Mad Maria, Intermedialidades

e Memria dos Sentidos: a

presentificao do passado
em minissries histricas
Mad Maria, Intermediality and
Memory of the Senses: the
presentification of the past in
period dramas series
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Solange Wajnman1

1 Doutora em Sociologia pela Sorbonne (Paris V) com pesquisa de ps-doutorado na

Escola de Teatro e Cinema de Portugal (ESTN). Professora titular do curso de mestrado
em Comunicao e Cultura Miditica da Universidade Paulista (UNIP), Lder do grupo
Moda, Comunicao e Cultura junto ao CNPQ e Coordenadora do GT Moda, Mdia e
Estilo do Colquio de Moda. E-mail: solwajnman@gmail.com

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Mad Maria, Intermedialidades e Memria dos Sentidos: a presentificao do passado em minissries
histricas | Solange Wajnman

Resumo: O artigo investiga as maneiras pelas quais os objetos

em Mad Maria minissrie veiculada pela Rede Globo so
construdos de modo a criar uma memria sensorial. Identifica
na linguagem audiovisual dos objetos de cenrio e figurino o
emprego de tcnicas de presentificao do passado que
atualizam aspectos da memria nacional e possibilitam uma
experincia no mbito da recepo. A partir da teoria da
materialidade e da intermedialidade, buscamos captar as prticas
hbridas da cultura digital.
Palavras-chave:

minissrie

histrica;

materialidade;

presentificao do passado.
Abstract: The article investigates the ways in which the objects
in Mad Maria TV series produced and broadcasted by Globo
Television are constructed to arouse a sensorial memory. It
identifies in the visual language of set and costume design the
past presentification techniques that update aspects of national
memory and enable an experience regarding the reception.
Working from the point of view of the theory of materiality and
intermediality we seek to capture the hybrid practices of digital
culture, taking into account not only the intrinsic word, sign and
language of intertextualitys perspective, but also the supports,
the media and the objects.
Key-words:

period

dramas

series;

materiality;

past

presentification.

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Como contedos histricos so tratados pela cultura digital de modo a desencadear

experincias e memrias da recepo televisiva? Quais so as tcnicas e os artifcios
capazes de acionar registros de memrias sociais e sensoriais? A partir de um estudo
sobre a minissrie Mad Maria, exibida pela Rede Globo em 2005, mostramos como o
passado reconstrudo por modos materiais e lgicas intermediais de maneira a se
tornar um eterno presente. Situando-nos na esteira da investigao de minissries
brasileiras oriundas de romances histricos, propomos ento discutir os elementos de
materialidade envolvidos na produo da minissrie Mad Maria trem, ferrovia,
objetos de toda ordem referentes aos cenrios, figurinos, maquiagem , bem como as
maneiras pelas quais foram produzidos, colocados em imagem nos seus processos de
fuso, hibridao com a msica, a fotografia e o cinema.
Neste contexto, e a partir da noo de presentificao do passado e das lgicas da
intermedialidade, organizamos este artigo em duas partes. Na primeira, exploramos a
noo de presentificao do passado como uma condio possvel graas melhoria e
aprimoramento das condies tecnolgicas da Rede Globo e ainda apontamos a
necessidade de uma investigao para alm da noo de intertextualidade. Na segunda
parte, propomos uma anlise da vinheta da abertura, de efeitos especiais e elementos do
cenrio e figurino, detectando as lgicas intermediais baseadas na fuso e nos
hibridismos entre artes e mdias diferentes.
As tcnicas de presentificao do passado e a dimenso da materialidade
A retomada de questes histricas nacionais em minissries no recente. A partir da
segunda metade da dcada de 1980 e principalmente nas dcadas subsequentes, verificase a intensificao de produes audiovisuais com temas relacionados histria e
identidade do Brasil, sejam no formato de minissries produzidas para televiso ou
como filmes lanados inicialmente no cinema. Tais temticas foram comuns nessa
poca, sobretudo a partir dos anos 1990, quando se tratou de salientar especificidades no
produto audiovisual para concorrer no mercado internacional. Dito de outro modo,
observa-se que o conhecimento histrico e a produo da memria veiculada,
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especialmente pela mdia, ganham relevo nesse perodo exatamente quando as

