da comunicação e das informações
ou seja, o que antes não tinha muita tecnológicas, no campo educacional e
divulgação e investimentos, hoje na promoção da diversidade cultural.
passa a ser valorizado e trabalhado,
contribuindo para o desenvolvimento
social. “Uma cultura acessível a
todos”, esse é o principal foco da
cultura contemporânea, na qual órgãos
públicos e privados se unem com o
objetivo de disseminar a cultura e o
desenvolvimento social.
As diversas formas de
desenvolvimento contribuem para a
valorização e disseminação da arte,
cultura e lazer, como no setor econômico
com a produção cultural geradora de
bens e serviços e criação de empregos,
22
1.2 POLÍTICAS CULTURAIS

A expansão da cultura, atingindo Em 1990, a Lei Sarney foi revogada
diversos campos, fez com que se e uma segunda lei foi sancionada, que
tornasse necessária a criação de recebeu o nome de Lei Rouanet que
normas e leis que organizasse e através dela foi criado o Programa
determinasse meios para disseminar, Nacional de Apoio à Cultura (PRONAC).
evoluir e tornar acessível a cultura nas
mais variadas formas de atuação. Com a implantação desta leis,
outras foram criadas gerando um
No Brasil em janeiro de 1985, crescimento nos investimentos a cultura
o governo de José Sarney criou o no Brasil.
Ministério da Cultura sob gestão
de Celso Furtado, ocorrendo um Em 2005 a Organização das
incentivou à iniciativa privada a investir Nações Unidas para a Educação,
em arte e cultura. A partir de 1986 as a Ciência e a Cultura (UNESCO)
políticas culturais do Estado ganharam aprovou a Convenção sobre a Proteção
consistência com a promulgação da Lei e Promoção da Diversidade das
Sarney de Incentivos Fiscais. Expressões Culturais, promovendo
positivamente a conjunção entre a
23
cultura e o desenvolvimento1.
Com investimento em cultura,
Nos dias atuais, século XXI, os com o desenvolvimento ocorrendo em
meios culturais são muito utilizados diversos setores, políticas culturais
pelos órgãos públicos e privados, privilegiando e expandindo a cultura,
inserindo a cultura no desenvolvimento foi necessário incorporar espaços para
econômico. Os recursos aplicados este fim, visando atingir a população e
a cultura valorizaram tanto a ponto expandir a cultura como um todo.
de esta ser indagada como objeto de
investimento, conforme afirma Yudice:
“É quase impossível
encontrar declarações
políticas que não
arregimentem a
instrumentalização da arte e
da cultura, ora para melhorar
as condições sociais (...),
ora para estimular o
crescimento econômico
através de projetos de
desenvolvimento cultural
urbano e proliferação de
museus para incrementar o
turismo cultural” (YÚDICE,
2004, p.27).
1 disponível em http://www.cultura.gov.br
24
1.3 CENTROS CULTURAIS

Na história dos centros culturais para este fim.
não encontramos indícios de que sua
criação fora feita única e exclusivamente No Sec. XIX é que a arquitetura
para este fim. cultural assume um papel oficial,
configurando assim formas efetivas
Estudos apontam que centros para um espaço de exposição através
culturais foram disseminados através do tratado de arquitetura Précis des
dos museu que surgiram no final do leçons d’architecture. De J.N.L. Durand.
século XVIII. Neste período foram Este tratado surge ampliando o conceito
criados os primeiros museus públicos, e a prática da arquitetura de museu ate
porém ainda com grande restrições ao chegarmos ao museu modernista em
acesso de parte da população (KIEFER, 1931, com o projeto de Le Coubusier
2000). em Paris - Musée de la Connaissance
(Imagem 1) que serviu de parâmetro
Edificações monárquicas para os novos museus modernistas
tornaram-se espaços para exposição, posteriores, como Guggenheim em
como o Museu do Louvre que teve uma Nova York 1943 - por Frank Lloyd
parte do palácio do governo reservada Wright (Imagem 2) e Fundação Maeght
25
1959-1964, em Nice, França por lugares agradáveis de restaurantes, cafés, livrarias, lojas,
ficar até mesmo
Josep Lluis Sert e muitos outros que independentemente de áreas para exposição temporárias e
seus motivos-objeto, o
seguiram. acervo exposto. Para isso as mais diversas expressões de arte.
foram agregados novos
serviços como
A arquitetura modernista de restaurantes, lojas, Tais mudanças e a popularização
parques e jardins, além de
museus também marcou o Brasil, outras facilidades e, mais cultural afetaram a sociedade como
do que tudo, em
sendo os que mais se destacam são contraposição ao museu um todo, apresentando novos
antigo, muita luz natural
o Museu de Arte Moderna do Rio de iluminando amplas espaços de apropriação cultural, e
circulações e grandes
Janeiro (MAM-RJ) projeto de Reidy espaços de exposição segundo Castillo (2008), possibilitou
muito mais integrados e
(1954), (Imagem 3) e Museu de Arte fluidos (KIEFER, 2000, acesso a toda população, não apenas
de São Paulo (MASP) de Lina Bo p. 20).
a elite.
Bardi (1957) (Imagem 4).
Assim, configurações Hoje o objeto da arte não é
simplesmente exposto
A mudança gradativa do museológicas, bem como a num espaço, pressupondo,
programa arquitetônico pelo recolhimento, um
voltado para os museus necessidade de atendimento ao mergulho em seu interior
foi um fator importante [...] Contrariamente, o
para o surgimento dos novo consumo cultural da sociedade que se pretende nas
centros culturais, exposições atuais é atingir
conforme afirma Kiefer:
capitalista, proporcionaram o não só um único sujeito,
Mas não era apenas a mas toda a esfera pública,
surgimento das novas tipologias por meio de sensação,
forma do museu que
estava mudando, havia voltadas à cultura, como espaços entretenimento, diversão,
toda uma nova evento, ou seja, do
conceituação por trás com programas diversificados, espetáculo como imagem
desses projetos. Os e distração. (CASTILLO,
museus agora eram com ou sem áreas para exposição 2008).
projetados para serem
e que neste momento agregaram
26
Imagem 1 | Musée à croissance illimitée, sans lieu

Autor: Lucien Hervé © FLC/ADAGP
27
Imagem 2 | Guggenheim Museum, New York.
Autor: David Heald © The Solomon FLWW-6
28
Imagem 3 | Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro

Fonte: http://www.mapadecultura.rj.gov.br
29
Imagem 4| Museu de Arte de São Paulo

