Arno Breker

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Arno Breker (1972), em seu estúdio em Düsseldorf, foto

de Joe F. Bodenstein
Arno Breker ( 19 de julho de 1900 em Elberfeld - 13 de fevereiro
de 1991 em Düsseldorf ) foi um escultor e arquiteto alemão . Ele foi
influenciado artisticamente e teve seus primeiros sucessos na França antes de
se tornar um dos artistas mais proeminentes do estado nacional-socialista na
Alemanha a partir de 1936 , patrocinado diretamente por Adolf Hitler . Em seu
nome, ele trabalhou principalmente nas esculturas para a planejada capital
mundial da Alemanha . Seu estilo marcante foi formativo para a estética do NS-
sistema. Em 1944, Hitler providenciou para que o nome de Breker fosse
incluído na lista dada por Deus . Apesar da grande importância de sua obra e
de sua pessoa para o regime nazista, Breker só foi classificado como seguidor
após o fim da guerra (1948).  Ainda altamente controverso ao longo de sua
vida, ele foi particularmente acusado de falta de remorso. Antes e depois do
período nazista, o artista se destacou principalmente com o desenho de bustos
de retratos . Trouxeram-lhe reconhecimento internacional, especialmente entre
outros artistas como Aristide Maillol , Ernst Fuchs e Salvador Dalí . [1]

Índice

 1viver e agir
o 1.1Treinamento
o 1.21926-1934
o 1.31934-1945
o 1.4pós guerra
o 1,5Breker como arquiteto
 2Honras, agradecimentos
 3Trabalho (seleção)
o 3.1Até 1934
o 3.21935-1945
o 3.3De 1946
o 3.4monumentos
o 3.5arquitetura
 o 3.6escritos, livros ilustrados
 4Exposições: Exposições individuais e coletivas após 1945
o 4.1visão geral
o 4.2Exposições após 1945 (seleção)
 5aluno de mestrado de Breker
 6Sociedade Arno Breker
 7documentários
 8ºVeja também
 9literatura
 10links da web
 11discriminações

Vida e obra [ editar | editar fonte ]

Educação [ editar | editar fonte ]
Arno Breker nasceu em Elberfeld em 1900 como o filho mais velho do mestre
pedreiro e artista de lápides Arnold Breker e sua esposa Luise. Hans Breker ,
que também se tornou escultor, era seu irmão mais novo. Arno Breker cursou o
ensino médio , aprendeu desde cedo o ofício de pedreiro na empresa de seus
pais, frequentou a escola de artesanato e artes aplicadas em Elberfeld e lidou
com as obras de Auguste Rodin e Michelangelo . Depois de não poder
colaborar com o artista e professor Adolf von Hildebrand ( Munique ) por
motivos econômicos, Breker começou a estudar na Academia de Arte de
Düsseldorf . Lá conheceu os artistas revolucionários da Jovem Renânia , de
quem se distanciou depois de um tempo. Ele se juntou ao Rhine Group , que
se separou da Junges Rheinland em 1923. Uma estreita amizade com Ernst
Gottschalk desenvolveu-se aqui ao longo dos anos . [2] Rodin tornou-se seu
modelo porque uma escultura do escultor francês o impressionou
fortemente. Estudou arquitetura com Wilhelm Kreis e plástico com Hubert
Netzer , aluno de Adolf von Hildebrand.
Ele participou com sucesso em vários concursos de arquitetura e concursos de
memoriais, como 1922/23 em um concurso para o projeto do cemitério de
honra em sua cidade natal de Elberfeld (grupo mãe-filho, tipo
Pietà). A associação de arte da Renânia e Vestfália o contratou para projetar
presentes anuais. Em 1924, pouco antes de terminar os estudos, fez sua
primeira viagem a Paris , centro da escultura moderna da época. Lá ele
conheceu o escritor e pintor Jean Cocteau , o diretor de cinema Jean Renoir , o
marchand Daniel-Henry Kahnweiler e o marchand e publicitário Alfred
Flechtheim . Ele também estudou láconhece Pablo Picasso . Flechtheim
assinou com Breker e o apresentou à cena artística parisiense.
Em 1925, Breker completou seus estudos em Düsseldorf. A figura monumental
da Aurora reclinada no telhado do Ehrenhof em
Düsseldorf, encomendada por Wilhelm Kreis para a exposição GeSoLei , ilustra
o talento de Breker para a escultura relacionada à construção. Arno Breker
recebeu o prêmio de viagem do presidente do distrito em Düsseldorf .
1926–1934 [ editar | editar fonte ]
Em 1927, Breker recebeu uma encomenda da cidade
de Budberg ( Rheinberg /Baixo Reno) para projetar um memorial de
guerra . Um memorial perto de Kleve -Kellen, inaugurado em 1928, comemora
os ataques das tropas belgas durante o período de ocupação após a Primeira
Guerra Mundial (1918-1926) , também vem de seu estúdio. Eram obras que ele
provavelmente devia - como a Aurora  - à mediação de seu ex-
professor Wilhelm Kreis . Seguiram-se bustos de retratos, como o do
pintor Otto Dix , ou um busto de Friedrich Ebert encomendado pelo governo, o
primeiro Presidente do Reich da República de Weimar que morreu em fevereiro
de 1925 . Fez uma segunda viagem a Paris , onde conheceu Alexander
Calder, entre outros .
Breker decidiu se estabelecer em Paris . Ele fez inúmeros contatos - incluindo
amizades duradouras - com artistas e intelectuais como Aristide
Maillol , Charles Despiau , Maurice de Vlaminck , Robert Delaunay , Emile
Antoine Bourdelle , Constantin Brâncuși , Jules Pascin , Jean Fautrier , Isamu
Noguchi e Man Ray , e viajou para África do Norte . Ele conheceu a grega
Demetra Messala, chamada "Mimina", que se tornou sua parceira. Demetra era
filha de um diplomata grego que já trabalhava paraPablo Picasso e Aristide
Maillol costumavam posar como modelos. Breker fez uma escultura dela em
1933. [3] Havia numerosos esboços e desenhos, bem como a série de gravuras
e litografias Tunisian Journey . Em 1927 expôs junto com Alf Bayrle , que
também morava em Paris. [4] Isso resultou em uma amizade de longo prazo,
que também é documentada por uma animada troca de cartas. [5]
O trabalho escultórico de Breker foi fortemente influenciado durante este
período por Aristide Maillol, Charles Despiau e Auguste Rodin. Com seus nus,
torsos e bustos, Breker tentou mesclar os diferentes estilos e também os
tratamentos de superfície de seus modelos. Ele também desenvolveu o
processo de fundição da forma pura - sem saliências nas superfícies de suas
figuras - que mais tarde se tornou característico de suas representações
durante a era nacional-socialista.
No entanto, a conexão com a Alemanha não foi interrompida. Ele recebeu
encomendas para uma grande escultura para a Matthäikirche em Düsseldorf e
para o monumento a Conrad Roentgen em Remscheid . Houve exposições de
suas obras, participou de concursos na Alemanha, entre eles o concurso da
cidade de Düsseldorf para um monumento Heinrich Heine (localizado em frente
ao Kurtheater Norderney desde 1983 ). Breker deixou Ernst Gottschalk seu
estúdio na New Art Academy em 1928 , depois de tê-lo dado anteriormente ao
artista Jankel Adlerhavia sublocado e surgiu um conflito por causa de dívidas
de aluguel com a cidade de Düsseldorf por Adler. [6]
Em 1932 recebeu o Prêmio Roma da Academia Prussiana de Artes . Este
prêmio foi associado a uma bolsa que trouxe Breker para estudar na Villa
Massimo por sete meses, de outubro de 1932 a maio de 1933 . Aqui, um de
seus conhecidos judeus, o artista Felix Nussbaum , era seu vizinho de
estúdio. Durante sua estada em Roma, Breker projetou, entre outras coisas,
uma reconstrução da primeira versão da Pietà de Michelangelo , que também
foi mencionada nos círculos especializados, e participou de um concurso para
um cemitério militar na França (Fricourt/ departamento de Somme). O próprio
Breker viu seu tempo em Roma como "a preparação para a obra monumental
de grandes proporções que me esperava". [7]
Viagens de estudo para Florença e Nápoles seguiram em 1933 . As sugestões
aqui retiradas da escultura da antiguidade e do Renascimento - em
particular Michelangelo  - tiveram uma influência duradoura no período
intermediário do nacional-socialismo de Breker , ao qual ele se referiu como
o período clássico .
1934–1945 [ editar | editar fonte ]

Breker retrata Albert Speer (1940)

Certificado de nomeação de Breker como professor

Busto Adolf Hitler (1938)
A cabeça do leão de Breker na Catedral de Brunswick
 Berlim, Nova Chancelaria do Reich , entrada no
pátio interno com as esculturas The Party and The Wehrmacht , foto Joe F.

