Português

Amor de perdição (Memórias de uma família)

Título:
Alude à breve vida da personagem principal
desta “triste história”, Simão António
Botelho, tio paterno de Camilo Castelo
Branco.
Preocupação em tornar verosímil a história
ficcional que construiu em torno desse caso
amoroso trágico.
Subtítulo:
Sugere o relato de eventos reais do
passado da família de Camilo, que este,
desde criança, ouviu contar.
Registo de um cunho memorialista;
relato de uma história familiar verifica
do seu tio Simão.

Esta obra é uma novela (Romantismo):

 Género narrativo;
 Temas passionais,
 Concentração da ação;
 Linearidade do tempo;
 Ritmo rápido;
 Entretenimento do leitor.

Sugestão biográfico (Simão e narrador)

A novela foi escrita em 15 dias, enquanto o autor estava preso na Cadeia da Relação e
Tribunal do Porto, por ter raptado Ana Plácido e ter cometido adultério com ela,
encontrando aí o registo da condenação ao degredo do tio paterno, Simão.
 O autor apoia-se num dado real, para a partir dele, reconstruir os acontecimentos
que levaram ao desfecho dramático da ação.
A realidade biográfica de Camilo e a história literária e ficcional de Simão possuem
várias semelhanças:
São tio e sobrinho, e Camilo foi educado pela tia Rita Emília, irmã mais nova de Simão,
que amiúde lhe contava esta história de amor trágico.

Camilo castelo branco Simão

 Bastardia (filho de mão incógnita) e
orfandade muito precoces;
 Vida marcada pela boémia e excessos;
 Educação religiosa;
 Vivência do amor sem regras (fugas
 Expulsão de casa e afastamento da
família;
 Antes de conhecer Teresa, vida boémia,
jacobinismo e violência;
 Encontra a fé, através do amor;
  Partilham o mesmo destino: Perdição por amores não convencionais sendo
presos;
 Prisão na mesma Cadeia da Relação do Porto.

Narrador:
 Rebeldia juvenil: várias relações amorosas; temperamento
 Inconstante.
 A paixão por Ana Plácido: a calma.
 Prisão na Cadeia da Relação resultante da paixão.
 Clausura de Ana Plácido num convento e na prisão.

Simão:
 Rebeldia juvenil: relações familiares conflituosas; temperamento
 Violento.
 A paixão por Teresa: a calma.
 Prisão na Cadeia da Relação resultante do assassínio (por paixão).
 Clausura de Teresa num convento.

Heróis românticos (impulsivos Sociedade hostil aos “direitos do

rebeldes, nobres de carácter) coração”

Credibilidade/veracidade/verosimilhança:
 Camilo pretende tornar credível a história do tio, construindo a história através
de registos do cartório, transcrições de cartas, relatos de contemporâneos do tio.

O facto de o protagonista que na conclusão é identificado como o tio do autor da obra,

ter um percurso biográfico com pontos de contacto com o de Camilo Castelo Branco
virá a conferir um maior dramatismo aos eventos narrados, o que contribuirá de forma
decisiva para o enorme interesse dos leitores oitocentistas por esta obra.

O narrador tem consciência de que a narrativa poderá trazer uma perspetiva favorável
do público sobre o seu caso jurídico real (pois as historias são parecidas e a historia
do tio vai despertar a simpatia do publico)
Procura acima de tudo evidenciar a injustiça subjacente à história trágica de Simão e
Teresa, assumindo por isso uma posição subjetiva em relação às personagens,
sublinhando o carácter heroico dos protagonistas. Desta forma, Camilo procura
justificar a sua própria transgressão das normas da sociedade.

O narrador de Amor de perdição:

 Associado à figura do autor: com quem se identifica em vários momentos do

texto.
 Não participante-heterodiegético;
 Subjetivo e parcial: relata a história de forma parcial, tecendo considerações
sobre comportamentos sociais e humanos.
 Avaliador moral das situações narradas;
 Comentador do ofício de romancista;
 Dirige-se a um narratário (interpelando o leitor ou a leitora sensível) a quem
pede que acompanhe os acontecimentos e reflita sobre eles, supondo a sua
compaixão e imaginação até as suas reações, envolvendo os leitores na avaliação
do mundo e das personagens.
 Apesar do estatuto de omnisciência, também se coloca na posição de alguém
que obteve informações.