Autor: Rodrigo V. Martins
Fonte : Flick
30
Os ingleses criaram seus um marco pós-moderno por de órgãos públicos para a construção
sua arquitetura, pluralismo
primeiros centros culturais no século funcional não só contendo de espaços culturais. Esses locais
áreas de exposição, e
XIX, conhecidos como centros de artes. proporcionando um grande atendem a política cultural de oferecer a
espaço de domínio público,
Ao final da década de 1950, na França, mas também por gerar um sociedade programas de cunho cultural,
como opção de lazer aos operários pólo de convivência, o que com exposições, cinema, dança, teatro,
veio a ser uma característica
franceses, surgiram espaços culturais marcante nessa nova biblioteca e manifestações artísticas,
tipologia (ALVES, 2010;
com áreas de convivência, quadras SPERLING, 2005). conforme afirma Coelho (1997):

esportivas e centros sociais. Esses Equipamento cultural
No Brasil, os centros culturais só entendendo-os como
lugares posteriormente passaram a ser edificações destinadas a
passaram a ser construídos a partir práticas culturais (teatros,
denominados “Casa de Cultura”. Foi cinemas, bibliotecas,
da década de 1980 com a construção centros de cultura,
em 1977 no Pós Moderno conforme
filmotecas, museus), quanto
do Centro Cultural do Jabaquara do grupo de produtores
Alves e Sperling com a construção do
arquiteto Gustavo Neves da Rocha culturais abrigados ou não,
Centro Cultural Georges Pompidou na fisicamente, numa
Filho e Shieh Arquitetos Associados edificação ou instituição
França (Imagem 5), que outros países (orquestras sinfônicas,
(Imagem 06) e do Centro Cultural São corais, corpos de baile,
foram incentivados a criação de centros companhias estáveis, etc.)
Paulo Arquitetos Eurico Prado Lopes e (COELHO, 1997, p165).
culturais.
Luiz Telles (Imagem 7).
Embora o seu espaço seja Podemos dizer que não existe
pautado na caixa modernista,
o Centro Cultural Georges um modelo defino de centro cultural,
Pompidou, projetado por Com a Lei Federal de Incentivo
Richard Rogers e Renzo mas possuímos uma variedade de
a cultura (Lei nº 8.313/91), ocorreu
Piano em 1977, tornou-se
equipamentos que servem como base
nos últimos anos grande investimento
31
para a criação destes espaços.
Os centros culturais são equipa-

mentos que possuem destaque em
suas formas construtivas mas não é a
composição espacial que os caracteri-
zam, conforme Milanesi:
O que caracteriza esses es-

paços é a reunião de produ-
tos culturais, sejam de que
natureza forem, a possibili-
dade de discuti-los e a práti-
ca de criar novos produtos.
São, portanto, espaços para
conhecer, discutir e criar.
“Quem entra num centro
cultural deve viver experi-
ências significativas e rever
a si próprio e suas relações
com os demais”
(MILANESI, 1997, p. 28).
32
Imagem 5 | Centro Cultural Georges Pompidou

Autor: David B.
Data: 06/07/2008
33
Imagem 6 | Centro Cultural Jabaquara

Fonte: Shieh Arq. Assoc.
34
Imagem 7 | Centro Cultural São Paulo

Fonte: Centro Cultural São Paulo
35
2. ASPECTOS URBANÍSTICOS
O local de intervenção está localização do lote, o mapa da
inserido na zona sul de São Paulo, no Subprefeitura de São Paulo (imagem
bairro de Pedreira e faz parte do distrito 8) apresenta as estruturas dos distritos
de Santo Amaro. de São Paulo.
Sua localização específica esta

entre a divisa de três distritos, sendo
eles Santo Amaro, Cidade Ademar e
Capela do Socorro, destes, dois estão
entre os mais populosos desta zona,
sendo a Cidade Ademar com 410.998
habitantes e capela do Socorro com
594.930 habitantes.1
Para entendermos melhor Imagem 8 | Mapa de Subprefeituras

Fonte: http:// www.prefeitura.sp.gov.br
o contexto urbanístico quanto a
1 Senso 2010 Disponivel em http://infocidade.pre-

feitura.sp.gov.br/demografia
36
2.1 SURGIMENTO DOS BAIRROS
2.1.1 SANTO AMARO A primeira vila de Santo Amaro paroquial, elegendo sete vereadores
surgiu em 12 de Agosto de 1560, para a constituição do legislativo da
data em que os jesuítas tomaram cidade de Santo Amaro.
posse oficial de duas léguas de terra
localizadas à margem esquerda do Em 1935 o Decreto nº 6.988 de
Rio Jurubatuba. 22 de fevereiro extingue o município
de Santo amaro, cujo território
Em 1829, ocorre a primeira passa a fazer parte do município
instalação efetiva de uma colônia da Capital. Em 1936 Santo Amaro
de imigrantes no Estado de São já é considerado bairro (Imagens 9
Paulo, na região de Santo Amaro e 10). 1
(Parelheiros).
A 7 de abril de 1833, cumprindo

determinação da Câmara Municipal
1 http://www.prefeitura.sp.gov.br/cidade/secre-
de São Paulo, reúne-se o eleitorado tarias/subprefeituras/santo_amaro/historico
37
Imagem 9 | Alameda Santo Amaro, 1936 Imagem 10 | Praça Floriano Peixoto, 1936
Fonte: CETRASA/Centro de Tradições de Santo Amaro Fonte: CETRASA/Centro de Tradições de Santo Amaro
38
2.1.2 CIDADE ADEMAR
O bairro de Cidade Ademar surgiu diversas partes do Brasil em busca de A partir de 1997 a Subprefeitura-CD
na década de 1960 com o povoamento uma vida melhor. foi criada por decreto pelo prefeito da
de migrantes de outros estados. Este época Paulo Maluf. Um novo decreto
local tem uma característica de região O êxodo rural ocorrido na do ex-prefeito Celso Pitta em dezembro
dormitório, que ocorreu devido à década de 1970, conhecido como a de 2000 corrige algumas distorções
explosão industrial de 1960. expulsão do homem do campo para em relação à divisão geográfica por
as grandes cidades, contribuiu para o distrito.1
Seus bairros e vilas surgiram aumento populacional da região. Além
devido ao grande impulso do processo disso, eram atraídos pela possibilidade
de urbanização com decadência dos de parcelamento dos loteamentos.
fazendeiros que eram obrigados a
lotear suas terras. Assim começou Até 1996, Cidade Ademar
o processo de urbanização com o pertencia à região Administrativa de
surgimento de loteamentos vendidos Santo Amaro e era a região periférica 1 http://www.prefeitura.sp.gov.br/cidade/
do centro urbano de Santo Amaro. secretarias/subprefeituras/cidade_ademar/
aos operários migrantes que vieram de
historico
39
Imagem 11 | Avenida Cupecê no ano de 1958 Imagem 12 | Rua Garcia D’avila, subindo à esquerda
Fonte: www.prefeitura.sp.gov.br/secretarias Fonte: Acervo família Luccats
40
2.1.3 CAPELA DO SOCORRO