produes culturais se globalizaram.
Existiria, como analisa Huyssen (2000), uma relao entre a ordem da globalizao e a
atitude da mdia em reavaliar o passado nacional enquanto fenmeno mundial. Para o
autor, discursos miditicos da memria so construdos e apresentados globalmente,
mas permaneceriam ligados histria de naes e estados especficos. O autor ainda
sugere que essas memrias locais possam ser explicadas como reao velocidade de
mudana e ao contnuo encolhimento do tempo e do espao ou mesmo como tentativas
de expandir o debate pblico sobre as feridas provocadas pelo passado (2000, p. 34).
Explicaes possveis, sem dvida, mas trata-se aqui de refletir sobre a investigao da
minissrie2 inspirada no romance Mad Maria3, a partir da maneira pela qual os objetos e
sua tecnologia contam essa memria. Quando nos referimos aos objetos, estamos
lidando com objetos de produo (cenrios e figurinos), bem como objetos miditicos 4 e
artsticos que intermedeiam a narrativa de Mrcio Souza, tais como fotografia, msica,
filme e livro. Colabora ainda para este olhar epistemolgico centrado no objeto o
prprio fato de a minissrie j trazer a fora dos objetos dentro da sua temtica. Trata2A minissrie foi produzida pela Rede Globo e exibida entre 25 de janeiro e 25 de maro de 2005 com autoria de
Benedito Ruy Barbosa e direo de Ricardo Waddington.
3Mad Maria foi escrita em 1980 por Mrcio Souza. A resenha de Divino Lindria do Nascimento muito til aqui:
[] Cumpre apontar que Maria era o nome atribudo s locomotivas que andavam pelo pas no incio do sculo. O
ttulo desse romance do amazonense Mrcio Souza sintetiza a insanidade de um projeto de sua (in)consequente
execuo no incio do sculo XX. Trata-se de um famigerado projeto ferrovirio que tentava estender a ideia de
progresso para uma desconhecida e imprevisvel regio. O fato que os homens envolvidos, estrangeiros ou no,
subjugados ou opressores, encontram pelo caminho obstculos humanamente intransponveis como dezenove
corredeiras, trinta milhas de pntanos e desfiladeiros, um incalculvel nmero de cobras e escorpies e milhes de
mosquitos transmissores de malria, sem falarmos na quantidade absurda de mortos nos acidentes de trabalho que so
apontados ao longo da narrativa. O livro de Mrcio Souza nos apresenta um horrendo canteiro de obras encravado na
floresta; nesse ambiente, milhares de trabalhadores, das mais diversas procedncias, precisavam escapar das doenas,
das pssimas condies de trabalho primitivo, de umidade sufocante, de calor intenso e de um epicentro de uma
engrenagem social turbulenta, capaz de faz-los abdicar de seu senso humanitrio para depois esmag-los tambm.
Mrcio Souza narra fatos de um momento histrico do pas, alternando a saga de personagens fictcios com a trama
criada por homens reais como o megaempresrio norte-americano Percival Farqhuar, proprietrio da MadeiraMamor Railway Company e de diversas concesses pblicas no Brasil, entre portos, ferrovias e companhias
eltricas
(Revista
UFG
/
Dezembro,
2011
/
Ano
XIII,
n
11).
Disponvel
em:
http://www.proec.ufg.br/revista_ufg/dezembro2011/arquivos_pdf/resenha_insanidade.pdf. Acesso em 25 ago. 2013.
4Mdia para ns um conceito dentro de um campo interdisciplinar tal como a teoria da mdia alem preconiza.
Adalberto Mller nos instrui sobre este ponto: [] acredito na riqueza semntica do termo mdia em portugus, uma
vez que a palavra pode significar vrias coisas: 1) a mdia = os meios de comunicao de massa; 2) a mdia = o
suporte, o meio; 3) as mdias = os diferentes veculos de comunicao; 4) as mdias = os diferentes suportes ou meios,
inclusive os de transporte, transmisso e processamento. Enfim, preciso recordar que, ao falar de mdia/mdias, a
teoria da mdia nem sempre est falando de comunicao, ou de comunicao de massa. Pode estar falando de
sistema de simulao 3D. Portanto, a teoria da mdia se constitui necessariamente como um campo transdisciplinar,
envolvendo estudos de Literatura, Esttica, Tecnologia, Informtica, Comunicao, Neurologia, Filosofia e,
eventualmente, Transporte. [] (MLLER, 2012, p.126).

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se, afinal, da histria em torno de uma locomotiva de uma ferrovia construda pela
explorao de uma mo de obra estrangeira em meio aos rigores da selva amaznica no
incio do sculo XX.
Ao mesmo tempo, importante assinalar que esses objetos esto sendo considerados do
ponto de vista da presentificao do fato histrico, comum nesse tipo de produo
televisiva e cinematogrfica. Nesse contexto, valeria a pena aqui introduzir o
pensamento de Gumbrecht (2011), que destacou o fator presentificao do passado
como resultado das subsequentes vagas de culturas de nostalgia. Se para Huyssen
(2000) h uma discusso em torno da busca do passado como ncora em tempos de
globalizao, para Gumbrecht existiria um convite para a investigao focada nas
tcnicas e nos efeitos de presentificao. Para este ltimo, a julgar pelas prticas e pelos
fascnios do presente, as tcnicas de presentificao do passado tendem [] a enfatizar
a dimenso do espao pois s em exibio espacial conseguimos ter a iluso de tocar
objetos que associamos ao passado (2011, p. 153-154).
Gumbrecht vincula a introduo destas tcnicas crescente popularidade dos museus,
bem como ao interesse renovado na reorientao da subdisciplina histrica da
arqueologia (2011, p. 154). E dentro desse contexto que nos propomos acrescentar
tambm as minissries histricas que trazem a televiso como suporte. Efetivamente,
estas fices televisivas envolvem tcnicas de presentificao da memria, como por
exemplo, a produo de sensaes sinestsicas.
Mas no a partir dessas caractersticas do sensvel e da materialidade que o conjunto
da literatura acadmica sobre minissries se detm. De fato, uma parte significativa de
artigos, teses e dissertaes sobre o assunto se direciona somente s questes da
passagem do romance para a tela, dentro do mbito da linguagem da narrativa centrada
na mensagem do contedo da narrativa e ou sobre as questes ideolgicas que dela se
depreendem.
Com relao minissrie Mad Maria, especificamente, verifica-se uma tendncia para o
tratamento do contedo e da discusso de temas tais como identidade e pscolonialismo. Certamente, o contedo do livro de Mrcio Souza chama a ateno para
questes como nacionalidade, explorao de trabalhadores, poderio estrangeiro e
costumes da burguesia. Questes fundamentais, sem dvida, mas quando examinamos a
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sua transmutao na minissrie, exibida em 2005, mesmo um olhar menos atento