Bodenstein Os leões no bastião dos

leões no Maschsee
Em 1934, Breker deixou a França e voltou para a Alemanha. Segundo o próprio
Breker, foi a insistência de Wilhelm Hausenstein , Grete Ring e Max
Liebermann que o fez deixar Paris para se estabelecer em Berlim. Liebermann
cedeu a Breker o ateliê do escultor August Gaul , falecido em 1921, em sua
nova residência . Um busto de Liebermann foi criado. Quando ele morreu em
1935, Breker tirou sua máscara mortuária dele.
Breker foi inicialmente considerado decadente e muito voltado para a França
pelos nacional-socialistas e, portanto, após seu retorno, ele recebeu
principalmente encomendas de retratos de industriais, militares e colegas
artistas. Ele realizou suas primeiras encomendas públicas em 1935: o emblema
nacional no Ministério das Finanças de Berlim, relevos em pedra no
edifício Nordstern Life Insurance em Berlin-Schoeneberg , decorações
figurativas no portal principal do Instituto Alemão de Pesquisa para
Aviação , Berlin-Adlershof , o plástico The Flieger para o edifício principal
da Escola de Guerra Aérea de Dresden , mas não foi até 1936 que sua rápida
ascensão para se tornar o escultor mais proeminente do Terceiro Reich
começou. Em 10 de setembro de 1937, ele solicitou a admissão no NSDAP e
foi admitido retrospectivamente em 1º de maio do mesmo ano (número de
membro 5.379.989). [8º]
Breker fez um relevo de cabeça de leão para as reformas realizadas entre 1936
e 1938 no túmulo de Henrique, o Leão, na Catedral de Braunschweig .
Seu projeto, que ele submeteu a um concurso para o projeto das traves
do palco ao ar livre Dietrich Eckart no Reichssportfeld , foi comprado. Em
seguida, Breker recebeu a encomenda de duas figuras monumentais para a
Casa dos Esportes Alemães ( decatleta e vencedor ), que atraíram a atenção
de Hitler em particular. Por ambas as figuras recebeu a medalha de
prata do Comitê Olímpico Internacional na Exposição de Arte  Olímpica de
Berlim em 1936 na competição de plástico .
Para o desenho dos Jogos Olímpicos de 1936, o governo nazista decidiu
orientar-se no estilo da antiguidade . A referência de Breker a esculturas
da antiguidade grega atendeu a essas aspirações. Os nacional-socialistas viam
os ideais estéticos de sua teoria racial, o "saudável tipo humano ariano ",
simbolizado em suas figuras .
A forma de expressão de Breker foi proclamada como uma "atitude projetada,
uma visão de mundo que tomou forma" como criadora de tendências para
o novo estilo alemão . Em retrospecto, o próprio Breker descreveu o ano de
1936 como o ponto de virada em sua existência. No período que se seguiu, a
propaganda nazista o estilizou como o "mais importante escultor alemão da
atualidade", inclusive como pioneiro da revolução nacional-socialista, pois suas
figuras monumentais pareciam perfeitamente adequadas à luta do Novo
Reich contra os sinais de declínio da arte ( arte degenerada ) e torná-la
visualmente compreensível para a sociedade como um todo.
Breker ganhou influência crescente em comitês políticos de arte. Foi jurado do
departamento de plástico da primeira Grande Exposição de Arte Alemã , que
aconteceu em julho de 1937 (então anualmente até 1944) na Casa de Arte
Alemã de Munique . Ao lado do Presidente da Câmara de Belas Artes do
Reich , Adolf Ziegler, Breker fez a seleção das obras escultóricas. De acordo
com as instruções do estado, apenas artistas que não trabalhavam no sentido
de arte degenerada eram admitidos. O próprio Breker foi representado na
exposição com quatro esculturas. No final da guerra, ele pôde mostrar quarenta
e duas de suas obras nesta mais importante exposição de arte nacional-
socialista. Breker não apenas adaptou seu próprio estilo ao ideal artístico do
regime, mas também, na qualidade de jurado, promoveu os artistas que
trabalhavam no interesse dos governantes.
Outras encomendas públicas se seguiram, por exemplo, para a grande
escultura Prometeu para o Ministério da Propaganda em Berlim, o Ícaro para a
Escola de Guerra Aérea de Dresden, o Rossefuhrer para os edifícios da
Wehrmacht em Dessau e os leões no Maschsee para a cidade de Hanôver .
No mesmo ano, Breker foi nomeado professor de uma aula de escultura
na Academia de Belas Artes de Berlim . Casou-se com a grega Demetra
Messala. No final de 1937, ele foi contratado para criar as duas figuras
monumentais do Partido e da Wehrmacht para o Tribunal de Honra
da Chancelaria do Novo Reich (inaugurado em 9 de janeiro de 1939). Ao
mesmo tempo, ele trabalhou em cinco figuras
( Wäger , Wäger , Anmut , Psyche , Eos ) e dois relevos de mármore
( Genius , Sieger) para o Salão Redondo deste edifício. Essas encomendas
marcaram o início da estreita colaboração pessoal entre o escultor e Albert
Speer , Inspetor Geral de Edifícios da capital do Reich desde 30 de janeiro de
1937 , que planejaria e executaria o "redesenho de Berlim como a capital do
Grande Reich Germânico ". Breker recebeu a tarefa de decorar os novos
edifícios com suas esculturas. A ascensão de Breker provavelmente foi
encorajada por Wilhelm Kreis , ex-professor de arquitetura de Breker
na Düsseldorf Art Academy , de quem Breker foi um amigo próximo ao longo
de sua vida. Os projetos de Breker para a fonte na Praça Redonda foram
criados , assim como os relevos para a planejadaSala dos Soldados , para um
friso em relevo de 240 metros de comprimento no eixo norte-sul planejado,
uma série de representações heróicas intituladas Portadores da
Tocha , Vítimas , Vingadores , Guardiões , Retribuição e Camaradas , depois
relevos para o Grande Arco do Triunfo e o Führerbau .
 Estúdio em Berlim
Para esta tarefa, o governo nazista fez com que Breker montasse um grande
estúdio em Berlin-Dahlem , que foi construído em Käuzchensteig entre 1939 e
1942 de acordo com os planos de Hans Freese .No entanto, Breker o usou
apenas por um ano por causa da frente de guerra que se aproximava. . Em
1990, o Senado de Berlim colocou o prédio preservado sob proteção de
monumento . Desde 2015 é o Kunsthaus Dahlem , em cujo jardim foram
encontradas duas esculturas de mármore de Breker durante as obras em
2020. Um deles mostra a efígie gigante de um menino cigano , o Romanichel ,
criado em 1940 (na época em que ocomeçaram as deportações de Sinti e
Roma ). [9]
Na primavera de 1938, a exposição German Sculptors of the Present com
Breker, Georg Kolbe e Richard Scheibe foi um grande
sucesso em Varsóvia e Cracóvia . Em 1940, Breker se tornou o primeiro artista
visual a receber o Prêmio Mussolini na Bienal de Veneza . Em 1941, Breker
tornou-se vice-presidente da Câmara de Cultura do Reich para Belas Artes .