A região de Capela do Socorro, construção das barragens da Light, do
ao sul do Município de São Paulo, rio Guarapiranga e a do Rio Grande,
estende-se por uma vasta área abaixo originando as represas Billings e
dos canais dos rios Jurubatuba e Guarapiranga, surge interesse pela
Guarapiranga, limitando-se ao norte região da Capela do Socorro.
com a Subprefeitura de Santo Amaro
através do Rio Jurubatuba; a leste com As represas criaram um potencial
a Subprefeitura da Cidade Ademar. de lazer e especulação imobiliária em
torno de loteamentos para construção
A ocupação da Capela do de equipamentos recreativos. chácaras
Socorro está relacionada à expansão e de recreio, clubes de campo, clubes
estruturação urbanas da Subprefeitura náuticos e balneários passaram a
de Santo Amaro, à qual esteve caracterizar extensas áreas dos
administrativamente ligada até 1985. arredores das represas.1
Sobre épocas anteriores, existem
informações de que esta região era
habitada pelos índios tupis.
1 http://www.prefeitura.sp.gov.br/cidade/
No inicio do seculo XX após a secretaria/subprefeitura/capela_do_socorro
41
Imagem 13 | Largo do Socorro, 1936 Imagem 14 | Vista aérea do Autódromo de Interlagos

Fonte:CETRASA/Centro de Tradições de Santo Amaro (autódromo José Carlos Pacce) em primeiro plano a Avenida Interlagos
Autor: JUSTINO, Ivo
42
2.2 SISTEMA VIÁRIO

Com a expansão da cidade de distrito de Santo Amaro. de São Paulo, em resposta ao Plano
São Paulo, e a ocupação das áreas de Avenidas em uso há pouco mais
periféricas, a partir do século XX o O mapa de 1924 (Imagem de 20 anos.
sistema viário de São Paulo passa a 15) mostra a Avenida Conselheiro
ser um elemento estruturador para Rodrigues Alves indicando o caminho
a cidade de extrema importância. para Santo Amaro.
Em 1930, Francisco Prestes Maia
engenheiro civil, arquiteto e urbanista, No ano de 1943 o cenário frente
apresenta o projeto de um plano geral ao desenvolvimento viário amplia seus
para São Paulo, baseado em avenidas limites, é notado a divisão de bairros
radiais e perimetrais, conhecido como (Imagem 16 e 17) Vila Nova Caledônia,
Plano de Avenidas. Inglesa, Constância e Cupecê, Vila
Socorro e a divisão dos atuais distritos
Em ánalise ao registros de Santo Amaro e Socorro.
mapograficos da Prefeitura Municipal
de São Paulo identificamos os primeiros Em 1951, grande parte da
registros de expansão da cidade de região de Santo Amaro encontra-se
São Paulo, bem como o surgimento urbanizada (Imagem 18), reflexo do
das primeiras vias de acesso para o crescimento continuo e desenfreado
43
Imagem 15 | Mapa da cidade Imagem 16 | Mapa da cidade

de São Paulo – 1924 de São Paulo – 1943
Fonte: Prefeitura Municipal de São Paulo Fonte: Prefeitura Municipal de São Paulo
Imagem 18 | Mapa da cidade

Imagem 17| Mapa da cidade
de São Paulo – 1951
44 de São Paulo – 1943
Fonte: Prefeitura Municipal de São Paulo
Fonte: Prefeitura Municipal de São Paulo
Ao longo da história, São Paulo

recebeu grandes investimentos
voltados ao sistema viário, onde
grandes avenidas se direcionam aos
bairros periféricos .
A região escolhida para o projeto

possui um amplo sistema viário (Imagem
19) e também conta com a expansão
do transporte público. Linhas de ônibus
e as estações da CPTM - Autódromo
e Jurubatuba (Imagem 20), são os
principais meios de transporte público
para chegar ao CENTRO CULTURAL
PEDREIRA .
Imagem 19 | Sistema Viário
Fonte: Acervo Pessoal
45
AREA DE
INTERVENÇÃO
Imagem 20 | Sistema Transporte Público

Fonte: Google Maps
46
2.3 LEVANTAMENTOS DESENVOLVIDOS
2.3.1 PLANO DIRETOR ESTRATÉGICO
Conforme o Plano Diretor Metropolitana, sendo composta por

Estratégico do Município de São Paulo três setores: Setor Orla Ferroviária e
Lei nº 16.050, de 31 de julho de 2014, Fluvial e subsetor do Arco Jurubatuba.
a área escolhida para intervenção
esta inserida na Macrozona de
estruturação e qualificação urbana.
Para orientar o desenvolvimento

urbano e dirigir a aplicação dos
instrumentos urbanísticos e jurídicos a
fim de atingir os objetivos específicos,
a Macrozona de Estruturação e
Qualificação Urbana insere o lote
na Macroárea de Estruturação
47
2.3.2 O LOCAL
O lote esta localizado na Avenida

Nossa Senhora do Sabará nº 478, com
a Avenida Miguel Yunes. (Imagem 21)
Com uma área de

aproximadamente 60.000 m², o terreno
é cortado pelo Córrego Olaria, servindo
como condicionante geológico e
hidrológico para o parcelamento de
solo, conforme preconizado no Plano
Diretor Estratégico de São Paulo
– 2014.
Imagem 21 | Área de Intervenção

Fonte: Google Maps
48
Assim, as primeiras tomadas de demarcando a área para a implantação

alterações geológicas foram realizadas do equipamento, agora com 6.975,00
para atender a legislação relacionada m² de área para implantação.
às áreas de preservação permanente –
APP, conforme o artigo Art. 269. Do Dentro das condicionantes locais
Plano Diretor Estratégico: foi levantando junto a Prefeitura do
Município de São Paulo - Secretaria do
(...) § 1º A delimitação das Áreas Verde e do Meio Ambiente que o lote
de Preservação Permanente deverá em questão se encontra no Relatório
obedecer aos limites fixados pela de Áreas Contaminadas do Município
norma federal específica. de São Paulo.1 (Imagem 23)

Com isso, foi estabelecido um
recuo de 15 metros das margens
do Córrego Olaria, (Imagem 22)
1 http://www.prefeitura.sp.gov.br/cidade/
secretarias/upload/meio_ambiente/20%20
GTAC_Out_2015.pdf
49
Imagem 22 | Mapa Alterações Geológicas

50
Imagem 23 | Relatorio de Áreas Contaminadas

Fonte: Prefeitura Município de São Paulo
51
2.3.3 DADOS SOCIOECONÔMICOS
A área do projeto esta localizada

entre a divisa das subprefeituras de
Cidade Ademar e Santo Amaro. Apesar
de pertencer à subprefeitura de Santo
Amaro, devido a sua localização, a área
expressa a realidade do que acontece
na Subprefeitura de Cidade Ademar.
Considerando o real ambiente

dos bairros envoltórios à área de inter-
venção, os gráficos de população por
faixa etária (Imagem 24) e faixa de ren-
dimentos por salário mínimo (Imagem
25), revelam que a maioria da popula-
ção na região da Cidade Ademar esta
entre a faixa etária de 25 a 39 anos e
que ainda esta região possui o maior Imagem 24 | Gráfico populacional
Fonte: Prefeitura Município de São Paulo/infocidade
índice de domicílios com rendimento
52
de 1 a 5 salários mínimos. Tais dados

revelam que esta é uma região com
um público consideravelmente jovem
e com baixa renda salarial, o que jus-
tifica a implantação do centro cultural,
visando oferecer cultura e lazer a este
público das comunidades lindeiras.
Imagem 25 | Domicílios por rendimento

