ESCOLA SECUNDRIA C/ 3 CEB DE LOUSADA

Ode Triunfal- lvaro de Campos

2. fase: O Futurismo e Sensacionismo
1. Orientaes de Leitura do Poema
a) A esttica no aristotlica (esttica da fora, em oposio esttica da beleza) realiza-se em textos eufricos,
triunfalistas, sensacionistas, cantando o espasmo da vertigem das sensaes provindas das mquinas, das
realizaes da tcnica industrial e dos rudos das multides.
b) A. Campos pretende sentir tudo de todas as maneiras, por isso transporta para este poema toda a gama de
sensaes, mesmo as que provm de grupos marginais. Todavia, a sua atitude transbordante no esconde a
manifestao de uma crise, que , de certa maneira, a doena da civilizao moderna. Da os aspectos
negativos ironicamente focalizados.
c) necessrio distinguir neste texto aspectos de modernismo, de sensacionismo e de futurismo.
d) possvel distinguir neste texto, apesar da sua extenso, uma introduo, um desenvolvimento e uma
concluso.
e) O tempo merece tambm uma ateno especial, j que so anuladas as fronteiras entre passado, presente e
futuro. O presente o instante, a concentrao de todos os tempos.
f)

, ainda, necessrio distinguir, neste poema, 2 foras:

uma centrfuga, que leva o sujeito
potico a desejar materilizar-se nas
mquinas;

outra centrpeta, que leva

mquinas a serem humanizadas.

as

2. Ttulo e Contedo do Poema

Ode

A palavra ode, de origem grega,

significa um cntico laudatrio de uma
pessoa, de uma instituio ou de um
acontecimento.

Triunfal

Com este adjectivo ou epteto, que significa

grandioso, espectacular, o poeta pretende
no s vincar mas tambm hiperbolizar o
significado de ode.

O ttulo desta Ode d-nos, pois, desde logo, a sensao

de qualquer coisa grandiosa, no apenas no contedo, mas
tambm na forma. Assim sendo, o ttulo deste poema
pode explicar-se da seguinte forma:
Ode porque uma composio potica lrica destinada a
cantar algo de elevado.
Triunfal porque a celebrao da modernidade, do
triunfo da civilizao tcnica e industrializada.

3. Esprito do Poeta face ao mundo da grande tcnica moderna influncia de Pessoa-ortnimo

Ideal de A. Campos neste poema = sentir tudo de todas as maneiras; sentir tudo numa histeria de
sensaes; sentir tudo e identificar-se com tudo, mesmo com as coisas mais aberrantes [Ah!, poder exprimirme todo como um motor se exprime! / Ser completo como uma mquina!/(...) / Poder ao menos penetrar-me
fisicamente de tudo isto, / Rasgar-me todo, abrir-me completamente, (...)/ A todos os perfumes de leos e
calores e carves(...), vv.26-31]
Todo o prazer do poeta est, pois, em revelar-se como um monte confuso de foras, um eu universo
donde jorra a volpia sensual de ser tudo, uma espcie de prostituio febril s mquinas.
Este ideal o oposto do ideal da esttica aristotlica, que punha toda a nfase na ideia da beleza, no
conceito do agradvel, no equilbrio comandado pela inteligncia.
Na poesia de Campos, em vez da bela harmonia clssica sada da clara inteligncia, h a catica fora
explosiva sada de um subconsciente em convulso. A sua poesia revela-se, assim, como um novo processo de
descompresso do subconsciente de Pessoa, sempre torturado pela inteligncia, pela dor de pensar.
Aspectos onde se pode verificar a influncia de Pessoa-ortnimo:

na viso irnica da outra face da sociedade industrial (viso negativa). Ao longo do poema, h um
desfilar irnico dos escndalos da poca: a desumanizao, a hipocrisia, a corrupo, a misria, a
pilhagem, os falhanos da tcnica (desastres, naufrgios), a hipcrita harmonia entre marido e
mulher, etc. Nesta enumerao pode entrever-se o substrato cptico da inteligncia torturada de F.
Pessoa;

na evocao nostlgica da infncia (Na nora do quintal da minha casa... /(...)/Pinheirais onde a
minha infncia era outra coisa/ Do que eu sou...);

no facto de haver uma tendncia para a fico. Se se reparar bem, o entusiasmo da civilizao
industrial assume, em Campos, aspectos de um certo masoquismo sdico (Atirem-me para dentro
das fornalhas!, que se orienta mais para a criao de sensaes novas e violentas (Sensacionismo),
do que para a exaltao das mquinas. Relativamente a este aspecto convm no esquecer que F.
Pessoa subordinava tudo criao literria.

4. Traos do real que envolve e quase submerge o sujeito potico

 lmpadas elctricas da fbrica
 rodas, engrenagens

 das mquinas e das luzes elctricas;

 correias de transmisso (...), mbolos (...), volantes

Trata-se, pois, de um ambiente moderno, mecnico, dominado pela tcnica e pela evoluo industrial.
Comparando com o real de Caeiro, podemos afirmar que aqui a natureza substituda pela viso do
mundo moderno e supercivilizado, com o qual o sujeito potico estabelece uma estranha ligao, eufrica e
exaltada, mas revelando, tambm, um erotismo frentico e quase doentio.
5. Percepo do real pelo sujeito potico
O modo como o sujeito potico percepciona o real, baseia-se num excesso de sensaes: (...) excesso /
De expresso de todas as minhas sensaes

Visuais: forma rodas, engrenagens (...); luminosidade dolorosa luz das grandes lmpadas
elctricas (...); movimento Andam por estas correias de transmisso e por estes mbolos e por estes
volantes.



