ENEM COMO INTERPRETAR CORRETAMENTE AS FAMOSAS TIRINHAS, SEMPRE PRESENTES NAS PROVAS

102

Conhecimento Prático - Língua

Portuguesa e Literatura TONS MAIS
CINZENTOS
DE HORACE
LITERATURA WALPOLE A EDGAR
BRASILEIRA ALLAN POE, TEXTOS
GÓTICOS E SEUS
A BRASILIDADE
RECESSOS SOMBRIOS
ATEMPORAL DE
GONÇALVES DIAS

PRÊMIO “Em boca

JUCA PATO fechada não
CONCEIÇÃO EVARISTO entra mosquito”
VENCE E SE TORNA A
INTELECTUAL DO ANO
“Se conselho
fosse bom não se
dava, vendia-se”
“Quem com ferro
fere, com ferro
será ferido”
EDIÇÃO 102 - PREÇO R$ 17,00

“Vão-se os anéis
e ficam os dedos”
“As paredes
têm ouvidos”

O PAÍS DOS
CLICHÊS
Os famosos “chavões” são usados
indiscriminadamente por grande
parte dos brasileiros em frases vagas
e imprecisas, que provocam grande
impacto, ainda que digam pouco

ENTREVISTA
DEMIAN PAREDES, crítico literário argentino: “a escrita global está subjugada à ordem econômica”

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 menu 102

ENEM COMO INTERPRETAR CORRETAMENTE AS FAMOSAS TIRINHAS, SEMPRE PRESENTES NAS PROVAS
COLUNAS FIXAS
102

Conhecimento Prático - Língua

30. Nossa capa 05. Abre Alas
Portuguesa e Literatura
Histórias minimalistas
O país dos
TONS MAIS
CINZENTOS

LITERATURA
BRASILEIRA
DE HORACE
WALPOLE A EDGAR
ALLAN POE, TEXTOS
de Mário Baggio

clichês
GÓTICOS E SEUS
A BRASILIDADE

06. Aperitivo
RECESSOS SOMBRIOS
ATEMPORAL DE
GONÇALVES DIAS

PRÊMIO “Em boca

JUCA PATO fechada não Fique por dentro dos
CONCEIÇÃO EVARISTO
VENCE E SE TORNA A
entra mosquito”
Quem de nós nunca acontecimentos do
INTELECTUAL DO ANO
“Se conselho
fosse bom não se
dava, vendia-se”
ouviu dizer que “Deus é mundo da Língua
“Quem com ferro
fere, com ferro
brasileiro” ou que “contra Portuguesa e da
será ferido”
fatos não há argumentos”? Educação
EDIÇÃO 102 - PREÇO R$ 17,00

“Vão-se os anéis
e ficam os dedos” Essas frases fazem parte
“As paredes 09. Literal
têm ouvidos” da memória coletiva e
O PAÍS DOS O fenômeno Carla
provocam impacto em
CLICHÊS
Madeira, autora de
quem as ouve, porque Tudo é rio
Os famosos “chavões” são usados refletem um pouco da
indiscriminadamente por grande
parte dos brasileiros em frases vagas ampla diversidade de 14. Interfaces
e imprecisas, que provocam grande Dança e ciência:
impacto, ainda que digam pouco nossas raízes étnicas
ENTREVISTA
performances em
DEMIAN PAREDES, crítico literário argentino: “a escrita global está subjugada à ordem econômica”
geometrias e PhDs
22. Sobreimpressões
ESC102_01_Capa_2.indd 1 31/10/2023 10:53