poderia perceber que so sobretudo as formas significantes e repletas de materialidade
que gritam ao nosso olhar. Este dtour do olhar poderia ser dirigido, portanto, para as
tcnicas de presentificao do passado que envolvem reconstrues e restauraes,
fazendo reviver elementos de uma ferrovia do incio do sculo e seu entorno como
roupas, objetos, a sensibilidade do ambiente inspito da selva, bem como a prpria
locomotiva original. Seriam estas as condies, a nosso ver, que poderiam efetivar a
interiorizao desta memria. Interiorizao problemtica, sem dvida, porque a
minissrie histrica tem possibilidades de editar o passado histrico reificando-o
(FEITOSA, 2009). No entanto, pretendemos aqui argumentar que a utilizao de
prticas hbridas da cultura digital efetuadas pela emissora so as condies para que
esta memria possa ser interiorizada. Corporificando-se de maneira sinestsica, uma vez
que ativa os sentidos, tal memria viabilizada por tcnicas de presentificao do
passado e envolvem a combinao e ou hibridao de vria mdias. Para ns, esta
discusso se contextualizaria na recente cultura digital e requer, a nosso ver, estudos
terico-metodolgicos que ultrapassam aqueles centrados na linguagem.
Ora, em 1980, quando o livro Mad Maria foi escrito e publicado (muito antes da
minissrie), a tecnologia digital ainda no era uma prtica no Brasil. Em um contexto
fortemente marcado pela palavra, a dimenso de sentido prpria cultura do livro, tal
como a interpretao e a busca do significado, teriam prioridade em relao s
dimenses do significante e da presena de aspectos como a tipografia, o ritmo da
linguagem ou o cheiro da tinta. Por outro lado, parece razovel supor que uma produo
audiovisual com msica, imagens de alta definio e cenrios com objetos verossmeis
provoque e produza sentimentos de presena intensos. Em outras palavras, propomos
uma abordagem que leve em conta, do ponto de vista terico-metodolgico, o fato de
que as formas de materializao da narrativa de Mad Maria expressas dentro do
contexto digital superam em vigor fsico e intensidade corprea e a dimenso de sentido
qual o livro remetia de maneira prioritria.
A minissrie Mad Maria foi uma produo encomendada para comemorar os quarenta
anos de Rede Globo justamente quando j se contava com recursos para isto. Octvio
Florisbal, diretor geral da emissora na poca, lembra que ela foi escrita entre os anos
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1980 e 1981 e que quase foi produzida para comemorar os 20 anos da Globo (em
1985) mas no havia tecnologia suficiente para faz-la na poca 5. Em 2005, a emissora
j contava com um avano considervel na sua produo tecnolgica. Este seria o
resultado dos avanos desenvolvidos pela emissora, que conferiram ao longo de sua
trajetria mudanas significativas em termos de administrao, qualificao
profissional, modificaes no trabalho outrora artesanal e do modelo narrativo
propriamente dito. Aprimoramentos de todo este desenvolvimento resultaro na
diminuio dos limites de percepo entre realidade e fico pela aproximao da
imagem da tela com a realidade do telespectador. Maior cuidado com detalhes do
cotidiano em cenrios, objetos de cena e figurino articulam este processo. No nvel
fotogrfico, verificou-se que as poucas tomadas de cmera mantm a continuidade da
imagem sem fragment-la, como habitualmente ocorre na telenovela, dado que
aproxima a linguagem cinematogrfica minissrie. Cmeras mais sofisticadas, edio
eletrnica e efeitos de ps-produo implicaram a diluio dos personagens na esttica
da imagem. Assim, desde 2000, a televiso j aprimora a linguagem televisiva de modo
que os recursos visuais se integrem de maneira mais intrnseca prpria narrativa, o que
torna a presentificao do passado cada vez mais vivel (cf. WAJNMAN, 2012, p. 501).
Pudemos demonstrar em nossa investigao sobre as minissries Os Maias e Primo
Baslio como a melhoria tecnolgica da imagem e a busca de verossimilhana dos
objetos de poca facilitaram a presentificao do passado, criando uma atmosfera
audiovisual envolvente do ponto de vista cognitivo e sensvel. Discutimos, a partir de
Cardoso (2008), como a nova tecnologia dos processos de captao, transmisso e
recepo da imagem, entre os quais o sistema digital e as telas de alta resoluo,
somados aceitao dos efeitos naturais causados pela retcula eletrnica, trouxeram
para a tela as texturas extremamente detalhadas dos sales da aristocracia portuguesa da
metade do sculo XIX, as cores saturadas e contrastantes (CARDOSO apud
WAJNMAN, 2009, p. 78).
No caso da minissrie Os Maias (2000), cuja tecnologia supera Primo Baslio (1988),
essa dimenso sinestsica nos chamou ateno, sobretudo porque a narrativa televisual
se quer como fiel narrativa literria de Ea de Queirs. Se no livro as descries do
5Extrado do site http://teledramaturgia.com.br/tele/madmariab.asp em 20 nov. 2014.

