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Impressionismo 2012 BB
Impressionismo 2012 BB
CADERNO
DE
MEDIAO
Impressionismo
Paris e
a modernidade
Obras-primas
Muse dOrsay
Claude Monet
La gare Saint Lazare
(Estao de Saint-Lazare), 1877
leo sobre tela, 75,5 x 104 cm
RMN (Muse d'Orsay) / Herv Lewandowski
U
U
Auguste Renoir
Madame Darras (Senhora Darras), c.1868
leo sobre tela, 47,5 x 39 cm
RMN (Muse d'Orsay) / Herv Lewandowski
Alfred Stevens
Le Bain (O banho), c.1867
leo sobre tela, 73,5 x 92,8 cm
RMN (Muse d'Orsay) / Herv Lewandowski
DE -ISMO EM -ISMO
Antes do Impressionismo, outros movimentos com a mesma terminao surgiram,
trazendo temas, tcnicas e valores diferentes. Foram eles:
[Neoclassicismo]
Buscava a glria da Antiguidade Clssica, com pinturas de carter sbrio e solene.
Fazia frente s cenas festivas e frvolas do estilo Rococ, seu antecessor.
[Romantismo]
Momento artstico de reao a toda austeridade do perodo Neoclssico. Intuio,
imaginao e emoo imprimiam nas telas cenas de lendas e mitos, com pinceladas
rpidas e fortes contrastes de luz e sombra.
[Realismo]
Na medida em que os progressos tcnico e cientfico se firmavam, as ideias do
Neoclassicismo e do Romantismo iam parecendo antiquadas, dando lugar busca
pelo congelamento das impresses visuais do cotidiano, buscando personagens
comuns, como operrios ou passageiros de um vago de trem.
[Naturalismo]
Era uma forma de representao que buscava retratar a realidade da forma mais
perfeita possvel. No bastava que as pessoas apenas reconhecessem as figuras, o
artista deveria ser capaz de criar uma iluso ttil das coisas, como se elas quase
ganhassem vida. Ele tambm precisava respeitar as propores, dar a sensao de
profundidade, volume aos corpos e, para isso, tinha que utilizar as cores e os claros
e escuros na medida certa.
Panorama
O autor desta pintura, Alfred Stevens, era respeitado pelos acadmicos e tinha
amigos impressionistas, como Manet e Degas. A pintura de Stevens um exemplo
do gosto da Academia Francesa. O pintor de origem belga, que residia em Paris,
estudou na Escola de Belas-Artes, participou dos Sales e at mesmo recebeu o
primeiro prmio num deles.
Esta parece uma cena corriqueira de uma mulher tomando banho? Preste ateno
nos detalhes! Analisando a obra O Banho, vemos que a cena foi cuidadosamente
construda: enquanto a gua da banheira est exatamente na metade horizontal da
pintura, equilibrando a imagem, repare como nosso olhar faz alguns percursos sobre
a composio. Podemos partir do livro aberto para a flor, seguir pelo brao e cabelos
at chegar saboneteira. Alis, falando em saboneteira, que objeto este que est
sobre ela?
ABRINDO
CAMINHO PARA O
IMPRESSIONISMO
Edouard Manet
Le Fifre (O tocador de pfaro), 1866
leo sobre tela, 161 x 97 cm
RMN (Muse d'Orsay) / Herv Lewandowski
NUM
INSTANTE
Nesta obra, quem o espectador? Observe a garonete. Para onde ela olha?
Dessa maneira o artista nos incluiu na pintura como se expandisse o quadro para
fora da tela. Apesar do homem com cachimbo estar em primeiro plano, nosso olhar
vai direto para a figura feminina. Perceba como as pinceladas rpidas e o uso de
poucas cores do forma caneca de cerveja. O homem est concentrado em algo
que acontece no palco esquerda, mas que ns s conseguimos enxergar um
pedacinho. Trata-se do mundo de quem visto (o mundo do palco, das danarinas) e
o da garonete annima, que, ao mesmo tempo, a nica figura que se comunica
atravs do olhar com quem observa o quadro, fazendo-nos cmplices de sua
situao. As pinceladas so rpidas, pois a cena desapareceria em poucos instantes.
Pense no momento da fotografia. Os impressionistas desejam captar o instante.
Edouard Manet
La Serveuse de bocks
(A garonete de cervejas), 1878-1879
leo sobre tela, 77 x 64,5 cm
RMN (Muse d'Orsay) / Herv Lewandowski
Auguste Renoir
Portrait de Fernand Halphen
(Retrato de Fernand Halphen), 1880
leo sobre tela, 46 x 38 cm
RMN (Muse d'Orsay) / Herv Lewandowski
O IMPRESSIONISMO
Partindo das ideias de Manet, estes artistas buscavam INOVAO: no uso de novos
enquadramentos, no lugar do tema da pintura estar somente no centro da tela; no
fato de no misturar as cores na paleta, mas coloc-las sobre a tela para que os
olhos misturem distncia. Para captar o instante, a pintura impressionista deveria
ser rpida e em espaos abertos, sem os acabamentos e retoques tpicos de ateli.