Breker (frente à direita) na comitiva de Adolf

Hitler , Paris, 23 de junho de 1940 Inauguração de uma

exposição Breker, centro Gauleiter Fritz Sauckel , 15 de maio de 1942 na Paris
ocupada pela Wehrmacht
Em 23 de junho de 1940, um dia após a assinatura do acordo de armistício
com a França na floresta de Compiègne , Breker, acompanhado de Adolf
Hitler , juntamente com os arquitetos Albert Speer e Hermann Giesler ,
participou de uma visita à Paris ocupada que durou apenas algumas horas . A
Ópera de Paris , Champs Elysées , Trocadéro , Torre Eiffel , Les
Invalides ( tumba de Napoleão I ), Panteão e Sacré Cœur foram
visitados . Breker recebeu isso um pouco mais tarde - presumivelmente
mediado por SpeerApartamento de luxo arianizado por Helena
Rubinstein na Île Saint-Louis (Quai de Béthune 24) à sua disposição. [10]
No aniversário de 40 anos de Breker em 1940, Hitler deu a ele a
antiga propriedade de Jäckelsbruch em Eichwerder (Wriezen) como um
presente em "reconhecimento grato por seu trabalho criativo a serviço da arte
alemã". A doação incluiu o castelo com parque, bem como todo o mobiliário da
casa e um estúdio recém-construído pelo arquiteto Friedrich Tamms . O interior
foi desenhado por Paul von Waldthausen . [11]
Em abril de 1942, Hitler mencionou em uma mesa de jantar que havia
garantido pessoalmente que a renda anual de Breker de um milhão
de  RM permanecesse com uma taxa de imposto de 15%. [12] Desde meados de
1941, havia um grande local de fábrica em Wriezen com um ramal ferroviário e
um porto de canal - o Steinbildhauerwerkstätten Arno Breker
GmbH . A doação valia 800.000  marcos do Reich . [13]
As oficinas de escultura em pedra eram uma instituição do Inspetor Geral de
Construção da capital do Reich, Berlim, o que permitia a Speer conceder
pedidos de qualquer tamanho diretamente à Breker sem um processo de
aprovação. Nas oficinas foram criadas esculturas para o redesenho de Berlim e
para o recinto do partido em Nuremberg. Nos anos que se seguiram, as
oficinas foram continuamente expandidas a um custo de milhões. No final da
guerra, até 50 prisioneiros de guerra e trabalhadores forçados foram usados
para trabalhar nas figuras. [11] Na vizinha Wriezen, os nacional-socialistas até
queriam sua própria colônia de artistasconstruir, cujos artistas selecionados
devem produzir obras monumentais para Berlim, Munique, Nuremberg e
Hamburgo. As primeiras salas para isso foram concluídas em 1941, algumas
das quais foram preservadas após a guerra e no século XXI. As pedras para as
grandes encomendas planejadas já haviam sido quebradas na Francônia e
transportadas de navio através do Oder para Wriezen. Além disso, quatro
grandes teares destinados à produção de grandes tapeçarias foram
descobertos em uma pousada local após 1945 . Um total de cerca de 10.000
pessoas deveriam trabalhar nesta colônia para glorificar o regime nazista . [11]
Em maio de 1942, o governo de Vichy abriu uma exposição individual de Arno
Breker no Orangery dos Jardins das Tulherias na Paris ocupada com uma
cerimônia de estado - na presença de Abel Bonnard , Fernand de
Brinon , Jacques Benoist-Méchin , Georges Scapini , vários artistas franceses ,
como Charles Despiau , Jean Cocteau , o embaixador alemão Otto Abetze
outros representantes da potência de ocupação alemã e outros convidados
selecionados. O ministro da Educação, Abel Bonnard, e o secretário de Estado,
Jacques Benoist-Méchin, proferiram os discursos oficiais. [14]
Outras exposições individuais durante a guerra ocorreram em 1943 na " Casa
da Pátria Renana " em Colônia e de junho a setembro de 1944 no Potsdam
Garrison Museum Lustgarten - organizado por Albert Speer e o Gauleiter para
o Mark Brandenburg , Ober Presidente Emil Stürtz .
Em 1944, Breker aceitou o chamado para a Academia Prussiana de
Artes como chefe de um estúdio principal e foi aceito no senado da
academia. Também em 1944, o documentário Arno Breker - hard time, strong
art . (Diretores: Arnold Fanck , Hans Cürlis ; Produção: Riefenstahl -Film
GmbH, Berlin). Diante dessas inúmeras atividades, o escultor foi incluído
na lista especial dos dotados de Deus pelo próprio Adolf Hitlercom os "artistas
insubstituíveis", o que significava dispensa do serviço militar para
ele. Numerosas esculturas monumentais de Breker foram destruídas em
consequência da guerra, outras obras desapareceram de depósitos ou estão
em coleções particulares, mas algumas de suas obras ainda estão em
pedestais em museus, em parques ou em portais e praças, sem que à primeira
vista sejam esculturas de Arno Breker sejam reconhecidas.
A partir de meados de 1944, quando os ataques aéreos a Berlim se tornaram
muito violentos, a força-tarefa para a reconstrução de cidades danificadas por
bombas buscou abrigo em um quartel em Wriezen.

A Festa , foto Joe F. Bodenstein

Numerosos livros ilustrados e cartões postais fotográficos foram criados
durante esse período, fotografados por Charlotte Rohrbach .
Período pós-guerra [ editar | editar fonte ]
Durante a última luta na primavera de 1945, Breker mudou-se
para Wemding, na Baviera .
Em 1948, Breker foi classificado como seguidor durante
a desnazificação pelo tribunal de Donauwörth no que era então a zona de
ocupação americana , apesar de seu massivo compromisso artístico com
o estado nacional-socialista , porque havia comprovadamente apoiado artistas
perseguidos: Em Paris, de acordo com seu por conta própria, ele salvou o
Pintor Pablo Picasso do acesso da Gestapo . Picasso era simpatizante
dos comunistas e por isso foi deportado para um campo de
concentraçãoescapou. Arno Breker também recebeu o crédito pelo resgate do
editor alemão Peter Suhrkamp , que havia sido preso em 1944 sob forte
suspeita de resistir a Adolf Hitler e adoecera gravemente no campo de
concentração. Breker visitou Suhrkamp na prisão da Gestapo e pressionou
Albert Speer e Hitler pela demissão do editor.
Supõe-se que Breker estava bem informado sobre os planos do pós-guerra da
administração de edifícios nazista durante seu tempo em Wriezen por meio de
seus contatos com o círculo de inspetores gerais de construção e a equipe de
trabalho para reconstrução . Quando Friedrich Tamms foi nomeado chefe do
escritório de planejamento urbano de Düsseldorf em 1948 e, em estreita
cooperação com Rudolf Wolters , começou a transferir ex-funcionários do
inspetor geral de edifícios da capital do Reich, Berlim, para Düsseldorf, Arno
Breker obviamente também pensou que havia chegado a hora para mudar sua
residência para cá. Ele se estabeleceu em Düsseldorf em 1950 , onde, além de
Tamms e Wolters, outros ex-funcionários - incluindo Wilhelm Kreis, Helmut
Hentrich , Hans Heuser , Karl Piepenburg , Hanns Dustmann e Kurt Groote , e
mais tarde também Julius Schulte-Frohlinde  - ganharam uma posição segura.
O irmão de Arno Breker, Hans , que, como Arno, havia trabalhado como
escultor para o regime NS (relevo em bronze do memorial
naval em Laboe 1935/36, grupo de respigadores e semeadores para
a exposição Schaffendes Volk em Düsseldorf 1937, escultura para o NS casa
da mãe em Meisenheim am Glan 1939), também se mudou para Düsseldorf em
1954. Arno Breker mudou-se para o antigo estúdio do escultor de animais Josef
Pallenberg em Niederrheinstraße 239 em Düsseldorf-Lohausene em 1958 -
dois anos após a morte de sua primeira esposa Demetra - casou-se com
Charlotte Kluge, 26 anos mais nova, com quem teve dois filhos (o filho
Gerhard, nascido em 1959, e a filha Carola, nascida em 1962).

