CAMALEÃO

— Sistema Versátil de RPG —

CASA DE
VERANEIO
por Filipe Lutalo
RPGames Brasil
1
Esta foi uma aventura originalmente criada para o GURPS 4ª Edição por
Filipe Lutalo, no seu blog RPGames Brasil. Resolvemos adaptá-la, tam-
bém, para o Sistema CAMALEÃO (que é outro sistema de RPG versátil,
com uma proposta similar ao GURPS).
Versão 2021 / setembro / 24

Originalmente escrita por Filipe Lutalo

Edição e Revisão: Bruno Torres realizou um processo de revisão e sútil edição afim
de adaptar a aventura melhor aos seus próprios jogos de mesa e estilo de jogo, não só no
sistema de regras, mas também na ambientação histórica.

Título: AVENTURA CAMALEÃO HORROR – Casa de Veraneio

Arte e Imagens: O Sistema Camaleão é produzido sem fins lucrativos, e possui dis-
tribuição inteiramente gratuita. As imagens e personagens exibidos em nossas edições per-
tencem aos seus respectivos donos.

Edição: Compatível com o CAMALEÃO 1ª Edição.

Paulista – PE – Brasil
Contato: C A M A R A D A B R U N O @ Y A N D E X . C O M
 SUMÁRIO
INTRODUÇÃO .................................. 4 2º PASSO: FOCOS... Erro! Indicador não
definido.
JOGADOR DE PRIMEIRA VIAGEM?
.................... Erro! Indicador não definido. 3º PASSO: SAÚDE... Erro! Indicador não
definido.
O QUE É RPG? ..........Erro! Indicador não
definido. 4º PASSO: QUALIDADES
& DEFEITOS .............. Erro! Indicador não
O QUE É PRECISO PARA JOGAR? . Erro! definido.
Indicador não definido.
5º PASSO: IDIOMAS........ Erro! Indicador
O PRESENTE LIVRO BÁSICO ........... Erro! não definido.
Indicador não definido.
6º PASSO: DESLOCAMENTO
SISTEMA CAMALEÃO? .............................. 5 & CARGA Erro! Indicador não definido.

ROLANDO DADOS: MAIS DETALHES (opcional) ............ Erro!

SUCESSOS & FRACASSOS ................ Erro!
Indicador não definido.
BÔNUS & REDUTORES ..Erro! Indicador
não definido.
VANTAGEM & DESVANTAGEM ..... Erro!
Indicador não definido.
PONTOS DE PERSONAGEM ............. Erro!
Indicador não definido.
ALGUNS CONCEITOS DE REGRAS Erro!
Indicador não definido.
1. CRIANDO UM
PERSONAGEM .... Erro! Indicador
3. QUALIDADES
não definido.
O PERSONAGEM.....Erro! Indicador não
definido.
PREPARATIVOS ......Erro! Indicador não
definido.
1° PASSO: ATRIBUTOS...Erro! Indicador
não definido.
Indicador não definido.
REGRAS DOS FOCOS ..... Erro! Indicador
não definido.
FOCOS DE RESISTÊNCIA ⛊ ............ Erro!
Indicador não definido.
FOCOS SIMPLES Erro! Indicador não
definido.
FOCOS COMUNS ♜........ Erro! Indicador
não definido.
FOCOS INCOMUNS ♛ ... Erro! Indicador
não definido.
& DEFEITOS . Erro! Indicador não
definido.
CARACTERÍSTICAS ÚNICAS........... Erro!
Indicador não definido.
IMPONDO LIMITES Erro! Indicador não
definido.
CATEGORIAS (F, M, S, ⚔) ................ Erro!
Indicador não definido.

3

INTRODUÇÃO
Londres, 1890.
A vida na Inglaterra é, aparente-
mente, próspera e otimista. Os avan-
ços tecnológicos da era Vitoriana tor-
nam a vida mais confortável e o povo
feliz. Ao menos é o que acreditam os
ingleses bem nascidos.
Há seis anos foi construído o pri-
meiro túnel de metrô subterrâneo e,
possivelmente nesse ano entra em
funcionamento a primeira linha de
metrô elétrico do mundo.
4
Conhecendo o RPG e o
sistema Camaleão
Os serviços de telégrafo e correios
são os mais eficientes já vistos. Alguma
das principais ruas da cidade já pos-
suem iluminação elétrica e Arthur Co-
nan Doyle continua a escrever contos
sobre o detetive Sherlock Holmes.
A não ser pelo tempo, sempre chu-
voso, e mortes estranhas e aterrori-
zantes ainda não solucionadas pela po-
lícia local, Londres é um bom lugar
para viver.
Deus salve a rainha!
 CRIAÇÃO DE PERSONAGENS!
Essa aventura é para 3 a 5 personagens
criados com até 25 pontos. Um nível de
riqueza, no mínimo confortável e sta-
tus também é muito importante na In-
glaterra Vitoriana.
Personagens pobres terão que traba-
lhar muito para conseguir o seu sus-
tento e terão pouquíssimo tempo para
se envolver com o sobrenatural.
Se o narrador permitir trabalhado-
res, ele poderá adaptar a histórias dos
personagens para que eles se envol-
vam nessa aventura. Quem sabe, con-
seguiram umas férias ou uma licença?
Sugerimos para essa aventura os se-
guintes tipos e motivos para entrela-
çar a histórias dos personagens com as
do Sr. Herman Evans:
SOBRE
RPGames BRASIL
O RPGames Brasil é um blog espe-
cializado em Roleplaying Games.
Eles disponibilizam materiais pró-
prios em PDF, que tornarão suas ses-
sões de RPG mais interessantes. Essa
aventura faz parte desse conteúdo.
Acesse o RPGames Brasil.
Baixe suas aventuras e Divirta-se!
www.rpgamesbrasil.com.br
Acadêmico: um professor ou pes-
quisador da universidade de Oxford
ou Cambridge.
Advogado: representante legal que
acompanha a abertura do testamento.
Clérigo: Sr. Herman Evans foi fre-
quentador assíduo dessa igreja. Ele de-
seja agraciá-la em seu testamento.
Escritor ou Jornalista: o jornal
destacou essa personagem para regis-
trar os últimos momentos da vida de
Sr. Herman Evans e pesquisar mate-
rial para uma biografia.
Artista: nosso moribundo anfitrião
deseja ajudar a instituição que esse
personagem trabalha.
Sistema CAMALEÃO
O Camaleão é um sistema ver-
sátil de RPG. Com ele você pode
jogar aventuras de distintos gêne-
ros: ação no mundo moderno,
fantasia medieval, horror, entre
outros. Originalmente essa aven-
tura foi feita para outro sistema (o
GURPS) e, devido a nossa versati-
lidade, pudemos adaptá-la, tam-
bém, ao Sistema Camaleão.
5
6
 Casa de Veraneio | Capítulo 1
1. WATERLOO TRAIN
STATION
Todos os personagens se encontram
na Waterloo Train Station. Eles
portam bilhetes de viagem marcados
para o País de Gales.
Os bilhetes foram enviados pelo Sr.
Cristian Evans, em nome do pai dele,
Sr. Herman Evans, acompanhado de
um telegrama, convidando-os para
uma reunião na propriedade deles.
De forma sucinta, o telegrama infor-
mava que o Sr. Herman desejava co-
nhecer as pessoas para quem ele desti-
naria parte de sua fortuna, nesse mo-
mento, que a morte dele se aproxima.
A Waterloo Train Station está mo-
vimentada nessa manhã. Inúmeros vi-
ajantes carregando suas malas procu-
ram seus vagões para embarcar.
Pessoas se apertam nas plataformas
e garotos de calças curtas e boina se
oferecem para carregar as malas por
meio-penny.
Vocês checam o bilhete de viagem:
PLATAFORMA 3
9h00 A.M. – 1890/out/29
VAGÃO 4
7
 Faltam 15 minutos para o trem par-
tir. É hora de se apressar, pois os trens
são pontuais.
Jogue 1 dado e inter-
prete um dos encontros
aleatório abaixo para al-
gum (ou alguns) PCs.
Caso você deseje acele-
rar a aventura, vá direta-
mente para o próximo
capítulo.
Abaixo segue as possibi-
lidades que podem afetar
os personagens. Sugeri-
mos que não repita a
mesma possibilidade para
jogadores diferentes.
1 nha tentará escapar. Caso ele queira
Nada. O personagem alcança o trem
sem nenhum problema.
2 nobra Agarrar como descrita no Livro
Uma senhora está com dificuldade
para embarcar. O personagem pode
ajudá-la. Faça um teste de Reação para
a senhora. No caso de reação neutra ou
boa, ela estende uma maçã como re-
compensa ao personagem.
3 sem nenhum problema.
Um homem forte e com o rosto co-
berto por um saco dá uma “ombrada”
no personagem. Dele exala um cheiro
de fezes e suor. Caso o personagem de-
seje segurá-lo e chamar o guarda, faça
rolagens opostas do atributo Força do
8
personagem com o NPC. A Força do
homem é For 2d. Depois o persona-
gem deverá correr para pegar o trem.
4
Um homem ou mulher bonito/a
flerta com o personagem e o convida
para tomar um café. Faça rolagens
opostas do foco Sedução do NPC (1d+2)
contra o Autocontrole do persona-
gem (caso ele queira “resistir”). No
caso da falha do personagem jogador,
ele aceitará tomar o café, e depois deve
correr para pegar o trem.
5
Um trombadinha tenta roubar o re-
lógio de bolso do personagem. Faça ro-
lagens opostas entre o malandro e o
personagem jogador. Use o foco Punga
do NPC (1d+2) contra a Percepção do
personagem (pode ser uma rolagem,
ou a percepção passiva). Se o persona-
gem perceber o roubo ele o impede de
furtar, mas ainda assim, o trombadi-
capturá-lo no ato para entregar o ga-
roto a um guarda, eles devem fazer
testes opostos de Agi (ou realizar a ma-
Básico). O NPC rola Agilidade (ou Es-
quiva) com 1d+1. O guarda agradece,
porém o personagem jogador precisa
correr para pegar o trem.
6
Nada. O personagem alcança o trem
Após os encontros, todos conseguem
chegar ao trem.
Os personagens são recebidos por
um comissário de bordo que os acomo-
dará na sala montada no Bedroom F do
vagão, conforme a imagem ao lado.
VAGÃO
Kitchenette
.