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autor so detalhadas e provocam imagens visuais no leitor, na tela, os objetos na

imagem da televiso solicitam a mistura dos sentidos: sente-se com os olhos aquilo que
seria reservado ao toque; a tatilidade aveludada de um sobretudo ou a leveza de um
vestido de seda da protagonista. Assim, conhece-se pelos olhos o aconchego
aristocrtico dos tons de vermelho que o palacete dos aristocratas ostenta antes de seu
discurso verbal (WAJNMAN, 2012, p. 503).
Percebe-se que as tramas tambm se ancoraram em realidades mais concretas. Ao
incorporar o ambiente externo alm do estdio (como paisagens e ruas), chegamos ao
paroxismo na minissrie Mad Maria, na qual, alm das questes da tecnologia aplicada
imagem, a cidade e o estado so efetivamente incorporados pela produo.
Profissionais da cidade bem como parcerias estatais foram solicitadas. E ainda os
figurantes, habitantes da cidade.
[...] Em Rondnia, montamos tendas com ventiladores. Tnhamos banheiros
qumicos e muitos picols. H vinte anos isso seria impossvel, lembra
Octavio Florisbal, diretor-geral da emissora. [....] Tambm contribuiu para a
viabilizao da megaproduo (orada em cerca de R$ 12 milhes) o apoio
do governo de Rondnia, que investiu pelos menos R$ 500 mil na
recuperao de oito quilmetros de ferrovia, no restauro de uma locomotiva e
na cesso de operrios, mdicos e policiais. Ao todo, a minissrie mobilizou
cerca de quatrocentos profissionais em Rondnia. Elenco e tcnicos geraram,
s nos trinta dias em que ficaram em Guajar-Mirim, uma das bases de
gravaes, impacto de R$ 1 milho na economia da cidade. (PRODUO
LEVOU 20 ANOS PARA SAIR DO PAPEL, Folha de S. Paulo, 23 jan.
2005).

No caso de Mad Maria, a prpria recriao de uma ferrovia e de um trem no local

original j chama, desde o incio, a ateno para este processo de presentificao. Ora, a
gravao fora realizada nos mesmos lugares onde estava ambientada a trama original
descrita por Mrcio Souza; as principais cenas concentradas no pequeno vilarejo de
Abun e na cidade de Santo Antnio, ambos em Rondnia. Alm disto, a produo da
Rede Globo empenhou-se em recuperar e reconstituir o acampamento e a frente de
trabalho que pudesse resgatar a dimenso gigantesca da obra de engenharia que foi a
Madeira-Mamor, no incio do sculo XX. Para tal empreitada, a emissora conseguiu

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que a prpria locomotiva original deteriorada, e que jazia em um museu de GuajarMirim, fosse restaurada pelos ex-funcionrios da Estrada de Ferro Madeira-Mamor6.
Toda a produo de tecnologia no trato das imagens e dos efeitos especiais para cenrios
tambm trar ao tempo e espao do presente a narrativa do livro original de Marcio de
Souza. Retomamos uma descrio jornalstica que anuncia este processo.
Outro aspecto que tornou a minissrie vivel foi o uso de efeitos especiais.
Graas tecnologia, a Globo economizar em cenrios. Para tanto, usar
cerca de vinte imagens do fotgrafo norte-americano Dana Merrill, que
registrou a construo da Madeira-Mamor.
Vamos trabalhar com computao grfica. Pegamos uma sequncia de
quatro ou cinco fotos. Na ltima, ns fazemos uma animao em que ela se
transforma em uma cena, diz Waddington.
Mad Maria tambm abusar de um recurso, experimentado em Um S
Corao (2004), que dar vida a fotos antigas do Rio de Janeiro. Paisagens
do incio do sculo XX ganharo veculos e pessoas em movimento [...].
Como a minissrie muito violenta, por causa das brigas entre os diferentes
povos que vieram construir a ferrovia, efeitos especiais em 3D tornaro
possvel cortar a cabea de um operrio e as duas mos de um ndio
(PRODUO LEVOU 20 ANOS PARA SAIR DO PAPEL, Folha de S.
Paulo, 23 jan. 2005).