Arte, desarte e
10. Entrevista 24. Gramática 50. Resgate gritas: questões
transgressoras
O jornalista cultural, Como são abordadas A “devassa” Gilka
tradutor, ensaísta e as tirinhas nas provas Machado e seu 29. Acontece
blogueiro argentino do Enem e da Fuvest apagamento A festa de arromba
Demian Paredes diz, da Flip-Pagu
em entrevista exclu- 38. Diretrizes 54. Literatura 44. Lusamérica
siva, acreditar que Estrangeira O livro que mudou
a literatura global Revolução estética minha vida
contemporânea pode em Luandino Vieira 52. Resenha
ser vista como algo Outra Vida,
permanentemente 58. Linguarude de Rodrigo
ameaçado e subjuga- Lacerda, analisa
do, do ponto de vista relacionamentos a
econômico O eu lírico, voz que partir do caos
não se identifica nem 63. Lugar de Fala
16. Foco com o masculino Esconjuro!
Conceição Evaristo nem com o feminino
64. Estante
ganha prêmio Juca Lançamentos
Pato como a inte- 46. Literatura literários que
lectual do ano e tem Brasileira valem a leitura
reconhecida a sua Sentido de brasili-
66. Reticências
literatura produzida dade presente em Recessos sombrios As guerras internas
fora do cânone Gonçalves Dias da literatura gótica dos docentes

4 CONHECIMENTO PRÁTICO - LÍNGUA PORTUGUESA E LITERATURA

ESC102_04_Sumario_2.indd 4 31/10/2023 10:53

 entrevista
Demian Paredes

“Sou um
leitor voraz
e onívoro”
O jornalista cultural e tradutor argentino acredita
que a literatura global contemporânea pode ser
vista como algo permanentemente ameaçado e
subjugado do ponto de vista econômico

por Ana Maria Haddad Baptista

10 CONHECIMENTO PRÁTICO - LÍNGUA PORTUGUESA E LITERATURA

ESC102_10-13_Entrevista.indd 10 30/10/2023 11:48

 “Arrisco-me a dizer que sou,
apenas através da leitura, um
estudioso da literatura, que, na sua
condição de ‘independente’, pode
colaborar, participar e associar-
se livremente com diversas
instituições, coletivos e editoras…”
em 2018, Siete miradas. Conver-
sas sobre Literatura. Propor-
cionou-me uma abertura muito
generosa de portas para mundos
diferentes, uma aprendizagem
permanente através de histórias
e tradições literárias sem fim; de
amizades e conexões com vastos
mundos da literatura e da ciên-
cia, desde a nossa tradição nacio-
nal até vários países da América
Latina, especialmente o México.
Além disso, participei do volume
coletivo, 12º e último, da História