Salvador Dali , 1975

Depois de 1945, Breker quase não recebeu encomendas públicas, mas
numerosas encomendas privadas: Ele retratou industriais influentes -
como Hermann Josef Abs , Hugo Henkel , Günther e Herbert Quandt , Rudolf-
August Oetker , Paul Girardet e Gustav Schickedanz  -, políticos - como Konrad
Adenauer , Ludwig Erhard  –, artistas – como Jean Cocteau , Jean
Marais , Salvador Dalí , Ernst Jiinger , Ezra Pound  – ou colecionadores de arte
como Irene e Peter Ludwig, e supostamente recebeu taxas de até 150.000
marcos. Ele era amigo de Salvador Dalí e Ernst Fuchs . Dalí disse sobre a
amizade entre os três artistas que se autodenominam o Triângulo Dourado :
“Breker Dalí fox. Você pode nos transformar da maneira que quiser, estamos
sempre no topo." [15] Sobre Breker, a quem ele considerava um grande artista e
elogiou em seu programa de televisão sobre artistas, ele disse: "Breker
capturou minha alma. " ]
A pedido do rei Hassan II do Marrocos, Breker trabalhava desde 1970 em
um monumento à libertação da África que ficaria na Praça das Nações Unidas
em Casablanca . Ele havia recebido a comissão por intermédio de Jacques
Benoist-Méchin , que era amigo do rei. O conhecido leão de Breker foi um
estudo para este projeto. Após a tentativa de assassinato do rei em 1971,
quando Benoist-Méchin e Breker também estavam presentes e o rei escapou
por pouco da morte, o projeto do memorial foi abandonado.

Escultura Pax no túmulo de Breker, Nordfriedhof em

Düsseldorf (2019)
Breker manteve sua preferência por bustos de retrato e corpos atléticos,
principalmente masculinos. Até a década de 1980, ele trabalhou, que segundo
suas próprias declarações “nunca se cansa de músculos” (Breker 1980), a
partir de modelos de atletas. O decatleta Jürgen Hingsen , a saltadora Ulrike
Nasse-Meyfarth e os nadadores Walter Kusch e Peter Nocke foram seus
modelos. Hingsen foi imortalizado como "Greek Apollo ".
Breker como Arquiteto [ editar | editar fonte ]
Breker esteve envolvido com projetos arquitetônicos ao longo de sua vida. De
acordo com Albert Speer, seus estudos anteriores de especialização em
Düsseldorf também foram úteis para os planos de redesenhar Berlim. Depois
de 1945, ele se envolveu, entre outras coisas, no projeto da sede
corporativa da Gerling em Colônia. Devido ao caráter monumental dos
edifícios, que evocavam memórias dos edifícios colossais de Albert Speer, o
conjunto de edifícios foi logo chamado de "Chancelaria do Pequeno Reich" pela
população. Breker foi criticado aqui simplesmente porque os arquitetos e
gerentes de obra envolvidos (Kurt Groote, Karl Piepenburg, Helmut Hentrich,
Hans Heuser), bem como os especialistas de apoio Friedrich Tamms e Hans
Mehrtens, já estavam ativos no "Terceiro Reich " . Após dissonância comHans
Gerling , filho do fundador da empresa Robert Gerling , os arquitetos Helmut
Hentrich e Hans Heuser renunciaram à comissão e o prédio foi concluído por
Hans Gerling sob a direção formal de Breker. Breker era ativo aqui como
escultor. As figuras na fonte central em Gereonshof são dele, assim como
vários relevos presos às paredes dos edifícios: representações dos Três
Reis , São Jorge e São Martinho , São Cristóvão e outros grupos de figuras. [17]
Em 1955/1956, Breker projetou o agora listado prédio comercial e residencial
para o Gerling Group em Körnerstraße 45 em Hagen, e em 1957 o prédio de
escritórios em Jägerhofstraße 21 em Düsseldorf-Pempelfort, que agora
também é um prédio listado .
Após a reunificação alemã, Breker fez pedidos de restituição relacionados à
mansão Jäckelsbruch, mas não visitou a propriedade novamente. [11] As
reivindicações foram rejeitadas, a propriedade é propriedade da cidade de
Wriezen, além do prédio do estúdio real e da casa dos pais de Breker.

Honras, homenagens [ editar | editar fonte ]

De acordo com uma reportagem da revista Stern , Breker recebeu o Anel de
Honra de Ouro do extremista de direita Deutsches Kulturwerk Europäisches
Geist na década de 1970 . Em 1986, Breker elogiou o "estilo culturalmente
sofisticado" do jornal extremista de direita Deutsche Jahreshefte e publicou um
artigo sobre o escultor francês Aristide Maillol aqui na edição 12 . Após a morte
de Breker, o jornal anti-semita Die Bauernschaft (editor Thies Christophersen )
lamentou a perda de seu leitor Breker.
Controverso pessoalmente e no trabalho, Breker também recebeu várias
apreciações muito além do mundo intelectual nacional-socialista,
especialmente por colegas artistas e conhecedores de arte. Pode-se citar: [18]

 Charles Despiau : "Breker abre novas dimensões na representação do

homem." (1937)
 Aristide Maillol : “Breker é o Michelangelo alemão do século XX. Século."
(1942)
 Ernst Fuchs : "Arno Breker é o verdadeiro profeta da beleza." (1972)
 Salvador Dali : "Deus é beleza e Arno Breker é seu profeta." (1975)
 Peter Ludwig : "Acho que Breker é um artista interessante, um grande
retratista. Ele também é um daqueles cujas realizações são simplesmente
descartadas com slogans.” (1986)

Obra (seleção) [ editar | editar fonte ]

Em 1934 [ editar | editar fonte ]

Aurora (1924) no telhado do Museu

Kunstpalast em Düsseldorf

 Busto de bronze: Barão von Mirbach. 1920

 Escultura: Em pé. 1922
 Escultura: Aurora.  no Edifício Gesolei , Düsseldorf 1924.
 Busto de bronze: Friedrich Ebert . Berlim 1924 (primeira ordem do
governo).
 Busto de bronze: Walter Kaesbach . Düsseldorf, 1925.
 Busto de bronze: Artur Kaufmann. 1925
 Busto de bronze: Herbert Eulenberg . 1925/26.
 Busto de bronze: Otto Dix . Paris 1926/27.
 Busto de bronze: Isamu Noguchi. Paris 1927.
 Busto de bronze: Hermann Kesser. 1927
 Escultura: São Mateus. 1927
 Escultura: Nu com os braços dobrados. 1927
 Busto de bronze: Moissey Kogan . Paris 1927/28.
 Busto de bronze: Walter Lindgens. 1928
 Busto de bronze: Illa Fudickar. 1929
 Busto de bronze: Robert Gerling . 1929
 Busto de bronze: Arnold de Guilleaume. 1929
 Busto de bronze: Jean Cocteau . 1929
 Escultura: A Oração. 1929
 Escultura: Ajoelhado. 1929
 Escultura: Heinrich Heine . 1930-1932.
 Busto de bronze: Abraham Frohwein. 1930
 Busto de bronze: Heinrich Heine . 1930
 Busto de bronze: Hugo Lenzberg. 1930. [19]
 Busto de bronze: Edith Arnthal. 1930/31.
 Busto de bronze: Demetra Breker. 1931
 Busto de bronze: Nico Mazaraki. 1931
 Busto de bronze: Robert Valancey. Paris 1931.
 Busto de bronze: Príncipe George da Baviera . 1932
 Busto de bronze: Andreas von Siemens Berlin 1932.
 Busto de bronze: Nina Bausch . 1933
 Busto de bronze: Olga de Dahlgreen. 1933
 Busto de bronze: Victor Manheimer . 1933
 Busto de bronze: Nora von Schnitzler. 1933
 Busto de bronze: Max Liebermann . 1934
 Busto de bronze: Gottfried Bermann-Fischer. 1934
 Busto de bronze: Max Baldner . 1934
 Busto de bronze: Kurt Edzard , 1934
 Busto de bronze: Conde von Luckner. 1934
 Busto de bronze: Anne-Marie Merkel. 1934/35.
 Busto de bronze: Pütze da Siemens. 1934/35.
1935–1945 [ editar | editar fonte ]
 Prometeu Cabeça de
uma mulher na Embaixada Iugoslava