Ainda que no trabalhemos diretamente com filosofia da memria, explicaremos na

segunda parte desta investigao a importncia destas tcnicas como agentes na
produo de uma sinestesia que importar na rememorao de um passado histrico
brasileiro.
No entanto, destacamos aqui, como no menos importante elemento constitutivo do
mesmo fenmeno de atualizao da memria histrica, a circulao do contedo da
minissrie por outras mdias. Revistas, jornais e internet da poca descreviam os
bastidores da produo, os esforos da emissora em restaurar a locomotiva, a vida
privada dos artistas. Tratava-se, efetivamente, de um fenmeno de atualizao do
passado que tambm recorre s caractersticas de midiatizao que implicam, segundo
Braga (2007), na rapidez das comunicaes, abrangncia geogrfica e populacional,
captao,

objetivao,

transformao,

transmisso

circulao

ampliada

descontextualizada das imagens e /ou sons, objetos e situaes pelos meios de

comunicao. Em outras palavras, a narrativa de uma fracassada construo de uma
6Conforme o site da emissora http://redeglobo.globo.com/Series/Madmaria/0,,AA898334-4086,00.html. Acesso em
20 nov. 2014.

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estrada de ferro onde milhares de trabalhadores morreram foi atualizada e distribuda de

maneira a sensibilizar toda uma gama de telespectadores. Realidade mais glamourizada 7
ou no, o contedo da narrativa se espalhou no s pela fora das prticas hbridas dos
recursos digitais, mas pela circulao do assunto na mdia, de uma maneira geral,
durante a exibio da minissrie. No caso da midiatizao da minissrie Mad Maria
percebemos, no entanto, tambm, o trabalho ativo da memria uma vez que abriu
espao para narrativas que questionavam a explorao de mo de obra, a interveno
estrangeira e para um debate, embora incipiente, sobre a retomada da malha ferroviria
no Brasil8.
Ainda podemos lembrar, nesta perspectiva de circulao deste evento histrico nacional,
o fato de que o livro de Mrcio Souza, de 1980, foi reeditado em 2005 pela editora
Record, atingindo a marca de sexto livro mais vendido na poca. E neste contexto, o que
surpreende no so tanto as relaes intertextuais entre livro e televiso, mas o prprio
fenmeno tecnolgico de atualizao do passado que permite a retomada da leitura. No
devemos, portanto, nos pautar somente sobre uma investigao intertextual entre o livro
e minissrie. Ela insuficiente para explicar este tipo de questo, como observa
Adalberto Mller:
[] O conceito de intertextualidade parece-me estar ligado a uma vertente de
pensamento, sobretudo francs, derivado da lingustica saussuriana, onde o
paradigma central e a relao de significao, e os termos essenciais so o
signo, o discurso, o texto. Trata-se, a meu ver, de um paradigma
essencialmente ligado a questes de linguagem, quando no cultura do
livro. Ora, para a teoria da mdia, o livro e consequentemente tudo o que a
ele se relaciona, inclusive a literatura apenas uma etapa na histria das
mdias. Dentro desse paradigma, nem o livro, e, o que mais, nem a
linguagem (nem o linguistic turn da filosofia de Heidegger ou de
Wittgenstein), ocupam um lugar central (MLLER, 2012, p. 168).

Deveremos, portanto, procurar outro modelo epistemolgico que lide com a linguagem
plstica, movente e hbrida do discurso sensorial. Ora, a atualizao do passado aqui
7No fim das contas, o problema esse. Tudo certinho demais. O ndio que rouba objetos no acampamento tem a
pele lustrosa, o cabelo to brilhante que at parece que fez chapinha. O engenheiro Collier (Juca de Oliveira), que no
livro tem uma micose no brao que d um aspecto asqueroso, foi vtima de uma maquiagem pouco convincente. Seu
cotovelo mostra uma casca de ferida sem nenhum inchao, incomum a picadas de insetos. As roupas dos
trabalhadores esto perfeitamente sujas e passadas que parecem sadas direto do museu para o tintureiro.
(PRODUO CAPRICHADA PODE COMPROMETER MINISSRIE MAD MARIA, Correio do Brasil, Vida e
Estilo, 26 jan. 2005). Disponvel em http://correiodobrasil.com.br/mulher/producao-caprichada-pode-comprometerminisserie-mad-maria/78704/. Acesso em 18 nov. 2014.
8Encontramos relatos da poca em que alguns artistas da minissrie se pronunciaram a este respeito.