E
le é múltiplo quando se
trata de livros e leituras.
Jornalista cultural, blo-
gueiro, tradutor, crítico, ensaís-
ta e editor, mas principalmente
leitor, Demian Paredes é um dos
grandes intelectuais argenti-
nos da atualidade. Nascido em
uma família que já gostava de
ler, recebeu o nome de um livro
homônimo do escritor, pintor e
Nobel de literatura Hermann
Hesse, autor do conhecido Si-
darta, e ainda brinca com o fato,
dizendo que deveria estar grato
por não ter sido assim batizado.
Ativo nas redes sociais, colabo-
ra com o blog alpialdelapalabra.
blogspot.com, no qual publica,
sistematicamente, também au-
tores brasileiros, devidamente
traduzidos por ele. Um dínamo
em questões literárias, com ar-
ticulações no mundo inteiro, e
amizades que resultam em es-
tudos primorosos.
Gostaria, primeiramente, que vo-
cê fizesse uma síntese de sua tra-
jetória pessoal e profissional.
Nasci em 1978. Fui criado na pro-
víncia de Buenos Aires por uma
família operária, com estudos em
cultura artística e política (daí
meu próprio nome, baseado no
romance homônimo de Hermann
Hesse. Sempre digo isso com cer-
teza. Eu deveria estar grato por
não ter sido batizado com outro
título… como Sidarta!). Além
disso, morei sete anos em Jujuy,
província do Norte. Sou um leitor
voraz e onívoro. Desde os qua-
tro anos, sem interrupção. Tive
vários empregos: por exemplo,
fui carteiro, no final da década
de 1990 – o que logo pareceu me
relacionar com o sofrido Henri
Chinaski, alter ego de Charles
Bukowski, cujo primeiro ro-
mance é justamente intitulado
Postman. Estudei Comunicação
Social e Literatura. Fui ativo nos
direitos humanos e na política e
fui promotor da editora do Insti-
tuto do Pensamento Socialista.
Atualmente me dedico ao jorna-
lismo cultural, ensaio e crítica.
Colaboro regularmente, há mais
de cinco anos, nos suplementos
dominicais “Radar” e “Radar Li-
bros” do jornal Página/12.
Mantive uma relação de amizade
fraterna, sempre carinhosa, com
o escritor e crítico Noé Jitrik,
morto em 2022, durante quinze
anos. Amizade da qual surgiu o
volume que publicamos juntos,
Crítica da Literatura Argen-
tina, também em 2018, dirigido
por Jorge Monteleone, focado no
tema da última ditadura ocorrida
em nosso país.
Arrisco-me a dizer que sou, ape-
nas através da leitura, um estu-
dioso da literatura, que, na sua
condição de “independente”, po-
de colaborar, participar e asso-
ciar-se livremente com diversas
instituições, coletivos e edito-
ras, para todo tipo de projetos
e projetos culturais, artísticos
e obras literárias, de forma ad
hoc, sempre que pareçam impor-
tantes e dignas de valor. Publi-
co em diversas revistas, como
Zama e Hispamérica. Compilei
e prefaciei Canton lleno (2019)
e Canton lleno dos (2022), vo-
lumes dedicados ao poeta Darío
Canton. Editei Only the Fugitive
Remains (2022), um volume de
contos da grande dama das letras
mexicanas Margo Glantz, e com-
pilei e prefaciei Al margin de la
noche. Antologia (2023), do poe-
ta argentino Esteban Moore. No
blog deste último (alpialdelapa-
labra.blogspot.com) venho publi-
cando, sob o rótulo “Poesia Brasil
Contemporâneo”, quase cinquen-
ta autores. Pequenas “amostras