O autor parece procurar a subversão do ficcional. É tipicamente romântico porque está

envolvido na história que criou.
 Apresenta a sua opinião, tira conclusões sobre epílogos da intriga e desenvolve
reflexões e críticas sobre comportamentos sociais.

Pontos de vista do narrador/Focalização:

O narrador de forma objetiva ou desapaixonada, dá-nos acesso a :
 Atos e situações;
 Cartas;
 Espaços;
 Aspeto físico das personagens

Focalização externa
Conhecimento total dos acontecimentos e transmissão dos pensamentos, emoções e das
ideias das personagens.
Ex: “Simão ficou pensativo na sua espinhosa situação. Deviam de ocorre-lhe ideias
aflitivas”.

Focalização omnisciente

Mesmo não participando na história, o narrador emite opiniões e faz comentários

interventivos. Diálogo com o narratário (aproximação ao objeto narrado; efeito de
verosimilhança)
 Apela à sensibilidade dos leitores: ““Dezoito anos!... E degredado da pátria, do
amor e da família! […] É triste!” (Introdução).
 Acentua aspetos das personagens ou omite factos e situações: “Simão ficou
pensando na sua espinhosa situação. Deviam de ocorrer-lhe ideias aflitivas […]”
(cap. VIII).

Focalização interventiva/interna

Narrador participante (de 1ª pessoa): transição entre o passado remoto, o passado

próximo e o presente do sujeito da enunciação.
Narrador-personagem: intervenção na história com um discurso paralelo,
presentificando-se como sujeito concreto.
Narrador-comentador: diálogo com o/a leitor/a

Estrutura da obra:
A obra é composta por “Introdução”, vinte capítulos e “Conclusão” e pode resumir-se
na seguinte sentença:

“Amou, perdeu-se e morreu amando”.

Introdução:
O narrador/autor dá início ao processo narrativo. Perante o aceso ao registo da
condenação de Simão Botelho no cartório da cadeia propõem-se a narrar a história do
jovem Simão.

Vinte capítulos:
AMOU:
 Ódio entre os pais: Domingos Botelho e Tadeu de Albuquerque
 Amor entre Simão e Teresa

PERDEU-SE:
Simão, na sequência desta paixão arrebatadora:
 Expulso de casa;
 Mata Baltasar;
 Condenado ao degredo.
Teresa:
 Recusa o casamento com Baltasar;
 Encerrada num convento
 Contraria o pai.

MORREU AMANDO:
 Teresa morre no convento;
 Simão morre na viagem.
 Os dois apaixonados acreditam no amor eterno e, por este motivo, veem na
morte a possibilidade de uma união que não conseguiram obter em vida.

Conclusão:
Desfecho da intriga e identificação de Manuel Botelho como sendo o pai do
narrador/autor: Simão Botelho era seu tio paterno.

Tempo narrativo/concentração temporal da ação:

 Os acontecimentos desenrolam-se de forma linear e cronológica, num ritmo
rápido contribuindo para a concentração temporal da ação. Isto resulta de:
Os diálogos: que permitem criar uma coincidência do tempo de ação com o tempo do
discurso;
A valorização da ação em detrimento da reflexão: o narrador não se perde em
considerações;
O discurso epistolar (correspondência/cartas): pois o narrador evita, assim, o
aprofundamento psicológico dos seus protagonistas.

 Há um ritmo acelerado no primeiro capítulo (dá conta de momentos da história

da família ao longo de 4 décadas) e um abrandamento do mesmo nos restantes
capítulos. (cerca de 3 anos)
 Portanto, não há uma proporcionalidade entre o tempo cronológico e o
tempo da narrativa.

O tempo é cronológico e contínuo.

Os acontecimentos são datados, mas há uma delimitação imprecisa.

Inicialmente, a narração dos acontecimentos é rápida. Mais adiante, perde-se a noção de

tempo quando a narração se concentra na vivência interior desse amor, que é expressa
em cartas e reflexões das personagens. O tempo psicológico manifesta-se aqui.

