Data Música Série

Transcrição:
Orlando Fraga

J. S. Bach (1685-1750)
Prelúdio Suíte BWV 997
para violão
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 Conteúdo

Nota introdutória

Prelúdio

Manuscrito de Johann Friedrich Agricola (1720-1774) de c.1738-41

 NOTA

No conjunto da obra de J. S. Bach (1685-1750) as peças atribuídas ao alaúde são as que

mais resistem às tentativas de estabelecer os instrumentos que se destinam. Certo, apenas que
pertencem ao próprio Bach, isto é, não são apócrifas e que foram compostas entre 1738-1741.
Sobre o BWV 997 o NBA1 comenta sucintamente:

O estilo de composição desta suíte é, como um todo, muito mais idiomáticas que
as outras obras que o próprio Bach transcreveu para alaúde (BWV 995, 1000,
1006a). No entanto, também não há indicações certas de que BWV 997 foi
originalmente escrita para alaúde e que a fonte usada por Agricola 2 foi composta
muito antes.

Da Suíte BWV 997, quatro diferentes versões de manuscritos sobreviveram. 3 Destas, três
são possivelmente para teclado. A fonte primária no NBA é o manuscrito de Agricola mencionado
acima, com o título Praeludium, Fuge, Sarabande un Gigue fürs Clavier, Von J.S. Bach tocável apenas em
um teclado. Os dois manuscritos remanescentes para teclado são de diferentes copistas,
possivelmente alunos de Bach. O quarto manuscrito intitulado Partita al Liuto 4 é uma tablatura
francesa de Johann Christian Weyrauch (1694-1771) 5. Está última tem apenas três movimentos:
Fantasia (sic), Sarabande e Gigue. Foram omitidas a Fugue 6 e a Double da Gigue.

Articulação, Dinâmica e Ornamentação

Articulação no discurso no barroco está associada ao canto, como de resto nos demais
instrumentos de corda e sopro. A este respeito, existe uma integração estilística que permeia toda a
música produzida no período.

Em termos de articulação o violão está para o piano como o alaúde está para o cravo. O
que une estes instrumentos é a velocidade de touché, lento para o par violão-piano e rápido para o
par alaúde-cravo. Este touché mais rápido permite ao cravista – por extensão, o alaudista – executar
articulações mais nítidas. Também o induz a uma profusão de ornamentação em função da pouca
sustentabilidade da nota. O piano – por extensão o violão – por ter um toque mais lento exige
outras soluções de articulação.

1
O Neue Bach Ausgabe (Nova Edição de Bach) é a segunda edição completa da obra de Johann Sebastian Bach, publicada
pela editora alemã Bärenreiter Verlag. Seus primeiros volumes apareceram em 1954 e foi concluída em 2007. Tem 103
volumes e é a sucessora da primeira edição completa da música de Bach publicada na segunda metade do século XIX
pelo Bach Gesellschaft (Sociedade Bach). Fonte: Wikipédia.
2
Johann Friedrich Agricola (1720-1774) foi um compositor, organista, cantor, pedagogo, e musicólogo alemão. Em
algumas ocasiões apareceu sob o pseudônimo de Flavio Anicio Olibrio.
3
O Bach-Werke-Verzeichnis (Catálogo de Obras de Bach) registra duas versões: BWV 997.1 - 1ª versão em duas claves para
Lautenwerk (cravo-alaúde), escrita entre 1738-1741; BWV 997.2 – 2ª versão, em tablatura de alaúde.
4
Vide Apêndice.
5
Johann Christian Weyrauch (1694-1771) foi um compositor, alaudista e organista alemão. Ele provavelmente aprendeu a
tocar alaúde muito jovem; seu pai, Johann Weyrauch, era Kantor e professor na aldeia de Knauthain, perto de Leipzig,
onde seu contemporâneo alaudista Adam Falckenhagen cresceu. Em 1717 ingressou na Universidade de Leipzig, onde
estudou direito. Durante alguns anos dedicou-se à carreira musical, candidatando-se várias vezes a cargos de organista,
sem sucesso aparente. A partir de 1730, dedica-se ao direito (notário) em Leipzig, onde morreu em 1771.
6
Trata-se de uma Fuga Da Capo, muito rara no conjunto da obra. A forma, entretanto, aparece uma segunda vez na Fuga
BWV 998 (Prelúdio, Fuga e Allegro).
 Pode-se pensar na seguinte analogia: a ausência de sustentação de nota no cravo convida o
instrumentista a ornamentar mais. Já o violão é um instrumento do século 19, cuja música é
pensada em grandes arcos de frase. No barroco, a unidade de articulação é o tempo.

Existe uma aproximação de articulação de nota entre o alaúde o os diversos instrumentos

da época. Assim, uma nota forte (cabeça de compasso ou de tempo, por exemplo) é tocada no
alaúde pelo ‘p’ (no violino, arco para baixo; na flauta, a sílaba ‘tu’); a nota fraca é tocada com o ‘i’ ou
‘m’ (no violino, arco para cima; na flauta, a sílaba ‘ru’).