Fonte: Prefeitura Município de São Paulo/infocidade
53
2.3.4 INFRA ESTRUTURA

Esta área, em função do A região é assistida por escolas e
crescente desenvolvimento imobiliário, centros comerciais, além de indústrias
vem gerando um grande adensamento e áreas verdes (Imagem 26).
habitacional, o que a torna propensa

a receber e abrigar equipamentos
culturais, promovendo a cultura e
interação entre a população residente.
Sendo uma área em grande

desenvolvimento, torna-se necessário
um olhar urbanístico. Pontos críticos,
como alagamentos, juntamente com
vias de trânsito hipersaturadas e
articulações inadequadas de transporte
urbano podem ser resolvidos através de
obras de infraestrutura e planejamento.
Imagem 26 | Mapa de Infraestrutura

54
2.3.5 USO DO SOLO

No entorno imediato da área de ocupação baixa, fazendo assim com
de intervenção, o levantamento que a permeabilidade da região seja
mapografico( imagem 27) classifica densa. (Imagem 29)
o uso e ocupação do solo como
predominantemente residencial de
baixo gabarito (Imagem 28). Há
alguns pontos comerciais de pequeno
porte, do qual atendem localmente os
moradores da região.
Por se tratar de um bairro com

histórico industrial, existem ainda na
região indústrias em funcionamento.
Próximo a represa Billings a região

possui grandes áreas de preservação
Imagem 27 | Mapa de Usos do Solo
ambiental e grandes terrenos com taxa Fonte: Acervo Pessoal
55
Imagem 28 | Mapa de Gabarito de Altura

Fonte: Acervo pessoal
56
Imagem 29 | Mapa de Permeabilidade

57
2.3.6 CONDICIONANTES
A área de intervenção, situada ônibus com acesso a bairros de periferia períodos de chuva, devido a falta de
entre a Avenida Nossa Senhora e estações de metrô e CPTM. obras de infraestrutura, o córrego alaga,
do Sabará e Miguel Yunes, vias de dificultando o acesso de pedestres e
trânsito rápido, apresenta calçamento A Estação Autódromo da CPTM é veículos no local.
e pavimentação em bom estado e área a mais próxima, à 2,8 Km do local, e
de passeio em torno do terreno de 2,00 a Estação Jurubatuba da CPTM está a A região se encontra em
a 2,5 metros. 4,7 Km do local. desenvolvimento habitacional,
condomínios habitacionais estão se
A iluminação noturna na Av. Nesta região está localizada a instalando ao longo da Avenida Nossa
Nossa Senhora do Sabará é adequada. Usina Termelétrica de Piratininga e Senhora do Sabará e principalmente
Na Av. Miguel Yunes a iluminação é o antigo aterro sanitário Jurubatuba, da Av. Miguel Yunes. A região também
considerada precária, em parte pela além do próprio Rio Jurubatuba. Nas apresenta uma vasta área verde,
presença de vegetação. Em ambas proximidades há galpões industriais em principalmente por estar próxima a
as avenidas há pontos de ônibus na atividade e a presença de um córrego represa Billings, que é uma área de
calçada do terreno, com linhas de que corta a área objeto de estudo. Em preservação ambiental.
58
3. ESTUDOS DE CASO
Os estudos de caso aqui utilizados Outros estudos foram realizados
agregaram ao projeto do Centro ao longo do processo, cujos detalhes
Cultural Pedreira, elementos de grande estão descritos no capítulo 4.
importância. O projeto do Plassen
Cultural Center, possui um amplo
programa de necessidades básicas.
O projeto do Concurso Centro Cultural
de Eventos e Exposição Paraty foi um
norteador para chegarmos à forma
do projeto em estudo, contribuindo na
evolução do partido arquitetônico. O
Projeto do Parque Tecnologico de òbidos
- Portugal, apresenta composição
estrutural , materiais e forma, similares
ao projeto desenvolvido.
59
3.1 PLASSEN CULTURAL CENTER
Imagem 30 | Plassen Cultural Center

Fonte: http://www.archdaily.com – Acesso em 18/3/2015
60
3.1.1 FICHA TECNICA

Arquitetos: 3XN Architects Esta composição insere o edifício A forma que o prédio se
Localização: Molde, Noruega na paisagem urbana, gerando uma relaciona com o entorno mantém uma
Ano: 2012 interação urbanística. A cobertura, cujo linearidade, que em conjunto ao uso
acesso se dá pela “escada-anfiteatro” de materiais como granito e vidro,
Área: 5.800,00 M²
cria uma utilização pública quando expressam leveza ao edifício de três
incorpora um café e área infantil pavimentos, quando visto de fora.
Apesar do projeto Plassen (Imagem 31). (Imagem 31)
Cultural Center ter sido utilizado como
a principal referência do programa
de necessidades, o mesmo é dotado
de elementos arquitetônicos muito
interessantes. Notamos que o projeto
parte de uma implantação na qual a
interação do terreno com a rua (Imagem
30), cria um vínculo entre o espaço
público e privado através de uma
escadaria, formando três anfiteatros ao
ar livre.
Imagem 31 | Escadaria Anfiteatro
61
As cores fortes aplicadas no para ver a paisagem. Os visitantes e acesso a “escada-anfiteatro” externa
interior do edifício junto ao uso da podem subir a escada e permanecer (imagem 34). No segundo pavimento,
madeira e a iluminação artifícial em diferentes níveis, com mesinhas há uma sala de aula, biblioteca jovem e
apresentam um olhar atraente ao que permitem apreciar a paisagem. O sala de ensaios.
edifício à noite. (Imagem 32) Edifício Plassen desempenha também
um papel importante na comunicação, O programa arquitetônico do
Segundo a 3xn Architects, as trazendo cultura para o “nível” da praça Plassem Cultural Center, possui uma
escadarias são lugares de permanência da cidade e entretenimento integrado distribuição ampla. Conceitualmente
e contemplação. A fachada passa ao ambiente urbano. a setorização dos ambientes estão
a ideia de movimento com formas dispostos de forma a proporcionar
simétricas em formato de losango e a O Plassen Cultural Center integração entre as áeas do programa.
circulação é uma das definidoras da possui um amplo programa. O térreo
forma de um edifício. é o pavimento mais importante desta Analisando a planta baixa do térreo
edificação. Nele, estão localizadas as (imagen 35), a forma como a biblioteca,
A intenção deste projeto funções principais do edifício, como a o café, o palco flexível, a loja e a área
claramente sugere que o edifício seja biblioteca de acervo adulto, o auditório, de exposição interagem, proporcionam
usado como um espaço aberto para a loja e o café (imagem 33). Seguindo uma maior circulação e movimentação
a cidade, servindo como um ponto pelo primeiro pavimento, há uma área de no térreo, caracterizando este
de encontro e local de observação exposição, biblioteca de acervo infantil, pavimento como o portal de chegada
62
que se abre ao restante do programa. Imagem 32 | Vista noturna externa