 Escultura: Prometeu (1935)
 Alívio no prédio do seguro de vida Nordstern, Berlim (1936)
 Escultura: O Decatleta para o Estádio Olímpico, Berlim (1936)
 Escultura: O vencedor do Estádio Olímpico, Berlim (1936)
 Escultura: Dionísio para a Olympia Village, Berlim (1936)
 Escultura: Os Feridos (1938)
 Escultura: O Rosseführer (1938)
 Alívio: O Gênio (1938)
 Alívio: O lutador (1938)
 Bronzes: Lion Bastion no Maschsee em Hanover (1938)
 Escultura: Grace (1938)
 Busto de bronze: Adolf Hitler (1938, exposto em Munique desde 1939 [20] )
 Escultura: Torchbearer (“The Party”) no pátio da Chancelaria do Novo
Reich (1939)
 Escultura: Porta-espada (“A Wehrmacht”) no pátio da Chancelaria do Novo
Reich (1939)
 Escultura: O Pesador (1939)
 Escultura: A aposta (1939)
 Escultura: Prontidão (1939)
 Relevo: Brasão do Reino da Jugoslávia e cabeça de mulher no edifício da
Embaixada Jugoslava em Berlim (1939/40)
 Alívio: O Vingador (1940)
 Alívio: Camaradas (1940), Museu Breker
 Alívio: Porta Estandarte (1940)
 Alívio: Adeus (1940)
 Alívio: Aniquilação (1940)
 Alívio: Sacrifício (1940)
 Escultura: Caminhando (1940)
 Escultura em mármore: Romanichel (1940), Kunsthaus
Dahlem 2020/2021 [21]
 Alívio: Partida dos Fighters (1940/41)
 Alívio: O chamador (1941)
 Alívio: Orfeu e Eurídice (1944), Museu Breker
 Escultura: The Guardian (1941)
 Alívio: Êxodo para Combate (1941)
 Escultura: Psique (1941)
 Escultura: Vocação (1941)
 Escultura: O Mensageiro (1942)
 Escultura: O Vencedor (1942)
 Escultura: Ajoelhado (1942)
 Escultura: Eos (1942)
 Busto de retrato: Gerhart Hauptmann (1942)
 Escultura: Flora (1943)
 Busto de mármore: Richard Wagner
 Alívio: Apolo e Daphne
 Busto de bronze: Maillol (1943)
De 1946 [ editar | editar fonte ]

Cosima Wagner , 1982. Encomendado pela

cidade de Bayreuth Busto de Franz Liszt no

Bayreuth Festival Park Pallas Athene em Wuppertal

 Gerhart Hauptmann (1988)

Túmulo da família Albano Müller em Schwelm,

1950 (sem o busto de Jesus)

 Busto de retrato: John Streep

 Busto de bronze: Konrad Adenauer , (por exemplo, na Fundação Konrad-
Adenauer )
 Busto de bronze: Ludwig Erhard , (por exemplo, na Fundação Ludwig
Erhard )
 Busto de bronze: Hermann Josef Abs
 Busto de bronze: Rudolf August Oetker
 Busto de bronze: Paul Girardet
 Busto de bronze: Gustav Schickedanz
 Bustos de bronze: Günther e Herbert Quandt
 Busto de bronze: Jean Cocteau , 1962/1963 (por exemplo, na capela
funerária de Cocteau em Milly-la-Foret )
 Busto de bronze: Jean Marais , 1962 Paris.
 Busto de bronze: Ernst Jiinger , 1981 (por exemplo, na Casa da História da
República Federal da Alemanha , Bonn)
 Retrato em relevo de Joe F. Bodenstein, 1981 Berlim, Museu de Arte
Europeia , Nörvenich
 Busto de bronze: Haile Selassie 1955
 Busto de bronze: Hans Erkelenz, 1956 (Coleção EKS)
 Busto de bronze: Katja Granoff, 1961 (Coleção Hedwige Soder, Paris)
 Busto de bronze: Ezra Pound , 1967, Paris/Veneza
 Busto de bronze: Friedrich Sieburg
 Busto de bronze: Winifred Wagner, 1977 (incluindo a Coleção Wagner,
Bayreuth)
 Busto de bronze: Léopold Sédar Senghor , 1977/78, Dakar/Paris (por
exemplo, em Salzburgo)
 Medalha de prata fundida (unilateral 0,835): Carl Underberg aos 60 anos
(1956)
 Relevos: 3 reis , São Jorge , São Martinho e São Cristóvão no Gerling -
Neubau em Colônia (1954-1958)
 Escultura: Diana com a lança (por volta de 1955) na Casa da História da
República Federal da Alemanha
 Escultura: Pallas Athene para o Wilhelm-Dörpfeld-Gymnasium em
Wuppertal (1957)
 Escultura: motivo Pax em pé sobre duas cobras e segurando um ramo de
oliveira no túmulo da família Hellmut Giradet , cemitério na
Krummacherstrasse em Wuppertal
 Stills 1976 (atletas ideais): Ulrike Meyfarth , Jürgen Hingsen , Walter
Kusch , Kurt Bendlin , Eberhard Gienger e Peter Nocke
 Medalha de bronze fundido unilateral sem ano (1982), 143 mm: Johann
Wolfgang von Goethe 150º aniversário de sua morte († 22 de março de
1832)
 Medalha de bronze fundido unilateral sem ano (1982), 143
mm: Ganimedes (verso da medalha Goethe)
 Bronze Pequeno: Adorador do Sol (Custo: 300)
 Bustos de bronze: Peter e Irene Ludwig (Coleção Ludwig)
 Busto de bronze: Salvador Dalí (por exemplo, Coleção Moore, Espanha)
 Busto de bronze: Ernst Fuchs (por exemplo, Coleção Fuchs, Viena)
 Bustos de bronze: Richard Wagner , Cosima Wagner , Franz Liszt para
o Bayreuth Festival Hall
 Bronze: Heinrich Heine , memorial em Norderney (1983 varia do design de
1930)
 Busto de bronze: Gerhart Hauptmann (1988)
 Busto de Bronze: Auto-Retrato , 1991
 Retratos de Ronald Reagan , George HW Bush e Karl Carstens em Salut
America. West Art, Nova York. [22]
Monumentos [ editar | editar fonte ]
 Remscheid-Lennep : Monumento a Wilhelm Konrad Roentgen
 Rheinberg-Budberg : War memorial 1914–1918, no cemitério (inaugurado
em 6 de novembro de 1927)
Arquitetura [ editar | editar fonte ]
 Schwelm : Túmulo da família Albano Müller ( foto ), 1950, cemitério
evangélico em Schwelm [23]
 Hagen : Edifício de escritórios do grupo Gerling ( foto ), 1955/56,
Körnerstraße 45
 Düsseldorf : Edifício de escritórios do Grupo Gerling ( foto ), 1957/58,
Jägerhofstrasse 21
Escritos, livros ilustrados [ editar | editar fonte ]
 Albert Buesche : Arno Breker: Introdução e guia através da exposição
no Orangery des Tuileries . Desfossés, Paris 1942. Fotos Charlotte
Rohrbach , Marc Vaux. [24]
 No campo de radiação dos acontecimentos de 1925-1965: a vida e a obra
de um artista. Retratos, encontros, destinos. Waldemar Schütz , Oldendorf
prussiano, 1965, 1972. [25]
 Paris, Hitler e Moi. Presses de la Cité, Paris 1970.
 retratos de nossa época. Arno Breker . Podzun-Verlag, Dorheim 1972
 André Müller : Denudações. entrevistas Wilhelm Goldmann, Munique
1982, ISBN 978-3-442-03887-9 (vários entrevistados de Müller, incluindo
Breker; veja o texto completo abaixo nos links da web, em
Perlentaucher.de).
 Volker Probst (ed.): Breker, escritos. Marco, Bonn 1983, ISBN 978-3-
921754-19-1 .
 encontros e observações. Marco, Bonn 1987, ISBN 3-921754-27-5 .
 Beleza acima de tudo. Esculturas, relevos, medalhas, gravuras. Galeria de
arte representacional, Kirchheim unter Teck 2000, ISBN 3-935172-02-8 .
 Arno Breker – desenhos, desenhos, desenhos. Editado por Uwe
Möller. Marco, Bonn 2000 ISBN 3-921754-37-2 .
 Arno Breker – Escultor, Dessinateur, Architecte. Ronald Hirlé, Paris 2006,
novamente 2010, ISBN 978-2-914729-83-3 .
 Nenhum monumento foi autorizado a ser construído para este regime... A
correspondência entre Arno Breker e Albert Buesche. Carola Breker, Rainer
Hackel (eds.). Traugott Bautz, Nordhausen 2018, ISBN 978-3-95948-349-0 .