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parece ser construda por tcnicas com componentes sinestsicos, elementos hbridos
dentre artes e mdias que estimulam a memria e a experincia de presena plena (ou
quase plena) da recepo. Trata-se de um modelo que se alimenta da intertextualidade e
da esttica, mas tambm dos problemas resultantes da circulao das mdias (BRAGA,
2007) e das imagens tcnicas (FLUSSER, 2002) que mobilizam sensivelmente o
telespectador.
De fato, todos os elementos de materialidade envolvidos na produo dessa minissrie
trem, ferrovia, objetos de toda ordem (cenrios, figurinos, maquiagem, luzes, cmeras)
, assim como a maneira como foram produzidos, impressionam. Quando a minissrie
dramatiza o passado, cotejando-o com os fatos histricos a partir de tcnicas de
presentificao, tal como tem sido a tendncia das produes contemporneas da Rede
Globo, chega-se a um nvel de vivncia especial prximo do fascnio. fascinante
porque a esto reunidas as condies do encantamento; o passado que retorna. Dentro
desse campo, podemos incluir o pensamento de Adalberto Mller, que sugere conferir
linguagem sinestsica o estatuto de modelo epistemolgico. Ele escreve:
A sinestesia [], essa velha figura de retrica de que os poetas simbolistas
usaram e abusaram, poderia ser tomada como um modelo epistemolgico para
se pensar as relaes entre literatura e cinema, ou entre o verbal e o visual
(MLLER, 2012, p. 174).

Lgicas da intermedialidade e construo da experincia miditica

A experincia do receptor construda a partir dos processos da intermedialidade.
Dentro desse contexto, a minissrie de televiso Mad Maria se relaciona com um
universo miditico bastante amplo que inclui o romance de Marcio de Souza, o jornal, a
internet e a prpria reedio do livro, como observamos anteriormente. Mas inclui
tambm remisso arte da fotografia, ao cinema, msica e literatura. Fuses,
hibridismo, processos de citaes e adaptaes. Mais uma vez recorremos Adalberto
Mller:
A intermedialidade se define, grosso modo, como a relao que se estabelece
entre diversas mdias e produtos miditicos, e que estes estabelecem entre si,
atravs de processos de adaptao, citao, hibridizao etc; ressaltando a
medialidade de sua constituio e do seu sentido (...). Dentro do paradigma
comunicacional da medialidade, o importante passa a ser o modo como as

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diferentes mdias (livro, cinema, tev, rdio, internet, teatro etc.) tematizam
umas s outras, ou se fundem e/ou se imbricam como mdias isoladas ou
como sistemas miditicos atravs de processos de citao, adaptao e
hibridao (MLLER, 2012, p.170).

Pretendemos argumentar aqui acerca de fuses internas minissrie, como tambm

ensina Mendes acerca deste nvel de intermedialidade: hibridizaes, colagens, fuses
misturas no mesmo suporte de materiais e de elementos heterogneos, sobreposies de
contedos oriundos de diferentes artes ou domnios tcnicos [...] (MENDES, 2011, p.
19-20).
Todas estas diretrizes fazem parte de um projeto de pesquisa mais completo que
ultrapassa os limites deste artigo. Para o propsito especfico deste paper, examinamos
algumas lgicas e procedimentos entre dispositivos diferentes que compem a abertura,
os efeitos especiais e a ambientao de Mad Maria9. Analisamos os modos de fuso,
hibridizao e articulao entre elementos cnicos da minissrie com a fotografia de
Dana Merrill, que documentou a construo da ferrovia10, assim como com filmes
contemporneos tais como Barry Lyndon (1975), de Stanley Kubrick; Gangues de Nova
York (2002), de Martin Scorsese; e Moa com Brinco de Prola (2003), de Peter
Webber, em que a minissrie se apoiou.
Esperamos demonstrar com este exerccio do estudo das lgicas intermediais como o
passado construdo a partir de elementos sensoriais de modo a se tornar um eterno
presente para o pblico receptor.
Anlises
A abertura da minissrie
As fotografias do norte-americano Dana Merrill, que acompanhou a efetiva construo
da ferrovia, serviram de base para a construo audiovisual. Logo na abertura da
minissrie, algumas dessas fotos aparecem escaneadas ou fotografadas e tratadas
digitalmente em modo intercalado com imagens gravadas pela equipe da Rede Globo
9Trabalhamos nesta seco a partir da seleo de textos sobre intermedialidade organizados por Thais Flores
Nogueira Diniz e Andr Soares Vieira (2012).
10As fotografias de Dana Merrill j foram expostas ao pblico e atualmente todos os 189 negativos esto disponveis
no Museu Paulista para consulta e ampliao.

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em Rondnia. O efeito de computao grfica traz a animao de um fio vermelho que