O primeiro pavimento (imagem

36) segue com áreas de exposição e
biblioteca de acervo adulto, juntamente
com salas de aula. O projeto finaliza
com o segundo pavimento (imagem
37), onde se é possivel acessar a
cobertura do pavimento inferior, cujo
acesso externo também se dá pela
escada anfiteatro.
O Plassen Cultural Center cria em

sua forma e programa uma circulação e
fluxo contínuo de pessoas, convidando
o público a explorar todos os ambientes
estabelecidos no progama.
63
Imagem 33 | Biblioteca Imagem 34 | Acesso ao primeiro pavimento

Fonte: http://www.archdaily.com – Acesso em 18/3/2015 Fonte: http://www.archdaily.com – Acesso em 18/3/2015
64
3.1.2 DESENHOS
Imagem 35 | Planta Baixa Térreo Imagem 36 | Planta Primeiro Pavimento

65
Imagem 37 | Planta segundo pavimento Imagem 38 | Cobertura

66
Imagem 39 | Corte transversal

Imagem 40 | Corte longitudinal

67
Imagem 41 | Elevação
Imagem 42 | Elevação
68
3.1.3 QUADRO DE ÁREAS
69
3.2 CONCURSO CENTRO CULTURAL DE EVENTOS E EXPOSIÇÃO PARATY
Imagem 44 | Centro Cultural Paraty

70
3.2.1 FICHA TÉCNICA
Arquitetos: Miguel Felipe
Muralha, Ricardo Cristoffani e
Yuri Vital
Localização: Rio de Janeiro,
Paraty
Ano: 2014 Imagem 45 | Vista da entrada

Fonte: http://www.archdaily.com - Acesso em 22/3/2015
Área: 5.683,28
Um monólito puro recebe dobras se integra ao privado, formando um

que revelam seu interior através de único e amplo espaço. A entrada é
A proposta destinada ao Centro
uma grande praça central aberta contínua, criando um ambiente de
Cultural de Exposição e Eventos
(Imagem 46), que articula todo o seu fácil circulação (Imagem 45).
em Paraty foi concebida de forma
programa.
a valorizar o espaço público e as
O projeto do grupo de arquitetos
relações de seus ocupantes com as
Essa área de praça retoma a traz para a região uma possibilidade
atividades programáticas.
ideia da soleira, cujo espaço público de vida pública e coletiva e em alguns
71
Imagem 46 | Pateo Central

72
casos comunitária.
O edifício foi projetado de

forma a priorizar a flexibilidade dos
espaços, contribuindo para uma
maior variedade de possibilidades
de eventos. Sua forma associada
ao pátio central facilita o acesso e
circulação, bem como a divisão dos
espaços.
Com isso o espaço multiuso

proposto pelos arquitetos pode
ser utilizado integralmente ou
parcialmente dividido em ambientes
(Imagem 47).
Imagem 47 | Espaço Multiuso

73
O Centro Cultural Paraty salas de exposições criam uma circulação continua através de
expressa visualmente uma visão poética quando vistas de rampas e escada, que direcionam o
continuidade de planta, de forma a fora. (Imagem 48) público diretamente aos ambientes.
manter a circulação frequente e sem Esta circulação é vista pelo
interrupções. Na concepção do partido interior do pátio, cujos ambientes
arquitetônico, o projeto se distribui internos e extenos se articulam
As rampas que acessam as em dois amplos pavimentos com sem barreiras visuais.
Imagem 48 | Vista foyer

74
3.2.2 DESENHOS
Imagem 49 | Planta térreo Imagem 50 | Planta térreo

Fonte: http://www.archdaily.com - Acesso em 22/3/2015 Fonte: http://www.archdaily.com - Acesso em 22/3/2015
75
Imagem 51 | Corte AA
Imagem 52 | Corte BB
76
3.3 PARQUE TECNOLÓGICO EM ÓBIDOS
Imagem 53 | Parque Tecnológico em Óbidos

Fonte: http://www.archdaily.com.br - Acesso em 4/11/2015
77
3.3.1 FICHA TÉCNICA
Arquitetos: Jorge Mealha
Localização: Óbidos, Portugal
Ano: 2014
O objetivo de Jorge Mealha foi

desenhar os edifícios centrais e a praça
principal para o Parque Tecnológico de
Óbidos.
Partindo desta ideia ele propõe

na implantação uma pavimentação que
interaja com com a área verde.
Mais que o desenho de um

edifício, ele adota a estratégia de recriar
o lugar de tal forma que a paisagem
é determinante para a composição Imagem 54 | Vista da praça
78
projetual. tecido urbano foi um fator chave para O projeto traz uma grande
buscar e encontrar espaços públicos estrutura construída para marcar a
O projeto, foi realizado através alternativos. perspectiva do território com finas linhas
de um concurso que exigia que o horizontais onde o desenvolvimento do
programa deveria possuir uma praça A decisão do projeto foi centrada projeto é de importância crucial. Uma
principal (imagem 54), no centro do no objetivo de criar um grande espaço área interior do terreno foi parcialmente
parque tecnológico. público, seja como uma relação fácil e pavimentada. Colinas foram criada
flexível com os edifícios que o rodeiam, reutilizando os movimentos de terra
Conforme afirmou Jorge ou como complemento da paisagem necessários para inserir todo o
Maelha, desenhar uma praça sem natural. programa do térreo do edifício.
Imagem 55 | Vista frontal

79
Imagem 56 | Estrutura metálica Imagem 57 | Brises

Fonte: http://www.archdaily.com.br Fonte: http://www.archdaily.com.br
Acesso em 4/11/2015 Acesso em 4/11/2015
Na parte superior, acima do espaço diversos objetivos, como a de aumentar de apoio como sala de reuniões
cívico criado e a paisagem recriada e as superfícies verdes dentro do terreno, principal e salão multifuncional, um
extensa, uma praça vazia enorme e um diminuir as necessidades de energia pequeno restaurante, algumas lojas e
claustro de escritórios tornam o projeto em termos de sistemas de ventilação as principais áreas técnicas.
um marco, que flutua apoiado somente do edifício e a criação de uma nova
em seis pontos e delimita o espaço que colina, reutilizando a terra que se moveu No claustro flutuante encontram-
filtra as perspectivas para o interior e para alocar o programa no térreo. se todas as unidades de escritórios
exterior. para as empresas “start up” e alguns
O programa é distribuído de uma laboratórios. Ambos os pavimentos
A decisão de incluir parte do maneira muito clara e simples. No apresentam grandes área organizadas
programa abaixo da paisagem possui térreo encontram-se todos os espaços através de uma estrutura modular que
80
proporciona enorme flexibilidade para

se adaptar às necessidades.
Foram utilizados principalmente

três materiais: concreto, aço e vidro.
Basicamente o térreo é de concreto
aparente, expressando uma estrutura
deslumbrante. Todas as marcas
do processo de construção foram
deixadas intencionalmente, atuando
como uma textura mural e uma
memória de roteiro gráfico.
Também, intencionalmente, a
plasticidade do concreto em bruto foi
considerada como uma característica
expressiva e para a identidade espacial.
Todo o térreo tem a ver com o lar,