ESCRITA VIVA 11

ESC102_10-13_Entrevista.indd 11 30/10/2023 11:48

 entrevista
Luiz Fernando Emediato
de poesia”, com a esperança
e intenção de que possam ser
transformadas em publicações
futuras e impressas, sejam anto-
logias coletivas ou obras de um
determinado autor ou autora. E
está prestes a ser publicada a ge-
ração que desprezava os velhos,
de Ricardo Lísias, uma tradução
que fiz da coletânea de poemas,
tão inventivos quanto combati-
vos, que este narrador escreveu
diante da dupla catástrofe sofri-
da por Bolsonaro e covid-19.
Como avalia a literatura, numa
escala mais global, contempo-
rânea? Com quais escritores têm
tido contato mais diretamente?
É muito difícil responder à pri-
meira pergunta, pela amplitude
de tudo o que ela pode (e deve, ne-
cessariamente) abranger e pela
profundidade necessária (exten-
são, tempo) para poder pensá-
-la. Para citar apenas um caso,
temos os “estudos quantitativos”
promovidos por Franco Moretti
e colaboradores: “leitura distan-
te”, mergulhando nas bases de
dados dos grandes reservatórios
de bibliotecas digitais, para rea-
lizar análises quantitativas (de
palavras específicas, nomes etc.)
com base em quantidades monu-
mentais de livros, impossíveis
de se ler durante uma única vida
humana (e muito menos pensá-
-la e analisá-la). Mas podemos
também encarar a literatura no
“global contemporâneo” como
algo permanentemente ameaça-
do e subjugado, do ponto de vista
econômico (o mercado), pela for-
mação de monopólios, ou no cam-
po editorial (onde as editoras
menores são absorvidas, perma-
necendo como meras etiquetas,
12 CONHECIMENTO PRÁTICO - LÍNGUA PORTUGUESA E LITERATURA
ESC102_10-13_Entrevista.indd 12
ou marcas, e perdendo catálogos
inteiros) ou mesmo no setor in-
dustrial (por exemplo, na Argen-
tina, o papel para os interiores e
o “papelão” para as capas, para
produzir livros, são mercado-
rias, e apenas duas empresas os
produzem e os seus preços estão
subindo). Poderíamos também
falar das próprias obras (o que
se escreve, o que se publica) ou
do que mudou no que diz respei-
to aos “hábitos de leitura” com
a pandemia: por exemplo, na
Espanha, o florescimento de pe-
quenas livrarias de bairro, que
funcionaram ou também funcio-
nam como café, centro cultural
e local de encontro e convívio; e
mais: em vários casos, a opção
direta de encomenda do livro,
no local, para que este possa ser
impresso a pedido, just in time.
Em relação aos contatos e rela-
cionamentos com escritores e
escritoras, procuro o tempo todo
tê-los, mantê-los e ampliá-los.
Como acontece frequentemente,
muitos laços aprofundam-se e
prolongam-se ao longo do tem-
po, tornando-se projetos comuns
e relações internacionais e cul-
turais valiosas e muito necessá-
rias, especialmente em tempos
de crise e de explosões reacioná-
rias em todo o mundo. Interajo
com artistas, escritores e escri-
toras de vários países da Amé-
rica Latina (não é preciso citar
nomes: do México, do Chile, de
Cuba e do Brasil, principalmen-
te) e dos Estados Unidos.
Recentemente você traduziu O
Dom do Crime do escritor brasi-
leiro Marco Lucchesi. Li a belíssi-
ma tradução que fez. Conte um
pouco como se deu o processo.
Sabe-se que o escritor brasileiro
possui uma literatura de alta den-
sidade poética e um diálogo in-
tenso com outras fontes, além da
especificamente literária. Quais
foram as suas principais preocu-
pações em relação à tradução?
Muito obrigado pela avaliação
positiva da tradução. Apesar
do trabalho que mencionei que
ele vinha fazendo em termos de
poesia (e mesmo antes, com en-
trevistas e pequenos ensaios em
português), não conhecia Marco
Lucchesi. Por sugestão da edito-
ra InterZona, e de um editor que
lá trabalhava na época, Luciano
Páez Souza, li O dom do crime
e fiquei agradavelmente sur-
preso e feliz com a qualidade e
originalidade do romance, então
concordei em traduzi-lo. Quanto
à tradução em si, a minha preo-
cupação foi, antes de mais nada,
que a história tivesse uma che-
gada feliz e eficiente à língua de
recepção, neste caso “River Plate
Castelhan”. Tentar um castelha-
no “neutro” teria empobrecido a
obra (e a própria língua) e, claro,
a tradução literal também teria
suas inevitáveis ​​limitações e
contradições. Quanto ao conte-
údo, a obra de Lucchesi se passa
no final do século 19, em um local
específico, contém um assas-
sinato e, portanto, discursos e
