Trechos selecionados do livro: O Manual do Ator

(Constantin Stanislvski) Ed. Martins Fontes

Ao:
Em cena, vocs devem estar sempre representando alguma coisa; a ao e o
movimento constituem a base da arte (...) do ator, (...) mesmo a imobilidade exterior (...)
no implica passividade. Vocs podem estar sentados sem fazer nenhum movimento e
ao mesmo tempo estar em plena atividade.
(...) Frequentemente a imobilidade fsica resultado direto da intensidade
interior. Portanto, (...) vou colocar as coisas nos seguintes termos: em cena necessrio
agir, no importa se exterior ou interiormente. Tudo o que acontece em cena tem um
objetivo definido. (...) No teatro, toda ao deve ter uma justificativa interior, deve ser
lgica, coerente e verdadeira (...) e, como resultado final, temos uma atividade
verdadeiramente criadora.

Anlise:
Seu objetivo tentar descobrir estmulos criadores para atrais [estimular] o
ator, sem os quis no pode haver nenhuma identificao com o papel. O objetivo da
anlise o aprofundamento emocional da alma de um papel.
A anlise um meio de vir a conhecer uma pea, isto , de senti-la. (...) Isso significa
que durante o processo de anlise, preciso usar a mente com o mximo de prudncia.

Aqui e agora:
Quanto ao estado criador de um ator, extremamente importante que ele sinta o
que chamo de Eu Sou. Existo aqui e agora, como parte componente da vida de uma
pea, em cena. (...) A forma de ajudar um ator a descobrir-se em seu papel e a descobrir
o papel em si prprio (...) deix-lo decidir, com sinceridade, como responder
pergunta: O que eu faria aqui e agora se, na vida real, tivesse que agira em
circunstncias anlogas quelas determinadas pelo meu papel?

Ateno Concentrao:
Um ator deve ter um ponto de ateno, e esse (...) no deve estar na platia.
Quando a ateno de um ator no est voltada para os espectadores, (...) ele
adquire um domnio especial sobre os mesmos (...) forando-os a participar ativamente
da vitalidade de sua arte.

Ator como senhor de sua arte:

preciso ser um grande artista para expressar as paixes e os sentimentos
elevados um ator cuja fora e tcnica sejam extraordinrios. (...) Sem [essas ltimas]
um ator incapaz de transmitir as esperanas e sofrimentos do homem.
A falta de entendimento e instruo d um carter de amadorismo nossa arte.

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Sem um completo e profundo domnio de sua arte, um ator incapaz de

transmitir ao espectador, tanto a concepo e o tema quanto o contedo vivo de
qualquer pea.
Um ator cresce ao longo do desenvolvimento de seu trabalho. (...) Depois de
alguns anos de estudo [um ator] aprende a seguir, por si mesmo, o curso de ao ideal
(...) e, tendo aprendido a realizar adequadamente o seu trabalho, torna-se senhor de sua
arte.

Atuao em conjunto:
Suponhamos que um ator, num produo cuidadosamente preparada, (...)
afaste-se tanto da verdadeira representao de seu papel, que passe a atuar de forma
rotineira e inteiramente mecnica. Ter ele o direito de faz-lo? (...) Ele no participou
sozinho da produo da pea nem o nico responsvel pelo trabalho realizado na
mesma. Num empreendimento desse tipo, cada um trabalha por todos, e todos por um.
Deve haver um sentimento de responsabilidade recproco. (...) A despeito de minha
grande admirao pelos extraordinrios talentos individuais, no aceito nenhuma forma
de estrelismo; o esforo criador em comum est na raiz da arte que praticamos. uma
atividade que requer uma atuao em conjunto, e quem quer que destrua este esforo
comum estar cometendo um crime (...) contra a prpria arte qual se dedica. O pblico
gosta de nos ver em peas em que temos um superobjetivo (...) claramente definido, e
uma linha de ao contnua bem desenvolvida. (...) Isto inclui tudo: atuao em
conjunto, bons atores e uma compreenso adequada da pea produzida.

Autocrtica:
Temam os seus admiradores! Aprendam, no devido tempo, a entender e a amar
a verdade cruel a respeito de si prprios. (...) Falem a respeito de sua arte somente com
aqueles que podem lhes dizer a verdade.
A maioria dos atores tem medo da verdade, no por serem incapazes de suportlas, mas porque ela pode destruir, no ator, a f que ele tem em si prprio.

Caracterizao e transformao:
Afirmo que todos os atores devem lanar mo de caracterizaes. Claro est
que no devem faz-lo no sentido das caractersticas exteriores, mas sim das interiores.
Qualquer papel que no inclua uma verdadeira caracterizao ser pobre, falso
para com a vida; e o ator incapaz de exprimir o carter dos papis que representa um
ator montono e pobre de recursos.