com sua expressão áspera e pesada. Imagem 58 | Vista interna da fachada
Fonte: http://www.archdaily.com.br
Acesso em 4/11/2015
81
As paredes internas e os pisos são pavimento demonstra a geometria e de aço perfurado, e seu teto falso é
de concreto. Alguns detalhes em painéis a claridade. Um conjunto de treliças feito com folhas de alumínio.
de madeira e elementos pintados de metálicas enormes criam quatro prismas
preto (mesas de recepção, falsos tetos vazios e interconectados, construindo A fachada exterior está
acústicos, escadas) propõem um marco um claustro grande e flutuante. A completamente coberta por uma
interno de perspectivas, equilibrando a estrutura limita a modularidade das membrana branca leve, translúcida e
expressão de concreto. unidades “startup” que ocupam a transparente, construída com unidades
maioria do espaço neste nível. de andaimes de aço perfurado
Externamente, no térreo, além envernizado.
das janelas (vidro térmico duplo com Neste pavimento, a circulação foi
caixilho de alumínio), são utilizados realizada através de uma circulação
dois materiais: concreto e aço corten. interior ventilada naturalmente,
O piso de concreto é texturizado com protegida por uma grande superfície de
pó de metal com o objetivo de oxidar vidro. As paredes exteriores são feitas
o pavimento através do tempo. Partes de painéis leves, úmidos e isolantes, e
das paredes estão cobertas por painéis as paredes interiores são construídas
de aço corten oxidado. com o sistema seco de painéis leves
de gesso. No “claustro circulação” o
Oposto ao térreo, o primeiro pavimento é de unidades de andaimes
82
Imagem 59 | Vista interna da fachada
Imagem 60 | Vista interna da fachada Imagem 61 | Vista interna da fachada

Fonte: http://www.archdaily.com.br - Acesso em 4/11/2015 Fonte: http://www.archdaily.com.br - Acesso em 4/11/2015
83
3.3.2 DESENHOS
Imagem 62 | Planta térreo Imagem 63 | Segundo pavimento

84
Imagem 64 | Terceiro pavimento Imagem 65 | Cobertura

85
Imagem 66 | Cortes
86
Imagem 67 | Elevações
87
4. DESENVOLVIMENTO DO PROJETO
Imagem 68 | Perspectiva aérea

88
A arquitetura expressa, nas mais presente, reunindo pessoas de todas se chegou ao objetivo de elevar o nível dos
variadas formas, o papel que lhe é as classes sociais e criando relações equipamentos culturais, aproximando-
estabelecido de atender as funções entre estas. os das áreas periféricas e promovendo
sociais. Os centros culturais, ambientes um maior acesso a população que os
que proporcionam espaços de lazer e Ainda, valendo-se pelas rodeiam.
cultura, promovendo relações humanas, necessidades urbanísticas, evidenciamos
cumprem com essa função social. como a expansão da cidade interfere de
forma significativa no contato direto com
Na sociedade contemporânea estes equipamentos culturais. O capitulo II
notamos que promover a cultura e nos mostra como ocorreu esta expansão
o lazer despertam o conhecimento em direção as áreas periféricas e o quanto
e interesse do homem. Assim foi são deficientes de equipamentos de
idealizado o Centro Cultural Pedreira, cultura e lazer.
visando criar espaços onde a interação
com a arte, cultura e lazer esteja Diante destes apontamentos, é que
89
4.1 ÁREA DE INTERVENÇÃO
Conforme capitulo II o amplo

lote em um formato triangular esta
localizado entre as Avenidas Nossa
Senhora do Sabará e Miguel Yunes,
(Imagem 69) que se abre para uma
rotatória de onde se pode ter uma
ampla visão do equipamento, fazendo
com que este se torne um ponto
referencial para a região (Imagem 68).
Foi baseado nesta visão, que o

projeto foi concebido em sua forma,
gerando uma circulação no interior Imagem 69 | Vias de entorno
Fonte: Google Maps
do lote, através dos seus principais
acessos definidos para pedestres.
90
Imagem 70 | Vista da rotatória Imagem 71 | Vista Av. Nossa Senhora do Sabará

Fonte: Acervo pessoal Fonte: Acervo pessoal
Imagem 72 | Vista Av. Miguel Yunes Imagem 73 | Entrada do terreno’

Fonte: Acervo pessoal Fonte: Acervo pessoal
91
4.2 LEGISLAÇÃO
Conforme estabelece o Plano area de intervenção esta caracterizada ÁREA DO TERRENO: 6975,00 m²
Diretor Estratégico do Município de São como Zona de Centralidade Urbana - COEFICIENTE DE APROVEITAMENTO
Paulo Lei nº 16.050, de 31 de julho de ZC - u. (Imagem 75) Mínimo 30% 2092,50 m²
2014, a área deve atender aos índices
Básico 100% 6975,00 m²
indicado no Quadro 3 (Parâmetro de Assim chegamos aos seguintes Máximo 200% 13950,00 m²
Ocupação do Lote). (Imagem 74) índices estabelecidos: Taxa de Ocupação Máxima 70%
4882,50 m²
Ainda conforme o plano diretor a COEFICIENTE ADOTADO: 12.257,00 m²
Imagem 74 | Mapa de Zoneamento Subprefeitura Santo Amaro

Fonte: http://www.prefeitura.sp.gov.br - acesso 07/03/2015
92
Mapa Geral de Zoneamento
Imagem 75 | Mapa de Zoneamento Subprefeitura Santo Amaro

Fonte: http://www.prefeitura.sp.gov.br - acesso 07/03/2015
93
4.3 PARTIDO ARQUITETÔNICO
A concepção do partido Ao adentrar no bloco do Esta circulação apresenta o

arquitetônico ancorou-se nas edificio, o patio central o convida a programa arquitetônico ao público,
condicionantes impostas pela área se apropriar deste espaço, como uma fazendo com que se apropriem do
de implantação do edifício. A forma grande praça que funciona como área edificio.
foi concebida de modo a valorizar a de passagem e permanência.
interação entre o público e o programa Pensando na interação do
proposto. O resultado desta relação Elevado do piso, o grande público, foi proposto lounges internos,
influenciou na concepção da forma. volume pousa sobre o terreno, dando distribuídos nos pavimentos, que
uma sensação de leveza, mesmo este acabam proporcionando áreas de
Com isso foi necessário aplicar ocupando quase que integralmente o descanso ou espaços multiuso.
ao edifício, áreas que estabelecessem lote.
continuidade entre espaços públicos
e privados, criando continuidade com De forma contínua, a circulação
o entorno e possibilitando a utilização se volta ao pátio central através de
das áreas externas do edifício fazendo rampas que interligam os pavimentos
com que este interaja diretamente com articulados em meio nível, vencendo o
a paisagem. desnível de cada pavimento de forma
leve e agradavel. (Imagem 76)
94
Circulação atraves de Rampas
Circulação atraves de elevadores
e escada de emergência
Imagem 76 | Esquema de circulação