Observe como:
TODAS
AS CORES DO JARDIM
Voc acha que os pintores acadmicos pintavam diretamente na tela sem antes
desenhar? O desenho era a base dos estudos de ateli, formao indispensvel ao
bom pintor, segundo os princpios da Academia. Diferente dos acadmicos,
Claude Monet no se preocupava com o desenho, eliminando os contornos, partindo
direto para a pintura. Para ele, o desenho seria artificial em relao realidade. Na
sua busca por captar o que estava acontecendo no momento, Monet realizou
diversas telas do mesmo ponto de vista, mudando rapidamente de uma para a outra
quando percebia que as cores haviam mudado devido iluminao do dia. Da o
efeito borrado das pinceladas rpidas.
Monet uniu suas duas paixes: o artista adorava seu jardim com ninfeias nome
cientfico do lrio-d'gua que tinha um pequeno lago e que est retratado na
pintura. Do mesmo ponto de vista, Monet pintou 12 telas em diferentes momentos
do dia e estaes do ano para captar as mudanas da luz.
Para facilitar a rpida mudana de uma tela para outra, Monet criou um tipo curioso de
cavalete: fez uma estrutura horizontal para acomodar vrias telas em sequncia. Assim, a
cada hora do dia, ele podia passar para o lado, sem precisar parar para trocar as telas. As
pinturas em srie ficaram muito famosas e resumem a pesquisa impressionista da relao
entre a luz e a cor.
Claude Monet
Le bassin aux nymphas harmonie verte
(O lago das ninfeias, harmonia verde), 1899
leo sobre tela, 89,5 x 92,5 cm
RMN (Muse d'Orsay) / Herv Lewandowski
Claude Monet
Rgates Argenteuil
(Regatas em Argenteuil), c. 1872
leo sobre tela 48 x 75,3 cm
RMN (Muse d'Orsay) / Herv Lewandowski
ATELI
FLUTUANTE
Uma das grandes paixes de Monet era a pintura de paisagens com gua.
Seu interesse era tanto que ele criou um ateli aqutico, transformando
um pequeno barco em ateli para estar mais perto delas. Repare nas
pinceladas densas e rpidas em toda a composio de Regata em
Argenteuil. Elas revelam a espessura do pincel e a mistura das tintas na
prpria tela. As pequenas figuras humanas so apenas insinuadas, mas
suficientes para as reconhecermos. A luz do branco das velas e de seus
reflexos na gua so as reas que chegam primeiro aos nossos olhos.
assim que Monet destaca a materialidade da tinta e a luz.
Curiosidades
At o sculo XVIII, os pintores tinham que preparar as suas prprias tintas,
misturando ingredientes, como pau-brasil, p de pedras semipreciosas
coloridas e clara de ovo. Os cavaletes e as tintas industriais ofereceram
condies para a sada destes artistas de seus atelis. O pintor de retratos John
G. Grand inventou o tubo de tinta em 1841.
Quando olhamos em livros ou mesmo na internet, por vezes tentamos imaginar
qual o tamanho real dos quadros. So comuns as pinturas acadmicas em
propores monumentais. Para transportar as telas para fora do ateli elas
precisavam ser menores. Usando um cavalete com rodinhas, Monet pintava
telas maiores que as convencionais ao ar livre.
COTIDIANO
EM CORES
Auguste Renoir
Jeunes filles au piano (Moas ao piano), 1892
leo sobre tela, 116 x 90 cm
RMN (Muse d'Orsay) / Herv Lewandowski
DANA
DOS PINCIS
Degas, Edgar
Danseuses montant un escalier
(Danarinas subindo uma escada), 1886-1888
leo sobre tela, 39 x 89,5 cm
RMN (Muse d'Orsay) / Herv Lewandowski
BRANCO
SOBRE BRANCO
Voc acha que haveria alguma diferena entre pintar uma pessoa qualquer e pintar
uma pessoa querida da famlia?
A artista Berthe Morisot, uma das poucas mulheres reconhecidas na poca, retratou
sua irm Edma com sua sobrinha, Blanche. Veja como a me dirige seu olhar
afetuoso para o beb. Uma linha pode ser traada do rosto da me, seguindo pelo
brao apoiado, se unindo ao brao dobrado e ao rosto da criana. Esta diagonal que
une me e filha reforada por outra linha diagonal, formada pela cortina atrs da
me.
Sentimentos de ternura e doura podem ser percebidos na delicadeza dos gestos e
na harmonia das cores. Segundo alguns crticos, a pintora usava a cor branca com
maestria. Repare na luminosidade desta cor e na transparncia do vu. Morisot opta
pelo grande contraste claro/escuro da paleta reduzida de cores, em que os azuis e
rosas so distribudos delicadamente por toda a composio, sendo esses tons
ligados maternidade.