Capítulo 1 (1767-1801): cerca de 35 anos

 O início da novela +e datado de 1779, mas logo é sugerida uma época anterior.
 O ritmo narrativo é rápido e a noção cronológica de tempo é nítida.
Analepse que apresenta antecedentes da ação.

Capítulos II-XX (1801-1807) - cerca de 7 anos

 1801: início da relação entre Simão e Teresa onde Simão tem 15 anos;
 1803: Teresa escreve uma carta a Simão, dizendo-lhe que o seu pai ameaça a ida
para o convento;
 1804: morte de Baltasar Coutinho e prisão de Simão com 18 anos;
 1805: transferência de Simão para a Cadeia da Relação, no Porto; *
 1807: embarque de Simão para o degredo na Índia (17/03) e morte de Teresa;
*Simão ficou 20 meses na prisão mais 6 meses antes de partir para a índia, degredado.

Conclusão (1807) - cerca de 10 dias:

  Morte de Simão (28/03) e suicídio de Mariana.

Técnicas narrativas e as suas características:

CARTAS
 Meio de comunicação/”diálogo” entre Simão e Teresa;
 Extensão moderada, simplicidade e clareza de estilo;
 Subjetivismo (tom confessional), linguagem sentimentalista;
 Abundância de recursos expressivos e de pontuação expressiva.

“REPORTAGEM DIRETA DOS ACONTECIMENTOS”

 Rapidez das peripécias e ausência de divagações filosóficas;
 Linguagem simples, diálogos concisos, potenciando o avanço da ação;
 Progressão rápida e lógica das cenas dramáticas para a catástrofe
 Escassas descrições.
DIÁLOGOS
 Criação de verosimilhança/autenticidade;
 Caracterização direta e indireta das personagens, através da linguagem
adequada ao seu estatuto social, estando por isso em muitos casos ao serviço
da crítica social;
 Espelho do estatuto social das personagens:
(1) Vivos e espontâneos: gente do povo (léxico popular);
(2) Convencionais: nobres (léxico cuidado).
Qual a sua funcionalidade?
 Esclarecer situações que envolvem as personagens;
 Transmitir informações relevantes relativas às opções e atitudes das
personagens;
 Traduzir os sentimentos das personagens;
 Estabelecer confrontos entre diferentes pontos de vista;

Características da linguagem:
 Léxico corrente
 Recurso aos pretéritos perfeito e imperfeito;
 Anteposição do verbo aos outros constituintes da frase;
 Escassez de adjetivos;
 Frases curtas;
  Metáforas e imagens (intensificação da expressão dos sentimentos);
 Ironia (forma de crítica).
 Linguagem emotiva empregue por Simão e por Tresa na expressão dos seus
sentimentos, que revela influência do Ultrarromantismo.

A obra como crónica de mudança social:

 A obra é uma novela escrita na segunda metade do século XIX (1861) em pleno
Romantismo e representa os valores do Liberalismo que vingaram em Portugal:
liberdade, igualdade, justiça, etc.
A história de Simão e Teresa decorre entre 1805 e 1807 e retrata os valores do Antigo
Regime, mas também as novas ideais do Liberalismo.
Na obra encontramos dois sistemas de valores: as noções de honra, privilégio das
classes sociais dominantes, autoridade familiar associados ao Antigo Regime e os
valores de liberdade, igualdade, justiça social, que o Liberalismo e o Romantismo vêm
reivindicar.

A novela tem marcas de uma crónica:

Representa as vivências e as convenções da sociedade absolutista do Antigo Regime,
que se encontrava em processo de mudança por pressão das ideias liberais, que
trinfaram em 1834.

 O narrador denuncia e satiriza os valores caducos da sociedade antiga e os

comportamentos sociais condenáveis.