percorre os trilhos, em referncia ao sangue derramado ao longo de toda a construo da
obra e , ao mesmo tempo, o caminho percorrido pela locomotiva.
A ordem de exibio das fotografias segue uma cronologia, mostrando desde as
primeiras imagens o desmatamento e a destruio de casas mais humildes at as
primeiras inauguraes dos trechos, chegada de imigrantes e casas j bem estruturadas.
O fade-in e fade-out explorados a cada frame implicam em uma sensao de
movimento, como se as fotografias fossem, na verdade, vdeos. E alguns, de fato, so.
Porm, foram editados de forma to convincente, que parecem ser todos originrios das
fotografias de Merrill.
Assim que, do ponto de vista das lgicas da intermedialidade, observamos que o
registro fotogrfico e o videogrfico se entrelaam a ponto de uma mdia funcionar
como a outra. A questo da referncia temporal tambm importante a, pois a lgica
configura-se como se o vdeo sucedesse as fotografias antigas dentro de uma coerncia
temporal. De fato, h uma correspondncia dos meios, ou ainda uma continuidade com
fotografias do passado. Em termos de pesquisa cognitiva, o espectador aproxima e
perfaz uma associao de continuidade entre as imagens do passado e do presente.
Introduz-se no vdeo uma caracterizao que se assemelha iconicamente a um lbum de
retratos antigo. E neste contexto que a sequncia inteira desenrola-se maneira de
uma coleo de velhas fotos. como se o vdeo tivesse se convertido em fotografia.
Quanto aos efeitos de passagem (fade in/fade out/fuses), pode-se supor que a opo
por estes efeitos tradicionais (em vez de efeitos digitais, como pgina virando etc.) foi
usada para manter um clima de poca. Aqui tambm supomos que houve uma busca
pela referncia concreta do dado histrico. Afinal, nesta poca as formas visuais e
cognitivas para a representao da passagem tempo/espao j vo comear a se
consolidar no cinema.
Ainda dentro deste contexto cognitivo para a representao da passagem do
tempo/espao, podemos observar que, ao se articularem e se transformarem em imagens
videogrficas, as fotos materiais transferem a ideia de concretude e referncia para um
meio que se constitui em fluxo contnuo e sem necessidade de negativos. Ora, nas
imagens videogrficas e do computador, o real no necessariamente uma referncia. A
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exibio dos fatos histricos pode se mesclar com o presente. O real no sendo
necessariamente uma referncia, as imagens podem se produzir a partir do nada,
desfazendo a noo de tempo. As imagens eletrnicas so, neste aspecto, como espelhos
por onde podemos olhar no monitor em tempo real (FURTADO, 2002, p. 67-69).
Nas imagens fotogrficas, por outro lado, ainda existiria uma reteno do tempo, e a
ideia que temos delas a de testemunho, ainda que no seja sempre a partir de algo
verdadeiro. Neste sentido, o jogo com fotografias antigas que foram efetivamente
captadas por Merrill por ocasio da construo da ferrovia nas vinhetas de abertura
talvez sugira uma esperana de que o referente, o dado histrico, ainda prevalea em
meio tecnologia digital.
O receptor no encontraria nestas tcnicas de fusionamento de mdias elementos que
presentificariam o passado, conforme discutimos na nossa proposio inicial?
Outra questo interessante do ponto de vista das lgicas da intermedialidade o ritmo
com que as imagens fotogrficas e videogrficas se transpem. Neste nvel de anlise,
podemos considerar a noo de hibridizao. Temos a um hibridismo de mdias: a
fotografia, a imagem videogrfica, a mdia musical orquestrada por Marcelo Barbosa e
as incurses do apito da locomotiva (aqui tambm considerado como mdia, como
explicamos ao longo deste trabalho). Assim, o ritmo com que as imagens se transpem
obedece s variaes da cadncia musical. Nos primeiros sete segundos, o grande fadeout em uma nica fotografia acompanha o barulho de uma locomotiva comeando a
aquecer. Logo aps, o som ritmado do trem em breves intervalos acompanha as
mudanas de uma imagem para outra. Em seguida, ouvem-se notas dramticas de
violinos e a ntida imagem em close do trilho (com o fio vermelho passando), uma
fotografia do deslizamento de um trecho e outra do alagamento e transbordamento do
rio sobre o caminho, em referncia clara s milhares de mortes de operrios e de tantos
outros incidentes. O desenrolar das imagens continua acompanhando a trilha, por onde
se observam imagens de plano geral no soar de nota com maior durao. E, por fim,
notamos a locomotiva Mad Maria, juntamente com o logotipo da minissrie, igualmente
cortado pelo fio de sangue e o apito do trem.
Temos ento uma ampla composio de elementos que se articulam na abertura da
minissrie.
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Os efeitos especiais
A construo de objetos em trs dimenses uma estratgia cenogrfica da minissrie
que possibilita sua insero no fluxo de continuidade da representao. Assim, objetos
inanimados ou inexistentes so criados artificialmente e acoplam-se ao corpo do ator,
guardando semelhana com todos os outros elementos da minissrie de modo a criar
continuidade e verossimilhana.
Decepar as mos do ndio Carapuna ou degolar a cabea do operrio alemo Hans so
exemplos paroxsticos dos quais a minissrie se serviu para materializar a narrativa
histrica. Trata-se de um efeito ilusrio que atualiza a representao histrica, h muito
ocorrida, bem prxima aos sentidos do telespectador. O vigor fsico e sensorial que a
representao desencadeia evidente.
O processo da passagem do objeto em 3D para a representao videogrfica algo que
implica em transmutao de um estado para outro, categoria que se avizinha s lgicas
da intermedialidade, pois, como observamos em uma citao anterior, sistemas de
simulao 3D tambm podem ser considerados mdias.
Para ser construda uma cena composta pelo objeto 3D com o vdeo, o primeiro passo
dever ser a anlise do contexto para que se tenha noo de como dever ser aplicado o
3D, uma vez que preciso analisar a iluminao e o movimento para o objeto ser
modelado. Com a cena pronta, necessrio o domnio do objeto que ser criado. No
caso da minissrie, foi utilizado o efeito em uma decapitao e amputao de mos,
ento, ser necessrio o conhecimento de anatomia, posio dos ossos e articulaes
para uma simulao realista. A inteno do 3D, nesse caso, fazer com que o objeto
trabalhado se torne to real quanto a captao por vdeo dos atores em carne e osso.
Em seguida, ser desenvolvido um esboo do objeto (wireframe) que receber a
aplicao da textura, colorao, ajuste de iluminao, tipo de lente e ngulo de cmera
condizente com a cena. No passo posterior, executa-se a mesclagem do vdeo obtido
com a animao em 3D. Por fim, ser feita a renderizao para obter o resultado final,
transformando as duas mdias em uma s, uma nica realidade. Para esse tipo de
manipulao, programas como o Maya, 3D Max e Light Wave so bastante utilizados.
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A caracterizao dos cenrios e figurinos