Bedroom A

Bedroom B

Bedroom C

Bedroom D

Bedroom E

Bedroom F

9
10
 Casa de Veraneio | Capítulo 2

2. HISTÓRIA SOBRE
TRILHOS
Na sala montada no Bedroom F, o Sr. amigos, doando parte de seu acervo
Cristian Evans os espera. Ele é um ho- egípcio para museus e universidades.
mem loiro, olhos castanhos, barba bem Para isso ordenou que o Sr. Cristian
feita. Veste capa, cartola e bengala. Ele Evans entrasse em contato com tais
se apresentará como o filho de Sr.
Herman Evans, nobre e riquíssimo ca-
valheiro do País de Gales.
Pedirá a todos que se acomodem. So- Sr. Cristian
bre a mesa há um desjejum fabuloso.
Aqueles que precisaram correr para
pegar o trem estarão suados.
Evans
De forma cortês, o Sr. Cristian Evans
esperará que o PC se recomponha, in-
dicando o banheiro se necessário.
O Sr. Cristian Evans explicará que
seu pai é um velho excêntrico e deci-
diu fazer a partilha de seus bens entre
instituições de caridade, parentes e

11
pessoas e convidassem estas mesmas
pessoas para passar o final de semana
em sua mansão, onde executará a par-
tilha dos bens. Após essa pequena ex-
planação, pedirá para que os PC se
apresentem e, aqueles que chegaram
esbaforidos que narre o que aconteceu
na estação de trem.
Uma chuva torrencial com raios e
trovões despenca do lado de fora do
trem. E o caminho é longo.
A viagem até Pembrokeshire demo-
rará aproximadamente 12 horas. Os
personagens terão bastante tempo
para interagirem entre si.
Finalizado o desjejum, os PCs serão
alocados em duplas nos Bedrooms A; B
e E. cada quarto comporta até quatro
pessoas nos beliches. Os personagens
serão divididos por gênero masculino
e feminino nos quartos (caso haja per-
sonagens dos dois gêneros no grupo).
Em uma mesinha há um convite so-
bre uma Casa de Veraneio. O narra-
dor pode entregar uma cópia do con-
vite aos jogadores ou ler para eles.
Após a leitura solicite que
os jogadores façam:
1) Um teste de Ocultismo
(NA 6), feito apenas por PCs
que tenham o foco (é um foco
incomum, o teste é vetado
para personagens que não te-
nham nenhuma graduação).
2) E um teste de Jurispru-
dência (NA 6). Caso não te-
nham o foco, ainda podem fa-
zer o teste, mas em desvanta-
gem (pois é um foco comum).
12
O resultado bem sucedido de cada
um dos dois testes, revela o seguinte:
Ocultismo (NA 6)
A mansão é tida como mal as-
sombrada por algumas pessoas.
Choros de criança e barulhos de
um machado rachando lenha
podem ser escutados a noite.
Jurisprudência (NA 6)
Ocorreu um crime na casa há
alguns anos. Um homem cha-
mado Ernest Green assassinou
os filhos com golpes de machado
enquanto dormiam. O assassino
foi diagnosticado com esquizo-
frenia e condenado a um sana-
tório. Posteriormente, Ernest
Green se suicidou.
Lembrete: Alguém com a qualidade
Memória Fotográfica poderia tentar
um teste de Intelecto (NA 6) – mas
sem a vantagem, como é habitual da
qualidade – para lembrar ter lido uma
notícia no jornal sobre o tema, ou ter
conversado com alguém sobre isso. Em
caso de sucesso, ele conseguirá todas as
informações descritas acima.
Pousada
DE VERANEIO
de Carlotta Adams
Visite e se hospede na
aconchegante pousada de
veraneio em MARCHBOT.

A História
de Marchbot
Durante o chá, servido as 5:00 P.M.,
o Sr. Cristian Evans contará que seu
pai está doente e nenhuma medicina
fora capaz de encontrar a causa do mal.
Assim, o Sr. Herman Evans gastou
muito dinheiro com curas milagrosas e
apelou até para o uso de superstição,
porém tudo foi em vão.
Ele falará que ao chegarem a Gales,
irão até Marchbot, na antiga Mansão
Green, para encontrar sua prima que
também participará da partilha dos
bens. Ele tem a prima como uma mu-
lher à frente do tempo, como a “pri-
meira mulher empreendedora da fa-
mília”, comprando a mansão “assom-
brada” da antiga família Green a um
baixo preço, para usar de pousada.
Então contará a seguinte história:
Há alguns anos, os
Green mudaram-se para
uma antiga mansão em
Marchbot.
Os pescadores e aldeãos
julgavam que a casa fosse
assombrada por espíritos
malignos. Por isso o valor
da mansão teria abaixado.
O Sr. Green comprou a
Após contar isto, Sr. Cristian Evans
casa a preço de banana e
se retirará para o quarto dele.
logo se mudou.
No primeiro mês cho-
veu, como se um novo di-
lúvio caísse sobre a terra.
Sr. Evans aponta para a
janela do vagão e fará alu-
são a chuva que despenca.
O Sr. Green ficou im-
possibilitado de pescar e
foi obrigado a consumir
todas as reservas da casa.
Certa noite seu filho
mais velho queixou-se de
ouvir vozes e, também,
um choro agonizante.
Ele duvidou das faculda-
des mentais do filho e o
mandou de volta para a
cama.
Nessa mesma noite, o
Sr. Green teve um pesa-
delo conturbado.
Era uma noite de 31 de
outubro. E no seu terrível
sonho, um gordo homem,
cheirando a whisky, teria
invadido a casa. Todavia,
o Sr. Green acordou com
as mãos ensanguentadas
e seus filhos decapitados.
O homem suicidou-se
após o ocorrido.
13
14
 Casa de Veraneio | Capítulo 3

3. RODAS DE
CARRUGAGEM
O trem chegará a Pembrokeshire às
9:00 P.M. Depois de duas trocas de lo-
comotivas e desacoplamentos, a com-
posição do trem se resume ao carro
dormitório (onde os personagens es-
tão), mais um vagão de classe econô-
mica e a própria locomotiva.
Pelo visto, poucas pessoas viajam
para essa região. A cidade pertence ao
Condado de Pembrokeshire.
A vista é praticamente medieval.
Poucas casas de pedra com telhados
rústicos cercam a estação de trem, pe-
quena e sem conforto.

15
 Um cocheiro espera sob um guarda- Os personagens poderiam continuar
chuva o trem parar. Ele e um ajudante a pé, enquanto o cocheiro e seu aju-
conduzem a todos para a carruagem, dante levam as malas.
mas a chuva e o vento ensopam a capa Deixe os jogadores decidirem se le-
dos personagens. varão alguma coisa.
A carruagem conduzirá os PCs para
Marchbot. Eles pegarão uma longa es-
Caso queiram consertar
trada ao longo de um penhasco que é
agredido constantemente pelas vio- a carruagem, solicite um
lentas ondas do mar. O choque das on- teste de Mecânico (Int) –
das emudece os trovões e levanta colu- que só pode ser feito por
nas de água salgada no lado da estrada.
quem tem graduações no
A noite sombria não permite enxer-
foco, já que se trata de um
gar quase nada.
foco incomum.
Uma hora depois, a carruagem deixa
a costa numa curva a direita e no alto No caso de sucesso, eles
de um penhasco um relâmpago ilu- observam e compreen-
mina uma casa.
dem que a roda quebrada
Nesse momento, um forte baque sa-
e o eixo estão atolados no
code toda a carruagem e chacoalha os
próprios personagens. barro do buraco. A chuva
e a escuridão dificultarão
o conserto.
Todos devem fazer um
Pela manhã as coisas se-
teste de Esquiva (Agi) NA
rão mais fáceis.
6 para tentar se segurar
em algo de surpresa. Se ainda insistirem,
consulte o próximo tó-
Se falharem, sofrerão 1
pico (“Consertando a
nível de dano contun-
Carruagem”).
dente com o impacto.
Se forem bem sucedi-
dos, não sofrerão o dano.

Recuperados, o cocheiro ajudará a

todos sair da carruagem. Ele pedirá
desculpas, pois uma das rodas se que-
brou ao passar em um buraco.
O cocheiro também avisa que eles
estão próximos da pousada de Carlotta
Adams (é a casa que foi iluminada pelo
relâmpago há pouco).

16

Consertando
a carruagem
Caso desejem consertar a carrua-
gem, primeiro precisam levantá-la,
que impõe uma carga de 210 kg. De-
pois calça-la. Remover a roda defeitu-
osa e trocar pela sobressalente.
Erguer a carruagem com os braços,
normalmente, exigiria que o persona-
gem tenha um nível de Carga Leve de
35 kg (a média dos seres humanos adul-
tos de Carga Leve é de 15 kg).
Se mais de um personagem for le-
vantar a carruagem, os níveis de Carga
Leve podem ser somados. Atingindo
ou ultrapassando 35 kg, o grupo conse-
guirá levantar o eixo. Se o mais forte
do grupo que está levantando a carru-
agem passar em um teste do atributo
Força (NA 6), o nível de Carga Leve
total pode ser reduzido para 30 kg.
Um teste de Intelecto de um dos
personagens do grupo também pode
ajudar, dando a ideia de improvisarem
uma alavanca de 2 m que reduziria a
necessidade da Carga Leve para 25 kg.
Após levantarem o eixo e calçarem a
roda, deverão trocá-la. Um teste de
Mecânico (Int) NA 6 é o suficiente. O
teste deve ser feito em desvantagem
devido a escuridão, tempestade e frio.
O tempo de conserto deve ser de
pelo menos meia hora. Caso falhem e
queiram fazer novos testes, 20 minu-
tos adicionais se passam (além da meia
hora) por cada nova rolagem de dados.
17
18
 Casa de Veraneio | Capítulo 4
4. CARLOTTA
ADAMS
Quando os personagens dos jogadores
e o Sr. Evans estiverem aproximando
da casa, um relâmpago cortará o céu.
No curto espaço de tempo em que o
casarão é iluminado pelo clarão, eles
avistam uma mansão em estilo gótico,
bastante castigada pela chuva, pelo sol
e pela maresia que se desprende do
mar a 30 metros abaixo do penhasco.
Ao subirem a escada, outro relâm-
pago corta os céus, seguido de um tro-
vão, misturado ao barulho das ondas do
mar quebrando-se sobre os rochedos e
o vento muito forte. Um forte arrepio
percorrerá a espinha dos PCs.
Ao lado esquerdo da varanda eles
avistam em um estalo muito curto de
tempo um homem branco, com rosto
19
bem barbeado e com um sorriso sinis-
tro. Ele está carregando um machado.
Frente a essa cena, peça aos jogado-
res para verificar se seus personagens
não se amedrontam. Isso pode ser
feito com um teste de Vontade (NA 6).
Em caso de falha, o narrador pode fa-
zer uma Verificação de Pânico (com
uma rolagem de dados e uma tabela de
efeitos aleatórios para pré-definida)
ou decidir arbitrariamente como cada
um dos PCs se sente.
No próximo relâmpago, o homem
não estará mais no local.
Ele desapareceu. Cobre um teste de
de Percepção (Sab) NA 6 dos jogado-
res. Se falharem, os personagens deles
não sentirão nada. Mas se obtiverem
sucesso, sentirão um cheiro muito
fraco de Whisky.
Os personagens provavelmente fica-
rão em certo alvoroço. E qualquer ba-
rulho na varanda fará com que Car-
lotta abra a porta antes mesmos que
eles batam ou chamem por ela.
Ela é uma linda jovem de 24 anos,
atraente, cabelos castanhos e curtos,
seus olhos também são castanhos, e ela
possui um “ar decidido”. Ela já espe-
rava o primo e mostrar-se-á atenciosa
com a presença dos visitantes.
Carlotta
Adams
20
A decoração dos cômodos é rústica,
típico do interior do País de Gales. Po-
rém, é confortável. Luzes bruxulean-
tes dos lampiões e velas iluminam re-
lativamente bem a sala de estar.
Carlotta conduzirá todos para perto
da lareira. O calor do fogo e um chá
trazida pela governanta, Matilde, fará
com que o frio e o medo se dissipem.
Logo depois pedirá ao seu criado
para que prepare os quartos para os
hóspedes. Ela dirá que o casarão em
breve será transformado numa pou-
sada de veraneio.
Depois que se conhecerem, e toma-
rem um mingau de aveia quente, a
Srta. Adams dividirá todos os persona-
gens nos grandes quartos do segundo
andar. Após certificar-se que todos es-
tão bem alojados ela recolher-se-á ao
seu próprio quarto.
21
22
 Casa de Veraneio | Capítulo 5
5. A CASA DE
VERANEIO
A casa de Carlotta possui cômodos am-
plos e decorados de forma simples. As
paredes grossas são de pedra e com
poucos detalhes. Janelas cobertas por
grossas cortinas são o que há de mais
“exuberante” na casa – se é que é que
assim pode ser definido.
Lampiões de vela estão espalhados
pela casa para que possam diminuir a
escuridão que flerta com a morte.
O andar térreo – acessado pelos per-
sonagens assim que entram na área da
casa – é composto pela varanda, a sala
de estar, a sala de jantar, a cozinha a
despensa, um banho com banheira de
madeira, o quarto de Matilde (a gover-
nanta) e um quarto para um dos hós-
pedes.
Já o andar acima, é composto pelo
quarto de Carlotta Adams, um cômodo
de banho (banheiro), três quartos de
hóspedes, um hall e o salão de jogos.
O último e mais alto andar da Casa
de Veraneio é um sótão.
Os mapas podem ser disponibiliza-
dos para os jogadores.
23
 Térreo, andar
mais baixo