Nesta obra retratam-se e criticam-se aspetos do Portugal do Antigo regime como:

 A sociedade é repressiva;
 A igreja enquanto instituição que age de acordo com a sociedade por interesse;
 A justiça e a sua arbitrariedade é desmascarada através da parcialidade revelada
nos julgamentos;
 A instituição militar é movida pela influência dos mais poderosos;
 Crítica ao ser vs parecer.
 As desigualdades sociais que diferenciam os nobres das figuras do povo;
 As presunções de classe e de honra, mas também as “falsas virtudes”, ilustradas
pelos comportamentos dos pais de Simão e Teresa;
 O poder patriarcal na família, visível na relação entre Teresa e o pai;
 Os casamentos aristocráticos por conveniência e o valor dado ao dinheiro e a
infelicidade da mulher;
  A aristocracia como símbolo de uma sociedade retrograda e decadente
materializada na oposição preconceituosa das famílias de Teresa e Simão ao
amor, conduzindo-os à morte.
 O tratamento diferenciado dos fidalgos perante a lei quando, por exemplo, o
meirinho encoraja Simão a fugir após ter disparado sobre Baltasar.
 A influência negativa da classe clerical: podridão da vida conventual

Sinais de mudança para o Portugal moderno:

Há um embate entre os valores do Antigo Regime e os ideais associados à Revolução
Francesa:
Defesa da liberdade individual;
O desdém pelas hierarquias sociais;
A valorização do amor e da nobreza de carácter;
A emancipação da mulher;
A luta por um mundo melhor, onde imperem a justiça e os direitos do indivíduo.

Sinais na obra que o demonstram:

 Em Coimbra, Simão defende as ideias dos teóricos da Revolução Francesa;
 O protagonista defende incondicionalmente a liberdade individual face às
convenções sociais retrógradas;
 Simão desdenha das presunções aristocráticas da família e defende os mais
fracos e pugna pela igualdade entre os homens, o que está patente no modo com
trata Mariana e João da Cruz;
 Teresa representa a mulher que quer emancipar-se e sair da alçada do poder
patriarcal;
 Teresa e Simão valorizam o amor e a nobreza de carácter e anseiam que
imperem a justiça e os direitos do indivíduo, em lugar da intolerância.
 Resistência dos protagonistas à submissão.

Teresa é rebelde na forma como não segue o caminho que o seu pai para si traçou, o que
seria expectável na época, e está confiante na sua crença de casar por amor: sinal da
mudança dos tempos e das convenções sociais da época.

Herói romântico:
Características essenciais num herói romântico:
 Individualismo;
  É uma personagem de exceção;
 Grande complexidade interior;
 Forte determinação associada à sensibilidade romântica;
 Luta por ideais como o Amor ou a construção de um mundo melhor;
 Defende os direitos do indivíduo associados ao Liberalismo e Romantismo;
 Rejeitas as normas e as convenções da comunidade a que pertence, assumindo
rebeldia;
 Vive uma crise interior, tornando-se melancólico;
 Grande insatisfação de não concretizar as suas aspirações, morrendo fisicamente
ou espiritualmente.

Criação de um herói romântico

 Crê em valores elevados

 Move-se por grandes ideias

O amor, a justiça, a liberdade

Conflito com a sociedade

Rejeição das regras e convenções sociais

Outro traço do herói romântico:

Isolamento social: conceção da existência baseada na oposição eu/mundo

Simão Botelho como herói romântico:

 Ser de exceção porque é dotado de uma nobreza de carácter e de qualidades
morais incomuns;
 Manifesta uma determinação e energia admiráveis, no modo com se bate pelos
ideais e objetivos que definiu;
 Revela-se um homem determinado que se move pelo Amor, o qual se torna um
sentimento absoluto, pois enamora-se de Teresa e ama-a incondicionalmente;
  Rege a vida por princípios e ideias elevados, como a liberdade, a justiça (não
aceita que outros determinem o caminho da sua vida nem que contrariem o seu
amor) e a igualdade (trata João da Cruz e Mariana como iguais e recusa ser
tratado com privilégios no cárcere);
 Coloca-se à margem da sociedade, cujas regras não aceita, e rebela-se contras as
injustiças sociais, as convenções de honra e as “falsas virtudes” dos pais;
 É impulsivo;
 Domínio dos sentimentos face à razão;
 É uma personagem marcada pela fatalidade, que percebe a frustração dos seus
objetivos de vida, caindo numa profunda melancolia, acabando por morrer.
 Egocentrismo: destruição física e moral que conduz à destruição dos outros.