Se examinarmos a coleo de fotografias realizadas por Dana Merrill, observamos
claras referncias aos objetos, roupas e habitaes efetivamente utilizadas durante a
construo da ferrovia. No entanto, a narrativa audiovisual capta desse universo
somente os elementos estruturais capazes de assentar a ambientao, tais como o
desenho arquitetnico das moradias, os aspectos bsicos dos uniformes dos
trabalhadores da ferrovia e os vestgios art nouveau das roupas das mulheres. Todo o
resto estilizado e configurado a partir de repertrios imagticos advindos de contextos
diversos.
Assim, uma das possibilidades que assinalamos so remisses intertextuais explcitas
aos tons pastel e ferrugem dos figurinos do filme Gangues de Nova York para os
uniformes dos trabalhadores da ferrovia. Este filme, inclusive, retratando choques entre
culturas diferentes traz tambm tona situaes de violncia. Para alm deste filme,
observamos tambm composies de tons e luzes de cenas internas que remetem ao
clssico Barry Lyndon ou Moa de Brinco de Prola. Observa-se ainda que as imagens
dos trabalhadores em luta ou no trabalho rduo, tomadas em plano geral e em
travelling, por vezes colocam-se maneira impressionista como se fossem pinturas, o
que nos sugere intermedialidades entre dois meios: pintura e cinema. Recurso este
tambm utilizado nos filmes Gangues de Nova York e Moa com Brinco de Prola.
Como nestes filmes, h certa dessaturao das cores e das luzes e a introduo da
colorao em spia, o que possibilita associaes com tudo que da ordem do passado e
do antigo.
A iluminao utilizada de forma suavizada e, por muitas vezes, com fontes de luzes
fracas, como candelabros e lustres de velas, alm da luz natural que entra pela janela do
cenrio (ou simulao de luz natural), deixando as sombras mais suavizadas. Difusores
de luz tambm so utilizados para um contraste mais delicado de sombras. O efeito no
permite a imagem chapada, ao contrrio, h volume nos objetos filmados, inclusive
na textura das paredes. O tom da fotografia tambm suave. As roupas e mesmo a
vegetao trazem tons de dessaturao, reforando, como observamos acima, a ideia do

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antigo e ainda do filme de poca. Trata-se tambm nesse caso de uma das tcnicas de
presentificao do passado.
Mesmo no nos sendo possvel neste artigo trabalhar todo o processo intermedial entre
todas as mdias que participaram da narrativa e nem mesmo da crtica da imagem
tcnica, acreditamos ter argumentado em parte sobre as estratgias utilizadas pela Rede
Globo de Televiso para presentificar o passado. Indicamos o caminho da
intemedialidade pois esta se coloca, a nosso ver, como ferramenta metodolgica que
supera a noo da intertextualidade formulada a partir do contexto da cultura do livro.
Na cultura digital, a linguagem plstica, movente, capaz de associaes e
hibridizaes entre meios e materiais que ultrapassam em velocidade e flexibilidade o
que era signo estvel, texto e discurso. Dentro deste processo e a partir das tcnicas
utilizadas, o telespectador teve possibilidades de experienciar sensivelmente momentos
do passado histrico brasileiro, como a questo da violncia e da explorao de
trabalhadores, uma vez que esta foi construda atravs da hibridao de diversas mdias
como quisemos argumentar. A possibilidade de uma memria ser atualizada foi possvel
a partir destes mecanismos, bem como a circulao dos contedos desta narrativa pelos
outros meios como observamos anteriormente e, sobretudo, pelo sucesso da reedio do
livro. No entanto, preciso levar em conta que haveria ainda outros aspectos a explorar,
como a excessiva glamourizao das cenas urbanas da belle poque, que poderiam
ofuscar e minimizar estes aspectos injustos e violentos da memria nacional.

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submetido em: 13 maio 2014 | aprovado em: 8 out. 2014

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