Exposições: Exposições individuais e coletivas após

1945 [ editar | editar fonte ]
Visão geral [ Editar | editar fonte ]

Museu Breker Nörvenich. No pátio, uma figura

de leão e o Prometeu de Breker .
O Museu Europäischer Kunst está localizado no Castelo de Nörvenich (distrito
de Düren) - propriedade da família Bodenstein desde 1980 - e é
essencialmente dedicado à obra de Arno Breker e às obras de seus amigos
artistas Salvador Dalí e Ernst Fuchs.
Na Inglaterra, em 2001, uma exposição foi concebida pelo Henry
Moore Institute em Leeds . Os originais foram então exibidos em Berlim e
Bremen, depois de terem sido expostas principalmente fotografias. As
exposições decorreram sob o nome: Talking Positions .
A primeira exposição das obras de Breker depois de 1945 ocorreu
em Schwerin de 22 de julho a 22 de outubro de 2006 em uma casa de
exposições municipal alemã, a Schleswig-Holstein-Haus . As primeiras
esculturas expressivas, bem como os desenhos das décadas de 1930 e 1940 e
obras entre 1945 e 1991 foram mostrados na exposição. A polêmica exposição
foi um grande sucesso com 35.500 visitantes.
As obras de Breker estão no Museu de Tóquio , no Japão, no Centre
Pompidou , em Paris, e em alguns museus alemães.
Bogside 69 - Escultura de Hans-Jürgen Breuste em Hanover, usando
um punho Breker
Hans-Jürgen Breuste removeu o punho em sua obra de arte Bogside 69 , que
estava preso em faixas de ferro, de uma pedreira na qual o escultor Arno
Breker, que atuou sob o nacional-socialismo , e seus alunos já haviam
trabalhado em esculturas ideológicas em grande escala. Com sua escultura, o
artista relacionou a organização de direitos humanos Anistia Internacional ,
a violência do nacional-socialismo e as violações dos direitos civis no conflito
da Irlanda do Norte em Bogside1969 – a que se refere o título da escultura –
para um espaço global de associações. Breuste combinou seu achado histórico
com sua obra artística de tal forma que o espectador - mesmo sem conhecer a
origem de Fausto - sente a conexão com os objetivos e ideais da Anistia
Internacional. [26]
Exposições após 1945 (seleção) [ editar | editar fonte ]
 1972: Gallery MARCO, Bonn (e anos seguintes)
 1974: França: Paris Galerie Le petit Pommery
 1978: Áustria: Salzburg Associação Cultural, Salzburgo
 1976: França: Paris Galerie Art 206.
 1981: Berlim, Studio de L'Art
 1982: França: Galerie de Beaux Art, Paris
 1985: EUA, US Museum of European Art, Nova York
 1990: Museu Arno Breker Castle Nörvenich : "Arno Breker 90 anos",
retrospectiva
 1996: "Arno Breker. Uma vida para a beleza.” Museu Arno Breker Castle
Nörvenich. Ampla monografia sobre toda a obra de Arno Breker. [27]
 2000: Berlim: Exposição Century Altes Museum
 2000: Bonn: "Artemis Artemisia", Museu da Mulher , Bonn
 2000: Kirchheim/Teck: Galeria de arte representativa
 2000/2001: Martin-Gropius-Bau Berlin: "Câmaras das Maravilhas do
Conhecimento"
 2001: Inglaterra: Leeds, Henry Moore Institute "Tomando Posições"
 2001/2002: Museu Georg Kolbe de Berlim , "Tomando Posições".
 2002: Bremen, Gerhard Marcks-Haus , "Tomando Posições".
 2002: Neuss: Museu Clemens-Sels , Moissey Kogan
 2002: Munique: Chancelaria do Estado : "Konrad Adenauer - Alemão e
Europeu".
 2002/2003: Casa da História da República Federal da Alemanha: Leni
Riefenstahl.
 2003: Museu da Cidade de Munique : Richard Wagner.
 2004/2005: França: Musée Cité de la Musique , Paris.
 2006: Schwerin, Schleswig-Holstein House .
 2007: Berlim: Museu Histórico Alemão (Pei-Bau). "Arte e Propaganda no
Conflito das Nações 1930-1945." (Alemanha, União Soviética, Itália, EUA)
de 26 de janeiro a 29 de abril de 2007.
 2007: Espanha: Fundació La Caixa Barcelona (26 de fevereiro a 27 de maio
de 2007)
 2007: Nörvenich: Museum Europäischer Kunst , "Três amigos: Arno Breker,
Salvador Dalí, Ernst Fuchs." (1 de maio a 30 de setembro)
 2007/2008: Kunsthalle Bielefeld : “1937. Perfection and Destruction”, com
obras de Arno Breker, Salvador Dalí, Pablo Picasso, Joan Miró, Man Ray,
Max Ernst e outros. (30 de setembro de 2007 a 13 de janeiro de 2008)
 2009: Nörvenich: Breker-Museum Schloss Nörvenich: Documentos
fotográficos do Período Clássico.
 2010: Nörvenich: Castle, Arno Breker, Elfriede Vogel e outros arte
contemporânea, durante todo o ano.
 2013: Nörvenich: "Jean Cocteau e Arno Breker: Uma amizade artística." No
50º aniversário da morte de Cocteau, Museum Europäische Kunst

O protegido de Breker [ editar | editar fonte ]

 Bernard Heiliger (1915-1995)
 Gregor Kruk , Ucrânia (1911–1986)
 Erwin A Schinzel (1919–2018)
 Manfred Welzel (1926-2018)
 Alfred Sachs (1907–1990) [28]

Sociedade Arno Breker [ editar | editar fonte ]

A Arno Breker Society 1979 (ABG)  [29] visa preservar a vida e a obra do ponto
de vista histórico e histórico da arte. [30] Nos EUA existe a Arno Breker Society
International . Suas áreas de responsabilidade são a América, particularmente
os EUA, e a Austrália. O ABG tem um círculo de amigos do qual qualquer um
pode participar. Os membros que vivem em todo o mundo que não podem se
reunir regularmente devido à distância não exercem nenhum direito de
voto. Eles se veem como patronos das artes plásticas. O presidente do ABG é
o alemão Sigurd K. Kuepper por eleição desde 2010.