Exemplo de articulação na flauta e sua correspondência no violão

Freillon Poncein, Jean-Pierre: La veritable maniere d'apprendre a jouer en perfection (1700)

Exemplo de articulação no violino e sua correspondência no violão

Georg Muffat: Florilegium Secudum (1698)

Observando-se as tablaturas de alaúde barroco pode-se constatar o uso mais frequente de

cordas soltas, o que remente a uma sonoridade muito parecida com a técnica de campanella da
guitarra barroca. Esse tipo de articulação é usado sempre que possível nesta revisão para atingir um
tipo de sonoridade que remete ao século 18.

Por fim, algumas generalizações práticas podem ser observadas:

 • valores de notas curtas podem ser geralmente tocados em legato ou relativamente
unidos;
• saltos (intervalos maiores que uma terça) devem ser détachè;
• détachè ou portato antes de uma nota sincopada incrementa o acento natural desta
última;
• respiração depois de uma nota longa e principalmente antes da última nota;
• ligaduras entre duas ou mais notas feitas com moderação ao longo da obra podem ser
uma boa opção expressiva, especialmente para destacar um tempo forte;
• todas as escolhas de articulação devem remeter à dança, mesmo nos gêneros absolutos,
como o prelúdio, a fuga ou a toccatta, por exemplo;
• a articulação é uma escolha expressiva.

Aos que desejam se aprofundar no assunto, segue uma pequena lista autores
contemporâneas de fácil acesso:

• Johann Joachim Quantz (1697-1773)

• Giuseppe Tartini (1692-1770)
• Georg Muffat (1653-1704)
• Michel Pignolet de Montéclair (1667-1737)
• Leopold Mozart (1719-1787)

Dinâmica

Ao contraio do Classicismo, onde o conceito de dinâmica artificial, introduzido pela escola

de Mannheim (escala ascendente decrescendo e vice-versa), os instrumentos se valiam da dinâmica
natural, grosso modo, uma escala ascendente crescendo e vice-versa. Havia também a ‘dinâmica de
terraço’, isto é, mudança abrupta de intensidade, provocada por acréscimo ou retirada de
instrumentos na orquestra ou, como no caso de um teclado, adicionando ou retirando notas na
execução de uma passagem.

Ornamentação

Qualquer tabela de ornamentos vai servir como primeira referência ou introdução ao que
entendemos como ‘prática de ornamentação’ do Barroco. O assunto é demasiadamente complexo
para ser tratado aqui, mas cabe lembrar que a tabela de Bach abaixo foi escrita para um menino de
cerca de dez anos de idade, Wilhelm Friedemann Bach (1710-1784). Além disso, existe uma antiga
controvérsia quanto a se devemos ou não adicionar novos ornamentos à obra de Bach, uma vez
que já é razoavelmente embelezada. Cabe lembrar que Bach, diferente de Handel, trabalhava com
músicos menos talentosos, situação que o obrigava escrever literalmente os ornamentos. Graças e
este procedimento é que temos hoje uma visão muito mais precisa sobre embelezamento barroco.
 Clavier-Büchlein vor Wilhelm Friedemann Bach, 1720
(Pequeno Livro de Piano para Wilhelm Friedemann Bach)
Cadenza

Segundo o Grove Dictionary of Music, cadenza é

uma passagem virtuosística inserida perto do final de um movimento de concerto

ou ária, geralmente indicada pelo aparecimento de uma fermata sobre um acorde
inconclusivo como o V. As cadências podem ser improvisadas pelo intérprete ou
escritas pelo compositor; neste último caso, a cadenza é muitas vezes uma
importante parte estrutural do movimento. Em um sentido amplo, o termo
cadenza pode se referir a ornamentos simples na penúltima nota de uma cadência,
ou a qualquer acúmulo de ornamentos elaborados inseridos próximo ao final de
uma seção ou em pontos de fermata.

Sugestão de cadenza para o Prelúdio BWV 997

Critérios Editoriais

- Todos os ornamentos e ligaduras são editorias;

- Baixos fora do registro do violão passaram a uma oitava acima. Podem ser restituídos
em instrumentos de 7 ou mais cordas;
- O uso de passagens escalares em campanella é uma opção expressiva que revezam com
digitações lineares para fins de variedade.
- Alguns acordes foram alterados silenciosamente por questão técnicas do violão, por
conta de sua afinação diferente à do alaúde barroco.
- A fonte primária usada para esta revisão é o manuscrito de Johann Friedrich Agricola
(1720-1774) de c.1738-41 (em anexo).

Orlando Fraga
Curitiba, Março de 2023
 Suite para Alaúde BWV 997
Prelúdio
J. S. Bach
(1685-1750) Transcrição:
Orlando Fraga
( q = 66 -70)

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-5- ** Cadenza (ver nota)