Auditivas: (...) r-r-r-r-r-r eterno!, De vos ouvir demasiadamente de perto; Rugindo, rangendo
(...), v. 24;
Olfactivas: A todos os perfumes de leos e calores e carves.
Gustativas: Tenho os lbios secos (...);
Tcteis: Fazendo-me um excesso de carcias ao corpo numa s carcia alma.

6. Aspectos relacionados com a linguagem e com o estilo

(o excesso das sensaes determina o excesso da expresso)
lvaro de Campos apresenta um estilo desordenadamente torrencial, mas expressivo das convulses da
alma.
O sujeito potico surge-nos neste poema como cantor de uma civilizao industrial. A fbrica aparece como
motivo inspirador, que, ao mesmo tempo, o atrai e o enfraquece: dolorosa luz das grandes lmpadas elctricas
da fbrica /Tenho febre e escrevo./ Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza disto....
As expresses dolorosa luz, tenho febre, rangendo os dentes, traduzem o estado nevrtico do
poeta, ou seja as perturbaes do seu sistema nervoso.
H, portanto, da parte do poeta, um sentimento de repulsa (fera para a beleza disto) e de paixo pela vida
moderna, pela civilizao industrial: Ah, poder exprimir-me todo como um motor.../ Ser completo como uma
mquina!.
So notrios em Ode Triunfal os seguintes aspectos ao nvel do estilo:
tendncia contnua de humanizar as mquinas: Grandes trpicos humanos de ferro, fogo e
foras; E h Plato e Virglio dentro das mquinas; exprimir-me como um motor se
exprime, etc;

o uso da ironia, para exprimir a face negativa da civilizao industrial. Eis algumas frases com um
expressivo sentido irnico:
escrocs exageradamente bem vestidos: alm da ironia, est aqui presente a anttese entre
a compostura exterior (vesturio) dos escrocs e as suas intenes:
Chefes de famlia vagamente felizes: o advrbio vagamente projecta sobre a felicidade
dos chefes de famlia a sombra do cansao (fartos de viver);
Banalidade interessante.../ Das burguesinhas.../ Que andam na rua com um fim
qualquer: de assinalar so a palavra burguesinhas e a expresso com um fim qualquer, j que
mostram a existncia de uma anttese entre o aspecto exterior das burguesinhas (diminutivo irnico) e
as suas obscuras intenes;
A maravilhosa beleza das corrupes polticas, / Deliciosos escndalos financeiros e
diplomticos: a adjectivao antittica assume aqui a forma de oxmoro.

outras antteses presentes no poema so:
tudo o que passa e nunca passa: exprime a concentrao do passado no presente, ou a
continuidade dos acontecimentos do dia-a-dia.;
O rudo cruel e delicioso da civilizao de hoje: anttese que reflecte os sentimentos
contraditrios do poeta em relao civilizao industrial.

presena de metforas e imagens expressivas, tais como:
Arde-me a cabea de vos querer cantar;
atravs destas imagens e metforas, o
Grandes trpicos humanos de ferro, fogo e fora
sujeito potico mostra a forma como
Desta flora estupenda, negra, artificial e insacivel vibra com as coisas da civilizao
Nos cafs, osis de inutilidade ruidosas
industrial (com a fria do movimento
Quilhas de chapa de ferro sorrindo
das mquinas, com a excessiva
quantidade de carvo). Alm disso, d
tambm uma imagem muito negativa dos cafs, com rudos
inteis; apresentando, ainda, a imagem dos navios ancorados:
quilhas de chapa de ferro sorrindo.

A nvel do estilo, podem destacar-se ainda:

as frases exclamativas e as repeties.

 as onomatopeias, relativas aos rudos das mquinas;

as aliteraes: de ferro e fogo e fora; Tudo o que passa, tudo o que passa e nunca passa
as interjeies e o ritmo rpido e excessivo.

7. Marcas de Modernismo, Sensacionismo e Futurismo presentes nesta Ode

 Faz o levantamento dessas marcas e completa o esquema que se segue:
Modernismo

Sensacionismo

Futurismo

a) as fbricas:

lmpadas elctricas

a) sentir tudo de todas as maneiras

Canto o presente, o passado e o
futuro

a) discurso catico:

b) os meios de transporte:

o automvel

b) as sensaes em crescendo at ao
delrio exttico:

tenho febre;

rangendo os dentes;

b) variados tipos de letras.

c) a multido:

comerciantes

c) o excesso de discurso:

os vocativos;



as exclamaes;



as interjeies

c) onomatopeias ousadas:




d) desvios sintcticos:

fera para a beleza de tudo
isto;

de todos os nervos dissecados
fora;

8. Ode Triunfal: uma ruptura com a lrica tradicional portuguesa

Ruptura a nvel formal: irregularidade estrfica, mtrica e rtmica; uso excessivo da coordenao;
catadupa de figuras de estilo (onomatopeias ousadas, apstrofes e enumeraes
exageradas), discurso catico...
Ruptura a nvel do contedo: o uso de palavras completamente prosaicas (comuns ou vulgares); o canto
excessivo da civilizao industrial; a ousadia de tocar em alguns aspectos
negativos da sociedade, etc.