Documentários [ editar | editar fonte ]
 tempo dos deuses. O Escultor Arno Breker , dirigido por Lutz Dammbeck ,
SWF, 1993.
 Arno Breker - Esculturas e Música , Marco J. Bodenstein, 20 minutos,
Marco Edition Bonn.
 Arno Breker – German CVs , filme colorido 60 minutos, dirigido por Dagmar
Wittmers SR, 2002
 Paris-Roma-Berlim e Arno Breker , com entrevista de Albert Speer. Filme
colorido, 60 minutos, EKS Museum Europäische Kunst , Nörvenich
Castle (NRW)

Veja também [ Editar | editar fonte ]

 Arte sob o nacional-socialismo
 Arte no Império Alemão
 Arquitetura sob o nacional-socialismo

Literatura [ editar | editar fonte ]
 Joe F. Bodenstein : Arno Breker - uma biografia. Edições SÉGUIER Paris
2016, ISBN 978-2-84049-690-8 .
 Birgit Bressa: vida após a morte da antiguidade. Imagens clássicas do
corpo na escultura nazista de Arno Breker. Dissertação, Universidade de
Tübingen 2001, urna : nbn:de:bsz:21-opus-2348 . [PDF]
 Rudolf Conrades (ed.): Em discussão. O escultor Arno Breker. Grupo
editorial CW, Schwerin 2006, ISBN 3-933781-50-7 (para a exposição em
Schwerin).
o dsb. (Ed.): O Projeto Schwerin Arno Breker. Documentação. Grupo de
publicação CW, Schwerin 2007, ISBN 3-933781-56-6
 Charles Despiau : Arno Breker. Flammarion, Paris 1942. Livro ilustrado que
acompanha a exposição, Musée de l'Orangerie
 Dominique Egret (ed.): Arno Breker. Uma vida para o belo. Grabert ,
Tübingen 1996, ISBN 3-87847-157-2 .
 Ernst Fuchs : Clássicos dos tempos modernos - Arno Breker - O profeta da
beleza. Esculturas dos anos 1920-1982. Editado por Richard P.
Hartmann. Hartmann-Verlag/Marco-Edition (Bonn), Munique 1982, ISBN 3-
923450-01-X .
 Rainer Hackel (ed.): No fogo-fátuo. Arno Breker e suas esculturas. Caixa
de Pandora, Wetzlar 2013, ISBN 978-3-88178-250-0 .
 Ronald Hirlé , Joe F. Bodenstein, Sandrine Woelffel: Arno Breker -
Sculpteur - dessinateur - architecte. francês alemão. Edições Hirlé,
2010, ISBN 2-914729-83-9 .
 Hans Klier: Arno Breker. forma e beleza. Marco Edition, Bonn 1978
(publicado pela Salzburg Cultural Association)
 Fides Krause-Brewer : "Quando Hitler veio...: memórias de Arno
Breker, Manfred von Ardenne " e outros. Herder Verlag, Freiburg i. Br.
1982, ISBN 3-451-07978-X .
 Hermann Leber: Rodin, Breker, Hrdlicka. Georg Olms, Hildesheim
1998, ISBN 3-487-10722-8 .
 Uwe Möller: Arno Breker. Desenhos. Desenhos. Projetos 1927-
1990. Edição Museu de Arte Europeia .
 Paul Morand , Salvador Dalí , Ernst Fuchs: Homenagem a Arno
Breker. Para o aniversário de 75 anos do artista. Mourlot/Marco, Paris
1975.
 Patrick Neuhaus: A exposição Arno Breker na Orangerie Paris 1942.
Política cultural estrangeira, arte e colaboração na França
ocupada. Neuhaus Verlag, Berlim 2018, ISBN 978-3-937294-08-7
 Jonathan Petropoulos : A Barganha Faustiana. O mundo da arte na
Alemanha nazista. Londres 2000, ISBN 0-7139-9438-X (disponível online)
 Joachim Petsch: Cultura e política artística do "Terceiro Reich" na França
ocupada de 1940-1944 usando o exemplo de Arno Breker. In: Wolfgang
Drost (ed.), Géraldi Leroy, Jacqueline Magnou, Peter Seibert: Paris sous
l'occupation. Paris sob ocupação alemã. Universitätsverlag C. Winter,
Heidelberg 1995, ISBN 3-8253-0246-6 , pp. 134–142 (série: University of
Siegen , Romance Studies Department, 124).
 Alexander Martin Pfleger: "O espírito moldou o super-real". Gerhart
Hauptmann e Arno Breker. In: Klaus Hildebrandt, Krzysztof A. Kuczynski
(eds.): "Muito obrigado por sua amizade..." Pessoas ao redor de Gerhart
Hauptmann. Editora científica da State University of Applied Sciences em
Wloclawek, Wloclawek 2011, ISBN 978-83-60607-26-8 , pp. 303-330
(bibliografia pp. 328-330).
 Roger Peyrefitte : Homenagem a Arno Breker. Marcos, Paris 1980.
 Volker G. Probst: O motivo Pietà em Arno Breker. Marco, Bonn 1985, ISBN
3-921754-25-9 .
o dsb.: O escultor Arno Breker. Uma investigação. Marco, Bonn
1978, ISBN 3-921754-07-0 .
o dsb.: A imagem do homem na obra de Arno Breker. Marco, Bonn
1981, ISBN 3-921754-13-5 .
o dsb. (Org.): Arno Breker. escritos. Marco, Bonn 1983, ISBN 3-921754-
19-4 .
 Uta Ranke-Heinemann : Arno Breker 90 anos. Edição Tolbiac (ed.) Verlag
NRW-Kunstkreis, Düren 1990, ISBN 3-923399-17-0 .
 Hans Sarkowicz : O artista de Hitler: a cultura a serviço do nacional-
socialismo. Insel, Frankfurt am Main 2004.
 Hans Dieter Schäfer : A consciência dividida. Sobre a cultura alemã e a
realidade cotidiana 1933-1945. Munique 1981.
 Klaus Staeck (ed.): Arte nazista no museu? Steidl, Goettingen 1988, ISBN
3-88243-090-7 .
 Jürgen Trimborn : Arno Breker. O artista e o poder. Construction Publishing
House, Berlim 2011, ISBN 978-3-351-02728-5
o Resenha, sinopse: Bernhard M. Hoppe, 30 de agosto de 2012.
In: socialnet. ISSN  2190-9245 online , acesso em 19 de outubro de
2016.
 Walter Vitt, Christoph Zuschlag (ed.): O caso de Arno Breker. Uma disputa
entre críticos sobre a exposição de Schwerin em 2006. Steinmeier,
Nördlingen 2007.
 B. John Zavrel: Arno Breker. Sua Arte e Vida. West Art, Nova York
1985, ISBN 0-914301-01-2 .
o dsb.: Entrevista com Arno Breker. A Beleza Divina na Arte. West Art,
Nova York 1982, ISBN 0-914301-04-7 .