Andar
acima

24
Último andar, Sótão

25
 ENCONTROS SOBRENATURAIS
DURANTE A NOITE
Durante a noite, eventos estranhos
acontecerão na casa. Isso se deve pelo
fato dessa casa ser bastante “peculiar”.
1) Atual quarto de
CARLOTTA ADAMS
(antigo quarto do casal)
O atual quarto de Carlotta, era anti-
gamente, o quarto do casal Franz (que
moravam antes da família Green).
Durante a noite os perfumes de Car-
lotta serão abertos sabe-se lá por
quem. Dois frascos cairão sobre o chão
e se quebrarão. Ela acordará com o ba-
rulho e verá a silhueta de uma menina
saindo do quarto.
A porta baterá logo em seguida.
Carlotta gritará de pavor.
Todos os personagens jogadores se-
rão acordados pelo grito dela e deve-
rão fazer uma rolagem contra o medo,
um teste de Vontade (Int) NA 6.
Quando os personagens a encontra-
rem, ela contará o que ocorreu.
26
Quarto 1:
Antigo Quarto
de John Martin
À noite esse quarto ficará bastante
frio. Os personagens que dormirem
aqui deverão fazer um teste de Forti-
tude (Vig) NA 4 para cada 1 hora de
exposição ao frio fantasmagórico, ou
acordarão no dia seguinte com 1 nível
de Fadiga (dano de fadiga por Frio)
Os personagens que estão nesse
quarto também devem fazer um teste
contra o medo (Vontade NA 6).
Em algum momento da noite eles
também sentirão um cheiro de
Whisky e serão arremessados da cama
contra a parede sofrendo 1 nível de Fe-
rimento (contundente).
Aqui, os personagens devem fazer
mais um teste contra o medo. Dessa
vez um teste de Vontade (Int) NA 10.
O NA tão alto representa a ínfima pos-
sibilidade dos PCs não entrarem em
completo pavor diante do fato de se-
rem arremessados da própria cama!
Quarto 2:
O Antigo Quarto
de Costura
Esse quarto não é assombrado. É
apenas o antigo quarto de costura.
Quem estiver neste quarto será ape-
nas acordado por Carlotta Adams e de-
verá fazer um convencional teste con-
tra o medo, que é um teste de Vontade
(Int) conta NA 6, apenas por conta dos
próprios gritos de Carlotta.
Quarto 3:
Antigo Quarto de Evelyn
Os personagens que dormirem nesse
quarto sentirão o perfume de Carlotta.
Eles ouvirão a voz chorosa de uma me-
nina dizendo: “Saia da minha cama”.
Logo depois a coberta será arrancada!
Os personagens devem fazer um
teste contra o medo com NA 10.
Quarto 2
Os efeitos fantasmagóricos sumirão
assim que o evento terminar, sem dei-
xar vestígios. No restante da noite,
nada mais acontecerá, porém, nin-
guém pregará os olhos e acordarão
logo cedo. Todos os PCs sofrem 1 nível
de fadiga (por Sono) pela manhã.
27
28
 Casa de Veraneio | Capítulo 6

6. DESAPARECIDOS

A noite deu lugar ao dia. Depois de

tantos acontecimentos foi difícil pre-
gar os olhos.
Ao descerem para o café, Carlotta
está servindo a mesa. Ela pedirá des-
culpas aos personagens pelo café im-
provisado, pois a serviçal se despediu.
Apenas deixou um bilhete sobre a
cama e se foi.

29
 Todos reparam que o Sr. Cristian
Evans e o cocheiro também não apare-
ceram para o desjejum.
A Srta. Carlotta Adams sugerirá aos
personagens jogadores procurarem
pelos desaparecidos.
Deixe-os agir livremente.
Procurando em volta da casa, peça
aos personagens para fazerem um
teste de Percepção (Sab) NA 6.
Com um sucesso eles encontrarão
uma trilha deixada por alguém que foi
arrastado. O “estranho” é que não tem
pegadas. A trilha vai da porta da sala
até o desfiladeiro!
Ao se aproximarem da beirada, os
personagens verão o corpo do cocheiro
caído sobre algumas pedras.
A cena exige um teste contra o
medo: Vontade (Int) NA 6.
Após o “trauma”
Após se recuperarem do trauma de-
verão decidir o que fazer.
O bom senso diria aos personagens
para chamarem a polícia. A Srta.
Adams pode sugerir isso aos PCs.
Para isso eles precisarão ir até a ci-
dade, o que dá duas horas de cami-
nhada. Uma opção (caso não queiram
caminhar) seria consertar a carruagem
(veja a página 17).
Os personagens deverão explicar
bem o que aconteceu (veja “Lidando
com a polícia local”, página 32).
Outra opção é os próprios persona-
gens tentarem resgatar o corpo do co-
cheiro. Eles podem descer pelo pe-
nhasco, teste de Escalar (For) NA 6.
Se os personagens que tentarem pegar
30
o corpo usarem uma corda, terão van-
tagem no teste de Escalar.
No porão, com acesso pela lateral da
casa (por fora dela), encontrarão uma
corda. Lá, eles observarão que há uma
parede com vários machados pendura-
dos. Como se fosse uma coleção. En-
tretanto, um machado chama a aten-
ção dos personagens.
Ele está bem usado e tem uma pla-
quinha com o nome do dono:
JOHNSON R.
Aqueles que forem até o andar do
quarto de Carlotta Adams poderão fa-
zer um teste de Percepção (Sab) NA 4.
Um sucesso indica que eles percebem
a porta do Sótão aberta.
É um depósito com toda a sorte de
coisas coberta por panos. No meio da
mobília, eles encontram o jovem Cris-
tian Evans caído.
Os personagens jogadores que ve-
rem essa cena devem fazer um teste
contra medo. Vontade (Int) NA 4.
Após se acalmarem, peça aos perso-
nagens para fazerem um teste de Cura
(Sab) ou Medicina (Int) NA 6. Um su-
cesso revela que ele está vivo, mas que
precisa ser carregado com cuidado, e
que precisa de repouso.
Ao lado dele, há um livro que chama
a atenção dos personagens. Ele está
marcado com um lenço com o nome
“Ann” bordado. Ao abri-lo, percebem
que é um diário. As últimas páginas do
diário estão ao lado.
31
 LIDANDO COM
A POLÍCIA LOCAL
Explicar o que aconteceu na casa para
a polícia poderá ser bastante desafia-
dor. Um advogado poderá fazer um
teste Jurisprudência (Int) NA 6 (per-
sonagens que não tenham o foco, tam-
bém fazem o teste, mas em condição
de desvantagem).
Um sucesso, informa ao personagem
que todos naquela residência são sus-
peitos de um crime. E – como todos já
presumem – a polícia tende a enxergar
os forasteiros como problemas.
Como o inquérito poderá demorar
dias, os investigadores pedirão aos
personagens que não deixem a região.
A polícia coletará os depoimentos de
32
todos. Qualquer menção aos fatos fan-
tasmagóricos causará estranheza. Os
policiais voltarão com um psiquiatra
para ouvir os personagens.
Se insistirem na história sobre apa-
rições e visões, o psiquiatra emitirá um
laudo de Delírio Coletivo. Todos
acabarão presos e enviados para um sa-
natório para exames, o que provavel-
mente demorará algumas semanas.
Os personagens também podem
tentar mentir, dizendo que o homem
se suicidou. Faça uma disputa entre
Sentir Motivação dos guardas (1d+1)
contra Blefar dos personagens.
As coisas podem ficar bem piores...
33
34
 Casa de Veraneio | Capítulo 7

7. CARLOTTA
PEDE AJUDA
COMBATE RESUMIDO
O capítulo 8 do Livro Básico contém
os aspectos mais gerais e imprescindí-
iniciativa
veis de um combate: Iniciativa, Ro- É realizado um sorteio de iniciativa
dada, Turno, Ataque, Defesa, Redu- (ou testes de Agilidade), para definir a
tor de Dano, Grid, Manobras, etc. ordem de turno da rodada (ou do com-
Com o Livro Básico você já tem re- bate inteiro, se preferirem). Quem ob-
gras e orientações essenciais para a tém o resultado maior, começa pri-
condução de cenas de combate. Mas meiro. Quem obtém o resultado pior
não custa nada revisar algumas dessas será o último.
orientações.