95
4.3.1 CONCEPÇÃO DA FORMA

Um fator essencial para a con-
cepção deste projeto foi a criação de um
grande pátio central, articulando o ex-
terno com o interno, possibilitando uma
área de estar e de acesso ao interior
1 - VOLUME 2 - PATIO CENTRAL
do bloco, assim como ocorreu no pro-
jeto do Centro Cultural e de Exposição
Paraty conforme visto no Capitulo III.
Para concretizar o conceito da cir-

culação, conforme visto anteriormente, 3 - INCLINAÇÃO 4 - DIVISÃO
foi necessário elevar o volume, criando

um grande vão livre cuja circulação é
feita sob deck de madeira elevados a
1,30m da cota de nível 730. Isto se deve
ao fato de o terreno ser contaminado. 5 - ARTICULAÇÃO
96
4.3.2 PROGRAMA
O programa acontece partindo Dando continuidade a circulação e descoberta e concede acesso ao
da setorização e circulação do edificio. que proporciona um passeio com vista jardim suspenso, planejado sobre a
(Imagem 77) para o pátio interno, a rampa de acesso cobertura do terceiro pavimento.
ao terceiro pavimento se da pela área
O térreo se conecta ao primeiro externa do edifício, agora interagindo
pavimento através de uma rampa diretamente com este pátio.
interna, que direciona o público à
Biblioteca e a entrada do primeiro O terceiro pavimento é
auditório, cuja capacidade é de 180 denominado Espaço de Artes,
pessoas. abrigando todo o programa
educacional, com salas de dança,
A partir do primeiro pavimento e música, teatro, ateliê de pintura e
também por rampa interna se chega esculturas. Este pavimento abriga
ao segundo pavimento, que da acesso também todo o setor administrativo do
a outro auditório com capacidade para centro cultural.
250 pessoas e conta também com
espaços de exposições temporárias e O quarto pavimento conta com
permanentes. uma área de alimentação com um
Imagem 77 | Esquema de programa
amplo restaurante, cuja área é coberta Fonte: Acervo pessoal
97
4.3.2.1 QUADRO DE ÁREAS
98
99
4.4 COMPOSIÇÃO ESTRUTURAL

Foi pensando em expressar e leveza ao projeto. Isto se tornou vencem o pé direito de 5,40 metros e
leveza que chegou-se a composição necessário, mesmo possuindo um pátio são travados por treliças secundarias
estrutural. Pelo fato do edifício ter um interno e estando elevado do piso. com altura de 1,36 metros que cumprem
grande volume que ocupa 70 % do a função das vigas que suportam a laje
seu lote, foi prevista uma estrutura que Elevado sob pilotis de concreto, os Stell Deck de 0,30 metros. (Imagem 78)
se aliasse a estas concepções e se pavimentos superiores são compostos
articulasse, proporcionando estética por grandes treliças metálicas que
Estrutura Primaria
Estrutura Secundaria
Imagem 78 | Esquema Estrutural

100
4.5 PROJETO DE ARQUITETURA
Imagem 79 | Perspectiva
101
A implantação do Centro permite o acesso a entrada do edifício. áreas de lounge, onde os usuários
Cultural Pedreira, torna-se um marco podem se apropriar destes locais como
na paisagem. Voltando o olhar para O hall com acesso também para área de estar.
Avenida Nossa Senhora do Sabará, a o pátio interno recebe o público e os
paisagem apresenta a transformação direciona para o restante do programa,
urbana e imobiliária de baixos e altos setorizado conforme a classificação
gabaritos. No lado da Avenida Miguel dos usos: Auditório, Biblioteca,
Yunes, a vista é marcada pela presença Exposição, Educacional, Administrativo
da vegetação, devido a uma área de e Alimentação.
preservação ambiental.
Com isso o projeto torna-se O edifício foi projetado de forma a
notável de forma a convidar o público articular o programa com a circulação
para se apropriar de seus espaços. e também tirar proveito das vistas que
A disposição do bloco no terreno podem ser apreciadas do seu interior.
configura o acesso principal ao interior
do mesmo que se da pela fachada Os pavimentos contam com
leste através de uma ampla rampa que espaço próprios aos programas com
102
4.6 MEMORIAL DESCRITIVO

horizontal onde há maior incidência de
Em parte, o projeto foi concebido os vãos entre as treliças secundarias insolação.
em estrutura metálica. Vigas que variam de entre 9 e 10 metros.
primárias em treliças planas vencem Internamente os ambientes são O pavimento térreo recebe deck
os pavimentos de piso a piso, com vedados por alvenaria comum e de de madeira elevado a 1,30 m do piso
altura de 5,40 metros conectadas vidro. evitando o contato direto do público
perpendicularmente com treliças com o solo contaminado.
planas de 1,36 metros de altura. Núcleos rígidos estruturais são
aplicados nas circulações verticais
Toda esta estrutura metálica se sendo elas, escadas de emergência e
apoia sob pilares de concreto armado elevadores.
com diâmetro de 1,60 metros.
A fachada interage com a
As lajes tipo stell deck com estrutura, recebendo vedação em
espessura de 0,30 metros vencem vidro e elementos de proteção solar
103
4.7 DESENHOS TÉCNICOS
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
CONCLUSÃO
A pesquisa aqui realizada, Os espaços de cultura e lazer vão
possibilitou entender um pouco sobre além de e quipamentos monumentais
a conceituação e o desenvolvimento incorporados a cidade. Estes
da cultura no período contemporâneo. possibilitam aos usuários o acesso
não só a movimentos artístiscos, mas
O levantamento de dados foi a construção de experiências coletivas
importante primeiramente, para que ultrapassam a linha do senso
se estabelecer parâmetros de comum.
aplicabilidade de acordo com a
legislação, podendo assim, contribuir Vimos aqui, que projetos
com as ações projetuais. arquitetônicos criados ao público
são concebidos cada qual com
Um dos principais objetivos sua particularidade, mas com uma
deste estudo, foi buscar aliar cultura e característica comun entre eles.
arquitetura em benefício da sociedade A forma como são articulados
para a promoção das relações os ambientes fornecem aos usuário
humanas tão necessárias no mundo apropriação do edificio como um todo.
contemporâneo.
Locais de encontros, áreas de
114
socialização e áreas que se abrem das questões estéticas. Fornece bem

para o entorno como pátios centrais e estar para aqueles que a usufruem.
escadarias que articulam o público e Visa transmitir ao público que, sem
o privado, elevam os projetos ao nível a presença deles, ela deixa de ser
urbanístico. arquitetura.
Com este trabalho, foi possível

perceber que projetar esta relacionado
a sentimentos e sensações. Projetar
um edifício sem que nele seja
estabelecida uma relação com o
usuário faz com que a arquitetura se
torne um simples objeto de consumo.
Uma arquitetura bem elaborada