Links da Web [ Editar | editar fonte ]

Commons : Arno Breker  - Álbum com fotos, vídeos e arquivos de áudio

 Literatura de e sobre Arno Breker no catálogo da Biblioteca Nacional da

Alemanha
 Janca Imwolde: Arno Breker.  Curriculum vitae tabular
em LeMO ( DHM e HdG )
 Museu Arno Breker no Castelo de Noervenich
 Arno Breker Society 1979 e. V. em Bonn, Renânia do Norte-Vestfália
 Birgit Bressa: Dissertação sobre Breker com extenso material de
imagem. (PDF; 4,5MB).
 “Chorei muito” – uma entrevista com Arno
Breker em Perlentaucher (entrevista de André Müller , 1979).
 Túmulo de Arno Breker profanado em Düsseldorf.   em Unserort.de, 19 de
outubro de 2018

Itemizações [ Editar | editar fonte ]
1. ↑ Maillol 1942: "Michelangelo alemão do século 20", Ernst Fuchs 1972:
"Profeta da Beleza", Salvador Dalí 1975: "Deus é beleza e Arno Breker
seu profeta".
2. ↑ Arquivo renano para propriedades de artistas NL 046 Ernst Gottschalk
A022 (1-5)
3. ↑ Breker e Demetra se casaram em 1937. Uma foto do busto de
Demetra, as informações usadas aqui e mais informações sobre
Demetra podem ser encontradas aqui ethniko.net ( Memento de 20 de
fevereiro de 2009 no Internet Archive ) (inglês) acessado em 13 de
janeiro de 2012; veja também: arnshaugk.de ; Acesso em 13 de janeiro
de 2012
4. ↑ Andreas Holleczek, Andrea Meyer: French Art - German Perspectives,
1870-1945: Sources and Comments , p. 35
5. ↑  Correspondência entre Breker e Bayrle ( memento de 6 de outubro de
2014 no Internet Archive ), leiloada em 2014; Acesso em 20 de junho de
2014.
6. ↑ Arquivo renano para propriedades de artistas NL 046 Ernst Gottschalk
A022 (1-5)
7. ↑ Jobst C. Knigge: A Villa Massimo em Roma 1933-1943. Luta pela
independência artística. Humboldt University Berlin 2013 acesso aberto,
pp. 16-22.
8. ↑ Bundesarchiv R 9361-IX KARTEI/4371490
9. ↑  Christiane Habermalz: Espetacular arte nazista encontrada em
Berlim.  Esculturas de Arno Breker surgiram , na Deutschlandfunk Kultur,
contribuição de 22 de setembro de 2020, recuperada em 15 de
novembro de 2020
10. ↑ Jonathan Petropoulos: The Faustian Bargain. O mundo da arte na
Alemanha nazista . Oxford University Press EUA, 2000, ISBN 0-19-
512964-4 , p. 233
11. ↑Salte para:a  b  c  d Jeanette Bederke: Escultor do Mal . in: Berliner Zeitung ,
edição impressa, 30 de dezembro de 2021, p. 12. See More
12. ↑  Ernst Klee : A enciclopédia cultural do Terceiro Reich. Quem era o
quê antes e depois de 1945 (= A época do nacional-socialismo. Vol.
17153). Edição totalmente revisada. Fischer Paperback Publishing
House, Frankfurt am Main 2009, ISBN 978-3-596-17153-8 , p. 70.
13. ↑  Gerd R. Ueberschär , Winfried Vogel : Servindo e
ganhando. Presentes de Hitler para suas elites . Frankfurt 1999, ISBN
3-10-086002-0 .
14. ↑ Patrick Neuhaus: A exposição Arno Breker na Orangerie Paris 1942.
Política cultural estrangeira, arte e colaboração na França
ocupada. Neuhaus Verlag, Berlim 2018, ISBN 978-3-937294-08-7 , pp.
54-75; Carltheo Zeitschel escreveu a Rudolf Rahn sobre isso : O
embaixador (sc. Otto Abetz ) considera a presença frequente do
professor Breker em Paris como ... importante. Depois de Richard A.
Etlin: Arte, cultura e mídia sob o Terceiro Reich. University of California
Press, 2002, ISBN 0-226-22086-9 , p. 227, nota 47
15. ↑  Biografia de Arno Breker . In: Prometheus Internet Bulletin for Art,
Politics and Science , 85/2002; Recuperado em 26 de dezembro de
2011
16. ↑  Salvador Dalí ganha nova maquiagem . In: Prometheus Internet
Bulletin for Art, Politics and Science , 104/2006; Recuperado em 26 de
dezembro de 2011
17. ↑  Visão geral no Wikimedia Commons
18. ↑ Claus P. Woitschützke: profeta da beleza e especulador político.   in:
Rhenish art. kulturMagazin online, 02/2017.
19. ↑  Imagem Túmulo do presidente do Senado Hugo Lenzberg (1860–
1932) com busto de bronze de Arno Breker no Cemitério do Norte em
Düsseldorf. Nota: O busto feito por Arno Breker em 1930 foi substituído
por outro retrato de Hugo Lenzberg.
20. ↑ Peter Weidisch: Würzburg no »Terceiro Reich«. In: Ulrich Wagner
(ed.): História da cidade de Würzburg. 4 volumes, volume I-III/2, Theiss,
Stuttgart 2001-2007; III/1-2: Da transição para a Baviera ao século
XXI. 2007, ISBN 978-3-8062-1478-9 , pp. 196–289 e 1271–1290; aqui:
p. 260.
21. ↑ Escultura de Arno Breker encontrada em Dahlem, apresentação de 22
de setembro de 2020 a 15 de janeiro de 2021. Comunicado de imprensa
Kunsthaus Dahlem de 22 de setembro de 2020 (PDF) ( lembrança de
16 de novembro de 2020 no Internet Archive )
22. ↑  300 anos de imigração para os Estados Unidos . Litografias de Breker
23. ↑ Marc Albano-Müller: A família Müller e as siderúrgicas de Schwelm ,
em: Contribuições para a história local da cidade de Schwelm e seus
arredores, Volume 64, 2015. S. 58-59
24. ↑ Local atual da emissão: Musée de l'Orangerie . Um pequeno livreto
que acompanha a exposição de 2 a 31 de agosto em Paris. 63
páginas. Tema principal: A Frente Trabalhista Alemã NSG “ Strength
through Joy ” está organizando a exposição Arno Breker em nome
do Alto Comando da Wehrmacht .  Em maio de 1942, o governo de
Vichy abriu a exposição individual Arno Breker na Paris ocupada com
 uma cerimônia de estado na presença de Abel Bonnard , Fernand de
Brinon , Jacques Benoist-Méchin e Georges Scapini . - A exposição de
Paris foi posteriormente em Colôniarepetido, ver Werner Rittich
(introdução e guia da exposição): Exposição Arno Breker
Cologne. Publicado pelo escritório de propaganda Gau do NSDAP, Gau
Cologne-Aachen, líder de propaganda Gau Richard Ohlig, MdR , e pela
comunidade NS "Strength through Joy", Gauwart Ewald König, s.d.
(1943). Com 64 páginas
25. ↑ Uma editora de direita
26. ↑ Thomas Kaestle (texto), Anneke Schepke, Mona Windmann
(editores): Arte na cidade 6. Entre Andreaeplatz e
Nordmannpassage . ( Lembrança de 31 de agosto de 2012 no Internet
Archive ) (PDF) Escritório Cultural da Capital do Estado Hanover, parte
6 de uma série de folhetos , 2010
27. ↑ Dominque Egret: Arno Breker. Uma vida para o belo. Une Vie pour le
Beau. Uma vida para o belo. Catálogo para a exposição do Museu Arno
Breker Schloss Nörvenich. Grabert Verlag , Tübingen 1996, ISBN 3-
87847-157-2 .
28. ↑ Catálogo Alfred Sachs 1907-1990, publicado pela cidade de Waldshut,
1991
29. ↑  http://www.arno-breker-gesellschaft.de/ , acessado em 26 de julho de
2018.
30. ↑ Tribunal Distrital de Bonn VR 4465, 2009.
Dados da Autoridade
(Pessoa): GND : 118514938 ( lobid , OGND ) | LCCN : n81108368 | NDL : 0124
0524 | VIAF : 5658325
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