35
rodada e turno
Todos só podem agir no seu próprio
turno e, como já dito, a ordem de turno
é definida na iniciativa. Quando todos
realizarem seus turnos, então se pas-
sou 1 rodada, equivalente a 5 segundos.
duas ações menores
ou uma ação total
Dentro do seu turno você pode fazer
2 ações menores ou uma ação total.
Normalmente ataques consomem
uma ação menor. Deslocar o básico
também é uma ação menor. Ação total
seria o equivalente a fazer 2 ataques no
turno, ou percorrer mais do que o des-
locamento básico (marchar ou correr).
uma ação livre
Cada personagem tem direito a uma
ação livre. Na ação livre você só pode
fazer coisas simplórias como: largar
um objeto ou falar uma frase curta.
Caso não tenha realizado nenhuma
ação (nem menor, nem total), o perso-
nagem pode usar uma ação livre para
deslocar 1,5 m (1 espaço do grid).
ataque
Um teste do foco Briga ou do foco
alusivo a arma do ataque. O persona-
gem é bem sucedido se o ataque igua-
lar ou superar a defesa. Em um sucesso
crítico o dano é duplicado.
defesa
Um teste dos focos Esquiva, Briga ou
Escudos. O personagem é bem suce-
dido se a defesa superar o ataque ou se
obter um sucesso crítico. Defesas com
Briga ou Escudos com sucesso crítico
rendem um ataque de oportunidade
36
ao defensor, e com falha crítica há uma
consequência negativa (dano de lesão
por fadiga na defesa desarmada ou
perda de durabilidade no escudo).
D.A. e surpresa
São suas defesas passivas. DA signi-
fica “Dificuldade de Acerto”, uma de-
fesa passiva para ataques a distância. Já
a surpresa é para defesas passivas de
combate corpo a corpo (como quando
o personagem está surpreso, imobili-
zado, etc.). Tipicamente esses valores
são DA 6 e Surpresa 3.
redutor de dano (R.D.)
O quanto uma armadura ou traje de
combate consegue absorver de dano.
Se ele tem um RD de -2, ao sofrer um
ataque de 5 níveis de dano, o persona-
gem sofrerá 3 de dano (pois 2 teriam
sido absorvidos pelo RD). Em caso de
ataques com sucesso crítico, duplique
o valor do dano antes de subtrair o RD.
matriz de combate (grid)
Em algumas cenas de combate você
pode utilizar uma matriz quadriculada
ou hexagonal, que ajuda a todos a visu-
alizarem e imaginarem a mesma cena.
Tanto no grid com quadrados quanto
com hexágonos, cada espaço conta
como 1,5 metros.
ataque de oportunidade
Se o jogador obter um sucesso crítico
numa defesa de Briga ou de Escudos,
ele tem direito a um ataque de opor-
tunidade contra o atacante. Igual-
mente, se um inimigo sai da área de
ameaça do personagem sem realizar
um “recuo”, ele também “dá as costas”
e permite um ataque de oportunidade
ao personagem. Todos só podem ter
um ataque de oportunidade na rodada.
manobras de combate
Às vezes os jogadores querem fazer
coisas diferentes de simplesmente
“atacar” e “defender”. Quando fize-
rem manobras inusitadas o narrador
pode decidir arbitrariamente quais
modificadores dos testes, ou consultar
TIPOS DE CENAS DE COMBATE
Nem toda cena de combate é igual.
Você pode representar as cenas de luta
de formas muito variadas a depender
do porte das cenas e da necessidade de
como representa-las.
As formas mais convencionais de re-
presentar combates são o Teatro da
Mente, a Matriz de Combate e o com-
bate com Posições Relativas.
Teatro da Mente
O combate em Teatro da Mente ig-
nora completamente a necessidade de
mapas, de marcadores de posição dos
personagens, tokens, etc.
A cena é representada unicamente
na forma como você descreve o ambi-
ente para a mesa, e de como os jogado-
res descrevem suas ações a partir do
que você descreve a eles.
Em combates onde há muitos ele-
mentos, muitos inimigos, muitos en-
volvidos, etc., e onde um uso estraté-
gico do ambiente pode ser interes-
sante para a cena, talvez não seja reco-
mendável usar esse estilo. O Teatro
da Mente é mais apropriado para ce-
nas com poucos elementos e com pou-
cos envolvidos. Quanto menos melhor.
As lutas mais apropriadas em Teatro
as nossas sugestões (pág. 172 do Livro
Básico) com regras para manobras.
A maioria das manobras apenas re-
produzem o que seria uma jogada de
ataque. Ou, no máximo, fazem peque-
nos incrementos e alterações condici-
onais numa jogada de ataque comum.
Afinal, a maioria das manobras são
como formas especiais de “ataque”.
da Mente são justamente aquelas fei-
tas apenas entre dois personagens ad-
versários (um contra um).
Há quem diga, inclusive, que o Tea-
tro da Mente seria a forma mais “au-
têntica” de emular um combate no
RPG uma vez que “grid” seria algo
mais próximo de um jogo de tabuleiro
do que de um jogo de interpretação e
imaginação propriamente dito.
Matriz de Combate (Grid)
A Matriz de Combate (ou Grid) é
uma forma de representar cenas de
combate que pode exigir um pouco
mais de trabalho por parte do narra-
dor: Talvez você tenha que procurar e
preparar mapas (senão mesmo, você
próprio desenhá-los).
Todavia, apesar de possíveis esforços
na preparação, ela é a forma de repre-
sentar combates mais recomendável
quando se trata de uma luta onde
existe muitos envolvidos ou mesmo
quando há muitos elementos na cena
(muitos obstáculos, muitas coberturas,
muitos objetos, etc.).
O uso estratégico do ambiente e da
posição dos personagens pode ser um
37
elemento que enriquece a cena, tor-
nando as lutas não só uma maneira de
medir o nível de “poder” entre os ad-
versários, mas também de demonstra-
rem suas capacidades táticas (como um
xadrez sofisticado, onde as peças re-
presentam realmente o movimento de
pessoas em uma cena imaginada).
A interação com “objetos” do campo
de batalha também torna essa forma
interessante. Por exemplo: num de-
terminado local do mapa pode ser o
piso de uma casa ou castelo, mas nou-
tra parte, é terra pedregosa, com algu-
mas rochas, de modo que os persona-
gens podem usar essas rochas do chão
para arremessar no adversário (na
falta de armas de ataque a distância),
ou para outras finalidades possíveis.
Grids também são muito úteis para
representar a disposição espacial dos

38

corredores de castelos, cômodos de
masmorras, caminhos de cavernas,
etc., como nas partidas clássicas de
Dungeons & Dragons (podendo ser
útil não só no combate).
hexágono ou quadrado?
A máxima do Camaleão é a versatili-
dade. Portanto não impomos um tipo
específico de grid para cenas de com-
bate. Tanto os entusiastas de mapas
com marcações hexagonais quanto os
que preferem mapas quadriculados,
são contemplados no Camaleão.
Em linhas gerais, as nossas regras
para o uso de grid são as mesmas para
ambos os tipos, com a única diferença
no caso do movimento diagonal em
grids quadriculados: Em grids quadri-
culados, a cada 2 quadrados diagonais,
deve ser contado como 3 quadrados ao
invés de 2 (isso é, 4,5 metros ao invés
de 3 metros). Fora isto, todas as demais
regras são equivalentes ou análogas.
Posições Relativas
Alguns podem dizer que um lutas
com Posições Relativas é uma repre-
sentação de combate intermediária
entre o Teatro da Mente e um Grid.
O narrador e os jogadores rascu-
nham mais ou menos como os perso-
nagens estão posicionados um em re-
lação aos outros, e demonstra também
mais ou menos a posição dos inimigos
(ao menos os visíveis). Isso pode ser
rascunhado num papel, represen-
tando com os próprios tokens e minia-
turas, ou de qualquer outra forma que
for mais conveniente.
É um método de representação útil,
se você quer definir se um persona-
gem está “na frente do outro”, se um
está “protegendo e dando cobertura ao
outro”, etc. Mas, ao mesmo tempo, não
precisa “se dar ao trabalho” de coorde-
nar um combate em uma matriz de
combate de forma integral.
Em cenas de combate em que todos
estão em constante movimento, como
por exemplo, numa luta em que todos
estão correndo em uma mesma dire-
ção (um combate concomitante a uma
39
fuga e perseguição), esse método tam-
bém seria bastante útil. Você poderia
definir quem está próximo do inimigo
(ou não), quem está na frente de quem,
e quem pode ser alvejado pelo inimigo
em fuga quando ele dá tiros a esmo
para trás contra os seus perseguidores.
combates separados
Em representações de cenas com
Posições Relativas é possível inclu-
sive emular combates engajados em
diferentes “áreas” da cena.
EM MAPAS SEM MARCAÇÕES
Há ainda uma outra forma – bem inu-
sitada – de representar combates! Você
pode transpor as regras convencionais
de grids (que é um mapa marcado)
para um mapa sem marcações. Sem
hexágonos e quadrados, os persona-
gens “andam” em qualquer direção.
Logicamente, para esse tipo de
adaptação você teria de lidar com ré-
guas, e a cada 1 nível de deslocamento,
os personagens se locomoveriam 2,5
centímetros do mapa. Isto, claro, pres-
supondo que os mapas sem marcações
usem a mesma escala dos grids.
Em mapas com outras escalas 1,5 me-
tros (1 espaço) pode ser representado
40
Não se trata apenas de demarcar as
posições relativas dos personagens jo-
gadores uns em relação aos outros, mas
também de definir que “Arthur e Dom
lutam contra um Goblin, mas Diana está
em uma luta separada com outro Goblin.
E tudo isso ocorre enquanto um terceiro
Goblin está tentando fugir”. Assim, as
marcações seriam:
como 1,5 centímetros ou apenas como