Curiosidade
O rosto do beb no tem traos definidos, pois
observado atravs do fil do dossel. A nfase
est na expresso afetuosa de Edma.
Berthe era sobrinha do artista Rococ francs
Jean Honor Fragonard. Foi modelo de Manet e
se casou com o irmo do artista.
Berthe Morisot
Le Berceau (O bero), 1872
leo sobre tela, 56 x 46 cm
RMN (Muse d'Orsay) / Herv Lewandowski
PS-IMPRESSIONISMO
Alguns artistas comearam no Impressionismo, mas se desprenderam dele em
busca de um olhar mais atento s estruturas e formas na pintura, avanando
tambm nas pesquisas sobre a cor. Contudo, mantiveram os temas, a utilizao de
pinceladas soltas e as cores fortes dos impressionistas.
Comparando a obra Salo de dana em Arles com as de Monet e Degas, voc
percebe diferenas?
Estes contornos pretos do mais peso composio contribuindo para o ambiente
apertado. A pintura quase sufocante, no h respiro para nossos olhos, pois a
multido toma grande parte do quadro. Repare tambm nas curvas dos penteados
das mulheres de costas para ns. Van Gogh representa, nesta obra, uma noite na
Folies-Arlsiennes, um salo de baile em Paris. O pintor distribui os amarelos, assim
como os azuis vibrantes que encontramos nas fitas das cabeas, em todos os planos
da obra.
Curiosidade
A nica figura que nos olha Madame
Roulin, esposa do carteiro que morava na
mesma rua de Van Gogh. Note como ela
parece exprimir sua sensao de
sufocamento.
Van Gogh
La salle de danse Arles
(Salo de dana em Arles), 1888
leo sobre tela, 65 x 81 cm
RMN (Muse d'Orsay) / Herv Lewandowski
Paul Gauguin
Paysannes bretonnes (Camponesas brets), 1894
leo sobre tela, 66 x 92,5 cm
RMN (Muse d'Orsay) / Herv Lewandowski
CORES
DO MUNDO
Uma viagem a um pas com uma cultura diferente tambm pode influenciar muito a
obra de um artista. Foi o que aconteceu com o trabalho de Paul Gauguin aps uma
estadia na Polinsia. Gauguin retornou Frana e suas figuras ganharam a robustez
das mulheres do Taiti. Observe as duas camponesas conversando. Veja os volumes
quase cilndricos dos corpos e braos das mulheres na pintura, alm dos ps e mos
pesados e rostos com mas salientes.
Os ps da camponesa que veste saia vermelha esto cortados, fora do plano da tela,
um recurso bastante usado pelos pintores dessa poca, algo semelhante
fotografia.
A paleta de cores radiante. Repare como o artista construiu a textura do avental.
Para acentuar o branco das toucas, ele escureceu o fundo com tons de azul, cinza e
verde, adensando a copa das rvores. Como na pintura de Van Gogh, tambm h o
uso do contorno preto. Na grande rea clara onde as duas camponesas esto, a cor
contrasta com as mulheres. O artista escolheu a cor escura atrs das toucas brancas
das camponesas pelo mesmo motivo: chamar a nossa ateno
Faa voc tambm um exerccio de cor: procure pelas cores primrias nas duas
mulheres.
INFLUENCIANDO
O SCULO
XX
Paul Czanne
Nature morte la soupire
(Natureza-morta com sopeira), c. 1877
leo sobre tela, 65 x 83 cm
RMN (Muse d'Orsay) / Herv Lewandowski
PATROCNIO
EDUCADORES
Banco do Brasil
Amanda Cuesta
Breno Beghini
Dalila Mendona
Enrique Castro
Isadora Borges
Luisa Barcelli
Paula Carvalho
Patricia Naomi
Pedro Nunez
Regiane Teixeira
Yasmim Machado
REALIZAO
Daniela Chindler
COORDENAO
DE
PRODUO
DE
AES EDUCATIVAS
Luciana Chen
Patrcia Marchesoni Quilici
SUPERVISO OPERACIONAL
Diego Ruiz
Patrcia Miike
CADERNO
REDAO
COLABORAO
REVISO
Tatiane Souza
PROJETO GRFICO
ESTAGIRIOS
DE
CADERNO
Alexandre Diniz
Daniela Chindler
Thiago Jatob
Bruna Arajo
Fbio Santana
Graziela Rosendo
Guilherme Mantelatto
Izabela Mariano
Juliana Marachlian
Luiz Gregrio
Renata Antunes
Thiago Dombrowski
INTRPRETE
DO
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Patrcia Marchesoni Quilici
EXPOSIO
IMPRESSIONISMO
PARIS
E A MODERNIDADE
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