Crtica intolerante:
Um crtico intransigente pode enlouquecer um ator e reduzi-lo a um estado de
impotncia. Procurem a falsidade apenas at o ponto em que esta busca os ajude a
encontrar a verdade. No se esqueam que um crtico implacvel pode criar mais
falsidade em cena do que qualquer outra pessoa, pois o ator contra o qual se volta a sua
crtica deixa, involuntariamente, de seguir seu caminho certo, e exagera a prpria
verdade ao ponto de torn-la falsa.

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Um crtico calmo, sbio e compreensivo o melhor amigo do artista. Ele no os

importunar constantemente por causa de ninharias, mas estar sempre atento
substncia do trabalho de vocs.

Entonao e pontuao:
Os sinais de pontuao requerem entonaes vocais especficas. (...) Sem tais
entonaes, eles so incapazes de cumprir suas funes. (...) Cada uma destas
entonaes corresponde a um determinado efeito; o ponto de exclamao para os
sentimentos solidrios, aprovao ou protesto; dois-pontos requerem um exame atento
daquilo que vem a seguir, e assim por diante.

Estmulos memria emocional:

Geralmente tem-se a impresso de que o diretor usa todos os recursos materiais
de que dispe cenrio, iluminao, efeitos sonoros e outros acessrios com o
objetivo bsico de impressionar o pblico. Na verdade o que ocorre o contrrio.
Usamos tais recursos mais em funo do efeito que exercem sobre os atores, (...) [como]
estmulos externos (...) calculados para criar uma iluso de vida real e da intensidade de
seus estados de esprito.

tica no teatro:
H outro elemento (...) que contribui para promover um estado dramtico que
estimula a criao. (...) Vamos cham-lo de (...) tica. [O ator] precisa de ordem,
disciplina e um cdigo de tica, no apenas para as circunstncias gerais de seu
trabalho, mas tambm, e especialmente, para atingir seus objetivos (...) artsticos. (...)
Um ator (...) est sempre sob os olhos do pblico, exibindo seus melhores atributos,
recebendo ovaes, aceitando elogios extravagantes, lendo crticas prdigas em
louvores e tudo isto provoca, no ator, uma nsia incontrolvel de ter sua vaidade
pessoal constantemente estimulada. Mas se ele restringir-se a esse tipo de incentivo
estar sujeito a decair e a tornar-se banal. Uma pessoa sria no se deixaria entreter
muito tempo por esse tipo de vida, mas uma pessoa medocre deixa-se fascinar,
corrompe-se e acaba sendo destruda por ele. Eis por que, em nosso mundo do teatro,
devemos ser capazes de nos manter sempre sob controle. (...) Sua conduta deve ser
norteada pelo seguinte princpio: Amem a arte em vocs, e no vocs na arte.

Falas:
As palavras, e a maneira de diz-las, so muito mais reveladoras em cena do
que na vida real. (...) Um ator deve conhecer sua prpria lngua em todos os seus
pormenores. Que valor podem ter todas as sutilezas da emoo, se forem expressas
numa linguagem medocre?
As falas, to repetidas nos ensaios e em inmeras representaes, acabam sendo
mecanicamente repetidas. O contedo interior do texto se esvai, e tudo o que resta
uma sonoridade mecnica.
Preservem as suas falas por duas importantes razes: para que no sejam gastas
pelo uso, e para que nenhum palavreado oco venha perturbar a configurao bsica do
subtexto.

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Gesto:
O gesto pelo gesto, sem significado interior, no tem nenhuma funo cnica.
De nada nos servem os mtodos de bal e as poses ou gestos teatrais, que so
superficiais em sua origem. Eles no podem exprimir a vida de um esprito humano.
Um gesto que, em si, no tenha nenhuma afinidade com a ao relativa a um papel no
tem nenhum propsito em cena, a no ser em alguns casos muito raros, em que est
ligado s caractersticas de um determinado personagem.

Memria:
Em momentos de intensa criatividade, nossa memria pode falhar (...) e quebrar
a continuidade da linha de transmisso do texto verbal da pea. (...) Esta preocupao de
lembrar-se das palavras, quando um ator est inseguro de si, (...) priva-o (...) da
capacidade de entregar-se livre e (...) inteiramente intensidade de seu esprito criador.
(...) Ter boa memria um requisito fundamental para um ator.