1 cm (ao invés de 2,5 cm, que é o con-
vencional na escala dos grids), assim.
Caso use esse tipo de mapa alterando
a escala, certifique-se de que os to-
kens, miniaturas e outras representa-
ções do personagem, estejam propor-
cionais à escala usada.
Réguas adaptadas
Considere usar como réguas, objetos
que tenha a marcação apenas dos “pas-
sos” dados pelo personagem ao invés
de uma régua marcada com “milíme-
tros e centímetros”.
 A imagem acima (do Wargame de Senhor dos Anéis) exemplifica uma
cena de combate sem uso de hexágonos ou quadrados, num mapa (ou ma-
quete) sem marcações de grid. Para movimentar os jogadores usam réguas.
LIDANDO COM
MANOBRAS DE COMBATE
Você notará que os jogadores tentarão
fazer manobras diferenciadas que vão
muito além dos meros “ataques e defe-
sas” típicos de um combate.
Às vezes eles querem “empurrar o
inimigo”, “dar uma voadora”, “dar uma
rasteira”, “forçar uma forma específica
de defesa”, “fintar”, “agarrar e sufo-
car”, “segurar e neutralizar o braço”, e
entre outras várias possibilidades.
Por óbvio, o narrador sempre tem a
última palavra e você mesmo pode de-
finir arbitrariamente como serão as
rolagens de dados (se houver) para
cada uma dessas manobras especiais.
Todavia, no Livro Básico (pág. 172) te-
mos listadas algumas dessas manobras
com propostas de rolagens de dados e
resolução da ação.
A maioria das manobras são como
rolagens de ataques (e, por isso
mesmo, quase todas elas consomem
uma Ação Menor), com algumas leves
condicionantes ou incrementos.
Todavia, há aquelas manobras que
não possuem nada a ver com rolagens
de ataques, a exemplo da Postura De-
fensiva e da Defesa Total. Elas conso-
mem, respectivamente, uma Ação Me-
nor e uma Ação Total.
E também há aquelas manobras que
se relacionam diretamente com ata-
ques que o jogador está realizando no
turno, mas não são ataques propria-
mente ditos. Elas são Flanquear Ini-
migo ou Forçar Defesa.
Para flanquear basta estar posicio-
nado de uma forma específica (sem
consumir ações adicionais no turno), e
para forçar uma defesa, basta consu-
mir o nível de fadiga no ato do próprio
ataque (também, sem consumir ações
adicionais no turno).
Mais Manobras?
Consideramos as manobras listadas
no Livro Básico o suficiente para a
maioria dos jogos típicos de RPG, mas
41
você, como narrador, sabe que a criati-
vidade dos jogadores acerca das ações
que os personagens deles podem to-
mar em combates, é quase infinita.
Neste caso, você pode se sentir à
vontade parar criar novas regras espe-
ciais e adicionais a fim de lidar com
manobras totalmente novas e inusita-
das de combate (que tanto você,
quanto seus jogadores, pensem em
executar durante o jogo).
As regras criadas por você podem
derivar das próprias manobras que já
BARALHO DE INICIATIVA
No Livro Básico (pág. 163) falamos ra-
pidamente sobre o sorteio de inicia-
tiva. Citamos, de forma superficial o
uso de baralhos, peças de bingo ou ou-
tros métodos de definição (inclusive, a
própria rolagem de dados, na ausência
de outras peças).
Todavia, aqui apresentaremos uma
forma mais consistente de sorteio de
iniciativa usando um baralho conven-
cional. Se você não tem um baralho, ao
final desse livro temos mini-cartas que
você pode xerocar e cortar, e que ser-
vem perfeitamente como um baralho.
O jogador puxa a carta
Assim que se entra numa cena de
combate e é necessário definir a inici-
ativa, os jogadores devem “puxar uma
carta”. Para evitar confusões, você
pode mandar que cada jogador puxe
uma carta no sentido horário (o que ti-
ver imediatamente à esquerda do nar-
rador, e sucessivamente com o que es-
tiver à direita sendo o último).
42
existem no Livro Básico, ou podem
até ser feitas totalmente “do zero”.
suplementos
Futuramente, em algum suplemento
(ou alguns suplementos) do Sistema
Camaleão, nós também podemos tra-
zer novas regras de manobras que fica-
ram de fora do Livro Básico.
Essas novas manobras viriam apenas
em suplementos (e não no próprio Li-
vro Básico) por se tratarem de ações
muito “específicas”, voltadas apenas a
certos estilos de jogo.
Narrador puxa carta(s)
O narrador puxa as cartas para as
ameaças e NPCs por último.
O narrador deve puxar uma única
carta para cada NPC de maior impor-
tância e outra carta para cada grupo de
NPCs de menor importância (por
exemplo: um grupo de pequenos ali-
ens, um grupo de pequenos aliens, um
bando comum de saqueadores, etc.).
Se o grupo de NPC for muito grande,
você pode considerar dividi-los em
grupos menores e pegar uma carta
para cada grupo menor (por exemplo:
existe 10 goblins, então puxe uma
carta para os 5 primeiros goblins, e ou-
tra carta para os 5 goblins restantes).
Lembrete: grupos de ameaças pu-
xam uma única carta apenas se todos
os NPCs desse grupo tiverem as mes-
mas estatísticas (isso é, se possuem
uma “ficha igual”).
Números empatados
 Em casos de empates nos números,
considere a seguinte sequência:
1) Espadas prevalece sobre todos.
2) Paus perde de Espadas, mas preva-
lece sobre Ouro e Copas.
3) Ouro perde de Espadas e Paus, mas
prevalece sobre Copas.
4) Copas perde de todos.
Nas nossas cartas de baralho do Ca-
maleão (encontradas no final deste li-
vro), para ficar ainda mais intuitivo a
visualização dos desempates, fizemos
com que cada um desses naipes de
carta tenha um tom mais escuro ou
mais claro, de modo que o Escuro (es-
padas tem um tom preto) sempre pre-
valece sobre o Claro (Copas tem um
tom cinza embranquecido).
Curinga
Os dois curingas (em nosso baralho
eles são representados com a cabeça de
um camaleão), caso sejam pegos por
um jogador ou por você, indica o se-
guinte: coloque o curinga de volta no
baralho, embaralhe as cartas que ainda
estão no deck e pegue outra carta.
Final da rodada
Quando finaliza a rodada, os jogado-
res, no sentido horário, devolvem suas
cartas pra face do baralho (no final do
bolo de cartas), e devem pegar, nova-
mente, no sentido horário, novas car-
tas para a próxima rodada, assim, rei-
niciando o ciclo do combate.
Lembrete: as cartas não devem ser
embaralhadas de rodada a rodada, mas
sim apenas se um dos jogadores (ou
você) pegar o curinga no baralho.
Derivação de Regra:
Só no início do Combate
Ao invés de fazer um sorteio de ini-
ciativa por rodada, faça o sorteio ape-
nas no início do combate (útil em com-
bates longos, por conta de alta capaci-
dade de ferimentos, cura, etc.).
Personagens com
Agilidade alta
Esse sorteio de iniciativa parte do
pressuposto que os personagens te-
nham apenas 1 nível de Agilidade (isso
é, que seus testes sejam feitos com 1d).
Todavia, se o personagem tem 2 ní-
veis de Agi (rolando 2d), isto significa
que o jogador tem direito a puxar duas
cartas (e não apenas uma), e usar a
maior dentre as duas cartas. Igual-
mente, se o personagem tem 3 níveis
de Agi (rolando 3d) isto significa que o
jogador tem direito a puxar três cartas
(e não apenas uma), usando a maior
dentre as três.
Essas cartas adicionais puxadas pelo
jogador devem ser sacadas do baralho
no mesmo momento em que ele puxou
a sua primeira (não pode esperar ou-
tros jogadores sacarem cartas, para de-
pois ele próprio sacar a sua).
Quando se puxa um curinga em uma
puxada de 2 ou mais cartas, a regra de
embaralhar é ignorada, de modo que o
curinga é apenas “descartado”, e o jo-
gador é obrigado a usar a outra carta.
Derivação de Regra:
Combates com 14 ou
menos envolvidos
43
 Em combates de poucos participan-
tes, você pode optar por não usar o ba-
ralho todo, usando apenas de um naipe
específico (e só com um curinga ao in-
vés dos dois). Usando apenas as cartas
enumeradas do 1 ao 13 (Às a Reis) de
44
Espadas + o Curinga, você faz p sorteio
de iniciativa com 14 ou menos envolvi-
dos. Aqui o único curinga emula o “14”
e vence de todas as cartas. E o embara-
lhamento é feito de rodada em rodada.
 CARTAS DE CONDIÇÕES
Além das cartas de iniciativa, ao final
deste livro você notará também as cha-
madas Cartas de Condições.
Não há regras e maiores normas para
seu uso (como, por exemplo, existem
no uso de um Baralho de Iniciativa).
As cartas de condições são apenas um
auxiliar “visual” para ajudar ao narra-
dor (e aos jogadores) a lembrarem de
alguma (ou algumas) condições adver-
sas que os personagens se encontram.
Exemplo: o personagem de Felipe
sofreu um dano advindo de um ataque
com Sucesso Crítico, logo, ele entra,
imediatamente, na condição de Gra-
vemente Ferido. Devido a essa condi-
ção ele terá uma série de penalidades,
além de Felipe ser obrigado a fazer um
teste de Fortitude (Vig) NA 4, uma vez
por rodada para verificar se sofre um
novo nível de ferimento (a condição de
Gravemente Ferido por causar hemor-
ragia e outros danos similares). O nar-
rador, tendo de lidar com várias coisas
do combate ao mesmo tempo, pode
acabar esquecendo de orientar que Fe-
lipe deve fazer esse teste no seu turno,
a cada rodada. Mas, se ele coloca uma
“Carta de Condição” em cima da ficha
de personagem do Felipe, talvez assim
o narrador tenha menos chances de
esquecer, já que, basta olhar pra ficha
do personagem de Felipe para saber
que ele está naquela condição.
45
46
47
 livro do narrador | Capítulo 8