Simão procura o amor idealizado, absoluto e sem limites

Entra em conflito com a autoridade dos pais

Neste conflito revela: coragem, determinação, honra, respeito por outros de condição
inferior.
 Há por isso uma dualidade em Simão.

Ex: “já lhe disse que não fujo…”

Simão vive no seu mundo: isolamento existencial, opondo-se às regras impostas

pela sociedade.
Eu/mundo Indivíduo/sociedade

Nota: Simão é egocêntrico, mas num bom sentido, na medida em que assume as
responsabilidades dos seus problemas, não permitindo que o façam por ele. É mais uma
característica do herói romântico.

O amor-paixão:
 O amor é o tema fulcral de Amor de Perdição. A paixão ocupa um espaço
arrebatador, febril e egoísta e conduz as personagens à morte. É motor do desejo
de vingança e de conservação da honra e responsável pela sacralização dos
amantes.
O amor pode desdobrar-se em:
 Amor sofrimento: só atinge a sua plenitude na morte, é, portanto, um amor
impossível;
 Amor sagrado: que enfrenta a barreira do social e permite a elevação espiritual.

 É louvado o carácter heroico de Teresa e Simão por parte do narrador, que estão
dispostos a abdicar da liberdade e, posteriormente, até da própria vida, em seu
nome.
O amor nesta obra é sofrimento, já que Teresa e Simão vivem um amor impossível e
proibido. Apesar disso e dos obstáculos impostos pela família, não desistem da sua
felicidade. As adversidades parecem até dar-lhes mais força para lutarem pelos seus
objetivos.
Creem no amor eterno, encarando a morte como superação das dificuldades da vida,
achando que nela encontrarão a felicidade que não conseguiram alcançar em vida. Para
ambos, só a morte permitirá a concretização do seu amor, que não se coaduna com a
mesquinhez de uma sociedade movida por valores meramente terrenos.

 No entanto, é impossível escapar ao Destino implacável que se abate sobre estas

personagens e que, simultaneamente, eleva este amor à dimensão espiritual.

Nas cartas que os dois apaixonados trocam pode encontrar-se o desenvolvimento do

conceito de amor eterno.
Funcionalidades das cartas:
 Meio de comunicação entre os amantes, “diálogo”;
 Traduzem uma transgressão em relação às normas impostas;
 Completam a caracterização das personagens, evidenciando a sua dimensão de
heróis românticos;
 Relatam acontecimentos;
 Refletem as memorias dos apaixonados;
 Comunicam decisões;
 Veiculam promessas e sentimentos;
 Revelam projetos;
 Expressam apelos e desabafos
 Constituem momentos de prosa poética

O amor-paixão é também vivido por Mariana, na medida em que apesar de ter

consciência que o seu amor não é correspondido, acabará por dedicar toda a sua vida a
Simão. Ao invés de projetar na eternidade a esperança de ser amada por Simão, tem
esperança em ser correspondida ao acompanhá-lo ao exílio.

Relações entre as personagens:

 A ação da narrativa centra-se no triângulo amoroso constituído por Simão,

Teresa e Mariana.
  Os amantes debatem-se, não contra a diferença de classe ou de riqueza, mas
contra o ódio implacável entre duas famílias de província ciosas dos seus
pergaminhos.

Simão: o herói romântico:

Jovem (16-18 anos), bem-nascido, belo, vigoroso e atraente, com “feições da mãe”,
viril.
Inteligente e talentoso
Rebelde, individualista, luta contra as normas impostas pela sociedade
Impulsivo e agressivo na defesa dos seus ideais
Nobre de carácter, com valores bem definidos.

Apresenta 3 fases distintas:

Quando desconhece o amor:

 Rebelde e marginal;
 Mau estudante;
 Jacobino (apreciador do espírito da Revolução Francesa) e violento nas suas
ações.
 Irreverente, provocador e independente (escolhe amigos e companheiros que a
família não aprova e escarnece das genealogias);
 Orgulhoso e arrogante.