discussões policiais e jurídicas,
além de especulações e histórias
do jornalismo seriado; há prosa
metaliterária e poética (musi-
cal), há construções com alusões
(espaciais e geográficas) e metá-
foras (executando uma analogia
ou “duplicata” com o romance
de Machado de Assis, ou usando
Eternidade através das estre-
las, de Blanqui). Para mim foi um
30/10/2023 11:48
 desafio, um prazer e uma expe-
riência completamente enrique-
cedora. Espero ter dado crédito
à criatividade e engenhosidade
de Lucchesi, bem como às nossas
duas línguas.
Marco Lucchesi já foi traduzido
para mais de vinte línguas, se con-
siderarmos o seu conjunto plural
de obras. Marina, uma novela
epistolar, recentemente lançada
pela Editora Rua do Sabão, está
sendo traduzida para o espanhol,
para o inglês e até para o chinês.
O que teria a nos dizer a respeito
disso? Como avalia as possíveis
dificuldades de se traduzir um
livro do português para o chinês?
Afinal, duas estruturas linguísticas
muito diferentes em si mesmas.
Outra questão complicada e/
ou complexa. A obra de Lucche-
si é certamente rica e variada.
Surpreende e atrai, une quem a
lê e torna-se necessária (e daí a
tradução, que nada mais é do que
mais uma forma de divulgação, se
quiserem como efeito positivo de
leitura). Mas acredito que qual-
quer obra pode ser traduzida,
transferida (ou mesmo, como di-
riam os concretistas, “transcria-
da”) de uma língua para outra.
Sem ser especialista na área e
muito menos no que diz respeito
à língua chinesa, vale lembrar o
trabalho coletivo de uma teóri-
ca como Barbara Cassin, que foi
batizada justamente como Dicio-
nário dos Intraduzíveis. Além de
qualquer possível existência de
uma “intraduzibilidade imanen-
A AUTORA ANA MARIA HADDAD BAPTISTA é mestra e doutora em Comunicação e Semiótica [PUC/SP]. Tem pós-doutoramento em História da
Ciência pela Universidade de Lisboa e PUC/SP, onde se aposentou. Pesquisadora e professora dos programas de pós-graduação Educação, stricto
sensu, da Universidade Nove de Julho de São Paulo. Possui dezenas de livros e ensaios publicados no Brasil e no exterior. professoraanahb@gmail.com.
ESC102_10-13_Entrevista.indd 13
“(…) muitas vezes quem escreve
acaba fazendo isso porque vai além
daquela atividade, daquele papel,
para criar, montar, lançar ao mundo o
livro que acredita que deveria existir”
te” em (ou entre) línguas, temos dita que deveria existir. Por isso
uma série de autores, incluindo fiz o Léxico Laiseca, pois a mor-
Chomsky, Eco, Steiner e a pró- te do escritor estava no notici-
pria Cassin, com várias teorias, ário, e a minha vontade quase
metodologias, éticas e filosofias imediata de querer reivindicá-
em relação à tradução, todas -lo, comentá-lo, divulgá-lo, como
construtivas, positivas e otimis- uma homenagem merecida (foi
tas quanto às possibilidades de também uma morte que ocor-
tradução e compreensão das lín- reu durante uma série, em que
guas. Estamos falando de pontes também morreram naqueles
(como foi intitulada a antologia mesmos meses Ricardo Piglia,
“dupla” de poesia, produzida por Abelardo Castillo e Adriana As-
Heloísa Buarque de Holanda e tutti, editora de Beatriz Viter-
Jorge Monteleone). E isso sem bo de Rosário). Quero escrever
esquecer as formas híbridas: lín- uma trilogia de ensaios sobre
gua franca, línguas fronteiriças literatura e ditadura, tomando
como o portuñol (e aqui vale lem- Chile, Uruguai e Argentina (ob-
brar o falecido escritor parana- viamente deixei muito mate-
ense – infelizmente assassinado rial fora do ensaio publicado no
– Wilson Bueno, entre outros). volume de História Crítica…). E
estou com um livro levemente
O que tem planejado e deseja- autobiográfico no meio da es-
do como tradutor e ensaísta para crita, baseado na minha leitura
seu percurso futuro? muito ampla e variada, chama-
Como já mencionei, considero- do O Fio Infinito. Interesso-me
-me essencialmente um leitor. E por tudo que seja escrever e cri-
acho que muitas vezes quem es- ticar com fragmentos e citações
creve acaba fazendo isso porque de outros livros. E continuar
vai além daquela atividade, da- traduzindo coisas do Brasil, pa-
quele papel, para criar, montar, ís cuja cultura e literatura sem-
lançar ao mundo o livro que acre- pre me fascinaram e amo.
ESCRITA VIVA 13
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