8. NOVAS
REGRAS
PARA QUE NOVAS REGRAS?
Antes de pensar numa aventura para
os seus jogadores, o narrador deve ter
em mente em que “mundo”, “uni-
verso” ou “cenário”, ele pretende criar
uma campanha.
Muito provavelmente você já deve
ter em mente o tipo de mundo que
pretende ambientar sua história. Tal-
vez você nem pretenda criar um
mundo, mas sim usar algum universo
“pronto”, como os mundos de Caverna
do Dragão, StarTrek ou Blade Runner.
Mas ainda assim, se você quer jogar
RPG sem usar nenhum cenário
pronto, mas também não tem a mí-
nima ideia de como criar o seu mundo,
se atente a algumas de nossas dicas.
Gênero do mundo

48
 Primeiro entre em acordo com os jo-
gadores
Alguns suplementos, a exemplo do
Camaleão Medieval, auxiliam na ela-
boração de histórias medievais realis-
tas ou de aventuras medievais fantás-
ticas e já possuem muitas definições
(como estas acima) pré-prontas. Isso é,
NOVOS FOCOS
Não só no sistema Camaleão, mas na
maioria de outros RPGs, as aventuras
quase sempre vão ser classificadas en-
tre os três tipos: 1) Prontas, 2) Prepa-
radas, 3) Improvisadas.
Todas elas têm seus pontos altos e
baixos, suas vantagens e limitações. O
tipo de aventura que deve ser usada
depende apenas da preferência dos jo-
gadores e, sobretudo, do narrador.
Prontas
Aventuras prontas são histórias com
antagonistas já, mais ou menos, pré-fi-
xados, com mapas e ganchos já feitos
previamente por terceiros (geral-
mente são publicadas como livros ofi-
ciais vinculados ao jogo).
A maioria dos RPGs publicam aven-
turas prontas como livros físicos ou li-
vros digitais para serem vendidos ou
distribuídos ao seu público.
Em aventuras prontas o papel do
narrador é, substancialmente, o de ler
o material e, talvez, fazer anotações e
preparações em cima de algo já feito.
Em aventuras prontas, os NPCs, as
ameaças, os grids de combate, os ma-
pas das cidades, etc., todos já vêm pre-
viamente desenhados e escritos.
definições sobre itens, contexto histó-
rico, raças fantásticas (se existirem),
tom da aventura, etc. Além deste, pre-
tendemos elaborar mais suplementos
que abarcam outros tipos cenários e
campanhas (Camaleão Horror, Ca-
maleão Ação, etc.).
Aventuras prontas, portanto, ten-
dem a ser o tipo mais cômodo de his-
tórias a serem narradas numa mesa de
RPG, uma vez que elas facilitam em
muito o trabalho do próprio narrador.
Como o Camaleão se trata de um sis-
tema de regras recém desenvolvido,
de distribuição gratuita, e sem o apoio
de empresas ou grandes editoras, é na-
tural que tenhamos poucas aventuras
prontas como publicações vinculadas
ao nosso sistema de regras.
Todavia, toda aventura pronta (ofi-
cial) baseada nas regras do Camaleão,
será publicada gratuitamente na in-
ternet, acessível a qualquer narrador.
Preparadas
Aventuras preparadas são histórias
feitas por você mesmo.
A depender do seu nível de dedica-
ção e esmero, uma aventura preparada
pode conter tanto material quanto
qualquer aventura pronta oficial. Às
vezes até mais conteúdo!
A propósito, você pode, inclusive, nos
enviar suas aventuras preparadas, para
que possamos transformá-la em uma
aventura pronta oficial.
Com as aventuras preparadas, você
terá mais trabalho do que em qualquer
49
outra: pois deverá preparar os NPCs,
os antagonistas, as ameaças, os possí-
veis mapas, etc. Inclusive deverá es-
crever ou rascunhar distintas possibi-
lidades de desfecho para a história,
uma vez que a
adaptada para cenários “antigos” ou
futuristas.
Os personagens jogadores eram uma
unidade de elite do Exército de um
dado reino ou país. Faziam serviços de
inteligência ou reconhecimento.
NOVAS QUALIDADES
E NOVOS DEFEITOS
Há muito mais na condução de uma
história do que a preparação e a defi-
nição do tipo de aventura.
Narradores devem ser bons prepara-
dores e criadores de história, mas eles
precisam saber, também, conduzir
uma mesa de jogo. Precisam se atentar
com as habilidades dos personagens
jogadores, com os recursos, etc.
Escondido atrás do escudo do narra-
dor ou em suas anotações particulares,
tente ter uma metodologia fácil de ge-
renciamento dos recursos dos perso-
nagens jogadores.
Sempre que um jogador consumir
um recurso (a exemplo, gastar muni-
ção da sua pistola, beber muita água,
consumir alimento, gastar qualquer
dinheiro pagando algo, etc.), tenha um
papel que centralize facilmente os re-
cursos quantificáveis de todos os per-
sonagens, e faça um “risco”, ou outro
tipo de marcação para sinalizar se os
50
Mas algo aconteceu, pois de repente
todos os personagens se viram perse-
guidos por seu próprio país!
Alguém traiu o grupo e criminalizou
todos os personagens.
A história consiste numa busca fre-
nética para saber quem teria feito isso,
enquanto sofrem uma das mais impla-
cáveis perseguições. O traidor é al-
guém próximo e de preferência al-
guém que não desconfiem.
recursos de um determinado persona-
gem estão chegando perto do fim.
Em alguns estilos de aventura, talvez
o narrador considere não prestar tanta
atenção nestes recursos ou nestes nú-
meros. Mas para uma atmosfera mais
realista, onde o uso não racional de re-
cursos é determinante para uma der-
rota ou vitória em combate, ou mesmo
para a sobrevivência de algumas pes-
soas, é crucial que você, enquanto nar-
rador, tenha tanta noção dos detalhes
do inventário quanto o próprio joga-
dor deve ter. Ou que tenha até mesmo
muito mais controle e noção que o
próprio jogador sobre os recursos do
personagem dele!
Lembrete: Como já dito, o uso dessa
tarefa supostamente trabalhosa, pode
ser muito facilitado por um papel de
rascunho bem estruturado e organi-
zado que centralize o recurso de todos
os personagens em uma só página,
unicamente destinada a isso. Não é re-
comendado tentar realizar esse geren-
ciamento apenas “de cabeça”. Pois fa-
cilmente você perderia informações.
Outras Recompensas
Além das recompensas em pontos e
em recursos, os personagens podem
ser recompensados de outras formas:
• Podem galgar cargos dentro de uma
organização a qual são membros (Polícia
local, um Igreja, um Exército, uma Agên-
cia governamental, etc.).
• Pode ganhar o direito a ser membro de
uma organização, agência ou qualquer
NOVAS REGRAS DE COMBATE
Por “ameaças” definimos todos poten-
ciais inimigos dos personagens jogado-
res que podem enfrenta-los nas ditas
cenas de combate.
Em RPGs do sistema Camaleão cos-
tumamos dividir as ameaças entre
Animais, Bestas e, como é mais con-
vencional, NPCs, que seriam os perso-
nagens não-jogadores hostis.
NOVAS REGRAS DE
EQUIPAMENTOS
Por “ameaças” definimos todos poten-
ciais inimigos dos personagens jogado-
res que podem enfrenta-los nas ditas
cenas de combate.
outro grupo do qual o personagem pas-
sou a “cumprir os pré-requisitos” para ser
iniciado nela.
• Pode ganhar uma “dívida de favores”
de pessoas influentes, ou até de pessoas
comuns, mas que podem ser úteis em
certos momentos.
• Entre várias outras possibilidades.
Em qualquer campanha de RPG es-
tas recompensas que não são necessa-
riamente mensuradas em “pontos de
personagem” ou em “recursos materi-
ais e financeiros”, podem ser extrema-
mente comuns.
Elas podem contribuir muito mais
com o desenvolvimento dos persona-
gens e da história.
Essa classificação é feita unicamente
com o intuito de catalogar e organizar
as ameaças, mas, para fins de regras,
elas quase sempre são descritas e apre-
sentadas seguindo o mesmo modelo
padrão (como exemplificado ao lado).
Se for um animal: de qual fauna é? Se
for um NPC genérico, em que situa-
ções ele se encaixaria bem? Se for um
alienígena, de que planeta ele vem?
Em RPGs do sistema Camaleão cos-
tumamos dividir as ameaças entre
Animais, Bestas e, como é mais con-
vencional, NPCs, que seriam os perso-
nagens não-jogadores hostis.
51
 Essa classificação é feita unicamente
com o intuito de catalogar e organizar
as ameaças, mas, para fins de regras,
elas quase sempre são descritas e apre-
sentadas seguindo o mesmo modelo
padrão (como exemplificado ao lado).
Acompanhando o nome da ameaça
há o grau de dificuldade de vencê-la
em um combate (a “classe”) e o total de
pontos da ameaça. Abaixo temos esta-
tísticas mais cruciais que a ameaça usa
em cenas de combate. Atributos, Feri-
mentos, Fadiga, opções de Ataque (do
mais ao menos preferencial), ações re-
ativas de Defesa, e as Defesas Passivas.
REGRAS CRIADAS
TOTALMENTE DO ZERO
A ficha de personagem do Camaleão
traz um “espaço em branco” que pode
ser preenchido com estatísticas, regras
ou informações novas formuladas por
você exclusivamente para o seu jogo.
Esse espaço fica abaixo da Saúde e
acima das Qualidades.
A seguir colocamos alguns exemplos
de como você pode usar esse espaço
reservado para novas regras:
52
Se considerássemos apenas os pon-
tos em bruto, o narrador não teria no-
ção de como balancear as lutas. Para
isso existe os graus de classes.
As estatísticas da ameaça serão sem-
pre acompanhadas de um texto des-
critor, que pode vir antes ou depois das
estatísticas (depende do livro e da pu-
blicação em que estamos descrevendo
a mesma), podendo conter todo tipo
de informação daquela ameaça).
Se for um animal: de qual fauna é? Se
for um NPC genérico, em que situa-
ções ele se encaixaria bem? Se for um
alienígena, de que planeta ele vem?
Uma vez que certas regras são ade-
quadas a um cenário e pouco usuais (ou
até inúteis) em outros, consideramos
pertinente deixar esse tipo de espaço
vazio para dar asas a sua criatividade.
Nos próprios suplementos do sis-
tema Camaleão poderemos trazer no-
vas regras que caberiam a estes casos.
53
 livro do narrador | Capítulo 9