Meu sistema:
A primeira proposio : no existem frmulas (...) sobre como tornar-se um
grande ator ou representar este ou aquele papel.
(...) Um ator precisa ser: a) fisicamente livre, tendo sob seu controle msculos
livres; b) sua ateno deve ser infinitamente vigilante; c) deve ser capaz de ouvir e
observar, em cena, da mesma forma como faria na vida real, isto , deve manter-se em
contato com a pessoa com quem contracena; d) deve acreditar em tudo o que estiver
acontecendo em cena e tenha ligao com a pea.
A segunda proposio : um verdadeiro estado interior de criao em cena
permite a um ator executar as aes que lhe so necessrias para que possa ajustar-se s
circunstncias da pea, tanto as aes psicolgicas interiores quanto as aes fsicas
exteriores.
(...) Descubram todas as razes que justificam as atitudes tomadas pelo seu
personagem e ento ajam sem refletir sobre onde terminam as suas prprias aes e
comeam as dele.
A terceira proposio : a ao orgnica sincera (...) resultar certamente na
expresso de sentimentos sinceros.
A fora deste mtodo est no fato de ele no ter sido (...) inventado, (...) mas de
se basear nas leis da natureza.

Observao:
Um ator deve ser observador no s quando est em cena, mas tambm na vida
real. Deve concentrar-se, com todo o seu ser, em tudo o que chame sua ateno.

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Pausas nas falas:

O primeiro trabalho a ser feito com a fala ou com as palavras dividi-las em
medidas e determinar as (...) pausas. (...) A pausa lgica configura mecanicamente as
medidas, frases inteiras do texto, e assim contribui para a (...) inteligibilidade; a pausa
psicolgica d vida aos pensamentos. (...) [ um] silncio eloqente.
Existe um outro tipo de pausa, (...) que suficiente apenas para uma breve
inspirao de ar. (...) A pausa um elemento importante (...) em nossa tcnica de falar.

Preparao anterior representao:

Antes de cada representao, a maioria dos atores se veste e se maquia para que
sua aparncia exterior se assemelhe do personagem que vo representar. Esquecem-se,
porm, da parte mais importante, que a preparao interior.
A preparao interior para um papel desenvolve-se da forma como segue: em
vez de correr para o seu camarim na ltima hora, um ator deve (principalmente se tiver
um grande papel) chegar l 2 horas antes de entrar em cena e comear a pr-se em
forma.

Rosto:
As expresses faciais so provocadas de forma espontnea e natural, sendo uma
decorrncia da intuio e dos sentimentos interiores. Sua eficcia, porm, pode ser
aumentada atravs do exerccio e do desenvolvimento da flexibilidade dos msculos
faciais.

Subtexto:
No momento da representao, o texto fornecido pelo dramaturgo e o
subtexto, pelo ator. (...) Se assim no fosse, as pessoas no iriam ao teatro, mas ficariam
em casa lendo a pea.
Para um ator, as palavras no so meros sons, mas sim desenhos de imagens
visuais.

Talento:
No fcil definir ou analisar o talento. (...) Em geral, ele est oculto nas
profundezas, (...) e difcil evoc-lo.
Talento a feliz combinao de muitas faculdades criadoras numa pessoa,
dirigida por sua vontade geradora.
A tcnica existe, sobretudo, para aqueles que possuem talento [e] inspirao. (...)
Quanto mais talentoso for o ator, mais ele se preocupar com sua tcnica.

Tempo-ritmo da fala:
Letras, slabas, palavras: so estas as notas musicais da fala, a partir das quais
formam-se compassos, rias, sinfonias inteiras.
Muitos atores que descuidam da fala e no prestam ateno s palavras,
pronunciam-nas com uma velocidade to irrefletida e estouvada, sem arremat-las de
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forma clara e inteligvel, que terminam por dizer frases pela metade, quando no
inteiramente mutiladas.
Um exerccio muito proveitoso para vocs seria o da leitura bem lenta e em voz
alta, registrada de modo preciso por um metrnomo; durante essa leitura, vocs devem
ter o cuidado de manter o fluxo suave das palavras em compassos rtmicos, e tambm
criar, para si prprios, a base interior adequada para a realizao de seus exerccios.

Verdade artstica beleza natural:

A verdade cnica no a pequena verdade exterior que leva ao naturalismo.
(...) aquilo em que vocs podem acreditar com sinceridade. (...) Para que seja artstica
aos olhos do ator e do espectador, at mesmo uma inverdade deve transformar-se em
verdade. (...) O segredo da arte converter uma fico numa bela verdade artstica.
(...) A partir do momento em que o ator e o espectador passam a duvidar da realidade
[da vida do ator na pea], a verdade se esvai, e com ela a emoo e a arte. Elas so
substitudas ento, pela simulao, pela falsidade teatral, pela imitao e pela atuao
rotineira. Natureza e arte so (...) indivisveis.

O BOM TEATRO EXISTIR SEMPRE, E SER O OBJETIVO FUNDAMENTAL DA

ARTE DO ATOR.

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