e pensada para o próximo, vai além
115
BIBLIOGRAFIA
CARDOSO & NOGUEIRA, Maria Cecília D. Projeto de im- contemporânea. Disponível em: http://www.cult.ufba.br/en-
plementação do Centro de Cultura de Belo Horizonte. Belo cult2007/lucieneborgesramos.pdf>. Acessado e impresso em
Horizonte: Revista da Escola de Biblioteconomia da UFMG, 2015.
v.23, n2. p.203-216, jul/dez. 1994
TEIXEIRA, Nísio. Um rock no meio do caminho: subsídios
COELHO, Teixeira. Dicionário Crítico de Política Cultural. para a proposição de um sistema de informação artístico-
São Paulo: Ed. Iluminuras, 1997. -cultural em Belo Horizonte. Dissertação de Mestrado. Belo
Horizonte, ECI/UFMG, 2002.
COELHO, Teixeira. O Que é Ação Cultural. São Paulo:
Editora Brasiliense, 1988. Teixeira Coelho,1997 - DICIONÁRIO CRÍTICO DE POLÍTICA
CULTURAL
COELHO, Teixeira. Usos da cultura: políticas de ação cul-
tural. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1986
KIEFER, Flávio. Arquitetura de Museus. Rio Grande do Sul:

UFRGS - ArqTexto, 2000;
MONTANER, Josep Maria. Museus para o século XXI.

Barcelona: GG, 2003;
PASSERON, Jean-Claude. O raciocínio sociológico: o

espaço não-popperiano do raciocínio natural. Petrópolis:
Vozes, 1994.
RAMOS, Luciene Borges. Centro Cultural: Território pri-

vilegiado da ação cultural e informacional na sociedade
116
SITES
LOPES, Marcus. Interlagos comemora 75 anos. {online}. PREFEITURA DE SÃO PAULO . Dados socioeconomico {online}.
Disponivel na internet via http://acervo.estadao.com.br/noticias/ Disponivel em http://infocidade.prefeitura.sp.gov.br/demografia
acervo,interlagos-comemora-75-anos,9226,0.html. Acessado em 17 de abril 2015
Acessado em 15 de jul 2015
FONDATION LE COURBUSIER. Musée de la Connaissance
WIKIPEDIA . Centro Cultural. {online}. Disponivel na internet
Disponivel em http://www.fondationlecorbusier.fr
via http://pt.wikipedia.org/wiki/Centro_cultural 04/06/15
Acessado em 22 de abril 2015
Acessado em 04 de jun 2015
GUGGENHEIM . Guggenheim Museum, Disponivel em http://
SÃO PAULO, CENTRO CULTURAL. historico do projeto
www.guggenheim.org
{online}. Disponivel na internet via http://www.centrocultural.
sp.gov.br/CCSP_historico.html.
Acessado em 04 de jun 2015
MUSEUS DO RIO . MAM Museu de Arquitetura Moderna
Disponivel em http://www.museusdorio.com.br/
PREFEITURA DE SÃO PAULO . Santo Amaro {online}.
Disponivel na internet via http://www.prefeitura.sp.gov.br/cidade/
secretarias/subprefeituras/santo_amaro/historico
MAPA DE CULTURA . MAM Museu de Arquitetura Moderna
Acessado em 29 de maio 2015
Disponivel em http://mapadecultura.rj.gov.br/wp-content/uploa-
ds/2012/05/MAM.jpg
PREFEITURA DE SÃO PAULO . Cidade Ademar {online}.
Acessado em 01de maio 2015
Disponivel na internet via http://www.prefeitura.sp.gov.br/cidade/
secretarias/subprefeituras/cidade_ademar/historico
Acessado em 29 de maio 2015 ARCHDAILY . Parque Tecnologico Olido portugal
Disponivel em http://www.archdaily.com.br/br
PREFEITURA DE SÃO PAULO . capela do Socorro {onli- Acessado em 04 de novembro 2015
ne}. Disponivel na internet via thttp://www.prefeitura.sp.gov.br/
cidade/secretaria/subprefeitura/capela_do_socorro
Acessado em 29 de maio 2015

Andrea Rios - Monografia PDF

Enviado por

Dados do documento

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Andrea Rios - Monografia PDF

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

FIAM-FAAM

ANDREA PEREIRA RIOS

CENTRO CULTURAL PEDREIRA

SÃO PAULO, 2015

ANDREA PEREIRA RIOS

CENTRO CULTURAL PEDREIRA

Trabalho Final de Graduação apresentado

SÃO PAULO, 2015

CENTRO CULTURAL PEDREIRA

Trabalho Final de Graduação ao curso

________________________________ ________________________________ ________________________________

Ricardo Felipe Gonçalves FIAM - FAAM - Professor Convidado

SÃO PAULO, 2015

1. CULTURA Tylor, considerado o pai da

“é todo complexo que inclui conforme GOMES:

cultura que nos envolve, insere o

desenvolvimento dos centros culturais. Assim, afirmamos que tanto a

“Para efetivar-se, a ação o desenvolvimento social.

1.1 CULTURA NA CONTEMPORANEIDADE

Como exemplo, citamos a arte O período contemporâneo foi uma

programas, bem como, passaram

A política e a economia no campo tecnológico, baseando-se na

1.2 POLÍTICAS CULTURAIS

1.3 CENTROS CULTURAIS

Imagem 1 | Musée à croissance illimitée, sans lieu

Imagem 3 | Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro

Imagem 4| Museu de Arte de São Paulo

para a criação destes espaços.

Os centros culturais são equipa-

O que caracteriza esses es-

Imagem 5 | Centro Cultural Georges Pompidou

Imagem 6 | Centro Cultural Jabaquara

Imagem 7 | Centro Cultural São Paulo

Sua localização específica esta

Para entendermos melhor Imagem 8 | Mapa de Subprefeituras

1 Senso 2010 Disponivel em http://infocidade.pre-

2.1 SURGIMENTO DOS BAIRROS

A 7 de abril de 1833, cumprindo

2.1.2 CIDADE ADEMAR

2.1.3 CAPELA DO SOCORRO

Imagem 13 | Largo do Socorro, 1936 Imagem 14 | Vista aérea do Autódromo de Interlagos

2.2 SISTEMA VIÁRIO

Imagem 15 | Mapa da cidade Imagem 16 | Mapa da cidade

Imagem 18 | Mapa da cidade

Ao longo da história, São Paulo

A região escolhida para o projeto

Imagem 20 | Sistema Transporte Público

2.3 LEVANTAMENTOS DESENVOLVIDOS

2.3.1 PLANO DIRETOR ESTRATÉGICO

Conforme o Plano Diretor Metropolitana, sendo composta por

Para orientar o desenvolvimento

O lote esta localizado na Avenida

Com uma área de

Imagem 21 | Área de Intervenção

Assim, as primeiras tomadas de demarcando a área para a implantação

Imagem 22 | Mapa Alterações Geológicas

Imagem 23 | Relatorio de Áreas Contaminadas

2.3.3 DADOS SOCIOECONÔMICOS

A área do projeto esta localizada

Considerando o real ambiente

de 1 a 5 salários mínimos. Tais dados

Imagem 25 | Domicílios por rendimento

2.3.4 INFRA ESTRUTURA