9. MAGIA &
OUTROS PODERES

SEM REGRAS NO
MÓDULO BÁSICO
Antes de pensar numa aventura para
os seus jogadores, o narrador deve ter
em mente em que “mundo”, “uni-
verso” ou “cenário”, ele pretende criar
uma campanha.
Muito provavelmente você já deve
ter em mente o tipo de mundo que
pretende ambientar sua história. Tal-
vez você nem pretenda criar um
mundo, mas sim usar algum universo
“pronto”, como os mundos de Caverna
do Dragão, StarTrek ou Blade Runner.
Mas ainda assim, se você quer jogar
RPG sem usar nenhum cenário

54
pronto, mas também não tem a mí-
nima ideia de como criar o seu mundo,
se atente a algumas de nossas dicas.
Gênero do mundo
Primeiro entre em acordo com os jo-
gadores sobre o gênero do cenário.
• Fantasia Medieval ou Moderna
• Baixa Fantasia, Alta Fantasia, Fanta-
sia Sombria
• Cyberpunk, Pós-cyberpunk
• Pós-apocalíptico
• Steampunk, Dieselpunk, Solarpunk
• Exploração Espacial
Esses gêneros acima citados são ape-
nas alguns poucos dos possíveis tipos
de cenários ficcionais que você pode
criar. Ainda há inúmeras outras possi-
bilidades, e o único limite é a sua dis-
posição e criatividade.
Por meio do gênero do mundo você
poderá definir se há a presença de
monstros ou não, se há magia ou não,
se há alienígenas ou não. É também
por meio do gênero do mundo que
você definirá o nível tecnológico e ci-
entífico das civilizações do cenário.
Quando todos estiverem de acordo
sobre o gênero do universo que está
sendo criado, defina o tom da história.
Tom da campanha
Mesmo definindo o gênero do
mundo, isto não é suficiente para defi-
nir o caráter da história que você vai
construir por meio do RPG
Num cenário de fantasia medieval,
você pode narrar tanto uma típica par-
tida de pilhagem de tesouros com ex-
ploração de masmorras, quanto aven-
turas em um tom mais investigativo.
Por exemplo, “o velho na taverna dá
um mapa de uma masmorra misteri-
osa para vocês, e promete pagar fortu-
nas a quem conseguir resgatar a relí-
quia desta masmorra” ou “o duque
convoca um agente real para descobrir
quem está sequestrando as filhas dos
camponeses locais, e qual o paradeiro
das mulheres desaparecidas”.
Em ambos os casos temos um cenário
de fantasia medieval. Ambas as histó-
rias podem, inclusive, ocorrer simulta-
neamente no mesmo mundo fantás-
tico que foi criado por você.
Após definir o gênero do cenário e
criar o seu mundo, defina o tom das
histórias que você quer construir com
seus jogadores. Algumas sugestões de
“tom de campanha” a seguir:
• Abater e Pilhar
• Explorar e Descobrir
• Jogo de Horror
• Exploração e Descobertas
• Investigação
• entre outros.
Você não precisa se prender apenas
a estas opções. Inclusive em uma cam-
panha, você pode mesclar elementos
de um estilo de jogo com outros.
Deixando tudo enxuto
Definindo o gênero do universo e o
tom da história, faça os ajustes finais:
55
 • Ver se é necessário proibir algum foco,
ou criar um foco novo.
• Averiguar se é necessário restringir
certas qualidades e defeitos, ou até
criar qualidades e defeitos novos.
• Definir resumidamente como funci-
ona a economia, tecnologia, e se teriam
armas, armaduras, etc., que seriam ina-
cessíveis ou inexistentes (ou até criar
itens novos para o cenário).
• Definir se há outras “raças jogáveis”:
elfos, anões, alienígenas, etc. (e quais as
qualidades e defeitos que membros
dessas raças possuem).
DISTINGUIR O MÁGICO
DO SOBRENATURAL
Não só no sistema Camaleão, mas na
maioria de outros RPGs, as aventuras
quase sempre vão ser classificadas en-
tre os três tipos: 1) Prontas, 2) Prepa-
radas, 3) Improvisadas.
Todas elas têm seus pontos altos e
baixos, suas vantagens e limitações. O
tipo de aventura que deve ser usada
depende apenas da preferência dos jo-
gadores e, sobretudo, do narrador.
Prontas
Aventuras prontas são histórias com
antagonistas já, mais ou menos, pré-fi-
xados, com mapas e ganchos já feitos
previamente por terceiros (geral-
mente são publicadas como livros ofi-
ciais vinculados ao jogo).
56
Alguns suplementos, a exemplo do
Camaleão Medieval, auxiliam na ela-
boração de histórias medievais realis-
tas ou de aventuras medievais fantás-
ticas e já possuem muitas definições
(como estas acima) pré-prontas. Isso é,
definições sobre itens, contexto histó-
rico, raças fantásticas (se existirem),
tom da aventura, etc. Além deste, pre-
tendemos elaborar mais suplementos
que abarcam outros tipos cenários e
campanhas (Camaleão Horror, Ca-
maleão Ação, etc.).
A maioria dos RPGs publicam aven-
turas prontas como livros físicos ou li-
vros digitais para serem vendidos ou
distribuídos ao seu público.
Em aventuras prontas o papel do
narrador é, substancialmente, o de ler
o material e, talvez, fazer anotações e
preparações em cima de algo já feito.
Em aventuras prontas, os NPCs, as
ameaças, os grids de combate, os ma-
pas das cidades, etc., todos já vêm pre-
viamente desenhados e escritos.
Aventuras prontas, portanto, ten-
dem a ser o tipo mais cômodo de his-
tórias a serem narradas numa mesa de
RPG, uma vez que elas facilitam em
muito o trabalho do próprio narrador.
Como o Camaleão se trata de um sis-
tema de regras recém desenvolvido,
de distribuição gratuita, e sem o apoio
de empresas ou grandes editoras, é na-
tural que tenhamos poucas aventuras
prontas como publicações vinculadas
ao nosso sistema de regras.
Todavia, toda aventura pronta (ofi-
cial) baseada nas regras do Camaleão,
será publicada gratuitamente na in-
ternet, acessível a qualquer narrador.
Preparadas
Aventuras preparadas são histórias
feitas por você mesmo.
A depender do seu nível de dedica-
ção e esmero, uma aventura preparada
pode conter tanto material quanto
qualquer aventura pronta oficial. Às
vezes até mais conteúdo!
A propósito, você pode, inclusive, nos
enviar suas aventuras preparadas, para
que possamos transformá-la em uma
aventura pronta oficial.
Com as aventuras preparadas, você
terá mais trabalho do que em qualquer
outra: pois deverá preparar os NPCs,
os antagonistas, as ameaças, os possí-
veis mapas, etc. Inclusive deverá es-
crever ou rascunhar distintas possibi-
lidades de desfecho para a história,
uma vez que a escolha dos jogadores
pode alterar o final da aventura.
Aventuras preparadas dão muito
mais trabalho do que aventuras pron-
tas, porém, muitos narradores ainda
preferem suas próprias histórias, in-
clusive, por ter um domínio maior dos
ganchos da aventura e dos desfechos,
podendo relacionar as aventuras dire-
tamente com o prelúdio dos persona-
gens construídos por seus jogadores.
Improvisadas
Aventuras improvisadas são quase
sempre uma “aposta”. Elas podem re-
sultar em uma história de jogo espeta-
cular, como também em aventuras
horríveis ou medíocres.
Nelas, o narrador tem que ter em
mente apenas a ambientação do
mundo. Pode trabalhar com o mapa
geral do cenário, bem como mapas de
países, reinos, galáxias ou planetas.
Mas não há uma sugestão de roteiro,
sequência de cenas, nem muito menos
desfechos pré-fixados. Os persona-
gens jogadores se encaminham para
onde quiser de forma totalmente livre,
e o narrador apenas descreve como o
mundo reage as ações e escolhas dos
jogadores. O ponto é justamente saber
narrar bem estas “reações do mundo”.
Aventuras improvisadas requerem
muito jogo de cintura, e a falta de uma
preparação da história em si, deve ser
compensada com uma alta preparação
do próprio narrador.
Uma boa forma de tentar dominar
aventuras improvisadas, é conciliá-las
com o método de uma aventura prepa-
rada. Muitos chamam isto de uma
aventura “SandBox” (Caixa de Areia).
O conceito de sandbox se deriva da
noção de crianças brincando dentro de
uma grande caixa recreativa de areia.
De forma análoga, os personagens jo-
gadores estão dentro de uma delimita-
ção (uma cidade, reino, país ou pla-
neta, por exemplo), e o narrador deixa
os jogadores livres dentro desta espe-
cífica localidade.
O narrador pode ter na manga, já
preparado algumas aventuras ou gan-
chos de aventuras em vários pontos de
dentro dessa “caixa de areia”, e só traz
esses ganchos à tona caso as escolhas
dos jogadores forem em direções a
57
eles. Por exemplo, você pode ter uma
mini-aventura mais ou menos prepa-
rada caso eles falem com um mercená-
rio que mora numa certa vila, mas se
não falarem com esse mercenário, e
sim com os oficiais do exército, outra
mini-aventura pode ser desencadeada
diferente da primeira. E as possibili-
dades poderiam ser várias!
Esta seria uma boa forma de equili-
brar preparação e improvisação.
Essa aventura se encaixa muito facil-
mente em cenários modernos, mas
também pode ser adaptada para cená-
rios “antigos” ou futuristas.
SUGESTÕES PARA NARRAR
O SOBRENATURAL
Há muito mais na condução de uma
história do que a preparação e a defi-
nição do tipo de aventura.
Narradores devem ser bons prepara-
dores e criadores de história, mas eles
precisam saber, também, conduzir
uma mesa de jogo. Precisam se atentar
com as habilidades dos personagens
jogadores, com os recursos, etc.
Focos, Qualidades
e Defeitos
É bom que o narrador conheça pre-
viamente e sempre tenha ao alcance
rápido dos olhos, quais são os focos, as
qualidades e os defeitos de todos os
personagens jogadores. Isto é necessá-
rio para que o narrador sempre colo-
58
Os personagens jogadores eram uma
unidade de elite do Exército de um
dado reino ou país. Faziam serviços de
inteligência ou reconhecimento.
Mas algo aconteceu, pois de repente
todos os personagens se viram perse-
guidos por seu próprio país!
Alguém traiu o grupo e criminalizou
todos os personagens.
A história consiste numa busca fre-
nética para saber quem teria feito isso,
enquanto sofrem uma das mais impla-
cáveis perseguições. O traidor é al-
guém próximo e de preferência al-
guém que não desconfiem.
que desafios que tenham a ver com es-
tas características. Senão o jogador vai
sentir que o gasto em pontos em certas
características do seu personagem foi
algo completamente “inútil”.
Se um jogador investiu pontos no
foco Abrir Fechaduras, considere,
ocasionalmente inserir desafios que
envolvam trancas, cadeados, etc.
Se um personagem jogador investiu
pontos na qualidade Visões, lembre-se
de, ocasionalmente, aplicar o efeito da
qualidade no personagem.
Se o personagem adquiriu o defeito
Analfabetismo, considere colocar al-
gumas cenas em que saber ler seja re-
almente uma característica crucial
para obter algum ganho.
Só assim focos, qualidades e defeitos
serão vistos como traços autênticos, e
só assim eles reconhecerão como úteis
cada característica adquirida.
N.A. dos testes
Quanto aos testes de focos, ou até
mesmo os testes gerais de atributos,
considere simplificar a elaboração dos
graus de dificuldade com base nos se-
guintes parâmetros:
1) Sempre use como um marcador de
dificuldade razoável um valor 6 (seis)!
Para acertar um inimigo com o disparo
de uma arma? Use 6. Para arrombar
uma fechadura comum? Use 6. E assim
sucessivamente.
2) Para quase toda tarefa que embora
pareça difícil, mas é realizável por
qualquer personagem comum, ou ao
menos com “níveis iniciais”, também
use a regra geral do NA 6.
3) Em outras ocasiões, o NA pode ser
menor que 6 para representar uma ta-
refa fácil ou facílima. Nestes casos o
NA 4 podem representar algum nível
de facilidade, e se a tarefa for real-
mente ultra facílima, você pode flexi-
bilizar até mesmo para o NA 2 ou NA 1.
No caso, o NA 1 pode ser traduzido
como: “só ocorrerá uma falha caso ela
seja uma Falha Crítica”.
4) Também, em outras ocasiões, te-
remos tarefas muito mais difíceis de
serem alcançadas por personagens
convencionais. Assim, só um atributo
acima da média ou ultra poderoso
(Força 2d ou 3d, por exemplo), ou um
nível de graduação muito elevado em
um foco (Escalar +6, por exemplo)
pode alcançar com mais facilidade.
Nestes casos considere comparar a ro-
lagem dos testes de seus jogadores com
um NA 10 ou mesmo NA 12.
5) Já para tarefas realmente épicas, e
praticamente impossíveis, dignas de
heróis épicos e semideuses, use NA 18.
N.A. impossíveis mesmo
com sucesso crítico
Outra coisa importante a se atentar,
é o limite do que um teste pode alcan-
çar, mesmo em um hipotético caso de
Sucesso Crítico. Por exemplo: Testes
do nível Heroico (NA 12) só podem ser
feitos por quem tem, pelo menos, 2
graduações no foco relacionado àquela
ação. Caso tenha só 1 graduação ou não
tenha nenhuma, então a tarefa será
impossível de ser realizada, ou resul-
tará em uma falha automática. Testes
do nível Quase Impossível (NA 18),
também, só podem ser feitos por quem
tem, pelo menos, 4 graduações no foco
relacionado àquela ação. Caso não o
tenha, a tarefa será impossível, ou re-
sultará em falha automática.
Se o personagem tem 2 níveis de
atributos (isso é, se rola dois dados para
realizar o teste deste foco), então os
NA 12 e 18 ainda são alcançáveis (por
sucessos críticos ou sucessos normais).
Para testes baseados unicamente no
atributo (isso é, um teste em que o nar-
rador não consiga encaixar aquela ta-
refa em nenhum foco), considere ape-
nas a necessidade de ter 2 níveis de
atributos (2 dados) e ignore as regras
sobre graduações dos focos.
E assim ficam os possíveis NA:
• Apenas Falha Crítica: NA 1
• Facílimo: NA 2 | Fácil: NA 4
• Padrão: NA 6
• Difícil: NA 8
• Dificílimo: NA 10
59
 • Heroico: NA 12 (2 graduações)
• Quase Impossível: NA 18
(4 graduações ou 2 níveis de atributo )
Gerenciar recursos
Escondido atrás do escudo do narra-
dor ou em suas anotações particulares,
tente ter uma metodologia fácil de ge-
renciamento dos recursos dos perso-
nagens jogadores.
Sempre que um jogador consumir
um recurso (a exemplo, gastar muni-
ção da sua pistola, beber muita água,
consumir alimento, gastar qualquer
dinheiro pagando algo, etc.), tenha um
papel que centralize facilmente os re-
cursos quantificáveis de todos os per-
sonagens, e faça um “risco”, ou outro
tipo de marcação para sinalizar se os
recursos de um determinado persona-