Quando conhece o amor:

 Tem 17 anos;
 Convertido à orem instituída (torna-se um estudante exemplar);
 Torna-se pacífico e cumpridor;
 Sincero, fiel, amante dedicado e com veia poética (cartas);
 Pensando sempre em Teresa (“alheado”)

Quando nada espera do amor:

 Revoltado contra a sociedade;
 Age como um animal enjaulado;
 Misericordioso (critica a crueldade de João da Cruz);
 Um “homem de ferro”;
  Honrado e digno;
 Individualista e egoísta nas suas ações.

 É, portanto, uma personagem modelada.

Teresa de Albuquerque, a heroína romântica:

 Jovem (15-17 anos), bela e bem-nascida (aristocrática e rica);
 Varonil, tem força de carácter, orgulho fortalecido pelo amor, desapego das
vulgares apreensões, tratando-se de uma mulher distintíssima;
 Sensível;
 Aparentemente frágil;
 Atua de forma inflexível, rompe com a sociedade e com a família (rompe os
desígnios da sociedade), na defesa do seu amor;
 Verdadeira e honesta;
 Absolutamente leal a Simão, a quem escreve cartas profundas e apaixonadas;
 Assertiva: personalidade de carácter firme e resoluto;
 Determinada e com personalidade forte;
 Limitada pela sua condição feminina, não age diretamente como Simão;
 Mártir: prefere a clausura e a morte a ceder a um casamento forçado pelo pai.

Mariana: a mulher-anjo:
 Jovem (tem 24 anos quando conhece Simão);
 “Formas bonitas” e um rosto “belo e triste”;
 Firme, recusou propostas de casamento;
 É uma mulher nobre e pura;
 Revela-se abnegada e sofredora;
 Vive o amor como penitência;
 Nobre de sentimentos;
 Generosa, discreta e delicada, submetida à sua condição feminina;
 Personagem romântica: personificação do espírito de sacrifício, revela-se a
personagem mais complexa da obra;
 Confidente e moderadora de impulsos passionais;
 Mensageira, facilita a troca de correspondência entre Simão e Teresa, anulando-
se face ao seu próprio amor.
 Nunca abandona Simão;
É a personificação da mulher-anjo na medida em que se entrega totalmente à sua
paixão por Simão sem esperar nada em troca.

Domingos Botelho e Tadeu de Albuquerque:

  Conservadores: o seu ódio é motivado por um preconceito de honra social;
 Egoístas e inflexíveis no apego à honra do sobrenome e aos brasões e preferem
perder os filhos à dignidade social (fidalguia ridicularizada pelo narrador);
 Orgulhosos e preconceituosos;
 Insensíveis ao amor.
Nota: as famílias odiavam-se uma vez que num litígio, Domingos Botelho não tomara
uma decisão favorável a Tadeu de Albuquerque.

Baltasar Coutinho:
 Presunçoso;
 Vaidoso (incapaz de esquecer o seu orgulho ferido);
 Cínico;
 Perverso;
 Cobarde;
 Insensível ao verdadeiro amor;
 Orgulhoso;
 Arrogante;
 Prepotente.

João da Cruz:
 Honrado e bondoso: apresenta um conjunto de traços que esbate, aos olhos do
leitor, os crimes que comete;
 Castiço: homem do povo, com linguagem comum;
 Corajoso e até violento na defesa de Simão;
 Grato;
 Oportuno, lúcio e estratégico nos conselhos que dá a Simão;
 Adjuvante: família acolhedora.
Alternância entre gratidão e crueldade.

Nota: há uma oposição entre o afeto entre João da Cruz e Mariana com a relação que
tanto Teresa como Simão mantêm com os seus pais.
Tadeu de Albuquerque ama a filha, mas este amor é sobreposto pelo seu ódio
mesquinho à família de Simão, já este nunca teve uma relação pacífica com os pais.

Tríade amorosa:
1. Simão Botelho e Teresa de Albuquerque nutrem uma paixão recíproca,
2. Contudo as rivalidades familiares impedem a concretização do amor entre os
dois jovens;
3. Surge Mariana, filha de João da Cruz, que auxiliará Simão, apaixonando-se por
ele.
4. Não vendo o seu amor correspondido, Mariana mantém com o protagonista uma
relação baseada na amizade e no carinho.
5. Mariana é fiel a Simão e chega a ser meio de comunicação (mensageira) entre o
seu amado e Teresa.