gem estão chegando perto do fim.
Em alguns estilos de aventura, talvez
o narrador considere não prestar tanta
atenção nestes recursos ou nestes nú-
meros. Mas para uma atmosfera mais
realista, onde o uso não racional de re-
cursos é determinante para uma der-
rota ou vitória em combate, ou mesmo
para a sobrevivência de algumas pes-
soas, é crucial que você, enquanto nar-
rador, tenha tanta noção dos detalhes
do inventário quanto o próprio joga-
dor deve ter. Ou que tenha até mesmo
muito mais controle e noção que o
próprio jogador sobre os recursos do
personagem dele!
Lembrete: Como já dito, o uso dessa
tarefa supostamente trabalhosa, pode
ser muito facilitado por um papel de
rascunho bem estruturado e organi-
zado que centralize o recurso de todos
os personagens em uma só página,
60
unicamente destinada a isso. Não é re-
comendado tentar realizar esse geren-
ciamento apenas “de cabeça”. Pois fa-
cilmente você perderia informações.
Recompensa em Pontos
Com base na superação dos desafios
que você mesmo colocou para os joga-
dores superar, paute uma recompensa
justa traduzida em pontos de persona-
gens. Considere sempre dar a recom-
pensa em pontos a todo o grupo, e de-
pois “reparta” para cada um deles.
Vencer em combate um inimigo de
1° classe, confere ao grupo 1 ponto.
Vencer em combate um inimigo de 2°
classe, confere ao grupo 2 pontos. Ven-
cer em combate um inimigo de 3°
Narradores também podem recom-
pensar jogadores de forma individual
por fora da recompensa coletiva por
uma boa representação de seu perso-
nagem nas cenas daquela seção, ou por
outros méritos possíveis.
O critério do narrador para decidir
como recompensar os jogadores pode
variar, desde decidir arbitrariamente
um jogador que ele julgou que inter-
pretou melhor, a colocar esse “mérito”
por ser decidido pelo grupo de jogado-
res como numa votação. Isto, ou qual-
quer outro meio de você balizar re-
compensas em pontos individuais.
Recompensa de Recursos
Tanto a recompensa de recursos,
quanto a forma de distribuição, deve
variar de caso a caso. Por exemplo, se
os personagens estão recolhendo os
objetos que encontram para si mes-
mos, caberia a recompensa ser anotada
imediatamente no ato em que o perso-
nagem “apanhou” o dado objeto, di-
nheiro ou o que for (inclusive, porque,
logo depois de tomar esse objeto para
si, ele pode usá-lo imediatamente ali
mesmo naquela seção).
Outro caso seria, por exemplo, um
grupo de caçadores de recompensa ou
de mercenários, agindo sob um con-
trato, em que só ganhariam a recom-
pensa por sua “missão” ao concluírem
ela, o que quase sempre coincide com
o fim pleno da aventura. Sequer cabe-
ria ao fim da seção.
Objetos recolhidos do cenário do
qual os personagens sequer conside-
ram ficar consigo mesmo, e pontuam
já prontamente que venderão todos os
itens assim que puderem, o narrador
pode já converter o valor dos objetos
em “$” e recompensar os personagens
com esse dinheiro em qualquer inter-
valo narrativo que represente um mo-
mento em que os personagens pude-
ram visitar um local que sedie comér-
cios. Isto pode ser no meio do jogo, ou
mesmo no fim da seção. Pode, até
mesmo, ser no fim da aventura. A his-
tória e o narrador é quem vão apontar
o momento adequado para isto.
Em todo caso, é bom ter um papel de
rascunho bem organizado e bem es-
truturado, pensado unicamente para
gerenciar essas possíveis recompensas
AMPLITUDE NAS REGRAS DE MAGIA
E SUGESTÕES DE REGRAS
Por “ameaças” definimos todos poten-
ciais inimigos dos personagens jogado-
res que podem enfrenta-los nas ditas
cenas de combate.
que podem ser encontradas pelos per-
sonagens durante a seção.
Outras Recompensas
Além das recompensas em pontos e
em recursos, os personagens podem
ser recompensados de outras formas:
• Podem galgar cargos dentro de uma
organização a qual são membros (Polícia
local, um Igreja, um Exército, uma Agên-
cia governamental, etc.).
• Pode ganhar o direito a ser membro de
uma organização, agência ou qualquer
outro grupo do qual o personagem pas-
sou a “cumprir os pré-requisitos” para ser
iniciado nela.
• Pode ganhar uma “dívida de favores”
de pessoas influentes, ou até de pessoas
comuns, mas que podem ser úteis em
certos momentos.
• Entre várias outras possibilidades.
Em qualquer campanha de RPG es-
tas recompensas que não são necessa-
riamente mensuradas em “pontos de
personagem” ou em “recursos materi-
ais e financeiros”, podem ser extrema-
mente comuns.
Elas podem contribuir muito mais
com o desenvolvimento dos persona-
gens e da história.
Em RPGs do sistema Camaleão cos-
tumamos dividir as ameaças entre
61
Animais, Bestas e, como é mais con-
vencional, NPCs, que seriam os perso-
nagens não-jogadores hostis.
Essa classificação é feita unicamente
com o intuito de catalogar e organizar
as ameaças, mas, para fins de regras,
elas quase sempre são descritas e apre-
sentadas seguindo o mesmo modelo
padrão (como exemplificado ao lado).
Acompanhando o nome da ameaça
há o grau de dificuldade de vencê-la
em um combate (a “classe”) e o total de
pontos da ameaça. Abaixo temos esta-
tísticas mais cruciais que a ameaça usa
em cenas de combate. Atributos, Feri-
mentos, Fadiga, opções de Ataque (do
mais ao menos preferencial), ações re-
ativas de Defesa, e as Defesas Passivas.
Além destas informações, as ameaças
também terão descritas seus focos,
qualidades, defeitos, possíveis recom-
pensas que podem obter após derrota-
la, e até, talvez, textos descritivos.
Essas serão as duas únicas formas que
as ameaças serão descritas em materi-
ais oficiais do sistema Camaleão.
classe e pontos
MAGIA CLICHÊ
Por “ameaças” definimos todos poten-
ciais inimigos dos personagens jogado-
res que podem enfrenta-los nas ditas
cenas de combate.
Em RPGs do sistema Camaleão cos-
tumamos dividir as ameaças entre
62
Sobre os pontos você já leu à exaus-
tão. Mas o que diabos é a “classe”? Al-
guns podem se perguntar se estamos
falando de classe no mesmo sentido
em que muitos RPGs de fantasia me-
dieval usam (guerreiro, ladino, clérigo,
As outras características podem ser
cruciais para a ameaça ou para o NPC
em situações diversas, mas não neces-
sariamente são cruciais em combates,
e por isso são todas descritas num
campo a parte.
Também estará descrito a recom-
pensa em pontos que o grupo conse-
gue por derrotar aquela ameaça (isto
embora quase sempre seja definido
com base na classe da ameaça).
descrições
As estatísticas da ameaça serão sem-
pre acompanhadas de um texto des-
critor, que pode vir antes ou depois das
estatísticas (depende do livro e da pu-
blicação em que estamos descrevendo
a mesma), podendo conter todo tipo
de informação daquela ameaça).
Se for um animal: de qual fauna é? Se
for um NPC genérico, em que situa-
ções ele se encaixaria bem? Se for um
alienígena, de que planeta ele vem?
Animais, Bestas e, como é mais con-
vencional, NPCs, que seriam os perso-
nagens não-jogadores hostis.
Essa classificação é feita unicamente
com o intuito de catalogar e organizar
as ameaças, mas, para fins de regras,
elas quase sempre são descritas e apre-
sentadas seguindo o mesmo modelo
padrão (como exemplificado ao lado).
Acompanhando o nome da ameaça
há o grau de dificuldade de vencê-la
em um combate (a “classe”) e o total de
pontos da ameaça. Abaixo temos esta-
tísticas mais cruciais que a ameaça usa
em cenas de combate. Atributos, Feri-
mentos, Fadiga, opções de Ataque (do
mais ao menos preferencial), ações re-
ativas de Defesa, e as Defesas Passivas.
Além destas informações, as ameaças
também terão descritas seus focos,
qualidades, defeitos, possíveis recom-
pensas que podem obter após derrota-
la, e até, talvez, textos descritivos.
Essas serão as duas únicas formas que
as ameaças serão descritas em materi-
ais oficiais do sistema Camaleão.
classe e pontos
Sobre os pontos você já leu à exaus-
tão. Mas o que diabos é a “classe”? Al-
guns podem se perguntar se estamos
falando de classe no mesmo sentido
MAGIA COMO
“PODER MÁGICO”
Por “ameaças” definimos todos poten-
ciais inimigos dos personagens jogado-
res que podem enfrenta-los nas ditas
cenas de combate.
Em RPGs do sistema Camaleão cos-
tumamos dividir as ameaças entre
Animais, Bestas e, como é mais con-
vencional, NPCs, que seriam os perso-
nagens não-jogadores hostis.
em que muitos RPGs de fantasia me-
dieval usam (guerreiro, ladino, clérigo,
As outras características podem ser
cruciais para a ameaça ou para o NPC
em situações diversas, mas não neces-
sariamente são cruciais em combates,
e por isso são todas descritas num
campo a parte.
Também estará descrito a recom-
pensa em pontos que o grupo conse-
gue por derrotar aquela ameaça (isto
embora quase sempre seja definido
com base na classe da ameaça).
descrições
As estatísticas da ameaça serão sem-
pre acompanhadas de um texto des-
critor, que pode vir antes ou depois das
estatísticas (depende do livro e da pu-
blicação em que estamos descrevendo
a mesma), podendo conter todo tipo
de informação daquela ameaça).
Se for um animal: de qual fauna é? Se
for um NPC genérico, em que situa-
ções ele se encaixaria bem? Se for um
alienígena, de que planeta ele vem?
Essa classificação é feita unicamente
com o intuito de catalogar e organizar
as ameaças, mas, para fins de regras,
elas quase sempre são descritas e apre-
sentadas seguindo o mesmo modelo
padrão (como exemplificado ao lado).
Acompanhando o nome da ameaça
há o grau de dificuldade de vencê-la
em um combate (a “classe”) e o total de
63
pontos da ameaça. Abaixo temos esta-
tísticas mais cruciais que a ameaça usa
em cenas de combate. Atributos, Feri-
mentos, Fadiga, opções de Ataque (do
mais ao menos preferencial), ações re-
ativas de Defesa, e as Defesas Passivas.
Além destas informações, as ameaças
também terão descritas seus focos,
qualidades, defeitos, possíveis recom-
pensas que podem obter após derrota-
la, e até, talvez, textos descritivos.
Essas serão as duas únicas formas que
as ameaças serão descritas em materi-
ais oficiais do sistema Camaleão.
classe e pontos
Sobre os pontos você já leu à exaus-
tão. Mas o que diabos é a “classe”? Al-
guns podem se perguntar se estamos
falando de classe no mesmo sentido
em que muitos RPGs de fantasia me-
dieval usam (guerreiro, ladino, clérigo,
MAGIA DE SANGUE
Por “ameaças” definimos todos poten-
ciais inimigos dos personagens jogado-
res que podem enfrenta-los nas ditas
cenas de combate.
Em RPGs do sistema Camaleão cos-
tumamos dividir as ameaças entre
Animais, Bestas e, como é mais con-
vencional, NPCs, que seriam os perso-
nagens não-jogadores hostis.
Essa classificação é feita unicamente
com o intuito de catalogar e organizar
as ameaças, mas, para fins de regras,
64
As outras características podem ser
cruciais para a ameaça ou para o NPC
em situações diversas, mas não neces-
sariamente são cruciais em combates,
e por isso são todas descritas num
campo a parte.
Também estará descrito a recom-
pensa em pontos que o grupo conse-
gue por derrotar aquela ameaça (isto
embora quase sempre seja definido
com base na classe da ameaça).
descrições
As estatísticas da ameaça serão sem-
pre acompanhadas de um texto des-
critor, que pode vir antes ou depois das
estatísticas (depende do livro e da pu-
blicação em que estamos descrevendo
a mesma), podendo conter todo tipo
de informação daquela ameaça).
Se for um animal: de qual fauna é? Se
for um NPC genérico, em que situa-
ções ele se encaixaria bem? Se for um
alienígena, de que planeta ele vem?
elas quase sempre são descritas e apre-
sentadas seguindo o mesmo modelo
padrão (como exemplificado ao lado).
Acompanhando o nome da ameaça
há o grau de dificuldade de vencê-la
em um combate (a “classe”) e o total de
pontos da ameaça. Abaixo temos esta-
tísticas mais cruciais que a ameaça usa
em cenas de combate. Atributos, Feri-
mentos, Fadiga, opções de Ataque (do
mais ao menos preferencial), ações re-
ativas de Defesa, e as Defesas Passivas.
Além destas informações, as ameaças
também terão descritas seus focos,
qualidades, defeitos, possíveis recom-
pensas que podem obter após derrota-
la, e até, talvez, textos descritivos.
Essas serão as duas únicas formas que
as ameaças serão descritas em materi-
ais oficiais do sistema Camaleão.
classe e pontos
Sobre os pontos você já leu à exaus-
tão. Mas o que diabos é a “classe”? Al-
guns podem se perguntar se estamos
falando de classe no mesmo sentido
em que muitos RPGs de fantasia me-
dieval usam (guerreiro, ladino, clérigo,
As outras características podem ser
cruciais para a ameaça ou para o NPC
em situações diversas, mas não neces-
sariamente são cruciais em combates,
e por isso são todas descritas num
campo a parte.
OUTRAS POSSIBILIDADES MAIS
A ficha de personagem do Camaleão
traz um “espaço em branco” que pode
ser preenchido com estatísticas, regras
ou
para marcar onde
Também estará descrito a recom-
pensa em pontos que o grupo conse-
gue por derrotar aquela ameaça (isto
embora quase sempre seja definido
com base na classe da ameaça).
descrições
As estatísticas da ameaça serão sem-
pre acompanhadas de um texto des-
critor, que pode vir antes ou depois das
estatísticas (depende do livro e da pu-
blicação em que estamos descrevendo
a mesma), podendo conter todo tipo
de informação daquela ameaça).
Se for um animal: de qual fauna é? Se
for um NPC genérico, em que situa-
ções ele se encaixaria bem? Se for um
alienígena, de que planeta ele vem?
e pouco usuais (ou até inúteis) em
outros, consideramos pertinente dei-
xar esse tipo de espaço vazio para dar
asas a sua criatividade.
Nos próprios suplementos do sis-
tema Camaleão poderemos trazer no-
vas regras que caberiam a estes casos.
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 CARTAS DE
CONDIÇÃO

&
BARALHO
DE INICIATIVA

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68
69
70
71
72
73
74
75
76
GERENCIAMENTO DE ITENS

77
 DOS PERSONAGENS

78
79